Musica e Instrumentos - Mayra Cristina Pereira

UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO
CENTRO DE LETRAS E ARTES

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM MSICA
DOUTORADO EM MSICA
A CIRCULAO DE INSTRUMENTOS MUSICAIS

NO RIO DE JANEIRO
do perodo colonial ao final do primeiro reinado
MAYRA CRISTINA PEREIRA
Rio de Janeiro
2013
A CIRCULAO DE INSTRUMENTOS MUSICAIS
NO RIO DE JANEIRO
DO PERODO COLONIAL AO FINAL DO PRIMEIRO REINADO
por
MAYRA CRISTINA PEREIRA
Tese submetida ao Programa de Ps-

Graduao em Msica do Centro de Letras e
Artes da UNIRIO como requisito parcial para
obteno do grau de Doutor em Msica, sob
a orientao do Prof. Dr. Carlos Alberto
Figueiredo.
Rio de Janeiro
2013
Pereira, Mayra Cristina.
P436 A circulao de instrumentos musicais no Rio de Janeiro do Perodo Colonial
ao final do Primeiro Reinado / Mayra Cristina Pereira, 2013.
284f. ; 30 cm + CD-ROM
Orientador: Carlos Alberto Figueiredo.

Tese (Doutorado em Msica) Universidade Federal do Estado do
Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2013.
1. Instrumentos musicais - Rio de Janeiro - Sc. XIX. 2. Fabricao de ins-

trumentos musicais. 3. Instrumentos musicais - Comrcio. 4. Instrumentos mu-
sicais - Terminologia. I. Figueiredo, Carlos Alberto. II. Universidade Federal do
Estado do Rio de Janeiro. Centro de Letras e Artes. Curso de Doutorado em M-
sica. III. Ttulo.
CDD 784.19
Aos meus dois amores:
Augusto, luz a me guiar,
e Beable, anjo a me alegrar.
AGRADECIMENTOS
Quando parei para pensar naqueles que ao longo destes quatro anos de doutorado
contriburam de alguma maneira para que eu pudesse concluir o curso e finalizar
esta tese, percebi o quo privilegiada eu sou. Tenho que expressar meus mais
profundos e sinceros agradecimentos:
Ao CNPq pela concesso da bolsa de estudos, a qual foi de suma importncia para
o financiamento desta pesquisa, sobretudo da etapa realizada em Portugal;
Ao meu orientador Carlos Alberto Figueiredo pela confiana depositada em mim e

pela seriedade e competncia com que orientou esta pesquisa;
Ao coordenador Srgio Barrenechea e funcionrios da secretaria do PPGM pela

pacincia e ateno que tiveram comigo durante todo o curso;
Aos professores Luis Carlos Justi, Laura Rnai e Eduardo Lakschevitz pelas
diversas contribuies fornecidas nas bancas de Ensaios 1 e 2 e na de Qualificao;
Aos diversos funcionrios das instituies brasileiras (Arquivo Geral da Cidade do

Rio de Janeiro, Arquivo Histrico da Marinha, Arquivo Nacional, Biblioteca Nacional,
Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro) e portuguesas (Arquivo Nacional da Torre
do Tombo, Arquivo Histrico da Marinha, Arquivo Histrico Ultramarino, Biblioteca da
Ajuda, Biblioteca Nacional de Portugal, Museu da Msica e Museu da Msica
Portuguesa) que me receberam com simpatia e gentileza;
Fernanda Magalhes Pinto, funcionria da reserva tcnica do Museu Histrico

Nacional, pelo imediato envio de fotos e fichas de inventrio de instrumentos
pertencentes ao acervo do museu;
Ao fotgrafo George Milek e museloga Ana Luisa Alonso do Museu Imperial de

Petrpolis pela pronta recepo, ateno, zelo e disponibilizao de material textual
e fotogrfico a respeito dos instrumentos pertencentes ao acervo do museu;
Ao cravista Edmundo Hora pelo interesse e incentivo que demonstrou por este
trabalho desde seu incio e, sobretudo, pelo carinho que dedica a mim ao longo de
tantos anos de ensinamentos;
Ao cravista Marcelo Fagerlande pela troca de ideias em relao estruturao desta

tese, pela valiosa contribuio na banca de Ensaio 2 e, principalmente, pela
considerao e amizade que tem tido por mim desde os tempos do mestrado;
cravista Rosana Lanzelotte pelo emprstimo de livros, pela valiosa contribuio na

banca de Qualificao e, especialmente, pela generosidade, afeto e oportunidades
que tem me oferecido durante estes muitos anos de convvio musical;
Ao meu amigo Carlos Almada pelas incontveis ajudas musicais, pelo incentivo e
interesse pelo meu trabalho e, sobretudo, por ter me honrado com sua amizade
iniciada durante o curso de doutorado;
Ao musiclogo David Cranmer pela gentileza com que abriu as portas de sua casa
em Portugal para me receber e ajudar com discusses e ideias para esta pesquisa;
Ao flautista Alexandre Andrade pelas inmeras conversas sobre flautas, envio de

material e pela oportunidade que me deu de mostrar meu trabalho ao me convidar
para ministrar uma palestra no Instituto Piaget em Viseu;
Aos musiclogos Rui Vieira Nery, Gerhard Doderer, Flvia Otoni, Paulo Castagna,
Antnio Jorge Marques, s violonistas Adriana Ballest e Marcia Taborda, ao
organista Marco Brescia, aos historiadores Beatriz e Afrnio Bastos Tavares por
disponibilizarem materiais ou por informarem referncias bibliogrficas;
musicloga Snia Duarte pela inestimvel ajuda em questes de iconografia e

iconologia musical e pelo envio de material bibliogrfico;
s minhas amigas flautistas Ins dAvena e Isabel Favilla pelo envio de material e
informaes diversas sobre instrumentos de sopro de madeira, pelo interesse por
esta pesquisa e, principalmente pelo carinho que tm por mim;
Aos meus queridos amigos Ana Ceclia Tavares, Carlos Eduardo Ribeiro, Gilzilaine
Fernandes, Paula Callegari, Raquel Aranha por terem me dado fora, incentivo e
ajudado em vrios momentos na elaborao deste trabalho, e em especial Marisa
Schmidt pela acolhida em Buenos Aires, Patrcia Thom Junqueira Schettino pela
ajuda no italiano e Thas Borges pelo abrigo e socorro no Rio de Janeiro em
tempos difceis;
Aos meus novos amigos Alberto Vieira Pacheco e Davi Bracke por terem me
acolhido gentilmente em Portugal e, em especial, a Alexandra van Leeuwen por
carinhosamente ter me orientado pelas ruas, arquivos e bibliotecas de Lisboa;
Leandro Bellini e Jules Vandystad por serem minha famlia carioca, me adotando e
acolhendo durante os quatro anos do curso de doutorado, pela ajuda imensurvel e
por significarem tanto para mim;
Aos meus pais, Marcia e Nelson, por me mostrarem o quanto infinito o amor e a
bondade;
Ao meu amor Augusto, por estar ao meu lado sempre;
E a todos aqueles que estiveram presentes e contriburam de alguma maneira para

que eu pudesse chegar at aqui.
A msica, como toda arte, ligada a seu tempo, ela
expresso viva de sua poca e s perfeitamente
compreendida por seus contemporneos. Nossa
compreenso da msica antiga s nos deixa adivinhar o
esprito no qual ela nasceu. Vemos que a msica sempre
corresponde situao intelectual de seu tempo.
(Nicolaus Harnoncourt)
RESUMO
PEREIRA, Mayra C. A circulao de instrumentos musicais no Rio de Janeiro -

do perodo colonial ao final do primeiro reinado. 2013. 284 p. Tese (Doutorado).
Centro de Letras e Artes. Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Rio de
Janeiro, 2013.
A presente tese de doutorado tem como objetivo traar uma perspectiva histrica da
presena dos instrumentos musicais no Rio de Janeiro do perodo colonial ao final
do primeiro reinado, verificando sua circulao a partir da sua fabricao,
comercializao e utilizao. Trata-se do resgate de informaes referentes
existncia dos instrumentos musicais na cidade a partir do levantamento e
sistematizao de variadas fontes primrias, dentre as quais se destacam os
documentos alfandegrios luso-brasileiros, os anncios de uma sucesso de jornais
de cunho comercial impressos na cidade entre 1808 e 1831, os relatos de
festividades pblicas reais e os testemunhos de viajantes e memorialistas. A anlise
dos dados coletados revelou um considervel movimento de importao de
instrumentos e acessrios musicais no porto carioca antes do estabelecimento da
corte portuguesa na capital do vice-reino e o provvel exerccio de atividades
manufatureiras de cordofones friccionados e de teclados. Suscitou ainda um estudo
pormenorizado da organologia dos instrumentos mencionados nos registros, uma
vez que, alm de serem empregadas terminologias de instrumentos musicais no
mais utilizadas atualmente, foi identificado o uso de termos desconhecidos at o
momento. Por fim, acredita-se que foram desvendados os primeiros registros at
hoje levantados a respeito de alguns instrumentos e tambm muitas outras
evidncias que permitiram, de um modo geral, delinear um panorama histrico da
existncia dos instrumentos musicais na cidade.
Palavras-chave: Instrumentos musicais. Rio de Janeiro. Fabricao.

Comercializao. Terminologia.
ABSTRACT
PEREIRA, Mayra C. The Circulation of musical instruments in Rio de Janeiro -

from the colonial period to the end of the first reign. 2013. 284 p. Tese (Doutorado).
Centro de Letras e Artes. Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Rio de
Janeiro, 2013.
The current doctoral dissertation aims at a historical perspective on the presence of

musical instruments in Rio from the colonial period to the end of the first reign,
attesting their circulation based on their crafting, commercialization and usage. Its
about the retrieval of information referring to the existence of these instruments in the
city, through research and systematization of various primary sources, such as
Portuguese-Brazilian customs documents, ads from a variety of trade journals printed
in the city between 1808 and 1831, accounts of royal public festivities and some
travelers and memorialists records. The data analysis revealed a considerable
demand on import of musical instruments and accessories at Rios harbor prior to the
establishment of the Portuguese court in the vice-reign capital, and also the likely
existence of bowed string chordophones and keyboards crafting. It has also given
rise to a detailed study on the organology of the instruments mentioned in the
records, due to the fact that not only it has been found musical instruments
terminologies no longer in use, but also terms unknown up-to-date. Finally, it is
believed that some instruments first-ever registers were unveiled, such as other
evidences, which have led to a historical overview on the existence of musical
instruments in the city.
Keywords: Musical instruments. Rio de Janeiro. Crafting. Commercialization.

Terminology.
RSUM
PEREIRA, Mayra C. La circulation des instruments de musique Rio de Janeiro

depuis la periode colonial et jusqu la fin du premier rgne. 2013. 284 p. Tese
(Doutorado). Centro de Letras e Artes. Universidade Federal do Estado do Rio de
Janeiro, Rio de Janeiro, 2013.
Lobjectif de cette thse de doctorat est de presenter une perspectif historique de la

presence des instruments de musique Rio de Janeiro depuis la periode colonial et
jusqu la fin du premier rgne, en suivant leur circulation dans le process de
fabrication, comercialization et dutilization. Il sagit donc dun rachat dinformation au
sujet de l'existence des instruments de musique dans la ville a partir de l'enqute et
de la systmatisation des diverses sources primaires, parmi lesquelles sont en
vidance les documents douaniers luso-Brsiliens, les annonces de plusieurs
journaux de contenu comercial quont t imprims Rio entre 1808 et 1831, les
rapports des festivits publiques du royaume et les tmoignages des voyageurs et
des memorialists. L'analyse de tout ce qui a t recueillie mostre un mouvement
considrable dimportations des instruments et des accessoires musicaux dans le
port de Rio de Janeiro avant l'tablissement de la cour portugaise dans la capitale du
vice-royaume et aussi la probable fabrication des cordophones frotts et des
claviers. Cette analyse a egalement contribu une tude dtaille de l'organologia
des instruments mentionns, puisque, en plus d'tre des terminologies qui ne sont
plus utiliss aujourdhui il a t identifi aussi l'utilisation de termes totalement inconu
jusqu'au moment. En conclusion, on peut dire que cette oeuvre presente les
premiers registres dinformations a props de certains instruments, aussi que
beaucoup d'autres preuves qui nous mnent vers un aperu historique de l'existence
des instruments de musique dans la ville.
Mots-cls: Instruments de musique. Rio de Janeiro. Fabrication. Vente. Terminologie.

LISTA DE FIGURAS
Figura 1.1: Saltrio feito no Rio de Janeiro por Antnio Martins 80

Santiago, 1765.
Figura 1.2: Inscrio no saltrio feito no Rio de Janeiro por Antnio 80

Martins Santiago, 1765.

Santiago, 1762.

Santiago, 1769.
Figura 1.5: Inscrio no saltrio feito no Rio de Janeiro por Antnio 80

Martins Santiago, 1769.
Figura 2.1: Charamela, annimo, sc. XVII. 167
Figura 2.2: Charamela Real, sc. XVIII, Museu Nacional dos Coches, 168
Lisboa.
Figura 2.3: Clarim, Johann Gottfried Leutholdt, 1785. 169
Figura 2.4: Clarineta, Haupt, sc. XIX. 170
Figura 2.5: Clarineta, Pereira e Castenheira, sc. XIX. 170
Figura 2.6: Corneta lisa, desconhecido, sc. XIX. 170
Figura 2.7: Bugle de chaves, desconhecido, sc. XIX. 170
Figura 2.8: Baixo, desconhecido, sc. XVII. 171
Figura 2.9: Fagote, Heinrich Grenser, c.1800. 171
Figura 2.10: Flautim/Piccolo, W. Milhouse, c. 1787-97. 173
Figura 2.11: Flageolet, Triebert, sc. XVIII-XIX. 173
Figura 2.12: Flauta doce, L. Hotteterre, sc. XVIII, com 1 corp de 173
rechange.
Figura 2.13: Flauta transversal, Clair Godfroy, c. 1835, com 3 corps de 173
rechange.
Figura 2.14: Mecanismo da bomba. 174

Figura 2.15: Gaita de foles, annimo, s.d. 175
Figura 2.16: Gaita/Gaita para rapases, sc. XX. 175
Figura 2.17: Obo, Triebertt, 1830. 176
Figura 2.18: Grande rgo de tubos, portugus, Ig. Santa Cruz de 177
Coimbra, sc. XVIII.
Figura 2.19: rgo positivo/ Realejo, provavelmente portugus, sc. 177

XVIII.
Figura 2.20: rgo mecnico/ Realejo mecnico, argentino, sc. XX. 177
Figura 2.21: Pfano para assobiar, annimo, s.d. 178
Figura 2.22: Pfano, G. Astor & Co, c. 1778. 178
Figura 2.23: Requinta / Clarinete, Kss, 1810. 178
Figura 2.24: Sacabuxa, Huschauer, 1794. 179
Figura 2.25: Trompa de caa, portuguesa, sc. XVIII. 179
Figura 2.26: Trompa de roscas, P. L. Gautrot, sc. XVIII. 180
Figura 2.27: Trompa d'harmonia, Marcel-Auguste Raoux, 1835. 180
Figura 2.28: Ctara, annimo, sc. XVIII. 181
Figura 2.29: Ctara, annimo, sc. XVIII. 181
Figura 2.30: Vihuela de Quito, annimo, sc. XVII. 182
Figura 2.31: Guitarra portuguesa, Antonio M. da Costa, 1897. 182
Figura 2.32: Guitarra francesa, Renault & Chatelain, 1780. 183
Figura 2.33: Harpa, Pleyel, sc. XIX. 184
Figura 2.34: Machete / Braguinha / Machinho / Cavaquinho Antnio 185

Quintal Jnior, sc. XIX.
Figura 2.35: Viola, annimo, sc. XVIII. 187
Figura 2.36: Viola braguesa, annimo, sc. XVIII. 187
Figura 2.37: Viola beiroa, annimo, sc. XVIII. 187
Figura 2.38: Violo, Antnio Jos de Sousa, incio sc. XX. 188
Figura 2.39: Sanfona / Gaita de roda, portuguesa, sc. XVIII. 189
Figura 2.40: Rabeca / Violino, annimo, 1720. 190
Figura 2.41: Rabeco / Rabeco pequeno / Violoncelo, Pierre Louvet, 190

1754 Museu da Msica.
Figura 2.42: Rabeco grande / Contrabaixo, Antnio Joaquim Sanhudo, 190

sc. XIX.
Figura 2.43: Violeta / Viola Giuseppe Mafeotto, sc. XVII. 191
Figura 2.44: Cravo, Joaquim Jos Antunes, 1758. 192
Figura 2.45: Espineta, Mathias Bostem, 1785. 192
Figura 2.46: Manicrdio / Clavicrdio portugus, 2a metade sc. XVIII. 193
Figura 2.47: Cravo de martelos / Pianoforte de cauda, Henrique van 195

Casteel, 1763.
Figura 2.48: Pianoforte de mesa, Antonio Jose Pedrosa, sc. XIX. 195
Figura 2.49: Pianoforte vertical, John Broadwood and Sons, 1834. 195
Figura 2.50: rfica, Carl Lopold Rllig, final sc. XVIII. 195
Figura 2.51: Berimbau-de-boca, annimo, sc. XX. 196
Figura 2.52: Berimbau de barriga, annimo, sc. XX. 196
Figura 2.53: Castanhola, francesa, sc. XIX. 197
Figura 2.54: Prato, italiano, 1790-1810. 198
Figura 2.55: Tringulo, annimo, c. 1796. 198
Figura 2.56: Caixa de guerra com armas reais portuguesas, sc. XIX. 199
Figura 2.57: Tambor militar da Casa Real de Portugal, 1780-1820. 199
Figura 2.58: Pandeiro, portugus, sc. XX. 200
Figura 2.59: Adufe, portugus, s.d. 200
Figura 2.60: Par de timbales, portugus, sc. XVIII. 200

Figura 3.1: Alegoria com trombeta no Primeiro carro triunfal Carro das 213
Cavalhadas do desfile de 1786 por Antnio Francisco
Soares.
Figura 3.2: Flauta transversa, fagote, clarim, trompa e atabales no 214

Quinto carro triunfal Carro das Cavalhadas do desfile de
1786 por Antnio Francisco Soares.
Figura 3.3: Flauta transversa, trompa, viola, adufe, pandeiro e tambor 216
do grupo instrumental da encenao da coroao dos reis
e rainhas do Congo por Carlos Julio.
Figura 3.4: Dois clarins na encenao da coroao dos reis e rainhas 216
do Congo por Carlos Julio.
Figura 3.5: Instrumentistas de sopro no desembarque da princesa D. 218

Leopoldina por Taunay.
Figura 3.6: Banda de msica que acompanhou D. Leopoldina no navio 219

rumo ao Rio de Janeiro por T. Ender.
Figura 3.7: Vista da banda de msica que acompanhou D. Leopoldina 220

em um coreto na cerimnia da aclamao de D. Joo VI.
Figura 3.8: Divertimento aps jantar com flauta e viola por Debret. 221
Figura 3.9: Banda de msicos negros no cortejo da extrema uno por 221
Debret.
Figura 3.10: Lanamento do bando da aclamao de D. Pedro I e seus 223

instrumentos de sopro por Debret.
Figura 3.11: Clarim pertencente Imperial Guarda de Honra utilizado 223

durante o Primeiro Reinado.
Figura 3.12: Caixa do rgo de tubos da Igreja do Mosteiro de So 226

Bento, sc. XVIII.
Figura 3.13: rgo de tubos no sexto carro triunfal Carro das 227
Cavalhadas Burlescas do desfile em comemorao ao
casamento de D. Joo e D. Carlota Joaquina em 1786.
Figura 3.14: rgos da Capela Imperial do RJ na Aclamao de D. 230

Pedro I por Debret.
Figura 3.15: rgos da Capela Imperial do RJ no 2o casamento de D. 230

Pedro I por Debret.
Figura 3.16: Violas/guitarras em grupo instrumental na encenao da 233
coroao dos reis e rainhas do Congo no Rio de Janeiro
sc. XVIII, por Carlos Julio.
Figura 3.17: Violas em grupo instrumental nas comemoraes da Folia 235

do Divino Esprito Santo no Rio de Janeiro por Debret.
Figura 3.18: Violas em grupo instrumental nas comemoraes da Folia 236

do Divino Esprito Santo no Rio de Janeiro por
Chamberlain.
Figura 3.19: Viola nos ambientes domsticos por Rugendas. 237
Figura 3.20: Piano vertical pertencente a D. Pedro I Museu Histrico 245

Nacional.
Figura 3.21: Pianoforte de mesa pertencente a D. Leopoldina Museu 246

Imperial de Petrpolis.
Figura 3.22: Tambor em grupo instrumental na encenao da coroao 252

dos reis e rainhas do Congo no Rio de Janeiro sc. XVIII,
por Carlos Julio.
LISTA DE QUADROS
Quadro 1.1: Construtores atuantes em Portugal no sculo XVII. 66
Quadro 1.2: Construtores atuantes em Portugal no sculo XVIII. 67
Quadro 1.3: Construtores atuantes em Portugal na primeira metade 73

do sculo XIX.
Quadro 1.4: Instrumentos construdos e/ou construtores de 91

instrumentos musicais atuantes no Rio de Janeiro do
perodo colonial ao final do primeiro reinado.
Quadro 2.1: Relao de produtos musicais que deram entrada em 110

portos portugueses e suas regies de procedncia
segunda metade do sculo XVIII.
Quadro 2.2: Itens musicais importados por Portugal e suas regies 122
europeias exportadoras sculo XVIII e incio do sculo
XIX.
Quadro 2.3: Instrumentos musicais importados pelo Rio de Janeiro 141

listados em documentos alfandegrios por dcadas
sculo XVIII.
Quadro 2.4: Relao de produtos musicais importados pelo Rio de 148

Janeiro e suas regies de procedncia anos de 1824 a
1828.
Quadro 2.5: Instrumentos musicais importados pelo Rio de Janeiro 151

listados em documentos alfandegrios trs primeiras
dcadas do sculo XIX.
Quadro 2.6: Ocorrncia de instrumentos musicais por ano nos 164

anncios dos jornais do Rio de Janeiro incio do sculo
XIX.
Quadro 2.7: Instrumentos musicais citados nos documentos 201

comerciais e suas classificaes correspondentes
Quadro 3.1: Primeiras ocorrncias da fabricao, 255

importao/comercializao e utilizao de instrumentos
musicais no Rio de Janeiro do perodo colonial ao final
do primeiro reinado.
LISTA DE TABELAS
Tabela 1.1: Partes de instrumentos de cordas mencionadas em 81

documentos alfandegrios do final do sculo XVIII e incio
do XIX.
Tabela 1.2: Registros de fios de manicrdios mencionados na Balana 84

Geral do Commercio do Reyno de Portugal com os seus
dominios Rio de Janeiro do final do sculo XVIII e incio
do XIX.
Tabela 1.3: Tampos de viola importados no Rio de Janeiro segundo a 91

Rellao das Fazendas... nos anos de 1828 e 1829.
Tabela 2.1: Lista dos itens musicais encontrados na Pauta e Alvar de 100
sua confirmao do Consulado Geral da sahida, e entrada
na Casa da ndia ano de 1744.
Tabela 2.2: Lista dos itens musicais encontrados na Pauta da 104

Avaliao das Fazendas por Sahida que pago ao
Consulado da Alfndega do Porto & suas Annxas ano
de 1767.
Tabela 2.3: Lista dos itens musicais encontrados nos volumes da 107
Balana Geral do Commercio do Reyno de Portugal com
as naoens estrangeiras segunda metade do sculo
XVIII.
Tabela 2.4: Instrumentos musicais importados por msicos da Capela 111

Real, Portugal segunda metade do sculo XVIII.
as naes estrangeiras anos de 1801 a 1818.
Tabela 2.6: Lista dos itens musicais encontrados na Relao dos 115
preos Medios das Fazendas por entrada das Naes e
venda para os Portos de Ultramar ano de 1814.
Tabela 2.7: Lista dos itens musicais encontrados na Relao dos 116
Preos dos Generos abaixo declarados entrados das
Naoens ano de 1816.
Tabela 2.8: Lista dos itens musicais encontrados nos Mappas de 119
Exportao dos Portos de Trieste para Lisboa incio do
sculo XIX.
Tabela 2.9: Lista dos itens musicais encontrados nos Mappas e 120
Relaes dos portos da Inglaterra para Portugal incio
do sculo XIX.
Tabela 2.10: Lista dos itens musicais encontrados nos Resumos da 121
Exportao de Mercancias do Porto de Hamburgo para os
de Portugal incio do sc. XIX.
Tabela 2.11: Lista dos itens musicais encontrados na Relao das 122
Fazendas e Generos exportados da Frana e Mapas do
comrcio e navegao dos Pases Baixos para Portugal
incio do sculo XIX.
Tabela 2.12: Lista dos itens musicais encontrados no Registro dos 127
Generos de varias fazendas que se despacha nesta
Alfandega do Rio de Janeiro ano de 1700.
os seus dominios Rio de Janeiro segunda metade do
sculo XVIII.
Tabela 2.14: Lista dos itens musicais encontrados na Exportao dos 133
portos de Lisboa e Porto para o Rio de Janeiro final do
sculo XVIII.
Tabela 2.15: Lista dos itens musicais encontrados no Mappa ou 134

Rellaa ano de 1802.
Tabela 2.16: Lista dos itens musicais encontrados na Nova Pauta para 137
Alfndega do Rio de Janeiro s.d.
Tabela 2.17: Lista dos itens musicais acrescentados nas Avaliaes de 140
gneros para pagamentos de Reais Direitos ano de
1804.
os seus dominios Rio de Janeiro incio do sculo XIX.
Tabela 2.19: Lista dos itens musicais encontrados no Mappa do 143

Commercio dos Portos de Trieste com o Rio de Janeiro
incio do sculo XIX.
Tabela 2.20: Lista dos itens musicais encontrados na Rellao das 145
Fazendas despachadas nesta Mesa do Consolado do
Porto e Fragatas para o Rio de Janeiro incio do sculo
XIX.
Tabela 2.21: Lista dos itens musicais encontrados nas cargas dos 146
navios entrados no porto do Rio de Janeiro de 1824 a
1828.
Tabela 2.22: Lista dos itens musicais encontrados na Nova pauta geral 149
das avaliaes para o despacho dos generos e
mercadorias pela Alfandega desta Corte ano de 1829.
Tabela 3.1: Servios musicais contratados pela S para a primeira 228

funo das festividades de So Sebastio, 1793.
Tabela 3.2: Servios musicais contratados pela S para a segunda 228

funo das festividades de So Sebastio, 1793.
Tabela 3.3: Servios musicais contratados para as festividades em 240

comemorao ao nascimento do prncipe Dom Antnio,
1795.
LISTA DE ABREVIATURAS
AHU Arquivo Histrico Ultramarino
AHMF Arquivo Histrico do Ministrio das Finanas
AN Arquivo Nacional
ANTT Arquivo Nacional da Torre do Tombo
BA Biblioteca da Ajuda
BGC Balana Geral do Commercio
BGC PT-NE Balana Geral do Commercio de Portugal com as naes

estrangeiras
BGC PT-RJ Balana Geral do Commercio de Portugal com os domnios

ultramarinos Rio de Janeiro
BN Biblioteca Nacional
BNP Biblioteca Nacional de Portugal
DM Diario Mercantil
DMRJ Diario Mercantil do Rio de Janeiro
FBN Fundao Biblioteca Nacional
FM Folha Mercantil
GL Gazeta de Lisboa
GRJ Gazeta do Rio de Janeiro
JC Jornal do Commercio
JCom Junta do Comrcio
MHN Museu Histrico Nacional
MI Museu Imperial
MNE Ministrio dos Negcios Estrangeiros
SM Semanario Mercantil
SUMRIO
INTRODUO 49
CAPTULO 1 FABRICAO 59
1.1 A tradio portuguesa 61
1.2 Da colnia ao imprio no Rio de Janeiro 75
CAPTULO 2 COMERCIALIZAO 95
2.1 A importao e exportao de instrumentos musicais em Portugal 97
2.1.1 Primeira metade do sculo XVIII: uma pauta de alfndega 98
de Lisboa
2.1.2 Segunda metade do sculo XVIII: os volumes da Balana 102
Geral do Comrcio
2.1.3 Incio do sculo XIX: as relaes comerciais com as naes 112
estrangeiras
2.1.4 Consideraes acerca da exportao e importao de 122
instrumentos musicais em Portugal
2.2 A importao de instrumentos musicais no Rio de Janeiro 125
2.2.1 O comrcio colonial com a metrpole at 1807 126
2.2.2 Os portos abertos a partir de 1808 141
2.2.3 Consideraes acerca da importao de instrumentos 151
musicais no Rio de Janeiro
2.3 O mercado carioca de compra e venda no incio do sculo XIX 153
2.4 A terminologia dos instrumentos musicais citados nas fontes 166
2.4.1 Aerofones 166
2.4.1.1 Charamela 166
2.4.1.2 Clarim / Trombeta 168
2.4.1.3 Clarineta 169
2.4.1.4 Corneta 170
2.4.1.5 Fagote 171
2.4.1.6 Flautas 171
2.4.1.7 Gaita / Gaita para rapazes / Gaita de fole 174
2.4.1.8 Obo 175
2.4.1.9 rgo / Realejo 176
2.4.1.10 Pfano 177
2.4.1.11 Requinta 178
2.4.1.12 Sacabuxa 178
2.4.1.13 Trompa 179
2.4.2 Cordofones 180
2.4.2.1 Cordofones dedilhados 180
2.4.2.1.1 Ctara 180
2.4.2.1.2 Guitarra 182
2.4.2.1.3 Harpa 184
2.4.2.1.4 Machete 184
2.4.2.1.5 Saltrio 185
2.4.2.1.6 Viola 186
2.4.2.1.7 Violo 187
2.4.2.2 Cordofones friccionados 189
2.4.2.2.1 Gaita de roda 189
2.4.2.2.2 Rabeca 189
2.4.2.2.3 Rabeco / Rabeco grande 190
2.4.2.2.4 Violeta 191
2.4.2.3 Cordofones de teclados 191
2.4.2.3.1 Cravo / Espineta 191
2.4.2.3.2 Manicrdio 193
2.4.2.3.3 Pianoforte 193
2.4.3 Idiofones 195
2.4.3.1 Berimbau / Marimbau 195
2.4.3.2 Castanhola 197
2.4.3.3 Prato 197
2.4.3.4 Tringulo 198
2.4.4 Membranofones 198
2.4.4.1 Caixa / Tambor 198
2.4.4.2 Pandeiro / Adufe 199
2.4.4.3 Timbale 200
CAPTULO 3 UTILIZAO 203

