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Septiembre 2017
MINISTERIO DE EDUCACIN
CONSEJO NACIONAL DE UNIVERSIDADES
AUTORIDADES
COORDINACIN GENERAL
Alejandro Genet
AUTORAS
DIAGRAMADOR
Javier Antonio Gonzlez Manzanares
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PRESENTACIN
Estimados estudiantes:
Los contenidos y las actividades que se proponen en la gua, pretenden reforzar cada una de
las habilidades bsicas (lee, escribe, escucha, habla) y las competencias (comunicativa,
lingstica, pragmtica, literaria, semntica, textual) que sus docentes van formando durante el
desarrollo de este Curso de Reforzamiento Solidario.
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CONTENIDO
BIBLIOGRAFA..................................................................................................................................
....
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Orientaciones para el uso adecuado de la Gua de Autoestudio:
lingstico. Es decir, debe realizar y aprovechar las actividades que aparecen en este
documento siguiendo las indicaciones de su docente, de tal manera, que los aprendizajes sean
Esperamos que este esfuerzo permita fortalecer la competencia de las habilidades verbales
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A. COMUNICACIN Y LENGUAJE
1. La Comunicacin
Todos los das los seres vivos nos comunicamos de diferentes maneras, pero slo los seres
humanos podemos hacerlo racionalmente; llevando a cabo infinidad de actividades, tales
como: conversar, rer, llorar, leer, callar, ver televisin, transmitir una informacin y recibir
informacin entre otras; por ello se dice que somos primordialmente seres sociales, en el
sentido de que pasamos la mayor parte de nuestras vidas con otras personas.
Es importante destacar que la comunicacin es una herramienta muy valiosa que ofrece un
abanico de posibilidades, y que sern cada vez mayores, si nos esforzamos por desarrollar la
habilidad verbal, tanto oral como escrita.
Ahora bien, la palabra comunicar significa "poner en comn", es decir, compartir con los
dems todo tipo de informacin.
Los trminos de lenguaje y comunicacin tienen un frecuente uso sinonmico. Por tanto es
preciso ponernos de acuerdo en qu entendemos por lenguaje y qu entendemos por
comunicacin.
Con respecto al primer trmino, al lenguaje, el repertorio bibliogrfico es bastante amplio pero
son dos las definiciones fundamentales:
Lenguaje entendido como sistema de signos distintos que se corresponden con ideas
distintas, lnea difundida a travs de F. de Saussure en su Curso de Lingstica General.
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La Comunicacin consiste en la transmisin de informacin mediante signos. Del acto
abstracto, de relacionar un significante a un significado (lenguaje), al acto concreto de
relacionarlo a travs de un sujeto, de alguien que lo particulariza y lo concreta (comunicacin).
3. Tipos de comunicacin
La comunicacin verbal se refiere a las palabras que utilizamos y a las inflexiones de nuestra
voz (tono de voz).
Hay mltiples formas de comunicacin oral. Los gritos, silbidos, llantos y risas pueden
expresar diferentes situaciones anmicas y son una de las formas ms primarias de la
comunicacin. La forma ms evolucionada de comunicacin oral es el lenguaje articulado,
los sonidos estructurados que dan lugar a las slabas, palabras y oraciones con las que nos
comunicamos con los dems.
Las formas de comunicacin escrita tambin son muy variadas y numerosas (ideogramas,
jeroglficos, alfabetos, siglas, graffiti, logotipos, entre otros...). Desde la escritura primitiva
ideogrfica y jeroglfica, tan difciles de entender por nosotros; hasta la fontica silbica y
alfabtica, ms conocida, hay una evolucin importante.
Comunicacin no verbal
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Pese a la importancia que le solemos atribuir a la comunicacin verbal, entre un 65 % y
un 80 % del total de nuestra comunicacin con los dems la realizamos a travs de
canales no verbales.
Ahora bien, los sistemas de comunicacin no verbal varan segn las culturas, generalmente,
cumple mayor nmero de funciones que el verbal, pues lo acompaa, completa, modifica o
sustituye en ocasiones.
Es importante conocer que en todo nuestro entorno estn presentes diferentes mensajes que
permanentemente comunican y brindan informacin, de tal manera encontramos:
Mensajes gestuales o mmicos: poner el ndice sobre los labios para solicitar silencio;
guiar el ojo en seal de complicidad; sacar la lengua en son de burla, entre otros.
Durante el proceso de comunicacin se necesita por lo menos, dos interlocutores. Uno habla y
el otro escucha (Un emisor y un receptor). De esta forma se intercambia, quien fue receptor,
pronto pasa a ser emisor.
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En el intercambio de informacin empleados por el hombre el ms importante es la
comunicacin lingstica, es decir, la que se produce a travs del lenguaje verbal (oral y
escrito en los diferentes contextos).
En una situacin de dilogo, por ejemplo, cuando conversas con algn compaero,
los roles de emisor y receptor se alternan continuamente.
Por ejemplo, en la sala de clases, cuando el profesor acta como emisor, para que
se produzca la comunicacin, sus estudiantes tienen que estar interesados en lo que
dice y esforzarse por entender. En este caso, el canal es el aire que lleva la voz del
maestro (ondas sonoras) hasta los odos de los muchachos.
Cada vez que hay interferencias en el canal (exceso de ruido, varias personas
hablando al mismo tiempo, la radio con msica alta, por ejemplo) resulta muy difcil
comunicarse.
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Las formas de comunicacin humana pueden agruparse en dos grandes
categoras:
Son aquellas expresiones que pueden trasmitir las actitudes del emisor (del
hablante, en la comunicacin oral y del escritor, en la comunicacin escrita) frente al
proceso comunicativo.
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El lenguaje (es decir, la capacidad humana de comunicarse mediante un sistema de
signos sonoros articulados) tiene las siguientes funciones:
3. Funcin Referencial
4. Funcin Metalingstica
5. Funcin Ftica
6. Funcin Potica
Ejemplos:
- Qu gusto saludarte!
- Qu rico el postre!
El nombre conativa deriva del latn "conatus" que significa inicio. En ella el receptor
predomina sobre los otros factores de la comunicacin, pues la comunicacin est
centrada en la persona del t, de quien se espera la realizacin de un acto o una
respuesta.
Ejemplos:
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- Karina Sofa, haga el favor de traer ms caf.
- Trajiste la tarea?
3. Funcin referencial:
Ejemplos:
4. Funcin metalingstica:
- La letra rr (como en la palabra perro), tiene una pronunciacin fuerte, que se logra
haciendo vibrar la lengua contra el paladar.
5. Funcin ftica
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Consiste en iniciar, interrumpir, continuar o finalizar la comunicacin. Para este fin
existen frmulas de saludo (Buenos das, Hola!, Cmo ests?, Qu hubo?, entre
otras)
Frmulas de despedida (Adis, Hasta luego, Nos vemos, Que lo pases bien...)
7. Funcin potica:
La funcin potica del lenguaje se utiliza preferiblemente en la literatura. El acto de
comunicacin est centrado en el mensaje mismo, en su disposicin, en la forma
como ste se trasmite. Entre los recursos expresivos utilizados estn la rima, la
aliteracin, etc.
Ejemplos:
Funciones
del lenguaje
Se relaciona
Intencin Rasgos lingsticos Tipos de texto
con
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despectivos.
- superlativo.
- adjetivos valorativos.
- lenguaje connotativo.
- alteracin del orden
lgico.
Comunicacin para
- textos
llamar la atencin al - oraciones
publicitarios.
oyente con el fin de interrogativas,
- algunos jurdicos y
Apelativa receptor
modificar su exhortativas.
administrativos.
(conativa) comportamiento o - imperativos, vocativos.
- lenguaje poltico.
provocar alguna - exclamaciones,
- discursos.
respuesta (mandato interrogaciones.
- coloquiales.
y pregunta)
- Frmulas ritualizadas
Comunicacin para de cortesa.
indicar que emisor y - frases hechas, palabras
- textos
Ftica canal receptor siguen en clave.
conversacionales.
contacto (el canal - interjecciones.
funciona). - redundancias.
- interrupciones.
- poesa y prosa
Comunicacin que literaria (poemas,
- figuras literarias.
Potica mensaje
cuida la belleza del
- rima y ritmo.
novelas, teatro).
(esttica) mensaje, la forma - ensayos.
- lenguaje connotativo.
de expresin. - algunos artculos
periodsticos.
- ciencias
Comunicacin para
- oraciones enunciativas lingsticas.
aclarar o explicar
Metalingstica cdigo aspectos del propio
(definiciones). - textos cientficos.
- lenguaje denotativo. - humansticos
lenguaje (cdigo).
divulgativos.
Actividades:
d) Helmut Andrs llega a clase. Hoy van a escribir una carta al Presidente.
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2.- Escribe qu funcin del lenguaje predomina en los siguientes textos:
4t. Identifica en las imgenes que aparecen a continuacin cul o cules son
las funciones del lenguaje que estn presentes. Y no olvides razonarlo:
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5to. . Realiza las actividades que se proponen a continuacin:
Una con flechas los siguientes enunciados con la funcin del lenguaje que
predomina en cada uno de ellos:
a. Cdigo
b. Canal
c. Emisor
d. Receptor
e. Mensaje
f. Contexto
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2. Qu funcin del lenguaje predomina en el enunciado: No aguanto ms esta
situacin!?
a. Metalingstica
b. Potica
c. Expresiva
d. Referencial
e. Ftica
f. Apelativa
a. Metalingstica
b. Potica
c. Referencial
d. Apelativa
e. Ftica
f. Expresiva
a. Potica
b. Apelativa
c. Metalingstica
d. Ftica
e. Referencial
f. Expresiva
a. Referencial
b. Apelativa
c. Potica
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d. Ftica
e. Expresiva
f. Metalingstica
a. Cdigo
b. Canal
c. Mensaje
d. Receptor
e. Contexto
f. Emisor
a. Expresiva
b. Apelativa
c. Metalingstica
d. Referencial
e. Potica
f. Ftica
9. El medio por el cual tanto el emisor como el receptor comunican y reciben sus
respectivos mensajes se denomina:
a. Mensaje
b. Emisor
c. Canal
d. Contexto
e. Cdigo
f. Receptor
a. Metalingstica
b. Referencial
c. Apelativa
d. Expresiva
e. Potica
f. Ftica
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11. Qu funcin del lenguaje predomina en la expresin: Muero de pena si te
vas!?
a. Ftica
b. Potica
c. Referencial
d. Expresiva
e. Apelativa
f. Metalingstica
a. Mensaje
b. Cdigo
c. Emisor
d. Canal
e. Receptor
f. Contexto
a. Potica
b. Metalingstica
c. Ftica
d. Referencial
e. Expresiva
f. Apelativa
a. Apelativa
b. Potica
c. Expresiva
d. Referencial
e. Ftica
f. Metalingstica
a. Metalingstica
b. Ftica
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c. Referencial
d. Apelativa
e. Expresiva
f. Potica
16. Un compaero le comenta a otro antes de una prueba: "Slo s que nada s".
Qu funcin del lenguaje predomina en su intervencin?
a. Expresiva
b. Apelativa
c. Potica
d. Ftica
e. Referencial
f. Metalingstica
El sombrero de to Nacho
El to Nacho tena un sombrero roto que ya ni para soplarse le serva y dijo to Nacho:
- Voy a cambiar este sombrero viejo y lo avent al basurero. En eso pas su comadre Chola.
Cogi el sombrero roto y se fue a botarlo lejos, al arroyo. Cuando volva comenz a llover y
viene la correntada y arrastra el sombrero.
-Ve! Grit to Chente- all se llevan las aguas el sombrero de to Nacho! Corr, muchacho,
and recgelo!
-To Nacho, figrese que ya se le arrastraban las aguas el sombrero. Aqu se lo tenemos.
Ahora s que jodi este sombrero! pens to Nacho, y lo vol sobre un taburete. Al rato
pas un pobre pidiendo y to Nacho le dice:
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Y se fue el hombre; pero todo es que lo vieran los del barrio y comenzaron a gritar:
-Gracias, gracias! deca to Nacho; pero ya estaba que reventaba. Apenas se fueron los
vecinos cogi su sombrero nuevo y lo vol al basurero y se puso el viejo.
(Tomado de Literatura para nios en Nicaragua. Antologa. Seleccin de Vida Luz Meneses y Jorge
Eduardo Arellano. Managua Ediciones Distribuidora Cultural / Fondo Editorial ASDI-INC, 1995. Recogido
en Cursimona, Granada, por Pablo Antonio Cuadra)
a) Cuenta con tus propias palabras lo que le ocurri al sombrero del To Nacho.
Objetivos:
Aplicar estrategia de comprensin lectora en el estudio de diversos textos;
infiriendo ideas principales, tema central y mensaje.
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Identificar los diferentes niveles de significacin del vocabulario a partir del
texto y del contexto y de los tipos de relaciones entre las palabras: sinonimia,
antonimia, paronimia, homonimia; denotacin, connotacin; polisemia, que
contribuye a la comprensin lectora.
Inferir el significado de palabras de uso cotidiano derivadas de races griegas
y latinas, el cual contribuye al enriquecimiento y ampliacin del vocabulario y
del acervo cultural.
1. QU ES LEER?
Para que se efecte en el lector esa transformacin interior, es necesario que este
haya acudido al libro, movido por un inters autntico, impulsado por una finalidad
que l estime valiosa. Entonces se produce la lectura productiva, es decir, la que se
traduce en florecimiento de la personalidad.
Al leer un texto, asumimos una actitud mental, es decir, leemos con un propsito.
Adems, se atiende la naturaleza del material y el propsito del escritor. De ello
depende nuestra actitud, la velocidad, la intensidad adoptada. La valoracin
ideolgica, la actitud crtica y, por ende, el cumplimiento del objetivo principal de la
lectura. El texto cientfico, requiere un grado mayor de concentracin, de esfuerzo
mental, de dominio de la habilidad de la lectura intensiva que un cuento.
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En esta estrategia se complementan dos grandes procedimientos, que son:
Nivel literal: El lector examina, reconoce las palabras del escritor, determina lo
que este expresa de forma directa, evidente, obvia. El nivel literal refiere de
manera explcita, abierta, el contenido del texto segn el vocabulario utilizado por
el escritor. Por ello, lo expresado en la lectura se conoce con la sola pregunta:
Qu dice, a qu se refiere el autor? Se transfiere la informacin.
Ejemplo de este anlisis en el poema La Perla de la Mora del poeta cubano, Jos
Mart.
La Perla de la Mora
La lectura literal nos permite identificar que el poeta expresa de forma explcita: La
Perla de la Mora, rosada, grande. Cansada de verla la ech con desdn al mar. La
gente llora al verla. Oh mar! Oh mar! Devulveme mi perla.
Este estudio fiel interior, induce al conocimiento del vocabulario textual y contextual
y, a su ampliacin y enriquecimiento, pues obliga a desarrollar las habilidades en el
uso del diccionario ante el vocabulario nuevo, a establecer relaciones y asociaciones
para la riqueza lxica (sinonimia, antonimia, polisemia, paronimia, homonimia,
familias...). Todo en el afn de lo relacional de la comunicacin.
Nivel interpretativo: El lector asocia, relaciona, conecta las ideas expuestas por
el autor, infiere aquellas que estn implcitas, es decir, la trascendencia de las
palabras, lo que hay tras las palabras (emociones, sentimientos, condiciones y
circunstancias en que se dan los hechos, los sucesos).
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Este nivel permite, en efecto, desplegar la perspicacia, en el discernimiento y la
imaginacin; el razonamiento en el juicio y la reflexin; la intuicin perceptiva y
sagaz, entre otros; en otro plano, con mayor profundidad.
Se retoman las palabras claves en las ideas esenciales y sus detalles relevantes:
desdn, cansa Vs llora, devulveme, en funcin de mora, perla. Refleja y expresa el
proceso lgico de anlisis sntesis.
Nivel aplicado: El lector relaciona las ideas expuestas por el autor con sus
propias ideas, experiencias y conocimientos personales. Se da la
transaccin autor lector, este, establece acuerdos, desacuerdos con el
primero. Las comparaciones, generalizaciones,... con respecto a la realidad
socio cultural contextualizan. El lector incluye los conocimientos que, a su
criterio aclaran, enriquecen y profundizan el significado del texto.
4. Sealar las ideas principales y las secundarias. En los textos hay una idea
central alrededor de la cual giran las otras que la aclaran, despliegan,
complementan. Cuando leemos, tenemos en cuenta el tipo de escrito al que nos
enfrentamos, si es expositivo o argumentativo, la idea central se detecta con
facilidad, ya que los escritores tienden a expresarla de forma clara en el prrafo de
introduccin. En los relatos donde confluyen narracin y descripcin la
encontramos diseminada a lo largo de stos, generalmente de forma implcita.
5. Aplicar los saberes previos. Saber relacionar lo que conocemos con los datos,
ideas y planteamientos diversos que encontramos en el escrito, facilita la
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comprensin del mismo; preguntarnos sobre diferentes aspectos de la lectura,
aumenta y refuerza nuestros conocimientos anteriores.
8. Inferir el mensaje. Todo autor tiene un propsito, un fin. Como lectores debemos
saber determinar qu nos trata de decir el escritor en relacin con el tema que
aborda.
Para captar con claridad el mensaje de una lectura, debemos poseer habilidades
en lo referido a los niveles de comprensin lectora, sobre todo al nivel
interpretativo para poder inferir los tpicos abordados por el escritor-, y el
aplicado, para saberlos relacionar con nuestros conocimientos previos o
situaciones de nuestro entorno.
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sencillo); o coloquial, si hace que sus personajes se expresen de forma
particular. Si el texto es cientfico-tcnico, su vocabulario ser culto, tecnicista.
11. Valorar el texto. Es emitir nuestro punto de vista sobre el asunto tratado,
argumentando segn los elementos ya analizados. Es poner en prctica el nivel
aplicado de la lectura, pues aqu se vincula el contenido del texto ledo con los
conocimientos previos que poseamos sobre el mismo y con nuestras vivencias;
podemos relacionar el tema con otras materias donde haya sido abordado desde
otras pticas.
Otro tipo de inferencia es el juicio, esencial en toda buena lectura. El punto de vista
con que un autor enfoca un tpico o el juicio que l trata de impartir, no siempre es
obvio.
Propsitos: (1) Prestar atencin a lo importante del material de estudio, (2) Transferir
el material a la memoria de trabajo, pues, si esta informacin es elaborada y
trabajada, podemos almacenarla en nuestro sistema de memoria permanente
(memoria a largo plazo).
Los autores hacen referencia a una larga lista de; sin embargo, no todos, conceden
la misma importancia a cada una de ellas. Las que ms utilizan los estudiantes son:
toma de apuntes, notas marginales, subrayado, elaboracin de esquemas, resumen
y repaso.
