IGLESI A DE L,OS 4 FONTAIN

FICHA TCNICA: la obra que a continuacin vamos a estudiar es la iglesia romana de san Carlos de las Cuatro
Fuentes, obra realizada por Francisco Borromini a partir de 1638, aunque la fachada, objeto de nuestro anlisis
y comentario, se inici en 1664 aunque tras la muerte del arquitecto, en 1667, fue continuada la obra por su
sobrino Bernardo siguiendo los diseos del arquitecto. La obra se finaliz en 1680. La obra forma parte de un
convento y fue patrocinada por el cardenal Francisco Barberini.

ANLISIS DE LA OBRA: La obra comentada es una vista exterior de la fachada. La fachada se

articula en dos pisos separados por un entablamento con una inscripcin en la que se puede leer la dedicatoria
a la Santisima Trinidad y a San Carlos (Borromeo) as como el ao de 1667. El piso inferior se articula en dos
niveles en horizontal y tres calles verticales separadas por columnas de orden gigante cuyos fustes lisos,
separados de la fachada, recorren los dos niveles y se coronan con capiteles de orden fantstico. En el nivel
inferior, columnas de menor tamao enmarcan ventanas de formas ovaladas con decoracin a los lados y una
puerta adintelada en el centro, En el segundo nivel aparecen tres nichos, adintelados los laterales con imgenes
de santos de la Orden trinitaria y el central con un arco de medio punto flanqueado por ngeles en cuyo interior
que alberga la imagen de San Carlos Borromeo, santo al que est dedicada la iglesia

En el segundo piso se repite el esquema con columnas de menor tamao que enmarcan nichos adintelados
vacos en los laterales y decoracin ovalada en la parte superior y, en el centro, un templete semicircular con una
gran ventana rectangular sobre el que se colocan dos ngeles que sostienen un escudo ovalado que contena
una pintura de la coronacin de la Virgen, hoy da desaparecida, rematado por un arco conopial que reemplaza
el habitual frontn triangular. Sobre la esquina, termina en forma de chafln se levanta una torre con parejas de
columnas y cubierta en forma de pagoda de gran originalidad.
Sin embargo, la mayor originalidad del edificio se debe al movimiento que el arquitecto logra dar a la fachada
disponiendo los cuerpos laterales en formas cncavas y la central en forma convexa, formas que repite el
entablamento que sirve de separacin entre los dos pisos. En el segundo piso los tres cuerpos adquieren formas
cncavas aunque el templete semicircular central adquiere una forma convexa al igual que la balaustrada. Los
ticos que rematan el edificio repiten las formas cncavas, al igual que los muros de la torre lateral.
Borromini consigue crear una fachada de movimiento ondulante. As mismo, Borromini dispone unos elementos
constructivos salientes como columnas, balaustrada, entablamentos y el templete mientras que otros, como la
hornacina o los muros cncavos, se hunden en la fachada, creando contraste lumnicos y juegos de luces y
sombras que dotan a la fachada de una plasticidad ms propia de una escultura que de una obra arquitectnica.
COMENTARIO: Borromini se muestra en esta obra como un autntico maestro del barroco, llevando los deseos
de inestabilidad y movimiento a lmites hasta ese momento nunca alcanzados. Partiendo de elementos
clsicos, los modula de tal manera que parece que la piedra se convirtiera bajo su mano en un material dctil y
maleable.
Borromini sabe adaptarse en esta obra a dos condiciones que dificultaban la misma. Por un lado la estrecha calle
en esquina donde tena que construir el templo, de pequeas dimensiones y, por otro lado, la pobreza de los
materiales empleados, dado los pocos recursos de los que dispona la Orden Trinitaria, a quien perteneca la
iglesia. Ambos retos los resuelve Borromini de manera magistral pues, a pesar de la pobreza de materiales y las
reducidas dimensiones del edificio lo concibe con una monumentalidad impresionante y, al construir la esquina
en un chafln es decir, corta la esquina con un plano en oblicuo, consigue acentuar la perspectiva del edificio y
su visin, acentuando la sensacin de verticalidad de la fachada. sta es concebida como una fachada pantalla,
pues su distribucin en tres calles no se corresponde con la planta elptica del templo.
Adems, Borromini se adapta perfectamente al espritu de la Contrarreforma de la que San Carlos Borromeo, el
santo titular de la iglesia, fue uno de los mayores representantes. As, con esta obra, Borromini se aleja del orden,
la mesura y la correccin, para primar la expresividad de los elementos constructivos a travs del movimiento y
el juego de luces y sombras (claroscuro). El arte barroco pretende emocionar y llegar a los espectadores a travs
de los sentidos y lo emocional, en lugar de los racional, como haba ocurrido con el arte renacentista anterior.