3.1 Aerofones 208
3.1.1 Instrumentos de Sopro 208
3.1.1.1 Sculos XVI e XVII 208
3.1.1.2 Sculo XVIII 210
3.1.1.3 Sculo XIX 216
3.1.2 rgos 225
3.1.2.1 Sculo XVII 225
3.1.2.3 Sculo XIX 229
3.2 Cordofones 232
3.2.1 Cordofones dedilhados 232
3.2.1.1 Sculo XVII 232
3.2.1.3 Sculo XIX 234
3.2.2 Cordofones friccionados 239
3.2.2.2 Sculo XIX 240
3.2.3 Cordofones de teclado 242
3.2.3.2 Sculo XIX 242
3.3 Idiofones 248
3.3.1 Sculo XVI 248
3.3.2 Sculo XVIII 248
3.3.3 Sculo XIX 248
3.4 Membranofones 250
3.4.1 Sculos XVI e XVII 250
3.4.2 Sculo XVIII 251
3.4.3 Sculo XIX 253
CONCLUSO 257
REFERNCIAS DAS FONTES 263
ANEXOS (CD-ROM)
ANEXO 1 DOCUMENTOS ALFANDEGRIOS
1.1 Registro dos Generos de varias fazendas, que se despachao
nesta Alfandega do Rio de Janeiro 1700
1.2 Registro de Carta Rgia 1721
1.3 Pauta da Avaliao das Fazendas por sahida que pago ao
Consulado da Alfandega do Porto e suas Annxas 1767/1805
1.4 Exportao do Porto para o Rio de Janeiro 1799
1.5 Exportao do Porto para o Rio de Janeiro 1800
1.6 Exportao de Lisboa para o Rio de Janeiro 1800
1.7 Nova Pauta para Alfandega do Rio de Janeiro final sc
XVIII/incio sc XIX
1.8 Mappa ou Rellao 1802
1.9 Ofcio do vice-rei do Estado do Brasil 1804
1.10 Relao dos preos mdios das fazendas por entrada das
Naes e venda para os Portos de Ultramar 1814
1.11 Relao dos preos dos Gneros abaixo declarados
entrados das Naes 1816
1.12 Mappa das Importaoens e exportaens deste Porto
(Liverpool) com os Dominios Portuguezes 1817
1.13 Mappas das Importaens e Exportaens deste Porto
(Liverpool) com os Dominios Portuguezes 1818
1.14 Rellao das fazendas que foro despachadas (do Porto)
para o Reyno Unido do Brasil no 2o semestre de 1820
1.15 Mapas das Importaens e Exportaens neste Porto
(Liverpool) com os Domnios Portugueses 1821
1.16 Resumo da exportao de mercancias deste Porto
(Hamburgo) para os de Portugal e Brasil 1821
1.17 Mapa das Exportaoens de Liverpool para os Dominios
Portuguezes 1823
1.18 Relao das fazendas despachadas nesta Mesa do
Consulado e Fragatas para o Brasil no 2o semestre de 1824
1.19 Rellao das fazendas que foro despachadas nesta Meza
do Consulado (Porto) e Fragatas para para o Brasil no 1o
semestre de 1825
1.20 Rellao das fazendas despachadas nesta Meza do
Consulado (Porto) e Fragatas para o Brasil no 2o semestre de
1827
Consulado (Porto) e Fragatas para o Brasil no 2o semestre de
1828
1.22 Rellao das Fazendas despachadas nesta Meza do
Consulado (Porto) e fragatas para o Brasil no 2o semestre de
1829
1.23 Relao das fazendas despachadas nesta Meza do
Consulado e Fragatas (Porto) para o Brazil no 1o semestre de
1830
Consulado e Fragatas (Porto) para o Brasil no 1o semestre de
1831
1.25 Relao das Fazendas despachadas nesta Meza do
Consulado e Fagratas (Porto) para o Brasil no 2o semestre de
1831
ANEXO 2 INVENTRIOS POST-MORTEM

2.1 Inventrio Antonio Pereira Ferreira 1798
2.2 Inventrio Mariano Jos Pereira da Fonseca Visconde de
Maric 1794
2.3 Inventrio Maria Flora Carneiro d'Azambuja Leal 1863
ANEXO 3 JORNAIS
3.1 Gazeta do Rio de Janeiro (1808-1822)
3.2 Diario Mercantil e suas variantes (1823-1827)
3.3 Jornal do Commercio (1827-1831)
ANEXO 4 RELAES E REQUERIMENTOS DE FESTIVIDADES

4.1 Relao dos magnficos carros 1786
4.2 Requerimento do Padre Joo Lopes Ferreira 1793
4.3 Requerimento de Manoel Francisco Xavier 1795
ANEXO 5 DOCUMENTOS REFERENTES FAMLIA REAL E

IMPERIAL
5.1 Ofcio de Plcido Antonio Pereira de Abreu 1826
5.2 Ofcio do Bispo de Anemuria Coadjuntos do Capelo-Mr
1827
5.3 Papis relativos ao Inventrio e partilhas do Senhor D. Pedro
I 1827
5.4 Relao de peas Pao Imperial 1831
INTRODUO
51
A ideia da presente tese comeou a surgir durante a elaborao de minha

dissertao de mestrado entre os anos de 2003 e 2005 intitulada Do cravo ao
pianoforte no Rio de Janeiro um estudo documental e organolgico ,
desenvolvida no mbito do Programa de Ps-Graduao em Msica da
Universidade Federal do Rio de Janeiro, UFRJ, com subsdio da CAPES. O objetivo
daquela pesquisa era resgatar informaes referentes existncia e coexistncia de
cravos e pianofortes no Rio de Janeiro, at precisamente o ano de 1830, voltando-
se, tambm, para os aspectos da organologia e terminologia. Para isso, foram feitas
buscas por fontes primrias em arquivos e bibliotecas situadas no Rio de Janeiro,
onde localizei inmeras outras referncias sobre variados instrumentos musicais.
Na poca, recolhi os dados que foram possveis no curto prazo que havia,
porm mais importante que isso, havia descoberto a ponta de um grande novelo que
poderia me levar a uma quantidade e qualidade maior de informaes musicais.
Logo, foi despertado meu interesse e curiosidade em saber quais seriam os
instrumentos musicais existentes na cidade dentro daquele mesmo perodo de
estudo, quando eles ali aportaram e qual seria sua procedncia. A ideia para o novo
trabalho acabara de nascer.
Manter o enfoque no Rio de Janeiro foi uma consequncia natural, como um
desdobramento da pesquisa anterior. Outro fator determinante foi a importncia
poltico-econmica adquirida pela cidade desde sua fundao em meados do sculo
XVI e no s a partir do sculo XVIII, quando se tornou a capital do vice-reino do
Brasil, ou tampouco aps a chegada da corte portuguesa, no incio do sculo XIX,
com as transformaes socioculturais por ela promovidas.
A cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro j nasceu cidade por
determinao real em 1565, assumindo de imediato o estratgico papel de centro
regional de capitania. Alguns anos aps a fixao do segundo assentamento erguido
sobre o morro do Castelo pelos colonizadores portugueses, iniciou-se a descida
para a vrzea, deslocando-se o centro administrativo, econmico e de devoo para
a praia Dom Manuel, na qual havia demarcada a Porta da Cidade, curiosamente
chamada tempos depois de Beco da Msica (FRIDMAN, 2010, p. 79 e 91).
A msica, assim, esteve sempre presente em solo carioca 1 desde os
primrdios da colonizao. Soavam instrumentos musicais de vrios tipos e
1
Ressalta-se que para este trabalho ser adotado somente o termo carioca para designar tudo o
que se possa estar relacionado com a cidade do Rio de Janeiro. Segundo informa Lino de Almeida
52
culturas. Afora os produzidos pela prpria populao autctone e aqueles originrios

dos escravos africanos, diversos outros instrumentos musicais, exemplares de
modelo europeu ou no, foram introduzidos na colnia americana pelos
portugueses. Estes modelos, vindos da Europa ou mesmo construdos na prpria
cidade, constituem o foco de interesse deste estudo.
Ao longo da histria da msica do Rio de Janeiro os instrumentos vindos de
alm-mar foram sendo amplamente difundidos e o gradativo aumento em seu
nmero e sua multiplicidade, tanto no contexto urbano quanto no rural, certamente
levou em conta o consequente crescimento da cidade. Porm, sempre foi um ponto
obscuro deste desenrolar de fatos o conhecimento sobre a disponibilidade destes
itens para a populao carioca.
Conforme expe Monteiro (2008, p. 279), at a transladao de D. Joo e seu
squito para a Amrica portuguesa deveria ser difcil e restrito o acesso a
instrumentos e acessrios musicais no Rio de Janeiro. A obteno destes itens seria
possvel atravs do intercmbio com viajantes, particulares que vinham da Europa e,
sobretudo, atravs da ao das irmandades religiosas. No entanto,
Esse quadro mudou completamente com a instalao da corte no Brasil em

1808. O acesso aos instrumentos e seus acessrios tornou-se mais fcil
pela comercializao frequente ou pelos msicos estrangeiros que vinham
para o Rio de Janeiro. Para executar o repertrio de corte, para prosseguir
com as mudanas histricas na linguagem musical e, sobretudo, para
construir e manter a hegemonia de um gosto, foi preciso criar um ambiente
favorvel para a vinda de um material musical importante, como partituras e
instrumentos (MONTEIRO, 2008, p. 279).
Acredita-se que esta perspectiva tenha sido cristalizada com o passar dos
anos pela dificuldade em se localizar referncias documentais anteriores criao
da Impresso Rgia e consequente publicao regular de peridicos. No restam
dvidas de que a transformao do Rio em uma cidade cortes e as consequentes
implicaes resultantes das medidas adotadas pelo prncipe regente, especialmente
a abertura dos portos e a criao da Capela e Cmara Real, tenham trazido impacto
ao cenrio musical carioca. No entanto, atravs dos primeiros dados recolhidos de
antemo, levantou-se a hiptese de existir uma maior circulao ou recepo de
itens musicais no perodo anterior a 1808 ao contrrio do que sempre se imaginou.
Cardoso (2011, p. 26), at o sculo XIX era tambm utilizada a palavra fluminense para este mesmo
propsito, ao contrrio do que ocorre atualmente j que mais relacionada ao estado do Rio de
Janeiro.
53
Assim, esta tese de doutorado trata do resgate de informaes referentes

existncia dos instrumentos musicais na cidade do Rio de Janeiro, desde o perodo
colonial at o final do primeiro reinado, a partir do levantamento e sistematizao de
todo e qualquer dado a respeito deles. Para este fim, foram utilizadas as diversas
fontes documentais da poca, destacando-se principalmente aquelas de cunho
comercial.
A delimitao temporal foi estabelecida no ano de 1831, no s pela questo
prtica do prvio elenco de registros at 1830, mas tambm por razes histricas.
Com a abdicao de D. Pedro I, em 7 de abril de 1831, estabeleceu-se uma nova
conjuntura econmica, poltica e cultural que desencadeou de maneira rpida e
duradoura um perodo de depresso musical carioca, cujo pice se deu com o
desfalecimento da Capela Imperial e da Companhia Italiana pertencente ao recm
denominado Teatro Constitucional Fluminense (CARDOSO, 2011, p. 26).
A elaborao desta pesquisa justifica-se por duas razes principais.
Primeiramente, importante constatar que no h nenhum estudo especfico sobre
a histria dos instrumentos musicais no Rio de Janeiro que abranja fontes
documentais primrias desde o sculo XVI at a terceira dcada do sculo XIX.
Alm disso, a grande maioria dos estudos existentes sobre a msica no Rio detm-
se no sculo XIX, especialmente no perodo posterior chegada da corte, fazendo
levantamentos gerais no que diz respeito aos instrumentos musicais. Alguns poucos
instrumentos excetuam-se neste cenrio, como o piano (cuja histria
continuamente recontada sob vrias ticas), o violo e seus antepassados (que
passaram a despertar interesse de intrpretes e musiclogos, sobretudo no incio
deste sculo) e o clarim, o cravo e o rgo (cujas perspectivas histricas foram
recentemente resgatadas)2.
Para o desenvolvimento deste estudo, a pesquisa documental em fontes
primrias foi dividida em duas etapas que envolveram incurses em vrias
bibliotecas e arquivos luso-brasileiros. A primeira, abrangeu instituies locais, ou
seja, apenas aquelas localizadas no Rio de Janeiro. A segunda, restringiu-se a dois
meses de buscas centralizadas em instituies situadas em Lisboa. Na cidade
2
A respeito destes instrumentos, destacam-se os seguintes estudos que foram utilizados como
referncias bibliogrficas para esta investigao: sobre o cravo e o piano a dissertao de Pereira
(2005); sobre o violo, viola e guitarra as teses de Taborda (2004) e Ballest (2009) e a dissertao
de Castro (2007); sobre o clarim a dissertao de Rolfini (2009) e sobre o rgo os estudos de
Brescia (2008, 2010 e 2011).
54
carioca, visitou-se o Arquivo Nacional, o Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro,

a Biblioteca Nacional e o Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. Em Lisboa,
percorreu-se o Arquivo Nacional da Torre do Tombo, o Arquivo Histrico Ultramarino
(que apesar de ter disponibilizado os documentos relacionados ao Brasil em acervos
brasileiros atravs do Projeto Resgate, ainda so incompletos, ineficazes e
complexos os mecanismos a busca), a Biblioteca da Ajuda e a biblioteca do Museu
da Msica3.
Inicialmente, foi feita uma exaustiva investigao em documentos
alfandegrios, fontes alternativas para a pesquisa em msica que se revelam de
grande valia para a localizao de referncias sobre instrumentos musicais. Pode-se
dizer que este foi o foco central da pesquisa documental, onde se levantou um
grande conjunto documental, sendo parte dele indita pelo menos no mbito
musicolgico brasileiro. Constatou-se que o Arquivo Nacional da Torre do Tombo o
maior depositrio portugus de registros sobre alfndega que remete ao Brasil
colonial e imperial, seguido do Arquivo Nacional.
Paralelamente, pesquisou-se em relatos de festividades pblicas reais,
relao de bens da Casa Real e Imperial e inventrios post-mortem. A respeito
destes ltimos, deve-se esclarecer que trazem consigo grandes limitaes
metodolgicas que nos foraram, de incio, a direcionar a busca por conhecidos
nomes de msicos profissionais e amadores, de representantes da nobreza e de
grandes comerciantes. Sendo encontradas pouqussimas informaes sobre nosso
objeto de estudo (ou no sendo possvel localizar o inventrio de determinada
pessoa) partiu-se para uma busca aleatria, a qual no teve sucesso.
Alm disso, foi feita a leitura integral de uma sucesso de peridicos
impressos no Rio de Janeiro entre 1808 e princpios de 1831, voltados no somente
ao noticirio local e internacional, mas principalmente aos anncios de compra,
venda e aluguel e registros das cargas dos navios aportados na cidade. So eles:
Gazeta do Rio de Janeiro - primeiro jornal institucional do Brasil, circulou
entre 1808 e 1822 em dias no consecutivos, possua uma seo de anncios onde
3
Faz-se oportuno ressaltar que outros arquivos brasileiros e portugueses foram consultados, porm
no so mencionados aqui por no ter sido localizado material condizente com a pesquisa ou porque
mesmo que tenha sido encontrado algum documento com meno a instrumentos musicais, estes por
alguma razo no foram usados neste trabalho. So eles: o Arquivo Histrico da Marinha e o Museu
Nacional de Belas Artes no Rio de Janeiro, e em Portugal o Arquivo Histrico da Marinha, Arquivo
Geral da Alfndega de Lisboa, a Biblioteca Nacional de Portugal (que durante o perodo da pesquisa
in loco estava com a seo de manuscritos e obras raras fechado para reforma) e o Museu da Msica
Portuguesa Casa Verdades de Faria, em Cascais.
55
eram publicadas informaes martimas, leiles e vendas dos mais variados tipos de
bens, sadas de correio, mapas etc. (MEIRELLES, 2002, p. 56 e 57).
Diario Mercantil e suas variaes Semanario e Folha Mercantil impresso
entre 1823 e 1827, voltava-se principalmente ao registro de carga de navios
aportados na cidade e aos anncios de compra, venda e aluguel (PEREIRA, 2005,
p. 15).
Jornal do Commercio - editado diariamente e de forma ininterrupta at os
dias atuais. Durante o perodo de sua fundao, em 1827, at meados do sculo
XIX, destinou-se apenas publicao de informaes comerciais, como registrar
preos, transaes de importao e exportao, alm de notcias do setor martimo
(ALD, 2007, s.p.).
Foram examinados, por fim, os relatos textuais e iconogrficos de viajantes
estrangeiros e memorialistas que passaram ou estiveram no Rio no perodo de
interesse para esta investigao. Deve-se esclarecer que foram desconsiderados os
juzos de valor dos testemunhos consultados, sendo estes tomados, ento, como
depoimentos contemporneos e autnticos da realidade vivida naquele momento por
determinado autor.
Aps a anlise dos dados levantados ao longo da extensa pesquisa
documental, viu-se a importncia de se fazer um estudo organolgico acerca dos
instrumentos mencionados nas diversas fontes documentais primrias, j que a
principal problemtica suscitada por elas foi a questo da sua nomenclatura. Dessa
maneira, abordou-se a organologia de acordo com um de seus grandes objetivos,
segundo Malm: compreenso da terminologia dos instrumentos originria de cada
regio ou pas na sua relao com a cultura em que utilizada (apud HENRIQUE,
2008, p. 4). Para este fim, foram utilizados livros sobre instrumentos musicais
tradicionais portugueses e europeus editados em Portugal e livros e trabalhos
acadmicos brasileiros que versassem, ainda que pontualmente, sobre instrumentos
no Brasil no perodo colonial e imperial.
Finalmente, foram consultados acervos de museus portugueses e brasileiros
para complementar o entendimento da parte organolgica e tentar localizar
instrumentos sobreviventes que comprovadamente fizeram parte da histria do
perodo pesquisado. Esta etapa do trabalho forneceu-nos grata surpresa, pois,
primeiramente, pde-se lanar mo da busca online de imagens e fichas de
inventrio de instrumentos pertencentes a museus europeus a partir de dois sites de
56
busca: o MatrizNet (que se sobreps ao MatrizPix em 2012) dedicado ao acervo

geral de museus portugueses e o MIMO (Musical Instrument Museums Online)
catlogo de instrumentos musicais pertencentes a museus de toda a Europa. Em
segundo lugar, dois museus do estado do Rio de Janeiro mostraram-se
completamente acessveis a consultas virtuais: o Museu Histrico Nacional no Rio
de Janeiro e o Museu Imperial de Petrpolis prontamente enviaram imagens e
documentos digitalizados atravs de e-mail.
Objetiva-se, portanto, traar uma perspectiva histrica da presena dos
instrumentos musicais no Rio de Janeiro do perodo colonial ao final do primeiro
reinado, verificando sua circulao a partir da sua fabricao, comercializao e
utilizao. Atravs do desenvolvimento deste trabalho, onde todos os dados
coletados sero analisados para que se compreenda seu significado dentro do
contexto histrico-musical, pretende-se averiguar a relao entre os instrumentos
mencionados nos documentos encontrados com as prticas musicais conhecidas na
cidade do Rio de Janeiro, apontando as possveis situaes discrepantes.
A tese est estruturada em trs captulos, que se desenrolam de acordo com
a tica da circulao dos instrumentos musicais abordada:
O Captulo 1 Fabricao - divide-se em duas partes. A primeira trata da
fabricao de instrumentos musicais em Portugal desde o sculo XVI ao sculo XIX,
e demonstra a existncia de uma escola construtiva portuguesa de tradio que
muito possivelmente influenciou esta atividade na Amrica portuguesa. A segunda
aborda os indcios da fabricao de instrumentos no Rio de Janeiro tambm desde o
sculo XVI ao sculo XIX, e correlacionando-os, quando possvel, com o exerccio
da manufatura portuguesa.
O Captulo 2 Comercializao - est dividido em quatro partes. Na
primeira, estudada a dinmica da importao e exportao de instrumentos
musicais em Portugal e sua relao poltico-econmica com outras naes
europeias e com suas colnias ultramarinas, nos sculos XVIII e XIX. importante
explicitar que foi feita uma aprofundada abordagem histrico-poltica-econmica de
Portugal a fim de propiciar uma melhor compreenso no s dos mecanismos de
importao e exportao portugueses, mas, principalmente, para auxiliar no
entendimento destes mecanismos na cidade carioca. Na segunda, explorada a
dinmica da importao dos instrumentos musicais no Rio de Janeiro neste mesmo
perodo e sua relao direta com fatores de ordem poltica e econmica portugueses
57
e brasileiros. A terceira parte trata da organizao e desenvolvimento do comrcio

de compra e venda no Rio de Janeiro no sculo XIX e, finalmente, na quarta parte,
encontra-se o estudo da terminologia referente aos instrumentos musicais
mencionados nas fontes comerciais localizadas, estando estes sistematizados de
acordo com sua classificao organolgica.
No Captulo 3 Utilizao - traada uma perspectiva da utilizao dos
instrumentos musicais, tambm agrupados por famlias, nos diversos espaos e
momentos cariocas, desde os primrdios do perodo colonial ao final do primeiro
reinado, a partir dos relatos textuais e iconogrficos e de documentos variados da
poca em estudo revelados atravs de fontes primrias e secundrias.
Foram includos, ainda, cinco Anexos em um CD-ROM, onde so
apresentados, integral ou parcialmente, alguns dos documentos primrios
manuscritos ou impressos consultados e empregados no trabalho. No Anexo 1,
encontram-se as digitalizaes dos documentos alfandegrios que foram possveis
de serem feitas; no Anexo 2, a transcrio ou digitalizao dos inventrios post-
mortem utilizados; no Anexo 3, a transcrio de todos os anncios de venda,
compra, aluguel, leilo e rifa de instrumentos musicais localizados nos peridicos
Gazeta do Rio de Janeiro, Diario Mercantil (Folha Mercantil e Semanario Mercantil) e
Jornal do Commercio (at julho de 1831); no Anexo 4 esto as relaes e
requerimentos de festividades pblicas e, por fim, no Anexo 5 constam alguns
documentos referentes famlia real e imperial.
necessrio observar que se optou por manter a grafia original de todos os
textos consultados. Ento, muitas vezes, surgem palavras que aparentemente esto
escritas de forma errada ou textos que parecem ter sido digitados incorretamente,
mas no passam apenas de reprodues fiis do idioma portugus em sua escrita
antiga. Do mesmo modo, esto grafados da forma original os nomes dos
instrumentos apresentados nos inmeros quadros e tabelas agregados ao longo do
texto. Acredita-se que esta seja uma interessante maneira de propiciar uma maior
aproximao do leitor ao contexto histrico que compreende este trabalho.
Enfim, espera-se que a presente tese possa lanar novas luzes ao
conhecimento da histria musical do Rio de Janeiro contada a partir de uma melhor
compreenso dos instrumentos musicais ali presentes e, consequentemente,
oferea referncia e subsdios para novas pesquisas neste mbito musical. Em
momento algum pretendeu-se esgotar o assunto. H o anseio, pelo contrrio, em
58
incentivar msicos e pesquisadores a prosseguir no trabalho de descoberta e

revelao dos muitos documentos, informaes e mistrios que se conservam
escondidos em arquivos, bibliotecas e museus do Brasil e do mundo.
CAPTULO 1
61
FABRICAO
1.1 A tradio portuguesa
A partir do final do sculo XV o uso de instrumentos musicais na Europa

tornou-se muito mais comum, ainda que a msica instrumental estivesse
estreitamente ligada msica vocal. Grande nmero e variedade de instrumentos,
sobretudo de sopro e de cordas friccionadas, eram construdos em famlias o
consort a fim de se obter uma massa sonora homognea atravs do timbre
uniforme, desde o baixo ao soprano (GROUT; PALISCA, 2001, p. 254-256). Estes
grupos altamente desenvolvidos retratavam o esprito de descoberta e
experimentao caractersticos da poca.
Muitos instrumentos e seus conjuntos foram precisamente desenhados pelo
compositor, terico e organista alemo Michael Praetorius (1571-1621) na segunda
parte do Syntagma Musicum intitulada De organografia, publicado em 1620. Na
seo Theatrum Instrumentorum seu Sciagraphia as inmeras pranchas com
ilustraes representavam a extraordinria diversidade de instrumentao utilizada
na Alemanha do incio do sculo XVII (BLANKENBURG; GOTTWALD, s.d., s.p.).
Evidenciavam ainda a excelncia germnica na construo de instrumentos de
sopro, cordas friccionadas, teclado e sobretudo os rgos, estes desenvolvidos
particularmente no norte alemo (FINSCHER, s.d., s.p.).
Alm da Alemanha, algumas outras regies europeias tornaram-se grandes
centros de manufatura de instrumentos musicais desde o sculo XVI . Nos Pases
Baixos, especialmente na regio da Anturpia, mundialmente conhecida pela
importncia inestimvel de sua escola construtiva de cravos, espinetas, virginais e
clavicrdios, tambm se fabricavam com habilidade ctaras, alades, violas da
gamba e violinos; enquanto na Itlia, especialmente em Veneza, Brescia e Cremona,
atuavam famosos construtores de instrumentos de cordas, principalmente de
alades e violinos, e de cravos (HAINE, 2008, p. 95-97). J no sculo XVIII,
destacou-se a crescente distino na manufatura de cravos e pianofortes na
Inglaterra, sobretudo em Londres (BANFIELD, s.d., s.p.). No mesmo perodo, a
Frana sobressaiu-se na construo de instrumentos de sopro como flautas, obos
e fagotes, sendo Paris o centro de grande parte das oficinas de cordas, arcos,
62
alades, violas da gamba, rgos, cravos e pianofortes. Os franceses foram ainda