Las notas al margen, permiten hacernos una idea inmediata del contenido y a una
participacin constante. Con esta tcnica evitamos la pasividad y la lectura
mecnica, que son de los errores ms graves y frecuentes en que incurrimos.
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En las notas al margen situamos las ideas principales que vamos encontrando.
Las realizamos despus de la prelectura o lectura rpida del tema.
Las seleccionamos despus de leer prrafo por prrafo y de preguntarnos: de
qu trata? Qu sostiene el autor en l?
Las respuestas a estas preguntas son los conceptos o ideas que copiamos al
margen.
Nos exige una reelaboracin y conceptualizacin de las ideas del prrafo.
Con slo leer dichas notas obtenemos la sntesis del texto.
Para elaborar un esquema se parte de las dos tcnicas anteriores: las notas
marginales y el subrayado. Con ellas hemos identificado las ideas principales, las
ideas secundarias y dems detalles que conforman un texto. Ahora contamos con la
capacidad para elaborar un esquema, que nos permita obtener una visin de
conjunto de todo el tema de estudio y que nos facilitar el aprendizaje, el repaso y la
memorizacin del mismo.
Para aplicar correctamente esta tcnica debes:
Entre las ideas de apoyo para la realizacin de los esquemas, cabe sealar las
siguientes:
a) Esquemas de llaves
Estructuras de 29
DESCRIPCI llaves
N
Disposicin izquierda
derecha.
CARACTERISTICAS Ideas principales a la
izquierda
ESQUEMAS
DE LLAVES Visualizacin
Algunas aclaraciones al esquema de llaves:
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Cada llave contiene ideas de igual categora
Tipos de subrayado
El subrayado es tcnica personal, cada persona tiene su propio cdigo para realizarlo. Algunos tipos
son:
lineal
estructural
de realce
Es trazar distintas modalidades de lneas (recta, doble, discontinua, ondulada), por debajo de
palabras o por encima, se utiliza plumn fluorescente, colores recuadros flechas, corchetes, etc.Se
destacan las ideas principales, secundarias, detalles de inters, etc.
2. Estructural
Destaca la estructura y organizacin interna del texto. Suele hacerse en el margen izquierdo del texto,
se utilizan letras, nmeros, flechas, palabras clave, etc.
3. De realce
Destaca dudas, aclaraciones, puntos de inters, ideas clave,en el margen derecho; usando
palabras, interrogaciones, asteriscos, flechas, signos, lneas verticales, etc.
+ Ideas repetidas.
* Importante
/ para prrafos/frases de especial atencin. Preguntar por qu. _ falta de informacin
Procedimientos
esquema, y (b) cuando no se tiene para aprender
prctica, resulta a aprender
difcil calcular Gmez P. de
la extensin y otros
las llaves. Para iniciarse es ms til comenzar anotando las ideas y luego las
llaves.
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Respecto a su utilidad: es muy conocido, practicando y exige poco tiempo.
b) Esquemas de barras
DESCRIPCIN
Estructura de barras
CARACTERSTICAS
Disposicin
izquierda-derecha.
Ideas principales
ESQUEMA
DE BARRAS izquierda
VENTAJAS
Observacin
rpida
Muy grfico
Fcil utilizacin
INCONVENIENTES
Aglomeracin zona derecha
Algunas aclaraciones al sistema de barras: las mismas que para el sistema de llaves.
ESQUEMA CARACTERISTICA
DE S
FLECHAS
Disposicin izquierda-derecha.
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Ideas principales izquierda
Observacin rpida
Muy grfico
Fcil utilizacin
INCONVENIENTES
VENTAJAS
DESCRIPCIN
Estructura de flechas
Para realizarlo, hay que dirigir flechas a las ideas que tienen su origen en un
aspecto determinado.
ESQUEMA NUMRICO
DESCRIPCIN
1.1 Estructura numrica.
CARACTERISTICAS
2.1 Disposicin izquierda-derecha
2.2 Ideas principales izquierda
VENTAJAS
3.1 Claridad
3.2 Exhaustividad
INCONVENIENTES
4.1 Mucha atencin
4.2 Montono.
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captulos (ver al inicio de cada unidad de este libro), y (c) se puede combinar
con letras o signos.
Diagrama ramificado
Descripcion Caracteristicas
Ventajas Inconvenientes
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Prrafo es una composicin breve; en su redaccin debe cumplirse con las
distintas etapas: planificacin, textualizacin y revisin. Ellos son la base de
escritos ms extensos. Si puedes escribir prrafos con propiedad no tendrs
dificultades para redactar escritos ms extensos.
Mrgenes derecho e
izquierdos
Margen derecho
Mrgen izquierdo
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Prrafo
Por la forma
Clasificacin
Cualidades
Mayscula al
Ubicacin del Por la
inicio. Precisin idea principal organizacin
Sangra o estilo Concisin,
bloque.
Coherencia
Uso de signos Simple
Unidad Deductivo al
de puntuacin enumeracin
inicio.
Mrgenes Orden, Causa-Efecto.
Inductivo al
derecho e
Energa, final. Orden
izquierdo.
cronolgico.
Originalidad Variacin del
orden, al inicio Comparacin
Entre otros. reforzado al contraste
final.
Entre otros.
Implcito. En
Los prrafos se clasifican de acuerdo con la todo
ubicacin
el texto. de la idea principal:
(Ha de
Orden deductivo: La idea principal va al comienzo o cerca del comienzo del prrafo,
redactarse)
seguida de las ideas complementarias.
Ejemplo:
Ejemplo:
Ejemplo:
Ejercicio:
EL PROGRESO SUICIDA.
Esto constituye uno de los problemas ms grandes y urgentes que afecta hoy
directamente a los grandes pases industriales y, a travs de ellos y de la dinmica
misma del desarrollo, a todos los hombres. Cada torre de chimenea que se alza,
cada motor que se enciende, cada caera de desperdicios que sale al agua, cada
derrame de petrleo en el mar, destruye vida y modifica negativamente una parte del
medio natural.
Hace tiempo que los hombres de ciencia saben que no hay vida aislada, ni medio
separado. La vida es una sola red que une, en la ms continua y solitaria
dependencia, a todos los seres orgnicos. Desde los microorganismos de la tierra
hasta los mamferos ms elevados en la escala animal, hasta el hombre estn
indisolublemente unidos y existen los unos porque existen los otros, y no puede
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eliminarse a ninguno sin que toda la cadena se rompa irremisiblemente. Esto es lo
que se llama la Ecologa, que no es una ciencia solamente, sino la condicin
fundamental de la existencia y de la preservacin de la vida.
Cuando con los ojos de los astronautas hemos visto toda esa maravillosa esfera azul
y blanca, con manchas ocres, que flota en el espacio, hemos tenido presente una
inolvidable leccin de la unidad de toda vida. No somos sino de la tierra, hijos de la
circunstancias ambientales que se han producido en ella, y no parece que tengamos
otra posibilidad que la tierra. Por eso reviste un carcter de tan grave y trgica
amenaza la destruccin constante del ambiente natural que el desarrollo industrial y
tecnolgico ha trado. Es como otra faz temible de la atrayente imagen del progreso
y del desarrollo. Podemos llegar a ser poderosos y altamente productivos, pero
hasta ahora lo ha sido al precio de una desconsiderada y pavorosa destruccin de
las condiciones ambientales que han hecho la vida posible.
Sobre las actividades que los lectores realizan en cada uno de ellos, Sol
recomienda responderse las siguientes preguntas en cada uno de las etapas
/momentos del proceso, es decir, el antes, el durante y el despus de la lectura.
Antes de la lectura
Estudiar y aprender.
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obtener informacin precisa.
seguir instrucciones.
revisar un escrito.
Placer, recreacin.
Durante la lectura
Redactar resmenes
Formular y responder preguntas
Recontar
Utilizar organizadores grficos.
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Plantear generalizaciones, valoraciones
LAS ANALOGAS:
Blanco : Nveo
sculo : Beso
ngulo : Tringulo
Cara : Poliedro
Cajn : Mesa
Jardn : Casa
Bicicleta : Timn
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Planta : Raz
Carro : Radio
Casa : Cochera
Estrella : Constelacin
Isla : Archipilago
Recua : Mula
Cardumen : Pez
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En general los tems a resolver estn comprendidos en los niveles literal e
interpretativo y en el momento del durante, esto es intencional, para facilitar la
introduccin a estos procesos y procedimientos de atencin concentracin; anlisis
y sntesis; concrecin abstraccin; relaciones, asociaciones, conexiones entre las
palabras y las ideas que significan; discriminacin, experimentacin, entre otras.
El Pjaro Azul
(Texto 1)
(Rubn Daro. Fragmento de Azul. Santiago de Chile. Diciembre 1886.)
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Bravo Garcn! Rompi la carta y soltando el trapo a la vena, improvis unas cuantas
estrofas, que acababan, si mal no recuerdo: S, ser siempre un gandul, / lo cual
aplaudo y celebro, mientras sea mi cerebro jaula del pjaro azul!
Desde entonces Garcn cambi de carcter. Se volvi charlador, se dio un bao de
alegra, compr levita nueva, y comenz un poema en tercetos titulados, pues es
claro: El pjaro azul.
Cada noche se lea en nuestra tertulia algo nuevo de la obra. Aquello era excelente,
sublime, disparatado. All haba un cielo muy hermoso, una campia muy fresca,
pases brotados como por la magia del pincel de Corot, rostros de nios asomados
entre flores; los ojos de Nin hmedos y grandes; y por aadidura, el buen Dios que
enva volando, volando, sobre todo aquello, un pjaro azul que sin saber cmo ni
cundo anida dentro del cerebro del poeta, en donde queda aprisionado.
Una noche lleg Garcn riendo mucho y, sin embargo, muy triste.
La bella vecina haba sido conducida al cementerio.
Una noticia! Una noticia! Canto ltimo de mi poema. Nin ha muerto. Viene la
primavera y Nin se va. Ahorro de violetas para la campia. Ahora falta el eplogo del
poema. Los editores no se dignan siquiera leer mis versos. Vosotros muy pronto
tendris que dispersaros. Ley del tiempo. El eplogo debe titularse as: De cmo el
pjaro azul alza el vuelo al cielo azul.
Plena primavera! Los rboles florecidos, las nubes rosadas en el alba y plidas por
la tarde; el aire suave que mueve las hojas y hace aletear las cintas de los
sombreros de paja con especial ruido! Garcn no ha ido al campo.
Hele ah, viene con traje nuevo, a nuestro amado Caf Plombier, plido, con una
sonrisa triste.
-Amigos mos, un abrazo! Abrazadme todos, as, fuerte; decidme adis con todo el
corazn, con toda el alma... El pjaro azul vuela.
Y el pobre Garcn llor, nos estrech, nos apret las manos con todas sus fuerzas y
se fue. Todos dijimos: Garcn, el hijo prdigo, busca a su padre, el viejo normando.
Musas, adis; adis, gracias. Nuestro poeta se decide a medir trapos! Eh! Una
copa por Garcn.
Plidos, asustados, entristecidos, al da siguiente, todos los parroquianos del Caf
Plombier que metamos tanta bulla en aquel cuartucho destartalado, nos hallbamos
en la habitacin de Garcn. l estaba en su lecho, sobre las sbanas
ensangrentadas, con el crneo roto de un balazo. Sobre la almohada haba
fragmentos de masa cerebral. Horrible!
Cuando, repuestos de la primera impresin, pudimos llorar ante el cadver de
nuestro amigo, encontramos que tena consigo el famoso poema. En la ltima
pgina haba escritas estas palabras:
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Hoy, en plena primavera, dejo abierta la puerta de la jaula al pobre pjaro azul.
Ay, Garcn, cuntos llevan en el cerebro tu misma enfermedad!
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6 . La idea esencial del texto ledo est representada por la frase :
a. dentro de la jaula de su cerebro est presoque quiere su libertad.
b. los padres manipulan la vida de sus hijos
c. comenz un poema en tercetos.
d. el desgraciado Garcn estaba loco.
e. en plena primavera, Garcn dej la puerta de la jaula abierta.
7. De los siguientes subtemas planteados, Cul refuerza la idea esencial del
contenido del texto?:
a. principio de Garcn. b. cambio de carcter de Garcn
c. recibi una carta de su padre. d. muerte de la bella vecina
e. el vuelo del pjaro azul.
8. De acuerdo con el contenido del texto, de la familia de palabras, slo una
pertenece a la misma familia.
10. En las siguientes oraciones, elige la alternativa que indique el lugar de la coma.
a. a veces Garcn, estaba ms triste que de costumbre.
b. l estaba en su lecho, sobre sbanas ensangrentadas, con el crneo roto.
c. cuando repuesto de la primera impresin pudimos llorar ante el cadver.
d. cada noche se lea en nuestra tertulia algo nuevo de la obra.
e. desde entonces, Garcn, cambi de carcter.
11. En El pjaro azul era el pobre Garcn Segn su funcin, las categoras gramaticales
presentes son:
a. verbo, adverbio, adjetivos, sustantivo.
b. adjetivos, determinantes, verbo, adverbio.
c. determinantes, sustantivos, verbo, adjetivos.
d. determinante, sustantivo, adverbio, preposicin.
e. sustantivos, adverbios, determinantes, verbo.
46
12 . Del mismo texto podemos inferir que el autor afirma que :
a. cambi su carcter por su pap.
b. desde que sus amigos le dijeron charlador.
c. cuando se desengaa del padre.
d. al romper la carta.
e. en el mismo momento que brindaron en el Caf Plombier.
47
a. una total contradiccin irreprochable. b. un sentimiento que se esconde tras la
sonrisa.
c. la vida nos castiga con la tristeza. d. Garcn era un loco divertido.
e. refutacin de la realidad.
19 . En la Oracin La bella vecina haba sido conducida al cementerio. La
frase subrayada funciona como:
a. sintagma verbal. b. sintagma. c. sintagma nominal. d. sintagma oracional. e.
sintagma adverbial.
20. El prrafo que inicia: Cada Noche se lea es de orden:
a. deductivo. b. inductivo. c. Idea Implcita d. variacin del deductivo. e. mixto.
21. Segn la composicin del presente texto es:
a. argumentativo. b. descriptivo. c. dialogado.
d . expositivo. e. narrativo
22. El lenguaje expresado en las siguientes expresiones: Plena primavera! Los
rboles florecidos, las nubes ro s ad a s en el alba y plidas por la tarde; el aire
suave que mueve las hojas y hace aletear las cintas de los sombreros de paja
con especial ruido!, es:
a. denotativo. b. connotativo. c. cientfico. d. literario. e. coloquial.
23 . El texto es coherente porque :
a. es un cuento interesante pero triste.
b. se relata la historia de Garcn.
c. existe orden lgico, conduce al relato en toda la historia.
d. contiene muchas ideas. e. habla de un poeta.
Establezca la relacin analgica entre las parejas de palabras; considere el
contexto de la lectura.
25 . EPLOGO
a. principio. b. prlogo. c. ndice. d. recapitulacin. e. 1ras notas.
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Seleccione la palabra que por su significado es la que ms cercanamente se
opone a la escrita en mayscula.
26 . ZAFIRO
a. bronce. b. oro. c. diamante. d. madera. e. rub.
27. En el Enunciado. De las inmensidades, el cielo y el amor: es decir, las
pupilas de Nin
El nivel de comprensin identificado es:
a. literal. b. interpretativo. c. aplicado. d. textual. e. comprensivo.
28 . El Mensaje que transmite el autor es que :
a. debemos enfrentar los problemas. b. hay que luchar y enfrentar los problemas.
c. no debemos darnos por vencidos d. necesitamos ser valientes.
e. anhelar la libertad.
29 . La Sinopsis del cuento se da en:
a. Garcn, hombre incomprendido por su padre.
b. el descontento ante la vida, por los problemas.
c. la fragilidad del ser humano ante situaciones adversas.
d. Garcn, joven soador,pero no luch.
e. Garcn, poeta y bohemio.
El Rey Burgus
( Texto 2)
(Rubn Daro. Fragmento Cuento Alegre. Santiago de Chile. Noviembre 1887).
Amigo! El cielo est opaco, el aire fro, el da triste. Un cuento alegre..., as como
para distraer las brumosas y grises melancolas, helo aqu:
Haba en una ciudad inmensa y brillante un rey muy poderoso, que tena trajes
caprichosos y ricos, esclavas desnudas, blancas y negras, caballos de largas crines,
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armas flamantsimas, galgos rpidos, y monteros con cuernos de bronce, que
llenaban el viento con sus fanfarrias. Era un rey poeta? No, amigo mo: era el Rey
Burgus.
El rey tena un palacio soberbio donde haba acumulado riquezas y objetos de arte
maravillosos.
Un da le llevaron una rara especie de hombre ante su trono, donde se hallaba
rodeado de cortesanos, de retricos y de maestros de equitacin y de baile.
- Qu es eso? -pregunt.-Seor, es un poeta.
El rey tena cisnes en el estanque, canarios, gorriones, cenzontles en la pajarera; un
poeta era algo nuevo y extrao.
- Dejadle aqu. Y el poeta: -Seor, no he comido. Y el rey: -Habla y comers.
Comenz:-Seor, ha tiempo que yo canto el verbo del porvenir. He tenido mis alas al
huracn; he nacido en el tiempo de la aurora; busco la raza escogida que debe
esperar con el himno en la boca y la lira en la mano, la salida del gran sol. He
abandonado la inspiracin de la ciudad malsana, la alcoba llena de perfumes, la
musa de carne que llena el alma de pequeez y el rostro de polvos de arroz. He roto
el arpa adulona de las cuerdas dbiles, contra las copas de Bohemia y las jarras
donde espumea el vino que embriaga sin dar fortaleza; he arrojado el manto que me
haca parecer histrin, o mujer, y he vestido de modo salvaje y esplndido: mi
harapo es de prpura.
Oh, la Poesa! Y bien! Los ritmos se prostituyen, se cantan los lunares de las
mujeres, y se fabrican jarabes poticos. Adems, seor, el zapatero critica mis
endecaslabos, y el seor profesor de farmacia pone puntos y comas a mi
inspiracin. Seor, y vos lo autorizis todo esto!... El ideal, el ideal...
El rey interrumpi: -Ya habis odo. Qu hacer?
Y un filsofo al uso: Si lo permits, seor, puede ganarse la comida con una caja de
msica; podemos colocarle en el jardn, cerca de los cisnes, para cuando os paseis.
-S, -dijo el rey,-y dirigindose al poeta:-Daris vueltas a un manubrio. Cerraris la
boca. Haris sonar una caja de msica que toca valses, cuadrillas y galopas, como
no prefiris moriros de hambre. Pieza de msica por pedazo de pan. Nada de
jerigonzas, ni de ideales. Id.