CONCLUSIN: Esta obra es una de las ms representativas del espritu barroco que alcanza aqu su mxima
expresin de movimiento y teatralidad, del que Borromini es el mayor representante. Su espritu anticlsico le
convertir en el rival artstico de Bernini. Considerado su arte recargado y excesivo, fue desprestigiado con
posterioridad, tras el triunfo del Neoclasicismo, para ser de nuevo recuperado su valor en fechas posteriores,
siendo visible su influencia en autores como Gaud en la Casa Mil, entre otras obras.

Significado de la construccin: San Carlo es la primera obra autnoma de Borromini y tambin la ltima
en la que trabajar el arquitecto. Con esta obra, la arquitectura se convierte en escultura, en total oposicin
a Bernini para quien la escultura es narracin y la arquitectura su escenario. Pero hay una oposicin ms
profunda entre la obra de los dos arquitectos. Frente a Bernini, que estaba ms preocupado por manifestar
con su arquitectura el poder incontestable del papado, Borromini presenta una arquitectura mucho ms
adaptada a la espiritualidad personal y reflexiva de la orden religiosa que le hizo el encargo. Con la fachada
de San Carlo, Borromini critica directamente el concepto de arquitectura urbana de Bernini, para l la
importancia central no recae en la representacin de un orden universal en el espacio sino en la
representacin de la experiencia religiosa a travs de la vida cotidiana. La obra de Borromini entronca con
una dimensin ms personal de la religiosidad y no con el reflejo del poder de la Iglesia.

Sant'Agnese in Agone (obra)

Se trata de la antigua capilla de la familia del papa Inocencio X y se encuentra ubicada en el centro de la plaza
Navona de Roma, constituyendo su eje principal y determinando la jerarqua de su espacio.
Las casas que la rodean adoptan un lenguaje arquitectnico barroco semejante, contribuyendo a la igualdad y
continuidad esttica de los edificios que rodean la plaza.
 Fachada de Sant'Agnese in Agone
Imagen: Miriam Bueno

Su fachada cncava tuvo una gran influencia posterior y representa una perfecta utilizacin de la lnea curva para
dar profundidad y grandiosidad al conjunto. Es un frontn cncavo, muy dinmico, prolongado en dos alas laterales
sobre las que se erguan los dos campanarios exentos que flanqueaban la cpula. La composicin de la fachada es de
tres partes, sobresaliendo la central.
Su cpula es el contrapunto perspectvico a la horizontalidad excesiva del espacio y se ha convertido en la imagen
urbana y simblica de la plaza. sta se levanta sobre ocho cpulas con entablamento saledizo.

Interior de la cpula de Sant'Agnese in Agone

En su interior hay una excesiva decoracin, destacando sus mrmoles en tonos clidos, los estucos dorados y los
frescos de la cpula (Ciro Ferri) y de las pechinas, en las que se representan alegoras de las Virtudes (Baciccio). En
este interior se percibe una gran amplitud gracias a la luz difusa procedente de las ventanas de la cpula.
El altar central se encuentra dedicado a la Sagrada Familia con una obra escultrica de Guidi, mientras que el resto
estn dedicados a distintos mrtires.
En ella adems se encuentra el monumento funerario de Inocencio X.
Debajo de esta iglesia se encuentra un antiguo oratorio medieval subterrneo.