os principais exportadores de instrumentos de cordas entre 1800 e 1805, mas o
pianoforte em 1830 tornou-se seu principal produto musical de exportao,
representando 61% dos instrumentos vendidos no exterior, seguidos pelos
instrumentos de sopro de metais e rgos (LESURE, s.d., s.p.).
Estes aspectos da produo local de itens instrumentais, sua exportao e
consequente importao por outras regies tambm manufatureiras devem ser
ressaltados, pois a autonomia total em relao a esses objetos nunca existiu em
qualquer regio europia ou americana, e sua circulao de uma cidade para outra
sempre foi vista como um fenmeno corriqueiro (CASTAGNA, 2011, p. 385).
Comparada com os mencionados centros de construo europeus,
notadamente no que diz respeito circulao de seus diversos produtos musicais
pela Europa, Portugal era uma tmida regio construtiva, j que sempre importou
muito mais instrumentos do que conseguiu exportar para o mercado europeu 1 .
Mesmo assim, pode-se ter como certa a existncia de uma pequena, mas
representativa indstria instrumental, desde o sculo XVI (ANDRADE, 2005, p. 42).
A escola construtiva portuguesa de instrumentos musicais desenvolveu
caractersticas peculiares que a tornaram de grande expressividade tcnica e
artstica e, provavelmente, influenciaram a atividade manufatureira instrumental de
sua colnia na Amrica.
Embora sejam do sculo XVI os relatos mais concretos indicando o
florescimento de uma indstria instrumental portuguesa, so datados do sculo XV
os documentos mais antigos que mencionam a fabricao de instrumentos musicais
em Portugal. Eles referem-se a Martin Vasques Coelho, identificado como
guitarreiro, que entre os anos de 1424 e 1462 foi citado atuando na cidade de Lisboa
(REBELLO apud LAMBERTINI, 1914, p. 5.). No sculo seguinte, segundo fontes
diversas, artesos de variados instrumentos j eram encontrados nas principais
regies do pas.
Destacam-se, inicialmente, as intensas atividades musicais desenvolvidas no
Mosteiro de Santa Cruz, em Coimbra, casa dos Cnegos Regrantes de Santo
Agostinho. Este foi um dos principais centros musicais portugueses durante os
1
Obviamente no se enquadram aqui as colnias portuguesas, pois se destinavam a elas grande
parte da produo manufatureira de Portugal devido prtica do exclusivo metropolitano vigente at
incio do sculo XIX.
63
sculos XVI e XVII por constituir uma comunidade musical auto-suficiente que
utilizava os seus prprios membros como cantores, instrumentistas, mestres de
msica, compositores e fabricantes de instrumentos (MATTA, 2009, p.1). Os
monges msicos eram bem conhecidos e muito procurados por suas habilidades
tanto composicionais quanto como de artesos de instrumentos musicais. Alguns
exemplos so D. Lus, D. Baptista de So Joo e D. Jernimo dos Anjos que,
comprovadamente, construram muitos tipos de instrumentos musicais na oficina
conventual, dentre eles cravos e clavicrdios (DODERER, 2005, p. 10). E ainda, D.
Joo, um reconhecido construtor de instrumentos de teclado e de cordas, que
segundo a descrio de D. Gabriel de Santa Maria em 1616 era grande musico assi
de uox boa contra alta, como tambem de fazer todos os estromentos, crauos,
manicordios, uiolas darco, e de mo e tambem consertaua, os estromentos (PINHO
apud BUDASZ, 2001, p. 23).
Em Lisboa tambm eram encontrados artistas construtores de instrumentos
musicais diversos no sculo XVI, com especial relevo para a primeira metade deste
sculo. Contudo, j nesta poca se esboava o que seria a vocao da fabricao
de instrumentos portugueses, os cordofones dedilhados, os de tecla e os rgos.
Logo nas primeiras dcadas atuavam na cidade dezesseis violeiros, doze
carpinteiros de manicrdios (DODERER, 2005, p. 10), um pandeireiro, um arteso
de cordas de viola e cinco organeiros Bento de Solorzano, Heitor Lobo, Elias de
Lemos, Antnio Rombo e Alonso de Cresmonte (LAMBERTINI, 1914, p. 5 e 6).
Ainda, provavelmente entre 1502 e 1557, o artfice de nome Copym prestou servios
de mestre de cravos D. Manuel II e D. Joo III, reparando os trs instrumentos do
palcio real lisboeta (DODERER, 2005, p. 9).
De acordo com as fontes consultadas, as informaes referentes aos
profissionais da construo e reparo de instrumentos musicais estabelecidos em
Portugal nos sculos XV e XVI indicam grande dedicao aos instrumentos
utilizados na msica cortes. Em contrapartida, a referncia a apenas um
pandeireiro no refuta a noo de que os portugueses, desde estes tempos,
envolviam-se com a manufatura de instrumentos representantes de sua cultura
popular.
Considerado de carter pastoril e utilizado em aldeias, pois pressupe
naturalmente, nos seus primrdios, uma disponibilidade de peles que s parece
possvel em reas de cultura pastoril, onde abundem rebanhos (OLIVEIRA, 1966, p.
64
13), o pandeiro, sobretudo o de formato quadrangular denominado tambm de

adufe, mencionado na literatura portuguesa desde pelo menos o sculo XIII,
estando atrelado manufatura local:
A idade do adufe infere-se, entre ns, mais concludentemente, do seu

formato primitivo e pouco evoludo, da sua tosca faco, da sua natureza de
produto manual local, de fundas razes tradicionais, e sobretudo da sua
ntima relao com essas velhssimas formas musicais regionais, mormente
na Beira-Baixa, onde serve de instrumento acompanhante de alguns dos
mais arcaicos cantares que conhecemos em todo o Pas, que por vezes
dificilmente podem mesmo ser acompanhados por outro instrumento rtmico
(OLIVEIRA, 1966, p. 199).
Em realidade, o pandeiro seria apenas um exemplar dentre tantos outros que

se enquadram na histria da msica portuguesa e que tradicionalmente eram
produzidos em diversas regies do pas. No perodo abordado, sculos XV e XVI,
podem-se relacionar, de forma generalizada, alguns instrumentos com suas regies
de utilizao e construo. Como dito anteriormente, o pandeiro originrio de
terras pastoris, que abarcam o planalto alto e leste transmontano, Beiro e Alentejo,
bem como a gaita de foles um dos mais importantes instrumentos portugueses e
o conjunto tamboril e flauta; e do ocidente da barreira serrana central, do Minho ao
Tejo e do Algarve remontam os cordofones, mormente as violas e seus congneres
(OLIVEIRA, 1966, p. 13 e 14).
A meno existncia de um grande nmero de violeiros nesta poca e de
um guitarreiro j no sculo XV provoca, a princpio, incerteza quanto ao instrumento
a que estes termos se referiam. Sabe-se que desde o sculo XIII, e principalmente
do XV em diante, o cordofone dedilhado conhecido pelos portugueses tanto como
viola quanto guitarra encontrava-se largamente difundido na Pennsula Ibrica pelos
trovadores (CASTRO, 2005, p. 785). Em contrapartida, sabe-se tambm da ampla
utilizao das violas da gamba desde a Idade Mdia em toda Europa e de sua
construo no Mosteiro de Santa Cruz. Logo, seria plausvel considerar que os
violeiros fossem fabricantes tanto de cordofones dedilhados quanto friccionados.
O Livro dos Regimentos dos Officiaes mecnicos da mui nobre e sempre leal
cidade de Lixboa (Regimento dos Violeiros), datado de 1572, esclarece que tais
artfices deveriam estar aptos a manufaturar no s as violas dedilhadas, mas
tambm as violas de arco, harpas e tabuleiros de xadrez. De acordo com a anlise
de Budasz, a parte mais extensa do documento refere-se viola de seis cordas, ou
65
seja, a vihuela, que naquele tempo era o mais importante instrumento de cordas
dedilhadas em Portugal. E, alm disso, o autor pondera:
Embora no esteja indicado no documento, infere-se que o exame deve ser

convincente o suficiente para fornecer ao futuro fabricante de viola o
privilgio para construir outros instrumentos de cordas dedilhadas, como
violas de quatro e cinco ordens, bem como diversos tamanhos de violas de
2
arco (BUDASZ, 2001, p. 19, traduo nossa) .
Desta maneira, admite-se que a atuao dos violeiros e tambm dos

guitarreiros em Portugal nos sculos XV e XVI abrangia a fabricao de vrios tipos
de instrumentos de corda, sendo as violas dedilhadas as mais ordinrias, em virtude
de sua popularidade tanto como instrumento palaciano quanto como instrumento
utilizado pela populao em geral (LAMBERTINI, 1914, p. 6; OLIVEIRA, 1966, p.
124 a 127).
A presena de numerosos construtores de manicrdios ou clavicrdios no s
esboa a popularidade alcanada por estes instrumentos na Pennsula Ibrica
(HENRIQUE, 2008, p. 197), mas indica igualmente o grande interesse por parte dos
portugueses em manufatur-los desde tempos remotos. No entanto, somente no
sculo XVIII que a atividade de fabricao de clavicrdios e de outros cordofones de
teclado, assim como a organaria portuguesa, atingiu o seu auge.
Os rgos construdos em Portugal no sculo XVI eram condizentes com a
chamada escola de organaria ibrica, caracterizada por uma esttica prpria
(HENRIQUE, 2008, p. 364). Apresentavam um s teclado partido, uma formulao
prpria dos registos e a utilizao de registos palhetados chamada, entre outras
particularidades (CORDENIZ, 2010, p. 2), que se adequavam ao repertrio musical
peculiar daquela regio.
No sculo XVII, no entanto, notou-se uma estagnao na construo de
instrumentos musicais como consequncia das lutas pela independncia
conquistada no ano de 1640. Houve um sensvel declnio no surgimento de novos
rgos em contraposio ascenso do clavicrdio, cuja manufatura era tcnica e
economicamente mais fcil (DODERER, 2005, p. 11), conhecendo-se apenas o
nome do organeiro mestre Jorge como construtor deste perodo.
2
Do original: Although it is not stated in the document, one infers that the examination should be
convincing enough to give the prospective viola maker the privilege to build other plucked instruments
such as four and five-course violas as well as several sizes of bowed viols.
66
Exerciam, ainda, atividade na capital dez violeiros, o que mostra a

estabilizao desta produo nacional, e um latoeiro oficial da Casa Real,
responsvel pela fabricao de trombetas bastardas e sacabuxas. Segundo
Lambertini (1914, p. 7), o provvel motivo para o pequeno desenvolvimento desta
indstria construtiva era seu uso praticamente exclusivo em solenidades e festas
cvicas e cortejos reais (Quadro 1.1).
Quadro 1.1 Construtores atuantes em Portugal no sculo XVII.
Perodo de
Construtor
atuao
Gaspar dAlmeida ?
Francisco Gonalves ?
a
Domingos Fernandes 1 metade do sc.
Joo Coelho 1a metade do sc.
Thom Fernandes 1a metade do sc.
Violeiros
Luiz Ribeiro 1a metade do sc.
Domingos da Costa 2a metade do sc.
Jeronymo Gomes 2a metade do sc.
Luiz de Lemos 2a metade do sc.
Mathias de Lemos 2a metade do sc.
Instrumentos de Lato Joo Nunes 2a metade do sc.
Organeiro Mestre Jorge 1a metade do sc.
Fonte: LAMBERTINI, 1914, p. 7.
A partir da ltima dcada do sculo XVII a indstria instrumental portuguesa

entrou em grande expanso devido recuperao do poder financeiro da coroa
graas explorao do ouro e pedras preciosas no Brasil e ascenso ao trono de
D. Joo V no incio do sculo XVIII, quando o poder poltico passou a ser
representado pelas artes e pelo cerimonial religioso (ANDRADE, 2005, p. 42 e 43;
DODERER, 2005, p. 11). Neste contexto observou-se o ressurgimento da organaria
portuguesa, um expressivo interesse por outros instrumentos de teclado,
nomeadamente o cravo e o pianoforte (BRITO; CYMBRON, 1992, p. 122). Alm
disso, confirmou-se a tradio construtiva dos instrumentos de cordas dedilhadas e
a inicializou-se a manufatura de instrumentos de sopro de madeira, como pode ser
verificado no Quadro 1.2 abaixo, organizado segundo Lambertini (1914) e
complementada pelos trabalhos de Oliveira (1966), Brito (s.d.), Doderer (2005) e
Andrade (2005).
67
Quadro 1.2 Construtores atuantes em Portugal no sculo XVIII.
Perodo de
Construtor
atuao
Manuel Francisco
Domingos Alvares
Domingos Rodrigues Galro 1a metade do sc.
Jos Ferreira
Violeiros/ Pedro Ferreira Oliveira
Guitarreiros Joaquim Jos Galro
Bernardo Zeferino Monteiro ?
Luiz Cardoso Soares Sevilhano
Joo Vieira da Silva 2a metade do sc.
Joaquim Pedro dos Reis
Manuel ngelo Villa
Joo Esvenich
Manuel Antunes
Mathias Bostem
Jacinto Ferreira 2a metade do sc.
Cravos e Pianofortes Joaquim Jos Antunes
Jos Cambiazo
Jos Calisto
Feliciano Jos de Faria
Henrique van Casteel
Manuel do Carmo
Manuel de Souza Carneiro Senior ?
Clavicrdios
Manuel ngelo Villa 2 metade do sc.
Calixto de Barros Pereira ?
Joo Henriques ?
Fr. Simo Fontanes
Paschoal Caetano
Felipe da Cunha
1a metade do sc.
Organeiros Joo da Cunha
Manuel Machado Teixeira de
Miranda
Manuel ngelo Villa
Antnio Machado e Cerveira 2a metade do sc.
Joo Fontanes de Maqueixa
Rabecas e Rabeces Joo Esvenich 2a metade do sc.
Jos Francisco do Valle
Saltrios 2a metade do sc.
Manuel ngelo Villa
Sanfonas Manuel ngelo Villa 2a metade do sc.
Frederico Haupt
Sopros de Madeira 2a metade do sc.
Antonio Jos Haupt
Cordas de Viola Fbrica no Campo de SantAna 2a metade do sc.
Fontes: LAMBERTINI, 1914, p. 8 e 9; OLIVEIRA, 1966, p. 148; BRITO, s.d.; DODERER, 2005, p.
17 a 24; ANDRADE, 2005, p. 48.
incontestvel que o auge produtivo dos rgos em Portugal foi atingido

neste perodo da histria. Neste momento, observou-se uma variao na construo
dos instrumentos ditos ibricos praticada concretamente pelos portugueses, tendo o
68
seu expoente mximo de produo entre as dcadas de 1780 e a de 1820 sob a

gide dos organeiros Joaquim Antnio Peres Fontanes (1750-ca.1820) e Antnio
Xavier Machado e Cerveira (1756-1828), instaurando, enfim, o que hoje se entende
por escola portuguesa de organaria (CORDENIZ, 2010, p. 2). Os aspectos que
definem esta escola so, sobretudo, a existncia dos pedais anuladores e a
organizao muito prpria das composies dos registros agudos denominados por
smbala, recmbala, cheio e composta [...] (CORDENIZ, 2010, p. 20).
Atinge tambm sua mxima expanso neste perodo a fabricao dos
cordofones de tecla. Em termos quantitativos, os clavicrdios tiveram uma circulao
mais significativa do que o cravo, tornando-se o provvel instrumento de tecla mais
popular para uso domstico at ento, isto porque na sua construo eram utilizadas
madeiras provenientes do prprio pas tornando seu custo final bem reduzido, de
acordo com o poder de compra dos msicos e executantes da camada burguesa 3
(DODERER, 1994, p. 22). No entanto, no se pode dizer que tenha sido criado um
conceito de clavicrdio portugus j que nenhuma particularidade foi adicionada ao
instrumento que o diferenciasse da escola ibrica, fato que ocorreu com os cravos.
J os exemplares sobreviventes dos cravos sados das oficinas lisboetas
durante os setecentos transparecem uma forte e bem estabelecida tradio de
artesanato musical com orientaes estticas prprias (DODERER, 1994, p. 24).
Dentre as principais caractersticas de ordem tcnica, morfolgica e idiomtica
esto, alm da estrutura simples composta por um teclado e dois registros de 8 (oito
ps), e dos ps em forma de corao invertido:
[...] cor exterior verde-escura, com ou sem pinturas adicionais, a utilizao

de madeira de conferas para o corpo e para o tampo harmnico, as teclas
cobertas com madeira de buxo (naturais) e bano ou pau-santo (acidentais),
bem como o encordoamento em lato (DODERER, 1994, p. 24).
O emprego de madeiras exticas e preciosas, devido principalmente ao

tamanho dos instrumentos, tornou os cravos portugueses restritos aristocracia e
corte, j que ento possuam um valor elevado. Contudo, estes exemplares
nacionais apresentavam limitaes, sobretudo de recursos sonoros, fazendo com
3
Alm destas questes de ordem financeira, o clavicrdio foi muito apreciado por msicos
profissionais e amadores da poca, sobretudo pelos organistas. Tornou-se o instrumento de estudo
ideal, no tendo desempenhado somente um papel meramente secundrio ou auxiliar. Foi, antes de
tudo, um instrumento domstico, que permitia uma execuo musical muito intimista (DODERER,
1994, p. 22).
69
que se fossem importados instrumentos de outras regies europeias (DODERER,

1971, p. 15).
A forte aptido por parte dos construtores portugueses na produo de
instrumentos de teclados estendeu-se manufatura dos pianofortes que, assim
como as escolas construtivas dos rgos e dos cravos, adquiriram propriedades
particulares. Os pianofortes portugueses apresentavam a mesma aparncia dos
cravos portugueses com acabamento externo sofisticado e elegante caracterizado
pela pintura verde escura eventualmente ornamentada e possuam os mtodos de
construo da caixa e do tampo de ressonncia bem peculiares (DODERER, 1991,
p. 45 e SUTHERLAND, 1995, p. 246).
A manufatura do pianoforte em Portugal foi iniciada e estabilizada muito
precocemente se comparada s outras regies construtivas durante o sculo XVIII4.
O pianoforte j era conhecido no meio musical portugus por volta dos anos de 1730
e, em meados de 1760, as oficinas de fabricao encontravam-se em intensa
atividade, produzindo instrumentos com caractersticas prprias. Credita-se esta
especialidade portuguesa ao grande apreo e incentivo para o desenvolvimento do
conhecimento e difuso de prticas e saberes musicais pela famlia real, cujos
membros sempre se dedicaram msica (PEREIRA, 2005, p. 36).
Os instrumentos de teclado que sobreviveram at os dias de hoje so
datados da segunda metade do sculo XVIII, perodo que coincide com a atuao de
maior nmero de profissionais do ramo da fabricao instrumental de uma maneira
geral. O fatdico terremoto que assolou Lisboa em 1755 foi certamente uma das
causas da perda dos instrumentos anteriores a esta data e, devido a ele, foi
necessrio implementar um conjunto de novas medidas atrativas para o incremento
dos setores da indstria, comrcio e artes.
A partir de ento, novas oficinas foram abertas e para aquelas que sofreram
danos durante o terremoto, foram disponibilizadas cartas de recopilao de
privilgios para que se pudesse continuar a atividade com algumas concesses,
principalmente os estrangeiros artesos residentes no pas (ANDRADE, 2005, p.
50).
4
O pianoforte, apesar de ter sido inventado no final do sculo XVII na Itlia, no se propagou em sua
terra natal. Difundiu-se no incio do sculo XVIII para Alemanha e Pennsula Ibrica, e somente na
segunda metade do sculo XVIII teve sua fabricao consolidada na Inglaterra e Frana (PEREIRA,
2005, p. 22-25).
70
O processo de abertura de oficinas de instrumentos musicais naquela poca,

entretanto, no era simples. Pelo contrrio, demandava tempo e empenho do artfice
at ele conquistar o ttulo de arteso oficial. De acordo com a classificao
profissional portuguesa das artes e ofcios, a profisso de construtor de instrumentos
musicais estava enquadrada na categoria de ofcios mecnicos, onde o trabalhador
iniciava sua carreira como aprendiz e medida que adquirisse conhecimento e
habilidade subiria de status para, finalmente, alcanar sua independncia como
mestre e abrir sua prpria oficina e/ou loja, onde poderia construir, reparar e vender
instrumentos (BUDASZ, 2001, p. 17 e 18).
A subida ao trono de D. Jos I aps a morte de D. Joo V, em 1750, tambm
significou um marco na histria da msica portuguesa, pois alm de passar a
distinguir claramente os poderes da Igreja e do Estado, instaurou novo gosto
esttico e tendncias musicais ao pas. A corrente musical da segunda metade do
sculo XVIII em Portugal foi fortemente marcada pela pera italiana, que acarretou
na transformao da Capela Real em Orquestra da Real Cmara de Lisboa
(ANDRADE, 2005, p. 45-46).
A investigao mais completa sobre a orquestra e os instrumentistas da Real
Cmara de Lisboa (1764 e 1834) realizada por Scherpereel (1985, p. 60) revela que
no ano de 1782 este grupo era o maior da Europa, formado por 51 msicos. Alm da
dimenso significativa, ela se destacava pela estima conferida ao naipe dos metais,
pouco habitual para a poca.
Temos pois, no total, uma bela orquestra composta por 20 primeiros e

segundos violinos, 4 violas, 4 violoncelos, 4 contrabaixos, 3 obos e 2
flautas (ou 5 obos de acordo com o repertrio), 2 fagotes, 5 trompas e 4
clarins (ou qualquer outra combinao, visto que os msicos sabiam em
geral tocar os dois instrumentos). 1 ou 2 cravos e talvez timbales em casos
determinados (SCHERPEREEL, 1984, p. 59-60).
A origem de alguns instrumentos adquiridos para a Real Cmara foi revelada

atravs da documentao localizada por Brito (1989, p. 159) no Arquivo da Casa
Real, no Arquivo Histrico do Ministrio das Finanas em Lisboa. Descobriu-se que
os prprios msicos, na maioria das vezes, encomendavam os instrumentos de
renomados centros de fabricao como Alemanha, Frana e Itlia, e tambm de
oficinas locais como a de cordofones de teclado de Mathias Bostem. Documentos de
compra de instrumentos de sopro de metal de origem no mencionada foram
71
tambm encontrados, mas acredita-se que fossem de manufatura nacional, assim

como as conservadas 22 trombetas da Charamela Real localizadas atualmente no
Museu Nacional dos Coches tambm em Lisboa, que foram fabricadas no Arsenal
do Exrcito em Lisboa no sculo XVIII .
Ainda na segunda metade do sculo XVIII iniciou-se uma tentativa de atrair
investidores estrangeiros e mo de obra especializada para levantar a economia
portuguesa. detectado o surgimento, assim, de uma nova indstria instrumental, a
dos sopros de madeira, especialmente a flauta transversal. A convite da embaixada
portuguesa na Alemanha o construtor alemo Friederich Haupt (1720-ca.1813)
estabeleceu-se em Lisboa com sua famlia por volta de 1753, tornando-se o primeiro
mestre desta atividade residente em Portugal e inaugurando uma escola construtiva
de tradio local de excelncia (ANDRADE, 2005, p. 47 e 54).
Os instrumentos manufaturados pela famlia Haupt, que alm de flautas
transversas abarcavam os obos, fagotes, clarinetes e cornes ingleses, eram
caracterizados e destacados pela seleo de matrias primas e pelo seu alto padro
de acabamento. Eram empregadas madeiras exticas e preciosas provenientes da
frica, Brasil e ndia, tendo o bano como o mais procurado, seguido do buxo
(ANDRADE, 2005, p. 53).
Pode-se dizer que uma marcante caracterstica da indstria instrumental
portuguesa pelo menos de instrumentos eruditos como os cordofones de teclado e
os de sopro de madeira o uso de madeiras exticas. Alis, Portugal foi um dos
primeiros pases a introduzir tais matrias primas, j desde o sculo XV, pois o
intenso trfego martimo entre o velho continente e os novos mundos garantia um
fornecimento contnuo de madeiras preciosas para as oficinas dos pases da
Pennsula Ibrica (DODERER, 1994, p. 22).
A produo de cordofones dedilhados em Portugal passou a incluir um novo
instrumento que tomou feies tipicamente portuguesas entre o final do sculo XVIII
e incio do XIX. A guitarra portuguesa, originria do cistre e da guitarra inglesa (esta
ltima somente introduzida pela colnia inglesa no Porto no princpio do sculo
XVIII), foi substituindo em popularidade a viola at ento dominante e adaptou-se
seguidamente a um gnero vocal prprio, tambm recente e alheio mesmo gente
do campo, a que as caractersticas do instrumento se ajustavam muito
convenientemente (OLIVEIRA, 1966, p. 147-148).
72
Assim, muito provvel que a atuao dos ditos violeiros e guitarreiros neste
momento englobava a arte da manufatura de variados instrumentos de corda, como
nos sculos anteriores, mas sobretudo destes dois instrumentos populares
nacionais, a guitarra portuguesa e as inmeras violas5.
H que se comentar, finalmente, que alm dos violeiros e guitarreiros e dos
construtores de sopros de madeira, alguns artfices dedicavam-se fabricao de
instrumentos variados. Como exemplos mais interessantes temos Joo Esvenich,
mltiplo arteso, especialista em cordofones de arco e de teclado, conhecido como
mestre de estromentos de rabecas, rabeces e cravos (DODERER, 2005, p. 23) e
Manuel ngelo Villa, fabricante de instrumentos de vrias reas do conhecimento,
em cujo folheto datado de 1745 e intitulado Lista Noticiosa dos instrumentos, e
artefactos physicos, e mathematicos, que se fabrico e se vendem nesta Cidade de
Lisboa, em casa de Manoel Angelo Villa, Professor Operario dos ditos Instrumentos
Lisboa propunha-se a construir6:
Instrumenos de Musica.
Psalterios de vrios Modos.
Manicordios de oitava larga e tambm curta.
Sanfonas de Cego, muito differentes das delles, nas quaes se pode tocar
natural, e artificialmente, ou Cromatica e Diatonicamente toda a espcie de
tocatas, assemelhando se muito s rebecas, com boa armonia.
Espinhetas singelas, e dobradas, de oitava curta e larga.
Cravos de Penas, e de martelos; os quaes podem tocar por si, sem que os
mova, ou toque alguma pessoa.
Cravo, e rgo curioso, que se toca com huma manovela, como Sanfonas,
sem que seja preciso saber musica nem tocar Cravo.
Orgos pequeninos, de Manovela, como Sanfona, fabricados de oito
modos, todos differentes; [...] (apud VIEIRA, 1899, p. 400).
No sculo XIX, apesar da considervel quantidade de dados sobre

construtores nos primeiros cinquenta anos, pode-se dizer que a indstria
instrumental portuguesa iniciou um processo de decadncia que se efetivou na
segunda metade daquele sculo. Enquanto grandes potncias europeias como
Inglaterra, Frana e Alemanha apressaram-se em investir na produo industrial
nacional de forma variada desde o sculo XVIII, incluindo aqui os instrumentos
5
No Captulo 2, seo 2.4, itens 2.4.2.1.2- Guitarra e 2.4.2.1.6- Viola, encontram-se maiores
informaes terminolgicas e organolgicas sobre estes dois tpicos instrumentos populares
portugueses.
6
Sobre a habilidade de Manuel Angelo Villa construir to variados instrumentos, Ernesto Vieira fez
um curioso e pertinente comentrio: Se este artificie no era um charlato e realmente construa
todos os objectos que annunciou, devia ser um homem de extraordinaria habilidade (VIEIRA, 1899,
p. 402).
73
musicais, Portugal no foi capaz de acompanhar este progresso permitindo o

desequilbrio de sua balana comercial. Certamente a crise poltica que culminou na
transmigrao da famlia real para o Brasil contribuiu para este declnio7.
Os fabricantes de instrumentos, agora a maioria de origem estrangeira, eram
cada vez mais incapazes de competir com os instrumentos importados das mais
renomadas regies (BRITO, s.d., s.p.). No Quadro 1.3 a seguir so apresentados os
construtores da primeira metade do sculo XIX, destacando os estrangeiros.
Quadro 1.3 Construtores atuantes em Portugal na

primeira metade do sculo XIX.
Construtor
Felix Antonio Diniz
Antonio da Paixo Cruz
Joo Jos de Souza
Manuel Pereira
Domingos Jos dArajo
Antonio dos Santos Vieira
Domingos Jos Rodrigues
Augusto Vieira
Joo da Silva
Violeiros/ Estevo Xavier dos Reis
Guitarreiros Felix do Esprito Santo
Henrique Rofino Ferro
Daniel Pedro Ferro
Ignacio da Palma
J. A. Gonalvez
Jeronymo Jos dos Santos
Joo Jos de Sousa
Pedro Leson
Damio de S. Azevedo
Antonio Quintal
Manuel Antonio da Silva
Sopros de Madeira Ernesto Frederico Haupt
Antonio Francisco
Joo Jones
Raphael Rebello
Sopros de Lato P. R.
I.N.R.
J. Nes.
(continua)
7
Ver maior aprofundamento sobre este tema no Captulo 2, item 2.1- A importao e exportao de
instrumentos musicais em Portugal.
74
(continuao)
Construtor
George Pitschl
Joo Baptista Antunes
Hinkelday & Thiebaux
Cravos e Pianofortes Luiz Joaquim Lambertini
Tataros
Gonalves
Andr Finelli
Joaquim Antonio Peres Fontanes
Fr. Domingos de S. Jos Varella
rgos Francisco Manuel Ferreira
Antonio Joaquim Fontanes
Manuel de S Lagonsinha
Cordas de Tripa Antonio Zimmermann
Fonte: LAMBERTINI, 1914, p. 12 e 13.
A organaria portuguesa, apesar de contar com construtores portugueses em

atuao, encontrou seu declnio aps 1820 com a morte de Fontanes e Machado e
Cerveira. Alm disso, o novo modelo poltico vigente, o liberalismo, desfavoreceu o
clero, o maior cliente deste ramo de atividade, fazendo com que fosse reduzida a
capacidade de compra e condies de manuteno e conservao dos instrumentos
(CORDENIZ, 2010, p. 12).
A indstria nacional de cordofones de teclado sucumbiu grande variedade e
qualidade dos instrumentos importados. No entanto, a fabricao local de
instrumentos de sopro ainda conseguiu se manter neste perodo sob a gide de
importantes construtores como Raphael Rebello nos metais, e os Haupt e os Silva
nas madeiras.
Somente a manufatura das violas e guitarras manteve-se em franca atividade.
As denominadas violas de arame e as guitarras portuguesas no s se
popularizaram cada vez mais, como foram nacionalizando-se de tal maneira que a
importao de outras regies tornou-se desnecessria (LAMBERTINI, 1914, p. 13).
Conclui-se, portanto, que a chamada escola de construo portuguesa
estabeleceu-se, sobretudo, em meados do sculo XVIII, abarcando instrumentos
com caractersticas consistentes de um idioma local. A tradio da indstria nacional
lusitana engloba as populares violas e guitarras portuguesas, os rgos, os cravos,
as flautas transversais e os pianofortes e, certamente, ultrapassou as fronteiras do
atlntico, no auge do seu florescimento, servindo de herana aos artfices que na
Amrica portuguesa se estabeleceram. Sua suplantao deu-se, em termos gerais,
75
falta de incentivo que culminou em um grande e crescente volume de importao

de instrumentos estrangeiros mais diversificados.
1.2 Da colnia ao imprio no Rio de Janeiro
Desde o incio do processo de colonizao do Brasil, durante o sculo XVI,

tm-se as primeiras notcias acerca da circulao de instrumentos musicais trazidos
pelos europeus na Amrica Portuguesa. Apesar da experincia dos povos franceses
e holandeses em solo brasileiro8, foram provavelmente os portugueses, atravs dos
estabelecimentos jesuticos, os primeiros a introduzir os conhecimentos da
construo de instrumentos de modelo europeu aos nativos.
Os jesutas encontraram atravs da msica um meio eficaz para levar a
doutrina crist aos gentios, e embora os regulamentos da Companhia de Jesus
priorizassem a msica puramente vocal, muitos so os relatos sobre o uso de
instrumentos em cerimnias religiosas e eventos profanos (HOLLER 2005a, p. 51).
Acredita-se que inicialmente foram utilizados instrumentos musicais
indgenas, ainda que esta prtica no fosse bem aceita por Portugal (CASTAGNA,
1997, p. 280). Mas no resta dvida de que em algum momento estes instrumentos
foram substitudos por instrumentos de modelo europeu, sendo tocados, sobretudo
pelos ndios (HOLLER, 2010, p. 170).
A aquisio de instrumentos e outros itens materiais relacionados prtica
musical na atuao dos jesutas esteve mais orientada por razes ideolgicas do
que comerciais e se deu de duas possveis maneiras. A maior parte destes objetos
deve ter sido doada por pessoas ou instituies europeias, mas tambm possvel
8
Da presena francesa nos domnios portugueses na Amrica nos sculos XVI e XVII, tem-se muito
pouca informao musical. Somente das duas instalaes de severa organizao militar, a Frana
Antrtica, fixada de 1555 a 1559 na Baa de Guanabara e a Frana Equinocial, instalada na ilha de
Maranho de 1612 a 1615 que se sabe algo sobre a msica. No entanto, os relatos da poca
apenas mencionam sobre a prtica musical exercida pelos franceses no nordeste; quanto a sua
influncia em terras fluminenses, nada informado, somente a respeito do universo musical indgena
(CASTAGNA, 1991, vol. 1, p. 41-43). Especificamente em relao ao ensino do ofcio da construo
de instrumentos aos gentios no h informao. J os holandeses tambm estiveram presentes
desde a segunda metade do sculo XVI at sua completa expulso em 1654. Nos primeiros registros
referentes sua atuao no Engenho dos Erasmos em So Vicente, consta a compra de um
pequeno rgo e um cravo. Segundo Paulo Castagna, no se pode supor que a prtica musical dos
holandeses no nordeste do Brasil tenha sido to difusa quanto a dos portugueses e, assim como os
franceses, pouco se sabe sobre a prtica musical exercida pelos holandeses nos tempos de sua
dominao no Brasil, pois poucos relatos foram escritos a esse respeito (CASTAGNA, 1991, vol. 1, p.
46-47). No que diz respeito introduo de conhecimentos sobre construo de instrumentos,
tambm no se tem notcia.
76
que alguns fossem elaborados no prprio continente americano pelos padres ou por
seus catecmenos (CASTAGNA, 2011, p. 2).
No trabalho mais completo e recente sobre a msica na atuao jesutica no
Brasil colnia, Marcos Holler conclui que a exata origem dos instrumentos utilizados
nas misses uma questo em aberto.
No existem referncias origem das partituras e dos instrumentos

utilizados pelos jesutas no Brasil colonial. Alguns relatos da Amrica
Espanhola descrevem a construo de instrumentos nas redues, porm
no se encontrou referncias semelhantes na Amrica Portuguesa
(HOLLER, 2010, p. 221).
Um significativo relato do padre de origem germnica Antonio Sepp (1655-