Y desde aquel da pudo verse a la orilla del estanque de los cisnes, al poeta
hambriento que daba vueltas al manubrio: tiririrn, tiririrn... avergonzado a las
miradas del gran sol! Pasaba el rey por las cercanas? Tiririrn, tiririrn...! Haba
que llenar el estmago? Tiririrn! Todo entre las burlas de los pjaros libres, que
llegaban a beber roco en las lilas floridas; entre el zumbido de las abejas, que le
picaban el rostro y le llenaban los ojos de lgrimas... lgrimas amargas que rodaban
por sus mejillas y que caan a la tierra negra!
50
Y lleg el invierno, y el pobre sinti fro en el cuerpo y en el alma. Y su cerebro
estaba como petrificado, y los grandes himnos estaban en el olvido, y el poeta de la
montaa coronada de guilas, no era sino un pobre diablo que daba vueltas al
manubrio:tiririrn!
Y una noche en que caa de lo alto la lluvia blanca de plumillas cristalizadas, en el
palacio haba festn (). Y el infeliz cubierto de nieve, cerca del estanque, daba
vueltas al manubrio para calentarse, tembloroso y aterido, insultado por el cierzo,
bajo la blancura implacable y helada, en la noche sombra, haciendo resonar entre
los rboles sin hojas la msica loca de las galopas y cuadrillas; y se qued muerto,
pensando en que nacera el sol del da venidero, y con l, el ideal..., y en que el arte
no vestira pantalones sino manto de llamas o de oro... Hasta que al da siguiente, lo
hallaron el rey y sus cortesanos, al pobre diablo de poeta, como gorrin que mata el
hielo, con una sonrisa amarga en los labios, y todava con la mano en el manubrio.
Oh, mi amigo! el cielo est opaco, el aire fro, el da triste. Flotan brumosas y grises
melancolas...
Pero cunto calienta el alma una frase, un apretn de manos a tiempo! Hasta la
vista.
Ejercicio 2. Asumido el proceso lector. Englobe en cada tem, la letra que
representa la respuesta correcta.
1. El ttulo del texto sugiere :
a. influencia de un hombre implacable.
b. soberbia de un juez poco sociable.
c. podero de un gobernante que goza de grandes riquezas.
d. permanencia en un puesto pblico.
e. una historia medieval.
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e. el rey y el poeta.
16. CIELO
a. miedo. b. pelo. c. carmelo.
17. HOMBRE
a. nombre. b. lumbre. c. sobre. d. renombre. e. hambre.
Sustituye la palabra que contenga el significado ms parecido de la palabra en
mayscula.
18. CUENTO
a. historia. b. relato. c. novela. d. ficcin. e. real.
19. MELANCOLA
a. tristeza. b. soledad. c. ausencia. d. pobreza. e.amargura
.
20. SOBERBIO
a. perezoso. b. negligente. c.sagaz depredador
e.arrogante
21. POETA
a. msico. b. escritor. c. prosa. d. hroe.
e.verso.
22. REY
a. prncipe. b. provinciano. c. capitn. d. lder.
e. monarca.
23. HAMBRIENTO
a. fatigado. b. colmado. c. carente. d. moribundo.
e. abandonado.
24. ALMA
a. corazn. b. espritu. c. vida. d. ser.
e. conciencia.
Seleccione la palabra que por su significado es la que ms cercanamente se
opone a la escrita en negrita.
25. Fro
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a. frescura. b. frialdad. c. frigidez.
26. Poderoso
a. potente. b. dbil. c. endeble. d. vigoroso.
27. Avergonzado
a. atolondrado. b. prestigiado. c. enaltecido. d. abandonado.
e humillado.
28. Infeliz
a. satisfecho. b. saciado. c. feliz.
Analice la relacin entre las parejas de palabras , tomando en cuenta el
contexto de la lectura :
29. Riqueza es a rey como
a. abundancia es a fortuna. b. msica es a fiesta.
c. harapo es a vestido. d. pobreza es a poeta.
e. justicia es a injusticia.
30. Feliz : infeliz ::
a. invierno : verano. b. hielo : nieve. c. alegre : triste.
d. amargura : dulzura. e. riqueza : pobreza.
4 . El texto analizado es :
a. expositivo, presenta hechos sobre diversas temticas.
b. normativo, se razona en la muerte y un reino nuevo.
c. descriptivo, porque nos dice como es la tierra en Babilonia, Nnive y Atlntida.
d. potico, expresa un sentimiento apasionado, para llenar el alma vaca.
e. narrativo, porque es breve, sencillo y hay unidad e inters.
5. El objetivo del autor es:
a. informar, el autor nos revela un hecho trgico.
b. valorar, pues hace nfasis en grandes personajes histricos.
c. constatar la importancia de la hermandad.
d. identificar las causas de la guerra en Espaa.
e. levantar el espritu del mundo hispnico.
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12 . nclitas
a. estimados. b. ilustres. c. ciudadanos. d. nobles. e. dignos.
13 . Ubrrimas
a. frtiles. b. cantidades. c. inmensas. d. florecientes. e. reproducibles.
14 . Vasto
a. lleno. b. amplio. c. mediano. d. fuerte. e. grande. 15 .
Vstago
20 . Razas
a. lanzas. b. masas. c. mazas. d. rejas. e. lanas.
21 . Liras
a. pilas. b. tillas. c. irs. d. tiras. e. dirs.
22 . Fecunda
a. inunda. b. iracunda. c. confunda. d. profunda. e. secunda.
23 . Visin
a. peticin. b. misin. c. prisin. d. leccin. e. divisin.
Por qu?
( Texto 4)
( Rubn Daro. El Heraldo. Costa Rica. 1892)
Oh, seor! El mundo anda muy mal. La sociedad se desquicia. El siglo que viene
ver la mayor de las revoluciones que han ensangrentado la tierra. El pez grande
se come al chico? Sea; pero pronto tendremos el desquite. El pauperismo reina, y el
trabajador lleva sobre sus hombros la montaa de una maldicin. Nada vale ya sino
el oro miserable. La gente desheredada es el rebao eterno para el eterno matadero.
No ve usted tanto ricachn con la camisa como si fuese de porcelana, y tanta
seorita estirada envuelta en seda y encaje? Entretanto, las hijas de los pobres,
desde los catorce aos, tienen que ser prostitutas. Son del primero que las compra.
Los bandidos estn posesionados de los Bancos y de los almacenes. Los talleres
son el martirio de la honradez; no se pagan sino los salarios que se les antoja a los
magnates, y, mientras el infeliz logra comer su pan duro, en los palacios y casas
ricas los dichosos se atracan de trufas y faisanes. Cada carruaje que pasa por la
calles va apretando bajo sus ruedas el corazn del pobre. Esos seoritos que
parecen grullas; esos rentistas cacoquimios y esos cosecheros ventrudos, son los
ruines martirizadores. Yo quisiera una tempestad de sangre; yo quisiera que sonara
ya la hora de la rehabilitacin, de la justicia social. No se llama democracia a esa
quisicosa poltica que cantan los poetas y alaban los oradores? Pues maldita sea
esa democracia. Eso no es democracia, sino baldn y ruina. El infeliz sufre la lluvia
60
de plagas; el rico goza, La Prensa, siempre venal y corrompida, no canta sino el
invariable salmo del oro. Los escritores son los violines que tocan los grandes
potentados. Al pueblo no se hace caso. Y el pueblo est enfangado y pudrindose
por culpa de los de arriba; en el hombre, el crimen y el alcoholismo; en la mujer as
la madre, as la hija y as la manta que las cobija Con que calcule usted! El centavo
que se logra, para qu debe ser sino para aguardiente? Los patronos son speros
con los que les sirven. Los patronos, en la ciudad y en el campo, son los tiranos.
Aqu le aprietan a uno el cuello; en el campo insultan al jornalero, le escatiman el
jornal, le dan a comer lodo y, por remate, les violan a sus hijas. Todo anda de esta
manera. Yo no s cmo no ha reventado ya la mina que amenaza al mundo, porque
ya deba haber reventado. En todas partes arde la misma fiebre. El espritu de las
clases bajas se encarnar en un implacable y futuro vengador. La onda de abajo
derrocar la masa de arriba. La Commune, la Internacional, el nihilismo, eso es
poco. Falta la enorme y verdadera coalicin! Todas las tiranas se vendrn al suelo;
la tirana poltica; la tirana econmica; la tirana religiosa, porque el cura es tambin
aliado de los verdugos del pueblo. l canta su Tedeum y reza su Paternster ms
por el millonario que por el desgraciado. Pero los anuncios del cataclismo ya a la
vista de la humanidad y la humanidad no los ve; lo que ver bien ser el espanto y el
horror del da de la ira. No habr fuerza que pueda contener el torrente de la fatal
venganza. Habr que cantar una nueva Marsellesa que, como los clarines de Jeric,
destruya la morada de los infames. El incendio alumbrar las ruinas. El cuchillo
popular cortar cuellos y vientres odiados; las mujeres del populacho arrancarn a
puos los cabellos rubios de las vrgenes orgullosas; la pata del hombre descalzo
manchar la alfombra del opulento, se rompern las estatuas de los bandidos que
oprimieron a los humildes, y el cielo ver con temerosa alegra, entre el estruendo de
la catstrofe redentora, el castigo de los altivos malhechores, la venganza suprema y
terrible de la miseria borracha.
Pero Quin eres t? Por qu gritas as?
Yo me llamo Juan Lanas y no tengo un centavo.
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d. la tirana econmica es la peor de todas.
e. la religin es tambin una forma de opresin.
9 . El tema central de la lectura, es :
a. respondernos por qu vivimos as.
b. no todos somos iguales.
c. vivimos en una injusticia social.
d. muchos no practican el amor al prjimo.
e. un cuestionamiento a la desigualdad social.
64
e. las revoluciones son reformas sociales.
28. En el nivel aplicado, Rubn Daro, a travs del personaje de Juan Lanas,
cuestiona la injusticia y predice una renovacin social, se entiende como:
a. el mensaje. b. una crtica. c. una opinin. d. una sinopsis. e. un comentario.
29. En la cita: La Prensa, siempre venal y corrompida, no canta sino el
invariable salmo del oro, el nivel aplicado lo encontramos en el enunciado: a.
los periodistas no profesan un periodismo tico.
b. solo se escribe sobre aquello que produce dinero.
c. la prensa venal es de los burgueses.
d. varios peridicos apoyan al sistema neoliberal.
e. la prensa es una expresin de corrupcin.
30 . El mensaje que nos trasmite el autor, es :
a. necesitamos una sociedad justa e igualitaria.
b. solo los pobres harn una sociedad equitativa.
c. mientras exista la burguesa viviremos mal.
d. cada quien vive su propia democracia.
e. urgimos de un nuevo concepto de democracia.
La Calumnia
( Texto 5)
( Rubn Daro. Poemas de Juventud. 1881 - 1885)
Puede una gota de lodo sobre un
diamante caer, puede tambin, de
este modo, su fulgor obscurecer; pero
aunque el diamante todo se encuentre
de fango lleno, el valor que lo hace
bueno no perder ni un instante, y ha
de ser siempre diamante por ms que
lo manche el cieno.
7. En la frase: puede una gota de lodo sobre un diamante caer/ puede tambin
de este modo su fulgor obscurecer, el autor se refiere a:
a. la falsedad afecta la reputacin de la persona.
b. una gota de lodo ensucia un diamante.
c. el lodo deteriora el brillo del diamante.
d. el diamante se destruye en el lodo.
e. la persona injuriada pierde su decencia.
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8. En los versos: aunque el diamante todo se encuentre de fango lleno/ el
valor que lo hace bueno no perder ni un instante, el poeta se refiere a:
a. el diamante tiene un valor incalculable.
b. la honra de la persona perdura ante la falsedad.
c. existen tres tiranas.
d. la tirana econmica es la peor de todas.
e. la religin es tambin una forma de opresin.
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e. sinalefa, por la contigidad de vocales dbiles y fuertes.
18. La expresin Puede una gota de lodo sobre un diamante caer, de acuerdo
con el aspecto semntico se clasifica como:
a. enunciativa. b. exclamativa. c. interrogativa. d. dubitativa. e. desiderativa.
19. De acuerdo con la clasificacin de la oracin compuesta, Puede una gota
de lodo sobre un diamante caer, puede tambin de este modo su fulgor
obscurecerse considera:
a. coordinada adversativa. b. coordinada disyuntiva.
c. subordinada copulativa. d. coordinada consecutiva.
e. yuxtapuesta.
20. La categora lxica que funciona como ncleo del sujeto en la oracin:
Puede una gota de lodo sobre un diamante caer, es:
a. gota. b. lodo. c. diamante. d. puede. e. sobre.
21 . El tipo de lenguaje que predomina en el texto :
a. connotativo. b. objetivo. c. denotativo. d. expresivo. e. descriptivo.
22. En la expresin Puede una gota de lodo sobre un diamante caer,
predomina:
a. metfora. b. adjetivacin. c. personificacin.
d. comparacin. e. hiprbaton.
23. Puede una gota de lodofango llenoel cieno, es una figura potica de:
a. adjetivacin. b. sinonimia. c. hiprbaton. d. epteto. e. hiprbole.
24. Desde el punto de vista retrico, el texto en su conjunto se puede
considerar:
a. cancin. b. elega. c. oda. d. imagen. e.copla.
25 . El valor que predomina en el texto, es :
a. amistad. b. humanidad. c. honradez. d. sinceridad. e. justicia.
26 . El texto examinado tiene vigencia, porque :
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a. plantea un argumento actual. b. fue escrito por un gran poeta.
c. expresa una experiencia personal. d. est inspirado en una situacin real.
e. expone una opinin generalizada.
27. El ttulo La calumnia se relaciona con el contenido, principalmente, a
travs de:
a. los sustantivos diamante, fulgor, valor. b. los adjetivos todo, lleno, bueno.
c. los verbos obscurecer, perder, manche. d. los adverbios tambin, siempre, ms.
e. las connotaciones: lodo, fango, cieno.
28. En la frase: Puede una gota de lodo sobre un diamante caer, el nivel
aplicado lo descubrimos en el enunciado:
a. una gota de lodo es innocua en un diamante.
b. los diamantes poseen un valor inmenso.
c. el lodo deteriora y destruye los diamantes.
d. la maledicencia afecta a la persona honrada.
e. la persona que calumnia merece una condena.
(adaptacin) Texto 6
(Sean Covey, 2002)
Ser proactivo. La gente es tan feliz como ella misma decide. yo soy la fuerza, yo
soy el capitn de mi vida. Puedo elegir mis actitudes. Soy responsable de mi propia
felicidad o infelicidad. Toma decisiones con base en valores. Piensa antes de actuar,
69
reconoce que no se puede controlar todo lo que sucede, si controla, lo que se puede
hacer al respecto.
Pensar Ganar - Ganar. La vida es un buen bufete de todo lo que puedes comer. Es
actitud hacia la vida, referencia mental: yo puedo ganar y t tambin, no es yo sino
ambos, es el fundamento para llevarse bien con los dems, ideologa, todos somos
iguales, nadie es inferior o superior que nadie. Las personas pueden pensar y no:
Ganar Perder: ttem. Perder Ganar: tapete. Perder Perder: espiral
descendente. Ganar Ganar: bufete en que comes todo lo que puedas comer. Frutos
del espritu Ganar- Ganar. Corazn generoso.
Primero Entender y luego ser Entendido. Tienes dos orejas y una boca. Hola!
La necesidad ms profunda del ser humano, ser comprendido, ser respetado y
valorado por lo que es, sabiendo que somos nicos. Escucha o tu lengua te dejar
sordo
70
liberarte de una adiccin, mejorar una relacin importante, encontrar respuestas a
tus problemas, desarrollar todo tu potencial. Mantn viva la esperanza!
71
a. la clave es la comunicacin. b. comprendo, respeto, valoro.
c. tengo dos orejas y una boca. d. mi lengua me puede dejar sordo.
e. escucho selectivamente.
8. Sinergizar requiere de
72
15. El autor del texto presenta la informacin a travs de
La relacin de paronimia se da entre (vocablo en negrilla y a., b., c., d., e.)
73
26. hbitos 27. Efectivos 28. Entendido 29. sierra
33. decodifica:
pro - activo 34. hbito : efectivo :: proactivo: 35. sentir : pensar :: decir :
PENSAMIENTO GLOBAL
(adaptacin) Texto 7
(Jonathan Jancock. 2001. BLUME).
Objetivo ltimo de las estrategias de pensamiento es estimular el pensamiento
global, el nivel ms eficaz, efectivo y divertido de la funcin mental. Al pensar
globalmente toda la mente trabaja con igual fin. El carcter de la memoria cambia
a lo largo de la vida. Las estrategias naturales de pensamiento global se combinan
y obtiene un enfoque potente e inalterable. Aos sesenta, Rger Sperry
demostr que el cerebro humano es, en realidad, dos cerebros, existen
diferencias vitales entre los hemisferios derecho e izquierdo. El derecho domina
el pensamiento imaginativo, gusta de imgenes, colores, formas; produce ideas y
74
sueos. El izquierdo domina materias, la lgica; procesa palabras nmeros, listas;
analiza, comprueba; toma decisiones racionales. Pensadores reconocidos combinan
las regiones cerebrales (lgica e intuicin); utilizan todo el cerebro, incitan
pensamiento global.
Quien pint la Mona Lisa dise mquinas para volar y tanques, llegan hasta
nuestros das a travs de sus notas , demuestra su particular manera de
pensamiento global. Leonardo cre obras de arte con gran atencin hacia detalles
tcnicos. Sus notas indican que empleaba fuentes controladas de luz, demuestran
una comprensin de la fsica. Realiz detallados registros de colores exactos,
precios, para diferentes zonas de sus pinturas, tena un enfoque extremadamente
racional del proceso creativo. Sus diagramas tcnicos son demasiado artsticos
e imaginativos. Los cuatro principios claves que identific aumentan su
genialidad.
76
5. El contraste en la forma de aprender se debe a
78
c. Alicia en el pas de las maravillas es una muestra genial de pensamiento global.
d. la extraordinaria memoria de Mozart es un modo de pensamiento global.
e. igual, la combinacin de pensamiento imaginativo y anlisis racional de Einstein.