Monumento funerario de Inocencio X

Su historia comienza con el martirio de Santa Ins, que tuvo lugar en el ao 304. La tradicin cuenta que la virgen,
desnudada por el martirio, fue envuelta en bellsimos cabellos que crecieron milagrosamente.
 Planta de Sant'Agnese in Agone (Manuel Bueno)

En 1652, Inocencio X encomienda a Rainaldi el proyecto de la construccin de una capilla familiar en el lugar del
santuario de Santa Ins que databa del siglo VIII. La primera piedra la pone Carlo Rainaldi el 15 de agosto de 1652,
quien planea una planta en cruz griega con brazos cortos y pilares en el crucero con anchos chaflanes que se abriran
en grandes nichos (influencia de la Baslica de San Pedro del Vaticano) enmarcados por columnas entrantes, siguiendo
el modelo de S. Martina e Luca de Cortona.
En 1653, Borromini derriba el muro central construido por los Rainaldi y proyecta una nueva fachada de forma cncava
que gana en profundidad al prescindir del vestbulo planeado anteriormente, y adems realza el tambor de su cpula,
siendo ste extraordinariamente alto y acentuando la verticalidad del conjunto arquitectnico, lo que adems
concede gran importancia al rea situada debajo del crucero. Sin embargo mantiene la planta de cruz griega pensada
por los Rainaldi, aumentando la longitud de los brazos y aadiendo ocho columnas de mrmol rojo para sostener la
cpula, lo que enfatiza la percepcin del espacio como octogonal regular, no cruciforme, y provoca notables
contrastes de color, pues el cuerpo de la iglesia es de color blanco (menos la parte del altar mayor).
En 1657, Bernini se encarga de su decoracin interior y la termina en 1672, respetando en general la fachada de
Borromini aadiendo un pedimento ubicado sobre un tico.
La iglesia cuenta adems con dos campaniles a los lados que al aumentar su altura anulan la grandiosidad de la
cpula.

Seccin de Sant'Agnese in Agone (Manuel Bueno)

Su nombre, al contrario de lo que pueda pensarse, no se refiere a la "agona" de la mrtir, sino que "agone" significa
"lugar de competicin" y se refiere al lugar donde se encuentra situada, pues no hay que olvidar que la Plaza
Navona ocupa el lugar de lo que antiguamente fue el Estadio de Domiciano.
Roma - Piazza Navona
Photogallery

Santa Agnese in Agone es el edificio ms destacado de Piazza Navona. Existente desde el siglo VIII, fue erigida
para el culto a Santa Agnese directamente dnde la tradicin explica que la nia santa fue expuesta desnuda
en la picota cuando tuvo lugar el prodigioso crecimiento de sus cabellos de forma que la cubrieron
completamente.
El aspecto actual, como casi el resto de Piazza Navona, se debe al Papa Inocencio X Pamphili que encarg
restaurar toda la plaza, sede del antiguo circo de Domiziano, a Carlo y Girolamo Rainaldi.
As pues, a Rainaldi le encomend el encargo de reconstruir la iglesia en lugar de la antigua capilla de S.
Agnese, pero las lentitudes y las indecisiones de los arquitectos indujeron al Papa Inocencio X, algunos
aseguran que con la intervencin de la muy influyente Donna Olimpia, a confiar en 1853 la realizacin a
Borromini.
Borromini no pudo cambiar el proyecto de cruz griega pero modific la fachada, convirtindola en cncava, en
tres partes de las cuales la central sobresaliente, e introdujo en el proyecto dos giles campaniletti a los lados,
obteniendo de ste modo el efecto de hacer resaltar an ms la cpula.
Se dice que tras la muerte del Papa Inocencio X los sucesores de Pamphili apartaron del encargo a Borromini
restituyendo a Carlo Rainaldi el trabajo que termin en 1672 bajo la supervisin de una comisin de arquitectos.
Durante el mismo pontificado Bernini realiz en Piazza Navona la famosa Fontana dei Fiumi (fuente de los ros)
con la que desencaden fantasas populares debido a interpretaciones del todo imaginarias sobre las posturas
de las estatuas de la fuente, en particular sobre el presunto dilogo entre la escultura del Rio de la Plata con la
mano extendida, en actitud de proteccin ante un posible hundimiento de la iglesia, y la estatua de Santa
Agnese con la mano sobre el pecho como en un gesto tranquilizante de la propia estabilidad en efecto
parecen ser solo fantasas
populares ya que la Fontana dei Fiumi fue realizada entre el 1648 y el 1651.