1773), cuja atuao restringiu-se s redues espanholas no Paraguai, narra a
construo de um rgo e de outros instrumentos musicais pelos nativos daquela
regio: (...) Os ndios constroem rgos (...). Providenciei a que fabricassem ctolas,
clavicrdios, saltrios, fagotes, flautas, tiorbas e cornetas em diversas redues
(SEPP apud PREISS, 1988, p. 37).
O nico indcio da construo de instrumentos musicais pelos jesutas na
Amrica Portuguesa a citao de um rgo pequeno de canas constante no
Inventrio da Vila da Vigia, no Par, datado de 1760 e localizado por Holler. A
inexistncia de construtores de rgos no Par no sculo XVIII e o uso de materiais
locais so evidncias da construo do instrumento na prpria misso (HOLLER,
2010, p. 221).
Na cidade do Rio de Janeiro, onde os missionrios atuaram no Colgio do Rio
de Janeiro e na Fazenda de Santa Cruz desde meados do sculo XVI at 1759, um
inventrio dos bens dos jesutas sequestrados em benefcio da Coroa aps sua
expulso comprova a utilizao de instrumentos musicais neste centro. Datado de
1768 e publicado em 1894 na revista Archivo do Districto Federal sob o ttulo
Treslado do autto de Inventario da Real Fazenda de Santa Crus ebenz que nella
seacham que fes o Desembargador dos Aggravos e Juis do Sequestro geral feito
aos denominados Jezuitas o Doutor Manoel Francisco da Silva e Veiga, tal
documento lista um grande nmero de instrumentos pertencentes igreja da
fazenda:
77
Tres Rabecas huma quebrada

Hum Rabecam velho
Hum cravo
Hum manicordio
Duas flautas doses
Huma violla quebrada
Oito xoromellas que consto dos Instrumentos seguintez
Hum baxo demetal amarelo
Hum tenor depau amarello ep demetal amarello digo depau
vermelho ep
demetal amarello
Hum contralto damesma forma
Hum tiple depau amarelo
Huma requinta depa amarello
Dous Tiples depao vermelho Com sintos demetal
Dous bues depo amarello
Hum dito depo pintado (ARCHIVO..., 1894, p. 77).
Dos 20 instrumentos citados9 entre cordofones friccionados, dedilhados e de

teclado e instrumentos de sopro de metal e de madeira rabeca, rabeco, cravo,
manicrdio, flauta doce, viola, charamelas variadas e obo no se pode precisar
sua origem. muito provvel que a grande maioria tenha vindo de Portugal (o que
no significa que eram instrumentos exclusivamente de manufatura portuguesa) 10,
mas no se pode deixar de lado a possibilidade de algum dos itens musicais listados
ter sido construdo na prpria fazenda. Alm disso, outra questo a ser levantada
seria a do perodo da fabricao destes instrumentos. Apesar de o inventrio ter sido
elaborado no sculo XVIII, no se pode afirmar que os objetos nele discriminados
seriam tambm deste perodo.
Fora do mbito jesutico, no foi encontrada nenhuma referncia documental
alusiva construo de instrumentos musicais na cidade do Rio de Janeiro nos
sculos XVI e XVII. bem provvel que neste perodo, ainda que no houvesse
algum mestre capaz de dominar a arte da construo de um determinado
instrumento, existissem artfices capazes ao menos de reparar instrumentos.
No sculo XVIII, com o aumento da complexidade da estrutura social e o
acelerado processo de diversificao das atividades urbanas, os ofcios mecnicos11
9
Nota-se uma impreciso nesta lista, o que evidencia a inexatido destes inventrios de bens
jesuticos, j apontada nos trabalhos de Holler. O documento menciona oito charamelas, porm
apenas sete foram listadas (HOLLER, 2005a, p. 64; HOLLER, 2005b, p. 87; HOLLER, 2010, p. 95).
10
A respeito da poltica comercial durante o perodo colonial adotada por Portugal e sobre questes
de exportao de gneros para as colnias ultramarinas, ver Captulo 2.
11
Ofcios mecnicos eram aquelas atividades profissionais que exigiam o trabalho manual. Os oficiais
mecnicos (carpinteiros, pedreiros, canteiros, sapateiros, seleiros, ferreiros, alfaiates, serralheiros,
marceneiros, latoeiros entre outros), por sua vez, eram divididos hierarquicamente entre mestres,
oficiais e aprendizes. Os mestres ensinavam aos aprendizes e os oficiais, uma categoria
78
ganharam impulso, adquirindo maior importncia (MARTINS, 2008, p. 8). A partir de

ento, foi surgindo uma crescente demanda por trabalho especializado que implicou
no aparecimento de uma multiplicidade de ramos profissionais fundamentados na
interdependncia entre ofcios (BARRETO, 2002, p. 70) e neste contexto que se
acredita que se estabeleceram os primeiros construtores de instrumentos musicais
no Rio de Janeiro.
Logo no incio do sculo XVIII advm o primeiro e mais antigo indcio da
atividade construtiva de instrumentos na cidade. Entre 1720 e 1723, foi instalado no
Mosteiro de So Bento no centro do Rio de Janeiro um novo rgo no coro alto da
igreja e, de acordo com um catlogo manuscrito da prpria instituio consultado por
D. Clemente Maria da Silva Nigra, o Fr. Bernardo de So Bento [...] ornou, e
aumentou o Orgo no anno de 1723, o qual srvio muitos anos com huma talha
muito excelente (NIGRA apud SANTOS, 1942, p. 114). Conforme aponta Marco
Brescia (2010, p. 16), o fato de este instrumento ter sofrido um aumento indica a
hiptese de uma eventual atividade organria local de maior complexidade, para
alm das simples reparaes de instrumentos.
Somente na segunda metade dos setecentos verificam-se evidncias
concretas sobre a prtica da construo instrumental. A localizao de quatro
exemplares de saltrios atualmente depositados em museus do Brasil e Portugal
confirma a atuao de um construtor do instrumento no Rio de Janeiro, por volta dos
anos de 1760, chamado Antnio Martins Santiago. De acordo com Rogrio Budasz
(2002, p. 14), tal arteso parece ter desfrutado de um certo prestgio, j que alguns
de seus saltrios foram enviados a Portugal.
Em terras brasileiras um instrumento sobrevivente encontra-se no Museu
Imperial de Petrpolis, na Sala de Msica, possuindo a seguinte inscrio: feito por
Antonio Miz. S. Tiago no Rio de Janeiro (Figuras 1.1 e 1.2). Outro est localizado no
Museu Delgado de Carvalho da Escola de Msica da Universidade Federal do Rio
de Janeiro e neste instrumento tambm h a indicao de autoria: Antonio Miz. S.
Tiago, o fez no Castello do Rio de Janeiro, ano de 176712 (BUDASZ, 1996, p. 4).
intermediria, representava a maior fora de trabalho (CASTAGNA, 2000, p. 226). Como se pode
verificar, esta classificao segue exatamente a adotada por Portugal neste perodo.
12
Infelizmente, durante o desenvolvimento deste trabalho no foi possvel acessar o instrumento
pessoalmente, pois o referido museu encontrava-se fechado para catalogao das peas. Foi feito
um contato por e-mail, no qual foi confirmada a posse do instrumento pelo museu, porm no foi
possvel obter imagens do instrumento.
79
J em solo lusitano h um saltrio de Santiago no Museu Martins Sarmento,

em Guimares, datado de 1762 (Figura 1.3) (BUDASZ, 1996, p. 4), e outro em
exibio no Museu da Msica de Lisboa, que possui a informao: Antonio Miz. S.
Tiago fes no Rio de Janeiro Ano 1769 (Figuras 1.4 e 1.5). De acordo com a Ficha
de Inventrio No MM 317 do museu portugus, as caractersticas do instrumento
so:
Cordofone, com cavalete, dedilhado: Quinze ordens de cordas qudruplas mais

dez ordens de cordas quntuplas Ilhargas folheadas a jacarand. Tampo
harmnico plano, de forma trapezoidal em madeira de confera, com duas
rosceas, em pergaminho, que tm no centro uma pedra semi-preciosa. Dois
cavaletes mveis seccionados, cepo e barra de fixao das cordas levemente
inclinados. Cravelhas em ferro e cordas em ao (FICHA..., s.d., s.p.)
De acordo com uma carta localizada no Museu Imperial de Petrpolis 13, os

saltrios do Museu da Msica em Lisboa e o do Museu Imperial de Petrpolis
obedeceram a idnticos princpios de construco e estruturao. Esta anlise
sugere que o artfice Antnio Martins Santiago possua caractersticas prprias na
feitura do instrumento.
Apesar de no ter sido possvel levantar maiores informaes sobre este
construtor, especula-se que a abrangncia do trabalho de Santiago pode ter includo
outros cordofones dedilhados, friccionados ou at de teclados. Assim como visto na
seo anterior, era prtica comum entre os artesos portugueses do sculo XVIII
construir vrios instrumentos destas famlias, o que muito provavelmente ocorria
entre seus pares brasileiros.
13
Ofcio enviado em trs de dezembro de 1986 pelo professor Macario Santiago Kastner
coordenadora tcnica do Museu Imperial de Petrpolis da poca, Dora Maria Pereira Rego Correia,
em resposta a uma solicitao de maiores informaes a respeito do saltrio brasileiro que se
encontra no Museu da Msica em Lisboa e suas semelhanas com o da coleo do Museu em
Petrpolis.
80
Figura 1.1 Saltrio feito no Rio de Janeiro Figura 1.2 Inscrio no saltrio feito no
por Antnio Martins Santiago, 1765. Rio de Janeiro por Antnio Martins
Fonte: MI acervo digital. Santiago, 1765.
Fonte: MI acervo digital.
Figura 1.3 Saltrio feito no Rio de Janeiro por Antnio Martins Santiago, 1762.
Fonte: BUDASZ, 2002, p. 15.
Figura 1.4 Saltrio feito no Rio de Janeiro Figura 1.5 Inscrio no saltrio feito no
por Antnio Martins Santiago, 1769. Rio de Janeiro por Antnio Martins
Fonte: MatrizNet. Santiago, 1769.
Fonte: MatrizNet.
Outras evidncias documentais acerca de atividades de construo de

cordofones no Rio de Janeiro no sculo XVIII foram obtidas em documentos de
controle alfandegrios emitidos tanto no Brasil quanto na metrpole portuguesa. A
81
Pauta da Avaliao Das Fazendas por Sahida Que pago ao Consulado Da

Alfndega do Porto & suas Annxas, enunciada em 8 de abril de 176714 e que
muito provvel que diga respeito a produtos exportados para as colnias
ultramarinas de Portugal, traz em seu contedo Cavalletes para rabecas, a dzia
cento e vinte res ....... $120 (PAUTA..., 1805, fl. 3).
A importao de partes de instrumentos no Rio colonial era feita com
frequncia, como revelam outros documentos do final do sculo XVIII e incio do XIX
(Tabela 1.1). No conjunto documental da Balana Geral do Commercio do Reyno de
Portugal com os seus dominios Rio de Janeiro (1796)15, na Exportao do Porto
para o Rio de Janeiro no anno de 1800 16 e no Mappa ou Rellaa de todas as
fazendas e Generos, vindos dos Portos, nella declarados, que pela Alfandega da
Cidade do Rio de Janro fora despachados no Anno de 180217 so mencionados
itens para reparo ou construo de cordofones:
Tabela 1.1 Partes de instrumentos de cordas mencionadas em documentos alfandegrios

do final do sculo XVIII e incio do XIX.
Porto de Valor
Ano Quantidade Gnero Valor total
Sada unidade
35 Dzias Cavaletes de Rebeca $200 [dzia] 7$000
1796 Lisboa
1200 Tampos de Viola [$36] 43$200
600 Maos Ilhargas p.a Viollas [$200 mao] 120$000
1800 Porto
600 Maos Tampos p.a Viollas - -
1802 Lisboa - Folhas de Viollas $300 (cada 6) -
Fontes: BGC PT-RJ..., 1796; EXPORTAO..., 1800; MAPPA..., 1802.
A importao frequente destes produtos indica a atuao de construtores ou

oficiais mecnicos capazes de construir ou reparar tais instrumentos na cidade, que
ainda confirmada por alguns outros textos do final do sculo XVIII.
Os relatos histricos contidos nas Memrias pblicas e econmicas da
Cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro para uso do Vice-Rei Lus de
Vasconcelos dos anos de 1779 a 1789 atestam a presena de cinco violeiros dentre
os oficiais mecnicos atuantes na praa carioca neste perodo (MEMRIAS..., 1884,
p. 45). Da mesma maneira, consta no Almanaque da cidade do Rio de Janeiro para
o ano de 1792 seis lojas de violeiros dentre as lojas de Varejo que h nesta cidade
14
Cpia datada de 1805. Ver cpia digitalizada de parte do documento original no Anexo 1.3.
15
Ver transcrio de todos os itens musicais constantes nas BGC PT-RJ no Captulo 2, item 2.2.
16
Ver cpia digitalizada de parte do documento original no Anexo 1.5.
17
Ver cpia digitalizada do documento original no Anexo 1.8.
82
e assim tambm de todas as officinas (ALMANAQUE..., 1792, p. 281-282), o

mesmo nmero de estabelecimentos indicados no Almanaque da cidade do Rio de
Janeiro para o ano de 1794 (ALMANAQUE..., 1794, p. 348).
Constata-se, ento, que o panorama da atividade construtiva de instrumentos
musicais no Rio de Janeiro colonial mostrava-se fortemente voltado para a produo
de cordofones, uma consequncia da prtica musical exercida na poca:
[...] existem notcias concretas sobre a construo de violas na Amrica

Portuguesa a partir de meados do sculo XVIII, o que indica a grande
difuso que esse deve ter tido j a partir desse perodo. Considerando-se
que a prtica das modinhas e lundus, que se estabeleceu no Brasil na
transio do sculo XVIII para o XIX baseou-se principalmente em seu
acompanhamento por violas, esse instrumento deve ter atingido um
consumo suficiente para justificar sua compra no reino e sua construo na
colnia em grandes quantidades (CASTAGNA, 2011, p. 6).
As parcas informaes sobre a identidade dos construtores de instrumentos

musicais no Rio de Janeiro colonial derivam somente da ltima dcada do sculo
XVIII. O Almanaque de 1792 indicou o nome de alguns comerciantes violeiros com
estabelecimentos na rua das Violas18, logradouro que adquiriu este nome devido a
grande concentrao de oficinas e lojas deste instrumento. Seriam eles Antonio
Jose Tavares, Jose Correia de Paiva, Joo Francisco Vianna, Jose Dias de Castro-
Guimaraes, Manoel Gonalves Toleto (ALMANAQUE..., 1792, p. 281).
Outros nomes de construtores do Rio de Janeiro setecentista so ainda
fornecidos pelo arquiteto Nireu Cavalcanti, porm sem se precisar exatamente o
perodo de sua atuao19: Bento da Silva Campos, Izidoro dos Reis Carrilho, Thom
Gonalvez Barbosa, Thom Jos da Silva e Salvador Jos Faria (CAVALCANTI,
2004, p. 184).
Sobre Salvador Jos Faria (c.1732-1799), mestre do padre Jos Maurcio
Nunes Garcia, existem fortes evidncias comprovando sua atuao como construtor.
18
Em 1869 esta rua passou a ser chamada de Tefilo Otoni em homenagem ao poltico Thefilo
Benedito Ottoni falecido naquele ano, e preserva este nome at os dias de hoje (PACINI, 2011, s.p.).
19
A este respeito, alis, faz-se oportuno explicar que o autor, em seu livro O Rio de Janeiro
Setecentista: a vida e a construo da cidade da invaso francesa at a chegada da corte,
infelizmente no indica a fonte de onde retirou tais informaes. Em um trecho anterior apenas
mencionado: Em contato com documentos de natureza diversa, como os registros das irmandades,
os livros de cartrio, as procuraes, os inventrios post-mortem, identifiquei 125 msicos
profissionais assim distribudos: seis compositores, quatro copistas, seis coristas, 17 organistas, sete
professores, sete timbaleiros, cinco fabricantes de instrumentos e, finalmente, 73 msicos em geral,
com mais de uma especialidade. Foram feitos dois contatos via e-mail com o referido autor (atravs
de terceiros) na tentativa de obter as referncias das fontes, mas no houve resposta esclarecedora.
83
Em seu desaparecido inventrio post-mortem 20 , consta a informao de que o

msico possua instrumentos, alguns deles ainda sendo confeccionados: um
teclado (6$400rs), uma rabeca (12$300rs), dois rabeces (51$200rs e 38$000rs) e
uma violeta (5$000rs). Corrobora a ideia de que Salvador exercia o ofcio mecnico
da construo instrumental o fato de ter um escravo aprendiz de carpinteiro que
provavelmente o auxiliava na confeco de instrumentos (apud CAVALCANTI, 2004,
p. 185).
Alm da comprovada existncia de construtores de cordofones dedilhados e
possivelmente friccionados, constata-se ainda a existncia de construtores de
cordofones de teclado neste perodo. A primeira evidncia a ser considerada a
frequente citao de fios de manicrdio em registros de importao. Um olhar
desatento poderia apenas constatar a entrada de cordas de instrumentos para os
prprios msicos executarem uma troca. Porm, a leitura de diversos documentos
alfandegrios luso-brasileiros desde o incio do sculo XVIII a meados do sculo XIX
revela que o prprio instrumento, o manicrdio, no foi mencionado. Mesmo tendo
conscincia da inexatido ou impreciso destes registros, muito plausvel
especular que as referncias sobre as cordas de manicrdio evidenciem a presena
do instrumento na cidade e inclusive, no sendo citada sua entrada e sabendo da
simplicidade tcnica de sua construo, a existncia de artfices locais.
A informao mais antiga sobre a importao de fios de manicrdio localizada
fornecida pela Pauta e alvara : de sua confirmao do Consulado Geral da sahida,
e entrada na Casa da India, feita com a assistencia dos escrives do mesmo
Consulado, homens de negocio da Meza do Bem-Commum os mais peritos, e
assistencia do Corretor da Fazenda Real, que ha de ter principio no primeiro de
Janeiro do anno de 1744, documento de mesmo teor que a Pauta do Porto de 1767,
onde mencionado fio de Manicordio, o arrtel [a] $240 (PAUTA..., 1744, fl. 9).
Mais entradas destes produtos so obtidas atravs da Balana Geral do Commercio
do Reyno de Portugal com os seus dominios Rio de Janeiro organizadas na
Tabela 1.2 que se segue:
20
O inventrio encontrava-se depositado no Arquivo Nacional sob o mao 303, n. 5614 e pelo menos
desde 2004, quando iniciei minhas buscas por este documento, ele esteve desaparecido. Atravs dos
instrumentos de busca do Arquivo Nacional identifica-se a existncia do inventrio, porm ao se fazer
o pedido fornecido a mensagem de que ele no foi localizado.
84
Tabela 1.2 Registros de fios de manicrdios mencionados na Balana Geral do

Commercio do Reyno de Portugal com os seus dominios Rio de Janeiro do final do sculo
XVIII e incio do XIX.
Porto de Valor Valor

Ano Quantidade Gnero
sada Unidade Total
1796 Lisboa 303 Arrteis Fio de Manicrdio $400 121$200
1797 Lisboa 242 Arrteis Fio de Manicrdio - 106$480
1799 Lisboa - Cordas de Manicrdio - -
1808 Lisboa 1554 Arrteis Fio de Manicrdio - 309$360
Fonte: BGC PT-RJ..., 1796, 1797, 1799 e 1808.
Deve-se considerar, por outro lado, que os referidos fios poderiam ser
designados no somente para os manicrdios, mas tambm para cravos ou
espinetas, uma vez que a interpretao da terminologia utilizada nos documentos
oficiais de importao e exportao no pode ser feita de maneira inequvoca devido
a sua impreciso. No entanto, parece ser bem claro para a sociedade da poca,
mesmo para os no msicos, a distino de nomenclatura entre manicrdios e
cravos (ou espinetas), no sendo encontrada nenhuma ambiguidade neste sentido
nos documentos consultados. Portanto, possvel que os fios ou cordas de
manicrdio referiam-se exatamente ao seu emprego neste instrumento.
A existncia da atividade de construo de cordofones de teclado no Rio de
Janeiro pode ser efetivamente confirmada pelo inventrio post-mortem do botnico
Antnio Pereira Ferreira, de 179821. Dentre os diversos objetos listados e avaliados
pertencentes ao falecido, encontra-se na seo intitulada Mais avaliaes os
seguintes instrumentos: Hum Piano forte feito no Rio de Janeiro e avaliado
naquantia de noventa e cinco mil reis (95$000) e Hum Cravo Pequeno de Penas
avaliado naquantia de vinte e dous mil ris (22$000) (INVENTRIO..., 1798, fl. 32
verso).
Como j apontado em um trabalho anterior 22, tal inventrio a evidncia
documental mais antiga acerca dos pianos no Rio de Janeiro. Surpreende no s a
precoce existncia do pianoforte nesta cidade, como tambm a afirmao de que,
em fins do sculo XVIII, estes j eram fabricados no Rio (PEREIRA, 2005, p. 79). O
estabelecimento de construtores de pianofortes na capital do Brasil colnia uma
dcada antes da transladao da corte portuguesa claramente compreendido
21
No foram localizadas maiores informaes a respeito deste botnico. Ver cpia digitalizada de
parte do documento original no Anexo 2.1.
22
Dissertao de mestrado dessa pesquisadora intitulada Do Cravo ao Pianoforte no Rio de Janeiro:
um estudo documental e organolgico.
85
como reflexo da tradio construtiva de cordofones de teclado em Portugal, uma vez

que na metrpole existiram conhecimento e interesse precoces sobre o invento de
Bartolomeu Cristofori (1655-1731).
Na falta de informaes substanciais sobre a qualidade tcnica e artstica dos
instrumentos musicais construdos na cidade carioca e do nvel de conhecimento
profissional dos artesos, deve-se recordar dos saltrios fabricados por Antnio
Martins Santiago que fizeram o caminho inverso para a poca, chegando do outro
lado do atlntico devido, provavelmente, aos bons atributos tanto do instrumento
quanto do artfice. Alm disso, Lino de Almeida Cardoso ressalta a grande reputao
da classe mecnica carioca, de um modo geral, atestada por alguns ilustres
europeus que aportaram na cidade em 1767 na expedio geogrfica e cientfica
francesa chefiada por Louis-Antoine de Boungainville:
O Rio de Janeiro abunda em artesos de toda espcie, sobretudo em

ourives (...). Os que trabalham em outros gneros no so menos
industriosos. Vimos uma nau que se construa nesta cidade, cuja sala do
conselho uma obra-prima de marchetaria que faria honra aos mais hbeis
trabalhadores de Paris (TAILLEMITE, 2006, p. 37 apud CARDOSO, 2011, p.
113).
No princpio do sculo XIX, tem-se mais um indcio de alguma atividade

organria dentro de ordens religiosas. Documentos referentes Ordem dos Frades
Menores do Rio de Janeiro afirmam que entre 1805 e 1808 certo Frei Antonio
Agostinho de Santana reformou o rgo do Convento de Santo Antnio
interiormente, aumentando-lhe alguns registros (apud SANTOS, 1942, p. 119).
Com a chegada da corte portuguesa em 1808, houve um esforo para
incentivar a dinamizao da economia colonial, onde foram criados mecanismos de
desenvolvimento das atividades produtivas e mercantil.
Neste sentido, a transferncia da Corte possibilitou o incentivo econmico

de trs formas: garantindo um abrupto crescimento urbano e o
deslocamento definitivo da sede administrativa da colnia para o Rio de
Janeiro, criando condies para uma enorme demanda por produtos e
servios na cidade; assegurando a vinda de enorme leva de artfices e
mestres de ofcios, que se dedicaram a fundar oficinas ou trabalhar em
fbricas (MARTINS, 2008, p. 13).
Neste contexto estabeleceu-se na cidade o organeiro portugus Antnio Jos

Arajo. Segundo Ayres de Andrade, este profissional viera de Lisboa para armar o
86
rgo da Capela Real do Rio de Janeiro (1967, v.1, p. 25), porm esta afirmao
ainda no pode ser confirmada. A referncia mais antiga acerca de sua presena no
Rio datada de 1808, quando anunciou na Gazeta do Rio de Janeiro23 a venda de
um pianoforte: Antonio Jos de Araujo, morador da rua do Alecrim, n. 135, tem para
vender hum Forte-Piano Francez de Eraud (GRJ, 25/07/1808 - N. 57, Avisos, p. 3).
A partir de 1809 o organeiro comprovadamente passou a prestar servios de
afinao para a Capela Real e, mesmo aps o retorno da corte para Lisboa em 1821
e da proclamao da independncia do Brasil em 1822, continuou fornecendo
servios para a Capela Imperial (BRESCIA, 2011, p. 67-68), conforme pode ser
constatado atravs de outro anncio no Jornal do Commercio de 1828:
Antonio Jos de Arajo, Organista, e Affinador da Capella Imperial se

acha actualmente morando na Cidade: quem se quizer servir do seu bem
conhecido prstimo em afinar pianos, e mesmo compor todas as obras nos
ditos, assim como todas as obras de rgos de todo o tamanho ou
qualidade que sejo &c. pode-se procurar na Botica do Sr. Manoel
Francisco Lessa na rua da Quitanda, entre a rua do Rosrio, e a do
Ouvidor, e basta para este fim deixar o numero da casa e rua onde se
precisar do annunciante que ser prompto a procurar (JC, 26/02/1828 N.
121 Vol. II, Noticias Particulares, p. 3, grifo nosso).
A real atividade exercida por Arajo permanece obscura. De acordo com