Atendiendo el contexto, el significado ms parecido al trmino en negrilla es
20. cerebro:
a. rgano b. talento c. sentido comn d. registro activo e. centro de control
22. estrategias:
a. dinmicas b. improvisacin c. procedimientos d. tcnicas e. tcticas
23. hemisferios:
a. mitades b. holistas c. globos d. simetras e. partes
24. lgica:
a. sentido comn b. intuicin c. instinto d. razn e. ilgica
25. intuicin
a. imaginacin b. colorido c. genio d. racional e. forma
26. enfoque:
a. retome b. retoque c. estoque d. infame e. alcornoque
27. combinacin:
a. combinados b. convidados c. composicin d. disposicin e. marginacin
28. fusin:
a. licuacin b. efusin c. infusin d. transfusin e. confusin
29. patrones:
79
Resuelve en funcin del texto en estudio
30. patrn de Org. 31. punto principal 32. Enunciado de apoyo 33. Decodifica
proactivo
a. comparacin contraste a. funcin mental a. cerebreo a. hacia
b. pregunta respuesta b. diferencias vitales b. memoria b. otra vez
c. problema solucin c. estrategias naturales c. rayo de luz c. a favor de
d. causa efecto d. escenas imaginativas d. aprendizaje d. anterior
e. ejemplificacin e. patrones de pensamiento e. pensamiento e. desde
Analogas
EL HIERRO
Texto 8 Rubn Daro
La tribuna, Buenos Aires, el 22 de septiembre de 1893.
La apoteosis del hierro puede decirse que ha sido proclamada en este siglo, en que
se ha pretendido darle un alto puesto como material del arte. Huysmans atribuye al
utilitarismo reinante el triunfo del hierro. La poca de lujuria utilitaria que
atravesamos, no tiene nada que reclamar de la piedra que estratifica, en cierto modo,
los altos impuestos y las plegarias; pero ella puede encarnarse en monumentos que
simbolicen en su actividad y su tristeza, su astucia y su lucro, en obras extraas y
duras; en todo caso, nuevas. Y la materia sealada es el hierro.
En verdad, como el mrmol fue en pocas luminosas y en pases intelectuales la
materia en que el arquitecto simbolizaba un ideal artstico, el hierro, en este spero y
ciclpeo siglo, es la masa predilecta de Numen.
Es el sajn quien primero eleva los metlicos, pesados y fros monumentos. Del
clavo, del riel, de la portentosa tablazn de los grandes puentes, pasa a ser el hierro
el elemento principal de las modernas construcciones. El artista es sustituido por
ingeniero.
80
El yankee se enorgullece con su puente de Brooklyn? Pues Pars consiente que la
monstruosa torre de Eiffel humille con su esqueleto negro la joya gtica, la gran H de
Notre Dame.
Bien dijo el escritor que afirm ser la torre Eiffel el campanario de un templo
consagrado al culto del oro, cuya misa deba de ser dicha por el papa americano Jay
Gould, quien alzara en sus manos, al sonar de los timbres elctricos, la hostia del
cheque.
Mrmol para ti, griego, celeste Apolo; para tus iglesias piedra, Cristo Santo y Mstico;
para Pluto casas de hierro, stanos de hierro, cajas de hierro.
Y esto en todo el mundo, desde New York, que es Roma, hasta la gran Repblica del
Plata que es la tierra prometida.
De Buenos Aires no se puede quejar. Acaba de inaugurarse una esplndida capilla
de su culto en la calle de Piedad; capilla grandiosa, que honra al comercio de Buenos
Aires, gracias a los seores Staud y Ca.
Cul de nuestros biznietos engendrar al arquitecto que sealar el mrmol con
que deba construirse el edificio del Ateneo, o de un lugar, llmese como se llame,
consagrado al Arte y las Letras?
El credo universal se escucha; y todos los repetimos:
Creo en el oro todopoderoso, Dios de la tierra; y en el hierro su hijo
La solucin de los siguientes tems es exitosa si se aplica previamente el
proceso lector.
81
a. la exaltacin del hierro b. la negacin de la deidad del hierro
c. una idea secundaria del texto d. una idea principal del texto
e. la idea general del texto
18. La oracin cuya misa deba de ser dicha por el papa americano Jay
Gould, quien alzara en sus manos, al sonar de los timbres elctricos, la hostia
del cheque., segn la actitud del hablante, es:
a. aseverativa b. exclamativa c. exhortativa d. desiderativa e. dubitativa
21. La oracin Y esto en todo el mundo, desde New York, que es Roma, hasta
la gran Repblica del Plata que es la tierra prometida. sintcticamente, nos
presenta:
a. Coordinacin copulativa b. Coordinacin disyuntiva
c. Subordinacin sustantiva d. Subordinacin adjetiva
e. Coordinacin y subordinacin
Las categoras lxicas y gramaticales que funcionan como ncleo del sujeto en
cada una de las siguientes oraciones son:
83
a. sajn b. quien c. primero d. metlicos e. monumentos
25. En el enunciado oracional hasta la gran Repblica del Plata que es la tierra
prometida., la figura literaria que presenta el autor es:
a. metfora b. smil c. hiprbole d. metonimia e. anfora
ANALOGAS:
27. Hierro : Mrmol :: 30. Actividad : Tristeza ::
a. lujuria : utilitaria a. siglo : spero
b. novedoso : ideal artstico b. lujria : utilitario
c. monumento : smbolo c. hierro : mrmol
d. masa : Numen d. astucia : lucro
e. metlicos : monumentos e. mrmol : piedra
84
a. literal b. inferencial c. crtico d. aplicado e. creativo
39. desde New York, que es Roma, hasta la gran Repblica del Plata que es
la tierra prometida.
____________________________________________________________________
______
85
EL DIOS BUENO
Texto 9 Rubn Daro
Cuentos completos
CUENTO QUE PARECE BLASFEMO PERO NO LO ES
Todos los nios del hospicio haban ya rezado despus de la taza de chocolate. A
los ms pequeos les haban persignado las hermanas de la caridad. En la gran
sala, alumbrada por una farola de gas, colocada en un extremo, flotaba el aliento
acompaado del sueo, exhalndose en las camitas que tenan de nido y de cuna.
La hermana Adela vigilaba.
La buena hermana Adela! Al muchacho que tena descubiertos los piececitos, se
los cobijaba con la sbana blanca. Al que se haba acostado con una mano sobre el
corazn, se la quitaba de all, y le pona tendido sobre el lado derecho, porque as se
duerme bien y no se tienen pesadillas. A cada cual vigilaba la hermana con gran
cuidado; al rubiecito Jorge, que tena los cabellos dorados y las ms preciosas
manos infantiles; al gordifln Roberto, una delicia por su gracia; a la dulce perlita
Estefana, que era la que con lindos dientes rea en el jardn, los brazos al cielo,
fresca, tierna y alegre, bajo un rosal; a cuntos nios ms? Ah, a la incomparable
Lea, que era plida y apacible, y en el juego del recreo la ms formal, y rezaba ms
bellamente, como un pequeo ngel, con las manos juntas, al buen seor Dios, a la
hora de acostarse, cuando su espesa cabellera negra manchaba con su negrura la
cndida camisa de la chiquilla escuelera.
Ninguna como esta adorable pequea! Era la ms amada de las hurfanas
inocentes, que vivan en aquella casa de caridad, bendito kinder-garten de miniaturas
humanas, donde las risas desbordadas, sonaban como canciones locas de pjaros
nuevos, en una pajarera encantadora. El da domingo, cuando iban de paseo todos
los chicos del hospicio, llamaba la atencin Lea, seria cuellierguida, sonriente, con
una suave e innata majestad de princesa colibr. Y era de ver a la vuelta, cmo
traan sus naranjas dorada, sus ramos de flores del campo, sus lirios y sus rosas! La
hermana Adela quera la mucho, porque no era como otras que le decan
impertinencias: Hermana Adela, por qu tenis la cabeza rapada como el mozo
que nos lleva la leche? Antes bien le deca cosas sencillas y puras: Hermana Adela,
me permits dar mis violetas a la cieguita que est en la esquina cantando su
cancin? Otras veces, cuando iban a la misa, en la capilla, fragante de incienso,
donde estaba el altar flamante, y el rgano mstico y sonoro, y donde el cura viejo y
86
santo alzaba la custodia, Lea estaba religiosos; el sacerdote vestido con su casulla
de blanco y oro, beba en un cliz de oro tambin. Todos estaban de rodillas ante l.
Lea deca all adentro de su cabecita de gorrin recin nacido al sol: La hostia es
santa, blanca y redonda; el padre tiene una corona en la cabeza, como la hostia; l
bebe en una copa de oro; cuando l alza la custodia tres veces sobre su frente, me
est mirando el buen Dios, que me ama, y me ha dado mi cama suave, la leche
fresca por la maana, la mueca en el da, el chocolate por la noche: as dice la
hermana Adela, Oh buen Dios!.
Y cuando la pltica del seor cura! Era despus de la comunin. All l, sencillo,
ofreciendo sonrisas, procuraba llegar con su palabra a la comprensin de aquellos
pequeines: Tenis todos una madre, hijos mos, aunque os falta la natural. Es una
divina mujer que est all en el cielo y tambin en el altar donde digo la misa. Es
aquella que est sobre una media luna, con un manto azul, rodeado de cabecitas de
nios rosados como vosotros, y que tienen alas. Ella es amorosa, es maternal y os
bendice. Vuestro padre es el padre celestial, es el buen Dios!
Cmo amaban y comprendan ellos al padre celestial a la dulce Mara Santa,
bella y gloriosa, imaginada por el gran Murillo! Y Lea, sobre todo, se fijaba en el
buen Dios, que estaba all en la capilla, en un retablo, todo soberbio y venerable;
un gran anciano de barbas blancas, el Padre Eterno, que tena los brazos abiertos
sobre el mundo, un tringulo de luz en la cabeza, los pies sobre las nubes, lleno de
ternura y de majestad, como un abuelo!.
Cuando ella iba a su lecho, pequeo y tibio como para que se echase en l una
paloma, pensaba en todos los bienes de que se gozaba por el abuelo del cielo, el de
la capilla, el que haba creado el azul, los pjaros, la leche, las muecas, la casulla
del cura, y la hermana Adela que la persignaba y arrullaba a modo de una madre de
verdad.
Las doce. Clara noche.
La hermana se haba puesto a rezar: Por la guerra. Porque nos quites oh, Dios
mo! Esta horrible tormenta. Porque cese la furia de los hombres malos! Porque
respeten nuestra capilla, nuestra bandera con su cruz!
La bandera estaba ya puesta desde el principio de la toma de ciudad, en lo alto del
hospicio. La guerra era la ms sangrienta y espantosa que haba visto el pas, se
saba de saqueos, de incendios, de violaciones, de asesinatos horrorosos. Las
hermanas de la caridad que dirigan el hospicio haban pedido a los devastadores
que se les respetase con sus nios. As se les haba ofrecido. Haban colocado,
pues, su bandera: una gran bandera blanca con una cruz roja.
Cuando al caer la tarde, la hermana Adela supo la noticia de que haba bombardeo,
a la hora del chocolate dijo a todos los chiquillos: Hijos mos, oremos. Siempre
oraban antes de comer. De pronto se empezaron a or lejanos caonazos. Todos los
nios estaban alegres en la mesa, menos Lea. A poco le dijo a la hermana: Oye,
87
hermana? Truena. Otra dijo: Es la guerra. La hermana volvi a ordenar: Nios mos,
oremos.
A lo lejos se oan gritos, ruido de gentes en lucha; retumbaba la voz del bronce.
Arriba, en el cielo, en la pureza del azul infinito, una luna clara y argentina, en todo su
esplendor, derramaba su luz; plida, indiferente, alumbraba las miserias de la tierra.
Dios te salve, Mara, llena eres de gracia!... Ya se haba levantado, a media noche,
la hermana Adela, cuando vio caer la primera bomba en el patio del hospicio. El
bombardeo! Luego esos bandidos, esos herodes, sacrificaran en su furia y en su
venganza a los inocentes. Pasaban con ruido siniestro e infernal, las granadas en el
aire. La bandera con la cruz que estaba sobre el hospicio, era como una pobre y
grande ave ideal, delante del espantoso proyectil del bronce inicuo. All, no lejos, se
oan estallar las bombas y vibrar tristemente los ayes de los heridos. Una, ora casa,
se envolva en llamas. El cielo reflejaba el incendio, Dios te Salve, Mara... La
hermana Adela fue y vio las camas de los nios donde en cada una de ellas,
alentaba una delicada flor de infancia, llena de aroma divino.
Abri una ventana y vio como por la calle iban en larga carrera gentes sangrientas y
desesperadas, soldados heridos que desfallecan, mujeres desmelenadas con sus
hijos en los brazos, a la luz implacable del incendio.
Entonces fue cuando empezaron a caer granadas en el recinto en que dorman los
nios. Qu respeto a la bandera santa! Qu cruz roja! Que la inocencia! Cay la
primera y saltaron dos camitas despedazadas, dos nios muertos en su sueo. Y
siguieron cayendo en lluvia tremenda las criminales; y la hermana Adela gema,
porque la muerte no viene nunca as para los pobres inocentes y por eso era como
un olvido del cielo para con las rosas vivas que perfumaban aquellas cunas-nidos.
Despertaron los chicos al estruendo y se pusieron a llorar, en tanto que la hermana
oraba con su rosario en la mano. Granada tras granada, el edificio se iba
destruyendo por partes. Al fin se incendi el hospicio. Locas todas las guardianas y
maestras de los nios quisieron salvar a los que pudieron tomar en brazos, azorados
en su sbito despertar, soolientos y desnudos.
La hermana Adela corri a la camita de Lea, donde ya la nia estaba de rodillas,
orando al seor anciano de la capilla, que era tan bueno, que hizo el sol y la leche y
las frescas flores de mayo; orado por aquello que no comprenda, por aquella
tempestad de fuego, por aquella sangre, por aquellos gemidos... Oh, el buen Dios
no permitira que fuese as, como ella se lo rogase...
Pero al acercarse la hermana Adela, que la iba a socorrer, cay cerca otra bomba
que hiri a la religiosa, ensangrentando su traje de algodn azul y su corneta de lino
blanco.
Con los ojos abiertos en redondo, poseda de algo sobrehumano, la pequea Lea
se alz de pronto sobre su colchn, y con una voz que helara de espanto a un
hombre de piedra, exclam retorciendo sus bracitos y mirando hacia arriba:
Oh, buen Dios! No seas malo!...
88
La solucin de los siguientes tems es exitosa si se aplica previamente el
proceso lector.
Englobe la letra que contenga la respuesta adecuada.
Lea, donde ya la nia estaba de rodillas, orando al seor. Oh, buen Dios no seas
malo!
a. Parte clave del texto b. Nivel literal c. Expectativa positiva
d. Referencia bibliogrfica e. Cita textual del autor
15. Segn el patrn textual que el autor utiliza este texto es:
a. Descripcin b. Secuencia c. Solucin de problemas
d. Comparacin y contraste e. Causa efecto
91
19. De acuerdo con el texto ledo se puede inferir que:
a. La humanidad se ha perdido por la guerra
b. El mundo est rodeado de la vida alegre
c. Las generaciones actuales no conocen de Dios
d. Los padres se han convertido en hijos
e. Los cargos sociales hacen estar lejos de los caminos de Dios.
95
20. El enunciado anterior es:
VOCABULARIO
ENRIQUECIMIENTO Y AMPLIACIN
El conocimiento del vocabulario hace posible el uso del lenguaje,
El uso del lenguaje hace posible el enriquecimiento del vocabulario,
El conocimiento del mundo hace posible el enriquecimiento del vocabulario y el uso
del lenguaje
Paul Natin 1993
El lxico es la base del lenguaje. M. Lewis 1993
Ms vale una palabra a tiempo que cien a destiempo Cervantes
EL VOCABULARIO:
Objetivos:
1. Identificar los diferentes niveles de significacin del vocabulario a partir del
contexto, la denotacin, la connotacin y los diferentes tipos de relacin entre
las palabras: sinonimia, antonimia, paronimia, homonimia, polisemia.
2. Inferir el significado de palabras de contenido cientfico, derivadas de races
griegas y latinas.
3. Potenciar la formacin de palabras como herramienta de ampliacin y
enriquecimiento.
96
ADQUISICIN
Saber una palabra significa distinguir los aspectos y componentes asociados a ella
(forma significado, uso oral y escrito como emisor y como intrprete). Todo
manifestado en cmo: suena, se pronuncia, se escribe; qu: partes se reconocen en
ella, significados que sealan su forma, palabra significado, incluye el concepto,
otras palabras nos recuerda o podra usar en su lugar, palabras o tipos de palabras
aparecen con ella o pueden y deben usarse con ella; dnde, cundo, con qu
frecuencia se puede encontrar o usar esa palabra.
CONCEPTO DE VOCABULARIO:
Se ha definido el vocabulario como el conjunto de palabras empleadas por un autor,
un hablante, una escuela literaria, una ciencia. La Real Academia Espaola seala
que el trmino es del latn vocabulum, vocablo. Tambin le asigna la connotacin
de diccionario, conjunto o diversidad de vocablos que se usan en una facultad o
materia determinada.
VOCABULARIO: ENRIQUECIMIENTO Y AMPLIACIN
SIGNIFICACIN:
97
En el corazn de la teora de Roland Barthes est la idea de dos rdenes de
significacin: denotacin y connotacin.
DENOTACIN: Es el sentido comn obvio del signo. Ejemplo: fotografa de una
escena callejera, denota esa calle en particular (va urbana a lo largo de la cual hay
edificios, casas). Esa misma calle se puede fotografiar en forma significativa diferente
aun en el mismo momento; haciendo que parezca diferente, el significado denotativo
es el mismo la diferencia es su connotacin
Otras implicaciones, que amplan esta idea son las del tono de voz, manera de hablar.
La seleccin de palabras es con frecuencia de connotacin: disputa o huelga
(intersubjetiva, otros los comparten). Las connotaciones pueden ser mucho ms
sociales que personales (denotacin: signos que lleva en el uniforme un oficial de alto
rango; distinciones: modelos dorados, coronas o guirnaldas; rangos, guas, lderes,
gobernantes). La connotacin es generalmente arbitraria y especfica de una cultura,
a veces posee dimensin icnica. El desenfoque (signo motivado de la naturaleza
imprecisa de la memoria del sentimiento) puede ser una limitacin o una seleccin
significativa; ejemplo: foto desenfocada de nio puede o no connotar nostalgia.
Por ello, el Lenguaje denotativo es objetivo, real, se dicen las cosas tal como son o
se presentan, con claridad; no utiliza ningn tipo de simbologa. Refiere de modo
directo un hecho o dato, lo denota, lo nombra. Se encuentra en textos no literarios.
Caractersticas: importa ms el significado que el significante; la intencin es
transmitir informacin; su lectura y escritura no pueden cambiarse. Es el uso comn y
prctico del lenguaje. Es el lenguaje base que brinda referencias y datos directos, de
hechos cotidianos, cientficos, culturales, entre otros. Un teorema matemtico o una
noticia periodstica son ejemplos claros de lenguaje denotativo.
