Ricardo L. Landeira - Primeros Pasos Del Detective en La Literatura Española.

Primeros pasos del detective en la literatura espaola
Author(s): Ricardo L. Landeira

Source: Hispania, Vol. 85, No. 4 (Dec., 2002), pp. 773-783
Published by: American Association of Teachers of Spanish and Portuguese
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/4141216
Accessed: 25-06-2015 02:12 UTC
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Primeros pasos del detective en la literatura espafiola
RicardoL. Landeira
Universityof Colorado
Abstract: El cdlebrepero triste consenso critico, negatoriode una tempranaliteraturaespafiolapoliciaca, es repensado

y rechazadoen este ensayo. A travdsde sefierasmuestraspor partedel Duque de Rivas, de Zorrilla,Alarc6n, Gald6s, y
PardoBazfin,se pone en evidencia una tradici6npoliciaca en el siglo diecinueve espafiolque no s61locorreparalelaa la
inglesa, francesa o americana,sino que en casos dados se le anticipadecididamente.
Key Words: Detective fiction, gdnero policiaco, Rivas (Duque de), Zorrilla (Jose), Alarc6n (Pedro Antonio), Perez
Gald6s (Benito), Pardo Bazfin (Emilia), nineteenth-centurySpanish literature
on este ensayo pretendoargumentaren contradel sinnidmerode criticos empefiadosen

negarnosla existencia de una literaturapoliciaca espafiolacastiza. Paradesbancar
el torrentede tales ideas periclitadasaduzco como evidencia a continuaci6nuna
serie de textos cuya indole detectivesca no deja lugar a dudasy cuyos meritos can6nicos serin
harto indiscutibles. Asimismo, considero que contribuye otro tanto a nuestro supuesto erial
policiaco la admiraci6ncon la cual los lectores espafioleshemos sobrevaloradodesde siemprelos
textos policiacos procedentesde Francia,Inglaterray los Estados Unidos. Falacias semejantes
acaso tambienresultenen granparte de los c6mputos de ventas que han venido exhibiendo un
apabullantenutmerode traduccionesen desdoro de obras originales en castellano. Estos y otros
antecedentesparecidoshan Ilevadoa la misma equivocadaconclusi6n:en Espafiano se cultivael
genero con suficiente pericia ni asiduidad. Y, finalmente, juzgo descaminadas tambien las
especulacionesde uno que otro de nuestrosautoresactualescuandoaseveranque al menos hasta
mediados del pasado siglo veinte no existia en Espafiauna novela policiaca propiamentedicha.
La evidencia, como se comprobard,es palmariamentemuy otra.
Dejando a un lado los divagatoriosensayos de aquellos criticos cuyas citas al pie de paigina
tan s61lonos remiten a otros criticos, hice mi cosecha en las lecturas de textos originales
aparecidosdesde principios del siglo diecinueve hasta comienzos del veinte. Los pairrafosque
siguen no s61lomuestran el fruto de estas pesquisas sino que demuestranla presencia muy
tempranade una literaturade carizpoliciaco en Espafia.De hecho, precede la nuestraa la de los
paises arribacitados, con el merito, ademis, de ser la espafiola alta literatura.Como se podra
comprobar,en las letrasespafiolasdel siglo diecinueve se da la narrativapolicial tanto en autores
como autoras,tanto en prosa como en verso, tanto en el Romanticismocomo en el Realismo.
Este rastreo,en ninguinconceptoexhaustivo,del g6neropoliciaco en el siglo XIX, desmiente
rotundamentela noci6n de que Espafiacarece de una tradici6npolicial aut6ctonaen su literatura.
Todo lo contrario,el muestrarioespafiol del g6neronegro es brillanteno s61locomo mero relato
detectivesco sino como literaturaseria. Sin esperarsiquiera a que la paternidaddel g6nero la
establezca Edgar Allan Poe (1809-1849), como se supone, con sus tres historietasprotagoni-
zadas por el caballeroAugust Dupin empezandopor "TheMurdersof the Rue Morgue"en 1841,
a la cual siguen "TheMysteryof MarieRog&t"un afio despu6sy "ThePurloinedLetter"en 1845,
ni a seguirotrapista que la de los autoresmaisdestacadosde la 6poca,topamosa diestray siniestra
con verdaderasjoyas del g6nero de un cabo al otro del siglo XIX. El Duque de Rivas (1791-
1865), Jose Zorrilla (1817-93), Pedro Antonio de Alarc6n (1833-91), Benito Perez Gald6s
(1843-1920) y Emilia PardoBaz7in (1852-1921) aportanlas colaboracionesm Qssefieras.
La literaturapoliciaca, al contrariode la vida misma o de granpartede la llamadaliteratura
seria, no problematizasino que soluciona toda duda. Claro que la postmodemidad acaba por
Landeira,Ricardo L.
"Primerospasos del detective en la literaturaespafiola"
Hispania 85.4 (2002): 773-783
774 Hispania 85 December 2002
pillartambi6na la novela policiacaalli por los afioscuarentasubvirti6ndolaa su vez, como vemos
tanto en los relatos de J. L. Borges (1899-1986), como por ejemplo "Lamuertey la o
brljula,"
en la serie novelesca de PatriciaHighsmith(1921-95) protagonizadapor el amoralTom Ripley
tan de moda por estas fechas. Con ello desapareceya el margen6tico tan confortantede crimen
y castigo al que estibamos acostumbradoslos lectores mits asiduos del relato policiaco, dejain-
donos desazonados.Asi pues, cuanto maisactuales, tanto peores paranuestrapsique pareceser
cualquiermodalidadde fabulaciones.Al caos, a la incertidumbre,al riesgo, a la injusticiay a
todas las numerosaslacras sociales denunciadasen la alta literaturacomo algo que verdaderae
ineludiblemente existe en nuestras vidas se contraponeel antidoto de la literaturapoliciaca
tradicionaldel siglo diecinueve. En 6sta todo se ordenay todo se aclara.Se descubreel crimen,
se identificaal culpable,se reivindicaa la victimay al castigaral malhechorel ordensocial queda
restablecido.Las inquietudesdel lector se esfuman,tranquilopuede apagarla luz y dormirplici-
damente, seguro en su casa de buen burgu6s.En otraspalabras,el orden social es restablecido
renovindose nuestrafe en la rectitudde la ley, de la preponderanciadel bien sobre el mal, de lo
sagradode la moraly de la omnipotenciade la diosa Justicia.La literaturapoliciaca reordenala
realidadmejorindola como secretamenteanhelamos. Cualquierotro segmento de la literatura
seriao altaconllevari un sinnimero de incertidumbres6ticas,de meditacionesen tornoalas fragi-
lidades humanas, de consideraciones acerca de aquellas vidas abreviadaspor accidentes, de
lamentacionesa causa de enfermedadesmalignas. El valor terap6uticode una verdadabsoluta,
de la convicci6n de que nuestrossentimientosson compartidospor ser acertados,de que el vigor
de las fuerzas del bien triunfarainsiempre sobre la noche oscura del mal, es innegable.
