Universidad San Francisco de Quito

Nombre: Mlanny Jimnez

Cdigo: 00137518

Libro: La puerta abierta

Capitulo: La astucia del aburrimiento

La necesidad del aburrimiento

Es gracioso que en la mayora del captulo el autor haga referencia a cada aspecto del
teatro cuando el ttulo de este llevaba la palabra aburrimiento. En lo personal, me tomo un
tiempo entender cul fue el objetivo de explicar cada detalle, cada involucrado y cada idea que
haya recorrido por su cabeza. Al final lo entend, o creo haberlo hecho.

A mi parecer la meta del autor se centr en demostrar, mientras haca entender al lector,
que el teatro es ms que todos esos detalles que lo componen, ms que las luces, la msica y la
escenografa que son tan propias del cine; su meta era hacer ver que estos no son el teatro, no lo
constituyen, sino que forman una ayuda para el mismo, puesto que al final, son los actores y la
relacin que crean con su yo interno, sus compaeros y el pblico lo que en verdad importa para
que una obra sea trascendente.

Aqu es donde entra el aburrimiento y su astucia tan hbilmente mencionada, puesto

que, Qu pasa cuando algo no logra llegar a nosotros?, Cundo no sentimos una conexin en
un dialogo, una conferencia o en las propias clases? La respuesta es simple, dejamos de prestar
atencin y por ende nos comenzamos a aburrir. Si esto pasa en la vida cotidiana, el teatro que es
una representacin en parte de ella tambin va a ser vctima de la misma situacin. En otras
palabras, cuando una obra causa aburrimiento es un claro signo que indica que algo falta, algo
debe ser cambiado, alguien necesita una transformacin.

El teatro no tiene categoras, el teatro se trata de la vida, pero es la vida lo suficiente

interesante para una actuacin? Shakespeare demostr que s, y una sino muchas veces, pues por
medio de los versos narrados haca que la accin de los actores mostrar parte del diario vivir
pero con algo ms, algo nico, algo diferente, algo que hace que no todos podamos subir a un
escenario y actuar. Ante esto quedo claro que haba algo diferente entre un escenario y el
tiempo cotidiano, algo que el autor describe como el equilibrio entre la mente, la emocin y el
cuerpo del actor, mostrando que esto marca la diferencia entre lo cotidiano para elevarlo a lo
extraordinario.

Sin embargo, a pesar que al subir al escenario muchos actores logran esto,
lastimosamente hay quienes se olvidan de algo sumamente importante, puesto que, para que
actan?, y por qu lo hacen? La contestacin es: el pblico, pero sobre todo el arte que crean
con ellos, pues la interaccin que se crea entre ambos es lo que diferencia al teatro del cine, lo
hace nico y representativo para las emociones humanas.

En consecuencia, este arte es constantemente cambiante, puesto que no es ni perfecto ni

inalterable; el teatro, al igual que otras acciones humanas necesita de una transformacin pues
sino tiende a caer en la monotona, a perder el sentido y su objetivo. Por ello, estar atento ante el
aburrimiento es de suma importancia, ya que este ayuda a que la actividad de los actores este en
continuo cambi al indicar si es necesario o no una alteracin, logrando al final que la obra
consiga esa armona que prescinde de todos los lujos del mundo, ya que lo que necesita de
verdad es el contacto entre quien ve y quien actu.
 Universidad San Francisco de Quito

Nombre: Mlanny Jimnez

Cdigo: 00137518

La puerta del vaco

Como dijo Federico Garca: El teatro es la poesa que se levanta del libro y se hace
humana; al hacerse humana, habla y grita, llora y se desespera. Esto se evidencia claramente en
las obras del autor Peter Brook, las cuales presentan una relacin entre las mismas, ya que la
puerta abierta no tendra cabida sin su predecesor, el texto llamado el espacio vaci, puesto que,
para empezar la redaccin del primer libro mencionado se lleva a cabo una retrospectiva del
concepto narrado en la segunda obra nombrada. Ante esto, en el presente ensayo se redactar
sobre la importancia del concepto del espacio vaco para la obra de la puerta abierta.

Para empezar, qu es el espacio vaci? El autor define este trmino como el espacio
que posibilita el desarrollo del teatro al permitir cabida de nuevas ideas, emociones y
posibilidades pues asegura que todo lo que tenga que ver con contenidos, significados, lenguaje
o msica, puede existir y evolucionar slo si la experiencia es fresca y nueva. Sin embargo,
qu tiene que ver esto con la puerta abierta?, pues bien, el contenido del segundo libro trata
sobre la relacin que se lleva a cabo entre la mente, cuerpo y emociones en el teatro, sobre la
importancia de un equilibrio entre los tres, pero sobre se centra en el verdadero significado y
sentir de la actuacin.