99
Analice, identifique lo que denota y lo que connota. Explique, Por qu se dice
ejemplo de lenguaje denotativo?
101
son compuestas. As: antiareo, desunin, invlido. Analice, justifique los ejemplos
dados, razone la composicin. Enliste y estudie otros similares.
En el espaol hay tres tipos de prefijos prepositivos, de origen latino, de origen
griego. Las formadas se consideran palabras de etimologa griega y latina
Estudie la tabla de prefijos, su origen, significado y ejemplos que se le ofrece a
continuacin:
103
Observo la escritura de las siguientes palabras:
Trminos griegos:
Complete la tabla siguiente:
104
Identifique los prefijos preposicionales. Elabore con estos una tabla similar a las
anteriores.
Cmo pensara usted el uso y la aplicacin de estos prefijos para que cumplan su
funcin?
Por ejemplo, el trmino sierra significa, entre otras cosas, cordillera de montaas
y tipo de herramienta.
Hoja (folio / cuchilla): En la quinta hoja del libro de nacimiento del ao 1936 aparece
el acta de nacimiento de Martha Ruiz. Se afeit su barba con una filosa hoja.
Ejercicios
Redacte una oracin con cada una de las palabras que aparecen entre
parntesis, estas corresponden a los vocablos de la siguiente lista.
- posicin (actitud / situacin)
- copa ( recipiente/ parte superior del rbol)
- derecho ( recto o vertical / justo)
Escriba dos oraciones en las que las palabras siguientes sean utilizadas con
diferentes significados. Mrquelos a la par entre parntesis. Utilice el
diccionario si considera necesario.
pesar mano
sortear cuerda
esfera cabo
Ejercicios:
Agua:
Ballena:
Cabello:
Flores:
Helicptero:
Jirafa:
Sandia:
Siempre:
2.- Escriba una oracin con cada una de las palabras siguientes:
Mentira, Lechuga, Jcara, Himno, Gas, Almirante.
Los trminos homgrafos son palabras que se escriben de forma idntica pero
tienen diferentes significados, es decir, tienen el mismo significante pero distinta
etimologa, por tanto, distinto significado.
Ejemplos
vino: verbo venir. Bebida.
Copa: Parte del sombrero. Vaso con pie para beber.
Parte ms alta del rbol. verbo copar. trofeo.
Helado:. De fro.
Banco: Entidad crediticia. Asiento. Conjunto de peces.
Homfonos
homo: igual / fonos: sonido
107
Los trminos homfonos (del griego homos, igual; y fonos, sonido) son aquellas
palabras homnimas que se pronuncian igual, pero se escriben de modo diferente.
Ejemplos
A / HA / AH /
En el primer caso la palabra hace referencia al lugar donde una persona habita.
EJERCICIOS:
108
socioeconmico y cultural que determina a una expresin en un momento
dado.
Descubre la existencia de la sinonimia como un fenmeno lingstico
SINNIMOS son las palabras que tienen un significado similar / parecido, pero
su significante es distinto (distinta estructura fontica).
REFLEXIONE
1. La selva est llena de peligros, hay que andar con _______________ para no
sufrir ningn contratiempo.
2. Carlos habl con mucha _______________ y no quiso explicarnos nada sobre su
divorcio.
3. Hoy parece que va a llover, llevar un paraguas es una buena medida de
_______________ para evitar mojarse.
4. En esta carretera hay muchas curvas y por eso se tiene que conducir con mayor
______________.
5. Ten _____________ al abrir esa caja!
Analice
Las condiciones climticas eran estables.
Las condiciones climticas eran cambiantes.
Afortunadamente recuper sus documentos.
Desgraciadamente no recuper sus documentos.
110
Los antnimos pueden ser verbos, sustantivos, adjetivos o adverbios. Igual
que los sinnimos, estn relacionados con un contexto.
EJERCICIOS:
Redacte una oracin, en la que emplee un antnimo, para cada uno de los
trminos que se le presentan.
1. astuto:_______________________________________________________
2. vasta:________________________________________________________
3. amable: ______________________________________________________
4. certeza: ______________________________________________________
5. prudencia: ___________________________________________________
Ahora a los treinta y siete aos, descubra cosas de s misma que haban afectado
mucho su vida sin que ella las hubiese comprendido o aceptado, y muchas veces ni
siquiera percibido, por ejemplo el modo en que influan sobre ella los detalles
menores, la fealdad o la belleza de los lugares o de los objetos que la rodeaban, la
pena horrenda que le dieron aquellos carteles escritos a bolgrafo y pegados de
cualquier modo sobre las puertas de los lavabos, lo que haba de aceptacin
incondicional e inadvertida de los peores horrores y claudicaciones en el abandono
de ciertos detalles, en la negligencia de las cosas diarias: []
111
Plenilunio, Antonio Muoz Molina
PARNIMOS
Son palabras parnimas, aquellas que tienen entre s relacin o semejanza por su
etimologa o por su forma.
Ejercicio:
Busque parnimos de las palabras de la izquierda, en las series de la derecha:
Emitir : cometer, omitir, remitir
Deduccin : reduccin, previsin, ubicacin
Casualidad : caucin, causalidad, advertencia
Azar : asar, azahar, azur
Apremio : agremio, oprimo, abrumo
Prodigio : prdigo, adagio, refugio
Sentencia : urgencia, sentencioso, estancia
Lesin : leccin, liso, lisiar
EJERCICIOS:
112
2. Identifique en el texto palabras homfonas, homgrafas, parnimas, polismicas y
Monosmicas. Explique el porqu las clasific en esa categora.
Nuestra educacin conformista y represiva parece concebida para que los nios se
adapten por la fuerza a un pas que no fue pensado para ellos, en lugar de poner el
pas al alcance de ellos para que lo transformen y engrandezcan. Semejante
despropsito restringe la creatividad y la intuicin congnita y contrara la
imaginacin, la clarividencia precoz y la sabidura del corazn, hasta que los nios
olviden lo que sin duda saben de nacimiento: que la realidad no termina donde dicen
los textos, que su concepcin del mundo es ms acorde con la naturaleza que el de
los adultos y que la vida sera ms larga y feliz si cada quien pudiera trabajar en lo
que le gusta, y slo en eso (Por el pas prspero y justo que soamos al alcance
de los nios, Gabriel Garca Mrquez).
Estos estn compuestos por semas, segn Bernard Pottier. Contienen rasgos
distintivos en el significado. Evocan en la mente series de asociaciones de diferente
naturaleza agrupndolas en cuanto al tipo de realidad que refieren (semntica, de
significacin, fontica, gramatical, por el valor afectivo, emocional, social,
peyorativo, despectivo) y segn propios rasgos distintivos (semas), que las hacen
diferentes y en su justo sentido, pues no se invade la significacin.
VARIEDADES LINGSTICAS
114
nuevos demandan un nuevo trmino o una nueva acepcin. (Rger Matus Lazo,
2002, p.63).
115
de los alimentos: alaste, atoloso, choco, chachalte, celeque, chirre, payaste,
chicuijoso, pindongo, etc.
Cuando nos referimos a un nio o nia utilizamos palabras como: gardel, chatel,
chavalo, pipe, chign, cipote, entre otras.
No cabe duda que el habla nicaragense se caracteriza por ser nico en cada regin,
como connotamos determinados campos semnticos para referirnos a personas,
hacia una cosa u otra, tenemos el ingenio para crear una palabra en determinadas
zonas de nuestro pas, a pesar de que todos los pases centroamericanos y de toda
116
Amrica tenemos un lxico propio que nos caracteriza como pas, como nacin, poco
a poco nos vamos enriqueciendo con nuestro vocabulario propio del nicaragense
que ha sido tambin utilizado para diferentes estudios lingsticos, por ser rica y
abundante en palabras.
Leemos oralmente:
Leo el cuento La Perra. (ver anexo) Abajo de los nicaraguanismos, indico por
contexto el significado que tienen en nuestra habla.
1
El Diccionario de la Real Academia Espaola (DRAE) del 2002 contiene 1012 nicaragensismos, frente a 294 en su anterior edicin de
1992. De estos 1012 trminos hay 200 que slo se usan en Nicaragua. Francisco Arellano Oviedo ha extrado estos 200 nicaraguanismos en
el ensayo titulado Los nicaraguanismos en la vigsima segunda edicin del D.R.A.E, en Lengua. Academia nicaragense de la lengua, 2
poca, nm. 24, Managua, enero, 2002. pp 50 a 62. De este mismo autor es el Diccionario del Espaol en Nicaragua (DEN). Su segunda
edicin fue en 2007.
117
pringado tapesco machito se le fue olfateando Ai
ladito de viaje ,
olfateando
A la par de cada uno de los nicaraguanismos que extrajimos del cuento La Perra,
de Fernando Silva, anotemos los rasgos o caractersticas que le corresponde al
vocablo o a las frases.
Se sabe que
2
El tratamiento vos pierde prestigio en Espaa durante el s XVI, cuando ya se usaba en Nicaragua.
118
12. Rasgos fonticos de ndole vulgar que forman los vulgarismos:ai por all
13. Voces antnimas para designar el significado opuesto. Ej: un poco largo.
17. Uso de pleonasmos Yo les haba enseado a ellos las letras y los nmeros
GERMANA O ARGOT
CONCEPTO:
Nota: Investigue en el texto de Rger Matus Lazo Lenguaje del pandillero, ejemplos
de germana, y elabore una lista.
JERGA.
Nota: Investigue cul es la jerga actual que emplean los estudiantes de su centro
escolar. Elabore una lista.Construya con estas, enunciados oracionales
REGIONALISMO
Lengua general es la hablada por las personas cultas de todas partes, una vez
descontados los regionalismos.La lengua regional y la general no son cosas
corpreas separables. Conviven en unos mismos individuos y se diferencian por la
distinta direccin de su ideal lingstico: los regionalismos suponen atencin a lo
inmediato, espritu de campanario, y tambin cario por lo peculiar; la lengua general
tiene espritu de universalidad y aspira a una validez superior a la puramente local.
La cultivan y enriquecen en todos los pases los hombres de letras, de negocios, de
aventura, de apostolado; en suma, todos aqullos cuya vida no est limitada al
mbito local. Sus normas procuran acomodarse a las normas del lenguaje literario y
por eso ganan un incomparable radio de alcance y un superior poder expresivo.
A diferencia de lo que ocurre con los modos regionales, los de la lengua general no
viven slo donde nacen, sino que se propagan entre las personas cultas de todas
nuestras naciones. Los viajes, el teatro, los libros, el periodismo y la radiotelefona
forman una red muy sensible de vasos comunicantes y el espaol general circula por
todo el cuerpo hispanoamericano.
120
Las personas que viven en Mxico, en Per o Espaa, como las de la Argentina,
cuanto ms cultas son ms tienden a la unidad y uniformidad del idioma. Un
argentino o un espaol incultos tienen muchos ms particularismos que un espaol o
un argentino cultos.
El viaje (cuento)
Fernando Centeno Zapata
Al pasar el vehculo dos mujeres desgreadas estiraron sus huesudas manos para
que se detuviera.
Indias brutas - dijo el chofer -, como si es caballo el que voy manejando.
Las mujeres discutieron el precio de la llevada con el conductor. Al fin treparon.
La primera salud con las encas al subir: los dientes delanteros se haban
escapado, dejando una ventana abierta por donde le silbaban las palabras.
Con la segunda, subi la marimba: siete caritas lnguidas y alunadas como
mangos alunados dos gallinas, un perro flaco y sarnoso, un gato chelicoso, con
una quemada de manteca caliente en la cara y un motete de ropa sucia, que heda.
Todos ellos tambin hedan.
Se sentaron juntos, apiados, miedosos, como queriendo darse calor, las mujeres
en medio, los cipotes a los lados, uno iba chineado, la mujer lo arrullaba y trataba de
cubrirlo con unos harapos andrajosos que si le tapaban la carita se le salan los pies.
El muchacho iba emberrinchado.
Va con la calentura o es que lleva hambre este jodido! le dijo a la compaera que
llevaba otra cipota cargada. La criatura volvi a verla con unos ojitos rojos que le
salan de unos prpados hinchados; tosa con dificultad, como si una mano le
apretara la garganta, se retorca; por los pies y la carita carita de ngel de iglesia
abandonada le iba brotando el sarampin.
La mujer ya no aguant ms, porque todos los del chunche le iban protestando por
el berrinche y se levant la camiseta para darle de mamar; el muchacho no mamaba,
121
pero llevaba un tapn en la boca, un tapn sucio, negro, tierroso, con una venas
moradas y gruesas que se le metan en la boca. El muchacho se durmi o se
desmay, pero termin el berrinche y terminaron las protestas.
EXPRESIN ESCRITA
Las cualidades de la redaccin.
La coherencia
La coherencia es una propiedad del texto que hace referencia a que la interpretacin
individual de una oracin, de un enunciado o de un prrafo est relacionada con la
interpretacin de otras oraciones, otros enunciados u otros prrafos. La coherencia,
entonces, tiene que ver con la lgica interrelacin temtica de las diferentes partes
del texto. Dicha vinculacin es originada por la alusin a un mismo tema por parte de
cada una de las ideas presentes en el texto.
Para que un texto sea coherente debe cumplir con las siguientes cualidades:
Orden de las ideas: El texto debe poseer un orden de cualquier tipo. Es decir que
las informaciones deben estar vinculadas por su dependencia a una secuencia
lgica, temporal, espacial, etc.
Unidad Temtica: debe existir un asunto central que aglutina y da unidad a todo el
texto.
Informatividad: Esta cualidad textual se cumple cuando cada oracin llena vacos
informativos formulados con anterioridad.
Unidad relacional: todas las partes estn relacionadas entre s.
Progresin Temtica: la informacin va avanzando de forma progresiva de unos
enunciados y prrafos a otros.
Observemos cmo aparecen en un texto estas cinco cualidades de la coherencia.
La cultura china
China posee una cultura milenaria con una gran capacidad de invencin. Algunos de
los inventos de la ciencia china han supuesto cambios importantes en otras culturas.
Veamos algunos de ellos.
122
El papel apareci en el ao 105 de nuestra era. Los chinos aprendieron a producir
papel utilizando fibras de bamb, paja y desechos de tela que mezclaban con agua
hasta formar una pasta muy fina. En esa poca, en Europa se empleaba el
pergamino, que se fabricaba a partir de pieles de animales. Mucho ms costoso y
menos prctico.
El papel moneda, lo que ahora conocemos como billetes, fue llamado dinero volador,
por su ligereza. A partir del ao 812, actuaba en China como certificado de una
cantidad establecida de plata. En Europa se empleaban para los intercambios
comerciales monedas de diferentes metales.
La brjula magntica, fue inventada hacia el siglo X, casi doscientos aos antes de
que fuera empleada por europeos y rabes. Los barcos utilizaban la brjula
magntica en mar abierto para conocer el rumbo que deban tomar.
Unidad Temtica: Existe un solo asunto central: La gran capacidad de invencin de
la cultura china. En cada uno de los prrafos se menciona algo sobre dicho asunto.
El primer prrafo afirma que el pueblo chino tiene una gran capacidad de invencin.
Y los tres siguientes prrafos se menciona un invento que demuestra la mencionada
capacidad de invencin: primer y segundo prrafo, la invencin del papel; tercer
prrafo, la invencin de la brjula.
Unidad relacional: El primer prrafo se relaciona con los restantes tres porque en
este se anuncia lo que se desarrollar en los tres ltimos prrafos del texto. El
prrafo dos se relaciona con el primero porque en el nmero dos se desarrolla lo
dicho en el nmero uno; El prrafo dos, tambin se relaciona con el tres, y,
viceversa, porque el tres contina la idea comenzada en el segundo.
Hay otra relacin entre los tres ltimos prrafos. En todos ellos se explica que cada
invento chino significaba una mayor evolucin tcnica de China respecto de Europa.
Informatividad: Todos los prrafos del texto aportan las ideas suficientes sobre los
inventos de la cultura china.
Progresin Temtica: La informacin avanza. El segundo prrafo presenta un
invento (no mencionado en el prrafo anterior). El tercer prrafo explica, el extendido
uso del papel del papel para el ao 815 (esta idea no aparece en prrafo anterior). Y
el ltimo prrafo presenta un invento nuevo: la brjula.
Orden de las ideas: El texto la cultura china se clasifica como expositivo. Cada
prrafo posee un orden determinado: el primero es de tipo deductivo porque en su
primer enunciado afirma que China es una cultura milenaria con una gran
capacidad de invencin, los dems enunciados van a ampliar esta idea. Luego los
prrafos dos tres y cuatro siguen un orden de tipo comparacin contraste porque
exponen cada invencin haciendo una comparacin de China con Europa.
Identifica y explica las cinco cualidades de la coherencia en el siguiente texto.
La danza de las abejas
123
Los seres humanos necesitamos comunicarnos con los dems y transmitirles
nuestros pensamientos y nuestros sentimientos. Pero, sabas que los animales
tambin se comunican entre s, y que algunos son capaces de utilizar sistemas muy
complejos? Uno de esos lenguajes sorprendentes es el de las abejas.
Las abejas son insectos sociales que viven en colonias compuestas por obreras,
znganos y la abeja reina. Las obreras, entre otras cosas, van de flor en flor
buscando nctar y traen el alimento a la colmena. Pero lo realmente sorprendente es
que, cuando una obrera encuentra una buena cantidad de alimento, vuela hasta la
colmena y se lo dice a las dems. Y no slo informa a sus compaeras de que ha
encontrado comida, sino que adems les explica dnde est y cunta comida hay. Y
todo eso se lo dice bailando!
Y es que cuando una abeja localiza nctar en abundancia, realiza una especie de
danza delante de sus compaeras para darles toda la informacin que necesitan.
As, por ejemplo, si el alimento est cerca, a menos de 100 metros, la abeja baila
formando un crculo. Por el contrario, cuando el alimento se encuentra lejos, la abeja
realiza un baile con forma de ocho y hace vibrar su cuerpo. La cantidad de ochos que
hace la abeja indica la distancia a la que se encuentra la comida. La velocidad con la
que la abeja hace vibrar su cuerpo indica la cantidad de alimento que encontrarn
sus compaeras si llegan hasta all. Gracias a esta informacin, las abejas pueden
servirse del nctar de flores situadas a varios kilmetros de la colmena.
Ah! Y sabes lo que hace la abeja adems de bailar? Pues trae y reparte un poco
de la comida que ha encontrado, para que la dems puedan probar ese delicioso
bocado. Desde luego, es una buena forma de convencerlas de que vayan adonde
ella dice!