Todos queremos vivir en un mundo justo, bien ordenadoy seguro donde se premien la
entereza,la raz6ny el esfuerzo. Un crimen,mayormenteun homicidio, ocurridoen un lugarque
suele ser un pueblo de provincias, supone la alteraci6ndel orden social acostumbradode sus
habitantes.Comoquieraque el relatopoliciaco es un microcosmoscompletamentecontroladopor
su autor,este demiurgono permitirijamaisque el mal triunfe.He aqui la raz6n fundamentalpor
la cual tantos leemos con inter6sy con deleite una narrativapobladade detectives y a la vez de
malhechores.La literaturapoliciaca decimon6nicasigue siendo el calmantemis indicadopara
los trastornosde la vida moderna. En el siglo XIX el bien vence de modo decisivo al mal.
Adentradoel XX, por no ser tan clara la linea definitoriaentreel bien y el mal, las derrotasdel
criminalnunca son completas ni definitivas.
Si bien creo que en la literaturaespafiola se hallan huellas muy tempranasdel g6nero
policiaco, y no me desdigo en absoluto de lo afirmadoen el primerpirrafo, tambi6nreconozco
que la avalanchade autores,criticosy lectores de lenguainglesa le Ilevauna abrumadoraventaja
a la nuestra.La influenciade Agatha Christie (1890-1976) o Dorothy Sayers (1893-1957) por
partede los ingleses, o de Dashiell Hammett(1894-1961), RaymondChandler(1888-1959) y de
Ross MacDonald(1915-83) como americanos,no se deja sentirhastamuchodespu6sdel periodo
que nos interesaen los pirrafos a continuaci6n.No obstante,lo curioso aqui es el ver c6mo sus
abuelos, el escoc6s ArthurConan Doyle (1859-1930) o el norteamericanoEdgarAllan Poe, si
coinciden repetidamentecon nuestros autores del ochocientos. En muchos casos, anticipain-
doseles los nuestrosen t6cnicascomo las caracterizaciones,los argumentoso los enigmasque se
constituiriancon el tiempo en verdaderosarquetiposcompartidos.
Las dos naciones europeas maisavanzadas del ochocientos con las que Espafiahubo de
compararsefueronFranciae Inglaterra,aqu611aen preponderanciaculturaly 6sta con la mayor
pujanzaecon6micade la 6poca.Dado que las capitalesde estas nacionesse constituianen grandes
focos urbanos,los problemasde ordencivico que hoy aceptamoscomo inevitablesno tardaronen
manifestarseen Paris y Londres. Los crimenes se multiplicaroncon tal frecuencia que a los
respectivos gobiernosno les cupo mis remedioque establecerun cuerpode agentes cuya misi6n
fue, inicialmente,aprehenderal culpable.Mis tardea la capturay encarcelamientose les sum6
la vigilancia, la prevenci6ny, en algin momento, hastael ajusticiamiento.
En el caso de los francesesfue FrangoisEugene Vidocq (1775-1857), criminalarrepentido,
quienayud6a formarun cuerpode policia en Parisa principiosde siglo. E igualmentefue tambi6n
El detective en la literatura espafiola 775
Vidocq quien, en el afio 1817, fund6 la primeraagencia de detectives privados en la ciudad
capital.En Espafiala policia identificablecomo tal entidadexistia a partirde la segunda decada
del siglo. Los londinenses tardaronalgunos afios en imitar a la Si~ret?parisina y a la policia
espafiola,inaugurindoseel famoso ScotlandYarden 1843. Hastadespues de estas fechas no hay
ni entidadpoliciaca propiamentedicha, ni por supuesto literaturapoliciaca en el sentido mis
estricto.Sin embargo,muy pronto,tantolas hazafiasde la policia como las fechoriasdel elemento
criminalempezarona mitificarsede tal modo que de coloquios pasarona cr6nicasperiodisticas
y seguidamentea ficciones narrativasdestinadasa entretenere impresionara un puiblicolectorno
muy culto.
Curiosamentees otravez el infame Vidocq quien parece iniciar el relato policiaco cuando,
a partirde 1828, decide publicaruna serie de cuatrotomos de Memoiresdonde medio inventay
medio historialos episodios que integraronsu carreracomo criminal,policia y detectiveprivado.
El &xitode FrangoisVidocq despert6la ambici6n de otros autoresque enseguida se le sumaron
en la creaci6nde este nuevo y populargenero. Popularidadque si bien ha subido y bajadocon el
paso de los afios, siempreha ido en aumentode tal modo que siglo y medio mas tardeconstituye
uno de los segmentos literariosde ventas mis importantes.En Franciaa Vidocq le sigue Emile
Gaboriau(1832-73) quien avanza el desarrollodel genero con su creaci6n de un detective que
protagonizados novelas, El caso Lerouge (1866) y El crimende Orsivale (1867). Su inspector
Lecoq representaseguramenteel primerdetective frances que apareceen repetidasficciones.
Si bien Franciada el primergolpe en el genero negro, serainlos autoresde la lengua inglesa
quienes mejoracierten.Una vez que aparecela novela de Wilkie Collins (1824-89), The Woman
in Whiteen 1860, no se hace esperarla creaci6n mas inolvidable del siglo diecinueve ingles.
ArthurConanDoyle (1859-1930), un desempleadomedico escoces, publicaA Studyin Scarlett
en 1887 en el cual apareceSherlock(sheer luck,pienso yo) Holmes, figurainmortaldel detective
privadobritainicoque dio lugar a cientos de remedos.