Brescia, ainda no possvel determinar se este profissional realmente construa
rgos:
Lamentavelmente, no possumos maiores esclarecimentos sobre a

atuao de Arajo enquanto organeiro, o que no nos permite saber se o
Afinador da Casa Real tratava-se ou no de um mestre organeiro de fato,
exercendo uma atividade em profundidade nos instrumentos, para alm das
afinaes e reparaes de rotina (BRESCIA, 2011, p. 71).
O que se sabe efetivamente que sua destreza para consertar os

instrumentos era considervel. Aps sua morte 24 , os dois rgos pertencentes
Capela Imperial, dos quais era responsvel pela manuteno, sofreram notrio
abandono, uma vez que no se encontraram autnticos mestres na arte organria
para ocupar o posto deixado por Arajo, situao que se prolongou at 1843,
23
Ver a transcrio de todos os anncios sobre instrumentos musicais deste jornal no Anexo 3.1.
24
Marco Brescia determina a morte de Antnio Jos de Arajo no ano de 1827, mas o anncio
encontrado no Jornal do Commercio em 1828 indica que o organeiro esteve vivo at pelo menos
fevereiro deste ano.
87
quando Pierre Guigon, organeiro francs, foi, ento, provido no posto em questo
(BRESCIA, 2011, p. 62).
Partindo desta constatao, entende-se que os organeiros estrangeiros que
se estabeleceram no Rio de Janeiro no incio do perodo imperial no possuam
tanta habilidade na arte da construo organria. Entre 1827 e 1828, annimos
passaram a oferecer prstimos de consertos e de construo do instrumento, mas
de forma muito lacunar, sem esclarecer se tratavam de rgos pequenos ou de
grandes rgos tubulares para igreja:
Carlos Crockatt, annuncia ao respeitvel Publico que recebeo

proximamente em sua loja de muzica, rua da Quitanda n. 111, hum grande
sortimento de cordas da Itlia para rebeca, frautas de buxo e de bano com
bomba, de huma at nove chaves, clarinetas de 5 a 13 ditas, requintas,
cornetas de chaves, trompas e todos os mais instrumentos de sopro, tudo
de superior qualidade. Tambm recebeo ricos pianos do insigne author W.
Studart, e hum elegante e bem ornamentado rgo, prprio para qualquer
Igreja, por ser obra em tudo perfeitamente acabada, e todos os gneros
acima vendem-se por preos mui mdicos. Na mesma loja de
instrumentos se acha um homem que faz e concerta rgos (JC,
13/12/1827 - N. 61 - vol. 1, Vendas, p. 3, grifo nosso).
Chegou proximamente esta Corte hum Artista de muzica, que faz,

conserta, e afina orgo, e pianos com toda a perfeio; as pessoas que
se quiserem utilisardo seu prestimo; podem dirigir-se a rua do Senhor dos
Passos casa n. 104, afianando, que sero bem servidos, e por preo
commodo (JC, 22/05/1828 - N. 190 - Vol. III, Noticias Particulares, p. 3, grifo
nosso).
Em 1830, o mesmo Jornal do Commercio 25 noticiou informaes mais

concretas sobre os organeiros atuantes na cidade. Dois anncios de um alemo
chamado Henrique Maurer, que atuou na Europa, explicitam que tanto eram
manufaturados instrumentos pequenos quanto grandes:
Henrique Maurer, Allemo mechanico, tem a honra de participar ao

respeitvel publico, que se occupa nesta Corte, com sua arte a construir
de novo, afinar, e concertar rgos, tambm de Igreja como mais
pequenos e pianos fortes, e como se occupou nesta arte nas primeiras
Cidades de Allemanha, de Frana, de Suissa &cc; ficou persuadido que
aquelles Srs. que o honrarem com a sua confiana, ficaro satisfeitos;
dirijo-se a rua do Ouvidor n. 93 (JC, 05/05/1830 Vol. II - No. 100, Notcias
Particulares, p. 3, grifo nosso).
25
88
Henrique Maurer compositor dos rgos de Vienna e Allemanha, tem a

honra de participar ao respeitavel Publico, que tem feito alguns planos de
rgos para Igrejas, e obriga-se a fazer pequenos e grandes com a
maior perfeio; tambm tem hum sortimentos de pianos pela fabrica dos
melhores authores, e concerta e afina os mesmos. Rua do Ouvidor, n. 93
(JC, 21/09/1830 Vol. I - No. 32, Notcias Particulares, p. 3, grifo nosso).
Alm de organeiros, ainda faziam parte do panorama da fabricao de

instrumentos musicais no Rio de Janeiro a partir de 1808 reparadores e construtores de
pianofortes. A maioria pertencia primeira classe, onde vrios anncios de peridicos
comerciais comprovam suas atividades de afinao e conserto, destacando-se o ingls
John Ferguson, Frederico Hering, o alemo Jean Henry e Luiz Pinheiro:
Joao Ferguson, Inglez de nao, vindo de Londres, participa ao publico

que tem para vender huma poro de pianos fortes, e tambm uma poro
de rabecas, e com as suas competentes encordoaes, e um bom orgo
para qualquer Igreja e he mestre de afinar pianos e orgos pelo preo
mais moderado; e qualquer pessoa que o precize pode procurar na rua de
S. Jos, No. 9 ou 10 (GRJ, 01/02/1817 - N. 10, Avisos, p. 6, grifo nosso).
Frederico Hering afinador de pianos, agradecendo a confiana com que

foi honrado dos Illustrissimos Senhores, que fizero uso de sua arte, deseja
arranjar-se em algumas casas de mais para afinar e concertar pianos, por
razo de ter ainda algum tempo livre; a drigir-se na casa de sua residencia
rua etraz do Hospicio n. 91, aonde o mesmo tem pa vender hum piano forte
novo muito elegante, e de vozes superiores, por preo commodo (JC,
18/09/1828 - N. 285 - Vol. IV, Noticias Particulares, p. 3, grifo nosso).
Jean Henry de nao Allem proximamente chegado a esta Corte avisa

ao respeitavel publico queelle se prope a dar lies de piano, e tambem a
afinar os mesmos pelo preo mais commodo possivel; quem quizer utilizar
do seu prestimo, pode procurar na rua detraz do Hospicio n. 3, na certeza
de ser servido com o maior disvello possvel (JC, 18/11/1828 - N. 336 - Vol.
V, Noticias Particulares, p. 3).
Roga-se ao Senhor Luiz Pinheiro, Muzico, e afinador de pianos, que

declare a sua moradia para seus freguezes o procurarem, a comprir seu
ajuste de afinar annualmente (JC, 16/06/1829 - Vol. VIII 497, Noticias
Particulares, p. 3).
Da classe dos construtores propriamente ditos, ressaltam-se Mr. Chretien e

Mr. Cludio que anunciavam, respectivamente, uma fbrica de pianos e uma oficina
de fabricao do mesmo instrumento:
89
Na rua da Cadeia, n. 142 na Fabrica de piannos de Mr. Chretien, ha hum

excellente forte pianno novo, 2 piannos fortes e 1 orgo para se venderem
por preo commodo (JC, 23/08/1828 - N. 264 - Vol. IV, Vendas, p. 2).
Mr. Cludio tem a honra de participar ao respeitvel Publico, que elle acaba
de estabelecer na rua Nova dOuvidor n. 13, huma oficina para a
fabricao de pianos, e se encarrega de concertos, e de tudo mais que
pertence a este instrumento (JC, 17/02/1829 - N. 406 - Vol. VI, Noticias
A demanda por reparadores e construtores de piano nesta poca era muito

grande, o que exigiu do mestre de piano J. Christiano de Meuller26 maior inovao e
ampliao de sua oficina. Segundo anncios entre 1828 e 1829 o construtor passou
a utilizar um novo material para os forros dos martelos dos pianofortes e ainda
contratou um oficial mecnico para lhe auxiliar nos trabalhos:
J. Christiano, que tem annunciado ao Publico, offerecendo-se para

afinar, e concertar todas as qualidades de Pianos fortes, e arranjar as
suas maquinas quando estiverem desconcertadas, participa aos Srs.
Amadores deste Instrumento, que elle tem descuberto a qualidade de
forros pa os martellos, que ferem as cordas, ainda no visto no Brasil,
que fazem melhor armonia, e hum som mais agradavel do que o vulgar
de todos os Pianos ordinarios; as pessoas que se quizerem utilizar, e
servir desta inveno, podem procurar na rua detraz do Hospicio n. 120,
onde tambem a encarrega de vender, ou comprar todos os Pianos que lhe
encomendarem (JC, 18/11/1828 - N. 336 - Vol. V, Noticias Particulares, p. 3,
grifo nosso).
J. Christiano de Meuller Mestre de Piano, tem a honra de participar ao

respeitavel Pblico, que recentemente tem recebido hum grande sortimento
de cordas inglezas para piano, e offerece seus prstimos para concertar,
encordoar, afinar e ajustar o dito instrumento; quem quizer pode
procurar na Lapa do Desterro n. 76 (JC, 02/12/1829 Vol. XII - No. 635,
Notcias Particulares, p. 2).
Christiano de Meuller, Mestre concertador e afinador de pianos, tem a

honra de previnir ao respeitavel publico, que engajou hum hbil official de
seu officio, e com o seu auxilio concerta todos e qualquer pianos de
que construco for, ficando como novo, tanto em mecanismo como
no exterior, queira procura-lo na rua da Lapa do Desterro, casa n. 75 (JC,
19/02/1830 Vol. I - No. 39, Notcias Particulares, p. 4).
26
Foram localizados vrios anncios de J. Christiano de Meuller no Jornal do Commercio, porm
necessrio destacar a alterao no seu nome e as trocas de endereo ocorridas entre 1828 e 1829.
Nos primeiros anncios, de 18/11/1828 e 22/01/1829, seu nome aparece como J. Christiano e o
endereo fornecido na rua detraz do Hospcio n. 120. Em outros dois anncios de 06/03/1829 e
18/03/1829, o endereo se modificara para beco da Fidalga n. 14. O nome de J. Christiano de Meuller
ou apenas Christiano de Meuller passou a figurar em 02/12/1829, 19/02/1830 e 03/04/1830.
90
Em 19 de janeiro de 1830, aportou na cidade mais um mestre de piano.

Comprovadamente portugus, natural de Lisboa, Francisco de Paula Santiago na
poca com 26 anos permaneceu na capital do Brasil at pelo menos a data em que
fez seu registro como estrangeiro no municpio, em 22 de agosto de 1831
(ARQUIVO NACIONAL..., s.d., s.p.). A base de dados da Movimentao de
portugueses no Brasil disponibilizada pelo Arquivo Nacional no oferece nenhuma
outra informao quanto o exerccio da profisso por parte de Santiago, se era mais
um arteso de manuteno ou se era capacitado a fabricar pianofortes.
Alguns mestres construtores aventuravam-se no reparo e construo de
diversos tipos de instrumentos de cordas, prtica usual na metrpole portuguesa
como visto anteriormente. Em 1827, Mr. Dauppin anunciou no Dirio Mercantil27 que
consertava pianofortes e qualquer tipo de instrumento de cordas de duas mos
(que se acredita serem cordofones dedilhados e de teclados) e o violeiro Manoel
Jos de Lima, em 1830, especificou no Jornal do Commercio que vendia e fazia
violas, guitarras, rebecas e violas francesas:
Mr. Duppin annuncia ao respeitavel Publico, que mudou a sua residencia

da rua da Misericordia para a do Lavradio n. 48, e que elle continua a
concertar com perfeio, e exaco toda a quantidade de pianos, seja
qual for o seu estrago, e mechanismo; assim como concerta todo o
instrumento de cordas de duas mos; e se encarrega da construco
de qualquer machina, appresentando-se-lhe o risco, e explicando-se-
lhe o fim da preteno, para as poder inventar. Todo aquelle Cidado,
que quizer mandar apprender este to util officio por algum seu filho, ou
escravo, poder fallar com o annunciante, na certeza de ser, bem servido, e
poder desenganar em tres mezes sobre a habilidade do apprendiz, para
continuar, ou mudar d'officio (DM, 22/05/1827 - Vol. 8o. - N. 115, Noticias
Manoel Jos de Lima, violeiro na rua do Rozario, faz ciente ao respeitavel

Publico, que elle se mudou para a rua dos Pescadores n. 68, onde continua
a vender violas, guitarras, rebeccas, viollas Francezas, e cordas para os
mesmos instrumentos; assim como compe os mesmos (JC, 10/05/1830
Vol. II - No. 103, Notcias Particulares, p. 2, grifo nosso).
O exerccio da prtica da violaria no final do primeiro reinado pode ser ainda

comprovado pela importao de partes de cordofones nos anos de 1828 e 1829.
Consta na Rellao das Fazendas despachadas nesta Mesa do Consolado do Porto
27
91
e Fragatas para o Rio de Janeiro 28 a entrada de tampos de viola no segundo

semestre dos referidos anos (Tabela 1.3).
Tabela 1.3 Tampos de viola importados no Rio de Janeiro segundo a Rellao das
Fazendas... nos anos de 1828 e 1829.
Porto de
Ano Qtde. Gnero Valor unid. Valor total
Sada
1828 [2 Sem.] Porto - Tampos de Violla 150 Maos [$120]
1829 [2 Sem.] Porto - Tampos de Violla 100 $120
Fonte: RELLAO..., 1828 e 1829.
Com base nos dados levantados a partir de fontes primrias diversas e

expostos acima, podem-se determinar dois perodos distintos das atividades de
fabricao de instrumentos musicais no Rio de Janeiro desde o perodo colonial at
o final do primeiro reinado (Quadro 1.4). No primeiro, que vai dos primeiros anos da
colonizao at o ano precedente transmigrao da famlia real, constatada uma
maior atividade de artfices de instrumentos de cordas dedilhadas, como saltrios e
violas e possivelmente de cordas friccionadas, uma vez que foi comprovada a
grande abrangncia de instrumentos construdos pelos violeiros. No segundo, que
compreende o perodo de 1808 at o final do primeiro reinado em 1831, h
predominncia na produo de pianofortes.
Quadro 1.4 Instrumentos construdos e/ou construtores de instrumentos musicais

atuantes no Rio de Janeiro do perodo colonial ao
final do primeiro reinado.
Perodo atuao Ofcio ou Instrumentos construdos Nome construtor

1723 organeiro (?) Fr. Bernardo de So Bento
1762-1769 saltrios Antnio Martins Santiago
At final do sc. XVIII
Antonio Jose Tavares

Jose Correia de Paiva
Joo Francisco Vianna
1792 violeiros
Jose Dias de Castro-
Guimaraes
Manoel Gonalves Toleto
1794 6 violeiros -
1798 pianoforte -
2 metade sc. XVIII cordofones variados Salvador Jos Faria
ltima dcada sc.
manicrdios (?) -
XVIII e incio do XIX
(continua)
28
Ver cpias digitalizadas de parte dos documentos originais nos Anexos 1.21 e 1.22.
92
(continuao)
Perodo atuao Ofcio ou Instrumentos construdos Nome construtor
Fr. Antonio Agostinho de
1805-1808 organeiro (?)
Santana
1808-1828 organeiro Antnio Jos de Arajo
1817 mestre de piano (reparo e afinao) John Ferguson
1827 mestre de piano (reparo e afinao) Mr. Duppin
A partir do sc. XIX
1827-1828 mestres de piano (fabricao) Mr. Chretien

Frederico Hering
1828 mestre de piano (reparo e afinao)
Jean Henry
1828-1829 mestres de piano (fabricao) Mr. Cludio
1828-1830 mestres de piano (fabricao) J. Christiano de Meuller
1829 mestre de piano (reparo e afinao) Luiz Pinheiro
violeiro (cordofones dedilhados e
Manoel Jos de Lima
friccionados)
1830 organeiro Henrique Maurer
Francisco de Paula
mestre de piano
Santiago
Fonte: Elaborao prpria.
Apesar da imposio de restries a certas atividades manufatureiras na

colnia, principalmente da indstria txtil, este quadro no aparenta ter
impossibilitado a produo local de instrumentos, principalmente os de corda,
durante a segunda metade do sculo XVIII. No entanto, entende-se que toda a
alterao da vida colonial, bem como de sua organizao administrativa e
econmica acarretadas pelo estabelecimento da corte portuguesa no Rio de Janeiro,
a partir de 1808, concorreram para uma rpida alterao tambm nas relaes do
comrcio local (MARTINS, 2008, p. 13). Sobretudo no que diz respeito manufatura
de instrumentos musicais, a vinda de imigrantes europeus parece ter sido
determinante para a ampliao quantitativa e qualitativa desta atividade, que atingiu
seu auge durante o primeiro reinado.
Os indcios da fabricao em solo carioca de saltrios e outros instrumentos
de cordas, pianofortes e significativos reparos em rgos at a terceira dcada do
sculo XIX relacionam-se diretamente com os instrumentos pertencentes chamada
escola construtiva portuguesa, o que pode sugerir uma influncia efetiva da
metrpole sobre a colnia. Deve-se ter cautela, entretanto, pois apesar de ter sido
levantado alguns nomes de possveis construtores, no se pode ainda mensurar o
nvel tcnico e artstico dos instrumentos, com exceo dos saltrios sobreviventes
que tudo leva crer seriam de considervel qualidade.
Chama-nos ateno a ausncia de referncias construo de instrumentos
de sopro de metal. Conforme informam os Almanaques da cidade do Rio de Janeiro,
93
nos anos de 1792 e 1794 havia na cidade 21 oficinas de latoeiros, o que nos leva a
questionar a possibilidade de existirem artesos destes instrumentos pelo menos
neste perodo.
possvel supor, por fim, que a manufatura de instrumentos em solo
brasileiro em nenhum momento supriu a demanda dos instrumentos musicais
necessrios prtica musical desenvolvida no Rio de Janeiro na poca, sobretudo
aps a instalao da corte na cidade. Mesmo com o aumento da produo local,
ser visto no captulo seguinte que o comrcio de instrumentos musicais na cidade
indubitavelmente baseou-se na importao destes gneros oriundos no s da
metrpole, mas de outras regies europeias.
CAPTULO 2
97
COMERCIALIZAO
2.1 A exportao e importao de instrumentos musicais em Portugal
Ao longo da primeira metade do sculo XVIII, durante o extenso reinado de D.

Joo V (1707-1750), Portugal foi marcado por um perodo de prosperidade. O
desenvolvimento de uma poltica de prestgio internacional, possibilitada pelo
fortalecimento institucional e pelo apoio material advindo da descoberta do ouro e
diamantes no Brasil, associado influncia exercida pela rainha D. Mariana da
ustria na vida social e musical da corte portuguesa, transformaram o pas numa
das cortes mais opulentas da poca1.
Este perodo ureo da histria lusitana foi construdo sobre as bases da
poltica econmica do mercantilismo2 que, assim como em outros pases europeus
setecentistas com posio geogrfica privilegiada, tinha como principal preocupao
resguardar a rea de seu imprio colonial face s demais potncias, mantendo seu
monoplio do comrcio colonial (NOVAIS, 1976, p. 51). Voltada para sua principal
colnia ultramarina, a metrpole portuguesa viu-se assegurada pelos depsitos de
metais preciosos brasileiros que lhe permitiam ainda conquistar espao nas
transaes comerciais externas.
1
Dois grandes investimentos na produo cultural portuguesa empreendidos por D. Joo V foram as
melhorias na Capela Real, elevada dignidade de S Patriarcal em 1716 e a criao do Seminrio
Patriarcal em 1713. Neste contexto, tentou-se fazer a Capela Real e Patriarcal rivalizar com a Capela
Papal, encontrada em um dos maiores centros musicais da Europa. Bolsistas portugueses foram
enviados para a Cidade Pontifcia a fim de complementarem sua formao musical e cantores
romanos foram contratados para atuar na Capela Real que passou a ser dirigida por Domenico
Scarlatti (1685-1757), configurando, assim, um processo de italianizao artstico-musical (BRITO;
CYMBRON, 1992, p. 105-106). Soma-se ainda a importncia de D. Mariana da ustria ou Mariana de
Habsburgo (1683-1754) que, ao se casar com D. Joo V, concretizou as alianas de poder
estabelecidas entre Portugal e ustria, nao que era um grande centro promotor da cultura italiana
no sculo XVIII (ARANHA, 2010, p. 5).
2
O termo mercantilismo se refere ao conjunto de ideias e prticas econmicas que floresceram, na
Europa, entre 1450 e 1750 (HUGON, 1978, p. 61). As principais recomendaes da teoria
mercantilista eram: que uma nao deveria manter a sua casa em ordem concedendo monoplios,
patentes, subsdios e privilgios aos sditos leais coroa (BUGHHOLZ, 2000, p. 19); que uma
nao deveria procurar colnias com o intuito de extrair metais preciosos e matria-prima, que eram
medidas adequadas de riqueza nacional (BUGHHOLZ, 2000, p. 19 e Mason, 2011, p. 16); e que
uma nao deveria restringir o seu comrcio exterior para que exportasse mais produtos
industrializados do que importava. Uma balana comercial consistentemente positiva traria ouro
(riqueza) das naes devedoras (BUGHHOLZ, 2000, p. 19). Ironicamente, Portugal no seguiu
risca os conselhos dos mercantilistas, fazendo exatamente o contrrio do sugerido em relao ao
comrcio exterior, ao tornar-se extremamente dependente de gneros industrializados de naes
estrangeiras, por falta de investimento neste setor, o que causou seu franco declnio econmico em
meados do sc. XVIII.
98
Quanto ao domnio interno, a cidade de Lisboa progredia como mercado de

interesse internacional: o trfico ultramarino, as manufaturas, as construes
urbanas, as academias, o esplendor artstico do barroco joanino (BARATA, 2000, p.
120) referenciavam o reinado do Magnfico.
Para manter-se na posio de prestgio em que se encontrava, Portugal
utilizou-se de uma postura de neutralidade diplomtica frente s principais naes
europeias. Aproximou-se da Frana, exceto entre 1722 e 1730, quando as relaes
diplomticas estiveram interrompidas (MONTEIRO, 2000, p. 136), no hostilizou a
Espanha, aliou-se ustria, s potncias martimas Inglaterra e Holanda, ao Imprio
Alemo, ao Imprio Russo, aos senhorios italianos, Dinamarca e Sabia,
(BARATA, 2000, p. 116 a 118). Desta maneira, mantinha relaes poltico-
comerciais com estas naes amigas, exportando principalmente alguns gneros
minerais e agrcolas oriundos de suas colnias ultramarinas na Amrica, sia e
frica, e importando um tanto de manufaturas de regies que se antecipavam no
desenvolvimento industrial.
2.1.1 Primeira metade do sc. XVIII: uma pauta de alfndega de Lisboa
Toda a movimentao comercial exercida nos domnios portugueses era

registrada e documentada pelas instituies responsveis pela fiscalizao da
entrada e sada de produtos dos portos. Nas reparties das alfndegas, ou em
outras entidades aduaneiras autnomas do reino de Portugal3 que se avaliavam as
mercadorias, se asseguravam a arrecadao dos direitos e o cumprimento das
normas locais de comrcio internacional vigente, alm de impedir a prtica do
contrabando e a entrada no pas de mercadorias consideradas contrrias aos
interesses da produo nacional (SANDRONI, 1999, p. 20).
Dada a natureza da documentao alfandegria produzida pelas instituies
de controle comercial portuguesas, at pelo menos a terceira dcada do sculo XIX,
verifica-se a existncia de dois grupos de registros. Do primeiro, fazem parte
aqueles que registram a entrada e sada de mercadorias no porto da cidade, ou seja,
3
Durante o Antigo Regime, havia trs grandes alfndegas em Portugal: a Alfndega de Lisboa, a
Alfndega do Porto e as Alfndegas do Reino (que compreendiam alfndegas dos Portos de Mar e
Portos Secos). A principal era a da capital, que se subdividia nas seguintes reparties autnomas:
Alfndega Grande de Lisboa, Casa da ndia, Alfndega do Tabaco e Alfndega das Sete Casas
(SILVA, 2002, p. 207-211). Para um aprofundamento maior de questes alfandegrias, ver Silva,
2002, p. 205-216.
99
referem-se exatamente importao e exportao de produtos, normalmente

indicando data, procedncia, preo e quantidade. Fazem parte deste grupo os
chamados Mapas, Relaes e as Balanas Comerciais. Ao segundo pertencem os
que contem normas precisas para avaliar os gneros sob o ponto de vista fiscal, isto
, informam os valores de referncia dos produtos no momento da entrada ou sada
da alfndega, podendo ainda especificar as taxas para a cobrana dos dzimos.
Enquadram-se aqui as denominadas Pautas.
As inmeras informaes contidas especificamente nestes dois tipos de
documentos alfandegrios so tambm de grande importncia para a investigao
sobre instrumentos musicais. Guy F. Oldham, ao analisar uma lista de mercadorias
exportadas e importadas em Londres, em 1660, levanta vrios pontos de interesse
referentes aos itens musicais surgidos a partir desta relao, que so tomados como
parmetros para este trabalho. Segundo o autor, podem-se extrair destes
documentos comerciais (OLDHAM, 1956, p. 98):
1- os valores absolutos e relativos dos preos dos instrumentos na poca;
2- os registros dos instrumentos que figuraram frequentemente no comrcio
internacional, e por isso mereceram incluso em uma lista prtica;
3- os nomes pelos quais os instrumentos seriam conhecidos pelo funcionrio
da alfndega da poca e, consequentemente, a terminologia empregada
naquela regio, naquele perodo;
4- alguma ideia de oferta e demanda, quando comparada diversidade de
instrumentos importados e exportados.
Em 1744, em Lisboa, passou a vigorar uma Pauta e Alvar de sua
confirmao do Consulado Geral da sahida, e entrada na Casa da ndia4, na qual
constava uma srie de acessrios e instrumentos musicais em meio a uma grande
quantidade de produtos variados, como alimentos, tecidos, azulejos, metais, negros
e especiarias, entre outros.
A Casa da ndia era um rgo que controlava a entrada e a arrecadao dos
direitos das fazendas vindas dos portos da sia, frica e Amrica, tendo se tornado
autnoma em 1509. Pertencia a ela a mesa prpria do Consulado, imposto criado no
4
Este foi o nico documento comercial referente Portugal da primeira metade do sculo XVIII,
localizado em arquivos de Lisboa, durante a pesquisa documental. Atribui-se esta escassez de
registros anteriores a 1756 destruio provocada pelo terremoto de 1755 (PINA; SANTOS; LEME,
2001, p. 28). O livro original desta Pauta encontra-se na Biblioteca da Ajuda e h uma cpia digital
disponvel online no site da Biblioteca Digital da Biblioteca Nacional de Portugal, muito provavelmente
pelo fato da BA integrar-se BNP.
100
final do sc. XVI e cobrado em todas as alfndegas de Portugal5, destinado a cobrir

as despesas com a defesa dos portos e contra os piratas (PINA; SANTOS; LEME,
2001, p. 29). Compreende-se, desta maneira, que esta Pauta de 1744 relaciona-se
totalmente com os domnios ultramarinos portugueses.
O prprio frontispcio do documento evidencia, ainda, que os gneros
discriminados na listagem so de sada e entrada, o que se entende como
produtos de exportao e importao entre metrpole, naes europeias amigas e
colnias. , pois, uma clara demonstrao da prtica do monoplio do comrcio
colonial. Da colnia, extraiam-se matrias primas para a exportao para os
mercados europeus; da prpria metrpole, ou vindos do mercado europeu e
revendidos por Portugal, importavam-se produtos de consumo, sobretudo
manufaturados (NOVAIS, 1976, p. 52).
Assim, acredita-se que os artigos musicais citados na Pauta e Alvar eram
destinados exportao para as colnias, e logo podiam ser vendidos nas praas
do Brasil (Tabela 2.1). Sua procedncia poderia variar entre a metrpole, pases
europeus ou as prprias colnias.
Tabela 2.1 Lista dos itens musicais encontrados na Pauta e Alvar de sua
confirmao do Consulado Geral da sahida, e entrada na Casa da ndia ano de 1744.
Gnero Unidade Avaliao Valor

