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1 Edio 2017
proibida a reproduo total ou parcial desta obra, sem autorizao expressa dos autores
ou da editora. A violao importar nas providncias judiciais previstas no artigo 102, da Lei
n 9.610/1998, sem prejuzo da responsabilidade criminal. Os textos deste livro so de
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Editora Compasso LugarCultura Conselho Editorial
Responsvel Andr Suertegaray Rossato lvaro Heidrich
Porto Alegre RS Brasil Carlos Henrique Aigner
Telefones (51) 984269928 e (51)33113695 Cludia Luza Zeferino Pires
compassolugarcultura@gmail.com Dakir Larara Machado da Silva
www.compassolugarcultura.com Dilermando Cattaneo da Silveira
Dirce Maria Antunes Suertegaray
Helena Copetti Callai
Editores Jaeme Luiz Callai
Cristiano Quaresma de Paula Joo Osvaldo Rodrigues Nunes
Dirce Maria Antunes Suertegaray Laurindo Antonio Guasselli
Mara Suertegaray Rossato
Capa Nelson Rego
Cristiano Quaresma de Paula Roberto Verdum
Design by www.canva.com Rosa Maria Vieira Medeiros
Imagem de Capa: Designed by Sinthia Batista
Jannoon028 / Freepik
ISBN 9788594121004
CDU 911
Dirce Suertegaray
4 - Para uma melhor compreenso deste argumento, entre outras, consultar a obra
de Alvaro Manuel Machado, Les Romantismes au Portugal. Modeles Etrangers et
Orientations Nationales, FCG-CCP: Paris, 1986.
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5 - O fundo da provncia, expresso usada por Jos Augusto Frana e que to bem
traduz o sentido da provncia portuguesa moderna.
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5 - Umberto Eco: for na aesthetic ofmemory. (s.d). Blummprize. A ideia que a falta
ou o vazio da memria leva ao triunfo do presente eterno e das suas (falsas)
promessas de felicidade implica que se desvaneam os delicados balanos da cultura
e da arte, que se vo tornando mais e mais efmeros, hedonsticos e sem histria
(traduo livre do autor).
A n te r i o r Su m r i o P r x i m a
Routledge, 2000.
TELLES, F. X. S. Obras de Silva Telles Cincia Geogrfica. Lisboa:
Associao Portuguesa de Gegrafos, 2004WAINWRIGHT, J.
Decolonizing Development: Colonial Power and the Maya.
London: Blackwell Publishing, 2008.
TORRES, A. P. Os Romances de Alves Redol. Lisboa: Moraes Editores,
1979.
UMBERTO ECO: for an aesthetic of memory. (s.d). Blummprize, 1979.
Completar, site etc.
VASCONCELOS, J. L. Etnografia portuguesa. Lisboa: Imprensa
Nacional Casa Moeda, 1980. v.2.
WAINWRIGHT, J. Decolonizing Development: Colonial Power and
the Maya. Blackwell Publishing, 2008.
A n te r i o r Su m r i o P r x i m a
Marta Rodrigues
A n te r i o r Su m r i o P r x i m a
Legenda:
1. Sede da Associao: o octgono Djanira a sede da
Associao Quilombola Dona Edwirges (V), e sua construo
marca a luta pelo autorreconhecimento. um espao comunitrio
que agrega os moradores e visitantes onde so realizados os rituais, as
reunies, as festividades e as atividades culturais.
2. Poo: construdo por D. Edwirges para abastecer a
famlia durante o tempo que morava na primeira casa.
3. Pedreira: pedreira inativa que vrias geraes de
quilombolas utilizam para lazer. Possui grande significado religioso,
visto que nesse local que so entregues as oferendas para os Orixs.
4. Casa de Pedra e Poo: runas de uma casa de pedra que
foi habitada por um mdico e seu filho. Com a chegada deles, D.
Edwirges mudou-se para outro lugar do morro. A V plantou sizal e
babosa para uso medicinal.
5. Primeira casa de Dona Edwirges: local onde a matriarca
do quilombo construiu a sua primeira morada, uma pequena casa
feita de vassoura no topo do morro, no incio do sculo XX.
6. ltima casa de Dona Edwirges: local onde a matriarca
passou seus ltimos anos de vida morando junto com sua filha Jane e
netos.
7. Matinho do Tio Vilson: tio Vilson, filho da D. Edwirges
e chamado por ela de Meio-quilo, vivia no mato, numa casa feita de
vassoura, barro e taquara. Plantou diversos tipos de ervas e rvores,
como caf, taquara e arnica.
8. Pomar: local de rvores frutferas nativas. Antigo espao
de plantio de amendoim, batata-doce, abbora.
9. Caverna da Tia Jaci: tia Jaci era irm de D. Edwirges.
Construiu sua moradia dentro do barranco que passou a ser
chamado de Caverna. Localizada junto ao Capo do Vela. Tia Jaci
era uma negra que vivia como ndia no meio do mato e cultivava
frutos e ervas.