Los imitadoresespafiolespecarontantocomo los que mas. La publicaci6nel Bookman(LXI,
1908), bajo el titular"SefiorSherlockHolmes,"detallafestivamentetoda una sartade versiones
dramatizadasque se derivande la genial creaci6nde ConanDoyle. Estos libros, casi todos ellos
impresosen ediciones baratasen rfisticay editadosen Barcelona,se vendieronen grandestiradas
no s61loen Espafia sino que eran tambien exportados a Suramerica,Mejico y Cuba. Casi tan
popularcomo Holmes lleg6 a serlo el personajeRaffles, inventadopor el cufiadode ConanDoyle,
E.W. Homung, a quien los espafiolesafiadieronel nombrede pila John. SeguinPaul Rogers (89),
la primeraversi6n dramaiticaen que aparecenambos es la zarzuelaHolmesy Raffles, fruto de la
colaboraci6nde Gonzalo J6very Emilio Gonzailezdel Castillo. Juntamentecon esta pieza ofre-
cieronlos autoresLa garra de Holmes: Segundaparte de Holmesy Rafflesel 15 de junio de 1908
en el TeatroMartinde Madrid.En Barcelona,el 28 de noviembredel mismo afio, se estren6La
capturade Raffles,o el triunfode Holmes en el TeatroModemo con tal exito que los dramaturgos
Luis Milli y GuillermoRourano se hicieronesperarcon una continuaci6n,Nadie mdsfuerte que
SherlockHolmes, parael TeatroArnaubarcelonesescasos meses mis tarde,el 27 de febrerode
1909. Trasunos afiosde silencio reapareceHolmes sin ayudanteen La aguja hueca, frutode una
colaboraci6nde HeraclioViteriy EnriqueGrimau.Esta comedia, adaptadade la novela francesa
hom6nima de MauriceLeblanc,parece haberalcanzadoun gran 6xito de taquilla en el Coliseo
Imperialde Madrida partirdel 10 de mayo de 1912. El 7 de abril de 1915 Gonzalo J6ver y
EnriqueArroyo estrenanLa tragedia de Baskerville, basada en la novelita The Hound of the
Baskervilles(1902) de ConanDoyle, en Bilbao y otrasprovinciaspero sin conseguir que Ilegue
a Madrid.Se conoce que lo melodramfiticode las acotaciones (v.gr. luces rojas en los ojos del
mastiny una linternaen las fauces) fue demasiadoparalos empresariosde la capital.Igual poca
suertetuvo El robo del milldn, o de potencia a potencia: Holmes y Raffles burlados de Miguel
Sierra, quien, no logrando colocarla en ningan teatro de la 6poca, tuvo que contentarse con
publicarlaen Melilla en 1916. Seis afios mis tarde,el 27 de enero de 1922, CarlosGraupone fin
a esta largay bien poco distinguidalista con su dramaLa tltima aventurade Raffles, estrenado,
sin pena ni gloria, en el Teatro C6mico de Madrid.Evidencia del hastio por estas fechas del
piblico espafiolhacia los dos rivales es la derrotade Raffles no ya por SherlockHolmes (Rogers
90) sino por un nuevo antagonistallamadoHoracioKatman,cuyo apellido ingl6s quieredecir el
"hombregato."
No cabe la menor duda,pues, que el genus britannicumnace con Holmes constituy6ndose
en el arquetipomis duraderodel g6nero:el detective de inciertaedad, de amplios medios eco-
n6micos, superdotadointelectual,mis6gino y mayormenteocioso. Cortadospor casi el mismo
patr6nlo serin en granparteHerculePoirotde Agatha Christie,LordPeterWimsey de Dorothy
Sayers y el comandanteAdam Dalgleish de P. D. James.
Al otro lado del Atlk'nticos61oel poeta maldito EdgarAllan Poe se les adelantaen ingles a
los citados cuando, en 1841, inicia la trilogia de historietas protagonizadaspor el frances
chevalier Auguste Dupin y ubicadasparcialmenteen Paris, con lo cual Poe parece reconocerla
ascendenciade Vidocq.
Esta media docena escasa de autoresextranjerosrepresenta,seg6n algunos criticos, la gran
ventajaque otrospaises le Ilevanal nuestroen la literaturapoliciaca.Y si bien Espafiapermaneci6
demograificamente como una naci6n ruralhastacasi el final del siglo diecinueve, careciendopor
ende tantode grandesmetr6poliscomo de sus inevitablesproblemasurbanos,nuestrosescritores
supieron aprovecharel ejemplo de sus co6taneos franceses y anglosajones sin menoscabo de
originalidade imaginaci6npropias.
En Espafiaya los costumbristas,de modo especial Ram6nde MesoneroRomanos(1803-82)
y MarianoJose de Larra(1809-37), echan mano de la policia y del ordenpuiblicocomo si fueran
temas familiaresa los lectoresde sus cuadrosy articulosperiodisticosen los afiostreinta.Verdad
es que ni el uno ni el otro idean ficciones desligadasde la realidaden torno a estos temas,pero si
estin perfectamenteconscientes de la importanciade un cuerpo de agentes de la ley cuyas
funciones cuadrancon nuestrasexpectativasactuales. Es decir que los ven como mantenedores
del ordenurbanoy responsablesde que se respetenlos derechosde otros. A Mesonerole cono-
cemos los tres Ilamadosde Policia madrilefia("Lacasa por dentro,""El camposanto"y "Policia
urbana")fechados enjulio y noviembrede 1832 los dos primeros,y en marzodel 1833 el 61timo.
Larradedica al menos uno integramenteal cuerpo, "La policia," el 7 de febrerode 1835 en la
Revista Espahiola(Nuamero472), y alguno mis de modo tangencial.
Seguinquedadicho, el fil6n del relatopoliciaco espafioldecimon6nicose manifiestatantoen
el Romanticismocomo en el Realismo,tantoen prosacomo en verso, tantoen escritorescomo en
escritoras.El hito inicial se halla en lo hondo de la obraromainticadel Duque de Rivas, en aquel
romancehist6ricotitulado"Unaantiguallade Sevilla." Este relatode un crimeny el misterioen
torno a 61estd escritoen verso y ubicadoen pleno siglo XIV. El poema fue redactadoveintitantos
afiosantesque la colecci6n de Poe y, por supuesto,muchoantesque su famosaresefiaprescriptora
de los cuentos Twice-ToldTales de NathanielHawthorne(1804-64), a quien recordamospor su
novela TheScarlet Letterde 1850. Treintay siete afios mis tardeel titulo A Study in Scarlet de
Conan Doyle reiterael fascinanteatractivode semejantecolor.
Rivas se adelantaal poeta norteamericanoen casi todas sus observaciones en cuanto a la
naturalezade c6mo se constituyeun cuento en general,y uno del g6neropoliciaco en particular.
