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Heitor Martins
Presidente da Fundao Bienal de So Paulo
Ao longo de toda sua histria, a Bienal de So Paulo tem trazido refle-
xo temticas, obras, artistas e propostas fundamentais para a compreenso
da arte moderna e contempornea em seus mltiplos territrios de expres-
so. Como principal evento brasileiro no calendrio internacional, tem
contribudo decisivamente para a afirmao da qualidade da produo arts-
tica, apresentando ao pblico a diversidade de tendncias e linguagens que
compreendem o extenso campo das artes visuais.
Este ano, sob o ttulo de A iminncia das poticas e com o eixo
curatorial referenciado na ideia de constelao, a Bienal rene artistas
e obras que tratam das transies na expresso potica e artstica atual,
sua natureza mltipla em permanente mutao e que dialogam entre si. Para
conduzir e orientar os visitantes, conta com um projeto Educativo, for-
mado por profissionais capacitados a acompanhar, em visitas guiadas e em
diversos programas complementares, um pblico de centenas de milhares de
pessoas, uma atividade pioneira no campo das artes no pas.
Ao reconhecer ainda o impacto econmico e cultural desempenhado
pela Bienal, um dos primeiros eventos da economia criativa no Brasil e
que reflete a imagem de promoo da qualidade e inovao, tendo o processo
criativo como uma das atividades de maior valor agregado, o Ministrio
da Cultura se incorpora ao conjunto de esforos desempenhados para sua
realizao, formado por todas as empresas patrocinadoras e parcerias
culturais institucionais, que possibilitam um novo modelo administrativo,
maior autonomia financeira e o esprito coletivo decisivo para o processo
de desenvolvimento econmico e cultural brasileiro.
Ana de Hollanda
Ministra de Estado da Cultura
O Ita Unibanco acredita que o acesso cultura um complemento funda-
mental educao, desenvolvendo o pensamento crtico e transformando as
pessoas, a sociedade e o pas.
E esse o principal motivo que nos faz apoiar e patrocinar in-
meras manifestaes culturais brasileiras e ser o patrocinador oficial da
30 Bienal de So Paulo A iminncia das poticas.
Um evento que tambm se transforma a cada edio recebendo
mais pessoas, novas perspectivas e as mais variadas formas de expresso
artstica.
A arte deve ser um privilgio de muitos e investir na sua democra-
tizao um compromisso com nossa histria e com o Brasil.
Mude. E conte com o Ita para mudar com voc.
007 Ministrio da cultura
e bienal apresentam
CURADORES:
Luis prez-oramas
andr severo
Catlogo
Trigsima
tobi maier
isabela villanueva
Bienal
de So Paulo
A Iminncia
das Poticas
7 de Setembro 9 de Dezembro de 2012
008
Quando comeamos a conceber o catlogo da 30 Bienal de So Paulo A
iminncia das poticas, estabelecemos alguns critrios a serem segui-
dos: seria uma publicao programtica, mais do que didtica ou des-
critiva; evitaramos a tentao frequente de produzir um guia ampliado
da Bienal; buscaramos que nosso catlogo fosse um lugar para a vocao
constelar de nosso pensamento.
Assim, o livro que apresentamos no contm textos descritivos
sobre as obras; especialmente porque, enquanto estou escrevendo estas
linhas, um nmero significativo dessas obras est sendo concebido ou
produzido: ainda no tm forma, imagem ou lugar: ainda esto em sua
primeira iminncia.
Os textos deste catlogo apresentam opinies, tomam posio,
aspiram a ser lidos em chave polmica e pretendem ser a manifestao
de um pensamento no a descrio de um evento. Esse pensamento o em
sua hora; ou seja: aqui e agora; para este lugar do mundo e para ns.
Uma das incontveis iminncias da arte sua possibilidade de nos con-
ter: sua potncia de criar comunho no dilogo, na interlocuo, na
diferena.
O catlogo da 30 Bienal enquadra-se em uma identidade visual
concebida constelarmente; ela mesma espelho das linhas curatoriais que
tornaram ou esto tornando possvel a iminncia das poticas. A
identidade visual da Bienal, seu sistema constelar de tipos monoespa-
cejados, oferece, pois, moldura para o corpo visvel da mostra: suas
obras, seus artistas, sua expografia.
Nesse sentido, talvez a contribuio mais singular deste cat-
logo sejam as pginas que cada um dos artistas participantes da expo-
sio concebeu, em forma de constelao visual ou conceitual, para ofe-
recer uma imagem emblemtica de seus prprios processos criativos e
obras. Cada uma dessas pginas , pois, outra obra de arte: uma pre-
sena visvel que pode existir para alm das obras que esto presentes
na mostra: para alm da Bienal.
Foi durante uma conversa com Homi Bhabha, e graas a ele, no
incio de nossas atividades, que o ttulo desta Bienal foi concebido:
A iminncia das poticas. A iminncia sempre mltipla, porque
potncia; como mltiplas, infinitas, so ou podem ser as poticas. A
iminncia de uma obra de arte, nos diz Homi Bhabha, sua prpria capa-
cidade para reocorrer ao mesmo tempono intervalo de perdaimplicado em
sua transmisso, sua alterao, sua alterforma e na plenitude absoluta
de uma nova constituio de sentido. Este catlogo quer divulgar tal
reocorrncia e ser lugar para essa promessa de sentido, sempre adiada
e, no entanto, sempre, inesperadamente, satisfeita.
Luis Prez-Oramas
Julho de 2012
So Paulo
020 Arte e iminncia
Homi K. Bhabha
082 Constelaes
David Moreno
John Zurier
f. marquespenteado
Diego Maquieira
Nydia Negromonte
Eduardo Berliner
Horst Ademeit
Fernand Deligny
Patrick Jolley
Nino Cais
Saul Fletcher
Odires Mlszho
Mark Morrisroe
Alair Gomes
Xu Bing
Jutta Koether
Marco Fusinato
Roberto Obregn
Gego Moris
Sheila Hicks
Elaine Reichek
Hlio Fervenza
Eduardo Stupa
Bernard Frize
Charlotte Posenenske
Juan Iribarren
Fernanda Gomes
Meris Angioletti
Erica Baum
Andreas Eriksson
Viola Yeilta
Ciudad Abierta J
Runo Lagomarsino
Alexandre da Cunha
Edi Hirose
Kirsten Pieroth
Alberto Bitar
Jos Arnaud Bello
Ricardo Basbaum
Rodrigo Braga
Robert Smithson
Fernando Ortega
Marcelo Coutinho
Leandro Tartaglia
Anna Oppermann
Iaki Bonillas
August Sander
Guy Maddin
Pablo Pijnappel
Athanasios Argianas
Alejandro Cesarco
Thomas Sipp
Waldemar Cordeiro
Nascimento/Lovera
Franz Mon
Allan Kaprow
Jerry Martin Robert Filliou
medida que a 30 Bienal de So Paulo ganha forma ao redor de voc e aposta na sua prpria existncia,
as vozes discordantes em sua cabea no sero silenciadas, e as imagens dspares que passam diante de
seus olhos no te daro sossego. Sim, como voc diz, a Bienal uma Babel e, se posso levar isso mais
longe, acrescentaria que no h nenhuma torre ascendente de cujo topo voc e seus colegas pudessem
inspecionar, por inteiro, o projeto que esto realizando.
Talvez a um tempo anterior, muitos meses atrs, naquele almoo adorvel, indisciplinado, em Harvard,
onde nos perdemos nos pensamentos um do outro e compartilhamos o prazer de traar itinerrios de sonho
para o escopo e a projeo da Bienal. Talvez Babel seja menos uma espcie de cacofonia que uma cmara
de eco de planos semiapagados e conversas semilembradas que acompanham o processo pelo qual uma ideia
se realiza como um evento de escala ampla e complexa. Babel bem pode ser o som da mquina de sonhos em
sua descida terra. Por mais atraente que possa parecer, uma ideia no pode levantar voo (como sugere
a frase to repetida); ela seguramente deve elevar-se acima do solo, deve ascender em ambio e trans-
bordar de alegria, mas deve tambm pairar prxima o bastante do cho para estar ao alcance daqueles que
assistem ao espetculo e escolhem participar de sua presena histrica.
difcil sustentar esse equilbrio bablico na materializao de um projeto, e nada expressa melhor
seu poder precrio que a interveno da lngua em sua encarnao como enunciado e interlocuo dois
dos pontos mais importantes de seu discurso curatorial para a 30 Bienal de So Paulo. A lngua nunca
est atolada na realidade; ela paira acima da superfcie do mundo e dessa altura configura a confec-
o a poesis dos projetos de nossas habitaes cotidianas e os horizontes que apontam para nossos
novos destinos. No ser por isso que tantos importantes pensadores libertrios feministas, anti-
-imperialistas, ps-coloniais, ecolgicos, homossexuais encontram seus mais persuasivos valores ti-
cos de liberdade e equidade no voo da lngua, em sua metaforicidade? No foi o que aconteceu com Jos
Mart, W. E. B. Du Bois, Mahatma Gandhi, Simone de Beauvoir, Simone Weil, Aim Cesaire, Frantz Fanon,
Martin Luther King? No foi precisamente esse o modo como Du Bois arregimentou Hegel para a causa de
um complexo Aufhebung da questo afro-americana em sua manifestao ao longo da barreira de cor? Ou
como Fanon reinventou Freud, Merleau-Ponty, Lacan e Sartre para entender o eu colonial em sua vida
ambivalente entre peles negras e mscaras brancas? A capacidade da lngua para a expresso contrafatual
e a representao pr-figurativa nos permite a liberdade de viver paradoxalmente: de identificarmo-nos
profundamente com nossos modos belicosos de ser e, ao mesmo tempo, visualizar as possibilidades de
reconstruo os mtodos e meios de nos filiarmos a condies de vida ampliadas e inclusivas.
O problema, caro Luis, reside em como captar o ngulo de viso e representao em poesia ou filoso-
fia, em poltica ou pintura, cinema ou escultura, dana ou vdeo , que se encontra entre o mundo com
que hoje nos defrontamos e os mundos contrafatuais que nos desafiamos a configurar e reconstruir. O
espao e o tempo que pairam nesse entre inaugura a potica da iminncia: a experincia to ricamente
ilustrada por obras de arte que reiteradamente nos lembram de que aquilo que conhecemos, reconhece-
mos ou recordamos est sempre prestes a comear de novo; nessa desorientao somos levados a tomar
conscincia de novos tipos de ignorncia e novos tipos de sabedoria. Graas a esse processo iterativo
s vezes mudo e invisvel somos novamente posicionados em um mundo que sempre pensamos conhecer at
o momento em que percebemos, com Wittgenstein, a diferena incalculvel de tempo existente em todo ato
de expresso ou significao.
O que consideramos expresso consiste na incalculabilidade Afinal, posso ouvir repetidamente uma
pea musical que conheo (inteiramente) de cor Seus gestos ainda sero gestos para mim; embora eu
saiba o tempo todo o que vir a seguir, na verdade posso at continuar a me surpreender.
(Ludwig Wittgenstein, Culture and Value)
Quando casualmente sugeri, no almoo, que poderamos considerar a iminncia como um leitmotiv da 30
Bienal de So Paulo, no percebera plenamente o quanto seria precioso o dom de sua amizade e colabo-
rao. Nada mais fascinante que a oportunidade de voltar a algo profundamente familiar, como se isso
estivesse a ponto de revelar-se pela primeira vez. No tenho nenhuma dvida de que So Paulo estar
cheia de tais descobertas e resgates.
Homi
Julho de 2012
Bombaim, Bogot, Cartagena
020
Arte e iminncia
Homi K. Bhabha
Este ensaio me acompanhou da ndia A geografia exaustiva de uma bienal corre o risco de no deixar nada
at a Colmbia, enquanto fazia uma
das viagens mais importantes de nossa imaginao. Quase toda cidade que se preze elevou o estandarte da
minha vida para casar meu filho
Ishan Bhabha com Maria Elisa
bienal, e a maioria dos pases hasteou suas bandeiras ao lado dela. Ar-
Arango. Eu o dedico a eles e sua tistas de renome tm sido colocados lado a lado com talentos emergentes;
vida juntos.
curadores reconhecidos associam-se a iniciantes; e no se deixa nenhu-
ma estrutura conceitual por experimentar. Tem havido bienais boas e bie-
nais insatisfatrias, mas nenhuma delas fracassou devido ignorncia ou
inocncia. Desde que a Bienal de So Paulo de 1951 precipitou uma reviso
do protocolo veneziano de pavilhes e plataformas nacionais, experimenta-
mos um longo meio sculo de febre de arquivo. A arte da instalao pode
ter se tornado por toda parte o cone das bienais (especialmente nos anos
1990), mas a onipresena da forma no deve ocultar a posicionalidade da
021 autorrepresentao: todas as bienais se alinham amigvel, agnstica ou
antagonisticamente com a genealogia de arquivo da bienal como repeti-
o-em-comemorao, enquanto cada uma negocia sua autoridade curatorial
Homi K. Bhabha
Luis Prez-Oramas
Bienal Babel.
Foram convidados com suas obras, individuais ou coletivas, por aqueles que
detm o poder o poder poltico e econmico em nossos dias, principal-
mente desde que a prtica artstica perdeu sua dimenso ritual, sua funo
teolgica; o poder simblico e religioso de antigamente, quando as artes
serviam para sublimar, ou para complementar, o impossvel e o no humano.
A pergunta que deveria ser feita hoje : mudou alguma coisa desde os
tempos em que Florena se preparava para receber Cristina de Lorena, por
ocasio de seus esponsais com Fernando I de Toscana, e para isso a cidade
se transformava em um autntico Theatrum mundi, no qual todas as artes se
associavam a msica, a dana, as aes; todos os registros o profano
e o sagrado; todas as classes sociais militares, aristocratas e povo;
todas as procisses religiosas, mascaradas, justas, combates de homens e
animais; todos os gneros artsticos a comdia, o bal, as sinfonias?
Cada vez mais, nos solicitam com urgncia ser globais. Cada vez mais, nos
impelem a trabalhar a partir de slogans, a pensar a partir de categoriza-
es mercadolgicas as marcas, o branding: isto , cada vez mais nos
pressionam a no pensar ou a pensar menos, a disfarar o no pensamento
com frases curtas, to impactantes quanto vazias. Vou me atrever a
escrever o que acho: que impossvel ser global; que um mundo cada vez
menos distante um mundo cada vez mais colapsado; que um mundo cada
vez mais interconectado um mundo cada vez mais complexo (felizmente),
mas tambm mais impensvel, mais difcil de entender, de reduzir, de
controlar na calma silente de nossos enunciados.
Parece que h aqueles que pretendem estar no mundo para legitimar as dife-
renas, apontando-as: so os antigos espectros dominadores, os cavaleiros
da morte que, depois de exterminar durante sculos todo ser vivo que lhes
impedisse seu imprio, redescobrem os benefcios da caridade; h os que
queremos estar no mundo para ser diferentes.
confrontao Hubert Damisch: O paradoxo quer que o meio mais seguro para escapar
do fetichismo em matria de arte seja precisamente tratar as obras, ao menos por
questo de mtodo, como objetos relativamente independentes e compar-las, disp-las em
relao e em srie, mas tambm fazer com que se oponham, restitu-las a seu dilogo,
a sua disputa, a sua confrontao, at reconhecer ali os produtos de um trabalho que
no tem certamente nada de abstrato nem nada de indiferente: em arte se trabalha e
se pensa e pela qualidade desse trabalho, pela qualidade desse pensamento que se
mede em definitivo o valor de uma obra L'amour m'expose. Cahiers du Muse National
d'Art Moderne. Paris: Centre Pompidou, n. 29, p. 84.
030 Porque uma das consequncias do mito da curadoria transparente, ao nos
fazer crer que ela s permite uma relao direta e sem mediao com as
obras, consiste em fazer desaparecer a presena manifesta dos discursos
A iminncia das poticas
principais doenas Pascal: Quando no sabemos uma coisa, bom que haja um
erro que fixe a mente dos homens, como, por exemplo, a lua, qual se atribuem as
mudanas de estao, o curso das doenas etc., porque a doena principal do homem
a curiosidade inquieta pelas coisas que no pode saber, e no to ruim para ele
incorrer no erro quanto esta intil curiosidade 744-18, Pensamientos. Obras.
Madri: Alfaguara, 1981, p. 560.
Sem dvida.
031 Mas no deixa de ser certo tambm que esse espao para dizer tudo, esse
espao de todos os rudos e todas as vozes que o mbito da arte contem-
pornea se tornou, essa espcie de simulao de um frum global onde so
Luis Prez-Oramas
no um meio a servio de um fim exterior; ela tem em si mesma seu modo de emprego,
sua moral, sua viso do mundo, como um gesto algumas vezes traz toda a verdade de um
homem Le langage indirect et les voix du silence. In: Signes. Paris: Gallimard,
1960, p. 96.
A segunda razo pela qual essa arte comentarista que se apropria das
cincias sociais para alimentar seu empenho discursivo contribui para
banaliz-las reside na natureza de feira, festiva, comercial,
museal ou monumental do mbito das exposies de arte hoje: desco-
nhecendo frequentemente os limites entre arte e mundo, esquecendo as
distines entre representao e presena real, a voracidade discursiva da
arte contempornea opera uma transferncia (involuntria, mas no menos
consequente) do lugar originrio e tensionado no qual seus temas existem
como parte da humanidade real para um lugar simulado, fictcio, certamente
mais higinico (apesar de todos os esforos para impactar com violncias
ou sordidezes cenogrficas) que o das cincias sociais: lugar-simulacro
no qual se representa monumentalmente a discusso e at a preocupao
legtima sobre essas matrias urgentes, mas a partir do qual, ao
transform-las em objeto de consumo para um espao de trocas simblicas
especficas seja este o mundo da arte ou o mercado , separa-as do
mundo, como o formalismo separa a forma de seu sentido, contribuindo, como
toda ideologia, para sustentar a sobrevivncia das contradies que, em
primeiro lugar, e fora da arte, lhes deram lugar.
Cada vez mais, o especialista deve ser tambm um expert, ou seja, o intrprete e o
tradutor de sua competncia em outro campo. [] Quando se trata de pronunciar-se sobre
objetivos, promoes e financiamentos, os experts intervm em nome mas fora de
sua experincia particular. [] Por uma curiosa operao que transforma a competncia
em autoridade [] troca de competncia por autoridade [] quanto mais o expert possui
autoridade, menos possui competncia, at que seu fundo se esgota, como se esgota a
energia necessria para o lanamento de um mvel L'invention du quotidian. Arts de
faire. Paris: Union Gnrale d'Editions, 1980, pp. 42-44.
Nada mais claro, para os que concebemos A iminncia das poticas, que as
obras de arte no so, nem deveriam ser, objetos portteis para uma
argumentao curatorial, mas so to somente seus objetos apropriados,
justificadamente requeridos para nossas necessidades de sentido, enquanto
elas durarem.
036 A 30 Bienal de So Paulo, concebida pois sob o tema A iminncia das
poticas, aspira a funcionar como um sistema de enunciao curatorial,
por meio do qual se manifeste a relao analgica (e portanto tambm dis-
A iminncia das poticas
potncia Jos Bergamn: A arte verdadeira age sempre por excesso de poder, de
potencialidade: a todo artista potencial parece que lhe resta por dizer mais do que
diz. A dico perfeita, a arte clssica, a nica zona luminosa de uma vasta regio
espiritual sombria, sua expresso consciente; e o artista contm, pela linha limite da
sombra (desenho, pensamento, estilo), a fora criadora de sua paixo secreta e plena:
para express-la; como o touro El arte de birlibirloque. Mxico: Gibralfaro, 1944,
p. 37.
dispositivo Giorgio Agamben: Eu chamo dispositivo tudo aquilo que, de uma maneira
ou de outra, possui a capacidade de capturar, orientar, determinar, interceptar,
modelar, controlar e assegurar os gestos, as condutas, as opinies e os discursos dos
seres vivos [] Qu'est-ce qu'un dispositif?. Paris: Rivages, 2007, p. 31.
Ningum negar que uma mais-valia de imagem, uma inflao de imagens faz
nosso mundo mais interessante, mais labirntico tambm. Mas, por mais que
nunca antes em sua histria o gnero humano tenha produzido semelhante
quantidade de imagens, por mais que nunca tenha havido no mundo tanta
imagem como hoje, nosso mundo se caracteriza tambm por um esquecimento
de imagem, por um esquecimento das imagens que abismalmente reproduzem
040 umas as outras, como a areia, levada por ventos violentos, se acumula em
uma duna, para cobrir suas camadas com outras, para enterrarem-se umas sob
as outras; seja porque essas imagens foram concebidas para o instante, e
A iminncia das poticas
Uma ideologia da imagem nos faz crer, como em uma cmara escura, que o
mundo no mundo, e sim imagem; nos faz esquecer o mundo em benefcio de
sua imagem; mas para isso, para alcanar seu propsito ideolgico, deve
tambm nos fazer esquecer a imagem: produzir a nebulosa que a substitui,
seduzir-nos nas armadilhas dela, na confuso de sua suposta transparncia,
do suposto imediatismo das imagens, como se no fosse tambm, potencial-
mente, imagem-pathos: lugar de mim mesmo no lugar de outro.
cmara escura Karl Marx: Tambm as formaes nebulosas que se condensam no crebro
dos homens so sublimaes necessrias de seu processo vital material, empiricamente
comprovvel e sujeito a premissas materiais. A moral, a religio, a metafsica e
qualquer outra ideologia, com as formas de conscincia que a elas correspondem, perdem
assim a aparncia de sua prpria substantividade. No tm histria nem desenvolvimento
prprios; mas os homens que desenvolvem sua produo e seu intercmbio material tambm
mudam, ao mudar essa realidade, seu pensamento e os produtos de seu pensamento. No
a conscincia que determina a vida, mas a vida que determina a conscincia [] em toda
ideologia, os homens e suas relaes aparecem invertidos, como em uma cmara escura
[] L'ideologa alemana (1846). Barcelona: Grijalbo, 1970, pp. 25-29.
os suportes e linguagens naturais em que jaz gravada sua voz viva forem
conservados. verdade que desde sempre as imagens se apagam e as cores se
desvanecem, ou os papiros escurecem, tanto quanto a pedra se torna p. Mas
ainda possvel decifrar entre as sombras.
Benveniste Roland Barthes: [] Benveniste deu corpo cientfico a uma noo que
ganhou a maior importncia no trabalho da vanguarda: a enunciao. A enunciao no o
enunciado (evidentemente), e tambm no (proposio mais sutil e mais revolucionria)
a simples presena da subjetividade no discurso; o ato, renovado, por meio do qual
um locutor toma posse da lngua (se apropria dela, diz justamente Benveniste) []
Pourquoi j'aime Benveniste. In: uvres compltes IV. Paris: Seuil, 2002, pp. 513-14.
Desse h-lugar da arte pode-se afirmar que a arte deixou de ser puramente
intencional quando se tornou puramente voluntria: a modernidade foi um
enorme, contnuo voluntarismo; uma vontade contnua de ser moderna; mas
com isso, com a possibilidade polimorfa de fazer tudo moderno, de faz-lo
todo moderno, a arte (moderna) descobriu a potncia de sua inintenciona-
lidade: no as coisas feitas, na tarefa extenuante e artesanal; mas as
coisas encontradas, j feitas, j ali, que valem como tais e tambm por
poder ser inadvertidamente modernas.
Resta ento por considerar o que est debaixo do iceberg moderno: resta
ver o que se esconde no mar profundo e negro da modernidade, debaixo de
sua ponta branca e transparente. Muitos dos artistas de A iminncia das
poticas respiram essa obscuridade: continuam perguntando-se pelo ser
modernos ao abrigo inadvertido do contemporneo: por voltar a ser moder-
nos, por sempre estar por ser modernos.
Mas, ao ser impossvel que o tempo seja o mesmo para todos, a contempora-
neidade um constructo, um corte relativamente arbitrrio nas coordenadas
de nossa experincia das coisas, dentro de sua sempre parcial tempo-
ralidade. O que banalmente se chama contemporaneidade atua ento entre
ns como um organizador comunitrio, como um gerador de comunidade,
em cujo julgamento e avaliao no indiferente a considerao de suas
048 variveis: o valor de uso do presente sua utilidade , a participao em
comunidades de sentido, a possibilidade de compartilhar algumas certezas,
alguns conhecimentos, o estado de algumas discusses; a construo do
A iminncia das poticas
uma parte de sombra Giorgio Agamben: S se pode dizer contemporneo aquele que
no se deixa cegar pelas luzes do sculo e consegue perceber nelas a parte de sombra,
sua sombria intimidade [] contemporneo aquele que percebe a escurido de seu tempo
como um assunto que o olha e o interpela; como algo que, mais que toda forma de luz, se
encontra direta e singularmente voltado para ele. Contemporneo aquele que recebe em
pleno rosto o halo de trevas que provm de seu tempo Qu'est-ce que le contemporain?.
Paris: Rivages, 2008, pp. 21-22.
Talvez a arte tenha uma funo: fazer com que a vida seja mais interes-
sante que a arte, segundo as palavras de Robert Filliou; fazer tambm
com que a vida seja menos simples, mais complexa; resistir quilo que a
simplifica. Resistir iluso de imagem que faz de toda realidade um simu-
lacro; resistir iluso de exposio absoluta que no cessa de destruir
os redutos da intimidade, da privacidade, do segredo, da confidncia;
resistir iluso de globalidade que marginaliza os lugares prprios, os
fragmentos, assim como tudo aquilo que hermtico e distante, incognos-
cvel; resistir iluso de conhecimento desprendido do tempo e do espao,
reivindicando tambm o inacessvel, o esquecimento, os tempos e lugares
que no so nossos; o que sem cessar nos escapa e ignoramos.
Poder-se-ia dizer que a linguagem capaz, cada vez, de uma coisa: uma
proferio, uma verdade, uma fico, um poema, uma frase, uma palavra, e
que a imagem, em compensao, seria capaz do que , sempre e totalmente.
Aby Warburg dizia que o animal capaz do que , totalmente, diversamente
dos humanos que s so capazes de fazer uma coisa de cada vez, e oferecia
alguns exemplos: o antlope, que no mais que sua corrida e corre tanto
melhor que qualquer ser humano; ou o urso que no mais que sua fora.
quando os olhos convergem Pascal Quignard: Um dia os dois olhos laterais dos
predadores comearam a convergir, a fixar a presa; comearam a tornar a imagem nica,
050 central; permitiram a localizao e a profundidade de campo. Prepararam a corrida e
o bote. O tempo se afasta nessa espera que antecipa a corrida predadora, uma vez que
o objeto foi identificado. viso binocular prpria da predao, acrescentou-se, em
A iminncia das poticas
a imagem Fernand Deligny: No deveramos nos surpreender com o fato de que uma
pesquisa que concerne a crianas autistas, isto , a crianas que no possuem de
forma alguma o uso da linguagem, consista em descobrir um pouco o que poderia ser a
imagem. Isso posto, coincidentemente, a imagem no sentido em que eu a entendo, a imagem
prpria, autista. Quero dizer: no fala. Uma imagem no diz nada e, como ocorre com
as crianas autistas, essa a razo para que todo mundo lhes faa dizer qualquer coisa
[] E assim, poderia ser que a imagem pertencesse ao reino animal []. Isto , que
pertena ao mbito profundo da memria de espcie, e que a memria de espcie possua
algo em comum com todas as espcies, includa a espcie humana [] A propos d'un
film faire. In: uvres, Paris: L'Arachnen, 2007, pp. 1773.
Abril-junho de 2012
So Paulo-Nova York
051 Luis Prez-Oramas
052
Distino de iminncia
Andr Severo
Uma pessoa encontra uma sala vazia e nela se senta por longo tempo. Em seguida,
ela traz para a sala um bloco de cimento e se senta com ele por longo tempo. O
segundo bloco trazido, terceiro, quarto, quinto e assim por diante at o nmero
correspondente idade da pessoa. A cada acrscimo, a pessoa se senta com os blocos
durante longo tempo. Depois, um a um, os blocos so retirados. Como antes, a pessoa
fica sentada por longo tempo, a cada etapa, at que a sala esteja vazia. Ento, ela se
senta na sala vazia. Allan Kaprow, Company (1981-82)
053 Irromper, surgir, ocorrer: intervalo entre significao e sentido. Em A comunidade
que vem, Giorgio Agamben prope que se articule o lugar, os modos e o sentido da
Andr Severo
experincia do presente em uma forma de comunidade que subsuma uma tica e uma
poltica capazes de confrontar o homem com seu dever de penetrar no corao do
tempo e da histria. Considerada apenas em seu advento, a comunidade que vem seria
uma agremiao sem presente ou presena, no pressuposta por conjecturaes como
nao, lngua ou mesmo o a priori da comunicao , apta a estabelecer, ou reesta-
belecer, parmetros de pensamento altura do tempo atual. Sem basear-se em reivin-
dicaes identitrias, em conceitos arraigados ou noes de propriedade; conformada
por singularidades quaisquer, essa comuna utpica teria, como ser correspondente,
o ser qualquer um ser radicalmente privado de toda a identidade representvel e
sem necessidade de reivindicar nenhuma condio de pertena. Esse ser, em vez de
procurar uma identidade prpria na forma da individualidade, faria do modo como
(o ser-assim) uma singularidade sem identidade e perfeitamente comum pois somente
desse modo poderia aceder sua possibilidade mais imanente e experincia da
singularidade enquanto tal. Transitando com a mesma desenvoltura tanto por questes
metafsicas quanto por temas da cultura contempornea, contrariando a tendncia a
se pensar o processo histrico da humanidade como a realizao de um acordo uni-
versal homogneo e propondo a necessidade de fazer nascer uma poltica que promova
o xodo estatal irrevogvel, o livro de Agamben tem, sem dvida, enorme relevncia
no mbito do pensamento poltico e filosfico; entretanto, o que ganha pregnncia
aqui apenas o fato de que a poltica e a tica definidas pela comunidade que
vem semelham revelar um alcance que considero (ao menos no contexto primeiro de
apresentao deste ensaio) ainda mais importante: que o de possibilitar ao homem,
tropologicamente, uma entrega incondicional experincia de sua essncia lin-
gustica e promover a metfora do desvencilhamento da alienao da linguagem pela
recuperao de toda a potncia de sua natureza subjetiva, criadora e comunicativa.
efetivamente, ao evocar essa noo to vaga, to imprecisa, que venho chamando aqui
de distino de iminncia? Melhor: qual seria a necessidade de se tentar trazer
tona, de forma metafrica e to excessivamente resvalante , algo que, apesar de
inevidente, no somente incontestvel como tambm parece ser parte essencial da
estruturao de nosso pensamento? Ou ento, por que motivo tentar nomear algo to
evasivo, to fugidio, to indeciso, e que se afigura (de acordo com as distines
aqui mesmo inculcadas) to avesso s definies e nomeaes? Sem possibilidade (ou
mesmo inteno) de as termos respondidas de modo preciso e inequvoco, saliento que
tais perguntas assomam-se neste ensaio no apenas para manter o carter logomquico
de minha retrica e fortalecer a defesa incondicional que intento fazer do livre
pensamento especulativo, mas tambm para j comear a sinalizar o tipo de concluso
que pretendemos para nossa contenda e, sobretudo, para sublinhar e tornar definiti-
vamente evidentes as fraturas, as incertezas, os limites e o carter sumamente eva-
sivo do discurso que d forma a esta redao. No que cabe (ou possvel) ser dito,
entretanto, posso ao menos tentar indicar que, sem procurar deixar o pensamento
enraizado no fundo dos estatutos conciliadores de nossa linguagem corrente, estamos
tratando, obviamente, de uma inclinao artstico-terica que busca conciliar os
sentidos derivantes e almeja ter sua validade fundada justamente em uma inclinao
para se instituir (atravs da justaposio imagtica de uma atividade reinventada
com a elaborao textual de um teorema tropolgico) uma maneira de pensar voltada
para processos simblicos, para derivaes criativas sensrias e intelectivas
que no necessitem, verdadeiramente, do atrelamento a qualquer espcie de lgica
proloquial ou razo inferencial (admitida incontestemente) que lhe oferea legiti-
midade e significao em algum contexto previamente determinado de veiculao.
torna, talvez, importante tambm j salientar que, de fato, meu propsito nunca foi
o de estabelecer concluses ou conduzir esta divagao por caminhos unvocos ou
lineares; mas, antes, simplesmente a de professar abertamente a f que tenho em uma
pesquisa aberta e plural que no considera que exista uma rota que um caminhante
(mesmo ocasional) no possa percorrer, um conceito que um pensador (mesmo dile-
tante) no possa alcanar, uma forma que no possa ser desmontada, uma ideia que
no possa ser contestada, rearranjada e reapresentada por quem quer que se disponha
(mesmo circunstancialmente) a enfrent-la.
relacionadas aqui, mas, sobretudo, pela tentativa (desde o incio fadada ao fra-
casso) de abordar tangencialmente os limites da linguagem atravs da justaposio
de ideias que assumem, justamente, uma conformao textual. Poderia tentar justi-
ficar tal empresa dizendo que a noo de linguagem de que trato aqui no deveria
ser entendida apenas no mbito dos acordos, das separaes ou categorizaes mas,
principalmente, como a adjacncia que une e separa, simultaneamente, as margens
da enunciao ; poderia, tambm, tentar pontuar que a distino de iminncia que
tento elencar, igualmente, no deve ser confundida com a linguagem; e que nosso
iderio estaria, como j dito, mais para a antessala da linguagem seria no
mais do que uma sensao em tensionamento, o espao vago da linguagem que toma os
sentidos, arrasta a percepo e impele elaborao de alguma forma irresoluta de
expresso. De novo, no parece haver ao que se oferecer embargo evidente; todavia,
sem tentar descarregar uma culpa autoimputada pelo modo desviante com que venho
conduzindo esta redao, devo insistir que, em realidade, sempre estive ciente de
que viria a concentrar minha ateno em questes-limite, amide ininteligveis
e imprevisveis, que excederiam os limites de minha filosofia diletante e, nada
obstante, resvalariam para o terreno pantanoso da logomaquia ou seja, sem motivo
possvel para invocar como subterfgio, devo admitir que, de fato, o que pretendo
aqui mesmo um teorema disparatado: que situar a noo da distino de iminncia
fora do campo de fora da linguagem e dentro do terreno de nescincia da experin-
cia criativa (em uma regio instvel em que, segundo posso palmear, o pensamento,
ainda sem forma ou com a forma em constante elaborao no pode ser acessado
pelo caminho das conceitualizaes).
