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CURSO DE CONSTRUO DE ROTEIRO

APOSTILA 02

IDEIA, LOGLINE E TEMA

Patrcia Chaves
 A IDEIA, A LOGLINE E A ESCOLHA DO TEMA

Para criar um roteiro, a primeira coisa em que se deve pensar na trama central,
o conflito que ir gerar a histria. No um processo fcil. Quando eu recebi a misso
de escrever o meu primeiro Longa-Metragem, no tinha nenhuma ideia sobre o que
iria escrever. Passei alguns dias de tormento pensando se de fato eu tinha alguma
coisa a dizer para o mundo ou se iria produzir mais uma histria clich. Qual seria a
minha contribuio para humanidade atravs do meu filme? Percebi que esse
assunto no poderia surgir de algo qualquer, no poderia ser uma ideia solta, sem
base, sem fundamentos e principalmente, teria que ter a minha verdade impressa
nela, tinha que ser uma histria em que eu acreditasse piamente e que outras pessoas
pudessem se identificar e tambm parar para refletir. Mas ainda no sabia o que era.
Comecei ento a assistir os filmes que eu mais gostava e refletir muito sobre o
que eu queria escrever, antes de sentar e comear a teclar. Passei um ms mais ou
menos assistindo muitos filmes e refletindo em momentos de completo silncio. At
que em uma noite, assisti novamente o longa Thelma e Louise, um roteiro de Callie
Khouri, depois fui para a cama dormir, pensando na trajetria daquelas duas mulheres
entediadas com suas vidas e que sofrem uma enorme transformao ao longo da
trama. Descobri que eu queria escrever sobre personagens que se transformassem
daquela forma. Uma transformao irreversvel.
Ao acordar, o conflito principal do meu roteiro surgiu em minha cabea.
Imediatamente, corri para o computador para escrev-lo antes que fugisse de minha
memria, costumo esquecer com facilidade quando no anoto. Escrevi: Delegado
Federal e Traficante se apaixonam.
Pronto, eu tinha uma ideia central, um drama, um conflito. Personagens de
mundos diferentes vivendo um romance. Porm, eu no queria um romance
aventureiro. Eu queria mais. Pensei no amor de Romeu e Julieta. Eu queria que a vida
do Delegado e do Traficante fossem transformadas pelo amor que sentiam um pelo
outro. No poderia ser menor do que o sentimento dos amantes de William
Shakespeare.
Depois de pensar dessa forma, lembrei de um ex padrasto meu, ele Major da
Polcia Militar. Quando ele estava fora de seu ambiente de trabalho, nunca revelava a
sua profisso, somente quando era muito necessrio. Assim, logo completei a frase
da trama central:
 Delegado Federal e Traficante se apaixonam. Mas no revelam suas
profisses.

O objetivo era dramatizar mais ainda a ideia do conflito principal. Quanto mais
dramtico, mais conflitante. Segui as indicaes de Syd Field. Ele explica que o drama
um dos elementos bsicos e imprescindvel para que a histria exista:

Todo drama conflito. Se voc conhece a necessidade do seu

personagem, pode criar obstculos que preencham essa necessidade.
Como ele vence esses obstculos a sua histria. Conflito, luta,
vencer obstculos so os ingredientes primrios de todo drama. Da
comdia tambm. responsabilidade do escritor gerar conflito
suficiente para manter o pblico, ou o leitor, interessado. A histria tem
sempre que mover-se para adiante, na direo de sua resoluo.
(FIELD, 2001, p. 25)

Durante essa fase, contive-me somente ao fato de montar em uma ou duas

frases o conflito central do meu roteiro. Na frase que elaborei, j havia a ideia central,
a necessidade dramtica dos personagens j estava implcita: o Delegado e o
Traficante querem vivenciar o amor deles. Mas como seria possvel? A vontade era
de dramatizar mais e mais. Mas eu precisava deixar uma Logline pronta. Resolvi bater
o martelo com a seguinte LogLine:

Delegado Federal e Traficante se apaixonam. Mas eles no

sabem a profisso um do outro.
.
Eu queria muito criar uma ideia que fosse universal. Um filme que pudesse ser
exibido em qualquer cidade, em qualquer pas e que ele pudesse tocar
emocionalmente o seu pblico.
Porque os filmes de Hollywood fazem tanto sucesso mundialmente? Porque as
histrias so universais.
Para voc, que est querendo escrever um roteiro e no sabe de onde tirar a
sua ideia, tente juntar o que vale a pena dizer com o que mundo queira ouvir. Tente
ser universal e eterno. Observe o mundo e o seu interior. Seja honesto. Ao escrever
a sua LogLine, voc tambm estar definindo o seu tema. Se pergunte: Porque eu
quero falar sobre isso?
 A minha escolha, eu confesso, no foi para fazer uma militncia sobre a relao
homo-afetiva. Eu sou heterossexual, o mundo gay no um universo que eu domino.
Eu posso ter uma noo de como eles se sentem em relao aos seus conflitos. Mas
nunca senti na pele, nunca vivenciei os conflitos internos de um homossexual. Mas eu
tenho amigos gays e sempre me comovia ao ouvir as suas histrias de amor. E eu
queria escrever um roteiro que falasse sobre a fora do amor na vida de uma pessoa.
Eu sempre me comovi com as histrias de amor transformadoras que eu lia na
literatura e na dramaturgia teatral. E alm disso, eu sempre tive um grande interesse
pelos conflitos internos do ser humano. Ao andar pelas ruas, ao ver algum sentado
em uma praa sozinho tomando sorvete ou s observando os pombos, comeo a
indagar: O que ser que aquela pessoa est pensando? O que ser que est
acontecendo com ela? Qual a histria dela? Como no a conheo, no poderei
sentar ao seu lado e perguntar sobre sua vida. Ento comeo a imaginar.
A descoberta do que dizer muito pessoal. necessrio juntar a sua
experincia de vida, com os assuntos que lhe interessa e muita dose de imaginao.
O resultado precisa ser algo criativo, diferente do que j foi feito. Pode ser sobre um
assunto que j tenha sido abordado. Mas a sua forma de abordar o mesmo assunto,
precisa ser diferente. Para descobrir o diferencial, o melhor caminho olhar para
dentro de si, observar o mundo e se aprofundar na pesquisa sobre o tema do assunto
escolhido.
Eu sempre fui uma observadora do ser humano, primeiramente, por conta de
ser atriz. A minha experincia no teatro, ajudou-me a ter uma estrutura slida para
aventurar-me nessa rea de contar histrias, mais precisamente para o cinema.
Apaixonei-me pela escrita do cinema ao descobrir uma coisa que, no teatro,
no d para fazer com tanta maestria: revelar a verdadeira alma humana atravs de
um personagem. Eis o grande motivo pelo qual eu tenho me entregado escrita
cinematogrfica.
William Shakespeare foi um grande mestre na arte de criar e revelar
personagens. Por isso que irei utilizar duas obras dele como referncia e modelo neste
livro: Hamlet e Romeu e Julieta, como mencionei no captulo anterior. E se voc tem
interesse em contar histrias nas quais voc possa revelar a verdadeira essncia de
um ser humano, informo-lhe que voc est no caminho certo ao decidir escrever para
o cinema, e tambm, por estar lendo este livro.
 Porm, reflita muito sobre o seu tema antes de sentar para escrever. Reflita
sobre como voc pode abord-lo e contar a sua histria. O roteirista, assim como o
escritor, possui uma funo relevante e delicada. Uma vez que o pblico pode sofrer
influncias em relao ao que ele assiste. A minha inteno em escrever o roteiro de
longa-metragem Sinal Vermelho foi poder causar comoo, isto , despertar
emoes e reflexes no que diz respeito contedos que ainda hoje so bastante
delicados, pois promovem discusses e debates calorosos como identidade e
sexualidade. No tive nenhuma inteno em influenciar a plateia para que ela siga os
exemplos dos personagens. Mas apenas mostrar metaforicamente o submundo do
ser humano, os seus conflitos internos e externos, os acasos da vida com seus
encontros e desencontros, aquela parte da personagem que somente o cinema pode
captar em sua essncia: a alma.
Porm, ns, roteiristas, no temos controle de como nossa histria ir chegar
em outra pessoa, de como ela vai enxergar e interpretar o que viu na tela. Por isso,
recomendo que se preocupe completamente em contar a histria fazendo os seus
personagens vivenciarem a verdade deles. Se o seu personagem no um professor,
no um militante, no coloque em suas falas discursos seus, de escritor. Conte a
sua histria com a verdade que ela tem.
Os assuntos abordados no roteiro Sinal Vermelho so to importantes e
delicados quanto arte de escrever. Eles no foram escolhidos aleatoriamente.
Nasceram da minha atenta observncia do mundo, dos comportamentos humanos e
das reaes destes diante de seus conflitos mais ntimos, mais pessoais. Como atriz,
sempre foi meu dever observar o outro para represent-lo no palco. No roteiro, como
escritora, pude colocar no somente um personagem que foi observado durante a
minha existncia, mas vrios deles em uma nica histria.
No foi toa que Plato sugeriu que tomssemos cuidado com os escritores
como nos conta Robert Mckee em seu livro Story:

Em 388 a.c., Plato incitou os patriarcas de Atenas a mandar

para o exlio todos os poetas e contadores de estrias. Eles so
uma ameaa sociedade, argumentou. Escritores mexe com
ideias, mas no de uma maneira aberta e racional como os
filsofos. Ao contrrio, escondem suas ideias dentro das
emoes sedutoras da arte. Ainda assim, ideias sentidas, so
ideias de qualquer maneira. Toda estria efetiva manda uma
ideia carregada para dentro de ns, que nos toca, de modo que
 somos forados a acreditar. Na verdade, o poder persuasivo de
uma estria to grande que podemos acreditar em seu
significado at mesmo quando achamos que somos moralmente
repulsivos. Contadores de estria, insistiu Plato, so pessoas
perigosas. (MCKEE, 2006, p.130)

Uma histria bem contada e bem produzida tem esse poder de persuadir a
plateia. E tudo comea com a ideia! Se voc no tem uma ideia inicial, no se
desespere, voc pode encontrar o tema de seu roteiro de diversas formas. Sempre
existe uma fonte de inspirao.
Segundo o roteirista Lewis Herman, as ideias podem ser originadas de seis
fontes. So elas:

Ideia selecionada Tem-se a ideia a partir de alguma lembrana ou experincia

pessoal.

