Notas sobre instrumentacion

Numa Tortolero
Universidad Experimental para las Artes

En el libro Orchestral Technique: A Manual for Students, Gordon Jacob

afirma que el secreto de un arreglo efectivo es adaptar el idioma del original
al medio instrumental. As que un buen arreglo debera sonar como una obra
original, no como un arreglo. As que a veces es necesario alterar el original para
preservar su espritu.
Jacob formula dos reglas utiles de seguir cuando se hace un arreglo de una
obra original para piano:
(i) Cuando se transcribe un pasaje del piano en la que las manos estan muy
separadas, se recomienda completar o rellenar el vaco en el arreglo.
(ii) Si aparecen abundantes acordes graves en la mano izquierda, deben re-
organizarse en una octava clara en la parte inferior de los acordes.
Como ejemplo, Jacob presenta el siguiente pasaje del Op. 44, No. 2, de
Beethoven:

Es un fragmento para piano donde encontramos en la mano izquierda el

tpico arpegio de un bajo de Alberti. Jacob propone la siguiente version para
cuerdas:

1
 En el arreglo para cuerdas, el esquema armonico es respetado pero ha sido
ampliado considerablemente. Las ligaduras en la mano izquierda indican un bajo
sostenido y suave, a traves del violoncello. En contraste, en el contrabajo hay
dos notas en cada compas, requeridas por el original, que dan al pasaje cierta
luminosidad, ritmo e impulso.
Otro ejemplo interesante es la instrumentacion para maderas del siguiente
pasaje de una sonata para piano de Grieg:

Jacob lo orquesta para maderas de la siguiente manera:

2
 Aqu, la frase principal pasa de un instrumento a otro. En el segundo compas,
donde el 2o. clarinete completa el acorde en las flautas porque el primero tiene
un pasaje solo en el siguiente compas. En el tercero y el cuarto compas las flautas
tocan al unsono para balancearse con los oboes y los clarinetes, de lo contrario
perderan presencia, ya que la parte de flauta es relativamente grave y por lo
tanto debil en comparacion con los otros instrumentos. En el septimo compas,
ha sido necesario suprimir el la bemol que esta en la parte inferior del acorde, ya
que es muy grave para el fagot. Sin embargo, el acorde da la impresion de sonar
mas grave de lo que esta escrito debido a su sonoridad densa y profunda, as que
es muy difcil sentir la ausencia de una octava grave. EN el ejemplo pareciera ha-
ber redundancia en el uso del pp, pero un examen detenido demuestra que nunca
ha sido innecesario, ya que cuando aparece en la misma lnea de la partitura en
dos compases sucesivos, el primero del par de instrumentos cuyas parte ha sido
escrita en esa lnea aparece sola, y la segunda se le une en el siguiente compas.
Cada una requiere el pp, ya que sus partes son copiadas en partituras separadas.

Ejercicios
1. Instrumente el siguiente pasaje para cuarteto de cuerdas (primer violn,
segundo violn, viola y violoncello).

3
2. Tome el siguiente fragmento, original para piano, y escrbalo para dos
violines (primero y segundo), viola, violoncello y contrabajo.