Apartado, parado, adiado: estar suspenso da boca, dos lbios ou das palavras de
algum e, concomitantemente, escutar vida e atentamente o que esse algum diz.
Sem cartas de orientao, o pensamento em distino de iminncia teria o condo de
associar no mais do que fragmentos de ideias, cdigos e conceitos, e os reelaborar
em favor de nos fazer andar por novos caminhos, de nos proporcionar novos encon-
tros, de nos expor s contnuas transformaes de uma deriva reflexiva no linear e
apartada de qualquer jurisdio burocrtica ou disciplinar. Tendo isso em conta e
levando tambm em considerao minha crena de que pode existir, efetivamente, um
interesse epistemolgico pela conformao de algum conceito abstrato que, longe
de ser abdicao do intelecto, pudesse estabelecer tipologias operatrias que
colocariam em jogo metforas e analogias capazes de se tornarem vetores de conhe-
cimento a estabelecer maneiras de fazer sobressair os fenmenos e as manifestaes
da deriva do pensamento , importante relevar que, menos que nomear um conceito
hipottico, a noo da distino de iminncia tem por funo, simplesmente, indicar
a possibilidade de inaugurao de uma prtica de reflexo existencial de carter
estritamente especulativo, abstrato e voltado nuo daquilo que sempre ser sub-
jetivo e impalpvel no mbito do pensamento. Assim, ainda que se afigure por demais
evidente que nosso iderio falho sumamente pattico em seu esforo para trazer
tona o incomunicvel atravs de elucubraes proloquiais e, pior, que tambm se
061 configure incapaz de dar conta das dissimetrias e das incongruncias da tentativa
de aproximao de algo intangvel que, nada obstante, subtrai-se ao pensamento
Andr Severo
imediato da experincia nem uma fonte direta de conhecimento, mas algo capaz de nos
interpelar subitamente e nos fazer adentrar um horizonte mvel de pensamento (cujas
oscilaes, de qualquer forma, mesmo se quisssemos, no teramos jamais condies
de medir).
Tobi Maier
Frequentemente desenvolvida em
sries, a obra de Alexandre da
Cunha transita entre o minima-
lismo, a abstrao geomtrica
e a arte representacional, com
uma leve marca de Brancusi. O
processo de interveno, apro-
priao e recontextualizao
de objetos cotidianos usados
principalmente pelo indivduo
que executa trabalho manual
essencial s instalaes
esculturais de Alexandre da
Cunha a maioria composta por
materiais produzidos em massa,
como esfreges, desentupido-
res, tbuas de passar roupas,
toalhas, cermicas, tecidos ou
vassouras. O artista liberta
o material escolhido de seu
significado cultural preconce-
bido e o transforma em montagens
neominimalistas. Ele diz que
a limpeza pode ser bastante
meditativa e de alguma maneira
envolve a ideia de uma nova
situao, um reincio possvel,
uma tela branca. O ato de lim-
par ou purificar est na raiz de
sua prtica artstica na medida
em que ele toma algo que rico
em conotaes sociais e cultu-
rais e o reinventa para criar
algo mais, livre de sua funo
domstica original, permitindo,
com isso, que o objeto se torne
vivo e realize uma nova aborda-
gem esttica.
090
091
Alexandre Navarro Moreira
APNDICE 1
artes muertas Hydrotaphia (Browne)
ertas artes muertas artes muertas pintura como lpida pintura como lpida Hydrotaphia (Browne)
artes muertas artes muertas artes muertas lpida de Malevich pintura como lpida Hydrotaphia (Browne)
rtes muertas artes muertas lpida de Malevich pintura como lpida pintura como lpida Hydrotaphia (Browne)
uertas carro fnebre de Malevich lpida de Malevich pintura como lpida Hydrotaphia (Browne)
carro fnebre de Malevich lpida de Malevich pintura como lpida Hydrotaphia (Browne)
carro fnebre de Malevich carro fnebre de Malevich lpida de Malevich pintura como lpida Hydrotaphia (Browne)
carro fnebre de Malevich lpida de Malevich pintura como lpida Hydrotaphia (Browne)
abstracto sin atributos carro fnebre de Malevich lpida de Malevich pintura como lpida
racto sin atributos carro fnebre de Malevich pintura como lpida
cto sin atributos pintura como lpida
sin atributos sin atributos pintura como lpida
n atributos abstracto abstracto
ibutos abstracto abstracto abstracto
abstracto abstracto
abstracto abstracto abstracto
o abstracto abstracto olor a cera de odos
sin atributos abstracto olor a cera de odos
sin atributos olor a cera de odos
n atributos sin atributos hongos olor a cera de odos
utos sin atributos hongos hongos
atributos hongos moho moho
moho manchas
manchas moho
verano moho trpico trpico
verano verano verano trpico
verano verano trpico
llamas llamas verano trpico trpico
llamas llamas verano verano trpico trpico
llamas llamas llamas verano verano trpico trpico
incendio llamas llamas calor calor trpico trpico
dio incendio llamas calor robar el tiempo trpico
incendio selva calor trpico robar el tiempo
cendio llamas calor trpico robar el tiempo
dio incendio llamas calor calor robar el tiempo
a incendio llamas calor calor robar el tiempo robar el tiempo
llamas llamas calor calor caminar robar el tiempo
ra selva llamas selva calor caminar robar el tiempo
selva selva selva calor calor dibujar caminar robar el tiempo
a selva selva calor dibujar caminar robar el tiempo
elva selva dibujar dibujar caminar robar el tiempo
selva caminar robar el tiempo caminar robar el tiempo
caminar robar el tiempo dibujar caminar
dibujar caminar caminar robar el tiempo caminar
ujar caminar caminar robar el tiempo caminar
dibujar caminar robar el tiempo
caminar caminar caminar dibujar
ar caminar caminar robar el tiempo
minar caminar robar el tiempo
r robar el tiempo libertad de empresa
libertad de empresa libertad de empresa
libertad de empresa libertad de empresa
libertad de empresa libertad de empresa
libertad de empresa libertad de empresa
derechos de autor libertad de empresa libertad de empresa
ropiedad intelectual derechos de autor libertad de empresa
propiedad intelectual derechos de autor libertad de empresa
ntelectual propiedad intelectual derechos de autor libertad de empresa
propiedad intelectual derechos de autor libertad de empresa utilidad
d intelectual derechos de autor libertad de empresa utilidad
edad intelectual derechos de autor libertad de empresa utilidad
tual derechos de autor utilidad utilidad
opiedad intelectual derechos de autor libertad de empresa utilidad trabajo
derechos de autor libertad de empresa utilidad trabajo trabajo
libertad de empresa libertad de empresa trabajo
libertad de empresa libertad de empresa trabajo trabajo utilidad
libertad de empresa trabajo trabajo trabajo trabajo utilidad
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estndar trabajo trabajo trabajo
ML estndar estndar utilidad trabajo trabajo
estndar sin atributos estndar utilidad utilidad utilidad control control
ML estndar estndar utilidad utilidad utilidad utilidad ciudadano como cliente
ndar sin atributos estndar consumo utilidad utilidad consumo consumo control ciudadano como cliente
estndar estndar ISO 9000 consumo utilidad utilidad ciudadano como cliente control control
ndar estndar estndar ISO 9000 consumo consumo ciudadano como cliente control control
estndar ISO 9000 ISO 9000 consumo consumo ciudadano como cliente control control
tndar sin atributos ISO 9000 consumo ciudadano como cliente ciudadano como cliente control
ar ISO 9000 ISO 9000 ISO 9000 consumo consumo ciudadano como cliente control control
tndar ISO 9000 ISO 9000 sin atributos consumo consumo control ciudadano como cliente
estndar ISO 9000 sin atributos consumo control control ciudadano como cliente
9000 ISO 9000 ISO 9000 sin atributos control control control control ciudadano como cliente
ISO 9000 ISO 9000 ISO 9000 servicio al cliente control control control control
ISO 9000 ISO 9000 sin atributos servicio al cliente control control control control
ISO 9000 servicio al cliente servicio al cliente servicio al cliente control control control
servicio al cliente servicio al cliente control control control control
servicio al cliente servicio al cliente servicio al cliente control control control
servicio al cliente servicio al cliente servicio al cliente control control control
servicio al cliente servicio al cliente control control
servicio al cliente servicio al cliente control control
control control
control
Bruno Munari
No unicidade, origina-
lidade, definio aurtica
da arte. Charlotte Posenenske
experimentou o ordinrio, o
reproduzvel em srie, aspirando
a um forte realismo da forma,
desde a produo e a montagem
recepo. A artista afirmou:
Produzo obras em sries porque
no quero fazer peas nicas
para indivduos, a fim de ter
elementos combinveis dentro de
um sistema, [] [esses objetos]
so cada vez menos reconhecveis
como obras de arte. Em pinturas
abstratas e objetos minimalis-
tas, Posenenske buscava aspectos
que viabilizassem a partici-
pao do pblico na efetivao
de contextos permeados por uma
voraz crtica institucional.
Seus tubos quadrados, instala-
es modulares construdas com
chapas de metal ou papelo,
levaram essas intenes a situa-
es ainda mais radicais, quando
instalados em espaos institu-
cionais ou pblicos, como ruas,
aeroportos e caladas. Em 1968,
depois de ter concludo que a
arte no teria o impacto pol-
tico que desejava, Posenenske
abandonou a produo artstica
e desistiu das exposies e de
tudo o que se relacionasse com o
mundo da arte. Passou a estudar
sociologia e trabalhou at o
fim de seus dias como cientista
social, pesquisando sobre ques-
tes relacionadas s condies
de trabalho.
122
123
Christian Vinck
A Corporacin de Servicios
Profesionales Amereida consti-
tuiu-se como Ciudad Abierta em
270 hectares de terra, ao longo
de um estreito de trs quilme-
tros de costa, dunas e colinas
na comuna de Ritoque, Valpara-
so, em 1970. O projeto coletivo
e potico existe, porm, desde
1952, quando um grupo de inte-
lectuais e arquitetos, entre
eles o chileno Alberto Cruz
(arquiteto) e os argentinos
Claudio Girola (escultor) e
Godofredo Iommi (poeta), fundou
o Instituto de Arquitetura da
Universidad Catlica de Valpa-
raso, que propunha uma atitude
comunal diante do ofcio e da
vida e questionava a prtica
convencional da disciplina
arquitetnica. Amereida, poema
escrito por Iommi como dirio
de navegao para essa traves-
sia humana e intelectual, ,
sem dvida, um de seus textos
programticos: enquanto comanda
a travessia da Amrica como na
Eneida, torna a palavra potica
fator decisivo para o conceito
e a prtica do espao. Em 1965,
ocorreu a primeira travessia,
de Punta Arenas (Chile) a Santa
Cruz de la Sierra (Bolvia), e
desde 1984 essa prtica tornou-
-se um requisito dos estudos
realizados na Escola de Arqui-
tetura de Valparaso. Inmeras
travessias deram-se ao longo
e ao largo da Amrica do Sul.
Comprometidos com uma reflexo
comunitria na qual inexis-
tem noes de propriedade ou
de lder, os participantes e
criadores de Ciudad Abierta
privilegiam a contemplao, a
durao, a hospitalidade, o
ofcio e a vida em comunidade,
construindo, entre o fazer e o
existir, uma unidade indissol-
vel em e com a palavra potica
e promovendo a experincia de
Ritoque como um verdadeiro e
permanente laboratrio de arqui-
tetura em escala natural, e com
dimenso histrica, para a uto-
pia de um outro mundo possvel.
126
127
Daniel Steegmann Mangran
A seduo do desconhecido,
a percepo multifacetada e
parcelada permeiam a obra de
Daniel Steegmann Mangran. O
olhar estrangeiro do artista,
um catalo que vive no Rio de
Janeiro e em So Paulo, revela-
-se na magnificao de detalhes,
composio de sentidos e
parcimonialidade de meios e ele-
mentos que se articulam em seus
trabalhos, convidando o espec-
tador a descobrir diferentes
perspectivas, a diversidade de
entendimentos. Ele investiga o
pensamento, repete, transforma,
descarta, retoma: variaes
de movimentos que revelam o
processo criativo e compem
um delicado mosaico em que se
equilibram possibilidades. Como
no pensamento indgena um dos
interesses do artista sua obra
rompe com a finitude na combina-
o de elementos. Elementos de
um trabalho escorrem para outro,
ganhando novos significados.
Ao espectador, pede um olhar
atento, mais prximo, convidado
a partilhar da trajetria ntima
do encontro com o no saber.
Embora inquietante, esse encon-
tro demorado possibilita maior
apreenso do objeto. No toa
que algumas de suas obras reme-
tem ao impacto de arriscar-se na
floresta, que, para Mangran,
representa uma das maiores pro-
fundidades possveis e, com seus
conflitos das mais variadas
sortes, remete a uma teia de
relaes to elaborada quanto a
prpria natureza.
128
129
Dave Hullfish Bailey
1941.
Vive em Dsseldorf, Alemanha.
Ivn Argote:
1983, Bogot, Colmbia.
Pauline Bastard:
1982, Rouen, Frana.
Vivem em Paris, Frana.
De vocao interdisciplinar, a
obra de Jos Arnaud Bello aposta
na construo de discretas cone-
xes entre distintos campos do
conhecimento. Registrando seus
projetos em fotografias, filmes,
desenhos e textos, o artista
cria colees de documentos
em que a experincia esttica
e a construo potica adqui-
rem valor epistemolgico. Por
meio de um processo metdico
de identificao, manipulao
e classificao de contedos
relacionveis, Jos Arnaud Bello
elabora uma obra que assoma
referncias da arquitetura, da
arte conceitual, da sociologia,
da epistemologia, da fsica, da
economia e da geologia. Cada
um dos projetos do artista,
independentemente do meio ou
contexto especfico a que se
refere, define-se a partir de
um interesse particular pela
forma de instaurao do discurso
plstico e pelos processos atra-
vs dos quais as situaes e os
objetos mudam no somente em
sentido material, mas tambm
histrico.
198
199
Juan Iribarren
Sarah Washington:
1965, Redhill, Inglaterra.
Knut Aufermann:
1972, Hagen, Alemanha.
Vivem em rzig, Alemanha.
Juan Nascimento:
1969, Caracas, Venezuela.
Daniela Lovera:
1968, Caracas.
Vivem em Caracas, Venezuela.
Colagens de fotografias de
amigos e familiares, recortes
de jornal ou imagens encontra-
das compem os filmes de Pablo
Pijnappel. Narrativas mltiplas
e espirais remontam caminhos
da memria, confundindo fato e
fico, possibilitando associa-
es e leituras nunca finitas. O
processo artstico de Pijnappel
tem grande influncia da psi-
canlise e, talvez por isso,
tem como matria essencial o
tempo e as pessoas de grande
importncia em sua vida. Em uma
consciente busca de sua ori-
gem e identidade, revisita e
reconstri caminhos conhecidos,
auxiliado por desejos, memrias
e, inevitavelmente, pela fico.
A compreenso das verdades mul-
tifacetadas da vida apoia-se em
narrativas, variadas e alheias,
que viabilizam o enfrenta-
mento de memrias protegidas. O
artista diz que seus trabalhos
so investigaes das quais
algumas evidncias foram reti-
radas. So autobiografias que se
valem de outro personagem em uma
narrativa fragmentria, exigindo
dos espectadores que preencham
lacunas, complementando o labi-
rinto narrativo com elementos
pessoais e particulares. Con-
tador de histrias generoso,
compartilha sua experincia e
os registros, factuais ou no,
que tem dela, influenciado pela
memria de filmes, sejam os de
narrativa no linear dos anos
1990, ou aqueles a que, ainda
menino, assistia no cinema sem-
pre a partir da segunda metade,
pois seus pais, religiosamente,
atrasavam-se para a sesso.
250
251
Patrick Jolley
.So, we are most definitely called upon to test and try ourselves against the utmost, but probably we are also bound to keep silence regarding the utmost, to beware of
sharing it, of parting with it in communication so long as it has not entered the work of art: for the utmost represents nothing other than that singularity in us which no one
would or even should understand, and which must enter into the work as such, as our personal madness, so to speak, in order to find its justification in the work and reveal
the law in it, like an inborn drawing that is invisible until it emerges in the transparency of the artistic.
A investigao plstica de
Rodrigo Braga elaborada a
partir de um ndice potico
extremamente pessoal, e ao mesmo
tempo enrgico, sensvel e per-
turbador, no qual o humano, a
natureza e a cultura aparentam
estar em constante tenso de
estranheza e reconhecimento.
Justapondo seu corpo a seres,
paisagens, situaes e contextos
em composies poticas que
geram atrao, repulsa, espanto
e admirao , o artista
encontra a principal vertente
de elaborao e compartilha-
mento de suas reflexes pessoais
na fuso entre a experin-
cia performtica e a produo
fotogrfica e audiovisual.
Concomitantemente sedutoras,
atordoantes, simples e exu-
berantes, as imagens criadas
por Braga fazem oscilar nossas
certezas e oferecem-se densas,
misteriosas e desconcertantes
a um embate com a objetividade
e a racionalidade. Tecidas a
partir da entrega experincia
da criao, as obras do artista
revelam situaes inslitas e
fragmentrias que contaminam a
memria e propem o deslocamento
da percepo para um campo sen-
svel de apreenso. Indagaes
de ordem existencial so criadas
a partir do dilaceramento do
real, e Rodrigo Braga reelabora
seu inconsciente e cria atmosfe-
ras parafactuais que ampliam o
imaginrio consensual e expandem
nosso entendimento do que seria
o embate infindvel entre a cul-
tura, o humano, a natureza e o
animal.
266
267
Runo Lagomarsino
Ei Arakawa:
1977, Iwaki, Japo.
Sergei Tcherepnin:
1981, Boston, Estados Unidos.
Vivem em Nova York, Estados
Unidos.
1949, Angola.
Vive em Quinxasa, Repblica
Democrtica do Congo.
307
Educativo pode ser invisvel: trabalho artesanal que que aprendamos com as pessoas, sobre um bairro, sobre
acontece em vrios lugares, tanto no prprio prdio um lugar da cidade que ainda no conhecamos, sobre a
da Fundao Bienal de So Paulo como em outros bair- vida de cada uma delas. Sobre o andar de nosso pblico.
Stela Barbieri
ros, escolas, ONGs, praas, teatros, no metr. So ali- O educador, atento a ele e, em sua posio, junto da
nhavos de relaes e contatos, de um fazer invisvel e obra e do pblico, acende o dilogo e o mantm vivo. Ao
delicado que vamos tecendo aos poucos. Embora tenham observar as urgncias que se apresentam, nos propem um
como base um territrio comum, cada um se d em um novo movimento.
encontro singular, pois partem da relao estabelecida No acredito em mediao, em estar no meio. Acre-
com o outro, seja este um indivduo, um grupo ou uma dito que o educador est junto das pessoas, lado a
instituio. lado, e as informaes especficas que traz sobre uma
Nos ltimos quatro anos, voltamos vrias vezes ou outra obra se entrelaam com aquelas da pessoa com
s mesmas escolas, s mesmas ONGs, aos mesmos bair- quem est, suas referncias sobre coisas de sua vida
ros. Isso vai criando um lastro; d densidade a nosso ou conceitos que conhece. Seja um marceneiro, bi-
trabalho. logo, engenheiro ou o professor que traz sua prpria
E o que acontece quando voc anda? O deslocamento histria. Acredito na troca que pode acontecer neste
muitas vezes nos traz outra percepo das coisas, dos momento, na voz do outro que vive e percebe o mundo
lugares, das pessoas. Traz novas perspectivas, revela contemporneo de seu modo particular.
ngulos e cantos. Os deslocamentos do Educativo acon- A obra, o visitante e o educador, cada um se
tecem pela cidade, pelos bairros, escolas e comunida- exprime sua maneira. Em todas as instncias de nosso
des. Vamos at as pessoas que querem conversar e tro- trabalho procuramos ter uma escuta atenta, que possi-
car, vamos s instituies (escolas, ONGs, comunidades bilita uma comunicao efetiva. Trabalhamos numa plu-
de bairro, universidades) e levamos nossos educadores ralidade de vozes. So muitas vozes que, em movimento,
jovens universitrios que fazem visitas orientadas na percorrem pensamentos e espaos diferentes, potenciali-
mostra para conhecer o pblico que recebero durante zando a fala de cada um.
a exposio. Esse nosso andar tem um destino certo; A equipe do Educativo Bienal tem se concentrado em
porm, qualquer caminho apresenta surpresas que acabam estar entregue a cada situao. Para um educador entre-
por impregnar a ao e transformar o percurso: esta a gar-se a uma situao de dilogo, necessita de uma pre-
iminncia de nosso encontro com as pessoas. parao anterior. Essa uma condio para o trabalho
Em suas derivas, o trabalho dos artistas nos pos- que temos a inteno de fazer, para estar de prontido,
sibilita outras maneiras de perceber o deslocamento. para ouvir verdadeiramente o que o outro tem a dizer.
So obras que ativam trajetos, caminhadas, expedies, Com o curso dos educadores, o Educativo procura criar
viagens. Esse trnsito tambm experincia. Muitas um territrio comum de conversa. Os estudantes das mais
vezes vamos a lugares distantes, com uma realidade com- variadas reas do conhecimento tm, em sua grande maio-
pletamente diferente da realidade de nosso dia a dia, ria, seu primeiro emprego na Bienal.
Mas como medir a distncia que te separa do que trabalhando para que essa grande celebrao da arte, da
308
voc diz? As reverberaes de cada ao, de cada texto, vida, possa acontecer.
de cada contato revelam o impacto de nosso trabalho, no E oque acontece cada vez que voc festeja? A po-
sentido do que elas movem depois de um primeiro con- tica dos artistas a fasca para a prosa acontecer. Os
Estratgias da intuio
tato, uma visita ou depois que o material educativo trabalhos so disparadores que ativam nossa percepo,
chega sala de aula. Tudo isso ganha vida prpria pela observao, interpretao e devaneio. Podemos ouvir as
ativao dos professores, dos educadores, dos artistas, vrias vozes provocadas pelas obras e ver as imagens
das outras pessoas. Nessa dimenso, o trabalho precisa projetadas pelas palavras.
de estudo e reflexo, de reviso e avaliao constan- O Educativo Bienal se faz em uma construo cole-
tes, de novas relaes que se deslocam frequentemente. tiva, um corpo coletivo fruto da colaborao de muitas
Ser que uma coisa significa outra coisa quando muda pessoas. As pessoas deixam marcas e transformam nossa
de lugar? ao. Expresso e intuio acontecem na construo do
O Educativo uma grande plataforma de negocia- trabalho, gerando uma constelao de vnculos entre a
es, negociao com os artistas, a arquitetura, a arte e as pessoas, imantando novas relaes.
diretoria, a curadoria, com a produo, a comunica- No entanto, tudo o que fazemos efmero, pois
o, o pblico, os professores e com a prpria equipe. nosso trabalho feito de encontros, de troca de
Vivemos uma conversa constante, uma troca que se faz ideias. E talvez essa seja a resposta pergunta por
em pequenos e grandes embates. Nesse fazer coletivo, que guardar? Guardamos para que possamos olhar outra
as divergncias na maneira de fazer as coisas potencia- vez para nossas aes nas fotografias, em artigos e
lizam a soma heterognea de pessoas, dando ainda mais relatrios, nos vdeos, em tudo o que fazemos para
vigor mostra. documentar nossas aes. O sentido do registro tornar
E o que acontece cada vez que voc consente? A visveis as experincias desse Educativo.
relao com os professores de escolas pblicas e priva- O termmetro desse trabalho que seja vivo sem-
das tem sido vigorosa: os professores trazem Bienal pre. E, para isso, precisamos estar envolvidos, intei-
suas experincias, sua maneira de fazer, sua singula- ros e presentes. O Educativo trabalha com campos po-
ridade e se colocam, pois encontram espao para isso, ticos, tensionando-os, tornando-os visveis, ativando
podendo reivindicar seu lugar, sua participao. Vemos o espao de criao. Esse trabalho fundamentalmente
os professores cada vez mais desejantes: desejam conhe- realizado por pessoas em colaborao, que persistem
cer, saber sobre a arte, compartilhar o que esto em criar um sonho de possibilitar aproximaes. Essa
fazendo, desejam viver. equipe, que procura sempre atualizar suas intenes,
A Bienal uma grande celebrao, um momento em composta por muitos artistas, literatos, fotgrafos,
que muitas pessoas se movimentam em uma ao conver- pintores, curadores, cineastas, jornalistas, poetas,
gente para esse grande acontecimento. H muitos artis- professores, bailarinos isso traz um envolvimento com
tas envolvidos, obras, montadores, produtores, cura- a arte, um vivo contato, que levamos conosco, por onde
dores, educadores, enfim, muitas e muitas pessoas andamos.
O Educativo lida com situaes de condensao e
309
diluio e tenta catalisar momentos de concentrao
dentro desse movimento. Pensamos assim a exposio.
As questes do fazer coletivo se estabelecem dentro de
Stela Barbieri
Premissas
Suportes expogrficos
Foi desenvolvido um sistema simples, regido por alguns
princpios bsicos e composto por um conjunto mnimo de
tipos de suportes expogrficos como painis e vitrines.
Adotou-se um mdulo construtivo baseado nas medidas
industriais dos materiais e foram reutilizadas grandes tes, as salas e corredores, formados pela associa-
311
quantidades de painis j existentes. o de suportes-tipo se agrupam. Essas constela-
A reduo de tipos de suporte e a repetio de es permitiram estabelecer relaes diversas entre
mdulos permitem que a exposio seja apreendida obras: por proximidade, por conexo visual ou indi-
Martin Corullon
como um conjunto articulado, apesar da diversidade de reta, pela memria e continuidade de percurso. Mas,
ambientes. Atravs de algumas tipologias de associa- alm disso, ao criar essas constelaes, um dentro e
o dos suportes-tipo foi possvel criar salas mais ou um fora, os vazios entre elas se definem. Tanto esses
menos fechadas. lados externos, em geral sem obras, como os vazios
Alm da percepo de um espao heterogneo, embora entre os grupos servem como pausas, silncios visu-
esttica e funcionalmente articulado, o sistema atende ais e discursivos para o visitante em seu percurso.
a aspectos prticos, j que foi possvel reciclar,
obter uma grande economia de material e grande agili- Relao da expografia com o pavilho
dade na montagem, com 22 mil metros quadrados de rea A montagem manteve total autonomia em relao ao edif-
expositiva montados em praticamente trs semanas. cio para que fosse percebida claramente como uma inter-
veno em um espao existente. Para obter esse efeito,
Salas os planos e suportes expositivos no tocam ou revestem
A variao entre espaos mais abertos e salas fecha- pilares, teto, paredes ou a fachada do edifcio: apenas
das est diretamente relacionada s premissas curato- apoiam-se no cho do pavilho.
riais da 30 Bienal: a seleo de obras representati- A relao formal com o edifcio se d pelo
vas da potica de cada artista, configurando unidades uso da grelha ortogonal estabelecida pela estru-
formadas por conjuntos de obras. Portanto, a orga- tura do pavilho com seus pilares distribu-
nizao espacial contribui para a identificao des- dos a cada 10 12 metros como base para a distri-
sas unidades poticas, permitindo gradaes mais ou buio dos painis ou vitrines.O partido foi o de
menos diretas nas relaes entre as obras de cada criar complexidade, variao e ritmo prprios den-
artista. A configurao espacial tambm teve de aco- tro do forte campo de relaes estabelecido por uma
lher as diferenas de escala: obras de grandes dimen- malha extensa, regular e contnua. Optou-se, por-
ses e sries de obras de pequenas dimenses, s vezes tanto, por no mimetizar os recursos formais do pavi-
dentro da seleo de obras de um mesmo artista, reque- lho, com suas curvas caractersticas, ou contrapor-se
rem diferentes tipos de espao e de proximidade. a eles, negando a matriz estrutural. O projeto expo-
Obras muito delicadas demandam tempo e silncio maio- grfico no se subjuga ou nega a potncia do edif-
res para a apreenso e um espao correspondente. cio, mas a assume como dado, no mesmo plano de atuao.
salas, prximos s obras, mais lentos e especficos. tiva s plantas, com a rea necessria para sua
Estes tero visuais mais controladas e permitem uma instalao. Sobre essa planta foram ensaiadas diver-
mudana no ritmo de visitao, tornando-a mais ntima. sas configuraes e foram sendo adequadas rela-
es e afinidades conceituais e espaciais. A partir
Processo da quarta verso desses diagramas foi possvel con-
solidar a distribuio e iniciar o detalhamento dos
Com as premissas expogrficas definidas iniciou-se o suportes expogrficos especficos a cada artista.
processo de construo dos espaos da 30 Bienal. Para
isso, foram inventadas ferramentas de projeto e mtodos Maquete
que permitiram manter um estado de transformao per- Com a disposio geral dos artistas e reas de apoio
manente e o trabalho contnuo sobre a distribuio dos lanada, passou-se a um exerccio tridimensional sobre
artistas no espao, a determinao dos fluxos, defi- uma maquete fsica do pavilho, construda em escala
nies de aspectos construtivos e adequaes s mais 1:100, com 2,5 metros de comprimento. Foram feitas
diversas demandas prticas, inerentes a um evento dessa tiras de papel com as alturas e mdulos-padres dos
natureza. A criao desse mtodo e dessas ferramentas painis que, facilmente dobradas, permitiam visuali-
foi fundamental para incorporar plenamente o grupo de zar os ambientes e ensaiar configuraes. Sobre esse
curadores no processo de definio espacial. O resul- tabuleiro j instalado no Pavilho da Bienal, o grupo
tado construdo foi efetivamente fruto da interao de curadores e arquitetos pde testar vrias opes
entre as relaes de sentido e as relaes espaciais. e recomear diversas vezes. Ao final do processo,
Esse processo se estendeu por alguns meses, nos quais estava consolidado um conjunto de relaes, dimen-
o projeto se manteve informe, em constante mutao. ses e localizaes em que pouco ou nada foi alte-
rado at o final da construo efetiva da exposio.