La mis importanteRivas la anticipaabundantey sabiamente:el "efecto inico" propugnadopor
Poe. Poe vertebrael cuento en torno a este concepto-un efecto 6inicoque entrelazatodos los
elementos constituyentesdel mismo: un comienzo que anticipe el fin, un nimero minimo de
personajes, un singular acontecimiento, una tnica emoci6n, una impresi6n totalizadoray un
momentoepifinico que todo lo aclare.En el caso de "Unaantiguallade Sevilla"su autorse limita
a la soluci6n de un crimenque ya en su principioconlleva el desenlace. Idintica visi6n (nica la
observamosen el reducidon6merode tres personajes:el detective a la vez malhechor,el policia
y la testigo. Otro tanto cabe decir del tono sombrio, del medioambientede tinieblas, y de la
duraci6nque apenas sobrepasalas veinticuatrohoras.
Es claroque al Duquede Rivas correspondeel titulode padree iniciadordel g~neropoliciaco
en Espafia.Dentro y fuerade nuestropais se adelantaa todos menos al siniestroVidocq con la
publicaci6nde su canto-cuento"Unaantiguallade Sevilla"en 1838.Ni en Espafiani en el exterior
existe una tradici6nliterariadetectivesca antes de este romancedel poeta cordobds,con lo cual
Rivas establece implicitamentelos temas, personajes,medioambientey tono de un gdnero en
pafiales. El papel del detective lo desempefiaun rey que todo lo sabe, todo lo puede y todo lo
manipula.El culpableasesino es el propio Pedro I el Cruel,pintindonos asi Rivas la sutil ambi-
giledad moral que a duraspenas distingue al malhechordel inocente-uno de los factores mais
notablesdel Sr. Selva en La gota de sangre de Emilia PardoBazaincasi un siglo maistarde.El rey
detective es un amateur,hombredespreocupado,rico por antonomasiay sanguinariode fama. Su
astuciale Ileva ajugar con la policia que, al no existir en el siglo XIV, encarnasu papel el alcalde
como autoridadde la villa andaluza.El torpepolicia indagasin prisapero sin pausa.El detective
no le ayudaperotampocole engafiay cuandoaqudlconsigue esclarecerel misterio,6ste confirma
la soluci6n y lo revela todo. Al inocente no s61ose le indultasino que es premiadoy por eso a la
vieja testigo ("laantigualla"del titulo) se la recompensacon unabolsa de oro. Mas, singulary casi
modernamente,el asesino no es castigado a pesar de ser descubierta,demostraday aceptadasu
culpabilidad.El monarcaDon Pedroconfiesa su parteen el duelo nocturno,pero como rey se nos
advierteque s61loDios puedejuzgarley castigarle.El ordensocial quedarestablecidohastacierto
punto, tranquilizaindoselectores y sevillanos por un igual, pero inquietaindosenosa la vez al
darnoscuentade que lajusticiapoco puede contrael rico o el poderoso.Nada ha cambiadoen este
sentido desde 1838 en que Rivas escribe su pequefiaobramaestra.
El reducidonimero de personajesde "Unaantiguallade Sevilla" constituyeotro aciertopor
partede Rivas. Un testigo, un detectivemalhechory un policia bastanparaurdirel misterio,siem-
pre y cuandoexista la posibilidadde que cualquierade ellos sea el criminal.Es mais,el malhechor
ha de ser siempreel personajemenos sospechoso, y el rey en este caso cumple su papel magnifi-
camente. Su culpabilidadfrancamenteaceptadaanticiparat la de los detectives finisecularesque,
dada la flaqueza de su humanidad,compartirdin la culpa de muchos actos criminales con los
verdaderostransgresores.
La Sevilla del siglo XIV establece el tipo de escenario limitado en el que tantos autores
preferirindesarrollarsus relatospoliciacos. El microcosmosde un pueblo, como la familiarvilla
inglesa de SaintMaryMead donde reside la alertaMiss JaneMarplede Agatha Christie,impera
en la inmensa mayoriadel genero. Es el medioambientepredilecto de estos espafioles del siglo
diecinueve y tambidndel veinte, como veremos en las novelas de Francisco GarciaPav6n de
mediados de los afios cincuentadonde su inspectorPlinio vive en Tomelloso, un lugar apartado
de la regi6n manchega.
Por 61timo,Rivas concert6la duraci6nde su cuento en muy pocas horas-alrededor de las
veinticuatro,muchasde ellas al abrigode las sombras.Ambos factores,la brevedady lo nocturno,
serin tambidnadoptadospor sus seguidores. El primero porque brevedad implica un tempo
narrativoaceleradoque contribuyea la intensidady al suspense implacables.El segundo-clara
herenciade la estdticarominticay dstaa su vez de la novela g6tica inglesa del siglo dieciocho-
porqueoscuridadsugiere confusi6n, miedo y misterio.Dudosamenteexistiraiun relatopoliciaco
donde el reloj y la noche no jueguen un papelprimordial.El detectiveoperasiemprecontrareloj.
El delincuente lo usa para establecer sus coartadas.La noche es obstaiculopara el primeroy
c6mplice para el segundo.
Todos los elementos fundamentalesconstituyentesdel relato policiaco, pues, se hallan ya
presentesen el romancedel Duque de Rivas: la brevedaddel tiempo, la singularidaddel asunto,
la unidaddel lugar,el n6mero minimo de personajes,la intensidaddel tono, la presencia de un
protagonistaomnisciente que sern con los afios el detective aut6ntico,y la conclusi6n un tanto
sorprendentepero adivinablecasi desde el principio.Si, se le anticip6a E. A. Poe en su uso, pero
fue el norteamericanoquien, en su resefiade los Twice-ToldTales de Nathaniel Hawthorne,en
1842, formul6 una prescripci6nde las estrategiasnarrativasdel cuento. Las consideraciones
te6ricasalli establecidascasi puedenencapsularseen una sola que comprendey repitelas enume-
radasya en Rivas: el "efecto6inico"que armonizatodos los elementos del cuento.Es una f6rmula
reductivaa la cual obedece no s61oel cuentoen particularcomo promulgabaPoe, sino la narrativa
policiaca en general,mayormentela breve o la de medianaextensi6n que predominanen el siglo
diecinueve y principiosdel veinte examinadasaqui.
Todavia empapadoen la est6ticaromaintica,Jos6 Zorrillale pisa los talones a Rivas con su
propiaaportaci6nal g6neropoliciaco. Apenas un afiotras el notable 6xito del Don Juan Tenorio
(1844), el poeta vallisoletano public6 un tomo de verso narrativoque contiene solamente dos
largospoemas, el iltimo de los cuales, "Untestigo de bronce,"constituyela segundapautade la
tempranahistoria del crimen en las letras espafiolas.En 61apareceun juez detective que logra
desenmascararal culpable de un asesinato mediante una trampatipica del g6nero segin sera
practicadopor el propio ArthurConan Doyle, pero logrindolo cuarentay dos afios antes que el
m6dico escoc6s. Y, recordandoque Poe no apareci6 en Espafiahasta el 1858, en traducci6n
francesa,Zorrillanada le debe tampoco al poeta y cuentistamuertoen Baltimore.