El interior de Santa Agnese in Agone restituye la impresin de una mayor amplitud debido a la luz difusa
procedente de las ventanas de la cpula, la decoracin es rica en estucos dorados y mrmoles preciados, en
las dos capillas del crucero han sido empleadas por Borromini columnas de verde antiguo procedentes de San
Giovanni in Laterano.
La cpula fue pintada al fresco por Ciro Ferri (1689), los penachos por Baciccia (1665) y en los altares todos los
trabajos fueron ejecutados por los principales discpulos de G. L. Bernini.

Una curiosidad nos lleva al monumento fnebre de Inocencio X, conocido como el Papa que bendice a quin no
lo ve, debido a la colocacin en posicin escondida a quin entra en la iglesia, o sea sobre la entrada.
En efecto, en vida el Papa poda asistir a la misa sin ser visto directamente desde una estancia del adyacente
Palacio Pamphili por medio de una ventana abierta en el cimborrio de la cpula.

En los subterrneos est el antiguo oratorio medieval con un altar sobre el cual destaca "el milagro de los
cabellos de Santa Agnese" magnfico relieve en mrmol realizado por A. Algardi (1653).
Finalmente recordamos que las campanas proceden de la catedral de Castro, principado de los Farnese que
fue destruido por el Papa Inocencio X.

1. INTRODUCCINTop
El sistema estructural de las grandes catedrales gticas centroeuropeas est formado por bvedas de crucera que permiten

concentrar las cargas gravitatorias sobre cuatro columnas. El muro pierde su funcin portante y se convierte en grandes vitrales

que permiten la entrada de luz en el edificio (1).

La estructura de la catedral de Valencia se aparta de los cnones constructivos del gtico centroeuropeo, se trata de un ejemplo

representativo de la denominada arquitectura gtica mediterrnea (2), (3). Arquitectura que se caracteriza por su escasa esbeltez

y por una disminucin de la superficie destinada a vidriera, debido a la pequea diferencia de altura entre la nave principal y las

laterales (4). Distintas hiptesis han intentado justificar el porqu de estas diferencias, desde motivos relacionados con el clima,

cuestiones compositivas, el carcter defensivo de este tipo de edificacin, etc.

Recientes estudios relacionan estas peculiaridades del gtico mediterrneo con la geografa en que se ubican. En concreto al

superponer su localizacin con el mapa ssmico de Europa se observa que se sitan en zonas de mayor riesgo ssmico (5).

El presente trabajo mostrar el estudio constructivo de la catedral de Valencia y su anlisis estructural, a partir de un modelo

informtico con E.F. (6). La manipulacin de este modelo mediante la eliminacin selectiva de arbotantes, diafragmas y/o

refuerzos, genera cinco variaciones, cuyo anlisis mostrar la funcin de cada uno de estos elementos estructurales.

El anlisis estructural de la catedral, que contempla las acciones ssmicas adems de las cargas gravitatorias, se realizar mediante

el programa de E.F. en rgimen no lineal ANGLE (7). Los efectos ssmicos se evaluarn mediante el mtodo de anlisis por empujes

incrementales (pushover) (8) y el comportamiento de los materiales mediante el denominado modelo de dao (9).

Los resultados obtenidos proporcionarn un excelente conocimiento del comportamiento estructural y de los sistemas constructivos

utilizados en el gtico mediterrneo.

2. DESCRIPCINTop

La iglesia catedral baslica metropolitana de Valencia (1262) se sita sobre la antigua mezquita mayor musulmana. Es un edificio

de planta de cruz latina con marcado crucero, formada en su origen por tres naves y tres crujas transversales.

La nave central es de tramos cuadrados mientras que las laterales son de tramos rectangulares con el eje mayor segn el eje

longitudinal del templo, delimitadas por una serie de capillas que configuran el espacio central. Su construccin se inici por la

girola, de tramos pentagonales delimitados por un tramo de la capilla mayor y por dos capillas absidiales. Estas capillas se

configuran radialmente, con una disposicin poco comn al considerar a eje de simetra un pilar y no una capilla.