Estabelecimento e reconhecimento do campo
O primeiro movimento foi criar as bases de atua- Prottipo
o, definindo as reas a serem utilizadas e cons- Paralelamente a esse trabalho e antes de fixar a dis-
truindo um modelo tridimensional virtual para posio no espao e iniciar o detalhamento dos supor-
estabelecer fielmente as condies espaciais dis- tes, foi construdo no pavilho um modelo real, em
ponveis e as restries de ordem prtica. escala 1:1, de algumas solues que estavam sendo pro-
postas. Aproveitando painis existentes que seriam
usados na montagem definitiva foram simuladas duas
salas. Essa experincia permitiu avanar muito em
aspectos tcnicos e construtivos e criou uma refe-
313
rncia fundamental para todos os envolvidos afe-
Martin Corullon rirem as propostas feitas em escala reduzida.
Documentao
Como ltima etapa do processo de projeto iniciou-
-se a documentao e desenho da disposio final
aprovada por todos os envolvidos na constru-
o da Bienal. Essa documentao serviu de instru-
mento de comunicao com artistas e com a produ-
o de determinadas obras e tambm como base para
a execuo dos suportes no espao expositivo.
314 A identidade da 30 Bienal: Os dilemas de uma equipe permanente
projeto e metaprojeto Vrias chaves podem servir para ler o projeto de iden-
tidade desta Bienal. Este texto se concentra em alguns
Andr Stolarski aspectos do processo que a criou, invisveis a olho nu.
A ltima Bienal foi o estopim de diversas mudan-
as institucionais na Fundao Bienal de So Paulo. A
criao de uma equipe permanente de design, mais tarde
transformada na rea de Comunicao da instituio, foi
uma delas. Os desafios daquela edio foram, contudo,
muito diferentes dos de agora. Se aquela Bienal foi um
ensaio desse arranjo, esta pode ser considerada sua
primeira prova.
L, tratou-se de desenhar equipe e infraestrutura,
delinear dois eixos de projeto (as bienais e a funda-
o), enfrentar a complexidade da 29 Bienal e organi-
zar processos com base nessa experincia. Agora, no se
tratou apenas de demonstrar domnio projetual e geren-
cial. Para que esse desenho institucional pudesse ter
futuro, era preciso tambm mostrar que a implementa-
o dessa equipe, longe de significar engessamento,
seria condio essencial para permitir que as bienais
pudessem cumprir sua vocao experimental de forma mais
aprofundada e aberta.
O desenho de uma equipe como essa no simples.
Por um lado, preciso que tenha timos profissionais,
capazes de assinar com tranquilidade a autoria de qual-
quer projeto desse porte. Por outro, eles devem ser
tambm capazes de abdicar dessa condio para traba-
lharem em arranjos de toda espcie, apoiando todos os
envolvidos com seu conhecimento e domnio da complexi-
dade de uma bienal.
Esse apoio, contudo, no pode ser meramente tc-
nico, muito menos reativo. Para que o processo seja
virtuoso, preciso que essa equipe possa, desde o
princpio, propor formas de trabalho que respondam de
certa forma s questes e expectativas das curadorias, trios de seleo, mas, sim, como eixos segundo os
315
tendo em mente que preciso suspender a noo tra- quais seria possvel pensar de forma mais precisa as
dicional de autoria como modo automtico de proceder. noes de obra, devir, tradio, novo etc.
Noutras palavras, trata-se de uma equipe que precisa A ideia de alterformas (ou alteraes poti-
Andr Stolarski
ter tanto domnio sobre o projeto quanto sobre os des- cas) est intimamente relacionada ao dbito que o novo
vos do metaprojeto (o projeto das condies segundo as tem com a tradio. Seu par oposto, sobrevivncias,
quais um projeto feito). atesta no apenas a permanncia, mas a intensifica-
o dessa mesma tradio como resultado da produo do
Cada uma cada uma novo. O par seguinte opera de forma mais exterior. Mais
Se todas as bienais so, de alguma forma, antenas para que afirmar a pluralidade de interpretaes, o termo
a discusso contempornea da arte, cada uma delas o faz vozes se refere prpria reconstruo do sentido da
de forma inteiramente diferente. Sua magnitude, por arte e de suas obras numa rede de enunciados em que
seu turno, amplifica a possibilidade de concretizao todos esto envolvidos. As derivas, tambm uma amplia-
dessas diferenas, fazendo com que as curadorias, no o do campo da arte, operam de forma mais dispersa e
raro, sintam-se impelidas a repensar as prprias estru- sutil, perguntando por conexes entre o Pavilho da
turas espaciais e comunicacionais do evento. Bienal e suas reverberaes exteriores. Finalmente, a
Com isso, arquitetura, publicaes, sites de zona transversal denominada reverso como um espao
internet e aplicativos, publicidade, sinalizao e tan- crtico que se dobra sobre si mesmo, atravessando as
tos outros artefatos projetuais deixam de ser suportes quatro zonas curatoriais e produzindo aes reflexivas
ou coadjuvantes. Na verdade, no podem mais sequer ser e especulares sobre o todo da Bienal.
pensados como expresses intersemiticas do pensamento Foi sobre essas ideias um tanto abstratas que nos
curatorial. Melhor seria dizer que passam a fazer parte propusemos a desenhar um esquema para o projeto de
da prpria Bienal e reconhecer de passagem que ela , identidade visual desta Bienal. Para nossa sorte, pai-
afinal, bem maior que a soma de seus artistas e obras. rava sobre todas elas uma imagem fundamental para a
articulao do evento: a constelao. Segundo a curado-
Constelaes ria, o sentido de uma obra nunca dado, mas iminente,
Dito isto, preciso enveredar brevemente por alguns e a operao que gera esse sentido sempre uma rela-
dos aspectos curatoriais desta Bienal para mostrar como o constelar. Com efeito, alterformas, sobrevivncias,
isso ocorreu. A ideia de iminncia na qual a 30 Bie- vozes, derivas e reverso so, todos, signos que falam
nal se apoia diz tanto respeito seleo de suas obras de diferentes tipos de conexes a partir das quais se
quanto s formas de reflexo sobre sua construo e constroem a arte e seu sentido.
recepo. As quatro zonas curatoriais e a zona trans-
versal que serviram de base para a elaborao da Bienal Um modelo ajustado
deixam isso claro: alterformas, sobrevivncias, vozes, Tudo isso reforou a impresso de que esta Bienal seria
derivas e reverso nunca foram pensados como meros cri- uma ocasio propcia elaborao de uma forma mais
aberta de conceber sua prpria identidade, coincidindo identidade, quando seu papel talvez o oposto (ser seu
316
com a viso institucional do papel da equipe permanente pice), e por que tratar uma identidade to complexa
de comunicao. Mesmo assim, o comeo foi tmido e foi a partir de critrios to especficos quanto os de um
necessrio que a curadoria interviesse de forma precisa cartaz? Finalmente, por que limitar o processo a estu-
A identidade da 30 Bienal
317
Das poucas atividades previstas de antemo, quase sinal, a investigao das possibilidades de criao de
nenhuma sobreviveu. Logo na apresentao das propos- imagens constelares e a explorao do esprito de auto-
tas enviadas, concluiu-se que todas eram muito prxi- nomia e participao no jogo da identidade.
Andr Stolarski
mas e que o melhor seria simplesmente deix-las de lado O sinal foi rearticulado num smbolo de partes
para constituir um grupo nico. Da em diante, tudo foi mveis, aprofundando a relao entre o algarismo romano
decidido, configurado e preparado ad hoc. e sua sugesto constelar. Definiu-se que as constela-
No o caso de detalhar o que ocorreu, mas apenas es (arranjos relativos de textos, imagens e obras)
de registrar que a experincia foi bem mais intensa do deveriam ser configuradas no por linhas conectoras,
que se podia prever. Embalados pela discusso da iden- que estabelecem relaes duras, mas pela relao das
tidade visual como o arranjo das regras de um jogo, os imagens entre si em termos de tamanho, proporo e
rumos do projeto foram alterados diariamente em discus- distncia.
ses longas e entrecortadas por constantes tradues Duas caractersticas encontradas em diversas pro-
simultneas; as oito horas dirias de trabalho rapida- postas e produtos do workshop foram oficialmente incor-
mente converteram-se em doze; a semana no foi sufi- poradas: a utilizao exclusiva das cores preta e
ciente para conter a experincia. Ao final, organi- branca e a possibilidade de utilizao de tipos facil-
zaram-se seis equipes com propostas diferentes e por mente encontrados nos principais sistemas operacionais
vezes complementares, com algumas pessoas participando atuais. Desta ltima escolha surgiu uma famlia tipo-
de mais de uma equipe. grfica exclusiva e inclusiva, virtualmente composta
por todos os tipos monoespacejados existentes2 ou que
Segundo tempo vierem a existir, batizada de Constelar Mono uma
Parte das propostas apresentadas foi selecionada, no famlia tipogrfica constelar por excelncia, criada
como resultado definitivo, mas como eixo de orienta- no pelo desenho desta ou daquela fonte, mas pela reu-
o para posterior desenvolvimento pela equipe da Bie- nio de fontes com uma caracterstica em comum.
nal, que deveria finaliz-lo em um ms. Faziam parte
desse repertrio um sinal composto por quatro linhas, Ponto de partida
que formavam o algarismo romano XXX, um estudo de cone- To importante quanto os cdigos visuais resultantes
xes lineares e tipogrficas, um cartaz e uma proposta foi o modo de entender o desenvolvimento posterior do
de identidade baseada na aplicao radical de um algo- projeto. Em vez de estabelecer regras precisas e deta-
ritmo compositivo. lhadas para a configurao de todas as aplicaes visu-
A partir da, a equipe da Bienal passou a tra- ais, o projeto as deixou em aberto, abrindo espao para
balhar segundo quatro princpios: honrar o resultado
e o processo do workshop, dar consistncia sistmica
2 Fontes monoespacejadas so aquelas nas quais todos os caracteres
identidade, considerar os problemas tpicos de uma
ocupam o mesmo espao horizontal, independentemente de seu
bienal e oferecer uma contribuio criativa relevante
desenho.
318 o desdobramento individual de cada pea, uma vez que evento, todos foram includos num grupo on-line regu-
todas so candidatas reconfigurao radical e no se larmente alimentado pela equipe de comunicao com os
prestam a predefinies. layouts elaborados para a exposio, sempre abertos
A identidade da Bienal foi definida por um princ- discusso.
A identidade da 30 Bienal
pio constelativo, que induz variao. Em vez de pro- Visualmente, o resultado do projeto pode ser defi-
duzir um ponto final, o processo de desenvolvimento da nido por sua variabilidade. Em vez de produzir a homo-
identidade desta Bienal foi, afinal, entendido como geneidade to presente nos projetos de identidade cor-
um ponto de partida para novas experincias, entre as porativa, seu comportamento ressalta as diferenas de
quais a produo dos trinta cartazes foi especialmente cada aplicao e interpretao.
simblica (ressalte-se que a coincidncia entre a edi- Em termos institucionais, o projeto equivale a um
o da Bienal e o nmero de participantes do workshop manifesto sobre a importncia de uma equipe permanente,
foi precisamente uma coincidncia no prevista no pro- no como autora privilegiada dos projetos visuais das
cesso; quando fomos cont-los, l estava o nmero bienais, mas como a estrutura necessria para que o
trinta). Bienais representadas por vrios cartazes no carter essencialmente experimental das bienais possa
so uma novidade: na primeira Bienal, Antonio Maluf se aproveitar do que o pensamento metaprojetual pode
produziu um cartaz com algumas variaes cromticas; oferecer.
na 24, quatro cartazes foram produzidos com imagens
de obras de Louise Bourgeois. No sendo indita, a pro-
posta tinha algumas caractersticas bastante prprias.
Seu nmero deveria celebrar as trinta edies da
Bienal. Apesar da variedade, os cartazes deveriam cor-
responder a um nico conceito visual, materializando
as ideias de multiplicidade das poticas, alterforma-
o, sobrevivncia e deriva das formas. A iniciativa,
por sua vez, expressava a crena desta Bienal no valor
da deliberao e nos processos coletivos de pensamento
e ao. Nas palavras da curadoria da 30 Bienal, as
solues formais tm sempre um valor hipottico, assim
como as obras de arte so solues possveis, mas no
necessrias, frente a uma diversidade de necessida-
des, circunstncias e problemas: a 30 Bienal no ser
uma bienal dogmtica. Mantendo o rigor de um conceito e
sendo fiel capacidade reguladora deste conceito, esta
acredita no valor intrnseco da variao e na varie-
dade como caracterstica distintiva da experincia
esttica.
Para os participantes do workshop, a experincia
no terminou por ali. Alm de acompanhar a definio
final dos cdigos visuais e de produzir cartazes para o
319 Andr Stolarski
322 Lista de obras Absalon 38,524,5cm Coleo Fundao Biblioteca
Nacional, Rio de Janeiro
A presente lista foi concluda aps a Cellule N. 6 (11 Parts) [Clula n. 6
abertura da exposio, permitindo o cotejo (11 partes)] 1991 (srie: Cellule 6 (srie: Sinfonia de cones erticos
obra a obra da lista original de produo [Clula]) Madeira, papelo, tinta ltex 19661977) Impresso em gelatina e prata
com o que foi efetivamente exposto, com branca, lmpada fluorescente, metacrilato 39,528,6cm Coleo Fundao Biblioteca
o intuito de evitar erros, omisses e 125360cm Coleo Tel Aviv Museum of Nacional, Rio de Janeiro
acrscimos indevidos. Algumas informaes e Art. Adquirido com a contribuo de Shula e
8 (srie: Sinfonia de cones erticos
tradues tiveram a chance de ser revistas Yehuda Prilhar, Tel Aviv apoio: Consulado-
19661977) Impresso em gelatina e prata
diretamente pelos prprios artistas e geral de Israel em So Paulo e SESC-SP
39,528,5cm Coleo Fundao Biblioteca
proprietrios, e ao final compem a lista
Cellule N. 3 (Prototype, for New York) Nacional, Rio de Janeiro
mais completa e exata possvel. A ordem
[Clula n. 3 (Prottipo, para Nova York)]
alfabtica dos participantes se subdivide 13 (srie: Sinfonia de cones erticos
1992/2012 (srie: Cellule [Clula])
na ordem cronolgica das obras tomado o 19661977) Impresso em gelatina e prata
Cpia de exibio Madeira, papelo, tinta
cuidado para agrupar aquelas pertencentes 3928cm Coleo Fundao Biblioteca
branca, tecido, lmpadas fluorescentes
mesma srie e aquelas com data Nacional, Rio de Janeiro
202410280cm Coleo Muse d'Art
desconhecida so listadas por ltimo.
Moderne de Saint-Etienne Mtropole, Saint- 14 (srie: Sinfonia de cones erticos
Etienne apoio: Consulado-geral de Israel 19661977) Impresso em gelatina e prata
em So Paulo e SESC-SP 38,728,4cm Coleo Fundao Biblioteca
Nacional, Rio de Janeiro
Cellule N. 5 (Prototype, for Frankfurt/
Main) [Clula n. 5 (Prottipo, para 14 (srie: Sinfonia de cones erticos
Frankfurt/ Main)] 1992 (srie: Cellule 19661977) Impresso em gelatina e prata
[Clula]) Cpia de exibio Madeira, 38,522cm Coleo Fundao Biblioteca
papelo, tinta branca, tecido, lmpadas Nacional, Rio de Janeiro
fluorescentes 400240cm Coleo
24 (srie: Sinfonia de cones erticos
Kunstmuseum Liechtenstein, Vaduz apoio:
19661977) Impresso em gelatina e prata
Consulado-geral de Israel em So Paulo e
3926cm Coleo Fundao Biblioteca
SESC-SP
Nacional, Rio de Janeiro
Cellule N. 6 (Prototype, for Tokyo) [Clula
656 (srie: Sinfonia de cones erticos
n. 6 (Prottipo, para Tquio)] 1992
19661977) Impresso em gelatina e prata
(srie: Cellule [Clula]) Madeira,
3927cm Coleo Fundao Biblioteca
papelo, tinta branca, tecido, lmpadas
Nacional, Rio de Janeiro
fluorescentes 300220220cm Coleo
Magasin 3 Stockholm Konsthall, Estocolmo 702 (srie: Sinfonia de cones erticos
apoio: Consulado-geral de Israel em So 19661977) Impresso em gelatina e prata
Paulo e SESC-SP 38,724,5cm Coleo Fundao Biblioteca
Nacional, Rio de Janeiro
Solutions [Solues] 1992 Vdeo
colorido 750 apoio: Consulado-geral de 902 (srie: Sinfonia de cones erticos
Israel em So Paulo e SESC-SP 19661977) Impresso em gelatina e prata
3924cm Coleo Fundao Biblioteca
Nacional, Rio de Janeiro
Alair Gomes
1067 (srie: Sinfonia de cones erticos
2 (srie: Adoremus) Impresso em
19661977) Impresso em gelatina e prata
gelatina e prata 27,618,6cm Coleo
38,528cm Coleo Fundao Biblioteca
Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro
Nacional, Rio de Janeiro
1 (srie: Adoremus n. 5 (From Opus
1083 (srie: Sinfonia de cones erticos
Three) [Adoremus n. 5 (Do opus trs)]
19661977) Impresso em gelatina e prata
19661991) Impresso em gelatina e prata
39,929cm Coleo Fundao Biblioteca
39,228cm Coleo Fundao Biblioteca
Nacional, Rio de Janeiro
Nacional, Rio de Janeiro
1085 (srie: Sinfonia de cones erticos
2 (srie: Adoremus n. 8 (From Opus
19661977) Impresso em gelatina e prata
Three) [Adoremus n. 8 (Do opus trs)]
39,929cm Coleo Fundao Biblioteca
19661991) Impresso em gelatina e prata
Nacional, Rio de Janeiro
39,228cm Coleo Fundao Biblioteca
Nacional, Rio de Janeiro 1086 (srie: Sinfonia de cones erticos
19661977) Impresso em gelatina e prata
sn (srie: Fragment n. 8 (From Opus
39,929cm Coleo Fundao Biblioteca
Three) [Fragmento n. 8 (Do opus trs)]
Nacional, Rio de Janeiro
19661991) Impresso em gelatina e prata
39,228cm Coleo Fundao Biblioteca 1415 (srie: Sinfonia de cones erticos
Nacional, Rio de Janeiro 19661977) Impresso em gelatina e prata
38,428,1cm Coleo Fundao Biblioteca
Home (srie: SELF 19661977) Impresso
Nacional, Rio de Janeiro
em gelatina e prata 29,524,5cm
Coleo Fundao Biblioteca Nacional, Rio 1419 (srie: Sinfonia de cones erticos
de Janeiro 19661977) Impresso em gelatina e prata
38,928,1cm Coleo Fundao Biblioteca
Home (srie: SELF 19661977) Impresso
Nacional, Rio de Janeiro
em gelatina e prata 3024,3cm Coleo
Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro 1448 (srie: Sinfonia de cones erticos
19661977) Impresso em gelatina e prata
Home (srie: SELF 19661977) Impresso
39,528,6cm Coleo Fundao Biblioteca
em gelatina e prata 3024,4cm Coleo
Nacional, Rio de Janeiro
Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro
1454 (srie: Sinfonia de cones erticos
1 (apresentao) (srie: Sinfonia de
19661977) Impresso em gelatina e prata
cones erticos 19661977) Impresso em
37,627cm Coleo Fundao Biblioteca
gelatina e prata 38,628cm Coleo
Nacional, Rio de Janeiro
Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro
1458 (srie: Sinfonia de cones erticos
4 (srie: Sinfonia de cones erticos
19661977) Impresso em gelatina e prata
19661977) Impresso em gelatina e prata
323 38,528,4cm Coleo Fundao Biblioteca e prata 23,317,1cm Coleo Fundao e prata, 12 fotografias 11,517,5cm
Nacional, Rio de Janeiro Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro cada Coleo Joaquim Paiva
1464 (srie: Sinfonia de cones erticos N. 42 (srie: A Window in Rio [Uma janela Sonatina, Four Feet N. 28 (srie:
Alair Gomes Alberto Bitar
19661977) Impresso em gelatina e prata no Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina Sonatinas c.1977) Impresso em gelatina
3928cm Coleo Fundao Biblioteca e prata 23,317,1cm Coleo Fundao e prata, 12 fotografias 11,517,5cm
Nacional, Rio de Janeiro Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro cada Coleo Joaquim Paiva
1700 (srie: Sinfonia de cones erticos N. 59 (srie: A Window in Rio [Uma janela Sonatina, Four Feet N. 44 (srie:
19661977) Impresso em gelatina e prata no Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina Sonatinas c.1977) Impresso em gelatina
39,927,3cm Coleo Fundao Biblioteca e prata 23,317,1cm Coleo Fundao e prata, 23 fotografias 11,517,5cm
Nacional, Rio de Janeiro Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro cada Coleo Joaquim Paiva
1717 (srie: Sinfonia de cones erticos N. 72 (srie: A Window in Rio [Uma janela Sonatina, Four Feet N. 46 (srie:
19661977) Impresso em gelatina e prata no Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina Sonatinas c.1977) Impresso em gelatina
38,924cm Coleo Fundao Biblioteca e prata 23,317,1cm Coleo Fundao e prata, 23 fotografias 1117cm cada
Nacional, Rio de Janeiro Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro Coleo Joaquim Paiva
sn (srie: Sinfonia de cones erticos N. 80 (srie: A Window in Rio [Uma janela Sonatina, Four Feet N. 48 (srie:
19661977) Impresso em gelatina e prata no Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina Sonatinas c.1977) Impresso em gelatina
38,522cm Coleo Fundao Biblioteca e prata 23,317,1cm Coleo Fundao e prata, 30 fotografias 11,517,5cm
Nacional, Rio de Janeiro Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro cada Coleo Joaquim Paiva
sn (srie: Sinfonia de cones erticos N. 82 (srie: A Window in Rio [Uma janela Sonatina, Four Feet N. 49 (srie:
19661977) Impresso em gelatina e prata no Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina Sonatinas c.1977) Impresso em gelatina
39,428,4cm Coleo Fundao Biblioteca e prata 23,317,1cm Coleo Fundao e prata, 20 fotografias 11,517,5cm
Nacional, Rio de Janeiro Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro cada Coleo Joaquim Paiva
sn (srie: Sinfonia de cones erticos N. 89 (srie: A Window in Rio [Uma janela Sonatina, Four Feet N. 52 (srie:
19661977) Impresso em gelatina e prata no Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina Sonatinas c.1977) Impresso em gelatina
38,528cm Coleo Fundao Biblioteca e prata 23,317,1cm Coleo Fundao e prata, 8 fotografias 11,517,5cm
Nacional, Rio de Janeiro Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro cada Coleo Joaquim Paiva
sn (srie: Sinfonia de cones erticos N. 90 (srie: A Window in Rio [Uma janela N. 2 (srie: Beach Triptych [Trptico da
19661977) Impresso em gelatina e prata no Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina praia] c.1980) Impresso em gelatina e
38,524cm Coleo Fundao Biblioteca e prata 23,317,1cm Coleo Fundao prata 2026,5cm cada Coleo Joaquim
Nacional, Rio de Janeiro Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro Paiva
sn (srie: Sinfonia de cones erticos N. 93 (srie: A Window in Rio [Uma janela N. 3 (srie: Beach Triptych [Trptico da
19661977) Impresso em gelatina e prata no Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina praia] c.1980) Impresso em gelatina e
3925cm Coleo Fundao Biblioteca e prata 23,317,1cm Coleo Fundao prata 3024cm cada Coleo Joaquim
Nacional, Rio de Janeiro Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro Paiva
sn (srie: Sinfonia de cones erticos sn (srie: A Window in Rio [Uma janela no N. 14 (srie: Beach Triptych [Trptico da
19661977) Impresso em gelatina e prata Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina praia] c.1980) Impresso em gelatina e
39,528,5cm Coleo Fundao Biblioteca e prata 23,317,1cm Coleo Fundao prata 3024cm cada Coleo Joaquim
Nacional, Rio de Janeiro Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro Paiva
Texto 1 (srie: Sinfonia de cones sn (srie: A Window in Rio [Uma janela no N. 16 (srie: Beach Triptych [Trptico da
erticos 19661977) Impresso em Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina praia] c.1980) Impresso em gelatina e
gelatina e prata 38,527,5cm Coleo e prata 23,317,1cm Coleo Fundao prata 2835,7cm cada Coleo Joaquim
Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro Paiva
N. 10 (srie: A Window in Rio [Uma janela sn (srie: A Window in Rio [Uma janela no N. 22 (srie: Beach Triptych [Trptico da
no Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina praia] c.1980) Impresso em gelatina e
e prata 23,317,1cm Coleo Fundao e prata 23,317,1cm Coleo Fundao prata 2026,5cm cada Coleo Joaquim
Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro Paiva
N. 15 (srie: A Window in Rio [Uma janela sn (srie: A Window in Rio [Uma janela no N. 26 (srie: Beach Triptych [Trptico da
no Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina praia] c.1980) Impresso em gelatina
e prata 23,317,1cm Coleo Fundao e prata 23,317,1cm Coleo Fundao e prata 35,727,8cm cada Coleo
Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro Joaquim Paiva
N. 16 (srie: A Window in Rio [Uma janela sn (srie: A Window in Rio [Uma janela no N. 27 (srie: Beach Triptych [Trptico da
no Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina praia] c.1980) Impresso em gelatina
e prata 23,317,1cm Coleo Fundao e prata 23,317,1cm Coleo Fundao e prata 35,727,8cm cada Coleo
Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro Joaquim Paiva
N. 18 (srie: A Window in Rio [Uma janela sn (srie: A Window in Rio [Uma janela no a2, b2, c3 Impresso em gelatina e prata
no Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina 27,617cm Coleo Fundao Biblioteca
e prata 23,317,1cm Coleo Fundao e prata 23,317,1cm Coleo Fundao Nacional, Rio de Janeiro
Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro
a3, b1, c1 Impresso em gelatina e prata
N. 25 (srie: A Window in Rio [Uma janela sn (srie: A Window in Rio [Uma janela no 27,617cm Coleo Fundao Biblioteca
no Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina Nacional, Rio de Janeiro
e prata 23,317,1cm Coleo Fundao e prata 23,317,1cm Coleo Fundao
Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro
Alberto Bitar
N. 33 (srie: A Window in Rio [Uma janela sn (srie: A Window in Rio [Uma janela no
Sem ttulo (srie: Solitude 1992)
no Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina
Fotografia 5075cm
e prata 23,317,1cm Coleo Fundao e prata 23,317,1cm Coleo Fundao
Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro Sem ttulo (srie: Solitude 1992)
Fotografia 5033cm
N. 38 (srie: A Window in Rio [Uma janela Sonatina, Four Feet N. 8 (srie:
no Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina Sonatinas c.1977) Impresso em gelatina Sem ttulo (srie: Hecate 1996)
e prata 23,317,1cm Coleo Fundao e prata, 12 fotografias 11,517,5cm Fotografia 100150cm
Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro cada Coleo Joaquim Paiva
Sem ttulo (srie: Crimes noturnos
N. 41 (srie: A Window in Rio [Uma janela Sonatina, Four Feet N. 22 (srie: 1997) Fotografia 5075cm
no Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina Sonatinas c.1977) Impresso em gelatina
324 Sem ttulo (srie: Crimes noturnos Index (A Reading) [ndice (Uma leitura)] Puente Anauco [Ponte Anauco] 1953
1997) Fotografia 5033cm 2008 C-prints, AZ em 10 pginas Impresso em gelatina e prata
6176cm cada 9,512,1cm
Sem ttulo (srie: Passageiro
Alberto Bitar Alfredo Cortina
19971999) Fotografia 4060cm Methodology [Metodologia] 2011 Vdeo HD, Sin ttulo [Sem ttulo] 1953 Fotografia
cor, som 7 fine art em papel Photo Rag Bright White,
Sem ttulo (srie: Passageiro
310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
19971999) Fotografia 4060cm If in Time [Se a tempo] 2012 Vdeo HD e
filme 16 mm transferido para digital 943 Sin ttulo [Sem ttulo] 1953 Fotografia
Sem ttulo (srie: Passageiro
fine art em papel Photo Rag Bright White,
19971999) Fotografia 4060cm
310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
Alexandre da Cunha
Sem ttulo (srie: Ausncia 2004)
Urbanizacin Santa Mnica 1953
Fotografia 4060cm Public Sculpture (Obelisk I) 2008 Tubos
Fotografia fine art em papel Photo Rag
de cobre, vaso, banco 3905252cm
Sem ttulo (srie: Ausncia 2004) Bright White, 310gsm, 100% algodo
Coleo Inhotim, Minas Gerais
Fotografia 4060cm 43,528,1cm
Standing Figure (Arch) 2008 Basto de
Sem ttulo (srie: Ausncia 2004) Camino a Carayaca [Caminho a Carayaca]
caminhada, vaso, puxador, areia, concreto,
Fotografia 4060cm 1954 Fotografia fine art em papel Photo
madeira 1703030cm Coleo
Rag Bright White, 310gsm, 100% algodo
Partida 2005 Vdeo, cor, som 5 particular
8656cm
Efmera paisagem 2007 Vdeo, p&b, som Standing Figure (Consumer's Pride) 2008
Camino a Carayaca [Caminho a Carayaca]
4 leo de cozinha, lata, basto de caminhada,
1954 Fotografia fine art em papel Photo
madeira e concreto 30928cm cortesia:
Algum silncio (srie: Efmera paisagem Rag Bright White, 310gsm, 100% algodo
Sommer and Kohl, Berlim
20082010) Fotografia (polptico) 43,528,1cm
33305cm Standing Figure (Peanuts) [Figura em p
Camino a Carayaca [Caminho a Carayaca]
(Amendoins)] 2008 Basto de caminhada,
Sem ttulo (srie: Efmera paisagem 1954 Fotografia fine art em papel Photo
cabo de madeira, tubo de cobre, lata,
20082010) Fotografia (dptico) Rag Bright White, 310gsm, 100% algodo
concreto 2099cm Coleo particular
50152cm 43,528,1cm
Kentucky 2010 Esfreges, ganchos
Sem ttulo 2008 (srie: Efmera Carretera a Carayaca [Estrada para
24020019cm Monsoon Art Collection,