Instrumentos
Arpas a unidade 10$000
Berimbos o mao $900
Caixas de Tambores a unidade 4$000
Charamelas em ternos com Sacabuchas o terno 9$600
Citharas a unidade 1$200
Rebecas a unidade 1$600
Trombetas a unidade 1$200
Violas grandes, e ordinrias a unidade $600
Violas pequenas ordinrias a unidade $400
Violas, ou Machinhos costas de canastra a unidade $300
Violas, ou Machinhos lizos a unidade $200
Violas pequeninas de meninos a dzia 1$200
Acessrios
Chicotes de Corda de Viola a dzia 1$800
Cordas de Viola da Terra o mao 1$000
Cordas de Viola de Castella, ou Italia o mao $400
Fio de Manicordio o arrtel $240
5
A mercadoria importada era onerada em 3%, pagando a exportada, na Mesa do Consulado, 4%
(Arquivo Nacional da Torre do Tombo).
101
E de outros quaesquer generos, ou fazendas no expressadas nesta Pauta, pagaro os

direitos do que valerem, por no ser possvel lembrar a immensidade dos que ha, e dos
que continuamente esto havendo novos.
Fonte: PAUTA..., 1744.
Observa-se nesta Pauta e Alvar, inicialmente, que a quantidade

comercializada de instrumentos musicais maior que a de acessrios. So um total
de nove instrumentos harpas, berimbaus, caixas (tambores), charamelas,
sacabuxas, ctaras, rabecas, trombetas e violas diversas e apenas um tipo de
acessrio para dois instrumentos cordas para viola ou para manicrdio. Com
exceo das violas, que so classificadas por tamanhos diferentes, no h
informao organolgica sobre os instrumentos e nem sobre sua origem exata.
No entanto, possvel deduzir uma plausvel procedncia dos berimbaus6
exportados por Portugal. Por serem idiofones originrios da sia (HENRIQUE, 2008,
p. 52), onde havia colnias de Portugal naquela poca, muito provvel que estes
instrumentos fossem adquiridos pela metrpole portuguesa e reexportados tanto
para suas outras colnias quanto para outros pases europeus, exercendo a tpica
prtica do monoplio do comrcio colonial.
No que diz respeito aos acessrios musicais, so utilizadas as expresses da
terra e de Castella, ou Italia apenas para a classificao das cordas de viola, que
sugerem a origem das mesmas. Obviamente, trata-se de cordas espanholas e
italianas as designadas de Castella, ou Italia, e portuguesas aquelas intituladas da
terra. Mais uma vez, mostra-se claro o exerccio do monoplio comercial por parte
da metrpole portuguesa atravs da importao das cordas de viola da Espanha e
Itlia e sua reexportao para as colnias.
tambm interessante observar as unidades de avaliao utilizadas neste
documento, pois indicam a maneira como os instrumentos eram comercializados, na
poca. A maioria dos instrumentos vendida a unidade, mas as violas pequeninas
de meninos so avaliadas a dzia, e os berimbaus, o mao, isto , uma poro de
peas juntas sobre o mesmo liame (SILVA, 1813, p. 245), no havendo preciso em
sua quantidade, que provavelmente era grande, se levado em considerao o
pequeno tamanho do instrumento. Da mesma maneira, todas as cordas ou fios de
instrumentos so avaliados em certos agrupamentos, como os chicotes de corda de
viola, que so huma espcie de azorrague de cordas de viola enroscadas, com uma
6
Verificar uma abordagem mais esclarecedora sobre o instrumento no item 2.4.3.1 deste Captulo 2 e
no item 3.3 do Captulo 3.
102
cordinha no rabo (BLUTEAU, 1712, p. 289), que se vendem as dzias, e os fios de

manicrdio, reunidos em arrtel, medida um pouco imprecisa, que, para os
portugueses no sculo XVIII, equivalia ao peso que tem dezeseis onas (SILVA,
1813, p. 186). Alm disso, alguns agrupamentos para avaliao podem ainda
evidenciar algumas prticas musicais, como o caso das charamelas em ternos
com sacabuxas.
Finalmente, uma anlise dos preos dos instrumentos contidos nesta Pauta e
Alvar de 1744 permite a constatao de que a harpa era o instrumento mais caro,
comparando-se com os demais. Em relao aos instrumentos mais populares, como
as violas, equivalia a aproximadamente 17 violas grandes ordinrias, ou a 25 violas
pequenas ordinrias. J em comparao com as tambm populares rabecas, valia
aproximadamente 6 destes instrumentos. Apenas dois instrumentos possuam o
mesmo valor, as ctaras e as trombetas. Quanto aos acessrios musicais, curioso
observar que as cordas da terra valiam duas vezes e meia a mais que as cordas
espanholas e italianas.
2.1.2 A segunda metade do sc. XVIII: o conjunto documental da Balana

Geral do Commercio
Os ltimos momentos do reinado de D. Joo V j evidenciavam Portugal

como um pas em declnio, marcado pela desagregao do poder central, pela
queda nos rendimentos provenientes do Brasil, e pelo abalo da sade do rei
(SCHWARCZ, 2002, p. 89), que veio a falecer em 1750. Apesar da grande expanso
e riqueza acumulada outrora, o pas no conseguiu desenvolver-se como uma
economia dominante, j que se manteve atrelado ao extrativismo e ao
mercantilismo, funcionando apenas como um entreposto comercial diante de toda a
Europa (RICH; WILSON, 1977, p. 205). Cristalizaram-se, ento, certas estruturas e
atrasos resultantes da conjuntura local (SCHWARCZ, 2002, p. 86), que mantiveram
o Estado portugus numa total relao de dependncia do apoio e do vnculo
comercial estreito e desigual com a Inglaterra. O subdesenvolvimento da indstria
manufatureira local impediu o desenvolvimento sustentado da nao que se tornou,
portanto, completamente subordinada importao de praticamente todos os
gneros manufaturados dos outros pases europeus.
103
Com a ascenso ao trono de D. Jos I (1750-1777), em 1750, Portugal

passou a vivenciar um contexto reformista. Seguido ainda pelo avassalador
terremoto de 1755, as mudanas tornaram-se vitais para o pas. Foi ento que a
atuao de Sebastio Jos de Carvalho e Melo (1699-1782), o futuro Marques de
Pombal, surgiu associada a um conjunto de atos emergenciais, aplicando uma
poltica que representava uma ponta-de-lana para a retomada de um Estado laico,
distanciado do poder espiritual, objetivo maior da nova administrao (SCHWARCZ,
2002, p. 93). O estadista adotou medidas efetivas de carter mercantilista
associadas centralizao do poder absoluto real, para tirar a monarquia das mos
dos ingleses, introduzir indstrias no pas, tornar o comrcio rentvel e, ainda,
conseguir o melhor proveito do ouro que vinha do Brasil (SCHWARCZ, 2002, p. 96).
Expulsou tambm os jesutas de Portugal e de seus domnios, e como consequncia
implementou reformas educacionais e incentivou a cultura e as artes, mergulhando o
reino portugus no Iluminismo.
Ainda durante o perodo pombalino, foi criada, em 1755, a Junta do Comrcio
deste Reino e seus Domnios, rgo responsvel por todo o trfico ultramarino, ou
seja, a organizao, controle e fomento do comrcio colonial, ao qual competia
controlar a sada das frotas, fazer cumprir a proibio dos comissrios volantes
irem aos portos do Brasil, combater os descaminhos e contrabandos, fiscalizar o
peso e qualidade dos rolos do tabaco e das caixas de acar (FALCON, 2000, p.
156). Junto s alfndegas, era mais uma instituio encarregada de registrar as
entradas e sadas de mercadorias dos portos de Portugal, sendo, no sculo XIX, de
grande importncia como organismo coordenador das atividades econmicas
(GUIMARES, 2008, p. 290) da metrpole e do Brasil colnia.
Em meio a esta nova conjuntura de reformas foi emitida, em 1767, a Pauta da
Avaliao das Fazendas por Sahida que pago ao Consulado da Alfndega do Porto
& suas Annxas7. No documento de teor semelhante ao da Pauta e Alvar de 1744,
onde se acredita que os itens nela constantes tambm se relacionam exportao
ou reexportao para os domnios ultramarinos portugueses por conter em seu ttulo
7
O documento manuscrito consultado uma cpia registrada no Porto em 8 de setembro de 1805 e
assinada pelo juiz ajudante da Alfndega do Porto, Joaquim Ignacio Abreu de Lima, onde o mesmo
atesta: conferi esta Pauta com a prpria original manuscripta que actualmente rege no dito
Consulado, na qual no acho differen para mais ou menos que faa objecto, e se mostra que foi a
feita em 8 de Abril de 1767 (PAUTA..., 1767). Ver cpia digitalizada de parte do documento original
no Anexo 1.3.
104
a expresso sahida, v-se uma maior variedade de instrumentos e acessrios

musicais (Tabela 2.2).
Observam-se nove instrumentos mencionados berimbaus, clarins, fagotes,
flautas (no especificadas se doces ou transversais), flautins, rabecas, rabequinhas,
trompas (trombetas8) e violas e dois tipos de acessrios cordas de harpa, viola,
rabeca, rabeco e ctara e cavaletes para rabeca. Novamente no h indicao da
procedncia exata dos produtos, porm so fornecidas algumas informaes
organolgicas referentes ao material construtivo de alguns instrumentos.
Tabela 2.2 Lista dos itens musicais encontrados na Pauta da Avaliao das
Fazendas por Sahida que pago ao Consulado da Alfndega do Porto & suas
Annxas ano de 1767.
Gnero Unidade Avaliao Valor

Instrumentos
Birimbos surtidos grosa 1$000
Clarins de lato unidade 1$600
Fagotes de po de buxo unidade 4$800
Flautas, ou flautins unidade 1$200
Rabecas de po envernizadas unidade 3$200
Rabquinhas de pinho pintadas para unidade $100
meninos
Trombetas, ou trompas de lato unidade 2$400
Vilas de po unidade $400
Acessrios
Bordes de Arpa unidade $030
Cavalletes para rabecas dzia $120
Cordas de citra dzia $080
Cordas de viola o mao de cem cordas $300
Cordas de rabeca o mao de trinta cordas $600
Cordas de rabeco unidade $080
Fonte: PAUTA..., 1767.
Os instrumentos de sopro de metal so construdos de lato, enquanto os de

cordas de madeira e os fagotes de madeira de buxo. As rabequinhas, instrumentos
citados pela vez, so fabricadas com madeira pinho e pela sua descrio fica claro
que so instrumentos para uso infantil9. Tambm passam a figurar neste registro
alfandegrio os fagotes, as flautas, os flautins e nomeadamente os clarins e as
trompas.
8
Existe aqui uma problemtica de nomenclatura, mas assumimos neste caso que o termo trombeta
utilizado de maneira generalizada. Maiores esclarecimentos sobre esta questo terminolgica entre
trombeta, clarim e trompa so encontrados nos itens 2.4.1.2 e 2.4.1.13 deste Captulo 2.
9
Por este motivo estes instrumentos no sero levados em conta neste estudo.
105
Destacam-se, por outro lado, a curiosa recorrncia da presena dos

berimbaus, que assim como na Pauta e Alvar de 1744 comercializado em
grandes quantidades, a grosa, em contraposio a todos os outros instrumentos
avaliados a unidade. A unidade de medida grosa equivale a doze dzias (SILVA,
1813, p. 102), ou seja, 144 unidades.
Verifica-se ainda que os acessrios musicais so tambm agrupados em
maiores quantidades, com exceo das cordas de instrumentos graves que so
avaliadas a unidade. Os cavaletes para rabeca e as cordas de ctara so vendidos a
dzia e as cordas de viola e rabeca, o mao, porm com nmero de unidades
definido em cem e trinta, respectivamente.
Por fim, constata-se que nesta Pauta da Avaliao o instrumento de valor
mais elevado, em comparao com os demais, era o fagote. Seu preo era o
equivalente a 2 trompas, 4 flautas ou 12 violas. A rabeca era o segundo instrumento
mais caro, seguido da trompa. Os berimbaus eram certamente os instrumentos mais
baratos, valendo a unidade cerca de $007.
A morte do rei D. Jos I, no incio de 1777, causou novamente uma reviravolta
na poltica interna portuguesa. A sucessora do trono, sua filha D. Maria I (1734-1816),
iniciou o perodo mariano marcado por um ambiente cultural, poltico e intelectual
hostil ao legado pombalino, ao mesmo tempo que lhe era tributrio (SCHWARCZ,
2002, p. 154), o que acarretou o pedido de demisso do ministro. O turbulento
governo mariano, marcado ainda pelo movimento chamado de Viradeira10, ao mesmo
tempo em que se anteps s ideias modernistas e liberais de Pombal, colheu, de
certa maneira, alguns proveitosos frutos cultivados pelo governo antecessor.
Em 1792, entretanto, devido aos sinais dos transtornos mentais da rainha D.
Maria I, D. Joo (1767-1826)11 passou a exercer o poder rgio do governo e, em 1799,
assumiu oficialmente a regncia, quando sua me foi considerada incapaz de tomar
decises. O prncipe regente manteve, como nos governos anteriores, uma postura
poltica neutra perante as duas maiores potncias da poca, a Frana e a Gr Bretanha.
10
A Viradeira foi um movimento de reao intencional contra o intento do Marqus de Pombal de
construir uma nao diferente e moderna com indstrias e capitais advindos de uma burguesia em
ascenso eminente, representando o fim do conturbado perodo do consulado pombalino e o incio
turbulento do reinado de D. Maria I (SCHWARCZ, 2002, p. 155).
11
Joo Maria Jos Francisco Xavier de Paula Lus Antnio Domingos Rafael de Bragana, prncipe
regente e futuro rei D. Joo VI era, na verdade, o segundo filho da rainha D. Maria I e de seu marido
e tio D. Pedro III, mas foi declarado herdeiro do trono em 1788, com o falecimento do seu irmo
primognito, o prncipe D. Jos (1761-1788) (DICIONRIO HISTRICO DE PORTUGAL).
106
Desta maneira, ao final do sculo XVIII, Portugal ainda se mantinha como

importante mercado, para cujos portos convergiam as mercadorias coloniais que
posteriormente eram redistribudas pela Europa, devido tambm a sua evidente
centralidade poltica para o ultramar. Houve certo crescimento manufatureiro
metropolitano, principalmente na indstria txtil, contudo o principal comprador das
exportaes sadas do pas tanto os produtos portugueses quanto os de
reexportao europeia intermediada pelas praas do reino era o Brasil, em
especial o Rio de Janeiro (FRAGOSO, 2002, p.103 e 104).
Assim, metrpole e Amrica portuguesa continuavam importando de
praticamente todos os grandes centros europeus os inmeros artigos que as
manufaturas locais do reino ainda no eram capazes de suprir. Mesmo havendo
algum desenvolvimento da indstria instrumental portuguesa, os instrumentos
musicais e seus acessrios permaneciam chegando de vrias naes europeias que
tinham tradio em sua construo.
Os volumes da Balana Geral do Commercio do Reyno de Portugal com as
naoens estrangeiras12 exemplificam bem a realidade do comrcio portugus de
instrumentos musicais da poca. Elaborados anualmente pela Junta do Comrcio,
estes livros tinham a funo de demonstrar o balano comercial entre Portugal e as
naes estrangeiras, e entre Portugal e os domnios ultramarinos, indicando as
praas do reino de Portugal que mantinham comrcio com o exterior, e dos portos
de destino dos navios.
Por vezes, os balanos so precedidos por um relatrio onde se regista a
importao e exportao entre praas ou pases, enumerando de forma nominal e
numeral todas as mercadorias compradas, vendidas, consumidas e reexportadas
nos sc. XVIII e XIX (SOUZA, 1970, p. 20). A partir destes detalhados documentos
que foram localizados os registros de importao de uma grande variedade de
instrumentos e acessrios musicais em Portugal, na segunda metade do sculo
XVIII (Tabela 2.3).
Nestes seis anos da segunda metade do sculo XVIII em que foram
localizados registros de produtos musicais no conjunto da Balana Geral do
12
O conjunto documental das Balanas foi elaborado entre os anos de 1775 a 1831, e as cpias
manuscritas de alguns volumes encontram-se em arquivos brasileiros e portugueses. Em Lisboa,
podem ser localizados na Torre do Tombo - que tambm disponibiliza online os anos de 1799 a 1804
- e na Biblioteca da Ajuda; j no Rio de Janeiro esto depositados na Biblioteca Nacional e no
Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro.
107
Commercio, verifica-se a importao de seis instrumentos clarins ou trombetas,

trompas, rabecas, flautas transversais, flautas doce e pianofortes de partes de
instrumento para a construo ou o reparo os cavaletes para rabecas e de
cordas para trs instrumentos cordas de viola, de rabeca e de manicrdio. No so
explicitadas caractersticas organolgicas dos instrumentos, pois se priorizam dados
quantitativos e no qualitativos a respeito dos produtos listados.
Tabela 2.3 Lista dos itens musicais encontrados nos volumes da

Balana Geral do Commercio do Reyno de Portugal com as naoens estrangeiras
segunda metade do sculo XVIII.
Porto de Porto de Valor Valor

Ano Quantidade Classificao Gnero
Sada Chegada unid. total
Lisboa 33 pares Clarins e Trompas [2$715] 89$600
132 Rabecas ordinrias $720 95$040
Hamburgo
Porto 18 pares Clarins e Trompas 4$800 86$400
21 Rabecas $800 16$800
Lisboa 125 maos Cordas de Viola $360 45$000
1777 Alentejo 398 maos Cordas de Viola $360 143$280
Castella Beira 1313 maos Cordas de Viola $360 472$680
Tras os $360
408 maos Cordas de Viola 146$880
Montes
Italia Cordas de rabeca e
(Genova e as mais Lisboa 120 maos [1$932] 231$840
Praas da Italia) bordoens
4 [?] de
Gr Bretanha Lisboa Corda de Violla 7$428 29$712
chicotes
2521 arrteis Fio de manicordio $358 902$518
Holanda Lisboa 4 Flautas traversas 1$552 6$208
510 arrteis Fio de manicrdio $498 253$980
18 Clarins de lato 1$784 32$112
Lisboa
16 Trompas de lato 3$960 63$360
3 pares Trombetas 4$000 12$000
Hamburgo
8 pares Trompas 5$600 44$800
1787 Porto
36 Flautas Traversas 1$300 46$800
60 Rabecas 1$000 60$000
Frana Lisboa 6 Rabecas 1$656 9$936
Minho 20 maos Cordas de Viola $440 8$800
Beira 789 maos Cordas de Viola $440 347$160
Castella
Traz os
28 maos Cordas de Viola $344 9$632
Montes
Genova Lisboa 56 maos Cordas de Rabeca 1$537 86$072
Veneza Lisboa 1/2 mao Cordas de Viola [1$536] $768
Lisboa 576 arrteis Fio de Manicordio $393 226$368
Holanda
Porto 32 arrteis Fio de Manicordio $393 12$576
Frana Lisboa 24 Vrios Gneros Flautas Doce $960 23$040
137 pares Metais Clarins e Trompas [6$000] 822$000
2509 arrteis Fio de Manicordio $393 986$037
25 Madeiras Flautas Traversas $960 24$000
Lisboa
30 Flautas Doces $400 12$000
Rabecas com seus
1796 Hamburgo 88 1$600 140$800
arcos
6 pares Metaes Trompas 6$000 36$000
60 Das Cavaletes pa Rabeca $80 4$800
Porto
18 Flautas $960 17$280
120 Rabecas 1$600 192$000
Beira 362 maos Vrios gneros Cordas de Viola $320 115$840
Castella Tras os
186 maos Vrios gneros Cordas de Viola $320 59$520
Montes
(continua)
108
(continuao)
40 Flautas $960 38$400
Hamburgo Porto 94 Varios generos Rabecas 1$600 150$400
1797
168 Rabecas pequenas $400 67$200
Frana Lisboa 25 Varios generos Flautas $960 24$000
Lisboa 1275 arrteis Metaes Fio de Manicordio [$415] 529$775
Hamburgo
Porto 562 arrteis Metaes Fio de Manicordio [$394] 221$259
1798
Estampas, Cordas de
Italia Lisboa - Vrios gneros - 791$970
Rebeca, Lages (...)
Dominios
1799 Britanicos
Lisboa 54 Vrios gneros Pianos fortes 40$000 2.160$000
Fonte: BGC PT-NE, 1777, 1787, 1796, 1797, 1798 e 1799.
O contedo da importao das Balanas subdividido em oito classes

Mantimentos, Lanifcios, Linifcios, Sedas, Metais, Drogas, Madeiras e Vrios
Gneros , dentre as quais esto distribudos os itens musicais. Observa-se que, por
vezes, os metais compreendem os instrumentos de sopro de metal, como os clarins
(trombetas) e as trompas, bem como as cordas variadas. Entre as madeiras, podem
vigorar instrumentos de sopro de madeira, como as flautas transversais e, na classe
mais abrangente, a de vrios gneros, so abarcados com frequncia, todos os
artigos musicais de maneira generalizada.
Dos instrumentos importados, a rabeca era a mais popular, apenas no
figurando nos ltimos anos do sculo, em 1798 e 1799. Em seguida, vinham os
clarins (trombetas) e trompas, que no apareceram em 1797, 1798 e 1799. Os
registros das flautas chamam ateno, pois em alguns anos eles so bem
detalhados, especificando a entrada de flautas transversais e flautas doces. As
transversais foram citadas nos anos de 1787 e 1796, enquanto as doces foram
apontadas apenas em 1796. J uma terminologia generalizada foi utilizada no ano
de 1797, quando surgem apenas o termo flautas na Balana, no sendo possvel
identificar, deste modo, qual o instrumento referido: se transversal ou doce.
Quanto aos pianofortes, instrumento mais caro a ser mencionado pelos
documentos, passou a ser importado a partir de 1799. No surpreendente verificar
um incio tardio de comercializao com pases estrangeiros, j que Portugal
desenvolveu uma slida tradio na construo de pianofortes, despontando
precocemente na fabricao destes instrumentos, ainda na dcada de 30 do sculo
XVIII, o que no ocorreu com a prpria ptria de sua criao, a Itlia, e nem com
outras importantes regies manufatureiras, como a Frana e Inglaterra (PEREIRA,
2005, p. 64 e 65).
Nota-se, ainda, que unidades ou pares de mesmos instrumentos podiam ser
taxados a preos diferentes no mesmo ano, fato que pode ser atribudo a alguns
109
fatores. Inicialmente pensa-se em instrumentos com alguma diferenciao formal ou

de materiais de construo, por vezes indicada na prpria terminologia utilizada para
seu registro. Este o caso das rabecas e rabecas ordinrias, clarins e clarins de
lato e trompas e trompas de lato. Outra justificativa podem ser as diferentes
escolas construtivas, especialmente quando so citados portos de origem distintos.
Toma-se como exemplo os registros do ano de 1787, quando so encontradas
rabecas vindas de Hamburgo, avaliadas a 1$000 e as vindas da Frana, a 1$656.
interessante destacar algumas unidades de avaliao empregadas neste
documento que, assim como as utilizadas na Pauta do Consulado de 1744, podem
indicar algumas prticas musicais da poca. Todos os instrumentos so
comercializados a unidade, com exceo dos instrumentos de metais que quase
sempre so apresentados aos pares. Clarins (trombetas) e trompas, portanto,
figuram aos pares em praticamente todos os registros, com ressalva para os
nomeados clarins de lato e trompas de lato, listados sem unidade de medida, no
ano de 1787.
Tal avaliao aos pares pode indicar a instrumentao utilizada nas
orquestras do perodo, como observado nas orquestras de Koblenz, Ratisbona e
Presburg, que usavam duas ou quatro trompas ou clarins (SCHERPEREEL, 1985, p.
61). Em Portugal, a orquestra da Real Cmara de Lisboa era composta por 5
trompas e 4 clarins (ou qualquer outra combinao, visto que os msicos sabiam em
geral tocar os dois instrumentos) (SCHERPEREEL, 1985, p. 59 e 60). Alm disso,
cabe lembrar que em meados do sculo XVIII disseminou-se pela Europa a banda
de harmonia, na qual foi fixado o uso de um par de trompas junto a obos, clarinetes
e flautas (BINDER, 2006, p. 16).
Outro dado valioso fornecido pelas Balanas o porto de origem ou de
despacho dos produtos musicais. Graas poltica de neutralidade perante as duas
maiores e rivais potncias europeias, Inglaterra e Frana, Portugal conseguia se
relacionar comercialmente com muitos pases estrangeiros, durante todos os
reinados do sculo XVIII, o que fica evidenciado na importao de instrumentos e
acessrios vindos das principais regies comerciais do perodo. necessrio,
entretanto, esclarecer que a indicao do porto de origem no significa exatamente
o local ou cidade de fabricao do instrumento, mas, de uma maneira ampla,
acredita-se que a indicao do porto de sada do produto diz respeito regio na
qual ele foi produzido. Assim, quando mencionado no documento portos
110
especficos, como o de Hamburgo, Castella, Genova e Veneza, compreende-se que

as manufaturas dali despachadas poderiam tambm vir de outras cidades da regio.
Pode-se, ento, relacionar os instrumentos e acessrios musicais importados
pelo reino portugus s suas regies manufatureiras correspondentes que englobam
Alemanha13, Frana, Pases Baixos14, Inglaterra, Espanha e Itlia, a partir dos dados
dos volumes da Balana (Quadro 2.1):
Quadro 2.1 Relao de produtos musicais que deram entrada em portos portugueses e
suas regies de procedncia segunda metade do sculo XVIII.
Regies Manufatureiras Europeias

Instrumentos Pases
(ou partes de) Alemanha Frana Inglaterra Espanha Itlia
Baixos
Clarins/Trombetas x
Cavaletes para Rabecas x
Flautas Doce x x
Flautas Traversa x x* x
Pianos fortes x
Rabecas x x
Trompas x
Acessrios
Cordas de Rabeca x
Cordas de Viola x x
Fios de Manicrdio x x
Fonte: BGC PT-NE, 1777 a 1799.
Nota:
(*) No h claramente a meno sobre a importao de Flautas Traversa vindas da Frana, porm assume-se aqui esta
possibilidade j que no ano de 1797 h a entrada Flautas, sem haver a distino entre Flautas Doce ou Flautas
Transversais.
Na segunda metade do sculo XVIII, constata-se que da grande regio da

Alemanha vinham todos os instrumentos citados nas Balanas, com exceo do
pianoforte, enquanto da Frana eram exportados apenas as flautas doce e traversa
e as rabecas. Sabe-se que a regio germnica configurava um importante centro de
construo de instrumentos variados e que era uma especialidade francesa a
construo de instrumentos de sopro, sobretudo as flautas, e tambm a de
instrumentos de cordas (LESURE, s.d., s.p.). J dos Pases Baixos vinham flautas
transversais, regio tambm importante na fabricao de instrumentos de sopro,
enquanto da Inglaterra, no final do sculo, vinham os inovadores pianofortes, que
13
A histria poltica europeia marcada por uma constante mudana de delimitao de fronteiras dos
imprios at pelo menos meados do sculo XIX. Assim, como no possvel determinar com
preciso os limites fronteirios das regies observadas nos documentos localizados, considera-se,
para este trabalho, que a Alemanha compreendia os atuais pases da Alemanha, ustria, Eslovnia,
Repblica Checa e oeste da Polnia.
14
Da mesma maneira, por questes de delimitao de territrio, chamam-se de Pases Baixos as
regies dos atuais pases da Holanda e Blgica.
111
nesta poca estavam em ascenso manufatureira no pas (BANFIELD, s.d., s.p.). Da

Espanha, especificamente de Castella15, eram importadas cordas de viola. Da
Alemanha e Pases Baixos, estes ltimos renomados na construo de cravos,
vinham os fios de manicrdio.
Da Itlia, onde havia famosos construtores de violino (ROSTAGNO;
PESTELLI, s.d., s.p.), vinham as cordas de rabeca e de viola. Alis, sabe-se ainda
que, durante o sculo XVIII, cordas para violino vindas especificamente de Npoles
eram muito encomendadas pelos msicos da Real Cmara, de acordo com registros
depositados no Arquivo Histrico do Ministrio das Finanas (BRITO, 1980, p. 162).
Alm da regio de origem dos produtos musicais citados nas fontes das
Alfndegas e Junta do Comrcio, questiona-se tambm sobre quais seriam os
construtores ou fornecedores destes itens. Mesmo sabendo que as regies que
Portugal mantinha relao comercial eram conhecidas pela tradio manufatureira
de certos instrumentos, nota-se que a documentao localizada carece de
informaes efetivas sobre os construtores, sendo estas difceis e raras de se
encontrar.
No trabalho de Manuel Carlos de Brito (1980), no entanto, so apresentados
alguns documentos localizados no Arquivo Histrico do Ministrio das Finanas e no
Arquivo da Casa Real, ambos em Lisboa, que informam a origem e o nome dos
construtores de trs instrumentos importados por instrumentistas da Real Cmara de
Lisboa, conjunto responsvel pela execuo musical nas celebraes do pao, ainda
na segunda metade do sculo XVIII (Tabela 2.4). Tais registros oferecem ao menos
uma ideia dos construtores presentes no meio instrumental portugus, e que talvez
possam ter tido seus instrumentos exportados para a Amrica portuguesa.
Tabela 2.4 Instrumentos musicais importados por msicos da Capela