En 1458 se realiza la ampliacin de la catedral: se aade una cuarta cruja y se unen al templo los volmenes de la capilla del

Santo Cliz y el campanario conocido como El Miguelete. Al final del siglo XVII se amplan capillas con cpulas barrocas que

configuran el estado actual (Figura 1a).

 Figura 1. Catedral de Valencia: a) planta; b) seccin longitudinal. (Planos autor Ramiro Moya).

El cimborrio es de planta octogonal, se sita en el tramo central del crucero, articulado en dos cuerpos muy esbeltos y sin estribos,

estas caractersticas lo han convertido en una obra que ha generado gran admiracin (Figura 1b).

La seccin transversal (Figura 2a) refleja las caractersticas que alejan a la catedral de Valencia de los ideales de proporcin del

gtico centroeuropeo. Por un lado la escasa diferencia de altura entre la nave principal y las naves laterales lo que supone una

reduccin de la superficie de las vidrieras. Por otro lado destacar la posicin de los arbotantes por encima del empuje de la bveda,

situacin que pone en duda su funcin estructural.

Figura 2. Catedral de Valencia: a) seccin transversal (Plano autor Ramiro Moya); b) esquema estructural.

El sistema primario lo constituyen dos conjuntos de muros-diafragma, los muros longitudinales de la nave central y los

transversales de cada tramo (Figura 2b), el conjunto configura una caja rgida de muros de gran potencia. El muro diafragmtico

transversal es perforado por los arcos de la nave central y las laterales, y por un arco de medio punto que permite el recorrido por

la cubierta. El arbotante forma parte del diafragma, en realidad es el resultado de su perforacin por el mencionado arco.

3. ANLISIS CONSTRUCTIVOTop

Para conocer en profundidad el sistema estructural de la catedral resulta fundamental hacer referencia al sistema constructivo de

las iglesias denominadas iglesias de reconquista (10). Se trata de un sistema heredado de la tradicin romana, en el que las

iglesias estn construidas con arcos diafragma transversalmente a la nave y que soportan la cubierta a dos vertientes,

generalmente de madera y vista desde el interior. El origen del sistema se halla en las abadas cistercienses de los pases

mediterrneos, utilizado para cubrir las dependencias monsticas. Posteriormente este sistema se traslada a la construccin de

iglesias donde se realizan modificaciones como la introduccin del bside y las capillas abovedadas.
En el caso de la catedral de Valencia y de muchas otras situadas en la franja del Mediterrneo, el sistema diafragmtico queda

enmascarado por las bvedas que, para garantizar la durabilidad sustituyen a la cubierta de madera. En definitiva los arcos

diafragmticos proporcionan la estabilidad tramo a tramo, mientras que las bvedas garantizan la durabilidad y solidez de la

cubierta, adems de conseguir un espacio bajo un mismo estilo.

La forma ms elemental de bveda de crucera es la que resulta de la interseccin de dos bvedas de can (en este caso de

seccin apuntada Figura 3). En sus aristas se concentran las tensiones como consecuencia de la prdida de continuidad de su

curvatura, estas discontinuidades tienen que ser reforzadas por medio de los nervios. Como las cargas gravitatorias se transmiten

directamente a los nervios, el arco fajn aparentemente est exento de carga, por lo que se podra suponer que no son necesarios,

ya que no desempean una funcin determinante para la estructura. Como hemos comentado en la catedral de Valencia se

disponen potentes muro-diafragmas, por tanto, si estos muros no son fundamentales frente a cargas gravitatorias, las preguntas

a plantearse son: por qu razn se construyen?, qu funcin desempean?

Figura 3. Esquema estructural de las bvedas de la nave central de la catedral de Valencia.

Las investigaciones realizadas por la profesora Cassinello plantean otras preguntas que desde un punto de vista diferente convergen

en las mismas conclusiones. Segn Cassinello la respuesta se obtiene al superponer el mapa ssmico de Europa y el mapa de

localizacin de las catedrales gticas espaolas (11). Se observa que aquellas iglesias con una geometra y unas proporciones que

se alejan del modelo gtico tradicional se sitan en zonas donde hay mayor riesgo ssmico. Por tanto el sismo justifica las diferencias

entre las proporciones caractersticas del estilo gtico centroeuropeo y las del mediterrneo. Las particularidades de la catedral de

Valencia, en relacin a sus proporciones y a la ineficacia estructural de los arbotantes frente a cargas gravitatorias, quedan

justificadas en la estructura ptrea oculta bajo su terraza.