Por su parteZorrilla,pese a su mala famade autorde escasas dotes heuristicas,nos lega otro
homicidio protagonizadopor un detective en "Un testigo de bronce." En su aportaci6nnos
aguardaun verdaderofinal sorpresa,tradicionala partirde entonces,dondemedianteunaargucia
digna del mis ducho sabueso se logra desenmascararal culpable. Aqui hallamos tambi6nlos
primeros asomos del razonamientodiscursivo por parte del juez Osorio, figura del detective
controladopor su rey Felipe II, como en el caso de Rivas lo habia hecho Pedro I. La diferencia
reside en que el monarca de Zorrilla ni manipula al juez ni desempefia otro papel que el de
dirigentesevero, pero imparcial,de la acci6n. Las dos aportacionesde Zorrilla,la especulaci6n
razonadadel investigadory el final sorpresalas aprovecharain en adelantetodos quienes ensayen
el g6nero.La insinuaci6nmoralcon que concluye el relatoasi como su aire de milagro, obrado
mediante un deus ex machina espeluznante,fueron ambas desatendidascomo era de suponer.
S610oZorrilla no supo ni quiso abandonarlas coordenadas corona y altar de una est6tica
anacr6nica.De modo parecidoal de Rivas, Zorrillasitfiael escenariode su crimen en el pasado
distantedel siglo XVI, lo pueblade un escaso nfimerode personajes,lo dota de un (inicotema,lo
desarrollaen un trasfondofantasmaly, aunquemenos prestoen concluirloque su antecesor,se las
arregla para conferirle una conclusi6n totalmente anticipable ya desde los primeros versos.
Ambos escritoreshacen uso de testigos que espian al criminal,a su victima y al acto de muerte.
Los dos igualmenteencarnanla figura del detective en personajesverosimiles, un alcalde en el
caso de Rivas y un juez en el de Zorrilla.Y, ambos consiguen cautivaral lector medianteel
romanceoctosilabo, a la vez narrativoy dramitico.
El tercerhito en el desarrollodel g6neropertenecea la obradel ex-reporteroPedroAntonio
de Alarc6n, cuya producci6nhace puente entre la estetica romintica y la realista.El calificativo
de "melodramitico"caracterizapropiamentetales titulos como El escandalo (1875) o El capitin
Veneno(1881), asi como la truculenciay la sorpresaque estallan en sus finales. Sin embargo,
Alarc6n fue un autorcapaz de salvartodavia otro abismo, el que separala literaturapopularde
la seria. En El clavo, aparecidoa mediadosde siglo en 1853, Alarc6nhila el relatocriminalmis
memorablehasta la fecha. Todavia nos hallamos con dos o tres personajespredominantes,con
una (nica hebranarrativa,con un tono de suspense y con un misterioque tiene que solucionarel
detective protagonista.
Alarc6n, sin embargo,rompe con sus antecesoresromainticosy se inspiraen un hecho real
paraconfeccionarsu propianarrativa.Mientrasque Rivas y Zorrillase habianremontadosiglos
paraconstruirsus ficciones, relatindolasen verso, Alarc6nredactala suya en prosa,la basaen un
caso verdadero(Rios 61) y la ubica en un tiempo totalmenteactual. La poca diferenciade edad
entreAlarc6n y Zorrilladesmiente el grantrecho que separasendas est6ticas.Los espadachines
handesaparecidoporcompleto,asi como los castillos y los monasterios.A aqullos los sustituyen
abogados y capitanesdel ej6rcito,y a 6stos, fondas y casas de campo. El camposanto,dada su
sugestionadoranaturaleza,no obstanteperdurar8todavia muchos lustros.
En rigor, Alarc6n ha logrado avanzar la evoluci6n del g6nero en dos conceptos muy
significativos. Primero,61introducela figuradel amigo que aprendedel detective, lo acompafia
y luego narrasus hazafias, eco del an6nimo acompafiantedel caballero Dupin o del m6dico
Watson (what's on? me parece) que, al no ser tan listo como aqul61,recibe explicaciones que
aprovechanigualmenteal lector. Y, en segundo lugar,Alarc6nhace que el papel del asesino lo
asuma un personajeinusitado en los anales del crimen literario,pero que inicia una evoluci6n
imposible de reprimir.La mujerpasa, de victima, a ser la homicida.Una vez desempefiadoseme-
jante papel 16gicamenteacabaraiella tambiknpor desplazaral detective masculinoen mas de una
ocasi6n, pese a que como demuestrael reciente tratadode Rebecca Biron en torno a la novela
policiaca suramericana,Murderand Masculinity(VanderbiltUniversity Press, 1999), el asesi-
nato sigue siendo tipicamentecosa de hombres.
La fecha de 1853 en que Alarc6npublicaEl clavo acusa asimismo la nulapaternidadde Poe
en este tercer practicantedel genero en Espafia,pues la traducci6n francesa de los Tales of
Mysteryand Imaginationrealizadapor Charles Baudelaire (1821-67) no apareci6 hasta 1858
bajo el titulo de Histoires extraordinaires.Era 6sta la Anica versi6n asequible para el lector
espaniol.Seg6n el propio Alarc6n lo expone en sus articulos sobre el autornorteamericano,su
desconocimientode la obradel mismo eratotal, confesandohumildementelo mucho que hubiese
mejoradosu propia obra de haberconocido la de Poe con anterioridad(Landeira2001, 27). En
"EdgarPoe," su ensayo tambiendel afio 1858, nos enteraAlarc6n de los escasos ejemplaresde
la versi6n francesaque circulabanpor Madridentre amigos (101).
Nadie consideraque Benito Perez Gald6s pertenezcaindiscutiblementea la fila de autores
del g6nero negro. Sin embargo, en la novela epistolar La Inc6gnita (1888) y su continuaci6n
dialogadaRealidad(1889), Gald6spone el suficiente6nfasisen la naturalezade unamuertecomo
para que dejarlopasarpor desapercibidoequivaldriaa ignorarsu importanciaen el curso de la
literaturaen tornoal crimen.En ambasnovelas la indole del crimencomo lacrasocial y no como
proceso de descubrimientoo rompecabezasnos aleja de la novela policiaca propiamentedicha.