Real, Portugal segunda metade do sculo XVIII.
Instrumento Pas de
Ano Qde Preo Construtor
musical procedncia
Alemanha
1766 Violeta 1 38$050 Jacob Stainer
(via Itlia)
Italia
1776 Obo 2 - Pallanca
(Turim)
Alemanha Jacob August
1784 Fagote 1 38$400
(Dresden) Fritsche
Fonte: BRITO, 1980.
15
No foram localizadas informaes acerca da tradio de Castella na fabricao de instrumentos
ou acessrios musicais.
112
Os instrumentos adquiridos pelos msicos profissionais portugueses foram

encomendados de importantes construtores europeus do sculo XVIII e tambm
comprados usados de construtores atuantes no sculo XVII, cuja tradio na
manufatura dos instrumentos certamente era comprovada. A violeta foi
confeccionada por Jacob Stainer (1617-1683), renomado construtor de violinos da
ustria, regio germnica, que se formou em seu ofcio na Itlia (SENN; ROY, s.d.,
s.p.). Os obos foram feitos por Carlo Pallanca (1691-1783), fagotista e construtor
de instrumentos de sopro italiano, que tambm formou-se na Itlia, mas seus
instrumentos sobreviventes tm caractersticas de construo francesas
(BERNARDINI, s.d., s.p.). Quanto ao alemo Jacob August Fritsche (1741-1804),
era o nico construtor de instrumentos de sopro em Dresden que possua sua
prpria oficina (WATERHOUSE, 1993, p. X).
2.1.3 O incio do sc. XIX: as relaes comerciais com as naes

estrangeiras
Nos primeiros anos do sculo XIX, Portugal tentava ainda sustentar a imagem
de neutralidade que carregou praticamente durante todo o sculo XVIII. Manter um
relacionamento poltico internacional equilibrado frente s potncias Frana e
Inglaterra, que se repeliam mutuamente, era crucial para a manuteno do imprio
colonial e da Coroa portuguesa. Na conjuntura de guerra do quadro europeu
daquele momento, a paz com a Frana se constitua em medida premente para
evitar o enfrentamento blico, enquanto a aliana com a Inglaterra representava
proteo e estabilidade futuras (SCHWARCZ, 2002, p. 189).
As relaes diplomticas com a Frana estenderam-se favorveis
especialmente com a ascenso do partido francs ao governo portugus, em 1804,
atravs da designao de Antnio de Arajo e Azevedo (1754-1817), o futuro conde
da Barca, para a Secretaria de Estado e Negcios Estrangeiros (NEVES, 2008, p.
426). O prncipe regente ainda sustentou seu apoio ao principal defensor do partido
ingls, Rodrigo de Sousa Coutinho (1745-1812), o conde de Linhares. Mais uma
vez, era mantida a neutralidade poltica que, de certa forma, trazia vantagens para o
comrcio e negcios de Portugal.
Mas a prosperidade vivida era efmera, pois o crescimento industrial que era
experimentado, desde aproximadamente o ltimo quartel do sculo XVIII, comeou a
113
entrar em colapso, devido ao desequilbrio comercial acarretado pelo excesso de

reexportaes, que representavam mais da metade do comrcio para o Brasil. A
verdadeira alavanca da prosperidade de que a economia mercantil portuguesa se
aproveitou foi a sua posio como entreposto entre as naes estrangeiras e a
Amrica portuguesa. Do que se exportava para os pases estrangeiros, apenas 27%
eram produtos portugueses, contra 62,7% dos brasileiros, e, por isso, aceitava-se
em troca muita mercadoria estrangeira, como produtos alimentares, matrias-primas
e, sobretudo, artigos industriais (PEDREIRA, 1998, p. 455).
O quadro do equilbrio poltico europeu foi radicalmente alterado aps o
decreto do Bloqueio Continental16, em 1806, e os novos xitos de Napoleo
Bonaparte contra a Prssia e a Rssia, em 1807 (NEVES, 2008, p. 236). Uma grave
crise instaurou-se, ameaando definitivamente o reino e a coroa portuguesa, que
encontrou na transladao para o Brasil sua nica alternativa de resistncia.
Perante exigncias contraditrias da Frana e da Gr-Bretanha, Portugal

acabou por ser invadido e ocupado por tropas francesas em 1807. Nos anos
que se seguiram, atingido primeiro pelo bloqueio naval britnico e depois
pelas calamidades da guerra, o imprio luso-brasileiro ruiu. A famlia real,
depois de fugir para Brasil, suspendeu o sistema colonial em 1808 como
medida de necessidade, mas nunca o restaurou. Sob o novo regime de
comrcio, Portugal j no podia servir como entreposto obrigatrio dos
produtos do Brasil e, embora se verificasse uma retomada breve e parcial
entre 1814 e 1818, a separao entre Portugal e o Brasil era inevitvel: o
imprio chegara ao fim (PEDREIRA, 1998, p. 439).
Atravs novamente do conjunto documental da Balana Geral do Commercio

do Reyno de Portugal com as naes estrangeiras, pode-se constatar o reflexo da
crise enfrentada pelo reino portugus nas importaes dos gneros musicais
(Tabela 2.5).
De acordo com os anos localizados entre 1801 a 1818, percebe-se que o
perodo que precede transladao da famlia real para o Brasil mostra um
baixssimo movimento de entrada e de diversidade de itens musicais, assim como
nos anos posteriores transmigrao, que simplesmente no aparecem mais nos
balancetes oficiais. Um perodo de retomada do crescimento das importaes
16
Atravs do Bloqueio Continental, o ento imperador Napoleo Bonaparte exigia que todas as
naes fechassem seus portos aos navios britnicos, o que para Portugal acarretaria grave prejuzo,
j que vivia do comrcio martimo e tinha a Inglaterra como grande aliada diplomtica e comercial.
114
vislumbrado entre os anos de 1812 a 1816, sendo o ano de 1815 o pice destas
transaes.
Tabela 2.5 Lista dos itens musicais encontrados nos volumes da Balana Geral do
Commercio do Reyno de Portugal com as naes estrangeiras anos de 1801 a 1818.
Porto de Porto de
Ano Classificao Quantidade Gnero Valor total
Sada Chegada
Vrios Gneros
1801 Hamburgo Lisboa 4 Caixas Musica Impressa 6.460$000
(outros gneros)
1806 Hamburgo Lisboa Metaes 3500 Arrateis Fio de Manicordio 1.050$000
1812 Inglaterra Lisboa Vrios Gneros 4375 Duzias Instrumentos de Muzica 12.924$550
1813 Inglaterra Lisboa Vrios Gneros 189 Milheiros Instrumentos de muzica 17.114$350
1815 Inglaterra Lisboa Varios Gneros - Instrumentos de Muzica 22.399$270
Moveis de adorno,
1816 Inglaterra Lisboa Varios Gneros - 31.078$020
Instrumentos, Carruagens...
Moveis de adorno,
Inglaterra Lisboa Vrios Gneros - Carruagens, Instrumentos, 33.919$975
1817
Vestidos, Calado...
Frana Lisboa Vrios Gneros - Instrumentos de Muzica 2.611$400
Carruagens, Moveis,
1818 Inglaterra Lisboa Vrios Gneros - Instrumentos, Vestidos, 36.030$900
Calado...
Fonte: BGC PT-NE..., 1801, 1806, 1812, 1813, 1815, 1816, 1817 e 1818.
A mudana da corte para o Brasil, em fins de 1807, certamente abalou o meio

musical portugus, pois as principais instituies musicais portuguesas foram
desfalcadas com a retirada de diversos msicos, alguns retornando a seus pases
de origem, outros se transferindo para o Brasil aps 1810 (CARDOSO, 2008, p. 35).
Consequentemente, a diminuio no nmero de msicos profissionais e amadores
refletiram numa reduo do movimento de importao de instrumentos em Portugal.
Posteriormente, uma tentativa portuguesa de reerguimento econmico e
social contribui para uma retomada da comercializao de instrumentos musicais,
que naquele momento dirigia-se no s para a metrpole portuguesa, mas tambm
para a colnia brasileira.
Constata-se que as listagens da Balana passaram a ser muito resumidas, a
partir da virada do sculo XVIII para o XIX, e no mais so apresentadas
quantidades e qualidades dos instrumentos comercializados. Tem-se apenas a
avaliao de instrumentos de msica em grandes quantidades como dzias e
milheiros.
As regies exportadoras mantiveram-se as mesmas, porm ntida a relao
do comrcio exterior com as questes poltico-diplomticas quando se observa, no
incio do sculo, artigos musicais vindos apenas da Alemanha, no constando
Inglaterra ou Frana. J em um momento posterior, com a famlia real instalada no
115
Brasil, com o acordo com a Inglaterra firmado e passado o Congresso de Viena

(1814-1815)17, h importao de instrumentos da regio inglesa e, a partir de 1817,
instrumentos sados de portos franceses passam a constar na Balana.
Outros documentos emitidos pela Junta do Comrcio, a partir de 1814,
tambm refletem o perodo de recuperao da dinmica comercial portuguesa
quanto importao de produtos musicais. O mais antigo documento, intitulado
Relao dos preos Medios das Fazendas por Entrada das Naes e venda para os
Portos de Ultramar no Anno de 181418, apesar de apresentar apenas dois
instrumentos e trs tipos de corda e de no especificar a regio de procedncia dos
produtos (Tabela 2.6), mostra-se como uma importante fonte documental para a
confirmao da prtica da reexportao de instrumentos europeus, por intermdio
de Portugal, para colnias do ultramar. E, desta maneira, acredita-se que as praas
coloniais brasileiras, cujo principal mercado nesta poca j era o do Rio de Janeiro,
recebiam os produtos musicais citados nos vrios documentos localizados nos
arquivos portugueses.
Tabela 2.6 Lista dos itens musicais encontrados na Relao dos

preos Medios das Fazendas por entrada das Naes e venda para os
Portos de Ultramar ano de 1814.
Preo por Preo por

Classificao Gnero
Entrada Sada
Classe da Cordas de Viola de
[mao] 300 [mao] 360
Misericordia Castella
[mao] [mao]
1440 Berimbaos 1880
- Classe de Ferragens Bordes para Guitarra -
a
- Cordas p guitarra -
- Trompas sendo Ingleza -
Fonte: RELAO... 1814.
Podem ser levantados quatro pontos de interesse atravs da leitura desta

Relao. O primeiro a recorrente presena das cordas de viola de Castella, o que
pode atestar uma preferencia por parte dos portugueses por estes acessrios vindos
da Espanha.
17
O Congresso de Viena foi uma conferncia entre as potncias vencedoras (Inglaterra, ustria,
Rssia e Prssia) da batalha contra o Imprio de Napoleo, a qual implicou no reestabelecimento da
estabilidade poltica europeia. Resultou na redefinio das fronteiras polticas europeias, na
restaurao da ordem na Frana no sentido de garantir a paz na Europa e concesso de vantagens
polticas aos pases dominantes (MASON, 2011, p. 48).
18
116
As trompas so instrumentos igualmente frequentes nos documentos

portugueses, porm nos chama ateno nesta Relao a utilizao do termo
trompas sendo Inglesa. Fica evidente atravs da terminologia que o instrumento
originrio da Inglaterra, grande parceira de comrcio de Portugal.
Alm disso, observa-se tambm a recorrncia dos berimbaus nas listagens do
sculo XIX. Mesmo no havendo informao sobre o porto de origem, pelo ttulo do
documento atesta-se que este instrumento poderia vir de outras regies europeias,
alm das colnias asiticas portuguesas, como j apontado anteriormente.
A presena dos bordes e cordas para guitarra deve ser ressaltada, pois
somente neste documento portugus ela foi verificada. A comercializao destes
acessrios pode relacionar-se exatamente com as guitarras portuguesas ou pode
ser a evidncia do problema terminolgico existente entre viola, violo e guitarra
portuguesa (BALLEST, 2009, p. 33).
Culminando o perodo de retomada do comrcio colonial, a Junta do
Comrcio portuguesa lana a Relao dos Preos dos Generos abaixo declarados
entrados das Naoens no pres.e anno de 181619 (Tabela 2.7), que , sem dvida
alguma, um dos documentos mais interessantes localizados. Ao contrrio da
Relao de 1814, esta fonte abarca uma grande variedade de instrumentos musicais
e ainda emprega diferentes e curiosas terminologias para os mesmos.
Tabela 2.7 Lista dos itens musicais encontrados na Relao dos Preos dos
Generos abaixo declarados entrados das Naoens ano de 1816.
Unidade
Preo por Preo por
de Gnero
Entrada Sada
Avaliao
Acessrios
$200 unidade Arcos para Rabeca $240
duzia Cavaletes de Rabeca $80
$320 Cordas de viola $400
[Cordas] de Cantilha?
3$200 [Cordas] de Rabeca 4$000
Palhetas para
clarinetas
Instrumentos
Arpa
1$200 groza Berimbaos 1$440
Bos
unidade Clarins 2$400
(continua)
19
117
(continuao)
Unidade
Preo por Preo por
de Gnero
Entrada Sada
Avaliao
Clarinetas
Fagotes
Flautas de 2 canudos
$660 unidade Flautas de 3 canudos $840
[Flautas] de 4 [ditos]
unidade Flautas de 5 canudos 1$200
$600 unidade Flautins $800
a
Gaitas P Rapazes $160
6$400 unidade Orgaos de [?] 8$000
1$280 unidade [Ditos pequenos] 1$600
unidade Orgaos grandes de 10$000 ate 48$000
unidade de 200$000 ate
Pianos fortes
400$000
70$000 ate unidade de 80$000 ate
Pifanos
170$000 200$000
Pratos
unidade Rabecas e seus arcos de 1$600 ate 4$800
unidade [Rabecas] para
$720 $960
crianSas
Triangulos
par Trompas 8$000
Fonte: RELAO..., 1816.
Aparentemente, trata-se de um documento incompleto, por no haver preos

por entrada e por sada de todos os itens. Porm, ainda assim, possvel identificar
uma das informaes mais interessantes desta Relao: a diferena entre os preos
por entrada e os por sada, onde os preos por entrada, ou seja, os de importao
so sempre bem menores que os por sada, os de reexportao. E, desta maneira,
confirma-se a poltica mercantil colonial usada por Portugal ao longo de todo o
sculo XVIII e no incio do XIX, quando se comprava muitas manufaturas de outros
pases europeus e as revendia, com valores bem mais altos, para suas colnias
ultramarinas, o que acarretou um desequilbrio comercial.
Os acessrios musicais importados eram acrescidos de 20% a 25% no preo
final para a reexportao, enquanto os instrumentos possuam uma variao mais
ampla, de 14% a aproximadamente 33%. As rabecas e os flautins eram os que
sofriam os maiores acrscimos, seguidos pelas flautas, que tinham seu preo
aumentado em 27%. Em contraposio, os que apresentavam menores altas em
seus valores eram os pfanos, de 14% a 17%.
Dos dezessete tipos de instrumentos citados, alguns no apareceram em
fontes mais antigas e passaram a figurar nesta Relao, como os obos, clarinetas,
flautas de canudos, flautins, gaitas para rapazes, pfanos, pratos e tringulos.
118
Certamente, no se pode atribuir o tardio aparecimento nas listagens a uma tambm

tardia comercializao de instrumentos comprovadamente j utilizados no meio
musical portugus, pois se sabe que os registros poderiam ser extremamente
resumidos ou at mesmo imprecisos, no sendo exatamente documentada,
portanto, toda a movimentao de importao e reexportao de instrumentos
musicais em Portugal.
Dentre tais instrumentos, destacam-se aqueles cuja nomenclatura bastante
curiosa, como as flautas de canudos e as gaitas para rapazes. Tais expresses
chamam ateno por no serem usuais na poca e por suscitarem algumas
interpretaes que remetem tanto organologia quanto utilizao dos
instrumentos.
interessante tambm observar a unidade de avaliao do berimbau utilizada
nesta fonte, que novamente refere-se a uma medida para grandes quantidades,
assim como as empregadas na Relao de 1814, na Pauta e Avaliao de 1767 e
na Pauta e Alvar de 1744. Isto indica uma grande demanda em sua
comercializao e, consequentemente, uma forte presena do instrumento no meio
musical do imprio portugus.
Quanto aos acessrios, constam pela primeira vez em listagens oficiais do
reino as palhetas de clarineta, que coincidem exatamente com a primeira citao do
prprio instrumento. Entretanto, como j dito anteriormente, no se pode relacionar
diretamente a presena destas manufaturas em fontes documentais entrada do
instrumento no pas, visto que o uso da clarineta em Portugal comprovado desde o
ltimo quartel do sculo XVIII. Uma referncia localizada no AHMF por Brito (1980,
p. 161) relata a ocorrncia de uma prova instrumental de msicos da corte, em 1774,
onde dois trompistas e um clarinetista tocaram, mostrando que a presena da
clarineta em terras portuguesas j se dava nesta poca.
No fornecida nenhuma informao concreta a respeito da procedncia dos
itens musicais desta Relao, mas, entendendo o posicionamento de Portugal no
mbito da poltica internacional, possvel determinar que as naes declaradas no
ttulo do documento referem-se, obviamente, s naes amigas que, nesta poca, j
eram basicamente todos as grandes potncias comerciais europeias. Acredita-se
que a regio da Alemanha, incluindo a ustria, Frana, Inglaterra, Itlia e Pases
Baixos ainda eram os grandes exportadores de manufaturas musicais para Portugal
e suas colnias.
119
Esta deduo se confirma com a localizao de documentos emitidos pelo

Ministrio dos Negcios Estrangeiros e tambm pela Junta do Comrcio, que
explicitam os portos de sada de instrumentos musicais entre os anos de 1816 e
1827. A variedade instrumental das importaes mantida como nos anos
anteriores, porm torna-se evidente a exportao especfica de certos instrumentos
das regies tradicionais manufatureiras, como se observa nos mais antigos
registros, os anuais Mappas do Commercio entre os Estados de Sua Magestade
Fidelissima El Rey Meu Senhor e os Portos de Trieste, que indicam sete anos de
sada de apenas pianofortes deste porto franco do Imprio Austraco (Tabela 2.8).
Tabela 2.8 Lista dos itens musicais encontrados nos Mappas de Exportao dos Portos de
Trieste para Lisboa incio do sculo XIX.
Valor
Ano Gnero Quantidade
Unitrio
Cravos ou sejo Pianos
1816 20 4
fortes 300$000
1817 Pianos fortes 3 300$000
1825 Pianos fortes 2 -
Fonte: MAPPAS..., 1816, 1817, 1823, 1824, 1825, 1826 e 1827.
A importncia da ustria na construo de pianofortes justamente

consolidada em fins do sculo XVIII e incio do sculo XIX, sobretudo na cidade de
Viena, onde se estabeleceram muitos renomados construtores. Coincidentemente, o
aumento das exportaes registradas a partir dos anos de 1820 pelos Mappas
refletem exatamente o auge do perodo de melhorias sofridas pelos instrumentos
vienenses, como o aumento de sua extenso (PEREIRA, 2005, p. 49 e 50).
Aquele momento era tambm de mais transformaes polticas em Portugal.
O ano de 1821 marcava o retorno de D. Joo VI e da famlia real a Lisboa, depois de
13 anos no Rio de Janeiro. Junto realeza regressavam tambm muitos msicos e,
associado nova dinmica poltico-econmica portuguesa, sobretudo aps a
20
Em Portugal os pianofortes eram tambm chamados de cravos de martelos e, portanto, a
expresso usada no documento certamente diz respeito a esta nomenclatura. Mais informaes
sobre esta terminologia encontra-se no item 2.4.2.3.3 deste Captulo 2.
120
separao do Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarve em 1822, compreensvel

verificar a necessidade do aumento nas importaes de instrumentos musicais em
Portugal.
Da Inglaterra, outra tradicional regio manufatureira de pianofortes, chegavam
muitos destes instrumentos em Portugal. Todavia, ao contrrio do que demonstram
as fontes documentais de Trieste, instrumentos variados e acessrios tambm foram
registrados em Mappas e Relaes de portos ingleses21 (Tabela 2.9).
Tabela 2.9 Lista dos itens musicais encontrados nos Mappas e Relaes dos portos
da Inglaterra para Portugal incio do sculo XIX.
Porto de
Ano Classificao Descrio Qtde Valor total
Sada
* Gneros
1817 Liverpool Instrumentos de Musica - 230$000
Manufaturados
* Gneros
1818 Liverpool Instrumentos de Musica - 229$000
Manufaturados
*
1821 Liverpool Diversidades Instrumentos de Musica - 70$000
** Bristol e portos
1822 - Pianoforte 11 -
adjacentes
*
1823 Liverpool Diversidades Instrumentos de Musica - 15$000
Fio de Manicordia 8 240$000
*** Bristol e portos
1824 - de 100$000
adjacentes Pianoforte 3
at 300$000
* ** ***
Fontes: CONSULADO..., 1818 a 1833; MAPPA..., 1822; RELAO..., 1824.
Dada a antiga aliana portuguesa com a Inglaterra pelo Tratado de Windsor

de 1386 (BARATA, 2000, p. 109), e sabendo que as relaes comerciais entre
ingleses e portugueses foram intensas desde pelo menos meados do sculo XVII,
causa surpresa a pouca quantidade de documentos encontrados e tambm a
generalizao dos registros, no especificando ao certo as qualidades dos
instrumentos exportados. Deve-se levar em considerao, entretanto, que
exatamente a partir do sculo XIX os lanamentos comerciais anuais do reino
portugus passaram a ser menos detalhados.
As fontes britnicas comearam a registrar a exportao dos pianofortes
ingleses isoladamente a partir da segunda dcada do sculo XIX, poca tambm
coincidente com o estabelecimento da tradio construtiva destes instrumentos no
pas, assim como ocorreu com os instrumentos austracos.
21
Ver cpias digitalizadas de parte dos documentos originais dos anos de 1817, 1818, 1821 e 1823
nos Anexos 1.12, 1.13, 1.15 e 1.17, respectivamente.
121
J da Alemanha, regio mais citada entre as fontes documentais localizadas,

continuava a importao de diversos instrumentos musicais, ao longo do sculo XIX.
Os Resumos da Exportao de Mercancias do Porto de Hamburgo para os de
Portugal22 (Tabela 2.10) demonstram que pianofortes, flautas, rgos e rabecas
eram os instrumentos especificados nas listagens, alm dos fios para manicrdios e
ainda as caixas com solfas, como eram chamadas as partituras musicais.
Tabela 2.10 Lista dos itens musicais encontrados nos Resumos da Exportao de
Mercancias do Porto de Hamburgo para os de Portugal
incio do sculo XIX.
Porto de Avaliao Avaliao

Ano Chegada Gnero Quantidade
Unidade Total
*
1821 - Pianoforte 2 - -
* Caixa [com instrumentos] 3 - -
1822 - - -
Pianoforte 1
Caixa [com instrumentos] 2 - -
- Pianoforte 5 - -
Solfa 2 caixas - -
** Fio para Manicrdio 188 [1$275] 240$000
1824
Flautas 6 [40$000] 240$000
Porto rgo para ensinar
1
Rapazes
Rabecas 30 [21$333] 640$000
* **
Fontes: RESUMO..., 1821 e 1822; RELAO..., 1824.
Ao que parece, as rabecas eram os instrumentos mais vendidos e tambm

um dos mais baratos, j que duas rabecas poderiam valer uma flauta, em 1824. Sua
popularidade pode estar relacionada com seu uso em maiores quantidades nas
orquestras do perodo. Os fios para manicrdio, da mesma maneira, continuavam a
ser um dos principais artigos musicais de exportao germnicos.
Por fim, a Relao das Fazendas e Generos, que vindos dos portos
Estrangeiros se despacharo na Alfandega da Cidade do Porto explicita a importao
de rgos da Frana em 1824 e, do porto de Amsterdam, a sada de uma grande
quantidade de rabecas mencionada na listagem de exportao dos Mapas do
comrcio e navegao entre Portugal e os Pases Baixos do ano de 1825 (Tabela 2.11).
22
Ver cpia digitalizada de parte do documento original do ano de 1821 no Anexo 1.16.
122
Tabela 2.11 Lista dos itens musicais encontrados na Relao das Fazendas e
Generos exportados da Frana e Mapas do comrcio e navegao dos Pases
Baixos para Portugal incio do sc. XIX.
Porto de Porto de
Ano Gnero Qtde Avaliao
Sada Chegada
rgos para ensinar
Frana - 2 800$000
1824
* Rapazes
Frana - rgos 1 1.200$000
**
1825 Amsterdam Lisboa Rebecas 30 -
* **
Fontes: RELAO..., 1824; MAPAS..., s.d.
2.1.4 Consideraes acerca da exportao e importao de instrumentos

musicais em Portugal
Algumas questes merecem ser destacadas e levantadas sobre o comrcio

ultramarino de instrumentos musicais em Portugal, sobretudo no que diz respeito
eficcia da adoo da poltica de neutralidade no panorama diplomtico
internacional por parte dos portugueses, que permitiu, durante todos os reinados
portugueses do sculo XVIII ao incio do XIX, uma boa relao com as principais e
mais renomadas naes construtoras de instrumentos musicais. Atravs do Quadro
2.2, podem-se observar sinteticamente os produtos musicais exportados pelas
regies da Alemanha, ustria, Frana, Inglaterra, Espanha, Itlia e Pases Baixos,
atravs das dcadas.
Quadro 2.2 Itens musicais importados por Portugal e suas regies europeias exportadoras
sculo XVIII e incio do sculo XIX
Pases
Alemanha ustria Frana Inglaterra Espanha Itlia
Baixos
cordas cordas de
1740
de viola viola
1750
1760 violeta
obos
cordas cordas de
clarins de viola viola
1770 rabecas bordes de
trompas rabeca
cordas de
rabeca
(continua)
123
(continuao)
Pases
Alemanha ustria Frana Inglaterra Espanha Itlia
Baixos
fagote rabecas flautas
clarins transversais
flautas
1780 transversais cordas cordas de
rabecas cordas de de viola viola
trompas viola cordas de fio de
rabeca manicrdio
clarins flautas pianofortes
flautas doces doce
flautas flautas
transversais
rabecas
1790
trompas cordas cordas de
cavaletes de viola viola
para rabecas cordas de fio de
fio de rabeca manicrdio
manicrdio
fio de
manicrdio
1800
msica
impressa
pianofortes trompas cordas de
1810
(instrumentos) viola
flautas pianofortes rgos pianofortes rabecas
rgos (instrumentos)
pianofortes
rabecas
1820 (instrumentos)
fio de fio de
manicrdio manicrdio
msica
impressa
O primeiro ponto que nos chama ateno a escassez de registros sobre a

importao de instrumentos italianos no reino portugus. Sabe-se que, desde a
primeira metade do sculo XVIII, um processo de italianizao se instaurou nos
modelos musicais portugueses, culminando na contratao de Domenico Scarlatti
(1685-1757), sob o reinado de D. Joo V, e de David Perez (1711 - 1778) e de
cantores italianos, j no governo de D. Jos I. Assim, seria coerente relacionar as
prticas musicais da poca com uma certa preferncia de escolas construtivas
instrumentais. No entanto, o que as fontes documentais revelaram um grande
apreo por parte dos portugueses pelos acessrios musicais italianos,
nomeadamente as cordas de viola e de rabeca, em contraposio aos instrumentos
musicais, onde apenas referncias a obos foram localizadas.
Surpreende-nos igualmente, as poucas e no detalhadas menes aos
instrumentos ingleses, j que a aliana poltico-comercial entre estas duas naes
124
foi sempre exaltada. Excetuando-se os pianofortes e as trompas, os documentos

consultados no citaram quais instrumentos seriam os comercializados.
interessante tambm constatar, em contrapartida, a forte presena de
instrumentos da regio alem, incluindo a ustria que, desde a segunda metade do
sculo XVIII at o final da dcada de 1820, constaram nos balancetes oficiais. Alm
dos renomados pianofortes austracos, destaca-se uma grande variedade
instrumental, abarcando tambm partes de instrumentos para reparo ou construo,
acessrios musicais e ainda msica impressa.
Embora desavenas e conjunturas de guerra tenham afastado a Frana das
relaes comerciais com Portugal, algumas especialidades construtivas francesas
em termos de instrumentao constam nas listagens pesquisadas, como o caso
das flautas, rabecas e rgos. O mesmo se d com a Espanha, que apesar dos
anos de dominao e das pendncias territoriais com Portugal23, era uma das
principais regies exportadoras de cordas de viola. J dos Pases Baixos, cuja
histria tambm marcada por perodos de conflitos com a metrpole e domnios
portugueses24, foram apenas mencionadas as importaes de flautas, rabecas e fios
de manicrdio, no sendo apontada, curiosamente, a presena de outros
instrumentos caractersticos da escola construtiva desta regio, como os cravos.
Alis, os cravos foram um dos instrumentos que no apareceram em nenhum
dos documentos localizados, seja nos Mapas, Relaes ou Balanas, seja nas
Pautas. Talvez possveis justificativas sejam a comprovada existncia de bons
construtores no pas, como Mathias Bostem e a famlia Antunes, e a relao entre o
especfico repertrio para tecla portugus e seus instrumentos25. Todavia, atribui-se
tambm a ausncia deste instrumento, assim como a de tantos outros, impreciso
das fontes documentais da poca. Ainda que houvesse o controle do comrcio
ultramarino por parte das reparties das alfndegas, das outras entidades
23
Durante 60 anos os portugueses viveram sob o domnio espanhol (1580-1640), em um regime de
monarquia dualista. Mesmo aps a recuperao de sua independncia, Portugal manteve pendncias
territoriais com a Espanha sobre a regio Platina e os limites meridionais do Brasil, que prosseguiram
mesmo depois do Tratado de Madri de 1750 (BARATA, p. 119).
24
Uma Guerra luso-holandesa foi travada de 1595 a 1663, constituindo em um conflito armado entre
foras holandesas da Companhia Holandesa das ndias Orientais (VOC) e da Companhia Holandesa
das ndias Ocidentais (WIC) com o Imprio e colnias portugueses. No Brasil, os holandeses
invadiram Salvador em 1624, sem sucesso e em 1630, conseguiram dominar Recife ficando por l
at sua expulso em 1654. J no sculo XVIII, por duas vezes atacaram o Rio de Janeiro e no sculo
XIX a Frana dominou o prprio territrio portugus na Europa sob o comando de Napoleo
Bonaparte (BUENO, 2010, p. 97 e 98).
25
No iremos nos aprofundar neste tpico, pois suscita muitos e aprofundados questionamentos que
no fazem parte do foco deste estudo.
125
aduaneiras autnomas do reino de Portugal, da Junta do Comrcio e tambm de

outras organizaes responsveis pelo registro destas movimentaes, como os
Ministrios dos Negcios Exteriores, sabe-se da impossibilidade de um total
regulamento sobre todas as transaes comerciais e da inexatido e generalizao
na elaborao dos documentos oficiais.
Entende-se, assim, que as fontes primrias localizadas e trabalhadas neste
captulo no refletem exatamente a ocorrncia histrica de instrumentos musicais na
corte portuguesa do perodo analisado. Contudo, permitem desenhar um panorama
geral da importao de instrumentos musicais e outros itens procedentes das
principais regies manufatureiras europeias. Cabe destacar, ainda, que, uma vez
comprovada a relao comercial de produtos musicais com as citadas regies, e
dada falta de exatido inerente aos documentos utilizados, natural supor que o
intercmbio musical se dava de uma maneira mais intensa e abrangente em termos
quantitativos e qualitativos, ou seja, muitos outros instrumentos ou itens musicais
poderiam ser importados das naes estrangeiras do que apenas os citados nos
registros portugueses, pelo menos naqueles consultados.
2.2 Importao de instrumentos musicais no Rio de Janeiro
No decorrer dos setecentos, o Brasil entrou em um momento de grande