Otro ejemplo que reproduce el sistema del gtico mediterrneo es la catedral de Tortosa, donde los potentes diafragmas presentan

huecos para circulacin pero de proporciones ms reducidas que los de la catedral de Valencia. Tambin se podran citar la catedral

de Sevilla, con diafragmas vistos desde el exterior, o la iglesia de Santa Mara del Mar de Barcelona.

3.1. Toma de datos, interpretacin constructiva

Para llevar a cabo el anlisis estructural de la catedral ha sido fundamental realizar una toma de datos exhaustiva que permita

conocer el estado actual, para lo que se han analizado aquellas intervenciones de carcter estructural y constructivo. De todas

estas actuaciones la ms relevante fue la realizada por Ramiro Moya en 1976. En ella se eliminan las cubiertas inclinadas (Gilabert,

1773) y se recuperan las primitivas terrazas planas que cubren la nave principal y las laterales (Figura 4). Estas cubiertas originales

estn formadas por tabiques de ladrillo de 15 cm de espesor, separados 40 cm, apoyadas directamente sobre las bvedas. El

espesor de la bveda central es de pie y medio (29 + 15 cm), y las laterales de un pie (29 cm). Sobre los tabiques apoyan baldosas

de 40 cm de longitud sujetas por una mezcla de cal, yeso y arena.

 Figura 4. Intervencin: a) cubierta original; central: losa de hormign armado; b) zuncho hormign armado sobre muros.

(Fotos cedidas por Tirso de vila).

Para solucionar los daos provocados por las continuas filtraciones se aisl la cubierta por medio de una lmina impermeabilizante

y se construy una losa de hormign armado de 10 cm de espesor. Los ladrillos originales que pertenecan a la cubierta plana

fueron recuperados y colocados posteriormente como remate final sobre la losa. En coronacin de los muros se realiz un zunchado

perimetral con un nervio de hormign armado, y otros zunchos perpendiculares sobre los diafragmas de mampostera, en

continuidad con los arcos fajones, adems se consolidaron las grietas de los arbotantes.

Con la informacin recopilada y con el levantamiento geomtrico a partir del escner lser (12) se ha elaborado un modelo 3d que

reproduce el sistema constructivo de la cubierta de la catedral. En la figura 5a se observa el entramado murario con los diafragmas,

la continuidad con los arbotantes, la disposicin y tipo de bvedas, en la figura 5b se muestra la distribucin de los tabiquillos

sobre las bvedas.

Figura 5. Interpretacin cubierta: a) entramado murario, bvedas y tabiques sobre nervios; b) disposicin y

orientacin de los tabiquillos.

4.4. Modelo estructural

El anlisis se centra en el tramo central de la catedral, formado por las tres naves y dos crujas correspondientes al trazado

primitivo. ste es el tramo ms vulnerable frente a acciones ssmicas, ya que en la direccin longitudinal del templo los empujes
son absorbidos tramo a tramo y resistidos por la cabecera y los pies. El clculo contempla cargas gravitatorias y acciones ssmicas

transversales al edificio, actuando sobre este tramo central (22), (23).

Se elabora un modelo por medio de elementos finitos tipo slido de unos 50 cm de tamao medio, siguiendo los criterios de la

denominada macro-modelizacin, modelo ms utilizado en el anlisis de estructuras complejas (24). La estructura muraria y

los pilares estn formados por sillares careados por el exterior y con relleno de argamasa en su ncleo, por tanto los elementos

utilizados modelizan la fbrica como un continuo, con las propiedades mecnicas homogeneizadas piedra-argamasa. Ello permite

una menor exigencia de clculo dada la enorme envergadura del objeto de estudio que contiene ms de 16.500 elementos. Se ha

considerado un terreno de tipo medio segn especificaciones de la Norma Sismorresitente NCSE-02, que se ajusta al tipo del suelo

de la catedral.