paisagem 20082010) Fotografia Carayaca] 1954 Impresso em gelatina e
Londres
5075cm prata 12,19,5cm
Nude 2011 Concreto, basto de
Sem ttulo (srie: Efmera paisagem Carrizales 1954 Fotografia fine art em
caminhada 2812090cm cortesia:
20082010) Fotografia 5075cm papel Photo Rag Bright White, 310gsm, 100%
Sommer and kohl, Berlim
algodo 43,528,1cm
Sem ttulo (srie: Efmera paisagem
Gazebo IV 2012 Acrlica sobre tela de
20082010) Fotografia 5075cm Concha acstica de Bello Monte 1954
lona 1402504cm cortesia: Galeria
Fotografia fine art em papel Photo Rag
Sem ttulo (srie: Efmera paisagem Luisa Strina, So Paulo
Bright White, 310gsm, 100% algodo
20082010) Fotografia 100150cm
Gazebo V 2012 Acrlica sobre tela de 43,528,1cm
Completude (srie: Sobre o vazio 2010) lona 1402504cm cortesia: Galeria
Macuto 1954 Impresso em gelatina e
Fotografia 10066cm Luisa Strina, So Paulo
prata 9,512,1cm
Completude (srie: Sobre o vazio 2010) Landmark II 2012 Guarda-sis, mastros,
Sin ttulo [Sem ttulo] 1954 Fotografia
Fotografia 5075cm corda e acessrios 240700700cm
fine art em papel Photo Rag Bright White,
cortesia: Galeria Luisa Strina, So Paulo
Completude (srie: Sobre o vazio 2010) 310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
Fotografia 5075cm
Casa de Los Rosales. Carnaval [Casa dos
Alexandre Navarro Moreira
Completude (srie: Sobre o vazio 2010) Rosales. Carnaval] 1955 Impresso em
Fotografia 5075cm Apcrifo [Apcrifo] 2001 Arte urbana gelatina e prata 12,19,5cm
Completude (srie: Sobre o vazio 2010) El Consejo 1955 Fotografia fine art em
Fotografia 100150cm Alfredo Cortina papel Photo Rag Bright White, 310gsm, 100%
algodo 28,143,5cm
Horizonte artificial e um certo azul Gran Ferrocarril de Venezuela [Grande
profundo 2011 Vdeo, p&b, som 5 Ferroviria da Venezuela] 1946 Impresso Estacin de Los Teques [Estao Los
em gelatina e prata 8,413,5cm Teques] 1955 Impresso em gelatina e
Sobre distncias e incmodos e alguma
prata 12,19,5cm
tristeza 2011 Vdeo, cor, som 610 Casa de Los Rosales 1953 Fotografia
fine art em papel Photo Rag Bright White, Higuerote 1955 Fotografia fine art em
Sem ttulo (srie: Corte seco 2012)
310gsm, 100% algodo 43,528,1cm papel Photo Rag Bright White, 310gsm, 100%
Fotografia 120180cm
algodo 8656cm
Colegio Chvez 1953 Fotografia fine art
Sem ttulo (srie: Corte seco 2012)
em papel Photo Rag Bright White, 310gsm, Higuerote 1955 Impresso em gelatina e
Fotografia 120180cm
100% algodo 43,528,1cm prata 12,19,5cm
Sem ttulo (srie: Corte seco 2012)
Colegio Chvez 1953 Impresso em Ortiz 1955 Fotografia fine art em papel
Fotografia 120180cm
gelatina e prata 9,512,1cm Photo Rag Bright White, 310gsm, 100%
Sem ttulo (srie: Corte seco 2012) algodo 8656cm Coleo particular
Higuerote 1953 Fotografia fine art em
Fotografia 120180cm
papel Photo Rag Bright White, 310gsm, 100% Ortiz 1955 Impresso em gelatina e
Sem ttulo (srie: Corte seco 2012) algodo 43,528,1cm prata 9,512,1cm
Fotografia 120180cm
Higuerote 1953 Fotografia fine art em Pariata 1955 Fotografia fine art em
papel Photo Rag Bright White, 310gsm, 100% papel Photo Rag Bright White, 310gsm, 100%
Alejandro Cesarco algodo 43,528,1cm algodo 43,528,1cm
Index [ndice] 2000 Impresso Izcaragua 1953 Fotografia fine art em Pariata 1955 Impresso em gelatina e
fotogrfica, 12 fotografias 4050cm papel Photo Rag Bright White, 310gsm, 100% prata 12,19,5cm
cada algodo 43,528,1cm
Pedro Garca 1955 Fotografia fine art em
Index (A Novel) [ndice (Um romance)] Los Teques 1953 Impresso em gelatina e papel Photo Rag Bright White, 310gsm, 100%
2003 Impresso fotogrfica, 4 prata 9,512,1cm algodo 43,528,1cm
fotografias 76102cm cada Coleccin
Puente Anauco [Ponte Anauco] 1953 Prados del Este 1955 Fotografia fine art
Patricia Phelps de Cisneros
Fotografia fine art em papel Photo Rag em papel Photo Rag Bright White, 310gsm,
Bright White, 310gsm, 100% algodo 100% algodo 43,528,1cm
43,528,1cm
325 Prados del Este 1955 Fotografia fine art Hotel San Juan de los Morros 1966 Ali Kazma
em papel Photo Rag Bright White, 310gsm, Fotografia fine art em papel Photo Rag
Brain Surgeon [Neurocirurgio] 2006
100% algodo 43,528,1cm Bright White, 310gsm, 100% algodo
(srie: Obstructions [Obstrues])
43,528,1cm
Alfredo Cortina Allan Kaprow
Caracas 1965 Fotografia fine art em Sin ttulo [Sem ttulo] Fotografia fine Echo-logy [Eco-logia] 1975 Caderno de
papel Photo Rag Bright White, 310gsm, 100% art em papel Photo Rag Bright White, atividades 30,322,8cm cortesia:
algodo 8656cm 310gsm, 100% algodo 28,143,5cm Allan Kaprow Estate e Hauser & Wirth,
Londres Allan Kaprow Estate
Sin ttulo [Sem ttulo] 1965 Fotografia Sin ttulo [Sem ttulo] Fotografia fine
fine art em papel Photo Rag Bright White, art em papel Photo Rag Bright White, Likely Stories [Histrias provveis]
310gsm, 100% algodo 43,528,1cm 310gsm, 100% algodo 43,528,1cm 1975 Caderno de atividades
31,922,3cm cortesia: Allan Kaprow
Sin ttulo [Sem ttulo] 1965 Fotografia
Estate e Hauser & Wirth, Londres Allan
fine art em papel Photo Rag Bright White,
Kaprow Estate
310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
326 Match [Jogo] 1975 Caderno de & Wirth, Londres foto: Andr Severo apoio: Moderna Museet e International
atividades 29,520,9cm cortesia: Allan Kaprow Estate Artists Studio Program in Stockholm (IASPIS)
Allan Kaprow Estate e Hauser & Wirth,
Ibirapuera 2012 Acrlica sobre madeira
Londres Allan Kaprow Estate
Andreas Eriksson
Allan Kaprow Arthur Bispo do Rosrio
Almofada, Orfa Tecido e linha Bancada de serra eltrica circular Brinquedo empurra roda A21/ Roda para
167cm Coleo Museu Bispo do Rosrio Madeira, metal, cal, linha, tecido gancho A20, Orfa Tecido, metal, linha e
Arte Contempornea/ Prefeitura da Cidade do 1085330cm Coleo Museu Bispo do barbante 5526cm Coleo Museu Bispo
Rio de Janeiro apoio: SESC-SP Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da do Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da
Cidade do Rio de Janeiro apoio: SESC-SP Cidade do Rio de Janeiro apoio: SESC-SP
Alvo de batalha Tecido de algodo,
madeira, linha, papel, plstico, metal Banheiros Madeira, metal, couro Brise-soleil I Madeira, metal
33669cm Coleo Museu Bispo do 321324cm Coleo Museu Bispo do 9648cm Coleo Museu Bispo do Rosrio
Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da Arte Contempornea/ Prefeitura da Cidade do
Cidade do Rio de Janeiro apoio: SESC-SP Cidade do Rio de Janeiro apoio: SESC-SP Rio de Janeiro apoio: SESC-SP
Alvo de batalha Tecido de algodo, Basto 1002B, Orfa Madeira, tecido e Brise-soleil II Madeira e metal
madeira, linha, papel, plstico, metal linha 606cm Coleo Museu Bispo do 10248cm Coleo Museu Bispo do Rosrio
33669cm Coleo Museu Bispo do Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da Arte Contempornea/ Prefeitura da Cidade do
Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro apoio: SESC-SP Rio de Janeiro apoio: SESC-SP
Cidade do Rio de Janeiro apoio: SESC-SP
Bate gemas, 196A, Orfa Tecido, metal e Bucha e pau X16664, Orfa Tecido, madeira e
Aparelho para treinar os dedos, mos, linha 95cm Coleo Museu Bispo do linha 727cm Coleo Museu Bispo do
punhos, Orfa Borracha, metal, plstico, Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da
tecido e linha 3,533cm Coleo Cidade do Rio de Janeiro apoio: SESC-SP Cidade do Rio de Janeiro apoio: SESC-SP
Museu Bispo do Rosrio Arte Contempornea/
Batedor de ovos 260, Orfa Metal, tecido e Cabide D417, Orfa Tecido, metal, linha
Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro
linha 328cm Coleo Museu Bispo do e madeira 7,5366cm Coleo
apoio: SESC-SP
Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da Museu Bispo do Rosrio Arte Contempornea/
Apertador D403, Orfa Metal, papel e Cidade do Rio de Janeiro apoio: SESC-SP Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro
linha 8271,5cm Coleo Museu apoio: SESC-SP
Bater carne A114, Orfa Metal, madeira,
Bispo do Rosrio Arte Contempornea/
tecido e linha 335,54,5cm Coleo Cabide D418, Orfa Tecido, metal e linha
Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro
Museu Bispo do Rosrio Arte Contempornea/ 2047cm Coleo Museu Bispo do Rosrio
apoio: SESC-SP
Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro Arte Contempornea/ Prefeitura da Cidade do
Arco em forma de borboleta Metal, linha, apoio: SESC-SP Rio de Janeiro apoio: SESC-SP
plstico 4245cm Coleo Museu Bispo
Batezabuba, Orfa Metal, tecido e linha Caa-minas, Orfa Tecido, metal e linha
do Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da
307cm Coleo Museu Bispo do Rosrio 730cm Coleo Museu Bispo do Rosrio
Cidade do Rio de Janeiro apoio: SESC-SP
Arte Contempornea/ Prefeitura da Cidade do Arte Contempornea/ Prefeitura da Cidade do
Arco Pia 402, Orfa Tecido, metal, linha e Rio de Janeiro apoio: SESC-SP Rio de Janeiro apoio: SESC-SP
madeira 308cm Coleo Museu Bispo
Bengala A142, Orfa Metal, tecido e linha Cadeira 371, Orfa Tecido, metal e linha
do Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da
8213cm Coleo Museu Bispo do Rosrio 1214cm Coleo Museu Bispo do Rosrio
Cidade do Rio de Janeiro apoio: SESC-SP
Arte Contempornea/ Prefeitura da Cidade do Arte Contempornea/ Prefeitura da Cidade do
Arreio 361, Orfa Tecido, metal, linha e Rio de Janeiro apoio: SESC-SP Rio de Janeiro apoio: SESC-SP
madeira 12814cm Coleo Museu Bispo
Biro 164A, Orfa Madeira, barbante, linha Cadeira e correntes Madeira,
do Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da
e fio 237cm Coleo Museu Bispo do frmica, metal, plstico, borracha
Cidade do Rio de Janeiro apoio: SESC-SP
Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da 435086cm Coleo Museu Bispo do
Ateno: veneno Madeira, tecido, linha, Cidade do Rio de Janeiro apoio: SESC-SP Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da
metal 9374cm Coleo Museu Bispo do Cidade do Rio de Janeiro apoio: SESC-SP
Bitola de alinhamento H802, Orfa Metal,
Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da
madeira, tecido e linha 34,521cm Caixa de msica Madeira, metal, PVA,
Cidade do Rio de Janeiro apoio: SESC-SP
Coleo Museu Bispo do Rosrio Arte papel de seda 102713cm Coleo
Avenida Rosangela Maria Tecido, linha, Contempornea/ Prefeitura da Cidade do Rio Museu Bispo do Rosrio Arte Contempornea/
metal, madeira e plstico 129170cm de Janeiro apoio: SESC-SP Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro
Coleo Museu Bispo do Rosrio Arte apoio: SESC-SP
328 Caixa de travesseiros Tecido, crina, Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro
plstico, tecido, pano e linha Cidade do Rio de Janeiro apoio: SESC-SP apoio: SESC-SP
564050cm Coleo Museu Bispo do
Carro de feira B295, Orfa Tecido, metal e Chave tira porca roda 601F, Orfa Metal,
Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da
Arthur Bispo do Rosrio
Franais Demergon Daskalopoulos Foundation das ndias]) leo sobre tela (dptico)
74120,5cm, 56,561cm
Shoso 2003 Acrlica e resina sobre Partitura III 2012 Trem eltrico,
tela 180220cm Coleo particular hastes de metal, tampo de madeira, copos Planta del Hospital San Lzaro de Caracas
apoio: Art Norac, Consulado-geral da Frana e garrafas Dimenses variveis apoio: [Planta do hospital San Lzaro de Caracas]
em So Paulo e Institut Franais International Production Fund/ Outset and 2012 (srie: Segn el Archivo General
Demergon Daskalopoulos Foundation de Indias [Segundo o Arquivo Geral das
Vamco 2004 Acrlica e resina sobre
ndias]) leo sobre tela 88135,5cm
tela 180200cm Coleo particular
apoio: Art Norac, Consulado-geral da Frana Charlotte Posenenske Porttil 2012 (srie: Segn el Archivo
em So Paulo e Institut Franais General de Indias [Segundo o Arquivo Geral
Square Tubes [Tubos quadrados] 1967/2012
das ndias]) leo sobre tela (polptico de
Groupe 2005 Acrlica e resina Chapa de ao dobrada 12 elementos de
7 peas) 1812,5cm cada
sobre tela 175,5250,5cm Coleo at 924646cm cortesia: Estate of
particular apoio: Art Norac, Consulado- Charlotte Posenenske Puerto de Puerto Cabello [Porto de Puerto
geral da Frana em So Paulo e Institut Cabello] 2012 (srie: Segn el Archivo
Franais General de Indias [Segundo o Arquivo Geral
Christian Vinck
das ndias]) leo sobre tela 80150cm
Dimanche 2006 Acrlica e resina sobre
1937 La mala hierba [1937 A erva ruim]
tela 165165cm Coleo particular Unare 1633 2012 (srie: Segn el Archivo
20082009 Srie Caneta sobre papel, 79
apoio: Art Norac, Consulado-geral da Frana General de Indias [Segundo o Arquivo Geral
desenhos Dimenses variveis
em So Paulo e Institut Franais das ndias]) leo sobre tela 7080cm
Paisaje del hornito 1 [Paisagem de hornito
Opa 2007 Acrlica sobre tela Desvalijando el cocoa de Maracaibo [Roubando
1] 2011 leo sobre tela 2315cm
240,5310cm apoio: Art Norac, o cacau de Maracaibo] 2012 leo sobre
Consulado-geral da Frana em So Paulo e Paisaje del hornito 2 [Paisagem de hornito tela (dptico) 3525cm cada
Institut Franais 2] 2011 leo sobre tela 2315cm
Escritorio de Campaa de Miranda
Klex 2009 Acrlica e resina sobre tela San Carlos (La varra grande de la Laguna [Escrivaninha de campanha de Miranda]
210,5240,5cm Coleo particular de Maracaibo) [San Carlos (A grande barra 2012 leo sobre tela 121148cm
apoio: Art Norac, Consulado-geral da Frana do lago de Maracaibo)] 2011 leo sobre
Escritorio de campaa de Miranda
em So Paulo e Institut Franais tela 8277cm
[Escrivaninha da campanha de Miranda]
Senzo 2009 Acrlica e resina sobre Zapara (Fortificacin de la Varra de 2012 leo sobre tela 1616cm
tela 235,5235,5cm Coleo Saparas) [Planta da fortificao de
Gloria al Bravo Pueblo. Himno nacional
particular apoio: Art Norac, Consulado- Zapara] 2011 leo sobre tela
[Glria ao bravo povo. Hino nacional]
geral da Frana em So Paulo e Institut 9479cm
2012 leo sobre tela 15396cm
Franais
Armando los prceres [Armando os Prceres]
Guerrillas de Kurt Nagel [Guerrilhas de Kurt
Yal 2009 Acrlica e resina sobre tela 2012 (srie: Divagaciones de la prensa
Nagel] 2012 Srie leo sobre tela, 8
180220cm Coleo particular apoio: [Divagaes da impresa]) leo sobre tela
pinturas Dimenses variveis
Art Norac, Consulado-geral da Frana em So (polptico de 5 peas) 2315cm cada
Paulo e Institut Franais La piragua Zulia [A canoa Zulia]
Almacn de fusiles de Puerto Cabello
2012 Montagem, madeira, plstico
Mailles 2012 Acrlica e resina sobre [Armazm de fusveis em Puerto Cabello]
601013cm
tela 170170cm Coleo particular 2012 (srie: Segn el Archivo General
apoio: Art Norac, Consulado-geral da Frana de Indias [Segundo o Arquivo Geral das Reinterpretando a Guadalupe Posada
em So Paulo e Institut Franais ndias]) leo sobre tela 10069cm [Reinterpretando Guadalupe Posada] 2012
leo sobre tela (polptico de 6 peas)
Procter 2012 Acrlica e resina sobre Barras y fuerzas de la laguna y ciudad de
1318cm cada
tela 180220cm Coleo particular Maracaibo, 1701 [Barras e fortificaes
apoio: Art Norac, Consulado-geral da Frana do lago e da cidade de Maracaibo, 1701] Sin ttulo [Sem ttulo] 2012 (srie:
em So Paulo e Institut Franais 2012 (srie: Segn el Archivo General Colombeia) leo sobre tela (polptico de 8
de Indias [Segundo o Arquivo Geral das peas) 1523cm cada
ndias]) leo sobre tela 7274cm
Bernardo Ortiz Tiburn del lago. Isla de La Tortuga
Bombardeo a la Guaira [Bombardeio a [Tubaro do lago. Ilha La Tortuga] 2012
Modelo n. 2, fragmento de Octubre 12, 2011
Guaira] 2012 (srie: Segn el Archivo leo sobre tela 150120cm
[Modelo n. 2, fragmento de 12 de outubro de
General de Indias [Segundo o Arquivo Geral
2011] 2011 Tcnica mista sobre papel, Uniforma cuerpo de infantera de Maracaibo
das ndias]) leo sobre tela 6369cm
instalao de 53 desenhos Coleo Gonzalo [Uniforme do corpo de infantaria de
Parodi cortesia: Galeria Casas Riegner, La cuadrcula espaola [A grade espanhola] Maracaibo] 2012 leo sobre tela
Bogot apoio: Embaixada da Colmbia no 2012 (srie: Segn el Archivo General 90140cm
Brasil de Indias [Segundo o Arquivo Geral das
Uniformes de los regidores del cabildo de
ndias]) leo sobre tela 7040cm
Modelo n. 3, 12 Asuntos abstractos (x12) Puerto Espaa [Uniformes dos conselheiros
[Modelo n. 3, 12 questes abstratas (x12)] La Villa del Rosario [A vila de Rosrio] do cabildo de Puerto Espaa] 2012 leo
2012 Discos, toca-discos, impressos, 2012 (srie: Segn el Archivo General sobre tela 90140cm
desenhos Dimenses variveis apoio: de Indias [Segundo o Arquivo Geral das
Embaixada da Colmbia no Brasil e Gonzalo ndias]) leo sobre tela 13998cm
Ciudad Abierta
Parodi
Mapa del lago [Mapa do lago] 2012
El Ha Lugar de Amereida, poesia en acto
(srie: Segn el Archivo General de Indias
[O H-lugar de Amereida, poesia em ato]
Cadu [Segundo o Arquivo Geral das ndias]) leo
19522012 apoio: Consejo Nacional de la
sobre tela 119,5115cm
Doze meses 2005 Conta de luz e Cultura y las Artes del Gobierno de Chile e
impresso digital a jato de tinta 3021 Mapas pginas 46 y 47 [Mapas pginas 46 SESC-SP
e 25100cm apoio: International e 47] 2012 (srie: Segn el Archivo
Production Fund/ Outset and Demergon General de Indias [Segundo o Arquivo Geral
Daniel Steegmann Mangran
Daskalopoulos Foundation das ndias]) leo sobre tela (dptico)
105135cm cada Lichtzwang 1998 (srie: Lichtzwang
Estaes 2012 Instalao Dimenses
[Restrio luz] 1998) 203 aquarelas
variveis apoio: International Production Plano de Nueva Segovi [Planta da Nueva
sobre papel 15,521,5 cada
Fund/ Outset and Demergon Daskalopoulos Segovi] 2012 (srie: Segn el Archivo
Foundation General de Indias [Segundo o Arquivo Geral 16 mm [16 mm] 20082011 Filme 16mm,
das ndias]) leo sobre tela 12077cm filmado com uma cmera motorizada
336 modificada. Colorido, sincronizado com udio Quietly Oscillating x 16 [Oscilando #2 (srie: Nueva Esperanza 2010)
digital 4 canais 526 apoio: Accin calmamente x 16] 2004 Instalao Fotografia 5060cm
Cultural Espaola (AC/E) 297,18477,52cm
#3 (srie: Nueva Esperanza 2010)
Daniel Steegmann Mangran Eduardo Berliner
Transformed camera for 16 mm film [Cmera Audio Tape Drawing [Desenho com fita Fotografia 6050cm
modificada para filme 16 mm] Cmera cassete] 2005 Fita cassete sobre papel
#4 (srie: Nueva Esperanza 2010)
706227cm 216152cm
Fotografia 5050cm
One Forward Two Back Blue Orange [Um pra
#5 (srie: Nueva Esperanza 2010)
Dave Hullfish Bailey frente dois pra trs azul laranja] 2010
Fotografia 5050cm
Tinta sobre papel 4234cm
Autochthonous Projector (Meteor City
#6 (srie: Nueva Esperanza 2010)
Inscription) [Projetor autctone (Inscrio Zig Zag Black [Zigue-zague preto] 2010
Fotografia 5090cm
em cidade meterica)] 2012 Imagens Tinta sobre papel 4733cm
de satlite, fotografias e materiais #7 (srie: Nueva Esperanza 2010)
Zig Zag Color Shift [Zigue-zague com mudana
de pesquisa sobre triciclo; pranchas Fotografia 5060cm
de cor] 2010 Tinta sobre papel
alfabticas (psteres); rede geodsica em
4733cm #8 (srie: Nueva Esperanza 2010)
trailer, triciclo modificado Dimenses
Fotografia 5060cm
variveis Zig Zag Compression [Compresso em zigue-
zague] 2010 Tinta sobre papel #9 (srie: Nueva Esperanza 2010)
Deltoidal Deposition (Slab City Inscription)
4234cm Fotografia 5060cm
[Deposio deltoidal (Inscrio em Slab
City)] 2012 Pesquisas fotogrficas e Zig Zag Waves [Ondas em zigue-zague] #10 (srie: Nueva Esperanza 2010)
anotaes Dimenses variveis 2010 Tinta sobre papel 4733cm Fotografia 5050cm
Working Model [Modelo de trabalho] 2012 Zig Zag Yellow [Zigue-zague amarelo] #11 (srie: Nueva Esperanza 2010)
Imagens de satlite, pesquisas fotogrficas, 2010 Tinta sobre papel 4733cm Fotografia 5050cm
imagens de arquivo e palavras sobre trailer,
Rotation Sequence Blue [Sequncia em #12 (srie: Nueva Esperanza 2010)
tubos, papelo, fio encapado e prendedores
rotao azul] 2011 Tinta sobre papel Fotografia 5050cm
Dimenses variveis
6647cm
Janela 2011 leo sobre tela 5853cm Pombo 2 2012 leo sobre tela Paisaje [Paisagem] 2008 Tecnica mista,
Eduardo Berliner Elaine Reichek
Partes 2012 Grafite, aquarela e leo Paisaje [Paisagem] 2008 Lpis, grafite,
sobre papel 20,517cm carvo sobre papel 70100cm Coleo
338 Ariadne in Crete [Ariadne em Creta] Erica Baum Impresso em gelatina e prata
20092010 Bordado manual sobre linho 50,860,96cm
Untitled (Elastic) [Sem ttulo]
97,873cm apoio: SESC-SP
1994 (srie: Blackboards [Quadros- Untitled (Outerspace) [Sem ttulo] 1998
Elaine Reichek Erica Baum
Ariadne's Lament [Lamento de Ariadne] negros]) Impresso em gelatina e prata (srie: Card Catalogue Files [Arquivo de
2009 Bordado digital sobre linho 50,860,96cm cartes de catalogao]) Impresso em
69,967,3cm apoio: SESC-SP gelatina e prata 50,860,96cm Coleo
Untitled (Falling Faintly) [Sem ttulo]
G. Giattino
Midway in the Journey [No meio da 1994 (srie: Blackboards [Quadros-
jornada] 2009 Bordado manual e digital negros]) Impresso em gelatina e prata Untitled (Executioners) [Sem ttulo]
sobre linho 76,271,1cm Coleo 50,860,96cm (srie: Frick 1998) Impresso em
particular apoio: SESC-SP gelatina e prata 40,6450,80cm
Untitled (Krogs) [Sem ttulo] 1994
Paint Me a Cavernous Waste Shore [Pinte (srie: Blackboards [Quadros-negros]) Untitled (Fires) [Sem ttulo] (srie:
para mim uma costa cavernosa de lixo] Impresso em gelatina e prata Frick 1998) Impresso em gelatina e
20092010 Tapearia 299,7271,8cm 50,860,96cm prata 40,6450,80cm
apoio: SESC-SP
Untitled (Simbolismo) [Sem ttulo] Untitled (Money Purses) [Sem ttulo]
Trapped, Blinded, Led [Preso, cego, 1994 (srie: Blackboards [Quadros- (srie: Frick 1998) Impresso em
conduzido] 20092010 Bordado digital negros]) Impresso em gelatina e prata gelatina e prata 40,6450,80cm
sobre linho 96,564,8cm apoio: SESC- 50,860,96cm
Untitled (Nude Figures) [Sem ttulo]
SP
Untitled (Tape) [Sem ttulo] 1994 (srie: Frick 1998) Impresso digital
A Wonderfully Embroidered Cloth [Um pano (srie: Blackboards [Quadros-negros]) sobre papel 40,6450,80cm
maravilhosamente bordado] 2010 Impresso Impresso em gelatina e prata
Untitled (Opossums Persimmons) [Sem
a jato de tinta em papel e bordado manual 50,860,96cm
ttulo] (srie: Frick 1998) Impresso
sobre linho 135,994cm apoio: SESC-SP
Untitled (Wave) [Sem ttulo] 1995 em gelatina e prata 40,6450,80cm
The Pigeons Sang [Os pombos cantaram] (srie: Blackboards [Quadros-negros])
Untitled (Squirrels Flying) [Sem ttulo]
2010 Impresso a jato de tinta em papel Impresso em gelatina e prata
(srie: Frick 1998) Impresso em
com aplique digital e bordado digital sobre 50,860,96cm
gelatina e prata 40,6450,80cm
linho 131,4118,1cm Coleo Amy e
Untitled (Counting) [Sem ttulo]
Ronald Guttman, Nova York apoio: SESC-SP Untitled (Swans Amputees) [Sem ttulo]
1996 (srie: Blackboards [Quadros-
(srie: Frick 1998) Impresso em
There Was a Lovely Thing [Havia uma coisa negros]) Impresso em gelatina e prata
gelatina e prata 40,6450,80cm
amvel] 2010 Bordado manual sobre 50,860,96cm
linho 6655,2cm apoio: SESC-SP Untitled (Torture) [Sem ttulo] (srie:
Untitled (Jersey City Jesus) [Sem ttulo]
Frick 1998) Impresso em gelatina e
Who Besides Me [Quem alm de mim] 2010 1996 (srie: Card Catalogue Files [Arquivo
prata 40,6450,80cm
Bordado manual sobre linho, com moldura de cartes de catalogao]) Impresso em
esculpida a mo 146,1135,9cm apoio: gelatina e prata 50,860,96cm Untitled (Display of Light) 1999 (srie:
SESC-SP Index [ndice]) C-print 29,0859,69cm
Untitled (Monsters) [Sem ttulo] 1996
Ariadne Painting Frieze [Pintura friso de (srie: Card Catalogue Files [Arquivo de Untitled (Duchamp) [Sem ttulo] 1999
Ariadne] 2011 (srie: Picture Archives cartes de catalogao]) Impresso em (srie: Index [ndice]) C-print
[Arquivo de imagens] 2011) Impresses a gelatina e prata 50,860,96cm 46,3460,96cm
jato de tinta, diversos materiais impressos,
Untitled (Power) [Sem ttulo] 1996 Untitled (Rain) [Sem ttulo] 1999
alfinetes 47535,9cm apoio: SESC-SP
(srie: Card Catalogue Files [Arquivo de (srie: Index [ndice]) C-print
Ariadne Sculpture Frieze [Escultura friso de cartes de catalogao]) Impresso em 40,7460,96cm
Ariadne] 2011 (srie: Picture Archives gelatina e prata 50,860,96cm
Untitled (Rather Than Reson Why) [Sem
[Arquivo de imagens] 2011) Impresses a
Untitled (Secretaires) [Sem ttulo] 1996 ttulo] 1999 (srie: Index [ndice])
jato de tinta, diversos materiais impressos,
(srie: Card Catalogue Files [Arquivo de C-print 40,9260,83cm
alfinetes 43,2431,8cm apoio: SESC-SP
cartes de catalogao]) Impresso em
Untitled (Somebody Somehow) [Sem ttulo]
Bacchus/ Volcano [Baco/ Volcano] 2011 gelatina e prata 50,860,96cm
1999 (srie: Index [ndice]) C-print
(srie: Picture Archives [Arquivo de
Untitled (Sex Differences Shirts) [Sem 49,6653,34cm
imagens] 2011) Impresses a jato de
ttulo] 1996 (srie: Card Catalogue
tinta, diversos materiais impressos, Untitled (There) [Sem ttulo] 1999
Files [Arquivo de cartes de catalogao])
alfinetes 160111,8cm apoio: SESC-SP (srie: Index [ndice]) C-print digital
Impresso em gelatina e prata
48,2653,34cm
Minotaur/ Labyrinth [Minotauro/ labirinto] 50,860,96cm
2011 (srie: Picture Archives [Arquivo Untitled (Ooze Deep Sea) 2000 [Sem
Untitled (Apparitions) [Sem ttulo] 1997
de imagens] 2011) Impresses a jato ttulo] (srie: Index [ndice])
(srie: Card Catalogue Files [Arquivo de
de tinta, diversos materiais impressos, C-print 29,0859,69cm
cartes de catalogao]) Impresso em
alfinetes 136,5224,8cm apoio: SESC-
gelatina e prata 50,860,96cm Untitled (Tide Tiger) [Sem ttulo] 2000
SP
(srie: Index [ndice]) Digital C-Print
Untitled (God) [Sem ttulo] 1997 (srie:
Ruins [Runas] 2011 (srie: Picture 39,8852,07cm
Card Catalogue Files [Arquivo de cartes
Archives [Arquivo de imagens] 2011)
de catalogao]) Impresso em gelatina e Untitled (Transcend) [Sem ttulo] 2000
Impresses a jato de tinta, diversos
prata 50,860,96cm (srie: Index [ndice]) C-print
materiais impressos, alfinetes
44,561cm
148,683,8cm apoio: SESC-SP Untitled (Reality) [Sem ttulo] 1997
(srie: Card Catalogue Files [Arquivo de Old Movies [Filmes antigos] 2001 (srie:
Warburg 2011 (srie: Picture Archives
cartes de catalogao]) Impresso em Index [ndice]) Impresso fine art (20
[Arquivo de imagens] 2011) Impresses a
gelatina e prata 50,860,96cm peas) 33,0248,26cm cada
jato de tinta, diversos materiais impressos,
alfinetes 146,171,1cm apoio: SESC-SP Untitled (Subject) [Sem ttulo] 1997 After All's Said and Done [Depois de tudo
(srie: Card Catalogue Files [Arquivo de falado e feito] (srie: Piano Rolls [Rolos
Jacquard/ Babbage (srie: Picture Archives
cartes de catalogao]) Impresso em de piano] 2008) C-print digital
[Arquivo de imagens] 2011) Impresses a
gelatina e prata 50,860,96cm 96,52100,2cm
jato de tinta, diversos materiais impressos,
alfinetes 162,6142,2cm apoio: SESC- Untitled (Suburban Homes) [Sem ttulo] Bare Walls [Paredes sem pintura] (srie:
SP 1997 (srie: Card Catalogue Files [Arquivo Piano Rolls [Rolos de piano] 2008)
de cartes de catalogao]) Impresso em C-print digital 96,52100,2cm
There's No Need [No h necessidade]
gelatina e prata 50,860,96cm
2011 Bordado manual sobre linho Drifted [Arrastado] (srie: Piano Rolls
116,8114,3cm Coleo particular Untitled (Errors and Blunders) [Sem [Rolos de piano] 2008) C-print digital
apoio: SESC-SP ttulo] 1998 (srie: Card Catalogue 96,52100,2cm
Files [Arquivo de cartes de catalogao])
339 End [Fim] (srie: Piano Rolls [Rolos Medusa 2010 (srie: Dog Ear [Orelha]) materiais naturais e sintticos entretecidos
de piano] 2008) C-print digital Impresso fine art 22,8622,86cm por sobre diferentes suportes (peneiras,
96,52100,2cm cestos de po, molduras, espumas, caixas
Metaphysical Sky 2010 (srie: Dog
de madeira etc.) arranjados por entre
Erica Baum Fernand Deligny
I Cling to Each Word [Eu me apego a cada Ear [Orelha]) Impresso fine art
objetos encontrados, objetos de presente,
palavra] (srie: Piano Rolls [Rolos 22,8622,86cm
txteis, colees randmicas e motivos de
de piano] 2008) C-print digital
Ribbon 2010 (srie: Dog Ear [Orelha]) parede. Materiais: papel, algodes, sedas,
96,52100,2cm
Impresso fine art 22,8622,86cm ls, tecidos sintticos, laminados de
Pause [Pausa] (srie: Piano Rolls [Rolos PVC, neoprene, flores artificiais, entre
Green Light [Luz verde] (srie: Blanks
de piano] 2008) C-print digital outros. Instalao Dimenses variveis
[Em branco] 2011) Impresso fine art
96,52100,2cm
22,8622,86cm
You Have No Idea [Voc no tem ideia] Fernand Deligny
Random Harvest [Colheita aleatria]
(srie: Piano Rolls [Rolos de piano]
(srie: Blanks [Em branco] 2011) Lignes d'erre de Gaspard [Linhas de errncia
2008) C-print digital 95,52100,2cm
Impresso fine art 22,8622,86cm de Gaspard] 1969 Desenho 5065cm