Existe, sin embargo,una terceraobra,El crimende la calle de Fuencarral que las sigue cronol6-
gicamente(1888-89), y que debe considerarsecomo pieza integranteen el desarrolloperceptible
del g6neropese a habersedesdefiadoen alguna ocasi6n como un mutanteperiodistico.
El crimenno hay que inventarlode la nada,basta con coger un peri6dico o una revistay alli
hallaremostoda la inspiraci6nnecesaria.No habrdnadacomo la realidadde la segundamitaddel
siglo diecinueveparadarpie a los relatoscriminalesmis notoriose infames. Gald6s,el novelista
mis aventajadodel Realismo espafiol de aquella 6poca, halla fil6n inagotablede su mundo de
ficci6n en la clase media urbana.Y, si bien su aportaci6na la narrativaseria no se fundamenta
precisamenteen el cronic6n El crimen de la calle de Fuencarral, esta obra establece como
ningunaotra-suya o ajena-y parasiemprecuainsignificativo un hecho real resultaser parala
ficci6n policiaca. La obra, escritapor entregasy aparecidaen los peri6dicos, resaltay al mismo
tiempo borra,parad6jicamente,la distinci6n entre ficci6n y realidad.El crimen de la calle de
Fuencarral sencillamenteno hubiese podido existir de no habertenido lugar en la realidadun
asesinato en un piso de esta centricaruiamadrilefia.Realidady ficci6n se complementanen un
primerplano y a otros niveles se complicantodaviamas (Lida 283). El autor-narrador-personaje
son entes cuyas metamorfosisnunca estainlo suficientementeclaras. Y, por iAltimo,la relaci6n
entre las verdadesen conflicto que los personajesponen en evidencia cada vez que declaranya
bien ante un juez, un periodista, o un policia, demuestralo precario e insatisfactoriode una
conclusi6n que pretendaresolver todo el misterio de un crimen.
Gald6s aportaen este cronic6n todo cuanto podia esperarsede un novelista de su talla: la
relaci6n entre ficci6n y realidad,c6mo esta da pie a aqulla, y la naturalezay doble verdad de
ambas. Curiosamente,este autor elige un caso donde tanto la victima como su homicida son
mujeres, recogiendo asi por una parte la lecci6n de su antecesor y por otra anticipandovarios
casos de su sucesora.
La plenituddel g6neropolicial no se logra definitivamenteen Espafiahasta llegar a la obra
de Emilia Pardo Bazin. Atraidapor la naturalezadel crimen, le conocemos una veintena de
narracionespoliciacas que constituyen un valioso muestrariodel g~nero negro espafiol en su
madurezmis clisica.' Sus aportacionesson duraderasy mfiltiples.Segfin despuntael siglo XX,
la novelista gallega se ocupa en redactarlos relatos mis logrados del g~nero detectivesco. No
solamente incorporatodas las pricticas exhibidas en textos previos sino que suma importantes
innovaciones propias entre las que descuella la motivaci6n del criminal a cometer actos
prohibidos.PardoBazaintambi6nsupo insertaringredientesfuturizosen cuanto a la figuradel
protagonista.El detective Sr. Selva de su obramaestra,La gota de sangre (1913), es un aburrido
y acomodadomis6gino que se ocupa tantode meditaren tornoa los aspectosmetaficcionalesde
la narrativapoliciaca en generalcomo de enfocarseen el caso que se trae entre manos. Aunque
no sea mas que por esta Uinicatoma de conciencia, nosotros como lectores nos damos cuentade
que el g6nero policiaco ha llegado a una de sus cimas donde empieza ya a reflexionarsobre si
mismo.
En la dimensi6n 6tica, Pardo Bazainintroducepor primeravez el m6vil que empujaa un
hombreo a unamujeral mal, el porqu6del crimen.Si bien AgathaChristieno se apeardidepensar
que el dinero siempre anda por medio, Pardo Bazainno s61o se le anticipa compartiendoeste
sentimientosino que a ello sumael impulso.En sus narracionesse detienea explorarlos motivos
que arrastranal criminala cometersu fechoria,que puede muy bien empezarcomo un robopero
que en La gota de sangre y otros cuentos policiacos como "La cana"rematanen muertes.El
vicio-el alcohol y la prostituci6n-que se ha hecho presa del amigo del narradorde "Lacana"
es la causa de su desesperadabfusquedade dineros acarreaindolela muertea la tia de 6ste. En el
caso de La gota de sangre, el robo es motivado por el vicio del juego que tambi6narrastra
ciegamente al joven Ariza a matara un negociante portadorde una considerablecantidadde
billetes de banco para satisfacerlas deudas contraidassobre el tapete verde. El que una mujer
arist6crata,venidaa menos fisica, moraly econ6micamente,se vea inmiscuidaen el crimendapie
a su vez a que la autorase detengaa ponderarel descenso de fortunaque afecta con demasiada
frecuenciaa las j6venes de su tiempo.
En lo que a la caracterizaci6nse refiere,PardoBazin idea un brillantearquetipodel detective
blando o dandi,derivadoen partedel Holmes de Conan Doyle, pero del cual ni AgathaChristie
ni Dorothy Sayers-veinte afios mis tarde-se desviarangran cosa. Los atributosque posee su
detective el Sr. Selva-cerebral, meticuloso, 16gico, rico, ocioso, refinado,un tanto abulico y
presumido-les cuadranjustamentea HerculePoiroty a LordPeterWimsey. Otrotantoincumbe
al papel desempefiadopor el inspector de la policia madrilefia,un tal Cordelero,cuya dudosa
indumentaria,caricter suspicaz y lento discurrirlo asemejan a un patan. Asi mismo sera la
contrafiguraque desmerece en mucho a Hercule Poirot, el lac6nico inspectorJappde Scotland
Yard, incapaz de descifrar las claves mis significativas sin recurrira las neuronasdel muy
peripuesto Poirot.