Ejercicio:
En los siguientes textos identifique los errores de coherencia que presentan y
luego corrgelos
1. Las redes sociales son sitios de internet que permiten a las personas conectarse
con otros individuos de manera virtual. Estas redes son aplicaciones que favorecen
el contacto entre las personas y permiten comunicarse. En estas redes sociales
estn vinculadas muchas personas que mantienen algn tipo de vnculo.
2. Una de las mayores distracciones de los nicaragenses es ir al cine, sin
embargo, actualmente, a muchos se les dificulta por la situacin econmica. En
Managua hay numerosas cines en distintos centros comerciales, y si la gente va a
ellos gasta ms porque compran sus respectivos combos. La TV por cable ha venido
a llenar un poco este vaco, pues con el pago de una mdica mensualidad se tiene la
opcin de ver pelculas de todo tipo, todo el mes, y a cualquier hora. Algunos canales
nacionales presentan novelas, pelculas y noticieros.
3. Pero en Managua ya no se puede tener la tranquilidad que se senta hace
algunos aos. Estuvo a punto de chocar con la Toyota. Esta ciudad se est poniendo
124
cada da ms violenta. Lleg a su casa muy deprimida porque un hombre la haba
insultado desde su vehculo. En los pueblos la vida es ms tranquila, nadie se
sofoca por nada. Aqu el trfico es muy desordenado y la mayora de los conductores
no tienen la ms mnima cortesa con los dems. Ese hombre le haba gritado porque
ella le reclam cuando l se pasaba la seal de alto.
4. Segn mis amigos, un mtodo menos cansado para aumentar la autoestima es
comprarse ropa nueva, aunque no aporta una solucin real a ningn problema. Pero
la novedad pasa enseguida y, desgraciadamente la ropa se estropea rpidamente,
as que no es una solucin muy buena, sobre todo porque ir de compras a menudo
sale muy caro. Nos proporciona un alivio momentneo y, adems, se trata slo de un
elemento externo, que no forma parte de ti mismo. Sin embargo, tengo que
reconocer que estoy de mejor humor cuando me pongo una vestimenta nueva.
5. La obra Picnic de F. Arrabal nos presenta a un soldado en el campo de
batalla. A ese soldado van a visitarlo sus padres un domingo para pasar el da con
l. Es como si estuviramos en
tiempos de paz y una familia va de merienda al campo.
Para hacer buenas excursiones en el campo hay ya
buenas guas en cualquier librera. Pues ah, de excursin fueron los
padres del soldado, pero, claro, aquello era la guerra y vinieron los aviones y
los mataron a todos.
6. La enfermedad del Alhzeimer afecta a los nervios del cerebro, aunque no es una
amnesia propiamente dicha, esta enfermedad se caracteriza por la prdida de la
memoria de forma progresiva.
7. La NASA lanzar prximamente un cohete hacia Marte. La nave tiene como
misin obtener muestras de los restos de agua hallados en el planeta rojo. La nica
tripulacin sern Sue y Alan. Estos se alimentan con bateras solares, por lo que su
trabajo podr alargarse de forma indefinida.
8. En Managua se llevan a cabo muchas campaas para lograr el aseo de la
ciudad. El aseo es procurar que todo est limpio y ordenado. Son numerosos los
anuncios que demandan a la poblacin practicar hbitos de aseo, los
cuales, sealan, benefician la salud. En mi barrio hay personas que se aprenden los
spots publicitarios, los cantan y los repiten, pero siguen echando la basura donde se
les ocurre. Se ha gastado mucho dinero para incentivar el que haya una capital
limpia.
La cohesin
La cohesin es una propiedad del texto que consiste en que todos sus elementos
estn relacionados por mecanismos lingsticos que favorecen la trabazn lgica
entre ellos. La cohesin es el reflejo lingstico de la coherencia.
Algunos mecanismos de cohesin:
125
Cohesin lxica:
Consiste en el empleo de elementos lxicos como enlaces entre los enunciados.
Algunos mecanismos de cohesin lxica son los campos semnticos, la
sinonimia, la repeticin, y los hipernimos.
Los campos semnticos:
La cohesin lxica incluye tambin el empleo de los campos lxicos. Estos se
refieren al proceso de asociacin en el que el autor de un texto utiliza trminos que
estn relacionados unos con otros por pertenecer al mismo campo semntico.
Ejemplo:
Hay mucho que aprender sobre el VIH y el SIDA. El VIH es el Virus de Inmuno
Deficiencia Humana, es como un microbio que entra en el cuerpo y va destruyendo
poco a poco los glbulos blancos que son las defensas de nuestro organismo.
Despus de varios aos, ese virus causa un sndrome o conjunto de enfermedades y
problemas de salud, que conocemos como SIDA.
Microbio, glbulos blancos, defensas organismo, virus, sndrome, enfermedades,
salud son trminos que pertenecen al mismo campo semntico.
Sinonimia
Un sinnimo repite a una palabra ya mencionada con anterioridad.
Agustn comenz la tarea a las 5 de la tarde. Cuando inici, no pens que acabara
hasta las 10 de la noche.
Haba algunas estatuas en el jardn. Eran esculturas modernas.
Repeticin
Consiste en la reiteracin de un trmino. Es la manera ms fcil de referirse a un
elemento mencionado con anterioridad, pero es la menos habitual debido a que el
abuso de esta forma de cohesin puede producir un escrito muy montono.
Ejemplo:
La tierra no siempre ha tenido una atmsfera como la actual. Nuestra atmsfera ha
ido cambiando al igual que el propio planeta.
Hipernimo
Se dice que un trmino A es hipernimo de otro trmino B cuando A nombra el
gnero o la clase a la que pertenece lo nombrado por B. Por ejemplo, flor es
hipernimo de rosa, y mueble es hipernimo de mesa. Esta relacin de significado
entre las palabras tambin es til mecanismo de cohesin.
Ejemplo:
126
El len se escap de la jaula. Todos estaban atemorizados porque era una fiera muy
hambrienta
Cohesin gramatical:
Esta se consigue cuando se emplean determinadas categoras gramaticales como
enlaces entre las oraciones de un texto. Los recursos de cohesin gramatical son los
pronombres personales, pronombres demostrativos, pronombres posesivos y
pronombres indefinidos.
Ejemplos:
Le dieron el regalo por la maana, pero lo desempac hasta la noche. Cuando lo
abri se molest porque en l no haba nada.
Dos individuos armados asaltaron una gasolinera. La polica est tras la pistas de
estos.
Carlos observ pacientemente como todos reciban sus modestas recompensas. La
suya habra de ser la ltima y la mejor.
La globalizacin es un fenmeno que ha trado serios cambios en muy poco tiempo.
Muchos enfocados en la economa, la poltica y la cultura. Pero estamos seguros que
ninguno es igual para todos los pases. Marcadores del discurso
Los marcadores del discurso son elementos lingsticos que permiten establecer
relaciones entre las ideas del texto. Las relaciones se pueden establecer entre los
enunciados de un prrafo y entre los distintos prrafos del texto.
Los marcadores ms usuales son los siguientes:
Marcadores de adicin
Estos marcadores indican suma de ideas a otras anteriores. Son marcadores de
adicin adems, tambin, asimismo, igualmente, entre otros.
Ejemplos
Me gusta salir los fines de semana. Adems, disfruto los paseos al aire libre.
Carlos era buen alumno. Tambin era un excelente amigo.
Marcadores de Oposicin
Estos marcadores introducen relaciones de contraste o contradiccin entre los
enunciados. Son marcadores de oposicin: sin embargo, en cambio, no obstante,
entre otros.
Ejemplos
Se levant temprano. Sin embargo, lleg tarde.
127
Tena mucho sueo esa noche. No obstante, se acost tarde.
Marcadores consecutivos
Los marcadores consecutivos presentan la informacin nueva como resultado de la
anterior. Entre ellos estn: por tanto, por consiguiente, en consecuencia, etc.
Ejemplos.
El arte es conocimiento. Por tanto, el arte contribuye al crecimiento de las personas.
No lo invitaron a la fiesta. En consecuencia, decidi no ir.
Ejercicios sobre cohesin
1. Identifica los mecanismos de cohesin estudiados en el texto la cultura china.
128
____________________________________________________________
F. Las transformaciones del cuerpo son aloplsticas cuando se deben a objetos y
materiales exteriores, como las mscaras, vestidos y adornos, o a artificios
poco duraderos como el maquillaje, el peinado y las pinturas aplicadas al
cuerpo. Estas modificaciones son las ms frecuentes en nuestra cultura.
____________________________________________
________________
G. Hablaba, y hablaba, y hablaba, y hablaba, y hablaba, y hablaba, y hablaba. Y
venga hablar. Yo soy una mujer de mi casa. Pero aquella criada gorda no
haca ms que hablar, y hablar, y hablar. Estuviera yo donde estuviera, vena
y empezaba a hablar. Hablaba de todo y de cualquier cosa, lo mismo le
daba. Despedirla por eso? Hubiera tenido que pagarle sus tres
meses. Adems hubiese sido muy capaz de echarme mal de ojo. Hasta en el
bao: que si esto, que si aquello, que si lo de ms all. Le met la toalla en la
boca para que se callara. No muri de eso, sino de no hablar: se le
reventaron las palabras por dentro. FIN
_________________________________________________________
1. Identifica los mecanismos de cohesin gramatical (pronombres
personales, pronombres demostrativos, pronombres posesivos y
pronombres indefinidos) utilizados en cada uno de los siguientes
textos:
A. Fueron todos al pueblo este verano. All se encontraron con los abuelos.
B. Yo permanecer en esta oficina; en cambio, ustedes se ubicarn en aquella.
C. Juan tir un papel al suelo. La profesora le dijo que fuera a su despacho
inmediatamente. l la sigui y al rato sali muy cabizbajo de all
D. Nos hizo una oferta excelente. En ella describe con precisin todas las
ventajas de la alianza.
E. Yo no creo que Joel tenga razn. l dice que Teresa nos ha confundido pero
la carta lo demuestra todo. La letra es suya no creo que Joel tenga razn
2. Completa los espacios en blanco con los marcadores discursivos
apropiados:
A. "Cuando Dios mira mi trabajo, se complace. ................... cuando
observa mi salario, llora". Norbert Booi, profesor de Kututura, Namibia
a. Pero
b. No obstante
c. Adems
d. Solo que
e. Aunque s
129
B. El cigarrillo puede triplicar el riesgo de sufrir enfermedades del
corazn................... el humo fuerza a este rgano a trabajar ms de lo
normal;................... propicia el aumento de cidos grasos en la sangre.
a) porque tambin
b) pues en cambio
c) sin embargo aunque
d) puesto que slo
e) sin embargo mientras que
C. En los Andes slo algunos ros alcanzan a llegar al mar, ................... la mayora
terminan siendo slo quebradas secas ................... las aguas se pierden a medio
camino.
a) no obstante por lo cual
b) pues debido a que
c) y pero
d) entonces s
e) es decir sin embargo
D. Que el tabaco es daino para la salud nadie lo ignora, ................... las evidencias
son mltiples; daos en el pulmn, en el aparato circulatorio, etc.; ..................., difcil
es erradicar el vicio si tenemos a la publicidad detrs de l.
a) ya que por ende
b) pues no obstante
c) empero mas
d) y en consecuencia
e) por ejemplo en tanto
E. La fuerza de gravedad mantiene la atmsfera adherida a la tierra, gracias a lo cual
podemos respirar ................... puede tambin traer muerte y destruccin: ...................
puede precipitar a tierra un avin averiado.
a) tampoco y
b) no obstante es decir
c) sin embargo por ejemplo
d) pero por lo cual
130
e) adems porque
F. La historia muestra a Mara Estuardo, reina de Escocia, como una mujer tierna y
heroica, ................... su enemiga, Isabel de Inglaterra, aparece como una persona
cruel e injusta; ................... ambas se asemejan por su carcter fuerte, orgulloso y
dominante.
Los conectores lgicos correctos son:
a) mientras que no obstante
b) pero ya que
c) aunque en consecuencia
d) por el contrario pues
e) sin embargo adems
G. Los hombres de la generacin llamada del 98 fueron escritores brillantes,
maestros eficaces, ................... con un espritu amargo y desconcertante para la
masa de sus lectores.
Los conectores lgicos correctos son:
a) pero
b) por ello
c) adems
d) slo que
e) aunque s
H. Tiene un carro pequeo .. una moto nueva . va a su trabajo en combi.
a) y sin embargo
b) o - no obstante
c) ni empero
d) mas aunque
e) y - por eso
I. Le gusta leer ..................... escribir ..................... no lo hace con mucha frecuencia
.................... si con mucha calidad.
Los conectores lgicos correctos son:
a) y pero aunque
b) o no obstante debido a que
131
c) ni empero pese a que
d) porque ergo mientras
e) y por eso en consecuencia
J. Hijo, yo te quiero mucho, .. eso no quiere decir que puedes hacer lo que
quieras, .. cumple con tus obligaciones . siempre mantendremos
una buena relacin.
a) mas - en efecto - sin embargo
b) porque - as pues - entonces
c) pero por lo tanto - as
d) empero - en consecuencia - aunque
e) ya que - ergo - debido a que
Fases de la redaccin
Las actividades realizadas y los textos comentados, inducen a concluir que la
escritura en un proceso de pensamiento que requiere del cumplimiento de cuatro
fases:
A. Planificacin.
B. Textualizacin.
C. Revisin.
D. Edicin.
Hablaremos de cada una y paralelamente las iremos ejercitando.
A. Planificacin. Durante este proceso, el escritor:
Piensa en diferentes temas.
Selecciona uno de ellos y lo delimita.
Determina a qu tipo de lector dirigir su escrito.
Se propone objetivos.
Busca fuentes de informacin que le faciliten ideas acerca del te
Reflexiona acerca de las ideas que le servirn para plantear su
tema Decide su idea central o eje del texto (es preferible que
esta idea sea un solo enunciado).
132
Organiza las ideas de acuerdo con el enfoque deseado, es decir, estructura su
esquema.
Recuerde: Todo esquema es el producto de la planificacin del escritor, y refleja las
ideas jerarquizadas que dan origen a su texto.
B. Textualizacin
Textualizar es poner por escrito, darle cuerpo, a las ideas expuestas en el bosquejo.
Las ideas deben desarrollarse a partir del empleo de expresiones sencillas,
comprensibles, y lingsticamente correctas.
Al escribir debe cuidar la ortografa, el lxico y el empleo de la morfosintaxis
Los conocimientos sobre el tema que abordas deben ser amplios.
Al redactar los prrafos debe tener en cuenta sus cualidades: unidad, coherencia,
cohesin, precisin y concisin.
Debe recordar las tcnicas estudiadas para estructurar y profundizar las ideas.
Tenga presente sus conocimientos acerca de los diferentes aspectos
gramaticales.
C. Revisin
Esta es una etapa importante en el proceso de composicin: una vez que hemos
redactado nuestro trabajo, es decir, cuando ya hemos concluido con las fases de
planificacin y textualizacin, procedemos a la revisin; hacemos un anlisis de
forma y de fondo, o sea, de estructura y contenido.
Revisar es observar conscientemente un texto, buscar todos los errores (de
contenido y de forma) que haya en l, y sealarlos para luego corregirlos.
En el plano del contenido, la revisin toma en cuenta la informacin que se plasma
en el texto. A continuacin te presentamos una gua de interrogantes para realizar
esta tarea.
Realmente mi escrito tiene relacin con los objetivos que persigo?
Mi texto est adecuado para el receptor que seal durante la planificacin?
Expreso en l lo que realmente deseo?
Mis planteamientos pueden parecer confusos al lector?
Hay errores de conceptos?
Mi escrito lleva la lgica propuesta en el bosquejo que elabor?
Debo reorganizar algunas ideas en el bosquejo?
133
Las ideas que expongo estn relacionadas adecuadamente? Se siente que
desarrollo un tema especfico en su totalidad?
Es suficiente la informacin presente en el texto, o debera agregar ms?
Cada prrafo ampla o enriquece el tema central?
Logr los objetivos que me propuse al inicio? Recordemos
Corregir un texto es una delicada tarea de anlisis, que debe hacerse con tiempo y
que debe considerar los aspectos que mencionamos.
Por lo general se recomienda dejar pasar un tiempo prudencial entre una lectura y
otra, para detectar con ms claridad las deficiencias que pueda contener el texto.
Adems, es conveniente que otra persona lea el escrito, porque nosotros,
acostumbrados a nuestro estilo, no detectamos errores que otros pueden observar.
D. Edicin (estilo): Proceso de adaptacin de un texto a las normas de estilo de
una publicacin.
Editar un texto es darle un formato... como por ejemplo, cambiarle el tipo de letra a tu
texto o parte del texto, cambiarle el tamao de letra, el color, ponerle mrgenes,
numeracin, vietas, puedes usar fuente (letras) cursivas, negritas y/o subrayado,
entre otras opciones que te permite cualquier editor de texto.
Redaccin de prrafos
Texto expositivo
La exposicin se utiliza cuando se escribe en una situacin de la vida real, ya sea
para presentar un informe en una clase, escribir un ensayo durante un examen y
hacer un resumen o hacer el resumen de algo ledo. Exponer, en su forma ms
bsica, significa presentar, declarar, interpretar o explicar el sentido genuino de una
palabra, texto, idea, doctrina o proceso. El propsito de una exposicin es lograra
que el lector comprenda lo que explica, presenta o declara por medio de lo escrito.
Por consiguiente, la exposicin se dirige al raciocinio o inteligencia del lector y no a
sus sentidos como lo hace la descripcin, ni a su capacidad imaginativa para recrear
mentalmente un evento como lo hace la narracin (Valds, Dvorak, Pagn Hannum:
49).
134
sus puntos de vista con argumentos. En estos casos el texto es expositivo-
argumentativo.
Elaborar un bosquejo.
Elegir un ttulo.
La argumentacin
La argumentacin consiste en aportar razones o argumentos que apoyen o
defiendan ideas u opiniones sobre un tema. El propsito de la argumentacin es
convencer al receptor. Se puede decir que todos los tipos de textos utilizan la
argumentacin: filosficos, polticos, econmicos, publicitarios, cientficos y otros
ms.
Si un emisor defiende con razonamientos su punto de vista sobre un tema, est
utilizando la argumentacin. Cuando los textos argumentativos rechazan las
opiniones contrarias a las de su autor entonces se presenta la refutacin.
Cuando las partes argumentan posiciones contrarias sobre un mismo tema se
establece un debate, con idea a favor a en contra.