Zig Zag [Zigue-zague] (srie: Piano Rolls Arquivos Fernand Deligny, Monoblet
Shock Treatment [Tratamento de choque]
[Rolos de piano] 2008) C-print digital cortesia: ditions L'Arachnen, Paris
(srie: Blanks [Em branco] 2011)
96,52100,2cm apoio: Art Norac, Consulado-geral da Frana
Impresso fine art 22,8622,86cm
em So Paulo, Institut Franais e SESC-SP
Art [Arte] 2008 (srie: Naked Eye
Tarzan and the Madman [Tarzan e o louco]
I [Olho nu I]) Impresso fine art Calque avec les lignes d'erre de l'enfant
(srie: Blanks [Em branco] 2011)
46,9938,10cm Dandan [Trao com as linhas de errncia
Impresso fine art 22,8622,86cm
da criana Dandan] 1973 (srie: Le
Face [Rosto] 2008 (srie: Naked Eye
Terreur [Terror] (srie: Blanks [Em Serret) Desenho 6550cm Arquivos
I [Olho nu I]) Impresso fine art
branco] 2011) Impresso fine art Fernand Deligny, Monoblet cortesia:
42,1640,64cm
22,8622,86cm ditions L'Arachnen, Paris apoio: Art
Hypnosis [Hipnose] 2008 (srie: Naked Norac, Consulado-geral da Frana em So
The Edge [A margem] (srie: Blanks [Em
Eye I [Olho nu I]) Impresso fine art Paulo, Institut Franais e SESC-SP
branco] 2011) Impresso fine art
43,1840,64cm
22,8622,86cm Le Radeau [A jangada] 1974 Desenho de
Hypnotized [Hipnotizada] 2008 (srie: Deligny sobre papel carto 31,540cm
The Invader [O invasor] (srie: Blanks
Naked Eye I [Olho nu I]) Impresso fine Arquivos Fernand Deligny, Monoblet
[Em branco] 2011) Impresso fine art
art 39,3744,96cm cortesia: ditions L'Arachnen, Paris
22,8622,86cm
apoio: Art Norac, Consulado-geral da Frana
Alchemy [Alquimia] 2009 (srie: Naked
The Liquid Man [O homem lquido] (srie: em So Paulo, Institut Franais e SESC-SP
Eye I [Olho nu I]) Impresso fine art
Blanks [Em branco] 2011) Impresso fine
43,1818,4064cm Graniers 1975 Desenho 6050cm
art 22,8622,86cm
Arquivos Fernand Deligny, Monoblet
Amnesia [Amnsia] 2009 (srie: Naked
Un Inconnu dans Galah [Um estranho cortesia: ditions L'Arachnen, Paris
Eye I [Olho nu I]) Impresso fine art
em Galah] (srie: Blanks [Em apoio: Art Norac, Consulado-geral da Frana
43,1818,3810cm
branco] 2011) Impresso fine art em So Paulo, Institut Franais e SESC-SP
Cow [Vaca] 2009 (srie: Naked Eye 22,8622,86cm
Monoblet, cuisine de la Maison Y.,
I [Olho nu I]) Impresso fine art
C 2011 (srie: Naked Eye II [Olho nu fabrication du pain [Monoblet, cozinha da
36,0745,72cm
II]) Impresso fine art 45,7227,94cm casa de Y., fabricao de po] 1976
Figure Head [Cabea de perfil] 2009 Desenho 3750cm Arquivos Fernand
Day for Night [Dia pela noite] 2011
(srie: Naked Eye I [Olho nu I]) Impresso Deligny, Monoblet cortesia: ditions
(srie: Naked Eye II [Olho nu II])
fine art 33,0240,64cm L'Arachnen, Paris apoio: Art Norac,
Impresso fine art 48,2632,51cm
Consulado-geral da Frana em So Paulo,
Nixon and Pat [Nixon e Pat] 2009 (srie:
Nebolous 55 [Nebuloso 55] 2011 (srie: Institut Franais e SESC-SP
Naked Eye I [Olho nu I]) Impresso fine
Naked Eye II [Olho nu II]) Impresso fine
art 43,1839,37cm Monoblet, cuisine de la Maison Y.,
art 39,3740,64cm
fabrication du pain [Monoblet, cozinha da
Towel [Toalha] 2009 (srie: Naked Eye
Nebulous 2 [Nebuloso 2] 2011 (srie: casa de Y., fabricao de po] 1976
I [Olho nu I]) Impresso fine art
Naked Eye II [Olho nu II]) Impresso fine Desenho 3750cm Arquivos Fernand
45,7236,58cm
art 45,7237,08cm Deligny, Monoblet cortesia: ditions
Corpse 2009 (srie: Dog Ear [Orelha]) L'Arachnen, Paris apoio: Art Norac,
Apartment [Apartamento] 2012 (srie:
Impresso fine art 22,8622,86cm Consulado-geral da Frana em So Paulo,
Naked Eye II [Olho nu II]) Impresso fine
Institut Franais e SESC-SP
Debts 2009 (srie: Dog Ear [Orelha]) art 39,3729,85cm
Impresso fine art 22,8622,86cm Monoblet, cuisine de la Maison Y.,
Cigarette [Cigarro] 2012 (srie: Naked
fabrication du pain [Monoblet, cozinha da
Differently 2009 (srie: Dog Ear Eye II [Olho nu II]) Impresso fine art
casa de Y., fabricao de po] 1976
[Orelha]) Impresso fine art 39,8841,91cm
Desenho 3750cm Arquivos Fernand
22,8622,86cm
Convertible [Conversvel] 2012 (srie: Deligny, Monoblet cortesia: ditions
How Long 2009 (srie: Dog Ear Naked Eye II [Olho nu II]) Impresso fine L'Arachnen, Paris apoio: Art Norac,
[Orelha]) Impresso fine art art 39,3739,05cm Consulado-geral da Frana em So Paulo,
22,8622,86cm Institut Franais e SESC-SP
House [Casa] 2012 (srie: Naked Eye
Mad 2009 (srie: Dog Ear [Orelha]) II [Olho nu II]) Impresso fine art Monoblet, cuisine de la Maison Y.,
Impresso fine art 22,8622,86cm 39,3729,85cm fabrication du pain [Monoblet, cozinha da
casa de Y., fabricao de po] 1976
Spare 2009 (srie: Dog Ear [Orelha]) Nora 2012 (srie: Naked Eye II [Olho nu
Desenho 3750cm Arquivos Fernand
Impresso fine art 22,8622,86cm II]) Impresso fine art 41,9133,34cm
Deligny, Monoblet cortesia: ditions
Spectators 2009 (srie: Dog Ear Red Lines [Linhas vermelhas] 2012 L'Arachnen, Paris apoio: Art Norac,
[Orelha]) Impresso fine art (srie: Naked Eye II [Olho nu II]) Consulado-geral da Frana em So Paulo,
22,8622,86cm Impresso fine art 43,1840,01cm Institut Franais e SESC-SP
Coleo A. Merkx
Wild Tumult 2009 (srie: Dog Ear Monoblet, cuisine de la Maison Y.,
[Orelha]) Impresso fine art fabrication du pain [Monoblet, cozinha da
22,8622,86cm f. marquespenteado casa de Y., fabricao de po] 1976
Desenho 3750cm Arquivos Fernand
Enclosing 2010 (srie: Dog Ear Papel de parede 2012 Reunio de
Deligny, Monoblet cortesia: ditions
[Orelha]) Impresso fine art diferentes sries de trabalhos do artista
L'Arachnen, Paris apoio: Art Norac,
22,8622,86cm (entre 2004 e 2012), em que se destacam
Consulado-geral da Frana em So Paulo,
desenhos bordados a mo e mquina em
Institut Franais e SESC-SP
340 Monoblet, cuisine de la Maison Y., Monoblet cortesia: ditions L'Arachnen, apoio: Art Norac, Consulado-geral da Frana
fabrication du pain [Monoblet, cozinha da Paris apoio: Art Norac, Consulado-geral em So Paulo, Institut Franais e SESC-SP
casa de Y., fabricao de po] 1976 da Frana em So Paulo, Institut Franais e
Carte sur carton avec les lignes d'erre de
Desenho 3750cm Arquivos Fernand SESC-SP
Fernand Deligny Fernand Deligny (Jacques Lin e Gisele Durand)
Lpis, caf, tinta de casena e leo sobre Armstck [Obra do brao] 19681970 19691970 Lpis, aquarela, tinta de
papel 2821,5cm (dupla face) apoio: Lpis, aquarela, tinta de casena sobre casena sobre papel 29,621cm
Institut fr Auslandsbeziehungen (IFA) e papel 29,621cm (dupla face) apoio: (dupla face) cortesia: Franz Erhard
SESC-SP Institut fr Auslandsbeziehungen (IFA) e Walther Foundation apoio: Institut fr
SESC-SP Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
Gegenber [Oposto] 1967 Lpis, aquarela,
caneta esferogrfica, fita adesiva sobre Form fr Krper [Forma para corpo] 1968 Kopf Leib Glieder [Cabea corpo membros]
papel 2821,5cm (dupla face) apoio: Lpis, aquarela, tinta de casena sobre 1969 Lpis, tinta de casena, leo sobre
Institut fr Auslandsbeziehungen (IFA) e papel 29,621cm (dupla face) apoio: papel 2821,5cm (dupla face) apoio:
SESC-SP Institut fr Auslandsbeziehungen (IFA) e Institut fr Auslandsbeziehungen (IFA) e
SESC-SP SESC-SP
Kopf zu Kopf ber Kopf [Cabea a cabea pela
cabea] 19671969 Lpis, aquarela sobre Krpergewichte [Pesos do corpo] 1968 Kurz vor der Dmmerung [Um pouco antes do
papel 29,621cm (dupla face) apoio: Lpis, aquarela sobre papel 2821,5cm crepsculo] 1969 Mquina de escrever,
Institut fr Auslandsbeziehungen (IFA) e (dupla face) cortesia: Franz Erhard caneta esferogrfica, aquarela, leo sobre
SESC-SP Walther Foundation apoio: Institut fr papel 29,621cm (dupla face) apoio:
Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP Institut fr Auslandsbeziehungen (IFA) e
Kreuz Verbindungsform [Forma de conexo
SESC-SP
cruzada] 19671969 Lpis, aquarela, leo Landma ber Zeichnung [Medida do terreno
sobre papel 29,621cm (dupla face) pelo desenho] 1968 Lpis, leo e Linien (Arme/ Fe) [Linhas (Braos/ ps)]
apoio: Institut fr Auslandsbeziehungen tinta spia sobre papel 29,621cm 1969 Lpis e aquarela sobre papel
(IFA) e SESC-SP (dupla face) apoio: Institut fr 2821,5cm (dupla face) cortesia: Franz
Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP Erhard Walther Foundation apoio: Institut
Mit Richtung (Sechs) [Com direo (Seis)]
fr Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
19671968 Lpis, aquarela sobre papel Nhe [Proximidade] 19681969 Lpis,
29,621cm (dupla face) apoio: Institut aquarela sobre papel 2821,5cm Plastisch [Esculturas] 19691970 Lpis,
fr Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP (dupla face) apoio: Institut fr aquarela, tinta de casena sobre papel
Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP 29,621cm (dupla face) apoio: Institut
Ort Zeit Innen Auen [Lugar tempo dentro
fr Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
fora] 1967 Lpis, aquarela, fita adesiva Proportionen und Zeit [Propores e tempo]
sobre papel 29,621cm (dupla face) 19681969 Mquina de escrever, caneta Positionen [Posies] 1969 Lpis,
apoio: Institut fr Auslandsbeziehungen esferogrfica, leo, aquarela sobre papel aquarela sobre papel 2821,5cm
(IFA) e SESC-SP 29,621cm (dupla face) apoio: Institut (dupla face) apoio: Institut fr
fr Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
Plastik 5 Stufen [Escultura 5 estados]
19671969 Lpis, tinta de casena, leo Vier Krpergewichte [Pesos de quatro Sammelobjekt (Neun) [Objeto de coleo
sobre papel 29,621cm (dupla face) corpos] 19681970 Lpis, aquarela sobre (Nove)] 1969 Lpis, aquarela, tinta
apoio: Institut fr Auslandsbeziehungen papel 29,621cm (dupla face) apoio: de casena, lpis de cor sobre papel
(IFA) e SESC-SP Institut fr Auslandsbeziehungen (IFA) e 29,621cm (dupla face) apoio: Institut
SESC-SP fr Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
Rahmen (Zentrum) Wege [Quadro (Centro)
Caminho] 1967 Lpis, aquarela sobre Vorhang [Cortina] 1968 Lpis, tinta Sehkanal [Canal de viso] 1969 Lpis,
papel 2821,5cm (dupla face) apoio: de casena sobre papel 29,621cm aquarela sobre papel 29,621cm
Institut fr Auslandsbeziehungen (IFA) e (dupla face) apoio: Institut fr (dupla face) apoio: Institut fr
SESC-SP Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
Sackform und Kappe [Saco e capa] 1967 Weg innen auen [Caminho dentro fora] Sockel, vier Bereiche [Base, quatro
Lpis, aquarela e papel 2821,5cm 19681969 Lpis, aquarela sobre papel sesses] 1969 Lpis, aquarela sobre
(dupla face) apoio: Institut fr 29,621cm (dupla face) apoio: Institut papel 2821,5cm (dupla face) apoio:
Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP fr Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP Institut fr Auslandsbeziehungen (IFA) e
SESC-SP
Sammler, Masse und Verteilung [Coletor, 5050 m Kreuz [5050 m Cruz] 1969
massa e distribuio] 19671970 Lpis, Lpis, aquarela, caf sobre papel Strecke Gewicht Form [Forma de distncia
aquarela sobre papel 2821,5cm 29,621cm (dupla face) apoio: Institut e peso] 1969 Lpis, tinta de casena,
(dupla face) apoio: Institut fr fr Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP caf, aquarela sobre papel 29,621cm
Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP (dupla face) cortesia: Franz Erhard
Ausgangspunkt und Wege [Ponto de partida e
Walther Foundation apoio: Institut fr
Schlaf [Para deitar] 19671968 Lpis, caminho] 19691972 Lpis, aquarela, caf
Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
aquarela, leo, tinta de casena sobre sobre papel 29,621cm (dupla face)
papel 2821,5cm (dupla face) apoio: apoio: Institut fr Auslandsbeziehungen Zehn Sockel (Ort Distanz Richtung) [Dez
Institut fr Auslandsbeziehungen (IFA) e (IFA) e SESC-SP pedestais (lugar distancia lugar)]
SESC-SP 19691970 Lpis, aquarela, caneta
Blindobjekt [Objeto cego] 1969 Lpis,
esferogrfica, lpis de cor, caf e tinta
Stoffrhre [Tubo de algodo] 19671969 aquarela, leo sobre papel 29,621cm
de casena sobre papel 29,621cm
Lpis, aquarela sobre papel 29,621cm (dupla face) apoio: Institut fr
(dupla face) apoio: Institut fr
(dupla face) apoio: Institut fr Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
Fnf [Cinco] 19691972 Lpis, aquarela
Zeit Stelle Dauer Richtung Bezug [Tempo
Streik [Greve] 19671970 Lpis, sobre papel 29,621cm (dupla face)
lugar durao direo relao] 1969
aquarela, tinta de casena sobre papel apoio: Institut fr Auslandsbeziehungen
Lpis e aquarela sobre papel 29,621cm
29,621cm (dupla face) apoio: Institut (IFA) e SESC-SP
(dupla face) apoio: Institut fr
fr Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
Fr Zwei [Para dois] 1969 Lpis, Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
ber Arm [Pelos braos] 19671968 Lpis, aquarela sobre papel 29,621cm
Zentriert [Centrado] 1969 Lpis,
aquarela, tinta de casena sobre papel (dupla face) apoio: Institut fr
aquarela sobre papel 2821,5cm
29,621cm (dupla face) apoio: Institut Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
(dupla face) apoio: Institut fr
fr Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
Gliederung [Para silncio] 19691970 Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
Vier Seiten Vier Felder [Quatro lados quatro Lpis, aquarela sobre papel 29,621cm
Fr Hgel und Berge [Para morros e
campos] 19671968 Lpis, aquarela, (dupla face) apoio: Institut fr
montanhas] 19701971 Lpis, aquarela,
mquina de escrever, leo sobre papel Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
tinta de casena sobre papel 29,621cm
29,621cm (dupla face) apoio: Institut
Handstck [Obra da mo] 1969 Lpis, (dupla face) apoio: Institut fr
fr Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
aquarela, tinta de casena sobre papel Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
Annherung Schritte seitwrts [Aproximaes 29,621cm (dupla face) cortesia: Franz
a passos laterais] 19681969 Lpis,
343 28 Standstellen [28 pequenos segmentos] Road North [Estrada norte] 1998 Colagem esferogrfica e lpis de cor sobre papelo
1971 Lpis, aquarela, leo sobre papel em quadro-branco 3335cm 1913,2cm Coleo Andre Magnin, Paris
29,621cm (dupla face) apoio: Institut
Anonym [Annimo] 2011 gua-forte sobre Nord Orient Sud Occident [Norte oriente sul
fr Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
Franz Erhard Walther Frdric Bruly Bouabr
Tejedura 91/18 1991 (srie: Tejedura) Eiffel Tower [Torre Eiffel] 24 fotografias Dimenses variveis cortesia: Of the
Tiras de papel tecidas, cartolina, tinta coloridas soltas 1218cm cada apoio: artist and the Modern Institute/ Toby
21,517,6cm Coleo Fundacin Gego, Institut fr Auslandsbeziehungen (IFA) e Webster ltd., Glasgow apoio: British
Museum of Fine Arts, Houston SESC-SP Council
165] Tinta e tinta de leite sobre Pontuaes para dentrofora (acercamentos) Second House [Segunda casa] 1973 Cpias
algodo 1,6164cm Instalao. Fitas de Moebius de diversos de exibio 16 fotografias 4033cm
comprimentos e larguras, confeccionadas cada apoio: Mondriaan Fund
em diferentes materiais, como celofane,
Hlio Fervenza A View in A A View in (1) [Uma vista em A
cetim, jornal, dinheiro, revistas, filmes
Uma vista em (1)] 1976 Fotografia
Irrupo 1989 Instalao. Dois elementos fotogrficos, fitas de sinalizao, fitas de
52,564,5cm apoio: Mondriaan Fund
em ferro forjado incrustados nos muros mquinas registradoras Dimenses variveis
Dimenses variveis Summer Nights [Noites de vero]
19912012 Papel Dimenses variveis
Fortaleza area n. 1 1990 Guache sobre Horst Ademeit
apoio: Mondriaan Fund
papel nepal, pregos, ms 1818cm
Untitled [Sem ttulo] 1979 Filme super 8
Thingness [Coisificao] 19912012
O mau cheiro da memria 1990 Recorte em DVD 230 cortesia: Galerie Susanne
Acrlico, ao polido, texto impresso,
sobre papel, pregos e ms 3021cm Zander, Colnia apoio: SESC-SP
compensado 505050cm cortesia:
A extenso 1991 Fotografia p&b Calendars [Calendrios] 19892010 Galerie Nordenhake Berlim, Estocolmo
1015cm Srie 22 calendrios, tcnica mista, apoio: Mondriaan Fund
papel 15,59cm cada aprox. cortesia:
Esconderijo para o ar cansado 1991 Papel Floorpiece (yellow) [Pea para cho
Galerie Susanne Zander, Colnia apoio:
recortado e dobrado, ganchos metlicos (amarela)] 19922009 Caixa de papelo
SESC-SP
411815cm Cpia de exibio 506030cm
Observation Photographs [Fotografias de Coleo Michael Krichman e Carmen Cuenca
Sem ttulo 19911995 Fotografia,
observao] 19902004 Srie Tcnica apoio: Mondriaan Fund
moldura, vidro 2227cm
mista, 172 polaroides 119cm cada
Correspondence [Correspondncia]
Desenho 1992 Fios metlicos, pregos, cortesia: Galerie Susanne Zander, Colnia
19932012 Conjunto de 2 envelopes e 2
ms Dimenses variveis apoio: SESC-SP
cartes 1418,2cm apoio: Mondriaan
Uma mo pode esconder outra 1992 10 Self-Portraits [Autorretratos] 19942003 Fund
fotografias p&b coladas sobre alumnio e Srie Tcnica mista, 10 polaroides
Placement [Colocao] 19992007 2 placas
prateleira de compensado 6050cm 119cm cada cortesia: Galerie Susanne
de vidro, tinta 2020cm cada apoio:
Zander, Colnia apoio: SESC-SP
Contre-jour [Contra luz] 1993 Fotografia Mondriaan Fund
colorida plastificada 46,531,5cm Daily Photographs [Fotografias dirias]
The Way We Were [Como ns ramos] 2002 4
19942004 Srie Tcnica mista, 2000
Aerolices Parte I e II 1995 Guache fotografias 33,226,7cm cada apoio:
polaroides 119cm cada cortesia:
sobre papel, ganchos metlicos, ms Mondriaan Fund
Galerie Susanne Zander, Colnia apoio:
44,53018cm
SESC-SP Autumn Leaves November [Novembro folhas
Olhos mgicos 1995 Incrustados na de outono] 2009 Folhas Dimenses
Archive Photographs [Fotografias de
parede Dimenses variveis variveis apoio: Mondriaan Fund
arquivo] 2001 Srie Tcnica mista,
Prateleira 1995 Objeto-prateleira em 7 polaroides 119cm cada cortesia: Settlement/ Baer [Assentamento/ Cidade]
madeira 123290cm Galerie Susanne Zander, Colnia apoio: 2009 Airglass, pedras, lascas de lpis em
SESC-SP um pedestal Dimenses variveis apoio:
Ilimites 1997 Alfinetes de mapa
Mondriaan Fund
Dimenses variveis Objects [Objetos] Srie 19 objetos,
tcnicas mistas Dimenses variveis Study in Black 2 [Estudo em preto 2]
Ilimites (constelar) 1997 Madeira,
cortesia: Galerie Susanne Zander, Colnia 20092010 Espelho preto, horizonte
vidro, bssola, dois lpis, adesivo preto
apoio: SESC-SP artificial, fotografias, texto e
7,511030cm Acervo Histrico
prateleira Dimenses variveis apoio:
Pinacoteca Baro de Santo Angelo. Instituto Untitled [Sem ttulo] Srie 2 manuais de
Mondriaan Fund
de Artes UFRGS instruo, tcnica mista 8100,4cm
aprox. cortesia: Galerie Susanne Zander, Untitled (Amphora) [Sem ttulo (nfora)]
Olho mgico (srie: Olho Mgico 1997)
Colnia apoio: SESC-SP 2009 Vdeo em tela plana na vertical
Conjunto de quatro fotografias emolduradas
apoio: Mondriaan Fund
3226cm cada Untitled [Sem ttulo] 198 esferas,
madeira, diferentes materiais cortesia: Untitled (Books) [Sem ttulo (Livros)]
Conjunto vazio 1998 Papis celofane,
Galerie Susanne Zander, Colnia apoio: 2009 Vdeo, BluRay apoio: Mondriaan Fund
parnteses em vinil autocolante,
SESC-SP
fotografias 4060cm Untitled (Glassvase in Corner) [Sem ttulo
Untitled [Sem ttulo] 213 esferas, (Vaso de vidro no canto)] 2009 Vidro,
Plano de Pasaje [Plano de passagem]
madeira, diferentes materiais cortesia: placa de ao espelhado 736143cm
19982001 Parnteses em vinil autocolante,
Galerie Susanne Zander, Colnia apoio: apoio: Mondriaan Fund
objetos-prateleiras em MDF pintados com laca
SESC-SP
automotiva vermelha Dimenses variveis Untitled (Glassvase Out Corner) [Sem
Untitled [Sem ttulo] Madeira, diferentes ttulo (Vaso de vidro no canto de fora)]
Quebra-nuvem 1999 Peas de quebra-cabea
materiais 6,23,81,4cm cortesia: 2009 Vidro, placa de ao espelhado
em carto com imagens de nuvens e alfinetes
Galerie Susanne Zander, Colnia apoio: 736163cm apoio: Mondriaan Fund
de mapa utilizados para sua fixao
SESC-SP
Dimenses variveis Blhorn/ Bluecorner, One of Four Corners
of Infinity [Blhorn/ Esquina azul, um dos
O piloto e o martelo de borracha 2002
Hreinn Fridfinnsson quatro cantos do infinito] 2010 MDF,
Martelos de borracha, rvores de maquete,
ao, laca 55cm apoio: Mondriaan Fund
lupas, suportes metlicos Dimenses Dropping by at Jon Gunnar's [Uma visita a
variveis Jon Gunnar] 19651992 Madeira e tinta Third House [Terceira casa] 2011 Cpias
21575cm apoio: Mondriaan Fund de exibio 16 fotografias 4033cm
Pontuaes para passageiros, (tele)
apoio: Mondriaan Fund
transportadores e (vtreas)imagens 2007 Drawing a Tiger [Desenhando um tigre]
8 pequenas rodas, 3 espelhos retrovisores 1971 2 fotografias apoio: Mondriaan Fund Twine [Linha] 2011 Monitor de LED
obliterados por vinil fosco Dimenses emoldurado apoio: Mondriaan Fund
Seven Times (1) [Sete vezes (1)] 1972 7
variveis
fotografias 29,820,3cm cada apoio: Untitled (Red-Green Video) [Sem ttulo
Traveling: (im)perfeitos veculos 2007 Mondriaan Fund (Vdeo vermelho-verde)] 2012 Vdeo
Pontuaes recortadas em vinil adesivo apoio: Mondriaan Fund
Attending [Participar] 1973 2
Dimenses variveis
fotografias 55,570cm cada apoio: Blue Spot Painting [Pintura ponto azul]
A funo do ontem (casa demolida) 2012 3 Mondriaan Fund Pintura 7555cm apoio: Mondriaan Fund
paletes de MDF, pintados com laca automotiva
349 Untitled [Sem ttulo] Instalao em 392121cm cada apoio: British vestindo] 1974 Impresso cromognica
vdeo cortesia: The Artist and i8 Gallery, Council e SESC-SP 2840,5cm
Reykjavik
Zimmerit Haunting Wood Nymph (With Julie All of My Skirts [Todas as minhas saias]
Hreinn Fridfinnsson (Ivn Argote)
Wall Sticks [Bastes na parede] Farthing) [Zimmerit ninfa da floresta 1974 Impresso cromognica 2840,5cm
Instalao Dimenses variveis apoio: assombrada (com Julie Farthing)] 2001
The Mom Tapes [As fitas de mame]
Mondriaan Fund Luzes non 611527cm apoio:
19741978 DVD p&b, som 29
British Council e SESC-SP
History of the American 20th Century
Hugo Canoilas Apollo/ Saint-Just after Bernini [Apolo/
[Histria do sculo 20 americano] 1981
So Justo inspirado em Bernini] 2003 4
Pssaros do paraso 2012 Instalao Colagem 132604cm
figuras de bronze 523024cm apoio:
apoio: Fundao Calouste Gulbenkian de Paris
British Council e SESC-SP Secret Museum of Mankind [Museu secreto
da humanidade] 2011 Fotografias, 5
Four Vessels (Redensche Krater Vasen)
Ian Hamilton Finlay painis 9973,7cm cada
[Quatro vasos (Redensche Krater Vasen)]
Et in Arcadia Ego [Eu tambm estou em 2003 Porcelana (KPM) apoio: British
Arcdia] 1976 Pedra coleo: Scottish Council e SESC-SP Iaki Bonillas
National Gallery of Modern Art, Edinburgh.
The Names of the Twelve, with Nicholas Todas las fotografas verticales del Archivo
Purchased 1976 apoio: British Council e
Sloan [Os nomes dos doze, com Nicholas J. R. Plaza documentadas fotogrficamente
SESC-SP
Sloan] 20052006 Ardsia com cermica (Todas las verticales) [Todas as fotografias
Aphrodite of the Terror (With Red Thread) 3513676cm apoio: British Council e verticais do Arquivo J. R. Plaza
[Afrodite do terror (com linha vermelha)] SESC-SP documentadas fotograficamente (Todas as
1987 Gesso 1635448cm apoio: verticais)] 2004 900 impresses digitais
(Classical) Landscape [(Clssica)
British Council e SESC-SP em papel fotogrfico 22,722,5cm cada
Paisagem] Texto de parede apoio: British
La Coleccin Jumex, Mxico
Dryad (with John Sellman) [Drade (com Council e SESC-SP
John Sellman)] 1987 Coluna de pedra Luminosidad del error [A luminosidade do
1794, A Beheading of Bouquets [1794, uma
e capital, com duas sandlias banhadas a erro] 20062012 Impresses digitais
decapitao de buqus] Pedra apoio:
ouro 18839,539,5cm apoio: British translcidas em caixas de madeira, sistema
British Council e SESC-SP
Council e SESC-SP de iluminao e bandeijas de ferro
Apollo and Daphne [Apolo e Dafne] Pintura cortesia: OMR Gallery, Cidade do Mxico
Laconic (With Nicholas Sloan) [Lacnico
de parede apoio: British Council e SESC-SP
(com Nicholas Sloan)] 1990 Lmina Figuras del pensar: El placer del texto
de ardsia preta 91,591,54cm Arrow [Flecha] Texto de parede apoio: [Figuras do pensar: O prazer do texto]
Coleo particular cortesia: Victoria Miro British Council e SESC-SP 2008 3 impresses digitais sobre papel
Gallery, Londres apoio: British Council e algodo, 3 prateleiras de madeira 10 m
French Revolution [Revoluo francesa]
SESC-SP 80cm aprox. La Coleccin Jumex, Mxico
Texto de parede apoio: British Council e
The Medium Is The Message (With Nicholas SESC-SP Filatelia 2011 20 impresses digitais
Sloan) [O meio a mensagem (com Nicholas sobre papel fotogrfico, bases de madeira
Guillotine [Guilhotina] Texto de parede
Sloan)] 1990 Lmina de ardsia preta 1824,5cm cada
apoio: British Council e SESC-SP
91,591,54cm apoio: British Council
A Heap of Broken Images, Where the Sun Beats
e SESC-SP Hommage to Malevich [Homenagem a
[Um monte de imagens fragmentadas, onde bate
Malivitch] Pintura de parede apoio:
The Sound of Running Water [O som da gua o sol] 2012 6 caixas de luz em vitrines
British Council e SESC-SP
correndo] 1990 Parede de pedra de de madeira 1039362cm cada
Nicholas Sloan composta por seis partes Idylls End in Thunderstorms [Idlios cortesia: Projectesd, Barcelona
6018220cm cada apoio: British terminam em tempestade] Texto de parede
Council e SESC-SP apoio: British Council e SESC-SP
Ivn Argote & Pauline Bastard
A Marat l'ami du peuple (with Neil Talbot) Militaria [Militaria] Texto de parece
Home Cinema [Cinema em casa] 2012
[A Marat amigo do povo (com Neil Talbot)] apoio: British Council e SESC-SP
Instalao e programa em vdeo
1991 Pedra apoio: British Council e
Nature [Natureza] Texto de parede apoio: 300250250cm
SESC-SP
British Council e SESC-SP
Irony, N. The Unwanted Shadow (With Neil
Neoclassicism [Neoclassicismo] Texto de (Ivn Argote)
Talbot) [Ironia, N. A sombra indesejada
parede apoio: British Council e SESC-SP
(com Neil Talbot)] 1991 Pedra Making of Vdeo 2007 1 apoio:
68,555,57,5cm apoio: British Ovid [Ovdio] Texto de parede apoio: Embaixada da Colmbia no Brasil
Council e SESC-SP British Council e SESC-SP
Birthday [Aniversrio] 2009 Vdeo
Monument [Monumento] 1991 3 regadores Schtzenpanzer [Tanque de guerra] Texto de 110 apoio: Embaixada da Colmbia no
de bronze 406030cm cada apoio: parede apoio: British Council e SESC-SP Brasil
British Council e SESC-SP
Wildflower [Flor selvagem] Texto de It Rolls [Rola] 2009 Vdeo 1 apoio:
Proposal for a Wall (Spitfire Segment parede apoio: British Council e SESC-SP Embaixada da Colmbia no Brasil
Messerschmitt Mottle) (With John Sellman)
We Are All in the Bus [Todos ns estamos
[Proposta para parede (Spitfire Segment
Icaro Zorbar no nibus] 2009 Vdeo 1 apoio:
Messerschmitt Mottle) (com John Sellman)]
Embaixada da Colmbia no Brasil
1991 Duas pedras apoio: British Council Sympathy for the Devil [Simpatia pelo
e SESC-SP diabo] 2012 Instalao Dimenses History of Humanity [Histria da
variveis apoio: Embaixada da Colmbia no humanidade] 2011 Filme 8mm 725
Women of the Revolution (Flower Stand) With
Brasil apoio: Embaixada da Colmbia no Brasil
Keith Brookwell [Mulheres da revoluo
(banca de flores) com Keith Brookwell] La estratgia [A estratgia] 2012
1993 10 vasos de barro com flores Ilene Segalove Vdeo Duraes variadas apoio: Embaixada
selvagens, inscritos com nomes, com suporte da Colmbia no Brasil
All of Our Clothes [Todas as nossas
de madeira apoio: British Council e SESC-
roupas] 1973 Impresso cromognica, 16 Turistas 2012 C-print digital
SP
fotografias 17,812,7cm cada 160120cm apoio: Embaixada da Colmbia
A Classic Weapon (With John Andrew) [Uma no Brasil
Today's Program: Jackson Pollock, Lavender
arma clssica (com John Andrew)] 1995
Mist [Programa de hoje: Jackson Pollock, Untitled [Sem ttulo] 2012 Vdeo
Pedra 25,547,59cm apoio: British
Vapor de lavanda] 1973 Papel de 1820 apoio: Embaixada da Colmbia no
Council e SESC-SP
parede 400600cm Brasil
Five Finials (With Peter Coates) [Cinco
All of My Pants Except the Ones I Have On
flores (com Peter Coates)] 2001 Pedra
[Todas as minhas calas exceto as que estou
350 (Pauline Bastard) friends to watch me trying to make friends [XXX. 28 de outubro de 1977, Praga. Eu
with a girl. [Tentativa de proximao. 19 de caminho com cuidado, muito cuidado, como se
Beautiful Landscapes [Lindas paisagens]
outubro de 1977, Praga, praa Staromestsk. estivesse andando sobre o gelo, que pudesse
20062012 Srie Fotografias
Convidei amigos para me verem tentar fazer quebrar a qualquer momento.] 1977
(Pauline Bastard) Ji Kovanda
4229,7cm
amizade com uma garota.] 1977 Reproduo Reproduo em papel 3324cm Kontakt.