Por encima de todo esto, como sugeriamis arriba,PardoBaz~anlograafiadiruna dimensi6n
muy significativaa la narrativapoliciaca, la posibilidadde recapacitarsobre si misma.No cabe
la menor dudade que a trav6sde toda la novelita existe una conciencia autorreflejaque afectala
totalidaddel texto: al narrador,a los personajesy al discurso.Los intertextosque salpimentanLa
gota de sangre, como por ejemplo el narradorque nos nombrael Hotel Londresapostandoque
notaremosel apelativobritinico, o nos lanzala frasela high-life a sabiendasque adivinaremossin
dificultadsu significadoen ingles, evidencianun artecabalmenteautoconsciente.El protagonista
guifiaconstantementeal lector como si ambos estuvieranen el mismo secreto:tengo unapistola
Browning (como la de Holmes), prontome ire a Inglaterraa estudiarcon los maestros(o sea con
los otros detectives que tantosaben). El texto estairepleto de tal sinnfumerode intertextualidades
-ante todo literariasque abarcandesde la Biblia hasta Baudelaire,pero tambien culturalese
hist6ricas--que de inmediato se identifica como una narraci6ncabalmente fronterizacon la
postmoderna.
La autoconciencia,es decir,esta calidadautorreflejaque la narrativadetectivescaalcanzaen
la producci6nde Emilia PardoBazin, representael hito final de su evoluci6n temprana.Tardari
afios la novela policiaca espafiola en superarla altura de las ficciones pardobazanianas.La
complicidaddel lector y otras subversionesdel g6nero que estin a la vuelta del camino las han
puesto ya en evidencia los muy valiosos libros de Jos6 F. Colmeiro, La novela policiaca
espaiiola: Teoriae historia critica (Anthropos,1994), de SalvadorVtzquez de Parga,La novela
policiaca en Espa~ia(Ronsel, 1993), y de PatriciaHart,TheSpanishSleuth(FairleighDickinson,
1987).
A todo esto PardoBazin no ha desatendidoni por un momento las expectativasde sus lec-
torespues los entretieney los sosiega, perotambi6nconsigue hacerlosrecapacitaren la existencia
miserable del individuo entregado al mal. En verdad ella consigue legitimar un g6nero que
muchoshabiandesdefiadocomo una formamarginalmenteliterariade la culturapopular.Merced
a lo brillante de las realizaciones narrativasde dofia Emilia hemos hecho una pausa, hemos
miradohaciaatraisy hemos descubiertoque, aunen sus principiosmis tempranos,como lo es "La
antiguallade Sevilla" de Rivas, el g6nero policiaco ciertamentese habia engendradocon dotes
propias,pero a la par identificablescon la alta literatura.
Aunque el genero estaba establecido tanto en Inglaterracomo en Estados Unidos hacia
finales de 1880, la lecturade este tipo de narraci6nerapoco menos que clandestinaentreel puibli-
co lector espafiol mis educado.No se diga ya del desden con el cual eran vistos los autoresde
semejanteliteraturade consumo, como lo fue Manuel Femrnndezy Gonzilez (1821-1888). Se
consumiana pasto, si, las traduccionesy las imitacionesde los monopolizantesescritoresanglo-
sajones, pero el menospreciodirigido a quienes escribianobras originales fue una prictica que
todavia hoy tiene sus militantes.Piensese en los numerososseud6nimos que ocultannombresy
apellidos de universitarios (en Oxford, el catedritico Ian Michael se esconde tras "David
Serafin")y otros intelectuales(KennethMillary su "Ross MacDonald")en todas partes.
Emilia PardoBazain,no obstante,acostumbradaa marcharcontra viento y marea (recuer-
dense las controversiassuscitadaspor su defensa de la estetica naturalista,la novela rusa o el
feminismo), decide emprenderuna nueva campafiaparareivindicareste genero tan populary al
mismo tiempo tanvituperado.Acaso no tantoen los 6ltimos tiempos, pero no hace muchos aiios
que a ninguinautorde relatospoliciacos se le hacia apenascaso en los circulos literarios.
El 5 de marzo de 1935 Dorothy Sayers pronunci6una conferencia en la Universidad de
Oxford, titulada "Aristotleon Detective Fiction," donde declarabaque el estagirita acepta el
relato detectivesco como tema digno de un acercamientoserio (Landeira1997, 147). Se supone
que aunquepretendieselo contrarioSayers abogabacomo notable autorade novelas policiacas
y no como estudiosade literaturasclisicas y traductorade Dante. Lo que, si, quedaen evidencia
es que, en lo que respectaa la tradicionaly maisantiguavertientedel g6neropoliciaco, la escritora
femenina se ha apropiadodel modelo concebido por Rivas y por Poe, lo ha modificado y lo ha
gobernadoa su gusto y prop6sito, y en alguincaso notable lo ha convertido en mujer. Agatha
Christienos lega a JaneMarple,lapropia Sayersa HarrietVane, LourdesOrtiz(1943-) a Birbara
Arenas,y MariaAntoniaOliver(1946-) a L6nia Guile en Estudien lila-esta 6ltima unaparodia
total del g6nero empezandopor el titulo (eco del A Study in Scarlet de Conan Doyle), por la
superabundanciade personajesfemeninos, por una protagonistasoltera, feminista, vegetariana,
seductora,torpe,cuyo apellidoen ingl6s quieredecir"astucia,"y acabandopor un crimenque no
puede ser sino una violaci6n. Empero,la inmensamayoriade estas autoras,a las cuales podrian
sumarsemuchas otrasde nombresdestacadosque escribenen ingl6s, asi como Silvina Ocampo
(autorade Los que aman, odian con su maridoAdolfo Bioy Casares,de 1945), Rosa Monteroy
la propiaPardoBazain,se contentancon afeminarun tanto a sus h6roes trazindonos un anverso
de lo que podriadenominarsemale gazing, o modo de mirarfija y sexualmenteun hombrea una
mujer.
O sea que, otravez, la escritoragallega es la primeraen Espafiay una de las miastempranas
en el extranjeroen abrirsecaminoen un gtnero dondeautoresy protagonistasmasculinosestaban
acostumbradosa dominar.Como sus coetineos con quienes compite, Pardo Bazin teje narra-
ciones enigmiticas de variados argumentos criminales. En varios conceptos les aventaja
claramente.En la caracterizaci6ndefinitoria del detective dandi Pardo BazSinprefiguraa los
protagonistasde sus sucesorasbritinicas Christiey Sayers.En La gota de sangre de 1911, afios
antes de que actuasenHerculePoiroty PeterWimsey, el Sr. Selva habiaaparecidocomo hombre
de gustos refinados,ocioso, superdotadode inteligencia,exc6ntrico,rico, de clase social elevada
y mis6gino. Tan s61oConanDoyle se le anticipaa DofiaEmilia en el ya citadoA Studyin Scarlet,
protagonizadopor el mitico SherlockHolmes y cortadopor el mismo patr6nque los tres h6roes
citadospero de quienes se diferenciapor su afici6n al violin y a la morfina.Pruebade la seriedad
con la cual se enfrentaPardoBazaina la narrativapoliciaca es su repentinaretiradadel campo
cuandoaburridade las posibilidadesa su disposici6ndecide ni siquierapublicarunacontinuaci6n
de La gota de sangre, revisadavarias veces, pero que afortunadamenteha sido rescataday estai
a punto de aparecer(Colmeiro 125).