La tesis es la idea bsica sobre la cual se reflexiona su lugar puede ser al principio a
al final del escrito. Es relevante que la crisis sea clara y creativa y que no contenga
un nmero excesivo de idea para que el receptor no se confunda y la defensa de la
misma no resulte complicada.
Si un autor apoya su razonamiento en opiniones de prestigio intelectual para reforzar
sus argumentos se vale del argumento de autoridad. Tambin puede sustentarse en
136
proverbios y refranes por la fuerza expresiva que stos tienen y el valor de verdad
que comnmente se acepta. El otro tipo de argumento que se utiliza en el
razonamiento es el que nos remite al sentir social. En ste se alude a la operacin
general de la sociedad o de un grupo en particular. La finalidad es convencer al
receptor.
La ejemplificacin es otro de los recursos que se emplea en la argumentacin para
ilustrar lo que se pretende demostrar, al igual que la repeticin, figura que impacta
sobremanera
EJEMPLO DE TEXTO ARGUMENTATIVO
137
altamente especializados, torna muy improbable la existencia
de circuitos clandestinos.
Segundo, que la necesaria compatibilidad entre donante y
receptor tambin aleja la posibilidad de manipulaciones que
pudieran derivar en muertes "a pedido"-
Pero, esencialmente, deben apuntar a que se tome conciencia
de lo que significa salvar otra vida. Porque para decidirlo en un
momento lmite es menester que la idea se haya considerado y
discutido previamente, con calma y en profundidad.
Clarn. Opinin. Viernes 26 de julio de 2002
Ejercicios.
La carta
La palabra carta se deriva del griego khartes y del latn carta. En su acepcin ms
comn, la carta se define como una conversacin por escrito con una persona
ausente. En realidad, la carta es una especie de conversacin que por su propia
naturaleza se diferencia de la conversacin directa, entre otras caractersticas,
porque sus interlocutores se comunican por escrito, exponiendo sus ideas,
sentimientos y puntos de vista de una vez, sin que se d la constante interrupcin,
tpica de la comunicacin verbal.
139
unidad total. Cuando se escribe, se debe estructurar el texto en partes debidamente
articuladas entre s, de modo que se realice un trabajo ordenado y coherente. Cul
es el camino por seguir? Es la respuesta a cuatro preguntas:
Para quin?
Es el destinatario (segundo paso) de nuestro mensaje. Por ejemplo: al profesor de
espaol. Qu?
Cmo?
Cartas de Solicitud
Concepto.
Manifestacin discreta del inters por el trabajo: deseo de aplicar los conocimientos
adquiridos, inquietud y entusiasmo por adquirir nuevas experiencias en beneficio
personal y de la empresa misma, firme intencin de contribuir a desarrollo de
empresa con honradez, responsabilidad, iniciativa y espritu de sacrificio.
141
Su oficina
Tengo conocimiento de que se ofrece en el centro de estudios que usted dirige, una
vacante para el puesto de Profesor de Matemticas.
Atentamente,
a) Qu le parece el texto?
EJERCICIOS:
Redacte una carta en donde solicite una beca.
Recuerde que es una carta formal y debe tomar en cuenta los siguientes aspectos: a)
Lugar y fecha.
e) Despedida.
f) Firma.
GRAMTICA
142
El enunciado
El Principito y el bebedor
El tercer planeta estaba habitado por un bebedor. Fue una visita muy corta, pues
hundi al
principito en una gran melancola.
Qu haces ah? pregunt al bebedor que estaba sentado en silencio ante un
sinnmero de
botellas vacas y otras tantas botellas llenas.
Bebo! respondi el bebedor con tono lgubre.
Por qu bebes? volvi a preguntar el principito.
Para olvidar.
Para olvidar qu? inquiri el principito ya compadecido.
143
Para olvidar que siento vergenza confes el bebedor bajando la cabeza.
Vergenza de qu? se inform el principito deseoso de ayudarle.
Vergenza de beber! concluy el bebedor, que se encerr nueva y
definitivamente en el
silencio.
Y el principito, perplejo, se march.
"No hay la menor duda de que las personas mayores son muy extraas", segua
dicindose para s el principito durante su viaje.
La oracin
4. Realice el anlisis sintctico de las siguientes oraciones. Sigue estos
pasos:
a) Identifique la forma verbal conjugada
b) Identifique el sujeto
c) Identifique el ncleo y modificadores directos e indirectos del sujeto
d) Identifica los complementos del predicado en el siguiente orden: objeto directo,
objeto indirecto y complemento circunstancial.
13. Un cuadro de Chagall ha sido robado en Nueva York por unos desconocidos.
144
15. Sara y Raquel fueron a Jan ayer.
La concordancia
Ejercicio:
Lea cuidadosamente las siguientes oraciones, identifique las incorrecciones
que poseen, seale cules son y corrjalas.
Oracin compuesta
Ejercicios:
145
a. Clasifique las siguientes oraciones en yuxtapuestas, coordinadas y
subordinadas (subraye las formas verbales conjugadas).
Ejercicios:
146
8. Esta tarde estar oyendo el concierto de la Camerata Bach.
19. El albail, dndose cuenta de que el andamio estaba fallando, descendi por
la escalera.
ORTOGRAFA
Correccin ortogrfica
147
La correccin ortogrfica es a estas alturas expresin de cortesa, sinnimo de
educacin, reflejo de la cultura adquirida.
El estudio de la ortografa ha evolucionado, desde el punto de vista didctico, Jos D.
Forgione en 1926 publica su exitosa ortografa intuitiva en el mtodo viso-audo-
motor-gnsico. A mediados de la dcada se publicaron manuales para escribir
correctamente a travs de estudio sistemtico, graduado y cuidadosamente dirigido
con un carcter funcional (activo prctico); desde lecciones y reglas especficas.
La slaba
La slaba es el sonido o conjunto de sonidos pronunciados en una sola emisin de
voz.
Donde hay una vocal hay una slaba. As, pueden haber slabas compuestas por
vocal y una consonante (ca, pe, mi); y slabas de una vocal y ms de una consonante
(tra, cli, gra).
Ejemplos de palabras con slabas de una vocal: s/la/ba, pes/ta/a, lo/ro, pa/sa/do.
Hay slabas que estn compuestas por la unin de dos vocales (mue, lau, ciu) y
hasta tres vocales (guau, buey, miau).
La unin de una vocal abierta y una cerrada, as como la de dos cerradas distintas,
forman diptongo.
Vocales abiertas: a, e, o
Vocales cerradas: i, u
148
La vocal predominante es aquella que se escucha ms marcada cuando se
pronuncia la palabra. Por ejemplo, en el nombre Mario, sobresale la vocal abierta o,
por eso la palabra tiene solo dos slabas: Ma/rio.
ejemplos de diptongos:
abierta predominante + dbil: pai/sa/no, ha/cia a/fei/tar, te/nue. dos cerradas: fui,
ciu/da/da/no, rui/do, triun/fo, ciu/dad, Siu/na
Ejemplos:
Buey, miau Pa/ra/guay
a) Se unen dos vocales abiertas (a, e, o). ve/o, l/ne/a, re/a/li/dad, pe/tr/le/o
Diptongo vs hiato
Se habr observado que la unin de vocal abierta + cerrada puede producir hiato o
diptongo. Produce diptongo cuando la abierta es predominante, y hiato cuando la
cerrada es predominante. As en la palabra Mario la vocal predominante es la abierta
o, por eso hay diptongo: Ma/rio. En cambio, en Mara sobresale la vocal cerrada i,
y, por ello, hay hiato: Ma/r/a.
Por tanto, al encontrarnos con la combinacin abierta + cerrada debemos escuchar
atentamente para identificar la vocal predominante. Solo as podremos detectar si
hay hiato o si hay diptongo. Pongamos atencin a las siguientes palabras en las que
149
se encuentra la misma combinacin de vocales formando en un caso diptongo y en
otro hiato.
Abierta predominante cerrada predominante (hiato)
(diptongo)
pai/sa/no pa//ses
ha/cia ha/c/a
a/fei/tar ca/fe//na
te/nue in/si/n/e
Consonantes y slabas
Si dos consonantes aparecen entre vocales, cada una pertenecer a una slaba
distinta: sal tar rom per ap to
Si las consonantes son tres, las dos primeras pertenecen a la slaba inicial y la
tercera, a la slaba siguiente:
Diptongo vs hiato
Se habr observado que la unin de vocal abierta + cerrada puede producir hiato o
diptongo. Produce diptongo cuando la abierta es predominante, y hiato cuando la
cerrada es predominante. As en la palabra Mario la vocal predominante es la abierta
o, por eso hay diptongo: Ma/rio. En cambio, en Mara sobresale la vocal cerrada i,
y, por ello, hay hiato:
Ma/r/a.
150
Por tanto, al encontrarnos con la combinacin abierta + cerrada debemos escuchar
atentamente para identificar la vocal predominante. Solo as podremos detectar si
hay hiato o si hay diptongo. Pongamos atencin a las siguientes palabras en las que
se encuentra la misma combinacin de vocales formando en un caso diptongo y en
otro hiato.
(diptongo)
pai/sa/no pa//ses
ha/cia ha/c/a
a/fei/tar ca/fe//na
te/nue in/si/n/e
Consonantes y slabas
Las consonantes que preceden o siguen a las vocales en la formacin de la slaba se
ajustan a las siguientes normas:
Si dos consonantes aparecen entre vocales, cada una pertenecer a una slaba
distinta: sal tar rom per ap to
Se exceptan los grupos consonnticos cuyo segundo miembro es L o R, en los que
las dos
ltimas consonantes forman parte de la misma slaba:
ca tre cua dro co bra ca ble
Si las consonantes son tres, las dos primeras pertenecen a la slaba inicial y la
tercera, a la slaba siguiente:
Diptongo vs hiato
Se habr observado que la unin de vocal abierta + cerrada puede producir hiato o
diptongo. Produce diptongo cuando la abierta es predominante, y hiato cuando la
cerrada es predominante. As en la palabra Mario la vocal predominante es la abierta
o, por eso hay diptongo: Ma/rio. En cambio, en Mara sobresale la vocal cerrada i,
y, por ello, hay hiato: Ma/r/a.
151
se encuentra la misma combinacin de vocales formando en un caso diptongo y en
otro hiato.
pai/sa/no pa//ses
ha/cia ha/c/a
a/fei/tar ca/fe//na
te/nue in/si/n/e
Consonantes y slabas
Si las consonantes son tres, las dos primeras pertenecen a la slaba inicial y la
tercera, a la slaba siguiente:
Ejercicio
Mara cuaderno
cauce contiguo
arreciar sauce
cauto trueno
aire vocacin
loa cuaderno
muerte lad
pas quieto
medio vaco
social vaciis
puente pieza
aceite caer
ro sierra
realiza miembro
menguis beato
lluvia renuncia
neutro lo
limpiis pierna
ciencia bueno
153
actuacin roedor
Acentual
Acento prosdico
No todas las palabras con acento prosdico llevan tilde debido a que el uso de la
tilde se rige por un conjunto de normas que son de aplicacin obligatoria. Por tanto
para colocar o no colocar tilde en una palabra debemos conocer estas reglas
ortogrficas.
Las palabras de una sola slaba se escriben sin tilde: fe, ve, ya, mes, sol, dos, etc.
Palabras sobreesdrjulas
154
Las palabras sobresdrjulas son aquellas que poseen el acento prosdico en la
antepenltima slaba.
Estas palabras siempre se escriben con tilde.
C/ma/se/lo, d/ga/nos/lo, i/ma/g/ne/se/los, dis/tn/ga/lo, in/fr/me/se/le, p/sa/me/lo.
Palabras Esdrjulas
Se llaman palabras esdrjulas las que tienen el acento prosdico en la antepenltima
slaba. Todas llevan tilde.
Las palabras llanas no llevan tilde cuando terminan en n o s (no precedidas de otra
consonate), o en vocal: tre/ce, mar/gen, rue/da, tri/bu, ca/be/za, cri/sis.
Agudas
Se llaman agudas las palabras que tienen el acento prosdico en la ltima slaba.
155
* Cuando terminan en ms de una consonante: ma/muts, ro/bots, ba/llets.
Normas Especiales
Existen unas normas particulares para tildar, las cuales predominan sobre las
normas generales de agudas, graves y esdrjulas. Estas normas especiales se
aplican en los casos de hiatos formados por la unin de una vocal abierta y cerrada
predominante. Es necesario resaltar que en los hiatos formados por la unin de
vocales abierta y en los de vocales cerradas iguales (ii, uu) se aplican las reglas
generales de agudas, graves y esdrjulas. De tal manera que n/cle/o se tilda por
ser palabra esdrjula y ca/os no se tilda por ser palabra aguda. De igual manera
chi/i/ta no se tilda por ser palabra aguda.
La norma especial para hiatos es la siguiente: se tilda todo hiato formado por
vocal abierta y cerrada predominante. Para aplicar esta norma es importante
saber que el orden de las vocales no importa y que el hiato se presenta aun cuando
entre las dos vocales que lo forman haya hache: ah, vehculo.
Ejemplos
Hiatos con
Hiatos con a Hiatos con e o
156
san/d/a am/pl/en ju/d/o
Ahora que se han observado las normas generales y especiales para tildar, es
momento de recordar que la tilde sirve para indicar el acento prosdico en una
palabra. En consecuencia, escribir o no escribir tilde cambia la manera en que se lee
la palabra. A continuacin se ilustran estas diferencias de lectura o pronunciacin, en
caso de leer en voz alta, con algunos casos palabras con y sin hiato.
El primer ejemplo es el de las palabras secretaria y secretara.
sin tilde (diptongo) con tilde (hiato)
Cuatro slabas : se/cre/ta/ria Cinco slabas: : se/cre/ta/r/a
La ausencia de tilde indica que el primer trmino tiene cuatro slabas, con el acento
en la penltima slaba. En este caso el vocablo no se tilda porque es una palabra
grave, y las graves no se tildan cuando terminan en vocal. Respecto a la segunda
palabra, la presencia de tilde indica que el vocablo tiene cinco slabas. Obsrvese
cuidadosamente que el acento est en la penltima slaba, es decir que es una
grave, sin embargo no se aplica la regla de las graves, porque, como ya se dijo
anteriormente, la norma de la tilde en el hiato predomina sobre la norma general de
agudas, graves y esdrjulas.
Por otra parte obsrvese que secretaria y secretara son palabras con significado
distinto.
La primera significa persona cuyo oficio consiste en escribir cartas por cuenta de
otro, extender las actas de una oficina, etc.. Mientras que secretara hace referencia
a un cargo u oficina de una institucin. Vanse ambas palabras en la siguiente
oracin: La secretaria de la secretara de la universidad no est. Una vez explicada la
diferencia entre estos dos vocablos, es preciso recordar que la
presencia y ausencia de tilde no solo cambia la pronunciacin de las palabras sino
tambin, algunas veces, los significados de las mismas.
157
El primer trmino es una palabra grave de dos slabas. El acento no se marc con
tilde porque las palabras graves no se tildan cuando terminan en vocal. En el caso de
la segunda palabra, esta tiene tres slabas y lleva tilde porque se aplic la norma
para tildar hiatos.
Ahora obsrvese que hacia y haca son dos palabras distintas. Hacia es una
preposicin que indica el lugar al que se encamina el movimiento: Voy hacia mi casa.
Mientras que haca es el pretrito imperfecto del verbo hacer: Ella haca todas las
tareas. Nuevamente se puede notar que la ausencia o presencia de tilde algunas
veces cambia el significado de las palabras.
El diptongo UI
Cuando se juntan dos o ms palabras para formar una nueva, queda solo el acento
prosdico del ltimo componente. Los dems acentos se anulan. Cuando se unen las
palabras es preciso aplicarle a la palabra compuesta las normas generales de
agudas, graves, esdrjulas y sobresdrjulas, o la de los hiatos.
Ejemplos
veinte +seis: veintisis ( La palabra compuesta es una aguda terminada s, por eso se
tilda)
158
Dcimo + sptimo: decimosptimo( La palabra compuesta es una esdrjula y estas
palabras siempre se tildan)
Ejemplos
lgica lgicamente
nica nicamente
fra framente
fiel fielmente
feliz felizmente
prctica prcticamente
El acento diacrtico
El acento diacrtico es un signo grfico que se emplea para diferenciar palabras que
se escriben de igual forma pero que se distinguen en su significado, categora
gramatical y pronunciacin.
Su funcin es distinguir entre pares de palabras de las cuales una de ellas (la
acentuada) es tnica y la otra (no acentuada) es tona.
Las palabras tnicas son aquellas que poseen una slaba de mayor prominencia
fontica, mientras que las palabras tonas (la mayora de ellas monoslabas) son las
que carecen de tonicidad en su pronunciacin.
159
La tilde diacrtica se emplea en un nmero limitado de palabras en las cuales, bien
por uso frecuente, bien por tradicin, se ha tornado relevante acentuarlas para
diferenciarlas. La mayor parte de ellas son monoslabos de uso frecuente (t y tu, l y
el, s y si, d y de, qu y que, etc.) y algunas polislabas, sobre todo los interrogativos
y exclamativos (cundo y cuando, cunto y cuanto, dnde y donde, etc.).
160
Si (conjuncin y nombre de una nota S (adverbio, pronombre personal y
musical): "No s si pueda hacerlo". sustantivo): "S quiero ir". "l no
"Toca para m un si". piensa en s mismo". "Dieron el s sin
chistar".
161
Cuando (adverbio relativo, conjuncin y Cundo (adverbio interrogativo y
preposicin): "Ayer, cuando me lo dijo, exclamativo, y sustantivo): "Cundo
no lo pude creer". "Se quejan, cuando lo vuelves?" "Cundo encontrar yo a
que deben hacer es conversar". "Les una asistente como ella!" "Les
contaba una historia de cuando era preocupaba ms el cundo que el
pequeo". cmo".
Por que (secuencia): "Estoy ansioso por Por qu (locucin adverbial): "No s
que me llamen". por qu me lo preguntas".
162
Porque (conjuncin): "Me voy porque se Porqu (sustantivo): "Haba que
hace tarde". preguntarse el porqu de las cosas".
An, con tilde diacrtica, se emplea cuando puede sustituirse por todava. Por
ejemplo: No han dado an los resultados. Aun, en cambio, sin tilde, se utiliza
cuando equivale a incluso, hasta, tambin o ni siquiera. Por ejemplo: No me
interesa la qumica, ni aun la ms elemental.
163
EJERCICIOS
El visitante
Gabriel Garca Mrquez.