Campo contra campo 2009 Vdeo em papel 3324cm Kontakt. The Art The Art Collection of Erste Group, Viena
Collection of Erste Group, Viena apoio: apoio: International Production Fund/Outset
Bench [Banco] 2011 Instalao
International Production Fund/Outset and and Demergon Daskalopoulos Foundation
Dimenses variveisThe Travelers [Os
Demergon Daskalopoulos Foundation
viajantes] 2011 Vdeo 18 XXX. September 3, 1977 Prague, Wenceslas
Contact. September 3, 1977, Prague, Splen Square. On the escalator... turning around,
Found objects [Objetos achados] 2012
Street, Vodickova Street. Going down the I look into the eyes of the person standing
Plsticos, ferros, madeiras e tecidos
street I am bumping into passers-by. behind me. [XXX. 3 de setembro de 1977
Dimenses variveis
[Contato. 3 de setembro de 1977, Praga, rua Praga, praa Wenceslas. Na escada rolante...
Splen, rua Vodickova. Andando pela rua, me viro, olho nos olhos da pessoa atrs
Jerry Martin esbarro nos pedestres.] 1977 Reproduo de mim.] 1977 Reproduo em papel
em papel 3324cm Kontakt. The Art 3324cm Kontakt. The Art Collection of
ROTF (Resurrection of the Flesh) [ROTF
Collection of Erste Group, Viena apoio: Erste Group, Viena apoio: International
(Ressurreio da carne)] 20102012 51
International Production Fund/Outset and Production Fund/Outset and Demergon
desenhos feitos com impresso tipogrfica
Demergon Daskalopoulos Foundation Daskalopoulos Foundation
em papel, montados sobre livros Dimenses
variveis Coleo Alexandra Bryce, Coleo XXX. August 1977, Prague. I'm crying. I XXX. January 23rd, 1978, Prague,
Csar Gaviria, Coleo Jerry Martin, Coleo gazed at the sun for so long that I've Staromestsk nmest. I arranged to meet a
Sebastin Campos started to cry. [XXX. Agosto de 1977, few friends. We were standing in a small
Praga. Estou chorando. Olhei para o sol por group on the square, talking. Suddenly, I
Memorabilia (Hectoplasma) 2011 51
tanto tempo que comecei a chorar.] 1977 started running; I raced across the square
garrafas com as gelatinas do processo
Reproduo em papel 3324cm Kontakt. and disappeared into Melantrich Street.
da cpia hectogrfica, fitas Dymo, 51
The Art Collection of Erste Group, Viena [XXX. 23 de janeiro de 1978, Praga, praa
lmpadas, prateleiras de madeira Dimenses
apoio: International Production Fund/Outset Staromestsk. Combinei de encontrar alguns
variveis cortesia: Revolver Galeria, Lima
and Demergon Daskalopoulos Foundation amigos. Estvamos em p, em um pequeno grupo
Memorabilia I (Recuperar) 2011 51 na praa, conversando. De repente, comecei
XXX. December 8th, 1977, Prague. With my
desenhos impressos sobre papelo ondulado, a correr; atravessei a praa correndo e
hands over my eyes, I walked blindly into
malha de arame, madeira Dimenses desapareci pela rua Melantrich.] 1978
a group of people standing at the opposite
variveis cortesia: Revolver Galeria, Lima Reproduo em papel 3324cm Kontakt.
end of the corridor. [XXX. 8 de dezembro
The Art Collection of Erste Group, Viena
Memorabilia II (Cadaveres) [Memorabilia II de 1977, Praga. Com as mos cobrindo os
apoio: International Production Fund/Outset
(Cadveres)] 2011 51 desenhos feitos olhos, andei cegamente em direo a um
and Demergon Daskalopoulos Foundation
com impresso tipogrfica e por perda de grupo no lado oposto do corredor.] 1977
pigmento em papel carbono hectogrfico Reproduo em papel 3324cm Kontakt. Installation II [Instalao II] 1979
Dimenses variveis Coleo Alberto Rebaza The Art Collection of Erste Group, Viena Fotografia p&b e texto sobre papel
apoio: International Production Fund/Outset Documento em papel A4 cortesia: gb agency,
Memorabilia III (Resucitar) [Memorabilia
and Demergon Daskalopoulos Foundation Paris apoio: International Production
III (Ressuscitar)] 2011 51 impresses
Fund/Outset and Demergon Daskalopoulos
hectogrficas sobre papel para aquarela 200 XXX. May 19th, 1977, Prague, Streleck
Foundation
e 300grs Dimenses variveis Coleo ostrov. I rake together some rubish (dust,
Solita Mishaan cigarette stubs, etc.) with my hands and Installation III [Instalao III] 1979
when I've got a pile, I scatter it all Fotografia p&b e texto sobre papel
again. [XXX. 19 de maio de 1977, Praga, ilha Documento em papel A4 cortesia: gb agency,
Ji Kovanda
Streleck. Eu junto lixo (p, bitucas de Paris apoio: International Production
Divadlo. Theater, November, 1976, Wenceslas cigarro etc.) com minhas mos e quando fao Fund/Outset and Demergon Daskalopoulos
Square, Prague. I follow a previously um pilha, espalho tudo novamente.] 1977 Foundation
written script to the letter. Gestures Reproduo em papel 3324cm Kontakt.
Installation IV [Instalao IV] 1979
and movements have been selected so that The Art Collection of Erste Group, Viena
Fotografia p&b e texto sobre papel
passers-by will not suspect that they apoio: International Production Fund/Outset
Documento em papel A4 cortesia: gb agency,
are watching a performance. [Divadlo. and Demergon Daskalopoulos Foundation
Paris apoio: International Production
Teatro, novembro de 1976, praa Wenceslas,
XXX. May 19th, 1977, Strelecky ostrov, Fund/Outset and Demergon Daskalopoulos
Praga. Eu sigo instrues previamente
Prague. I carry some water from the river Foundation
escritas risca. Gestos e movimentos
in my cupped hands and release it a few
foram selecionados para que transeuntes Installation V [Instalao V] 1979
meters downriver. [XXX. 19 de maio de 1977,
no suspeitem que esto assistindo a uma Fotografia p&b e texto sobre papel
ilha Strelecky, Praga. Eu carrego um pouco
performance.] 1976 Reproduo em Documento em papel A4 cortesia: gb agency,
de gua do rio em minhas mos fechadas e
papel 3324cm Kontakt. The Art Paris apoio: International Production
despejo alguns metro rio a baixo.] 1977
Collection of Erste Group, Viena apoio: Fund/Outset and Demergon Daskalopoulos
Reproduo em papel 3324cm Kontakt.
International Production Fund/Outset and Foundation
The Art Collection of Erste Group, Viena
Demergon Daskalopoulos Foundation
apoio: International Production Fund/Outset Dve Bide Hromadky [Duas pequenas pilhas
XXX. November 18, 1976, Prague. Waiting for and Demergon Daskalopoulos Foundation brancas] 1980 Fotografias p&b e
someone to call me. [XXX. 18 de novembro texto sobre papel Documento em papel
XXX. November 26th, 1977, Hradec Krlov.
de 1976, Praga. Esperando pela ligao de A4 cortesia: gb agency, Paris apoio:
Pressing myself as close as I can to the
algum.] 1976 Reproduo em papel International Production Fund/Outset and
wall, I make my way around the whole room;
3324cm Kontakt. The Art Collection of Demergon Daskalopoulos Foundation
there are people in the middle of the room,
Erste Group, Viena apoio: International
watching. [XXX. 26 de novembro de 1977, Dve Bile Desticky a Tri Bile Desticky.
Production Fund/Outset and Demergon
Hradec Krlov. Pressionando meu corpo Podzim 1980, Praha, Vltava. [Duas
Daskalopoulos Foundation
contra a parede, contorno toda a sala; h pequenas lminas brancas e trs pequenas
XXX. November 19th, 1976, Vclavsk nmest, pessoas no centro da sala assistindo.] lminas brancas. Outono de 1980, Praga,
Prague. [XXX. 19 de novembro de 1976, praa 1977 Reproduo em papel 3324cm rio Vltava.] 1980 Fotografias p&b e
Vclavsk, Praga.] 1976 Reproduo Kontakt. The Art Collection of Erste Group, texto sobre papel Documento em papel
em papel 3324cm Kontakt. The Art Viena apoio: International Production A4 cortesia: gb agency, Paris apoio:
Collection of Erste Group, Viena apoio: Fund/Outset and Demergon Daskalopoulos International Production Fund/Outset
International Production Fund/Outset and Foundation and Demergon Daskalopoulos Foundation
Demergon Daskalopoulos Foundation International Production Fund/Outset and
XXX. October 28th, 1977, Prague. I walk
Demergon Daskalopoulos Foundation
Attempted Acquaintance. October 19th, 1977, along carefully, very carefully, as if I
Prague, Staromestsk nmest. I invited some were on ice that might crack at any moment.
351 Klinly v Dlazbe [Quinas no pavimento] gb agency, Paris apoio: International Untitled. May 30th, 2008. Akademie der
1980 Fotografia p&b e texto sobre papel Production Fund/Outset and Demergon Kunste, Berlin. This is my mobile phone. If
Documento em papel A4 cortesia: gb agency, Daskalopoulos Foundation it rings, I shall not answer. But those who
Paris apoio: International Production passby here can pick it up. [Sem ttulo.
Ji Kovanda John Zurier
Ava, Linnaeus, 1741 2010 Distmpera evanescente] (srie: Viaje a las cuatro Untitled [Sem ttulo] 2004 leo sobre
e leo sobre linho 182,9111,8cm esquinas del mundo [Viagem aos quatro linho 122158cm Daniel Grunberg
cortesia: Peter Blum Gallery, Nova York cantos do mundo] 20102012) Estrutura Collection
480480cm desenvolvido com o apoio do
Miyajama 2010 Distmpera e leo sobre Untitled, (Day & Night) [Sem ttulo,
Fondo Nacional de la Cultura y las Artes,
linho 182,9111,8cm cortesia: Peter (Dia&Noite)] 2007 leo sobre linho
Jvenes Creadores grant, Mxico
Blum Gallery, Nova York 6651 cada
Una coleccin de notas [Uma coleo de
Stain of Faded Storm Light [Mancha da luz da Sin ttulo [Sem ttulo] 2008 leo sobre
notas] (srie: Viaje a las cuatro esquinas
tempestade se esvaindo] 2010 leo sobre linho 12288cm
del mundo [Viagem aos quatro cantos do
linho 6681,3cm cortesia: Peter Blum
mundo] 20102012) Coleo de notas e Untitled [Sem ttulo] 2010 leo sobre
Gallery, Nova York
imagens Dimenses variveis desenvolvido linho 158122cm
11 AM 20112012 Tmpera vinlica sobre com o apoio do Fondo Nacional de la Cultura
Untitled [Sem ttulo] 2011 leo sobre
linho 182,9111,8cm cortesia: Peter y las Artes, Jvenes Creadores grant, Mxico
linho 6146cm
Blum Gallery, Nova York
Abris et logements [Abrigos e alojamentos]
Untitled [Sem ttulo] 2011 leo sobre
Icelandic Painting (After Gloom) (srie: La aparicin del interior [A
linho 9776cm
[Pintura islandesa (ps-melancolia)] apario do interior] 2011) 50
2011 Aquarela e leo sobre linho fotografias Dimenses variveis Untitled [Sem ttulo] 2011 leo sobre
35,645,7cm cortesia: Gallery Paule desenvolvido com o apoio de Maisons Daura, linho 122147cm
Anglim, So Francisco residncia internacional de artistas, Saint-
Untitled (Night Dyptic) [Sem ttulo (Dptico
Cirq-Lapopie, Frana
Icelandic Painting (Watching the Summer) noturno)] 2011 leo sobre linho
[Pintura islandesa (assistindo ao Fontaine troglodyte [Fonte troglodita] 122122, 122158cm
vero)] 2011 Aquarela sobre linho (srie: La aparicin del interior [A
Untitled (Night) [Sem ttulo (Noite)]
30,520,3cm cortesia: Gallery Paule apario do interior] 2011) 1
2011 leo sobre linho 9776cm
Anglim, So Francisco fotografia 170115cm desenvolvido
com o apoio de Maisons Daura, residncia Untitled [Sem ttulo] 2012 leo sobre
Jkulsrln [Lago glacial] 2011 Aquarela
internacional de artistas, Saint-Cirq- linho 122122cm
sobre linho 6538cm cortesia: Gallery
Lapopie, Frana
Paule Anglim, So Francisco Untitled [Sem ttulo] 2012 leo sobre
Le mur et le monde [O muro e o mundo] linho 122122cm
Klettur [Rocha] 2011 leo sobre linho
(srie: La aparicin del interior [A
40,650,8cm cortesia: Gallery Paule Untitled [Sem ttulo] 2012 leo sobre
apario do interior] 2011) 1
Anglim, So Francisco linho 13089cm
fotografia 240240cm desenvolvido
The End of Summer Utamaro [O fim do com o apoio de Maisons Daura, residncia Untitled [Sem ttulo] 2012 C-Print em
vero Utamaro] 2011 leo sobre linho internacional de artistas, Saint-Cirq- papel fosco 5176cm
182,9254cm cortesia: Gallery Paule Lapopie, Frana
Untitled [Sem ttulo] 2012 leo sobre
Anglim, So Francisco
Peches et grottes [Montes e grutas] linho 6666cm
4 AM 2012 leo sobre linho (srie: La aparicin del interior [A
Untitled [Sem ttulo] 2012 C-print em
76,250,8cm cortesia: Peter Blum apario do interior] 2011) 2 desenhos
papel fosco 5176cm
Gallery, Nova York 6045cm cada desenvolvido com o apoio
de Maisons Daura, residncia internacional Untitled [Sem ttulo] 2012 C-print em
Duncombe 2012 Tmpera vinlica sobre
de artistas, Saint-Cirq-Lapopie, Frana papel fosco 5176cm
tela 182,9111,8cm cortesia: Peter
Blum Gallery, Nova York Baistas en el Pance [Banhistas no rio Untitled [Sem ttulo] 2012 C-print em
Pance] (srie: Trabajos en el cauce papel fosco 5176cm
Falling [Queda] 2012 leo sobre linho
[Trabalhos no canal] 20082011) 4
38,158,4cm cortesia: Gallery Paule Untitled [Sem ttulo] 2012 C-print em
fotografias 6045 cada desenvolvido
Anglim, So Francisco papel fosco 5176cm
com o apoio de 41 Salon Nacional de
Hotaru [Vaga-lume] 2012 leo sobre Artistas, Colmbia Untitled [Sem ttulo] 2012 C-print em
linho 68,696,5cm cortesia: Gallery papel fosco 5176cm
Forgetting Smithson [Esquecendo Smithson]
Paule Anglim, So Francisco
(srie: Trabajos en el cauce [Trabalhos Untitled [Sem ttulo] 2012 leo sobre
Over [Acabado] 2012 leo sobre linho no canal] 20082011) 1 fotografia linho 183122cm
55,940,6cm cortesia: Peter Blum 170115cm desenvolvido com o apoio de
Untitled [Sem ttulo] 2012 leo sobre
Gallery, Nova York 41 Salon Nacional de Artistas, Colmbia
linho 183137cm
Shipwreck [Naufrgio] 2012 Tmpera Modelando el cauce [Modelando o canal]
Untitled (Blue) [Sem ttulo (Azul)] 2012
vinlica sobre linho 47,730,5cm (srie: Trabajos en el cauce [Trabalhos no
leo sobre linho 183122cm
cortesia: Gallery Paule Anglim, So canal] 20082011) 44 diapositivos, uma
Francisco fotografia impressa Dimenses variveis
desenvolvido com o apoio de 41 Salon Juan Luis Martnez
Svartur Klettur 1 [Rocha negra 1]
Nacional de Artistas, Colombia
2012 Tmpera vinlica sobre algodo Juan XXIII 1965 Assemblage de caixa
274,3190,5cm cortesia: Peter Blum Todas las formas de estar juntos [Todas de madeira com colagem, sem vidro
Gallery, Nova York as formas de estar junto] (srie: 2334cm apoio: Consejo Nacional de la
Trabajos en el cauce [Trabalhos no canal] Cultura y las Artes del Gobierno de Chile
Svartur Klettur 2 [Rocha negra 2]
20082011) 2 fotografias impressas, 16
2012 Tmpera vinlica sobre linho Su obstinado llamar nunca se apaga [Seu
pilhas de psteres Dimenses variveis
274,3190,5cm cortesia: Peter Blum chamado obstinado nunca se apaga] 1965
desenvolvido com o apoio de 41 Salon
Gallery, Nova York Assemblage de caixa de madeira com colagem,
Nacional de Artistas, Colmbia
sem vidro 3040cm apoio: Consejo
Nacional de la Cultura y las Artes del
Jos Arnaud Bello
Juan Iribarren Gobierno de Chile
El espejo cudruple, o el problema de
Cintas [Fitas] 1994 leo sobre linho La cercana horizontalidad del agua instruye
Descartes [O espelho qudruplo ou o problema
122122cm Coleo Oscar Guruceaga al pjaro sobre la direccin del vuelo [A
de Descartes] (srie: Viaje a las cuatro
proximidade da horizontalidade da gua
esquinas del mundo [Viagem aos quatro cantos Noche (ala) [Noite (asa)] 1996 leo
instrui o pssaro sobre a direo do voo]
do mundo] 20102012) Fotografia sobre linho 122122cm
1971 Assemblage de caixa de madeira com
170115cm desenvolvido com o apoio do
colagem, com vidro 284410cm
353 apoio: Consejo Nacional de la Cultura y las 7 (srie: La Neurtica 14 collages para de la Cultura y las Artes del Gobierno de
Artes del Gobierno de Chile un proyecto de revista [A Neurtica 14 Chile
colagens para um projeto de revista]
Per amica silentiae lunae [Para um amigo El lenguaje de la moda V [A linguagem da
1978) Colagem sobre papel 3322cm
Juan Luis Martnez
Manhattan Latin My last Good-bye (Stephen) [Sem ttulo (Autorretrato com Viktoria)] T-665 8,510,7cm A exposio da
[Latino de Manhattan Meu ltimo adeus c.1983 Polaroid T-665 10,78,5cm obra de Mark Morrisroe foi organizada em
(Stephen)] 1983 C-print, sobreposio A exposio da obra de Mark Morrisroe foi colaborao com o Estate of Mark Morrisroe
de negativos, retoque com tinta organizada em colaborao com o Estate (Ringier Collection) do Fotomuseum
50,740,7cm A exposio da obra de Mark of Mark Morrisroe (Ringier Collection) do Winterthur
Morrisroe foi organizada em colaborao Fotomuseum Winterthur
Untitled (Kacie) [Sem ttulo (Kacie)]
com o Estate of Mark Morrisroe (Ringier
Untitled (Self-portrait) [Sem ttulo c.1984 Polaroid T-665 10,78,5cm
Collection) do Fotomuseum Winterthur
(Autorretrato)] c.1983 Polaroid T-665 A exposio da obra de Mark Morrisroe foi
Mosque of the Red Bath, Sept 5, 83 [Mesquita 8,510,7cm A exposio da obra de Mark organizada em colaborao com o Estate of
do banho vermelho, 5 de set. de 83] Morrisroe foi organizada em colaborao Mark Morrisroe (Ringier Collection) do
1983 C-print, sobreposio de negativos, com o Estate of Mark Morrisroe (Ringier Fotomuseum Winterthur
retoque com tinta e inscrio com marcador Collection) do Fotomuseum Winterthur
Untitled (Pia) [Sem ttulo (Pia)]
permanente 50,840,6cm A exposio
Untitled (Self-portrait) [Sem ttulo c.1984 Polaroid T-665 10,78,5cm
da obra de Mark Morrisroe foi organizada
(Autorretrato)] c.1983 Polaroid T-665 A exposio da obra de Mark Morrisroe foi
em colaborao com o Estate of Mark
10,78,5cm A exposio da obra de Mark organizada em colaborao com o Estate of
Morrisroe (Ringier Collection) do Fotomuseum
Morrisroe foi organizada em colaborao Mark Morrisroe (Ringier Collection) do
Winterthur
com o Estate of Mark Morrisroe (Ringier Fotomuseum Winterthur
New Years Eve, 1983, Jonathan Pierson, Collection) do Fotomuseum Winterthur
Untitled (Self-portrait) [Sem ttulo
Anne Smith and Myself [Noite de ano novo,
Untitled (Self-portrait) [Sem ttulo (Autorretrato)] c.1984 C-print,
1983, Jonathan Pierson, Anne Smith e eu]
(Autorretrato)] c.1983 Polaroid T-665 sobreposio de negativos 50,540,5cm
1983 C-print, sobreposio de negativos,
10,78,5cm A exposio da obra de Mark A exposio da obra de Mark Morrisroe foi
retoque com tinta e inscrio com marcador
Morrisroe foi organizada em colaborao organizada em colaborao com o Estate
permanente 40,550,5cm A exposio
com o Estate of Mark Morrisroe (Ringier of Mark Morrisroe (Ringier Collection) do
da obra de Mark Morrisroe foi organizada
Collection) do Fotomuseum Winterthur Fotomuseum Winterthur
em colaborao com o Estate of Mark
Morrisroe (Ringier Collection) do Fotomuseum Untitled (Self-portrait) [Sem ttulo Untitled (Self-portrait) [Sem ttulo
Winterthur (Autorretrato)] c.1983 Polaroid T-665 (Autorretrato)] c.1984 Polaroid T-665,
8,510,7cm A exposio da obra de Mark colagem 10,78,5cm A exposio da
Paul Henderson 1983 Impresso em
Morrisroe foi organizada em colaborao obra de Mark Morrisroe foi organizada em
papel de gelatina e prata de um negativo
com o Estate of Mark Morrisroe (Ringier colaborao com o Estate of Mark Morrisroe
de Polaroid T-665 25,220,2cm A
Collection) do Fotomuseum Winterthur (Ringier Collection) do Fotomuseum
exposio da obra de Mark Morrisroe foi
Winterthur
organizada em colaborao com o Estate Untitled (the Starn Twins) [Sem ttulo
of Mark Morrisroe (Ringier Collection) do (os gmeos Starn)] c.1983 C-print, Untitled (Self-portrait) [Sem ttulo
Fotomuseum Winterthur sobreposio de negativos 50,840,5cm (Autorretrato)] c.1984 Polaroid T-665
A exposio da obra de Mark Morrisroe foi 10,78,5cm A exposio da obra de Mark
Rose's Back [Costas de Rose] 1983
organizada em colaborao com o Estate of Morrisroe foi organizada em colaborao
C-print, sobreposio de negativos, retoque
Mark Morrisroe (Ringier Collection) do com o Estate of Mark Morrisroe (Ringier
com tinta 50,640,5cm A exposio
Fotomuseum Winterthur Collection) do Fotomuseum Winterthur
da obra de Mark Morrisroe foi organizada
em colaborao com o Estate of Mark Never More in Love Jonathan Dec.23 1983 Untitled (Self-portrait) [Sem ttulo
Morrisroe (Ringier Collection) do Fotomuseum [Jonathan nunca mais apaixonado 23 de dez. (Autorretrato)] c.1984 Polaroid T-665
Winterthur de 1983] 1984 C-print, sobreposio de 8,510,7cm A exposio da obra de Mark
negativos 50,540,5cm A exposio Morrisroe foi organizada em colaborao
Untitled [Sem ttulo] 1983 Impresso em
da obra de Mark Morrisroe foi organizada com o Estate of Mark Morrisroe (Ringier
papel de gelatina e prata de um negativo
em colaborao com o Estate of Mark Collection) do Fotomuseum Winterthur
de Polaroid T-665 25,220,2cm A
Morrisroe (Ringier Collection) do Fotomuseum
exposio da obra de Mark Morrisroe foi Untitled (Stephen and Jonathan) [Sem ttulo
Winterthur
organizada em colaborao com o Estate of (Stephen e Jonathan)] c.1984 Polaroid
Mark Morrisroe (Ringier Collection) do Our Lady of the Cannon Wells [Nossa T-665 8,510,7cm A exposio da
Fotomuseum Winterthur senhora de Cannon Wells] 1984 C-print, obra de Mark Morrisroe foi organizada em
sobreposio de negativos 4050cm colaborao com o Estate of Mark Morrisroe
Untitled (Kato) [Sem ttulo (Kato)]
A exposio da obra de Mark Morrisroe foi (Ringier Collection) do Fotomuseum
c.1983 Impresso em papel de gelatina e
organizada em colaborao com o Estate of Winterthur
prata de um negativo de Polaroid T-665
Mark Morrisroe (Ringier Collection) do
20,325,3cm A exposio da obra de Mark Untitled (Stephen and Jonathan) [Sem ttulo
Fotomuseum Winterthur
Morrisroe foi organizada em colaborao (Stephen e Jonathan)] c.1984 Polaroid
com o Estate of Mark Morrisroe (Ringier Promo Still Hello from Bertha (Stephen, T-665 8,510,7cm A exposio da
Collection) do Fotomuseum Winterthur Jonathan, Mark) [Foto promocional de Hello obra de Mark Morrisroe foi organizada em
from Bertha (Stephen, Jonathan, Mark)] colaborao com o Estate of Mark Morrisroe
Untitled (Rose) [Sem ttulo (Rose)]
1984 C-print, sobreposio de negativos (Ringier Collection) do Fotomuseum
c.1983 Impresso em papel de gelatina e
40,750,7cm A exposio da obra de Mark Winterthur
prata de um negativo de Polaroid T-665
Morrisroe foi organizada em colaborao
25,320,1cm A exposio da obra de Mark Untitled (Stephen) [Sem ttulo (Stephen)]
com o Estate of Mark Morrisroe (Ringier
Morrisroe foi organizada em colaborao c.1984 Polaroid T-665 10,78,5cm
Collection) do Fotomuseum Winterthur
com o Estate of Mark Morrisroe (Ringier A exposio da obra de Mark Morrisroe foi
Collection) do Fotomuseum Winterthur Two Birds at Sunrise [Dois pssaros organizada em colaborao com o Estate of
ao nascer do sol] 1984 C-print, Mark Morrisroe (Ringier Collection) do
Untitled (Sandy) [Sem ttulo (Sandy)]
sobreposio de negativos, retoque com Fotomuseum Winterthur
1983 C-print, sobreposio de negativos
tinta e inscrio com marcador permanente
50,940,7cm A exposio da obra de Untitled (Steven) [Sem ttulo (Steven)]
50,640,5cm A exposio da obra de Mark
Mark Morrisroe foi organizada em colaborao c.1984 Polaroid T-665 10,78,5cm
Morrisroe foi organizada em colaborao
com o Estate of Mark Morrisroe (Ringier A exposio da obra de Mark Morrisroe foi
com o Estate of Mark Morrisroe (Ringier
Collection) do Fotomuseum Winterthur organizada em colaborao com o Estate of
Collection) do Fotomuseum Winterthur
Mark Morrisroe (Ringier Collection) do
Untitled (Self-portrait with Viktoria)
Untitled [Sem ttulo] c.1984 C-print, Fotomuseum Winterthur
[Sem ttulo (Autorretrato com Viktoria)]
sobreposio de negativos, retoque com
c.1983 Polaroid T-665 10,78,5cm Untitled (Pat) [Sem ttulo (Pat)]
tinta 40,650,8cm A exposio da
A exposio da obra de Mark Morrisroe foi 1984/1985 Impresso em papel de gelatina
obra de Mark Morrisroe foi organizada em
organizada em colaborao com o Estate e prata de um negativo de Polaroid T-665
colaborao com o Estate of Mark Morrisroe
25,320,3cm A exposio da obra de Mark
358 Morrisroe foi organizada em colaborao morta com figuras de mrmore (na casa de com o Estate of Mark Morrisroe (Ringier
com o Estate of Mark Morrisroe (Ringier Stephen Tashjian, NYC)] 1985 C-print, Collection) do Fotomuseum Winterthur
Collection) do Fotomuseum Winterthur sobreposio de negativos 40,750,7cm
Brooklyn Bridge [Ponte do Brooklyn]
A exposio da obra de Mark Morrisroe foi
Mark Morrisroe
Mobile Radio BSP 3 de setembro de 2012- Los Pelones (srie: Ests vivo porque no
Meris Angioletti
9 de dezembro de 2012 Produtor associado te mat [Voc est vivo porque eu no te
Studio [Estdio] 2009 Projeo de vdeo Leandro Nerefuh Colaborao de contedo: matei] 2010) Serigrafia sobre linho
p&b, luz de palco, gelatina verde 540 Anna Friz; Billy Roisz; Brre Mlstad; Chris 10474cm cortesia: Arrniz Arte
apoio: Fundao Calouste Gulbenkian de Paris Weaver; Dieter Kovacic; Glenn Boulter; Haco; Contemporneo
John Hall; Jrg Kppl; Katrin Essenson;
Dit des trois vifs et des trois morts [Dito Vergara (srie: Ests vivo porque no
Marold Langer-Philippsen; Mikkel Meyer;
dos trs vivos e dos trs mortos] 2012 te mat [Voc est vivo porque eu no te
Raul Keller; Xentos Fray Bentos; entre
Instalao de udio, 3 canais, tapearia, matei] 2010) Serigrafa sobre linho
outros Arte Radio; aufabwegen; Audio
super 8 em DVD, p&b apoio: Fundao 10474cm cortesia: Arrniz Arte
Visual Arts (AVA) New York City; Centro
Calouste Gulbenkian de Paris Contemporneo
Cultural So Paulo; CFRC 101.9 FM; CKUT;
361 La muerte viaja rpido [A morte viaja YMA 1999 C-print 50,860,9cm Sem ttulo 2006 (srie: Aparador)
rpido] 2011 Vinil adesivo sobre para- Fotografia 8060cm
Nyro 2003 C-print 60,950,8cm
brisas 85145cm
Sem ttulo 2006 (srie: Aparador)
Receiver [Receptor] 2003 C-print
Moris Nino Cais
Newsstand 14 [Banca de jornal 14] 1994 Sem ttulo 2008 Colagem 3735cm