10. Casa dos Pretos Velhos: lugar de culto aos Orixs e aos
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Cleder Fontana
Cristiano Quaresma de Paula
Dirce Maria Antunes Suertegaray
A n te r i o r Su m r i o P r x i m a
Agradecimentos
Embora o texto acima tenha sido sistematizado por trs dos
pesquisadores, o grupo envolvido, efetivamente, neste projeto
(Mapeamento Participativo em Comunidades da FLONA de Tef
2012-2013) bem maior. Assim, segue a meno das pessoas sem as quais
este trabalho no teria sido possvel, organizados pela instituio que
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Eu lembro muito bem de uma vez que meu pai e meu tio
falaram, eles no gostam muito de um narrador da rdio
Farroupilha, como era o nome dele? O Zambiazi. Meu pai fala
at hoje que o cara comeou a falar que era pra todo mundo
sair de dentro do bairro, porque os caras iriam invadir com
armamento pesado, iam tirar todo mundo daqui. Da nisso foi
um poder de mdia, n? Isso at afugentou algumas pessoas,
mas a grande maioria quis permanecer, n? Quis brigar pela
moradia.
As narrativas dos familiares so apropriadas como suas
pelos(as) jovens. uma memria viva reafirmada e reinventada
cotidianamente e que conserva apenas vestgios da materialidade
como contedo. Assim, o imaginrio alicera-se tanto nos aspectos
pesados e concretos da paisagem quanto em sua leveza, o que
Lacarrieu (2007) aponta como sendo o peso da materialidade e do
que ali est invisibilizado, o imaterial. Graas a essa perspectiva que
se prope identificar aspectos para alm do que material, pois o
inmaterial se densifica y los sujetos toman protagonismo
(LACARRIEU, 2007, p. 48). Assim, tornar visvel o processo
formador da paisagem e desnaturalizar/problematizar os sentidos a
ela associados uma estratgia de resistncia e de afirmao da
memria compartilhada e apropriada que adquire fora discursiva e
representacional nas disputas em torno da produo desses
imaginrios. Na narrativa de Janana (17 anos, em 01/10/2013), a
histria dos avs contada como um saber prprio da jovem, ou
seja, as histrias deles se cruzam com as dela na experincia do lugar,
sendo apropriados os elementos no vivenciados:
Eu lembro que ela veio pra c [av], eles [avs] tavam l [...]
primeiro eles foram l pra Vila Cerne, da eles tinham casa l
na Vila Cerne, mas a minha v chegou e conseguiu um
apartamento e o terreno da casa, que onde a gente mora. [...]
Da na casa ela fez um barzinho, que tinha um monte de gente
e no tinha onde comprar, n?
O CHIM uma realidade constante na vida de Janana,
tanto nas memrias quanto na materialidade da casa, que preserva
aspectos originais. Na mesma perspectiva, Joana (25 anos, em
07/01/2014) projeta a histria do pai como liderana local na sua
trajetria poltica: Sou militante do Partido dos Trabalhadores,
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filiada desde 2006 e faz parte, passo por dentro da histria. [...] Meu
pai era o lder e representava todos os moradores dessa e dessa
quadra. Ento eu sei como se deu toda a histria. O processo de
formao e as materialidades do conjunto habitacional so
contedos formadores dessa paisagem imaginada e vivida que
marca, matriz identitria e elemento a ser superado quando os/as
jovens se defrontam com os sistemas de hierarquizao social
contidos na diferenciao espacial da cidade. Essa relao vai
evidenciando o conflito em torno da produo desse imaginrio em
que as mesmas formas e processos so utilizados em discursos
opostos.
As ocupaes das reas verdes apresentam diferenas tanto
no que diz respeito s materialidades do Guajuviras (nessas
ocupaes no h qualquer trao de planejamento, diferentemente
do que ocorre no CHIM) quanto ao universo de sentidos e
representaes. As ocupaes das reas verdes, que comearam no
final da dcada de 1980, continuaram no decorrer das dcadas
seguintes em inmeros eventos, resultando desse processo a
diversidade de espacialidades do Guajuviras, denominadas invases
ou vilas (Figura 3). Nesse contexto, vila tem um significado
prximo ao das noes de periferia e favela, quando referidos a um
espao cujo crescimento ocorreu numa ordem prxima
(LEFEBVRE, 2001).
Isso , de fato, visvel no arruamento sem padro
urbanstico, na disposio ou quase ausncia de caladas e na
diferenciao entre as moradias e os prdios do conjunto
habitacional. Essas ocupaes, por serem mais recentes, esto
presentes na memria da experincia de infncias e juventudes que se
desenvolveram nessas espacialidades.