Dos exploradores lograron refugiarse en una cabaa abandonada, despus de
haber vivido tres angustiosos das extraviados en la nieve. Al cabo de otros tres
das, uno de ellos muri. El sobreviviente excav una fosa en la nieve, a unos
cien metros de la cabaa, y sepult el cadver. Al da siguiente, sin embargo, al
despertar de su primer sueo apacible, lo encontr otra vez dentro de la casa,
muerto y petrificado por el hielo, pero sentado como un visitante formal frente a
su cama. Lo sepult de nuevo, tal vez en una tumba ms distante, pero al
despertar al da siguiente volvi a encontrarlo sentado frente a su cama.
Entonces perdi la razn. Por el diario que haba llevado hasta entonces se
pudo conocer la verdad de su historia. Entre las muchas explicaciones que
trataron de darse al enigma, una pareca ser la ms verosmil: el sobreviviente
se haba sentido tan afectado por su soledad que l mismo desenterraba
dormido el cadver que enterraba despierto. FIN
164
2. Encierra en un crculo, en esta sopa de letras, cinco palabras graves que
no deben llevar tilde. Recuerda que pueden encontrarse dispuestas en
forma vertical u horizontal.
M T M I N S T E P N O S
165
P R O R T G C N S I B E
J D E N T O R C E S I V
R E J A L S A U X C R O
C R I S I S T G M R N L
O P N G T I E N E A S U
A R B O L D R B X L A M
J A C A R M E N A O D E
V E N T A N A N M S P N
1.
2.
166
4.
5.
Al anochecer, cuando llegaron a la frontera, Nena Daconte se dio cuenta de que el dedo con el
anillo de bodas le segua sangrando. El guardia civil con una manta de lana cruda sobre el
tricornio de charol examin los pasaportes a la luz de una linterna de carburo, haciendo un
grande esfuerzo para que no lo derribara la presin del viento que soplaba de los Pirineos.
Aunque eran dos pasaportes diplomticos en regla, el guardia levant la linterna para
comprobar que los retratos se parecan a las caras.Nena Daconte era casi una nia, con unos
ojos de pjaro feliz y una piel de melaza que todava irradiaba la resolana del Caribe en el
167
lgubre anochecer de enero, y estaba arropada hasta el cuello con un abrigo de nucas de
visn que no poda comprarse con el sueldo de un ao de toda la guarnicin fronteriza. Billy
Snchez de vila, su marido, que conduca el coche, era un ao menor que ella, y casi tan
bello, y llevaba una chaqueta de cuadros escoceses y una gorra de pelotero. Al contrario de su
esposa, era alto y atltico y tena las mandbulas de hierro de los matones tmidos. Pero lo que
revelaba mejor la condicin de ambos era el automvil platinado, cuyo interior exhalaba un
aliento de bestia viva, como no se haba visto otro por aquella frontera de pobres. Los asientos
posteriores iban atiborrados de maletas demasiado nuevas y muchas cajas de regalos todava
sin abrir. Ah estaba, adems, el saxofn tenor que haba sido la pasin dominante en la vida
de Nena Daconte antes de que sucumbiera al amor contrariado de su tierno pandillero de
balneario.
(Fragmento del cuento El rastro de tu sangre en la nieve de Gabriel Garca Mrquez)
Oportunidad
pera
Tensin
Fsforo
Oxidado
rbol
168
Dcilmente
Azcar
Catlogo
Tiemblan
Nido
Papel
Cermica
Viernes
Perdiz
Atroz
Gtico
Reloj
Virtud
Cuntamelo
Saln
Didctico
169
2. Diga cual de las maquinas tiene las lneas masaerodinamicas.
3. Se dice que los sustitutos del azucar producen cancer.
4. Otorguemos a estas medallas y a aquellos diplomas.
5. Fue un heroico martir sacrificado inutilmente.
6. Hay mas de una clausula que protege al concesionario.
7. Evitese escribir una retahila de oraciones cortas.
8. Nadie vio como ocurrio la averia, ni quien la causo.
9. En resumen, hay que averiguar cuando se pagaria la deuda.
10. Segun esta tesis, la crisis se debe a un descuido financiero.
11. Dese por aprobado el nuevo reglamento y publiquese.
12. El conflicto arabe-israeli continua sin solucion.
13. Te recomiendo que nunca rehuses una polmica publica.
14. Las clausulas preven todas estas posibilidades juntas.
15. Ella actua muy bien y sabe cantar a duo.
16. La importacion de productos lacteos ha disminuido ultimamente.
17. Habia varios navios en la bahia.
18. Es preferible que no le den credito: no me fio de su solvencia.
19. El consumo de alcohol ha aumentado subitamente.
20. Han construido un nuevo edificio para el museo nacional.
21. El campeon debutara proximamente en varias ciudades del pais.
22. Seguia intentandolo, por mas que se lo rechazaron varia veces.
23. Es tan bonito y util que me gustaria comprarlo.
24. En toda la regin llovio durante tres dias consecutivos.
25. La investigacion indica que existen fuertes riesgos en esa zona.
Literal
Uso de la H
En algunos fragmentos de textos de Lisandro Chvez Alfaro y de los otros textos
ledos repaso el uso de la H, Y, LL . Lea el texto siguiente:
170
quinientos crdobas en una rada bolsa de lona. (Chvez Alfaro, Lisandro.
Trgame Tierra, Managua: Ministerio de Cultura, pp.).
Se sabe que
El cao de Pocosol, hondo y oscuro se mete en las montaas. Hay lugares secos
donde se ve el plan lleno de piedras y hojas muertas. (La perra 2)
171
Elaboro oraciones con otras palabras que cambiaron f inicial por h:
Hacer, halcn, harina, haz, hedor, hermoso, hiel, hijo, hilo, hierro, hiere,
hoja, hongo, humo, hundir, higo, hormiga, y hasta. Reelaboro la regla
ortogrfica.
Elijo el sinnimo entre las palabras que estn abajo del cuadro y lo escribo sobre la
raya.
172
Holgazn hurao honrado hostilidad exhumar huevo
Uso de la LL
Leamos este pequeo fragmento de Trgame Tierra:
[] dijeron que era por la hilera de volcanes; los congresistas vieron solamente
uno en aquella estampilla color celeste que lleg al Congreso para probar que se
era el smbolo del pas y que un canal con volcanes no era negocio [] Joaqun
Castrillo que tiene seis mil hectreas en la misma orilla.
173
Espumila Barilla cuchillo trillo
Completo la regla anterior de uso de H, poniendo algunas excepciones como
las anteriores.
En la expresin siguiente Huele a tigre, hombre, la palabra huele (La
perra) y en el v Que ha guardado las huellas de los pies del gran Baco,
las palabras subrayadas tienen diptongo inicial. Como en ellas hay muchas
palabras derivadas que llevan diptongo inicial.
Elijo el sinnimo entre las palabras que estn abajo del cuadro y lo escribo sobre la
raya.
honesto perezoso insociable desenterra enemistad vulo
r
Uso de la Y.
Lea los versos siguientes Eres un profesor de Energa /como dicen los
locos de hoy, Yo no estoy en un lecho de rosas (Oda a Roosevelt). En
las palabras hoy
estoy el sonido final de la y es voclico, va despus de una vocal tnica o
acentuada. En estas situaciones siempre se usa se usa y. Otros casos
iguales son:doy, estoy, soy, voy, hoy, mamey, rey, ley, batey, virrey,
Camagey, buey, grey.
175
Este caso es el nico que permite formular una regla general para el uso de la
y
Yute
En la expresin Acurrucado en un rincn mova la cabeza de un hombro a
otro, queriendo protegerse con las delgadas sombras proyectadas por las
varas de las jaulas la slaba yec lleva y. Observo la slaba en comn de
las siguientes palabras y redacto una regla de uso: trayectoria, deyeccin,
abyecto, proyecto.
176
Clasifico dentro de los cuadros las palabras de la lista que lleven los
prefijos ad, dis,
sub.
Formulo la regla de uso:
subyac adyacent
er e disyuncin
disyunti
va Ayuda subyugar.
A la par de cada uno de los nicaraguanismos que extrajimos del cuento La Perra,
de Fernando Silva, anotemos los rasgos o caractersticas que le corresponde al
vocablo o a las frases.
sub,
ad, junto a. dis, negacin, separacin. debajo
doy, estoy, soy, voy, hoy, mamey, rey, ley, batey, virrey, Camagey, buey, grey.
Subrayo las palabras con ll o y. Justifico tanto las palabras de ortografa de reglas
como las de ortografa irreductible.
doy, estoy, soy, voy, hoy, mamey, rey, ley, batey, virrey, Camagey, buey, grey.
Subrayo las palabras con ll o y. Justifico tanto las palabras de ortografa de reglas
como las de ortografa irreductible.
177
Pluguiera a Dios las aguas antes intactas no reflejaran nunca las blancas velas, ni
vieran las estrellas estupefactas arribar a la orilla tus carabelas! (Daro, Rubn. A
Coln, en Canto errante)
Se usa para:
178
a. Separar palabras en una serie o
enumeracin: Compr: libretas, bolgrafos,
lpices, gomas
d. Marcar la alteracin del orden lgico de los sintagmas en la oracin ( sujeto, verbo,
complementos):
Quera viajar fuera del pas. Sin embargo, no tena suficiente dinero.
2. PUNTO Y COMA
Indica una pausa superior a la de la coma y un descenso en la entonacin. Es uno
de los signos de puntuacin de uso ms subjetivo, por lo que est siendo
sustituido paulatinamente por el punto y seguido. De todos modos, debe
emplearse punto y coma en los casos siguientes:
179
a. En periodos de cierta extensin, para separar oraciones que pueden llevar o no
comas, siempre y cuando entre ellas exista cierta coherencia semntica:
Unos recogan las ovejas, las cabras y las vacas en los establos; otros encendan
el fuego.
c. Para separar los trminos de una enumeracin cuando estos son extensos y entre
ellos ya hay comas: En la plaza haba: ancianos que dormitaban con la boina calada,
sentados en los bancos; nios correteando; parejas abrazndose tiernamente.
e. Tras varios incisos separados por comas, antes de la frase final, si sta se refiere
a ellos o los abarca a todos: El gritero y afluencia de gente, el ruido de coches y
tranvas, la abundancia de vendedores callejeros; todo ello es indicio de fiesta
popular.
3. PUNTO
Indica una pausa mayor que el punto y coma y un descenso del tono.
a. El punto y seguido se usa para indicar el final de una oracin. Separa oraciones
con sentido completo que estn relacionadas entre s.
4. DOS PUNTOS
Seala pausa precedida de un descenso en la entonacin. Indica que lo que sigue
completa el sentido de lo anterior.
Se escribe dos puntos:
180
a. Antes de una enumeracin: En el hemisferio norte los meses de invierno son tres:
diciembre, enero y febrero.
b. Antes de una cita y, en general, en los textos narrativos antes de dar paso al
dilogo de los personajes si va precedido por verbos de comunicacin como decir,
exclamar preguntar, afirmar, responder, etc.
5. PUNTOS SUSPENSIVOS
Indica suspensin del discurso. El tono es horizontal. Los puntos suspensivos son
siempre tres y se utilizan:
a. Para denotar que queda incompleto el sentido de una frase o para expresar
temor o dudas: Si quisiera usted ayudarme Por Favor!
Ejercicios de puntuacin
Coloque los signos de puntuacin donde convenga.
1. Las organizaciones poseen un elemento comn todas estn integradas por las
personas estas personas llevan a cabo los avances los logros y los errores de
sus organizaciones por eso no es exagerado afirmar que constituyen el recurso
ms preciado de las mismas el futuro depender de cmo las organizaciones
fomenten y alcancen la eficiencia en el desempeo de la gente el buen
desempeo ser sinnimo de productos y servicios de mejor calidad alta
productividad e innovaciones permanentes que permitan compartir
rentablemente
4. Las personas entran a los grupos para satisfacer dos clases de necesidades
la de aprender de los dems y la de actuar con los dems la necesidad de colaborar
con los dems en las decisiones y en la planeacin del trabajo que no podemos
hacer solos motiva la formacin de lo que llamamos "grupos de accin" la necesidad
de aprender de los dems de compartir con ellos nuestras ideas y sentimientos de
lograr un mejor entendimiento de las personas y del mundo que nos rodea es la que
motiva la formacin de " grupos de aprendizaje "
182
6. Los principales problemas que las corrientes de agua tienen en Nicaragua son
los mismos que tienen preocupados a todos los pases del mundo ya que la falta de
conservacin de estas fuentes por los despales por la falta de prcticas agrcolas
adecuadas el uso desmedido del agua sin control de ninguna especie y la
contaminacin a travs de los desechos de las ciudades fbricas y basureros
en general vienen deteriorado la cantidad disponible del recurso y la calidad del
mismo lo que va en detrimento de la salud de quien consume estas
aguas contaminadas para conservar la cantidad y calidad del agua en una cuenca se
pueden implementar medidas como las siguientes en la cuenca del ro que abastece
de agua a una ciudad se debe evitar el despale en toda su extensin el corte de los
rboles debe ser seriamente controlado y condicionndolo a siembra de un cierto
nmero de rboles nuevos por cada uno cortado no solamente las mrgenes de los
ros deben estar tupidas si no que toda la cuenca receptora del agua
183
La primera palabra que sigue al signo de cierre de interrogacin (?) o
exclamacin (!); a no ser que lleve coma.
184
Huellas de Acahualinca, Consejo Supremo
de la Cultura.
1.- Definitivamente, las letras ch y ll, quedan fuera del alfabeto en espaol. Sern
dgrafos, tal como la rr. Este cambio consiste en reducir el alfabeto, debido a que
estas letras son combinaciones de otras que ya estn incluidas en el abecedario.
4.- La supresin del acento ortogrfico en el adverbio solo y los pronombres este,
ese y aquel. Su uso no estar justificado, ni siquiera en caso de ambigedad. Ej. Voy
solo al cine a ver pelculas de terror (solamente) o, Voy solo al cine a ver pelculas
de terror (solo, sin compaa). Por consiguiente, a partir de ahora podr
prescindirse de la tilde en estos casos, incluso en caso de doble interpretacin, pues
cabe colocar perfectamente sinnimos (solamente o nicamente, en el caso del
adverbio solo). Ej. Voy nicamente (o solamente) al cine a ver pelculas de terror.
En el caso de las palabras guion, hui, Sion, truhan o fie, deben escribirse
obligatoriamente sin tilde, (lo contrario ser una falta de ortografa).
186
Sin embargo, se reconoce un uso antonomstico, de modo que ser posible
escribirla Pennsula (ibrica para los espaoles) o "el Golfo(para los mexicanos).
Por el contrario, en casos como "Picos de Europa o "Selva Negra en los que el
sustantivo genrico forma parte inherente del nombre propio geogrfico, ambos irn
en mayscula.
6.- No ser correcto escribir piercing, catering, sexy, judo o manager (es decir:
piercing, catering, sexy), si no se hace en cursiva o entre comillas, para remarcar su
origen extranjero, como es la norma para este tipo de vocablos. Solo pueden
escribirse sin cursiva, la forma adaptada al idioma espaol de estas palabras: pirsin,
cterin, sexi, yudo y mnayer. Otros ejemplos: smoking > esmoquin; camping >
campin; bricolage > bricolaje, entre otros.
187
7.- Los prefijos ex, anti y pro ya no estarn separadas de la palabra que los
precede. Ej. Provida, expresidente, anticonstitucional. Tradicionalmente ex, anti
y pro, deban escribirse separados de la palabra que las preceda, pero ahora se
irn unidos, como el caso de exesposa y provida.
Igualmente varan las grafas de qurum por curum, Qatar serCatar, Iraq por Irak
y Tchaikovski pasar a escribirse Chaikovski.
Por el contrario, en casos como "Picos de Europa o "Selva Negra en los que el
sustantivo genrico forma parte inherente del nombre propio geogrfico, ambos irn
en mayscula.
5. Los ttulos, cargos y nombres de dignidad van en minscula como rey, papa,
duque, presidente, ministro, director comercial, director general o cuando aparecen
acompaados del nombre propio de la persona que los posee, o del lugar o mbito al
que corresponden.
8.- Ya no se escribir Papa con letra inicial mayscula, para hablar de la mxima
autoridad de la Iglesia Catlica, sino papa, con minscula. Pueden escribirse en
mayscula solo, aunque no obligada, cuando no van seguidos del nombre propio: La
recepcin a Su Santidad ser en el palacio arzobispal. Sin embargo, es obligada la
minscula, en este caso: Esperamos la visita de su santidad Benedicto XVI.
9.- Se evitar la mayscula inicial en don, doa, fray, santo, san, excelencia,
seora, sor, vuestra merced, aunque se admite la mayscula inicial en los
tratamientos protocolarios de las ms altas dignidades (su santidad, su majestad, su
excelencia).
10.- Los personajes de ficcin irn siempre con mayscula inicial (Aureliano Buenda,
Harry Potter, Mafalda) y tambin lo harn aquellos formados por nombres comunes:
Caperucita Roja, el Gato con Botas, la Cucarachita Martnez.
11.- Los vocablos como gisqui que es grafa correcta actual en espaol equivalente
a la palabra inglesa whisky o whiskey, y se escribir: wiski.
188
10. En cuanto a la reduccin de vocales la Nueva Ortografa prescribe que cuando
su uso sea generalizado, incluso en la forma cuidada se reduzcan a una sola.
Segn esta norma se consideran vlidas e incluso preferibles formas como
contrataque, portaviones, prestreno, sobresfuerzo, antinflamatorio, seminconsciente
o microrganismo.
No se reducirn en los siguientes casos:
Cuando la forma resultante coincida con una forma ya existente, por
ejemplo, se mantienen las dos vocales en reestablecerse (volver a
establecerse), para evitar la coincidencia con restablecerse
(recuperarse de una enfermedad); o en reemitir (volver a emitir),
distinto de remitir (enviar, diferir, perder intensidad).
12. Se usa tras cuando, con el sentido de detrs de, se emplea este prefijo para
formar sustantivos que designan el espacio o lugar situado detrs del designado por
la palabra base: trasaltar, trascoro, traspatio, trastienda.
En las siguientes palabras con vigencia en el uso actual, y en todos sus derivados:
trasbocar, trascolar, trascordarse, trasfondo, trashoguero -ra, trashumar, traslado,
traslapar, traslumbrar, trasluz, trasmano, trasminar, trasmochar, trasnochar, trasor,
189
trasojado -da, traspi, traspillar, trasplantar, traspunte, trasquilar, trastabillar,
trastornar, trast(r)ocar, trastumbar, trasudar, trasver, trasvolar.
13. Debido a que en la prctica, la t no suele pronunciarse en el cierre silbico, el
prefijo post cuenta con la variante pos.
En general, aunque es vlido el uso de ambas formas, la etimolgica post- y la
simplificada pos-, se recomienda emplear con preferencia esta ltima en la escritura
de todas las palabras que incorporen este prefijo.
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