Modos de cores e Calibração

Da tela para a impressão

por Jack Label

www.jlabel.net
A câmera digital consegue captar uma
quantidade de cores (incríveis) invisíveis
para o seu monitor e sua impressora.
O triângulo inicial é a quantidade de
informação captada e o triângulo final a
quantiadade impressa.
Para que tenhamos uma impressão parecida
com o que vimos na tela é necessário calibrar
o monitor de acordo com a impressão.
Uma forma é utilizar um sistema padrão
através de equipamento calibrador, outra
forma é alterar a configuração do monitor
conforme a uma imagem final (target).
 rgb cmyk
(monitor) (impressão)

Como temos uma quantidade menor de cores

em impressão (CMYK) devido a incapacidade
de misturar as tintas de forma perfeita,
temos que ter em mente que certas cores são
impossíveis de se reproduzir em impressão
comum.
 Luz Tinta

A luz é o contrário da tinta, pois a luz é uma

fonte e a tinta um reflexo da luz emitida por
outra fonte.
A soma das 3 cores de luz chega ao branco,
que é a luz do sol e do flash, a soma das 3
tintas de gráfica chegam ao preto.
Partindo deste princípio fica fácil de entender
por que um material impresso nunca fica
igual à imagem do monitor, o monitor emite
luz, o papel não.

O papel é branco e você coloca tinta para ficar

colorido, o monitor é preto e você joga luz
para ficar colorido.

Os vários sistemas de gerenciamento de

cores tentam igualar de forma mais próxima
possível, porém um sistema com 80% de
acerto pode custar mais de R$150.000,00.
Porém ampliação em Minilab não utiliza
mesmo processo de impressão, pois não
é tinta, no minilab um papel especial
fotosensível muda de cor com a aplicação de
luz e químicos. É por isso que ele “não borra”.
Mas em compensação de uma melhor
qualidade de cores e detalhes, o material é
tóxico, caro e faz mal ao meio ambiente.
No Photoshop é importante saber em qual
calibração você está trabalhando. Working
space ou espaço de cor é como uma palheta,
quanto maior a palheta mais possibilidades
de mistura de cores será possível. Porém não
significa que a saída vai conseguir aguentar
todas essas cores.
Você pode pedir ao Photoshop que gerencie
as cores do arquivo, e pedir que ele lhe
pergunte se você quer manter o perfil
(palheta) já utilizado, escolher um perfil novo
ou converter o perfil utilizado para o perfil
configurado no Photoshop. No caso de você
não saber, é melhor manter o perfil.
Você pode trabalhar na palheta mais rica
possível e depois converter para a palheta de
saída.
Para saída em Minilab, internet e sua
impressora, a palheta indicada é o sRGB.
Para saída em gráfica, a palheta mais indicada
é o CMYK IsoCoated.
Quando você está começando uma
parceria seja com um minilab ou uma
gráfica é essencial que você faça provas de
impressão para conhecer até que ponto o seu
fornecedor tem em comum com você, e se
você consegue ajustar o seu workflow com
o dele. Dependendo do serviço é essencial
que seja feito provas do material antes de
dar saída final, pois impressão pode mudar
de fornecedor para fornecedor e lote de
suprimentos para lote de suprimentos.
O catálogo que você imprimiu hoje pode não
sair igual daqui há um mês devido ao tipo de
papel, umidade do ar ou qualidade da tinta, e
até o humor do impressor.