C-print 50,850,8cm cortesia: Murray Nicols Paris
Sem ttulo 2008 Colagem 3735cm
Guy Gallery, Nova York
Ejercicios de resistencia [Exerccios de
Sem ttulo 2008 Colagem 37,528cm
Newsstand 18 [Banca de jornal 18] 1994 resistncia] 20082009 Objetos, colagem,
C-print 50,850,8cm cortesia: Murray lpis, papel, banco em madeira com 20 Travesseiros 2008 Fotografia
Guy Gallery, Nova York desenhos Coleo Eduardo Leme 6545cm
Newsstand 19 [Banca de jornal 19] 1994 Esquemas pedaggicos o Arquitectura para Sem ttulo 2009 Fotografia 6040cm
C-print 50,850,8cm cortesia: Murray pjaros [Esquemas pedaggicos ou Arquitetura
Sem ttulo 2009 Fotografia 6040cm
Guy Gallery, Nova York para pssaros] 2012 Instalao apoio:
Embaixada da Colmbia no Brasil Sem ttulo 2009 Fotografia 11080cm
Newsstand 20 [Banca de jornal 20] 1994
C-print 50,850,8cm cortesia: Murray Sem ttulo 2009 Fotografia 11080cm
Guy Gallery, Nova York Nino Cais
Sem ttulo 2009 Fotografia 11080cm
Newsstand 21 [Banca de jornal 21] 1994 Desenho com flores 2003 Tecido
Sem ttulo 2009 Fotografia 6040cm
C-print 50,850,8cm cortesia: Murray 6534cm
Guy Gallery, Nova York Sem ttulo 2009 Fotografia 6040cm
Ns (dptico) 2003 Tecido e estrutura de
Newsstand 22 [Banca de jornal 22] 1994 ferro 5520cm cada Sem ttulo 2009 Fotografia 6040cm
C-print 50,850,8cm cortesia: Murray
Sem ttulo 2003 Tecido e cabide de Sem ttulo 2009 Colagem 2517cm
Guy Gallery, Nova York
madeira 6735cm
Sem ttulo 2009 Colagem 2818cm
Dictionaries [Dicionrios] 1996
Sem ttulo 2003 Tecido 6310cm
C-print 50,860,9cm Sem ttulo 2009 Colagem 3324cm
Sem ttulo 2003 Tecido e cabide de
Eisenstein 1996 C-print 6160,9cm Sem ttulo 2009 Colagem 3324cm
madeira 7547cm
Glass [Vidro] 1999 C-print Sem ttulo 2009 Colagem 3324cm
Sem ttulo 2003 Tecido 6310cm
50,860,9cm
Sem ttulo 2009 Colagem 3023,5cm
Sem ttulo 2003 Tecido 16538cm
Greatest Hits [Grandes sucessos] 1999
Sem ttulo 2009 Colagem 3023,5cm
C-print 50,860,9cm Sem ttulo 2005 Fotografia 59180cm
Sem ttulo 2009 Colagem 3023,5cm
Greed [Gula] 1999 C-print 6150,8cm Sem ttulo 2005 Martelo, fio de ao e
xcara de porcelana Dimenses variveis Sem ttulo 2009 Colagem 3023,5cm
Otis 1999 C-print 50,860,9cm
Maiastra 2006 Fotografia 6080cm Sem ttulo 2009 Colagem 3023,5cm
Pledge [Promessa] 1999 C-print
50,860,9cm Maiastra 2006 Fotografia 6080cm Sem ttulo 2009 Colagem 3023,5cm
362 Sem ttulo 2009 Colagem 3023,5cm Sem ttulo (srie: Debret 2012) em papel e gravao a laser por eliminao
Colagem entre 2721cm e 3830cm de matria, 18 peas Dimenses variveis
Sem ttulo 2009 Colagem 3023,5cm
Sem ttulo (srie: Debret 2012) A ginasta 2012 Impresso digital em
Sem ttulo 2009 Colagem 3023,5cm
Nino Cais Odires Mlszho
Sem ttulo 2012 Desenho e colagem Sem ttulo (srie: Debret 2012) Sr. J (srie: Um animal farejando o teu
2921cm Colagem entre 2721cm e 3830cm sono 2001) Tcnica mista, parafina,
ervas 37,828,9cm
Sem ttulo 2012 Colagem 4229,5cm Sem ttulo (srie: Debret 2012)
Colagem entre 2721cm e 3830cm Sr. K (srie: Um animal farejando o
Sem ttulo 2012 Colagem 4229,5cm
teu sono 2001) Impresso com tinta
Sem ttulo (srie: Debret 2012)
Sem ttulo 2012 Colagem 4229,5cm pigmentada sobre papel Hahnemuehle Photo Rag
Colagem entre 2721cm e 3830cm
Ultrasmooth 305g 140107cm
Sem ttulo 2012 Colagem 4229,5cm
Sem ttulo (srie: Debret 2012)
Sr. K (srie: Um animal farejando o teu
Sem ttulo 2012 Colagem 4229,5cm Colagem entre 2721cm e 3830cm
sono 2001) Tcnica mista, parafina
Sem ttulo 2012 Desenho e colagem Sem ttulo (srie: Debret 2012) 37,828,9cm
3324cm Colagem entre 2721cm e 3830cm
Sr. S (srie: Um animal farejando o
Sem ttulo 2012 Desenho e colagem Sem ttulo (srie: Debret 2012) teu sono 2001) Impresso com tinta
3324cm Colagem entre 2721cm e 3830cm pigmentada sobre papel Hahnemuehle Photo Rag
Ultrasmooth 305g 9068,5cm
Sem ttulo 2012 Desenho e colagem Sem ttulo (srie: Debret 2012)
3324cm Colagem entre 2721cm e 3830cm 01 Inferno Canto I V. 136 (srie: Do
inferno e seus lugares prximos 2006)
Sem ttulo 2012 Desenho 3324cm Sem ttulo (srie: Debret 2012)
Placa de zinco com carbonato de clcio
Colagem entre 2721cm e 3830cm
Sem ttulo 2012 Desenho 3324cm 24,519cm
Sem ttulo (srie: Debret 2012)
Sem ttulo 2012 Desenho 3324cm 02 Inferno Canto V V. 73-75 (srie:
Colagem entre 2721cm e 3830cm
Do inferno e seus lugares prximos 2006)
Sem ttulo 2012 Desenho 3324cm
Sem ttulo (srie: Debret 2012) Placa de zinco com carbonato de clcio
Sem ttulo 2012 Desenho 3021cm Colagem entre 2721cm e 3830cm 24,519,5cm
Sem ttulo 2012 Desenho 3021cm Sem ttulo (srie: Debret 2012) 03 Inferno Canto VIII V. 112 (srie:
Colagem entre 2721cm e 3830cm Do inferno e seus lugares prximos 2006)
Sem ttulo (srie: Os viajantes 2012)
Placa de zinco com carbonato de clcio
Fotografia 12090cm Sem ttulo (srie: Debret 2012)
1725,5cm
Colagem entre 2721cm e 3830cm
Sem ttulo (srie: Os viajantes 2012)
04 Inferno Canto IX Versos 89-90
Fotografia 12090cm Sem ttulo (srie: Debret 2012)
(srie: Do inferno e seus lugares prximos
Colagem entre 2721cm e 3830cm
Sem ttulo (srie: Os viajantes 2012) 2006) Placa de zinco com carbonato de
Fotografia 12090cm Sem ttulo (srie: Debret 2012) clcio 25,517cm
Colagem entre 2721cm e 3830cm
Sem ttulo (srie: Os viajantes 2012) 05 Inferno Canto XXIII V. 115-117
Fotografia 12090cm Camisa Vdeo (DVD) 21 (srie: Do inferno e seus lugares prximos
2006) Placa de zinco com carbonato de
Sem ttulo (srie: Os viajantes 2012) Sem ttulo Vdeo (DVD) 3
clcio 2418,5cm
Fotografia 12090cm
06 Purgatrio Canto II V. 28-30
Sem ttulo (srie: Debret 2012) Nydia Negromonte
(srie: Do inferno e seus lugares prximos
Colagem entre 2721cm e 3830cm
Poda 2004 Vdeo 1933 2006) Placa de zinco com carbonato de
Sem ttulo (srie: Debret 2012) clcio 24,518,5cm
Lio de coisas 20092012 (srie: Lio
Colagem entre 2721cm e 3830cm
de coisas 20092012) Impresso digital
363 07 Purgatrio Canto VII V. 22-23 11 Instituut voor Tropische Geneeskunde papel Hahnemuehle Photo Rag Ultrasmooth
(srie: Do inferno e seus lugares prximos 69 [11 Instituto de Medicina Tropical 305g 160110cm
2006) Placa de zinco com carbonato de 69] (srie: Antwerpen [Anturpia]
Tempestade dentro da paisagem 2010
clcio 2418,5cm 2008) Camuflagem sobre papel (corte e
Odires Mlszho Pablo Accinelli
la realizacin de una rosa en papel crep Dos homicidios sintticos [Dois homicdios
[Primeiro projeto postal Instrues para To Valentina, my Best Recent Portrait [Para sintticos]) Fotografia 25,620,1cm
a realizao de uma rosa em papel crepon] Valentina, meu melhor retrato recente] apoio: SESC-SP
1975 3 folhas datilografadas e 3 folhas 1977 Desenho 10,414,8cm Coleo
Documentos (srie: Dos homicidios
de papel crepon em envelope plstico Ignacio e Valentina Oberto, Caracas apoio:
sintticos [Dois homicdios sintticos]
2821,5cm cada Coleo CFE, Caracas SESC-SP
1979) Duas folhas de carto postal
apoio: SESC-SP
Por el cianuro hacia Dios [Por cianeto (impressos em papel carto) 33,228cm
Sin ttulo (Instrucciones para rosa en papel para Deus] 19781980 Recortes de apoio: SESC-SP
crep) [Sem ttulo (Instrues para rosa em imprensa 31,451,6cm Coleo CFE,
Dos homicidios sintticos [Dois homicdios
papel crepon)] 1975 5 folhas digitadas Caracas apoio: SESC-SP
sintticos] 1979 Cartaz da exposio
em papel e 4 folhas de papel crepon
ADM 19781990 Acrlico sobre tela (frente e verso) impresso em carto
2821,5cm apoio: SESC-SP
132,794,6cm Coleccin Patricia Phelps amarelo, com cartes postais para cortar
You Can Look (But You Better Not Touch) de Cisneros apoio: SESC-SP 43,228cm Coleo CFE, Caracas apoio:
[Voc pode olhar (Mas melhor voc no SESC-SP
Cuaderno con 15 disecciones reales [Caderno
tocar)] 1975 Colagem. Tinta sobre papel
com 15 dissecaes reais] 19781981 Tres documentos para Dos homicidios
e contatos fotogrficos sobre cartolina
Ptalas secas sobre papel 3041,5cm sintticos. Proyecto para una iconografa
21,727,9cm Coleo CFE, Caracas
Coleo CFE, Caracas apoio: SESC-SP sobre autodestruccin [Trs documentos para
apoio: SESC-SP
dois homicdios sintticos. Projeto para
Documento conceptual y diversos estudios
Estudio para crnica a Bram Stoker [Estudo uma iconografia da autodestruio] 1979
[Documento conceitual e diversos estudos]
para crnica de Bram Stoker] 1976 7 apoio: SESC-SP
1978 (srie: El agua como ciclo [A gua
fotografias 12,58,9 cada Coleo CFE,
como ciclo]) Colagem sobre fotocpia Triloga [Trilogia] 1979 Rosas secas,
Caracas apoio: SESC-SP
Coleo CFE, Caracas apoio: SESC-SP impresso fotogrfica, aquarela e tinta
Segunda proposicin postal [Segunda proposta sobre papel (trptico) 5640,6cm
Documentos [Documentos] 19781980
postal] 1976 3 folhas fotocopiadas (1 Coleccin Patricia Phelps de Cisneros
(srie: Jim Jones 19781980) Documentos
com colagem) e uma cpia carbono do texto apoio: SESC-SP
datilografados 21,916,1cm apoio:
datilografado 2821,5 cada Coleo
SESC-SP La rosa enferma (Diseccin real) [A rosa
CFE, Caracas apoio: SESC-SP
doente (Dissecao real)] 1980 Ptalas
Documentos [Documentos] 19781980
Sin ttulo [Sem ttulo] 1976 24 ptalas secas sobre papel 3423,5cm Coleo
(srie: Jim Jones) Documentos
de rosas secas em cartolina apoio: SESC-SP CFE, Caracas apoio: SESC-SP
datilografados 21,916,1cm apoio:
Sin ttulo [Sem ttulo] 1976 Ptalas SESC-SP Rosa enferma [Rosa doente] 19801993
secas e envelope de filatelia sobre papel Fotocpia sobre papel 16,523,6cm
Documentos [Documentos] 19781980
27,921,6cm Coleo CFE, Caracas Coleo CFE, Caracas apoio: SESC-SP
(srie: Jim Jones) Recorte de revista
apoio: SESC-SP
27,520,7cm apoio: SESC-SP Diseccin real (Donante desconocido)
Sin ttulo (Lata de Coca-cola aplastada) [Dissecao real (Doador desconhecido)]
Documentos mecanografiados [Documentos
[Sem ttulo (Lata de Coca-cola amassada)] 1981 Ptalas secas sobre papel
datilografados] 1978 (srie: Jim
1976 Fotocpia ampliada e colorida 34,123,5cm Coleo CFE, Caracas
Jones 1978) Documentos datilografados,
5640cm Coleo CFE, Caracas apoio: apoio: SESC-SP
3 pginas 21,916,1cm Coleo CFE,
SESC-SP
Caracas apoio: SESC-SP Groupie (Donna Summer) [F (Donna Summer)]
Sin ttulo (Rosa en lata de Coca-cola) [Sem 19831984 Colagem sobre papel carto
El agua como ciclo [A gua como ciclo]
ttulo (Rosa em lata de Coca-cola)] 1976 3835,53cm Coleo CFE, Caracas
1978 Ptalas dissecadas, tinta, envelopes,
Tinta sobre papel croqui 40,330,5cm apoio: SESC-SP
etiquetas adesivas e cera sobre papel
Coleo CFE, Caracas apoio: SESC-SP
(trptico) 77,5633cm cada Groupie (Luisa Mosquera) [F (Luisa
Sin ttulo (Rosa en lata de Coca-cola) [Sem Coleccin Patricia Phelps de Cisneros Mosquera)] 19831984 Colagem sobre papel
ttulo (Rosa em uma lata de Coca-cola)] apoio: SESC-SP carto 41,530,81,8cm Coleo CFE,
1976 Giz de cera sobre cartolina Caracas apoio: SESC-SP
El sistema circulatorio de la realidad
23,517cm Coleo CFE, Caracas apoio:
[O sistema circulatrio da realidade] I <3 AIDS 1985 (srie: Proyecto para
SESC-SP
19781980 Recortes de imprensa postal [Projeto postal] 1985) Tinta
Sin ttulo (Rosa en un vaso) [Sem ttulo 40,629,1cm Coleo CFE, Caracas sobre papel croquis 32,623,8cm
(Rosa em um vaso)] 1976 Lpis sobre apoio: SESC-SP apoio: SESC-SP
papel 23,517cm cada Coleo CFE,
Kilduff, Marshall and Javers, Ron. The I <3 AIDS 1985 (srie: Proyecto para
Caracas apoio: SESC-SP
Suicide Cult. The Inside Story of the postal [Projeto postal] 1985) Impresso
Material de estudio para el proyecto Peoples Temple Sect and the Massacre in sobre papel Bond 27,921,7cm apoio:
inconcluso Tigre prfugo - Tigre entre Guyana. New York: Bantam Books [Kilduff, SESC-SP
rejas [Material de estudo para o projeto Marshall and Javers, Ron. O culto suicida.
I <3 AIDS 1985 (srie: Proyecto para
inconcluso Tigre fugitivo Tigre atrs das A histria por dentro da seita Templo
postal [Projeto postal] 1985) leo sobre
grades] 1977 Nanquim sobre papel Mylar do Povo e do massacre na Guiana. Nova
tela 3035cm Coleo CFE, Caracas
19,520,6cm Coleo CFE, Caracas York: Bantam Books] 1978 Livro
apoio: SESC-SP
apoio: SESC-SP 17,811cm Coleo CFE, Caracas apoio:
SESC-SP I <3 AIDS 1985 (srie: Proyecto para
Material de estudio para el proyecto
postal [Projeto postal] 1985) Tinta
inconcluso Tigre prfugo - Tigre entre The Story of Jim Jones Exploitation or
sobre papel croqui 23,332,7cm apoio:
rejas [Material de estudo para o projeto Insight [A histria de Jim Jones explorao
SESC-SP
inconcluso Tigre fugitivo Tigre atrs das ou percepo] 19781980 Recortes de
grades] 1977 Nanquim sobre papel Mylar imprensa 56,123,3cm Coleo CFE, Una diseccin [Uma dissecao] 1986
13,319,4cm Coleo CFE, Caracas Caracas apoio: SESC-SP Colagem e aquarela sobre papel
apoio: SESC-SP 13,29,7cm apoio: SESC-SP
A tres muchachas del pasado (estudio) [A
Material de estudio para el proyecto trs mulheres do passado (estudo)] 1979 Diseccin real (Luis Romero, El Bosque I y
inconcluso Tigre prfugo Indicaciones Lpis e tinta sobre papel 5776cm II) [Dissecao real (Luis Romero, El Bosque
para el proyecto [Material de estudo para Coleo CFE, Caracas apoio: SESC-SP I e II)] 1988 Ptalas secas sobre papel
o projeto inconcluso Tigre fugitivo (dptico) 34,123,5cm cada Coleo
Documentos [Documentos] 1979 (srie:
Indicaes para o projeto] 1977 Tinta CFE, Caracas apoio: SESC-SP
Dos homicidios sintticos [Dois homicdios
sobre papel 47,333cm Coleo CFE,
Caracas apoio: SESC-SP
367 Enlatados 1988 Coleo Luis Guillermo Masada's Way] 1998 9 fotocpias Colagem de fotocpias e tinta sobre
Briceo apoio: SESC-SP sobre papel (2 com inscries a lpis) cartolina 32,947,9cm apoio: SESC-SP
27,821,6cm cada Coleo CFE, Caracas
Una diseccin compartida [Uma dissecao Calco de un dibujo de Botticelli [Traando
apoio: SESC-SP
Roberto Obregn Runo Lagomarsino
Diseccin real (Philmore) [Dissecao real Roberto Obregn 20012002 Dirio Rodrigo Braga
(Philmore)] 19982002 Ptalas secas 21,715cm Coleo CFE, Caracas apoio:
Tnus 2012 5 fotografias e 3 vdeos
sobre papel 34,123,5cm Coleo CFE, SESC-SP
em HD 8 cada vdeo, 80120cm cada
Caracas apoio: SESC-SP
Arte final para las pginas correspondientes fotografia
Diseccin real (Rachel Plitman I y II) al artista en el catlogo de la exposicin
[Dissecao real (Rachel Plitman I e II)] Ccs-10; recorte de prensa [Arte final
Runo Lagomarsino
1998 Ptalas secas sobre papel (dptico) para as pginas do artista no catlogo da
34,123,5cm cada Coleo CFE, Caracas exposio CCS-10, recortes da imprensa] Las Casas is Not a Home [Las Casas no um
apoio: SESC-SP Colagem sobre papel 26,521,6cm lar] 20082010 Instalao com colagens
Coleo CFE, Caracas apoio: SESC-SP fotogrficas, objetos, escultura, vdeo,
Documentos preparatorios para la exposicin
desenhos impressos e prateleiras Dimenses
On the Masada's Way [Documentos Boceto para Niagara Marilyn y Duchamp
variveis Coleo Malm Art Museum,
preparatrios para a exposio On the [Esboo para Niagara Marilyn e Duchamp]
Malm apoio: Moderna Museet, Malm
368 ContraTiempos [ContraTempos] 2010 27 El rbol del conocimiento [A rvore do 3321cm apoio: Consejo Nacional de la
cromos originais em projetor carrosel Kodak conhecimento] 2009 Lpis sobre papel, Cultura y las Artes del Gobierno de Chile
com timer Projeo de tamanhos variados cera 2535cm apoio: Consejo Nacional
La perra [A cadela] 2009 Lpis sobre
apoio: Moderna Museet, Malm de la Cultura y las Artes del Gobierno de
Runo Lagomarsino Sandra Vsquez de la Horra
pacto] 2010 Lpis sobre papel, cera Lpis sobre papel, cera 51,535cm
Amor en los tiempos de colera [Amor nos 5035cm apoio: Consejo Nacional de la apoio: Consejo Nacional de la Cultura y las
tempos de clera] 2010 Lpis sobre Cultura y las Artes del Gobierno de Chile Artes del Gobierno de Chile
papel, cera 21,514cm apoio: Consejo
La vida dura un segundo [A vida dura um Si la lluvia y el sol [Se a chuva e o
Nacional de la Cultura y las Artes del
segundo] 2010 Lpis sobre papel, cera sol] 2011 Lpis sobre papel, cera
Gobierno de Chile
7059cm apoio: Consejo Nacional de la 3926,5cm apoio: Consejo Nacional de la
Anaconda 2010 Lpis sobre papel, cera Cultura y las Artes del Gobierno de Chile Cultura y las Artes del Gobierno de Chile
6651cm apoio: Consejo Nacional de la
Las trampas [As armadilhas] 2010 Lpis Sirenas de Itaparica [Sereias de
Cultura y las Artes del Gobierno de Chile
sobre papel, cera 5038cm apoio: Itaparica] 2011 Lpis sobre papel,
Bajando de la orquidea [Descendo da Consejo Nacional de la Cultura y las Artes cera 1713,2cm apoio: Consejo
orqudea] 2010 Lpis sobre papel, cera del Gobierno de Chile Nacional de la Cultura y las Artes del
4229,5cm apoio: Consejo Nacional de la Gobierno de Chile
Marionetas [Marionetes] 2010 Lpis sobre
Cultura y las Artes del Gobierno de Chile
papel, cera 38,526cm apoio: Consejo Yo Doggy, Tu Doggy 2011 Lpis sobre
Cadavrico 2010 Lpis sobre papel, Nacional de la Cultura y las Artes del papel, cera 5038cm apoio: Consejo
cera 4229,5cm apoio: Consejo Gobierno de Chile Nacional de la Cultura y las Artes del
Nacional de la Cultura y las Artes del Gobierno de Chile
Mi amigo Asino e ideas brillantes [Meu amigo
Gobierno de Chile
Asino e ideias brilhantes] 2010 Lpis You Are Always on My Mind [Voc est sempre
Devorador 2010 Lpis sobre papel, cera sobre papel, cera 2116cm apoio: na minha cabea] 2011 Lpis sobre
20,514,5cm apoio: Consejo Nacional de Consejo Nacional de la Cultura y las Artes papel, cera 4229,7cm apoio: Consejo
la Cultura y las Artes del Gobierno de Chile del Gobierno de Chile Nacional de la Cultura y las Artes del
Gobierno de Chile
El adis de los tropicos [O adeus dos Radiografa de una musa [Radiografia de uma
trpicos] 2010 Lpis sobre papel, cera musa] 2010 Lpis sobre papel, cera Cuando salga a pasear, por favor lleve
5738cm apoio: Consejo Nacional de la 4229,5cm apoio: Consejo Nacional de la su cuerpo [Quando sair para passear, por
Cultura y las Artes del Gobierno de Chile Cultura y las Artes del Gobierno de Chile favor leve seu corpo] 2012 Lpis sobre
papel, cera 3825,8cm apoio: Consejo
El canto de las sirenas [O canto das Rebeldes caidos al litro [Rebeldes cados a
Nacional de la Cultura y las Artes del
sereias] 2010 Lpis sobre papel, cera litro] 2010 Lpis sobre papel, cera
Gobierno de Chile
3322,5cm apoio: Consejo Nacional de la 2116cm apoio: Consejo Nacional de la
Cultura y las Artes del Gobierno de Chile Cultura y las Artes del Gobierno de Chile El ideal de un calavera [O ideal de uma
caveira] 2012 Lpis sobre papel, cera
El dedo mierdoso [O dedo esmerdeado] Totmica [Totmica] 2010 Lpis sobre
10069,5cm apoio: Consejo Nacional de
2010 Lpis sobre papel, cera papel, cera 4229,5cm apoio: Consejo
la Cultura y las Artes del Gobierno de Chile
3826cm apoio: Consejo Nacional de la Nacional de la Cultura y las Artes del
Cultura y las Artes del Gobierno de Chile Gobierno de Chile El otro yo [O outro eu] 2012 Lpis sobre
papel, cera 7656cm apoio: Consejo
El espiritu del polen [O esprito do Un cadver esquisito [Um cadver
Nacional de la Cultura y las Artes del
plem] 2010 Lpis sobre papel, cera esquisito] 2010 Lpis sobre papel,
Gobierno de Chile
4229,5cm apoio: Consejo Nacional de la cera 7050cm apoio: Consejo Nacional
Cultura y las Artes del Gobierno de Chile de la Cultura y las Artes del Gobierno de Mandato divino 2012 Lpis sobre papel,
Chile cera 99,669,6cm apoio: Consejo
El fakir [O faquir] 2010 Lpis sobre
Nacional de la Cultura y las Artes del
papel, cera 3525cm apoio: Consejo A ver como suenan esas castauelas [Vamos
Gobierno de Chile
Nacional de la Cultura y las Artes del ver como soam essas castanholas] 2011
Gobierno de Chile Lpis sobre papel, cera 3926cm El demonio del asma [O demnio da asma]
apoio: Consejo Nacional de la Cultura y las Lpis sobre papel, cera 4229,5cm
El payaso de la cortesana [O paraso da
Artes del Gobierno de Chile apoio: Consejo Nacional de la Cultura y las
cortes] 2010 Lpis sobre papel, cera
Artes del Gobierno de Chile
20,514,5cm apoio: Consejo Nacional de Deja eso que te esta matando [Deixe isto que
la Cultura y las Artes del Gobierno de Chile est te matando] 2011 Lpis sobre papel,
cera 3926cm apoio: Consejo Nacional Saul Fletcher
Ex-Voto 2010 Lpis sobre papel, cera
de la Cultura y las Artes del Gobierno de
7050cm apoio: Consejo Nacional de la Untitled #01 (Self-Portrait/ Mask) [Sem
Chile
Cultura y las Artes del Gobierno de Chile ttulo #01 (Autorretrato/ mscara)] 1997
El color de mi piel [A cor da minha C-print 12,712,7cm apoio: British
Existences [Existncias] 2010 Lpis
pele] 2011 Lpis sobre papel, cera Council
sobre papel, cera 5035cm apoio:
48,533,5cm apoio: Consejo Nacional de
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes Untitled #04 (Lampshade) [Sem ttulo
la Cultura y las Artes del Gobierno de Chile
del Gobierno de Chile #04 (Abajur)] 1997 C-print
El gran alquimista [O grande alquimista] 12,712,7cm apoio: British Council
Hasta la escoba se me para 2010 Lpis
2011 Lpis sobre papel, cera
sobre papel, cera 57,538,4cm apoio: Untitled #07 (Self-Portrait/ Arm) [Sem
3926,5cm apoio: Consejo Nacional de la
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes ttulo #07 (Autorretrato/ brao)] 1997
Cultura y las Artes del Gobierno de Chile
del Gobierno de Chile C-print 12,712,7cm apoio: British
En los abismos [Nos abismos] 2011 Lpis Council
La companera [A companheira] 2010 Lpis
sobre papel, cera 3926cm apoio:
sobre papel, cera 38,526cm apoio: Untitled #10 (Bathroom Cabinet) [Sem
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes ttulo #10 (Armrio de banheiro)] 1997
del Gobierno de Chile
del Gobierno de Chile C-print 12,712,7cm apoio: British
La iniciacion [A iniciao] 2011 Lpis Council
La estaca I [A estaca I] 2010 Lpis
sobre papel, cera 5738,5cm apoio:
sobre papel, cera 2016cm apoio: Untitled #12 (Wooden Chair) [Sem ttulo #12
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (Cadeira de madeira)] 1997 C-print
del Gobierno de Chile
del Gobierno de Chile 12,712,7cm apoio: British Council
La proteccin contra el mal [A proteo
La futurista [A futurista] 2010 Lpis Untitled #22 (Sewing Machine) [Sem ttulo
contra o mal] 2011 Lpis sobre papel,
sobre papel, cera 5138cm apoio: #22 (Mquina de costura)] 1997 C-print
cera 7756cm apoio: Consejo Nacional
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes 12,712,7cm apoio: British Council
de la Cultura y las Artes del Gobierno de
del Gobierno de Chile
Chile Untitled #23 (Self/ Behind Desk) [Sem ttulo
La muertera [A assassina] 2010 Lpis #23 (Eu/ atrs da mesa)] 1997 C-print
Los milagros [Os milagres] 2011 Lpis
sobre papel, cera 5138cm apoio: 12,712,7cm apoio: British Council
sobre papel, cera 3525cm apoio:
370 Untitled #25 (Shoes) [Sem ttulo Untitled #110 (Two Red Tinsel) [Sem ttulo Untitled #169 (Babies) [Sem ttulo #169
#25 (Sapatos)] 1997 C-print #110 (Dois enfeites vermelhos)] 1999 (Bebs)] 2004 C-print 17,814cm
12,712,7cm apoio: British Council C-print 11,438,9cm apoio: British apoio: British Council
Council
Saul Fletcher
Untitled #34 (Yellow Door) [Sem ttulo Untitled #176 (Horse/ Wolf) [Sem ttulo
#34 (Porta amarela)] 1997 C-print Untitled #112 (Tom) [Sem ttulo #112 #176 (Cavalo/ lobo)] 2005 C-print
12,712,7cm apoio: British Council (Tom)] 1999 C-print 8,911,43cm 1417,8cm apoio: British Council
apoio: British Council
Untitled #36 (Mirada) [Sem ttulo Untitled #183 (S4A) [Sem ttulo #183
#36 (Mirada)] 1997 C-print Untitled #118 (Wooden Leg s/p) [Sem ttulo (S4A)] 2006 C-print 10,212,7cm
12,712,7cm apoio: British Council #118 (Perna de madeira a/r)] 2000 apoio: British Council
C-print 1417,8cm apoio: British
Untitled #40 (Veteran) [Sem ttulo Untitled #197 (Mirror) [Sem ttulo #197
Council
#40 (Veterano)] 1997 C-print (Espelho)] 2008 Polaroide p&b
12,712,7cm apoio: British Council Untitled #120 (Rose + Lace) [Sem ttulo 11,439,52cm apoio: British Council
#120 (Rosa + lao)] 2000 C-print
Untitled #43 (Hanging Plugs) [Sem ttulo #43 Untitled #202 (S/p Vest) [Sem ttulo
10,7913,97cm apoio: British Council
(Tomadas penduradas)] 1997 C-print #202 (A/r roupa)] 2008 C-print
12,712,7cm apoio: British Council Untitled #122 (Red Cross) [Sem ttulo 17,1413,33cm apoio: British Council
#122 (Cruz vermelha)] 2000 C-print
Untitled #44 (Broken Mirror) [Sem ttulo Untitled #203 (Blanket) [Sem ttulo
20,315,87cm apoio: British Council
#44 (Espelho quebrado)] 1997 C-print #203 (Cobertor)] 2008 C-print
12,712,7cm apoio: British Council Untitled #123 (Long Legs) [Sem ttulo 17,1413,33cm apoio: British Council
#123 (Pernas longas)] 2000 C-print
Untitled #48 (Woman Yawning) [Sem ttulo Untitled #205 (Corridor) [Sem ttulo #205
13,9717,8cm apoio: British Council
#48 (Mulher bocejando)] 1997 C-print (Corredor)] 2009 Polaroide p&b
12,712,7cm apoio: British Council Untitled #125 (Black Cotton) [Sem ttulo 13,3310,79cm apoio: British Council
#125 (Algodo preto)] 2000 C-print
Untitled #51 (False Leg) [Sem ttulo Untitled #207 (Alex) [Sem ttulo #207
13,9717,8cm apoio: British Council
#51 (Perna falsa)] 1997 C-print (Alex)] 2009 Polaroide p&b
1414cm apoio: British Council Untitled #127 (Dead Wreath) [Sem ttulo 10,7913,33cm apoio: British Council
#127 (Grinalda morta)] 2000 C-print
Untitled #53 (Hand on Door Knob) [Sem ttulo Untitled #208 (Lili) [Sem ttulo #208
20,315,87cm apoio: British Council
#53 (Mo na maaneta)] 1997 C-print (Lili)] 2009 Polaroide p&b
1414cm apoio: British Council Untitled #129 (Father) [Sem ttulo #129 10,7913,33cm apoio: British Council
(Pai)] 2000 C-print 13,9711,43cm