Ideia verbalizada Quando a ideia surge de alguma conversa ou histria que

ouvimos. Muitas vezes um comentrio ou at uma conversa alheia pode fornecer uma
ideia.

Ideia lida Quando a ideia surge a partir de algo que lemos. Pode ser: jornal, revista,
livro, folheto. Esta fonte ilimitada. A dramaturgia e a literatura, por exemplo, so
fontes inesgotveis.

Ideia transformada Neste caso, a ideia surge de uma obra de fico (livro, revista,
filme, pea de teatro). Mas lembre-se a sua ideia deve ser sempre original, no um
plgio. Esta uma fonte de inspirao, no uma cpia. Voc pode pegar a ideia da
obra e transform-la.

Ideia proposta Quando algum prope uma ideia a voc. Pode se dar de maneiras
diferentes por exemplo: Um produtor encomenda um roteiro sobre uma histria ou
ideia j existente.
Ideia procurada Quando voc deseja escrever sobre um determinado tema. Para
tanto voc deve estudar ou pesquisar sobre o tema em questo. Por exemplo: voc
quer participar de um concurso de roteiros que tenha um tema especfico.

Mas uma coisa certa: alm de tudo que foi dito acima, o talento
indispensvel. Robert Mckee tambm nos conta em seu livro Story que: As estrias
so metforas para a vida. Um contador de estrias um artista, um poeta, seu
olhar possui mais sensibilidade diante das coisas. O artista transferi para o papel uma
realidade de forma sincera, mas potica. Cria uma metfora que diz em duas horas a
vida assim. converter a vida real em si em uma forma forte e expressiva, em uma
experincia mais poderosa, mais significativa. descrever o mundo com mais
vivacidade e enxergar com profundidade a alma humana revelando-a com poesia,
com metforas e sensibilidade.
Porm, tambm necessrio pensar no seu roteiro como um produto de venda.
Algo que voc ter que convencer as pessoas a comprar ou at mesmo para
convencer um amigo a ler a sua histria. Se voc pretende mostrar para produtores,
o poder de persuaso precisa ser forte e estratgico. Produtores no gostam de perder
tempo. Eles no sentaro para ler um roteiro sem antes ter absoluta certeza de que
aquela histria vale a pena. Por tanto, capriche na criao da sua Log Line.
A Logline surgiu em Hollywood como uma ferramenta forte de venda de um
roteiro, j que permitia que os produtores entendessem a histria mesmo sem precisar
ler o roteiro completo. Hoje, a Logline utilizada em toda a indstria audiovisual, seja
em um edital, na montagem de uma bblia ou de um pitching. Ela conserva o mesmo
propsito - representar de forma eficiente a histria em uma ou duas frases e obter o
interesse de um potencial leitor.
Essa frase precisa ser impactante, precisa ter o ncleo da trama, precisa ser
atraente. A cabea de um produtor funciona de forma comercial, prtica, visando o
que dar lucro e visibilidade sua empresa. Um produtor profissional, ao ler uma
LogLine, j saber se vale a pena ou no continuar lendo o projeto.
Por tanto, demore um pouco na construo de sua ideia. Voc pode inserir um
objetivo, um conflito ou uma motivao. Mas ateno com o verbo, d sempre
preferncia aos de ao, que iro demonstrar as atitudes dos personagens.
 Vamos supor que a pea de Romeu e Julieta ainda no foi escrita, se
estivssemos criando essa histria dentro da trajetria de criao de um roteirista, a
elaborao da ideia do filme poderia ser da seguinte forma:

Dois adolescentes de famlias rivais se apaixonam,

causando sofrimentos e mortes.

Ou

Dois adolescentes se apaixonam e descobrem que

pertencem a famlias inimigas, causando sofrimentos e
mortes.

Se fossemos escrever Hamlet, a LogLine do filme poderia ser:

Prncipe dinamarqus descobre que seu pai foi

assassinado e arquiteta um plano de vingana, gerando mais
revanche e tragdias.

Ou

Prncipe dinamarqus finge-se de louco para descobrir

como foi a morte de seu pai e arquiteta um plano de vingana,
gerando mais tragdias.

Se o texto de Lisstrata de Aristfanes no existisse, se fossemos comear

a criar a LogLine do filme A Greve do Sexo, a ideia poderia seria apresentada
da seguinte forma.

Para acabar com a guerra entre Atenas e Esparta, as

mulheres declaram greve de sexo, deixando os seus maridos
loucos de excitao.

Quanto mais voc conseguir sintetizar a sua ideia em uma frase, melhor!