As, la unin de estas 2 obras se basa en el hecho de que para ambas es necesario el
concepto de nuevo, de cambio y sobre todo de transformacin, pues si el teatro estuviera
amarrado a reglas y perfeccin fuera imposible que este transmitiera una idea o emocin, pues
convertira el escenario en algo banal que la tradicin apruebe sin entender. Por ello, para no
caer en esta equivocacin es necesario un espacio vaco, porque a este se lo puede tomar para
darle caractersticas, modificarlo y con esto permitir que se establezca un acto teatral, nuevo
pero sobre todo espontaneo, donde todo se vea bajo una luz imparcial. En otras palabras, la
interaccin entre ambos libros se da al crear un espacio donde existe el contacto entre pblico y
actores, un lugar que evada estereotipos y costumbres de la cultura que muchas veces mal
interpretamos.

Ante esto, y considerando lo mencionado por el autor, se puede decir que un buen
espacio es aquel donde convergen varias energas, las cuales permiten que se desarrolle la vida
representada en la actuacin. Adems, el hecho de hablar de un espacio vaci permite superar el
tema del miedo que marca en muchos casos la actuacin y proceder del actor, ya que el no tener
lmites o conceptos preestablecidos se permite la creatividad, pero sobre todo la disposicin a
intentar acciones repentinas que pueden mejorar la actuacin.

En consecuencia, la importancia del espacio vaco para la obra de la puerta abierta

radica en la oportunidad que brinda a la relacin entre el pblico y los actores, puesto que
permite entender que el vnculo que da origen al teatro est en la mente abierta de quienes lo
conforman.
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Nombre: Mlanny Jimnez

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Libro: La puerta abierta

Capitulo: El pez de oro

El poder del teatro

El teatro es el momento presente, es el reflejo de un pas, de una sociedad, de

una persona en particular. El teatro, como bien lo expresa el libro, es el resultado de la
comunicacin que se lleva a cabo, entre los actores y el pblico, entre los propios
actores y entre el propio pblico, puesto que, es por medio de cada accin y palabra que
se crea una relacin armnica que permite expresar una idea, un mensaje claro que
conlleva un gran significado. Por esta razn el teatro es poderoso, pues cada detalle que
lo compone tiene un potencial que muestra mucho ms de lo a simple vista se puede
entender.

Sin embargo, algo que hay que tener claro de este arte es que no existe un molde
para los teatros, algo que haga que todos sean iguales; pues es por ello que existe una
gran variedad dentro de la actuacin, dando paso a presentaciones que pueden ser tanto
buenas como malas, cultas como vulgares o renovadoras y tradicionales. En otras
palabras, al momento de estar en el escenario un actor puede tomar un papel muy
diverso para interpretar una obra presentaba ya muchas veces, ya que el crea un
experimento tanto para su persona como para quienes son observadores de su
interpretacin.

Ante esto, el autor compara al teatro con la pesca, dando entender que la
actuacin es tan variada como los peces en el mar. No obstante, a pesar de mencionar
esta gran diversidad tambin hace una relacin que introduce a lo que el nombra como
el pez de oro, el cual se puede entender como el teatro ms grande entre todos, aquel
que logra el equilibrio entre lo mundano y lo invisible.

As, Shakespeare es un gran ejemplo de este teatro de oro, pues l logra la

armona, el equilibrio perfecto, entre la cultura y el diario vivir de una sociedad. No le
quita importancia a los detalles para que la ms comn de las personas lo entienda pero
ello no significa que sus obras vayan dirigidas solo a personas de cultura, pues el
objetivo de sus versos es despertar a su pblico y llevar a la realidad algo que en un
principio se hallaba nicamente en la conciencia del mismo.

Por ello, para lograr lo que buscaba Shakespeare, debe haber una un trabajo
conjunto de todos los elementos del teatro pero tambin debe considerarse el tiempo del
pblico al que se va representar, pues aunque existe una gran genialidad al momento en
la causa del teatro para mostrar algo que ha sido ignorado, sino se consigue que la gente
que mira se sienta atrado el esfuerzo ejercido ser en vano.

En consecuencia, al ser el teatro un medio por el cual se refleja todos los

aspectos de la vida humana es necesario que este se encuentre en equilibrio entre lo
fsico y lo espiritual, puesto que as no caer en convencionalismo que lo harn tedioso.
Al contrario, con la armona se lograr la sorpresa que lleva la verdad del momento
presente, donde tanto en la mente del actor como del espectador se abrir una puerta
para que la visin conjunta logre tenga una gran transformacin.