Untitled #57 (Handbag) [Sem ttulo #57 Untitled #210 (Birdcage) [Sem ttulo
apoio: British Council
(Bolsa)] 1997 C-print 1414cm #210 (Gaiola)] 2009 Polaroide p&b
apoio: British Council Untitled #130 (Mother) [Sem ttulo #130 13,3310,79cm apoio: British Council
(Me)] 2000 C-print 13,9711,43cm
Untitled #58 (Red Braces) [Sem ttulo #58 Untitled #211 (Window) [Sem ttulo #211
apoio: British Council
(Suspensrios vermelhos)] 1997 C-print (Janela)] 2009 Polaroide p&b
1414cm apoio: British Council Untitled #131 (Black Suit) [Sem ttulo 13,3310,79cm apoio: British Council
#131 (Terno preto)] 2000 C-print
Untitled #62 (Coat Hanger) [Sem ttulo #62 Untitled #222 (Landscape 1) [Sem ttulo
1410,8cm apoio: British Council
(Cabide)] 1997 C-print 1414cm #222 (Paisagem 1)] 2010 C-print
apoio: British Council Untitled #132 (Rabbit + 2 x Birds) [Sem 30,4823,33cm apoio: British Council
ttulo #132 (Coelho + 2 x pssaros)]
Untitled #69 (Bluebag/ Chair) [Sem ttulo Untitled #223 (Landscape 2) [Sem ttulo
2000 C-print 14x 17,8cm apoio:
#69 (Bolsa azul/ cadeira)] 1997 #223 (Paisagem 2)] 2010 C-print
British Council
C-print 1414cm apoio: British 30,4825,08cm apoio: British Council
Council Untitled #135 (6 x Carnations) [Sem ttulo
Untitled #225 (Landscape 3) [Sem ttulo
#135 (6 x cravos)] 2000 C-print
Untitled #71 (a) (Toilet With Pink Roll) #225 (Paisagem 3)] 2010 C-print
1411,43cm apoio: British Council
[Sem ttulo #71 (a) (Privada com rolo de 30,4825,4cm apoio: British Council
papel higinico rosa)] 1997 C-print Untitled #136 (Tom/ Me) [Sem ttulo
Untitld #246 (S/p Cements) [Sem ttulo
1414cm apoio: British Council #136 (Tom/ eu)] 2000 C-print
#246 (A/r cimentos)] 2011 Impresso em
8,96,35cm apoio: British Council
Untitled #78 (Digs/ Legs) [Sem ttulo gelatina e prata 28,8925,55cm apoio:
#78 (Digs/ pernas)] 1997 C-print Untitled #139 (Dark Mirror) [Sem ttulo British Council
8,898,89cm apoio: British Council #139 (Espelho escuro)] 2000 C-print
Untitled #227 (Dog) [Sem ttulo
13,9711,43cm apoio: British Council
Untitled #89 (Kristen) [Sem ttulo #89 #227 (Cachorro)] 2011 C-print
(Kristen)] 1998 C-print 8,98,9cm Untitled #149 (Hawk + Pictures) [Sem ttulo 30,4825,08cm apoio: British Council
apoio: British Council #149 (Falco + imagens)] 2002 C-print
Untitled #235 (Mum 1994) [Sem ttulo #235
1417,8cm apoio: British Council
Untitled #92 (Two Wires) [Sem ttulo (Mame 1994)] 2011 Impresso em gelatina
#92 (Dois cabos)] 1998 C-print Untitled #151 (Figure) [Sem ttulo e prata 30,4823,81cm apoio: British
8,98,9cm apoio: British Council #151 (Figura)] 2002 C-print Council
13,9710,95cm apoio: British Council
Untitled #94 (Red Glass) [Sem ttulo #94 Untitled #236 (Dad 1994) [Sem ttulo #236
(Vidro vermelho)] 1998 C-print Untitled #154 (Window Frame) [Sem ttulo (Papai 1994)] 2011 Impresso em gelatina
8,98,9cm apoio: British Council #154 (Moldura de janela)] 2003 C-print e prata 30,4823,81cm apoio: British
17,813,97cm apoio: British Council Council
Untitled #97 (Tie) [Sem ttulo #97
(Gravata)] 1999 C-print 8,98,9cm Untitled #157 (S/p Wings) [Sem ttulo Untitled #239 (Face) [Sem ttulo
apoio: British Council #157 (A/r asas)] 2004 C-print #239 (Rosto)] 2011 C-print
17,813,97cm apoio: British Council 30,4825,08cm apoio: British Council
Untitled #101 (S/p Head) [Sem ttulo
#101 (A/r cabea)] 1999 C-print Untitled #162 (Julie) [Sem ttulo Untitled #243 (Midgets) [Sem ttulo
8,98,9cm apoio: British Council #162 (Julie)] 2004 C-print #243 (Anes)] 2011 C-print
13,9717,8cm apoio: British Council 29,6825,24cm apoio: British Council
Untitled #105 (Chart) [Sem ttulo #105
(Mapa)] 1999 C-print 11,438,9cm Untitled #163 (Crow) [Sem ttulo #163 Untitled #244 (Red Light/ For Leez) [Sem
apoio: British Council (Corvo)] 2004 C-print 11,4314cm ttulo #244 (Luz vermelha/ para Leez)]
apoio: British Council 2011 C-print 57,847,3cm apoio:
Untitled #106 (Wallpaper) [Sem ttulo #106
British Council
(Papel de parede)] 1999 C-print Untitled #167 (S/p Hannah) [Sem ttulo
8,911,43cm apoio: British Council #167 (A/r Hannah)] 2004 C-print Untitled #245 (River Bank) [Sem ttulo
1417,8cm apoio: British Council #245 (Beira do rio)] 2011 C-print
Untitled #108 (Two Arms N. 3) [Sem ttulo
30,4824,44cm apoio: British Council
#108 (Dois braos n. 3)] 1999 C-print
8,911,43cm apoio: British Council
371 Selfportrait #256 [Autorretrato #256] 205105cm cortesia: Taka Ishii Gallery, Consulado-geral da Frana em So Paulo,
2012 Polaroide p&b 13,210, 2cm Tquio Institut Franais e SESC-SP
apoio: British Council
Rainbow Spirals Live [Espirais arco-ris ao Solferino Tacubaya 1960 L
Saul Fletcher Sheila Hicks
Untitled #247 (Cliffs) [Sem ttulo vivo] 20112012 (da instalao: Looking 4021cm apoio: Art Norac, Consulado-
#247 (Falsias)] 2012 C-print at Listening [Olhando para a audio] geral da Frana em So Paulo, Institut
15.920.3cm apoio: British Council 20112012) Impresso a jato de tinta em Franais e SESC-SP
cobre, feltro cor de areia, papelo, cabo
Untitled #248 [Sem ttulo #248] 2012 Quadrado menos obscuro 19611962 L
de som, amplificador, conversor de sinal
Silver based paper 10,814cm apoio: fiada a mo 27,927,9cm apoio: Art
285255cm cortesia: Taka Ishii Gallery,
British Council Norac, Consulado-geral da Frana em So
Tquio
Paulo, Institut Franais e SESC-SP
Untitled #250 (Meat + 2 Veg) [Sem ttulo
Body Vortex [Corpo vrtex] (da instalao:
#250 (Carne + 2 veg)] 2012 C-print Quadrado obscuro 19611962 L fiada a
Looking at Listening [Olhando para a
1417,8cm apoio: British Council mo 27,928,9cm apoio: Art Norac,
audio] 20112012) Impresso a jato
Consulado-geral da Frana em So Paulo,
Untitled #252 (Suitcase) [Sem ttulo #252 de tinta, tecido, foam board, cabo de som,
Institut Franais e SESC-SP
(Mala)] 2012 C-print 17,814cm amplificador, conversores cortesia: Taka
apoio: British Council Ishii Gallery, Tquio Quipi Study [Estudo quipi] 1963
L 20,312,7cm apoio: Art Norac,
Untitled #255 (Shelves) [Sem ttulo Live at I-Beam [Ao vivo em I-Beam] (da
Consulado-geral da Frana em So Paulo,
#255 (Prateleiras)] 2012 C-print instalao: Looking at Listening [Olhando
Institut Franais e SESC-SP
10,814cm apoio: British Council para a audio] 20112012) Impresso
a jato de tinta em cobre, feltro marrom, Expansion [Expanso] 1965 L, seda
Untitled #150 (Book File) [Sem ttulo
papelo, cabo de som, amplificador, (branca, vermelha) 23,517cm apoio:
#150 (Arquivo de livro)] C-print
conversor de sinal 210140cm Art Norac, Consulado-geral da Frana em So
13,9710,95cm apoio: British Council
cortesia: Taka Ishii Gallery, Tquio Paulo, Institut Franais e SESC-SP
Item (study) [Item (estudo)] 1977 Impresso em prata sobre papel fibroso, Sans titre [Sem ttulo] c.1970
Impresso em prata sobre papel fibroso, texto 69,578cm cortesia: i8 Gallery, Impresso em gelatina e prata sobre papel
texto 77100cm cortesia: i8 Gallery, Reykjavk revestido de barita 11,58,5cm
Reykjavk
Un Mobile [Um mvel] Impresso em prata Sans titre [Sem ttulo] c.1970
Landscape (study) [Paisagem (estudo)] sobre papel fibroso, texto 8390cm Impresso em gelatina e prata sobre papel
1977 Impresso em prata sobre papel cortesia: i8 Gallery, Reykjavk revestido de barita 2418cm
fibroso, texto 6576cm cortesia: i8
Sans titre [Sem ttulo] c.1970
Gallery, Reykjavk
Simone Forti Impresso em gelatina e prata sobre papel
Poem [Poema] 1977 Impresso em prata revestido de barita 1813cm
Hangers [Ganchos] 1961 Corda de fibra
sobre papel fibroso, texto 5080cm
natural Dimenses variveis cortesia: Sans titre [Sem ttulo] c.1970
cortesia: i8 Gallery, Reykjavk
The Box, Los Angeles Impresso em gelatina e prata sobre papel
Possibilities [Possibilidades] 1977 revestido de barita 1813cm
Huddle at The Box [Huddle na The Box]
Impresso em prata sobre papel fibroso,
19612009 Vdeo 1144 cortesia: The La Fiert de jeunes d'avoir un scooter vespa
texto 7055cm cortesia: i8 Gallery,
Box, Los Angeles foto: Naotaka Hiro, [O orgulho dos jovens por terem uma scooter
Reykjavk
cmera Vespa] 19701971 Impresso em gelatina
Question [Pergunta] 1977 Impresso e prata sobre papel revestido de barita
Slant Board [Painel inclinado] 1961
em prata sobre papel fibroso, texto 5040cm
Estrutura de Madeira cortesia: The Box,
7090cm cortesia: i8 Gallery, Reykjavk
Los Angeles Photo souvenir avec les chaussures Goodyear
Short discovery [Breve descoberta] 1977 [Foto suvenir com os sapatos Goodyear]
Animal Studies [Estudos de animais]
Impresso em prata sobre papel fibroso, 1970 Impresso em gelatina e prata sobre
19682005 8 desenhos Dimenses
texto 7164cm cortesia: i8 Gallery, papel revestido de barita 6050cm
variveis cortesia: The Box, Los Angeles
Reykjavk
Trois lves de retour de cours posant pour
Great Thanks, Empty Words [Grandes
Statement [Declarao] 1977 Impresso une photo souvenir [Trs alunas na volta da
agradecimentos, palavras vazias] 1984
em prata sobre papel fibroso, texto aula posam para uma foto suvenir] 1970
Tinta sobre papel. 18 desenhos 2331cm
10281cm cortesia: i8 Gallery, Impresso em gelatina e prata sobre papel
aprox cortesia: The Box, Los Angeles
Reykjavk revestido de barita 5040cm
Forti on All Fours [Forti de quatro]
Structures [Estruturas] 1977 Impresso Un milicien zarois lment de Cadere [Um
2011 DVD 43 cortesia: The Box, Los
em prata sobre papel fibroso, texto miliciano do Zaire membro do Cadere]
Angeles foto: Naotaka Hiro, cmera
7283cm cortesia: i8 Gallery, Reykjavk 19701971 Impresso em gelatina e prata
Hangers [Ganchos] 2012 Performance sobre papel revestido de barita 4030cm
A Picture [Uma imagem] 1978 Impresso
em prata sobre papel fibroso, texto Huddle 2012 Performance Dans un regard attentif, ce jeune est plong
100116cm cortesia: i8 Gallery, dans les mandres de ses ides [Num olhar
Slant Board [Painel inclinado] 2012
Reykjavk atento, esse jovem est imerso nos meandros
Performance
de suas ideias] 1971 Impresso em
Composition (Study) [Composio (estudo)]
Slant Board From ArtPix [Painel inclinado da gelatina e prata sobre papel revestido de
1978 C-print, texto 5061,5cm
ArtPix] Vdeo 442 cortesia: The Box, barita 6050cm
cortesia: i8 Gallery, Reykjavk
Los Angeles
Deux demoiselles exhibant leur tenue
Self-portrait [Autorretrato] 1978
vestimentaire [Duas meninas mostram seus
C-print, texto 8970cm cortesia: i8
Sofia Borges vestidos] 1972 Impresso em gelatina
Gallery, Reykjavk
e prata sobre papel revestido de barita
Minha irm h vinte anos atrs 2010
About History (Study N. 1) [Sobre histria 6050cm
Fotografia 185150cm
(estudo n. 1)] 1979 3 fotografias de
Deux fiancs posant pour une photo [Dois
contatos, texto 2434,5cm cortesia: Almirante 2011 Fotografia 150150cm
noivos posam para uma foto] 1972
i8 Gallery, Reykjavk
Pepita 2011 Fotografia 150240cm Impresso em gelatina e prata sobre papel
Collage [Colagem] 1979 C-print, texto revestido de barita 6050cm
Foca 2012 Fotografia 150225cm
106127cm cortesia: i8 Gallery,
Euphorie de deux gens qui se retrouvent
Reykjavk Jacar 2012 Fotografia 150225cm
[Euforia de dois rapazes que se
Dialogue [Dilogo] 1979 Impresso em Jaula 2012 Fotografia 150225cm reencontram] 1972 Impresso em gelatina
prata sobre papel fibroso, texto cortesia: e prata sobre papel revestido de barita
Mapa 2012 Fotografia 100160cm
i8 Gallery, Reykjavk 4030cm
Monstro 2012 Fotografia 150150cm
Japanese Drawing [Desenho japons] 1979 Jeune homme se faisant photographier sur un
Impresso em prata sobre papel fibroso, Tronco partido 2012 Fotografia banc par sentiment personnel [Jovem rapaz
texto 9169cm cortesia: i8 Gallery, 150225cm se deixa fotografar sobre um banco por
Reykjavk sentimentos pessoais] 1972 Impresso em
gelatina e prata sobre papel revestido de
Mathematics [Matemtica] 1979 C-print, Studio 3Z
barita 6050cm
texto 104125cm cortesia: i8 Gallery,
lve photographe photographi par son chef
Reykjavk Musiciens amateurs de la rue en train
dans la position de sa convenance [Aluno
d'enregistrer un morceau de musique [Msicos
Historiana 1980 Impresso em prata fotgrafo fotografado por seu chefe na
amadores de rua gravando uma faixa de
sobre papel fibroso, texto 103116cm posio que lhe convm] 1968 Impresso
msica] 19721973 Impresso em gelatina
cortesia: i8 Gallery, Reykjavk em gelatina e prata sobre papel revestido de
e prata sobre papel revestido de barita
barita 6050cm
Mountain [Montanha] 19801982 4030cm
Fotografia 124135cm Coleo Sans titre [Sem ttulo] c.1970
Photo souvenir des jeunes habills en pattes
Listasafn Islands, National Gallery of Impresso em gelatina e prata sobre papel
d'lphant [Foto suvenir de jovens vestindo
Iceland, Reykjavik revestido de barita 1117,6cm
calas pata de elefante] 19721973
Triangle [Tringulo] 1980 Impresso Sans titre [Sem ttulo] c.1970 Impresso em gelatina e prata sobre papel
em prata sobre papel fibroso, texto Impresso em gelatina e prata sobre papel revestido de barita 5040cm
110130cm cortesia: i8 Gallery, revestido de barita 129cm
Retrouvailles des amis de longue date
Reykjavk
Sans titre [Sem ttulo] c.1970 [Reencontro dos amigos de longa data]
Waterfall [Cachoeira] 1980 Impresso Impresso em gelatina e prata sobre papel 19721973 Impresso em gelatina e prata
em prata sobre papel fibroso, texto revestido de barita 99cm sobre papel revestido de barita 4030cm
375 Jeune exhibant sa tenue en vogue [Jovem Expression de joie de deux insparables One Year Performance 1980-1981 [Performance
exibindo sua vestimenta da moda] 1973 amis [Expresso de alegria de dois amigos de um ano 19801981] 11 de abril de 1980-
Impresso em gelatina e prata sobre papel inseparveis] 19751976 Impresso em 11 de abril de 1981 6 Posters 53,3cm x
revestido de barita 5040cm gelatina e prata sobre papel revestido de 63,5cm cortesia: Sean Kelly Gallery, Nova
Studio 3Z Tiago Carneiro da Cunha
Garota dourada 2012 Faiana Vom rudimentrem Unverstndnis [De Parque Infantil Clube Esperia 19652012
Tiago Carneiro da Cunha Xu Bing
Yuki Kimura
Katsura 2012 Instalao. 24 fotografias
p&b, estruturas de ferro, palmeiras areca.
Todas as fotos foram tiradas pelo av
da artista, Rikio Kawakami Dimenses
variveis cortesia: Taka Ishii Gallery,
Tquio apoio: Fundao Japo
378 Crditos de imagem Mapa Constelar pp.012-15 Andreas Eriksson
A Second Time [Uma segunda vez]
Absalon 2007 Bronze (duas partes) 130
Cellule No. 3 (Prototype) (for New 100 100 cm cortesia: Galleri
York) [Clula n. 3 (Prottipo) Riis, Oslo, Estocolmo Edio 4/5
(para Nova York)] 1992 Vista da
instalao de uma cpia produzida Anna Oppermann
pelo KW Institute for Contemporary Anders sein (Irgendwie ist sie so
Art para uma exposio de 2010 anders) [Ser diferente (De alguma
Madeira, carto, pintura branca, forma ela to diferente)]
tecido, tubos, non 202 410 1970-1986 Vista da instalao,
280 cm coleo: Muse dArt Wrttembergischer Kunstverein,
Moderne de Saint Etienne Mtropole, Stuttgart, 2001 Instalao
Saint-Etienne cortesia: KW Dimenses variveis cortesia:
Institute for Contemporary Art, Estate of Anna Oppermann; Galerie
Berlim Cpia de exibio Barbara Thumm, Berlim
Arte e iminncia
p. 20 Five Finials [Cinco flores]
2001 foto: Katrin Hammer
cortesia: Nolan-Judin Galerie,
Berlim
Distino de iminncia
pp. 052-072 Allan Kaprow, Company
[Companhia], 1982. Reinveno de
atividade realizada por Andr Severo
em 2012. foto: Andr Severo Allan
Kaprow Estate
Estratgias da intuio
p. 306 foto: Simone Castro, 2012
pp. 307-309 fotos: Denise Adams,
2012
Curadores
Luis Prez-Oramas Catlogo da 30 Bienal de So Paulo: A iminncia das poticas /
curadores Luis Prez-Oramas...[et al.]. - So Paulo: Fundao Bienal de
Andr Severo So Paulo, 2012.
Isabela Villanueva
Tobi Maier Outros curadores: Tobi Maier, Andr Severo, Isabela Villanueva
Pesquisa e redao
Andr Severo ndices para catlogo sistemtico:
Reviso www.bienal.org.br
Editorial Bienal
Anthony Doyle Este catlogo foi publicado por ocasio da 30 Bienal de So
Daniela Gutfreund Paulo, 7 de setembro a 9 de dezembro de 2012.
Regina Stocklen
Design grfico
Design Bienal
Gerenciamento de imagens
Renata Lanari
Pr-impresso e impresso
Ipsis
389 Emprestadores DA exposio Indivduos
Aixa Daz Alberto Rebaza Alexandra Bryce Allen W. Prusis Amy Alexandra Garca Waldman Alberto Barrera Tyszka Alberto Sato
and Ronald Guttman Analivia Cordeiro Andr Magnin Andrea e Jos Kotani Alessandra dAloia & Mrcia Fortes Alexandre Xavier
Agradecimentos
Olympio Pereira Andreas Main Andrew Salomon Angelina Jaff lvaro Alves Filho Amanda Tojal Amrico Martins Amilcar Farina
Archipel 33 Archives Fernand Deligny Barbara Gunz Bas Jan Ana Claudia Leite Ana Mae Barbosa Ana Pato Andr Douek
Ader Estate Bruno Musatti Clia e Marcio Fortes Cesar Gaviria Andr Millan Andr Sturm Andr Vainer Andrea Amaral Andrew
Coleo Museu Bispo do Rosrio Arte Contempornea Coleccin Bonacina Anette sterby ngela Fontana Anna Friz Anna Ostoya
Jumex Coleccin Mercantil Coleccin Patricia Phelps de Cisneros Anny Christina Lima Anton Kern Ariel Jimenez Arlete Persoli
Collection dart contemporain Agns B Collezione Maramotti Armando Andrade Arthur Amador Axel J. Wieder Barbara Thumm
Cyrill Renaud D. Dascalopoulos Collection Dan Gunn Daniel Beatrix Ruf Bernard Frize Bill Dietz Billy Roisz Bojana
Awada Daniel Grunberg Dean Valentine Dia Art Foundation Dr. Piskur Brkur Arnarson Brre Mlstad Brandon Labelle Brent
Burkhard Brunn Edda Armas Eduardo Marinho Christoph Electronic Sikkema & Michael Jenkins Cao Szpigel Carlos Eduardo Povinha
Arts Intermix Elianita de Martnez Ellen Susman EMST National Carmen Araujo Catalina Casas Cecilia Brunson Cecilia Grnberg
Museum of Contemporary Art Esteban Nofal Fernando Eseverri e Jonas Magnusson Celio Jorge Deffendi Celso Eduardo Ohno
Flavia Martini Fotomuseum Winterthur/ The Estate of Mark Morrisroe Charles Cosac Chris Weaver Claes Nordenhake Clara Correia
Francis Williams Franz Erhard Walther Foundation Fundacin DAlambert Claudia Rosenberg Aratangy Claudinei Roberto Claudio
Gego Fundacin Museos Nacionales de Venezuela Gabriela & Ramiro Cretti Cleide do Amaral Terzi Cllia Pastorello Connie Butler
Garza Georgios Papadopoulos/ Maria Stathi Collection Gervanne et Cris Rebouas Cristiane Alves Daina Leyton Daniel Buchholz &
Matthias Leridon collection Gonzalo Parodi Guadalupe Montenegro Christopher Mller Daniela Stasi Daniele Balice Danilo Miranda
Poleo Harry David Collection Heure Exquise! Distribution Ignacio Dbora Buonano Dbora Vaz Denise Pollini Devanil A. Tozzi
& Valentina Oberto Instituto Inhotim Jill and Jay Bernstein Diego Scalada Dieter Kovacic Douglas de Freitas Santos Ed Baxter
Joaquim Paiva Jones Bergamin Jorge Correa Julian Sander Julio Edna Onodera Eduardo Brandao Elaine Cristina Sena Elisabeth
Aranovich Kontakt. The Art Collection of Erste Group Luis Alfonso Scatolin Elizabeth Peck Elke aus dem Moore Eneida Fausto
& Maria Graciela Oberto Malm Konstmuseum Mara McCarthy Marcelo Espen Ryvarden Evandro Nicolau Felipe Paros Felipe Ribeiro
Panozzo Mara Auxiliadora Fraino Maria Fortes e Eduardo Ortega Fernanda Beraldi Fernando Carvalho Filipa Oliveira Flvia Andra
Maria Lucia Farinha Verissimo Mariana Noel Marianne Vegas Brandt Carvalho Florencia Ferrari Franoise Graziani Frederico Barbosa
Marta Ramos-Yzquierdo Maryanne Amacher Archive Maurizio Morra Frederico Morais Gabriel Perez-Barreiro Gabrielle Giattino
Greco Melva Bucksbaum & Raymond Learsy Michael Buxton Collection Geaninne Guimaraes Germana Konrath Giancarlo Scaglia Giuliano
Michael Krichman Monsoon Art Collection/ The Hurst Trust Museo Tierno Glenn Boulter Glenn Lowry Gonzalo Sanchez de Buruaga
de Arte Latinoamericano de Buenos Aires Museo Nacional Centro de Gustavo Arrniz Guy Maddin Haco Herman Jacobus Cornelis
Arte Reina Sofa Museu dArt Contemporani de Barcelona Museu Voorwald Hermes de Sousa Hermes de Souza Homi Bhabha Hudson
do Trabalho Museum of Fine Arts Houston Nicos Chr. Pattichis Iara Christo Lopes brahim Canszolu Ins Raphaelian Izabel
Collection Pinacoteca Baro de Santo ngelo Instituto de Arte de Casanovas Jacob King Jaime Riestra & Patricia Ortiz Monasterio
UFRGS Projecte SD Robert Filliou Estate Ruth Auerbach Scottish Jana Binder Janete El Haouli Janice Guy Jnio de Oliveira
National Gallery of Modern Art Sebastin Campos Solita Mishaan Jaqueline Beltrame Jason Simon Jason Underhill Jay Levenson
Tate Britain Tel Aviv Museum of Art The Archive of Ian Hamilton Jean-Hubert Martin Jim Whelton (Xentos) Jol Girard John Hall
Finlay (IHF Estate) The Maryanne Amacher Archive TIFF Bell John Prochilo John Rajchman John van de Velde Jrg Kppl
Lightbox Whitney Hintz William R. Peelle Jr. Jorge Larrain Jorge Mara Jrn Btnagel & Yvonne Quirmbach Jose
Augusto Nuna Bicalho Jose Henrique Siqueira Jos Minerini Neto
Instituies Jose Teixeira Coelho Netto Josh Siegal Julia Borges Arana Julio
de Paula Zandon Julio Jos Agostinho Justin Luke Justo Pastor
36 Distrito Policial (Vila Mariana) Acervo Fundao Biblioteca Mellado Kathy Halbreich Katja Fiedler-Lffelholz Katrin Essenson
Nacional Agncia Nacional de Vigilncia Sanitria Anvisa ARQSEG Kiki Mazzuchelli Lalada Dalglish Leandro Nerefuh Leonora
Arquitetura e Segurana Arte Radio aufabwegen Centro Cultural Portela de Assis Lilian Graziele Lilliane Rebello Lisa Rosendahl
da Espanha em So Paulo Centro Cultural So Paulo CFRC 101.9 Lisette Lagnado Luciana Chen Luclia Guerra Luisa Strina
FM CKUT Clube Esperia Comisso de Proteo Paisagem Urbana Luiz Coradazzi Manuel Borja-Villel Manuel Borrs Marcela Tokiwa
Companhia de Engenharia de Trfego Consulado do Uruguai em So Obata dos Santos Marcelo Brissac Marcelo Monzani Marcio Harum
Paulo Coordenao de Eventos do Parque Ibirapuera Coordenao Marcio Yonamine Marcos Moraes Maria Brant Maria Christina
de Vigilncia em Sade Coordenadoria do curso de Rdio e TV da Marx Maria de Lourdes Freire Maia Maria Helena Bernardes Maria
Faculdade Csper Libero/ Rdio Gazeta AM Curious Broadcast DB0ZU Jos Dias Castaldi Maria Salete Zandona Mariana Moura & Laura
Derdic DuPont Brasil Editora Hedra free103point9 WGXC 90.7-FM Marsiaj Mariana Serri Mario Kramer Marlene Hirata Uchima Marli
Fundao Casa Guarda Civil Metropolitana Inspetoria do Parque Matsumoto Marold Langer-Philippsen Martin Grossmann Maureen Bray
Ibirapuera JET FM Kanal 103 khm klingt.org Kunsthochschule Maurcio Yoneya Mauro Lucas Micah Silver Michel Weemans
fr Medien Kln Kunstradio KW Institute for Contemporary Art Mikkel Meyer Mila Chiovatto Mirca Bonano Mnica Manzutto & Jos
Laboratrio de Acstica Musical e Informtica ECA/USP Lemurie Kuri Nathalie Boutin Nick Graham-Smith Nils Staerk Nilva Luz
TAZ Longplayer MEC FM MEC FM, Rio de Janeiro MMK Museum fr Nilva Manosso Nino Cais Oiram Bichaff Oswaldo Sanchez Patricia
Moderne Kunst Frankfurt am Main Museu da Cidade de So Paulo Museu Dures Patricia Marquesoni Quilici Patricia Phelps de Cisneros
Serralves Ncleo de Comuicao Comunitria/Fundao Tide Setubal Paul Judelson Paula Krause Paulo Mendes da Rocha Paulo Miyada
nula Orange 94.0 Paradigm Discs Planetrio do Ibirapuera Paulo Portela Filho Pedro Molina Pedro Montes de Lira Pedro
Polcia Militar do Estado de So Paulo 12 Batalho Pro-Export, Rocha Peter Freeman Peter Reed Philippe-Alain Michaud Pia
Colombia Radia radio aporee Radio Campus Rdio Comunitria Simig Pio Santana Priscila Abecassis Priscila Arantes Rafael
de Helipolis 87,5 FM Radio Corax Radio Cult Radio Educacion Romero Rafael Santana Raul Keller Regina Celia Pousa Ponte
Radio Educacin Radio Gazeta SP Radio Grenouille Radio Helsinki Regina Ponte Rejane Coutinho Renata Bittencourt Ricardo Ohtake
Radio One 91 FM Radio Panik Radio Papesse Radio Possivel Ricardo Trevisan Robert The Roberto Bertani Rodrigo de Faria
Radio Student Radio Valerie radio x Rdio Zero Radiophonic e Silva Rosngela Amato Roseli Martins Evangelista Roseli
Creation Day Radiovisual RadioWORM Rebaza, Alczar & De Las Ventrella Ruy Ohtake Salete dos Anjos Salome Sommer & Patricia
Casas Abogados Financieros Reboot.fm Rede TV Resonance104.4fm Kohl Sandra Alvarez de Toledo Sandro Cano Sarah Ritson Sarah
saout radio Secretaria de Habitao Controle de Imveis Swenson Sidnei da Silva Silvia Dauder Silvia Naccache Silvia
Sehab/Contru Secretaria Municipal de Transportes/ Departamento de Warckmeister Simone Molitor Solene Gullier Susana Yamauchi
Transportes Pblicos Senac So Paulo Soundart Radio Soundcloud Susanne Pfeffer Susanne Zander & Nicole Delmes Suzanne Walther
SPTrans SPTuris Subprefeitura de Vila Mariana Superviso de Tadeu Chiarelli Tatiana Fecchio da Cunha Gonalves Thelma Lbel
Licenciamento Swedish Arts Council TEA FM Technical University Thomas Arnold Thomas Haferlach Till Kniola Toby Webster &
of Catalonia, BarcelonaTech Tilos Radio Touch Universidade de Andrew Hamilton Tom Jancar Ubiratan DAmbrosio Ulrich Lang Ute
So Paulo VLF Open Lab XL Air ZKM, Centre for Art and Media Vorkoeper Valria Dias Barzaghi Toloi Valquria Prates Vanderlei
Karlsruhe Lucentini Vasco Szinetar Vera Cabral Victoria Miro Viviane
Sarraf Wagner Santos Walter Vicioni Werner & Wolfgang Baumller
ParceiroS de programao William Keri Wolfgang Bader Yasmil Raymond
b_arco centro cultural Casa das Rosas Goethe-Institut MIS
Museu da Imagem e do Som de So Paulo Planetrio do Ibirapuera
Sesc So Paulo Voodoohop
Ministrio da Cultura e Bienal apresentam Trigsima Bienal de So Paulo
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