El anlisis pushover permite evaluar la vulnerabilidad de la estructura y por tanto el modelo se aplica a la direccin transversal de

la nave, por ser la ms dbil frente a sismo, por ello se modelan tres prticos y se toman como valores de referencia los

correspondientes al central.

A partir del estudio constructivo elaborado se plantean diferentes variaciones del modelo segn los elementos constructivos

considerados. El primer modelo reproduce la situacin actual, incluyendo la losa de hormign armado (construida en la intervencin

de 1976), adems de los diafragmas y de los arbotantes, garantizando la continuidad de la estructura muraria. El segundo modelo

de clculo mantiene la losa de hormign pero prescinde de los arbotantes manteniendo slo los diafragmas, lo que nos permitir

comprobar su funcin estructural. En la tercera, cuarta y quinta simulacin se elimina la losa de hormign armado para analizar

la estructura original de la catedral y se combina con y sin los arbotantes y diafragmas.

5. RESULTADOSTop

Con carcter general al tratarse de una estructura rgida, las propiedades dinmicas del modelo se sitan en las zonas donde el

espectro es ms elevado y por tanto las aceleraciones efectivas son mayores. Para cargas gravitatorias las tensiones mximas se

producen en la base de los pilares centrales alcanzando valores mximos de 3 N/mm 2 muy por debajo de la resistencia a

compresin considerada en el clculo del orden de 12 N/mm2. El ndice de dao se concentra en el intrads de las claves de los

arcos advirtindose que los arbotantes superiores no colaboran al equilibrio de la estructura.

6. CONCLUSIONESTop

Al tratarse de una estructura de gran rigidez los perodos de oscilacin obtenidos son bajos por lo que se sitan en el espectro de demanda donde

las aceleraciones son ms elevadas.

Se ha comprobado que la capacidad ssmica de la catedral de Valencia, en su situacin actual, es suficiente para soportar el terremoto con un

perodo de retorno de 475 aos. Los daos esperados, de producirse, seran leves. La situacin empeora cuando se considera un terremoto con

tiempo de retorno de 950 aos. En este caso los daos principales se sitan en el intrads de los arcos y se extiende en los diafragmas y arbotantes.

La eliminacin de los arbotantes impide la continuidad en el sistema murario, perdindose la conexin entre los diafragmas y los contrafuertes. Los

daos obtenidos son ms graves, aunque no se llega al colapso global de la estructura. La simulacin en la que se elimina la losa, pero se mantienen

los diafragmas y los arbotantes que coincide con la situacin primitiva de la catedral, reproduce los daos histricos sufridos y las deformaciones

actuales en los arbotantes y arcos fajones. Cuando no se consideran ni los arbotantes ni la losa, el nivel de daos comienza a ser severo tanto en

los diafragmas como en la parte superior e inferior de los huecos de los cerramientos de la nave central. En esta simulacin se producen daos

graves que conduciran al colapso. El modelo sin la losa ni los diafragmas representa la situacin ms vulnerable puesto que se pierde el sentido de

la estructura muraria, producindose el colapso.

A la vista de los distintos resultados, es evidente que tanto el diafragma como los arbotantes son necesarios para el correcto comportamiento de la

estructura de la catedral frente a un movimiento ssmico. No obstante hay que resaltar que la prdida del diafragma resulta ms determinante en el

comportamiento del conjunto.

En aquellos modelos en los que se ha considerado la losa de hormign armado de la cubierta se ha comprobado un aumento de la rigidez del

conjunto. Frente a la opinin extendida de que un aumento de peso en altura supone una modificacin negativa del comportamiento dinmico del

edificio, en este caso supone un incremento de peso que es bajo en relacin al peso total por tanto no modifica las propiedades dinmicas. Sin

embargo s que hay un aumento de la rigidez, atando los muros longitudinales y los diafragmas, favoreciendo el comportamiento frente a sismo.

Gracias a la forma y posicin de los arbotantes, estos arcos se convierten en diafragmas que garantizan la continuidad con los contrafuertes y

generan una estructura muraria que arriostra transversalmente, funcionando como muros de cortante. Este entramado de muros ortogonales

caracterstico del Gtico mediterrneo dota a la estructura de la catedral de la rigidez y resistencia necesaria configurando la forma que mejor

responde frente a movimientos ssmicos.