El internsde PardoBazainpor la ficci6n policiaca y por la criminalidaddur6variosafiosy se
manifest6no solo en su narrativa,sino en su ensayistica.Muchasfueronlas paiginasdedicadasal
tema en revistascomo La Ilustraci6nArtisticay La Espaiia Moderna.Alli toc6 temas actualesde
crimenesnotoriosfijindose de modo especial en seres excluidos, en mujerescomo victimasde la
sociedad y del sistema penal, a la vez que elabor6 interesantisimosensayos en torno a la
producci6nnovelistica de otros autorescontemporaineossuyos, espafiolesasi como extranjeros.
Dos de estos articulos sobre la creaci6n genial del medico escoces, "SherlockHolmes"(15 de
febrero,1909) y "Novelas policiacas y crimenes"(15 de abril, 1912), en La Ilustraci6nArtistica,
nos proporcionanamplia evidencia de sus conocimientos y de su predilecci6npor el tema del
crimen cualesquieraque fuesen sus manifestaciones.
Esta autoraconstituyeel iltimo y maiximorepresentantede una secuenciaininterrumpida de
escritoresdel siglo diecinueve que produjeronun corpusinsoslayablede narracionespoliciacas.
Iniciada por el Duque de Rivas, imitada por Zorrilla, firmementeestablecida por Alarc6n y
maduradapor Gald6s, esta tradici6ndoblementepopulary culta fue enriquecidapor todos ellos
de modo decisivo y fundamental.El 6xito, comercialy critico, evidente a finales del siglo veinte
y principiosdel veintiunode sus seguidoresactuales-Jos6 JavierAbasolo, JuanMadrid,Andreu
Martin y Manuel Vizquez Montalbin, entre muchisimos otros-no deja lugar a dudas de lo
magistralde sus lecciones y de lo perennedel genero.
Las aqui sefialadasson obrasclave en la historiatempranade la literaturapoliciacaespafiola.
Cada una de ellas representaun avance inaplazableque teniendo en cuentael relatoanterior,lo
aprovecha,a veces lo subvierte,y se erige sobre 61.Ante todo, representanobrasmaestrasde la
literaturaque, por casualidado designio, tambi6npertenecenal subgenerode literaturanegra.
Con ello se reafirmalo que Manuel Vizquez Montalbin viene insistiendo desde hace muchos
afios : "...sostengo que el destino final de la novela policiaca renovadaes dejarde ser policiaca
y obligara ser asumidacomo novela a secas"(Colmeiro 11). Hubierasido infinitamentemaisficil
hacer una selecci6n de las mucho mis abundantescolecciones popularesde consumo. Las seis
obras escrutadasfueronelegidas con el mismo criterioque rige la selecci6n de la literaturaseria
segun se entiende universalmente,dotadas de 6tica, estetica y permanenciaindiscutibleen el
canon del siglo diecinueve.
Queda por aventurarque el que no exista, seghn muchos, gran evidencia de muestrasde la
ficci6n policiaca en Espafiaen el siglo XIX es una verdad muy parcial derivadade la c6moda
inconsciencia.La(unicaafirmativaque podra'mantenersemuy a duraspenas es que ni los autores
aqui vistos fueronmuy prolificos ni tampoco sus coetaineosabundaronmucho en esta narrativa.
Tan s6lo Emilia PardoBazainnos leg6 multiples relatos policiacos de incuestionablemaestria.
EdgarAllan Poe, con una cota au'nmaisdisminuidase ha constituidoen el padrey maestrodel
relatodetectivesco, sin que nadie le regateesemejantetitulo. A la luz de semejanteevidencia,en
adelante la conclusi6n inapelablede todo critico con buen sentido deberia ser, cuanto menos,
dejar de repetirce por be ideas caducas y, cuanto mas, esforzarsepor aportarnuevos conoci-
mientos al estudio de este
ginero fascinantede nuestrosiglo diecinueve.
NOTE
'Entrelos titulos misscitados nos hallamos con los siguientes:"De un nido,""En un coche-cama," "Presentido,"
"La confianza,""Crimenlibre," "La cita," "En el presidio,""Nube de paso," "El alj6far,""La cana." VWanseen la
edici6n, en cuatro tomos, de Juan Paredes Nuifiez,Emilia Pardo Bazdin.:Cuentos completos (La Corufia:Fundaci6n
"PedroBarriede la Maza Conde de Fenosa," 1990).
WORKSCITED
Alarc6n, Pedro Antonio. "EdgarPoe." Juicios literarios y artisticos. Madrid:Rivadeneyra, 1921. 101-112.
Colmeiro, Jose F. La novela policiaca espahola. Teoriay critica. Barcelona:Anthropos, 1994.
Landeira,Ricardo."Lafeministay el afeminado:EmiliaPardoBaziany su detective el Sr. Selva."Actas do IV Congreso
Internacional de Estudios Galegos. Ed. Benigno Fernindez Salgado. Oxford: Oxford University: Centro de
Estudios Galegos, 1997. 145-152.
-. El genero policiaco en la literaturaespahola del siglo XIX. Alicante: PublicacionesUniversidadde Alicante, 2001.
Lida, Denah. "El crimen de la Calle de Fuencarral."Homenaje a Casalduero. Eds. Rizel Pincus Sigele y Gonzalo
Sobejano. Madrid:Gredos, 1972. 275-283.
ParedesNihfiez,Juan. Ed. Emilia Pardo Bazin. Cuentos Completos. La Corufia:Fundaci6n"PedroBarriede la Maza
Conde de Fenosa," 1990.
Rios, Laurade los, ed. Pedro Antonio de Alarcdn:La Comendadoray otros cuentos. Madrid:Cftedra, 1975.
Rogers, Paul P. "SherlockHolmes on the Spanish Stage." Modern Language Forum 16 (1931-32): 88-90.

Ricardo L. Landeira - Primeros Pasos Del Detective en La Literatura Española.

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Primeros pasos del detective en la literatura espaola

Author(s): Ricardo L. Landeira

Abstract: El cdlebrepero triste consenso critico, negatoriode una tempranaliteraturaespafiolapoliciaca, es repensado

on este ensayo pretendoargumentaren contradel sinnidmerode criticos empefiadosen

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