As paisagens emergem no cruzamento e dos conflitos em
torno da produo simblica em discursos que ora afirmam essas
espacialidades em sua legitimidade, ora situam as diferenas nas
distncias sociais internas ao Guajuviras, reproduzindo a hierarquia
espacial da cidade no bairro. Nesse sentido, invaso e ocupao
adquirem localmente sentidos prximos; todavia, so produtores e
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Alegre, filhos de fazendeiros do Rio Grande do Sul, que tinham por mpeto o
encontro e o culto maneira de ser vivenciada por eles no interior do estado;
logo, maneira de se viver no passado. Com o passar dos anos, a ideia foi
sendo aceita e novos ncleos de reunio foram sendo construdos pelo restante
do estado e pas. Atualmente, aps alianas entre MTG e governo, cr-se na posse
da cultura gacha nas mos do MTG.
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2.1. Espetculo
Debord (1997) inicia seu livro com uma citao de
Feueberch (do prefcio da segunda edio do livro A essncia do
cristianismo) para introduzir as ideias que ir construir no captulo A
separao consumada. Essa citao enfatiza a separao entre imagens
e realidade e entre cpias e coisas originais, tnica dos nossos
tempos que ir preferir as primeiras s segundas. Assim, Debord
(1997) defende que a vivncia do cotidiano composta de
representaes espetacularizadas socialmente. Para o autor, o
espetculo no um conjunto de imagens, mas a relao social entre
pessoas, mediada por imagens (p. 14). Em suas discusses, defende
uma separao entre imagens e realidade e, posteriormente, as
imagens invadem as relaes sociais tornando-se a prpria realidade.
A realidade vivida , assim, primeiramente, uma contemplao do
espetculo na qual esse, alm de contemplao, retorna como a
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2.2. Imaginrio
Para Silva (2001), a imaginao simblica refere-se aos
significados que no podem se apresentar como uma descrio
nica, sendo o smbolo exigente de mltiplos sentidos e de processos
de interpretaes. O autor adverte que as diferenas entre signo e
smbolo (definindo o signo como a palavra em uma dada linguagem)
transpem a restrio de sentido do prprio signo e convergem a
multiplicidades de simbolismos prprios de algum adquiridas
de diferentes encruzilhadas de sentido social (SILVA, 2001, p. 44)
religiosidades, mitos, artes, comunicaes, psiques, etc. O simblico
a diversificao de sentidos do signo dada pela diversidade de
sentidos da equao consciente-inconsciente.
Para o autor, inconsciente refere-se ao espao da vida
psquica onde se estrutura o simbolismo individual (SILVA, 2001, p.
44). No entanto, em uma dada situao social, o inconsciente produz
diferentes reaes no previsveis a uma dada compreenso
consciente dos signos, o que os torna variveis em virtude das
situaes de reinterpretaes simblicas calcadas no inconsciente
mltiplo/hbrido. Pensamos, ento, que os signos referem-se aos
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Janderson Gonalves
A n te r i o r Su m r i o P r x i m a
outras pessoas minha volta: meus irmos maiores, meus tios e tias,
primos e primas, que vivenciavam o lugar h mais tempo ou mais
intensamente que eu.
O que faz as pessoas de um grupo se identificarem umas
com as outras a quantidade de lembranas em comum que elas se
permitem compartir. Quanto maior for esse nmero de recordaes,
desencadeada pelo contato entre essas pessoas, maior ser o vnculo
que as relacionam entre si. Tempo e espao so imprescindveis para
o resgate de lembranas e, tambm, para a convivncia que cintila
as lembranas de hoje e que as produzir mais ainda no futuro.
O socilogo Maurice Halbwachs (2003) salienta a relao
entre os indivduos e os grupos aos quais eles pertencem para a
produo da memria:
O primeiro testemunho a que podemos recorrer ser sempre
o nosso. Quando dizemos: no acredito no que vejo, a
pessoa sente que nela coexistem dois seres um, o ser sensvel,
uma espcie de testemunha que vem depor sobre o que viu, e
o eu que realmente no viu, mas que talvez tenha visto
outrora e talvez tenha formado uma opinio com base no
testemunho de outros. Assim, quando voltamos a uma cidade
em que j havamos estado, o que percebemos nos ajuda a
formar um quadro de que muitas partes foram esquecidas.
(HALBWACHS, 2003, p. 29)
O discpulo de Durkheim aponta para a participao do
indivduo em dois tipos distintos de memria: primeiro, aquela em
que suas lembranas teriam lugar no contexto de sua personalidade
e de sua vida pessoal. Essa forma de memria seria capaz, em certos
momentos, de se comportar simplesmente como membro de um
grupo que contribui para evocar e manter lembranas impessoais, na
medida em que estas interessam ao grupo (HALBWACHS, 2003, p.
71).
Embora julguemos que muitas de nossas recordaes, em
sua essncia, sejam individuais, elas s tm razo de ser e recebem a
devida importncia porque so, acima de tudo, coletivas. De modo
geral, dificilmente h memrias que sejam completamente pessoais e
que no estejam inscritas numa coletividade. A memria coletiva a
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