prosperidade econmica e de considervel crescimento demogrfico. A monarquia
portuguesa, que vivenciava uma fase de irreversvel declnio de sua presena na
ndia, passou a ancorar seu equilbrio econmico na Amrica portuguesa
(MONTEIRO, 2000, p. 136).
Neste contexto, a antiga So Sebastio do Rio de Janeiro foi assumindo
importante posio na dinmica econmica colonial brasileira.
Ela passa, lentamente, a cumprir certos papis no intricado comrcio luso-

americano e imperial, como por exemplo, ser ponto de encontro de
diferentes rotas dos diversos mercados regionais internos da Amrica lusa e
das acumulaes deles derivadas; um porto fundamental para o comrcio
externo com o reino e as demais conquistas; e, em particular, um entreposto
na redistribuio interna na Amrica portuguesa de produtos vindos de
Portugal e de outras partes do imprio luso. Por conseguinte, o Rio
transformava- se em uma referncia fundamental para os mercados do
Brasil e para aqueles situados nos diferentes quadrantes do mare lusitano
(FRAGOSO, 2002, p. 118).
126
Era, desta maneira, principalmente por sua situao geogrfica privilegiada

que a cidade se tornou amplo espao para a efetivao dos mais variados
intercmbios com o imprio ultramarino portugus, a metrpole e as outras regies
da colnia (PESAVENTO, 2009, p. 15).
Com isso, durante o sculo XVIII, o Rio de Janeiro notadamente obteve um
aumento da complexidade de sua economia, cuja base se estabeleceu nos
negcios ligados ao trato mercantil cada vez mais diversificado (PESAVENTO,
2009, p. 38) e este, por sua vez, naturalmente abrangia o comrcio de produtos
musicais.
2.2.1 O comrcio colonial com a metrpole at 1807
O porto carioca j possua uma movimentao expressiva de importao e

exportao de inmeros gneros de mercadorias desde o sculo XVII. Mas seu
papel significativo no mbito da Amrica portuguesa foi ainda potencializado na
virada daquele sculo pela extrao aurfera em Minas Gerais 26. Dentre os produtos
registrados pela Alfndega do Rio de Janeiro, seja para entrada na praa carioca,
seja para redistribuio interna ou externa, os instrumentos musicais figuravam com
muita frequncia nas documentaes alfandegrias.
Logo no primeiro ano dos setecentos foi expedido o Registro dos Generos de
varias fazendas que se despacha nesta Alfandega do Rio de Janeiro, e delas se
tira a Dizima feita no anno de 1700 (...) e confirmada p. S. Magde. no Anno de
170127. Neste documento, o mais antigo encontrado at o presente momento, alguns
itens musicais foram listados juntamente com outros diversificados produtos. A
Tabela 2.12 abaixo reproduz os instrumentos e acessrios encontrados:
26
O porto do Rio de Janeiro era o principal ponto de escoamento e fornecimento da colnia,
principalmente com o Caminho Novo, sendo empregado para a importao de manufaturas vindas do
Reino e para a exportao de produtos coloniais, em especial o acar. Do Rio de Janeiro partiam
para as Minas escravos, sal, gneros alimentcios, instrumentos de ferro e artigos de luxo. Do porto
carioca saiam o ouro e demais matrias-primas produzidas na regio mineira e de outras como So
Paulo e Rio Grande (PESAVENTO, 2009, p. 14).
27
Duas explicaes devem ser dadas para esclarecimento do ttulo deste documento. O termo
despachar, neste caso, refere-se ao despacho aduaneiro de mercadorias na importao e o
procedimento mediante o qual verificada a exatido dos dados declarados pelo importador em
relao s mercadorias importadas, aos documentos apresentados e legislao especfica, com
vistas ao seu desembarao aduaneiro (Receita Federal). J a dzima era um imposto cobrado sobre
todas as fazendas que davam entrada e sada no porto da cidade do Rio de Janeiro (FERNANDES,
2009, p. 2). No entanto, a dzima nem sempre era 1/10 da coisa; talvez a imposio comeava por
ella, e depois se diminua, ou acrescentava (SILVA, 1813, p. 632). Ver cpia digitalizada do
documento original no Anexo 1.1.
127
Tabela 2.12 Lista dos itens musicais encontrados no Registro dos

Generos de varias fazendas que se despacha nesta Alfandega do Rio
de Janeiro ano de 1700.
Gnero Quantidade Valor

Berimbaos grosa $600
Cordas de Viola mao $500
Trombetas de lato unidade 2$500
Violas comuns unidade 6$000
Violas pequenas unidade 1$800
Fonte: REGISTRO..., 1701.
Nota-se que no Registro dos Generos so citados dois tipos de instrumentos,

os berimbaus e as violas, as quais apresentam duas especificaes organolgicas:
comuns e pequenas. Quanto aos acessrios, so mencionadas apenas as cordas de
viola que, assim como os instrumentos, no possuem indicao de procedncia.
As unidades de avaliao dos instrumentos, para os berimbaus a grosa e
para as violas a unidade, confirmam a extrema popularidade dos berimbaus e
certamente sua simples construo: uma viola comum valia dez vezes mais do que o
conjunto de 144 berimbaus.
Outros documentos referentes movimentao comercial e importao na
cidade do Rio de Janeiro, na primeira dcada do sculo XVIII, no foram localizados
ao longo desta pesquisa. Esta escassez documental pode ser atribuda segunda
invaso francesa ocorrida em 171128, pois a destruio no atingiu apenas o
patrimnio imobilirio pblico e privado, mas tambm o documental e artstico,
danificados no interior dos prdios pblicos, igrejas e casas particulares
(CAVALCANTI, 2004, p. 45 e 46).
Em 1721 um Registro de Carta Rgia foi emitido para acrescentamento e
avaliao de Generos que novamente se avaliaro (...) p a deles se tirar a Dizima
(REGISTRO... 1721, p. 29)29. Dentre os variados produtos que vigoram na listagem,
o nico instrumento musical mencionado foram os cravos grandes de tocar,
avaliados em 19$000 ris a unidade.
Diferentemente do Registro dos Generos de varias fazendas que se despacha
nesta Alfandega do Rio de Janeiro, este documento no se refere claramente
28
Em agosto de 1710 deu-se a primeira invaso dos franceses no Rio de Janeiro que fracassou
devido ao bom preparo da cidade para o enfrentamento. No entanto, a Frana foi insistente e em
setembro de 1711 atacou novamente o Rio de Janeiro, conquistando desta vez a vitria e sendo a
cidade seriamente espoliada (CAVALCANTI, 2004, p. 45).
29
128
taxao de impostos sobre mercadorias que so despachadas no porto da cidade.

Este acrscimo de produtos para se tirar a dzima pode significar uma atualizao de
uma pauta de alfndega j existente, algo comum de se ocorrer naquele perodo,
confirmando a hiptese no s da existncia de mltiplos instrumentos musicais na
cidade, mas tambm de sua comercializao em tempos mais remotos.
Deve-se mencionar novamente a publicao em Lisboa da Pauta e Alvar de
sua confirmao do Consulado Geral da sahida, e entrada na Casa da ndia em
1744, a qual sugere claramente a exportao de inmeros produtos de consumo
portugueses e a reexportao de matrias primas vindas das colnias e manufaturas
europeias para as colnias de Portugal. Nela constam nove tipos de instrumentos
musicais harpas, berimbaus, caixas (tambores), charamelas, sacabuxas, ctaras,
rabecas, trombetas e violas e ainda acessrios que muito provavelmente foram
comercializados em praas brasileiras, das quais no se pode excluir a do Rio de Janeiro.
Estes trs documentos abordados at agora, nicos localizados que se
referem primeira metade do sculo XVIII, so poucos se comparados ao
dinamismo do porto e do comrcio do Rio de Janeiro retratados por historiadores.
Acredita-se que eles possam ser um dos sobreviventes do fatdico terremoto que
assolou Lisboa em 1755 e, consequentemente, dos principais rgos de registro e
controle do trnsito de mercadorias para suas colnias ultramarinas30.
Na metade do sculo XVIII, a prpria estrutura urbana da cidade presenciava
importantes melhoramentos e com a intensificao do fluxo de pessoas, navios e
comrcio, natural que tambm ocorresse uma ampliao da importncia poltica do
Rio, dentro dos quadros do imprio portugus (PESAVENTO, 2009, p. 38). Como
consequncia, em 1763 foi transferida de Salvador para a cidade a sede do vice-
reinado, agora comandado pelo vice-rei do Brasil Antnio lvares da Cunha (1700-
1791), o Conde da Cunha.
Enquanto a regio fluminense consolidava-se na economia colonial brasileira,
acentuava-se tambm o temido exerccio do comrcio ilegal. A agitao
desencadeada pela corrida ao ouro e diamantes exigiu esforos da metrpole
portuguesa para controlar o afluxo de pessoas, assegurar a arrecadao dos tributos
30
No se pode esquecer de que, alm da perda de grande quantidade de documentos emitidos em
Portugal acarretada pelo terremoto de 1755, muitas outras fontes produzidas em solo brasileiro
podem ter se perdido por aqui mesmo ao serem transferidas de um arquivo para outro, ou ento
podem ainda estarem para ser descobertas em meio aos emaranhados de documentos de
inestimvel valor histrico que infelizmente continuam empoeirados em bibliotecas.
129
e regrar a vida na colnia, porm tudo permanecia incompleto, incipiente,

provisrio, instvel (CAVALCANTE, 2002, p. 2).
Atravs do contrabando fazia-se a troca de pedras e metais preciosos por
gneros da frica e ndia e por manufaturas diversas importadas que constituam as
cargas dos navios estrangeiros arribados no porto carioca (PESAVENTO, 2009, p.
36). Assim, muitos habitantes do Brasil e principalmente do Rio de Janeiro tiveram
(...) a oportunidade de adquirir, quer pela geral e perniciosssima

contaminao de descaminhos e contrabandos, quer licitamente, mediante
estabelecimentos comerciais que sobretudo os britnicos tiveram o direito,
por tratados, de estabelecer em Portugal e no Brasil, as mais variadas
mercadorias, das de primeira necessidade, s de mais suprfluo luxo, e
arraigar, aqui, tais valores materiais, tal status de civilizao, ainda que
muitos de nossos hbitos, em confronto com os dos europeus,
evidentemente variassem (...) (CARDOSO, 2011, p. 61,63 e 64).
Acredita-se, desta maneira, que havia grande possibilidade de instrumentos

musicais serem um dos gneros que entravam no Rio de Janeiro de maneira ilcita.
Os rgos aduaneiros ou reparties da alfndega, todavia, mantinham a produo
de vrios registros controladores das mercadorias que partiam da metrpole
portuguesa rumo ao Brasil, bem como daquelas que aqui eram importadas, nos
quais com frequncia eram descritos itens musicais.
No se pode deixar de citar a emisso da Pauta da Avaliao das Fazendas por
Sahida que pago ao Consulado da Alfndega do Porto & suas Annxas em 1767, a
qual alude de forma clara a exportao ou reexportao de vrios produtos de
consumo, sobretudo manufaturados, para as colnias ultramarinas portuguesas, sendo
possvel considerar sua comercializao nas praas brasileiras, incluindo a carioca. Na
lista de instrumentos musicais constam nove itens berimbaus, clarins, fagotes, flautas,
flautins, rabecas, rabequinhas, trompas (trombetas) e violas e dois tipos de
acessrios cordas de harpa, viola, rabeca, rabeco e ctara e cavaletes para rabeca.
No ano de 1778, aos 4 de fevereiro, foi lanado em Portugal, nas Sadas do
Consulado do Porto a informao de que enviava Caetano Joze dos Santos p a os
ditos Porto [do Rio] e Navio S, (...): vinte maos de cordas de viola (...) (ANTT,
Alfndega do Porto, Sadas do Consulado). O volumoso livro da Alfndega do Porto
130
certamente deveria conter mais outras interessantes referncias como esta, que
alm de informar o produto enviado, indicava ainda o seu remetente31.
Os volumes da Balana Geral do Commercio do Reyno de Portugal com os
seus dominios emitiam tambm especficas informaes sobre o movimento de
exportao entre a metrpole e sua colnia americana. Nas sees que dizem
respeito ao Rio de Janeiro observa-se a recorrente presena de instrumentos e
acessrios musicais desde 1796, primeiro ano em que so elaborados os balancetes
referentes aos domnios ultramarinos portugueses.
Esta Balana Geral do Commercio do Reyno de Portugal com os seus
dominios faz parte do mesmo volume documental da Balana Geral do Commercio
do Reyno de Portugal com as naoens estrangeiras apresentada na seo anterior e
por isso possuem a mesma estruturao de contedos (Tabela 2.13).
Commercio do Reyno de Portugal com os seus dominios
Rio de Janeiro segunda metade do sculo XVIII.

Ano Classificao Quantidade Gnero
Sada unid. total
Metaes 15434 Dzias Cordas de Cytra $102
(outros diversos artigos
1.628$700
42 Dzias Cordas de Guitarra 1$296
de ferragens e 6 Pares Clarins 9$600 57$600
quinquilharias miudas)
303 Arrteis Fio de Manicordio $400 121$200
17 Pares Trompas 12$800 217$600
Lisboa 35 Dzias Cavaletes de Rebeca $200 7$000
143 Dzias Cordas de Viola $480 68$640
Vrios Gneros 12 Flautas 1$600 19$200
1796 (outros diversos artigos) 40 Rabecas 3$200 128$000
1200 Tampos de Viola [xxx] 43$200
54 Violas Ordinrias $600 32$400
Metaes
2924 Dzias Cordas de Cytra $102 298$248
(outras ferragens)
640 Dzias Bordes de Viola $300 192$000
Porto
30 Maos Cordas de Viola $480 14$400
Vrios Gneros
100 Jogos Cordas de Guitarra $100 10$000
4 Flautas 1$600 6$400
Metaes 17301 1/2 Dzias Cordas de Cythra - 1.937$768
(outras diversas ferragens
e quinquilharias miudas) 242 Arrteis Fio de Manicrdio - 106$480
4 Dzias de
Corda de viola - 27$360
Chicotes
1797 Lisboa 206 Dzias
Varios Gneros Cordas de Viola - 1.438$200
76 Maos
(outros diversos generos)
23 Flautas e Fagotes - 44$960
16 Rebecas 3$200 51$200
49 Violas e Guitarras - 54$400
(continua)
31
Nos Arquivos Nacionais da Torre do Tombo foram localizados outros livros das Sadas do
Consulado do Porto referentes a outros anos, porm como o perodo da pesquisa documental em
Portugal no foi muito extenso, optou-se por fazer uma seleo aleatria de alguns volumes, dentre
os quais somente no ano de 1778 encontrou-se uma entrada sobre produtos musicais.
131
(continuao)
Ano Classificao Quantidade Gnero
Sada unid. total
Metaes
266 Dzias Cordas de Cytra $112 29$792
(outras ferragens)
1797 Porto Vrios Gneros
(outros pequenos 200 Violas $600 120$000
generos)
Metaes 30 Trompas e Trombetas - 288$000
(outras ferragens miudas)
Lisboa
Varios Gneros
1798 - Instrumentos de Muzica - 413$520
(outros generos)
Porto Varios Gneros
(outros insignificantes 684 Violas pequenas $400 273$600
generos)
Cordas de cytra e
Metaes - - 1.968$040
manicordio
(outras ferragens miudas)
1799 Lisboa 80 Trompas e Clarins - 640$000
Varios Gneros Instrumentos de muzica,
- - 755$000
(diversos generos) como Cravos, Salter
1800 5506 Dzias Cordas de Cythara [$112] 616$090
1801 Lisboa Metaes 7192 Duzias Cordas de Cythara [$120] 863$040
(outras miudas ferragens)
1803 7192 Duzias Cordas de Cythara [$120] 863$040
Fonte: BGC PT-RJ, 1796, 1797, 1798, 1799, 1800, 1801 e 1803.
Nos cinco ltimos anos do sculo XVIII registrada a importao de nove

instrumentos musicais clarins ou trombetas, trompas, flautas, rabecas, violas,
fagotes, guitarras, cravos e saltrios (sob a denominao salter) , de partes de
instrumento cavaletes para rabecas e tampos de viola e de cordas para quatro
instrumentos cordas de ctara, de guitarra, de manicrdio e de viola. No so
fornecidas caractersticas qualitativas sobre os instrumentos, exceto aquelas
referentes morfologia, pois como j dito anteriormente, nas Balanas so
priorizados os dados quantitativos e no qualitativos.
Os instrumentos de metais e os de cordas dedilhadas eram os mais
importados. As trompas e as trombetas apareceram em 1796, 1798 e 1799, e as
violas em 1796, 1797 e 1798. Em seguida vinham as rabecas e as flautas (estas no
especificadas se doce ou transversal), ambas figurando nos anos de 1796 e 1797.
Os menos importados foram os fagotes e guitarras, s mencionados em 1797, e os
cravos e os saltrios, em 1799.
Quanto s partes de instrumentos para reparo ou construo, estas so citadas
apenas em 1796. J as cordas de instrumentos so observadas em quase todos os
anos, com exceo de 1798, avanando inclusive para os dois primeiros anos citados
do sculo XIX. Dentre elas, as de ctara eram as mais populares, vigorando com
frequncia nas listagens. curioso fazer esta observao, pois apesar de muito se
importar cordas para ctara, o prprio instrumento no foi descrito nos documentos
alfandegrios consultados. O mesmo ocorre com as cordas de manicrdio, tambm
frequentemente importadas, mas no havendo referncia importao do
132
instrumento. Entretanto, a meno da importao destes acessrios obviamente

evidencia a existncia dos prprios instrumentos e muito provavelmente, como visto
no Captulo 1, a existncia de construtores destes instrumentos na cidade.
Destacam-se tambm algumas unidades de avaliao empregadas neste
documento que podem indicar, assim como nos documentos relacionados Portugal
e naes estrangeiras, prticas musicais exercidas na poca. Todos os instrumentos
so avaliados individualmente, exceto os clarins e as trompas, apresentados aos
pares. Uma coerente justificativa pode ser pela instrumentao utilizada tanto nas
bandas de harmonia quanto nas orquestras do final do sculo XVIII e incio do
sculo XIX. Conforme observado nas obras de Jos Maurcio Nunes Garcia
compostas para a S do Rio de Janeiro entre 1783 e 1810, geralmente so utilizadas
duas trompas e, ocasionalmente, os trompetes aos pares (CARDOSO, 2005, p. 49).
Alm disso, interessante observar os agrupamentos para a avaliao que
ocorrem com as flautas e fagotes, violas e guitarras, trompas e trombetas e trompas
e clarins. Parece haver uma ntida separao por grupos ou classes de
instrumentos: os de madeira, os de cordas dedilhadas e os de metais.
Chama ateno nestes balancetes relacionados ao Brasil a maior variedade
de itens musicais importados do que as encontradas nos balancetes entre Portugal e
as naes estrangeiras. Uma coerente justificativa se d na existncia de uma
indstria instrumental portuguesa que obviamente enviava parte de sua produo
para seus domnios coloniais. Como exemplo pode-se tomar a referncia da
importao de cravos no Rio de Janeiro no ano de 1799 ao contrrio de Portugal,
em cuja Balana Geral do Commercio no houve nenhum lanamento da
importao deste instrumento. Mesmo consciente de que os documentos oficiais no
abarcavam toda a movimentao aduaneira, entende-se que de certa forma no
deveria haver muita importao deste instrumento na metrpole ou a reexportao
de instrumentos importados j que ali a manufatura de cravos era bem desenvolvida.
Cabe ressaltar a meno de apenas dois portos de sada: o de Lisboa e o do
Porto. Estes eram os dois maiores portos de Portugal, dos quais saam as mercadorias a
serem exportadas para o Brasil colnia, sendo o Rio de Janeiro o principal comprador.
Demonstra-se com isso, a prtica do exclusivo metropolitano32, sendo que este
protecionismo garantia nas colnias um mercado privilegiado para os produtos
32
A expresso exclusivo metropolitano tem o mesmo sentido de monoplio comercial, ou seja,
somente Portugal poderia manter comrcio com suas colnias.
133
portugueses e para as reexportaes europeias intermediadas pelas praas reinis

(FRAGOSO, 2002, p. 104). Isto significa, portanto, que alguns itens musicais registrados
na Balana Geral do Commercio do Reyno de Portugal com os seus dominios podem
no ter origem portuguesa de fato, mas serem de outras regies europeias com as quais
Portugal mantinha relaes comerciais ou mesmo de outras colnias.
Foram ainda localizados outros documentos expedidos pela Junta do
Comrcio portuguesa, datados do final do sculo XVIII, relativos ao movimento de
exportao dos portos de Lisboa e Porto. Nos registros de Exportao do Porto
para o Rio de Janeiro e Exportao de Lisboa para o Rio de Janeiro foram
apontados cinco instrumentos guitarras, berimbaus, trombetas, pianofortes e violas
, trs acessrios musicais cordas de ctara, cordas de viola e papel para solfa e
duas partes de instrumentos ilhargas e tampos para violas (Tabela 2.14).
Tabela 2.14 Lista dos itens musicais encontrados na Exportao dos portos de
Lisboa e Porto para o Rio de Janeiro final do sculo XVIII.
Porto
Valor Valor
Ano de Classificao Quantidade Gnero
unid. total
Sada
1799* Varios Generos 43 Guitarras [2$400] 103$200
Porto
1800* Varios Generos 524 Maos Cordas de Violla [1$000] 524$500
4 Maos Berimbos [1$600] 6$400
5.970$24
Metaes 4977 Dzias Cordas de Sitra [1$199]
0
8 Trombetas [8$000] 64$000
25 Maos Cordas de Violla [1$000] 25$000
a
Varios Generos 600 Maos Ilhargas p. viollas [$200] 120$000
a
1800** Lisboa Tampos p. ditas
600 Maos - -
[violas]
a
1 Mao Papel p. Solfa - 3$200
Varios Gneros 5 Pianos forte [97$200] 486$000
(Moveis para 30 Dzias Trombetinhas [$200] 6$000
Casa) Violas grandes -
190 as 228$000
Ditas ord. -
Fontes: * EXPORTAO do Porto..., 1799 e 1800; ** EXPORTAO de Lisboa..., 1800.
Os instrumentos musicais mencionados nestas fontes so os mesmos j

apontados pelos documentos anteriores, com exceo do pianoforte que passa a
figurar nos dados alfandegrios a partir de 1800. curioso constatar que h uma
coincidncia com os lanamentos oficiais entre os portugueses e outras regies
europeias no fato de os pianofortes surgirem nos documentos oficiais tardiamente,
quase na virada do sculo XVIII. Sabe-se, todavia, da comprovada existncia destes
instrumentos no Rio de Janeiro desde pelo menos o ano de 1798, data do inventrio
post-mortem de Antnio Pereira Ferreira citado no Captulo 1.
134
Apesar das trombetas aparecerem com frequncia nas listagens de

importao no Rio desde os primeiros anos do sculo XVIII, foi em 1800 que o termo
trombetinha foi utilizado pela primeira vez33.
tambm no ano de 1800 em que itens musicais so listados como mveis
para casa. Esta classificao corrobora a afirmativa sempre muito utilizada por
pesquisadores de que certos instrumentos musicais, como o prprio pianoforte,
eram considerados nos sculos passados, como peas de mobilirio e revelariam a
alta classe social de determinada residncia. No entanto, so citados como mveis
as trombetinhas, violas grandes e ordinrias, e at mesmo os papeis para solfa, o
que demonstra como os documentos alfandegrios muitas vezes eram imprecisos.
Em 1802 foi emitido um Mappa ou Rellaa de todas as fazendas e Generos,
vindos dos Portos, nella declarados, que pela Alfandega da Cidade do Rio de Janr o
fora despachados no Anno de 180234. Novamente so citados nesta listagem os
portos de Lisboa e Porto como os de sada (Tabela 2.15), sendo atribudos seis itens
musicais para cada porto.
Tabela 2.15 Lista dos itens musicais encontrados no Mappa ou

Rellaa ano de 1802.
Porto de
Gnero Unidade avaliao Valor
Sada
Bordoens de prata p Violas dzia $360
Cordas de Cithara dzia $160
Folhas de Viollas cada 6 $300
Lisboa
Rebecas unidade 2$400
Trompas par 8$000
Trombetas unidade 8$000
Bordoens de prata p Violas dzia $360
s
D [cordas] de Cithara dzia $160
Marimbaos groza 3$840
Porto
Rebecas unidade 2$400
Trompas par 8$000
Trombetas unidade 8$000
Fonte: MAPPA..., 1802.
De Lisboa vieram trs instrumentos bem populares nas importaes da praa

carioca rabecas, trompas e trombetas e ainda cordas para violas e ctaras, e
33
Trombetinha significa uma pequena trombeta (VIEIRA, 1899, p. 508) que muito provavelmente
servia para uso infantil, como um brinquedo. Esta suposio foi levantada pelos musiclogos David
Cranmer, Rui Vieira Nery e Manuel Carlos de Brito durante o IX Encontro de Musicologia Histrica
realizado em Juiz de Fora - MG, onde a autora apresentou a comunicao oral A importao de
instrumentos musicais no Rio de Janeiro colonial. Sendo assim, este instrumento ser
desconsiderado por no fazer parte de nosso objeto de estudo.
34
135
folhas de violas. Do Porto, foram importados quase os mesmos instrumentos e

acessrios musicais, possuindo inclusive a mesma avaliao, porm no foram
citadas as folhas de violas e sim, mais um termo para instrumento musical, o
marimbau.
O termo marimbau, sinnimo de berimbau, curiosamente s foi empregado
neste Mappa dentre os documentos localizados. A frequncia em que so citados os
berimbaus nos registros alfandegrios do Rio de Janeiro indicam que assim como na
metrpole, estes instrumentos eram extremamente populares tambm na colnia,
sendo comercializados em grande quantidade.
Atravs das fontes documentais expostas at aqui pode-se confirmar a
grande movimentao de mercadorias no porto carioca, sobretudo no que diz
respeito aos produtos musicais. Ainda que no se possa afirmar que todos estes
itens musicais permaneceram no Rio de Janeiro, razovel considerar que estes
compunham a vida comercial e portanto o cotidiano da cidade.
Assim, deve-se questionar sobre a existncia de pautas alfandegrias do Rio
de Janeiro que vigoraram ao longo de todo o sculo XVIII e incio do XIX.
Certamente uma ou mais foram emitidas para a regulamentao e controle
aduaneiros, mas at o presente momento no foi localizado este tipo de registro com
datao deste perodo nas inmeras buscas por fontes primrias realizadas ao longo
desta pesquisa documental.
Carlos Penteado de Rezende, todavia, menciona que, em 1766, o vice-rei
Conde da Cunha enviou um ofcio com comprovativos Lisboa demonstrando que a
estrutura da Alfndega do Rio de Janeiro tornara-se obsoleta devido aos inmeros
novos gneros que eram introduzidos no Brasil, e ento fazia-se necessria uma
atualizao no regulamento de cobranas (REZENDE, 1970, p. 24). O autor
acrescenta ainda que
Naquele ano de 1766, vigorava uma antiqussima Pauta das Avaliaes

das Fazendas, pelas quais se cobram os direitos da Dzima da Alfndega
do Rio de Janeiro, contendo em ordem alfabtica extensa relao de
gneros e objetos.
Curiosamente, vinham ali mencionados, em profuso, instrumentos e
acessrios musicais: rgos, gaitas de roda, harpas, violas marchetadas,
trombetas de lato, rebecas e rebeces (sic). pandeiros, ctaras, berimbaus,
cordas de viola etc. E tambm estes: cravos de tocar grandes cada
um. . . 19$200; cravos de tocar pequenos cada um . . . 12$000; cravos
de tocar mais pequenos, a esse respeito, alis Espinhetas (sic) . . . 6$000;
espinetas cada uma 6$000 (REZENDE, 1970, p. 24 e 25).
136
Como dito um pouco acima, nas extensas buscas realizadas em arquivos

brasileiros e portugueses no foram encontradas pautas de alfndega do Rio de
Janeiro datada do perodo em questo. No entanto, em uma incurso ao Arquivo
Nacional descobriu-se uma Nova Pauta para Alfndega do Rio de Janeiro35,
depositada no fundo Vice-Reinado Alfndega do RJ, dentro do perodo de 1714-
1807, porm no constando a data em nenhuma pgina do documento (Tabela
2.16).
Acredita-se que esta pauta possa ser do final do sculo XVIII por apresentar
uma caligrafia muito semelhante a de outros documentos datados deste perodo que
se encontram no mesmo fundo36. E comparando a descrio do contedo da Pauta
das Avaliaes das Fazendas de 1766 feita por Rezende, com a Nova Pauta sem
datao, constata-se que, com exceo do ttulo dos documentos, todos os dados
so coincidentes. Toda a terminologia dos instrumentos musicais citados pelo autor
so iguais e ainda os valores atribudos aos instrumentos de teclado tambm
conferem.
Apesar da Nova Pauta para Alfndega do Rio de Janeiro ser o nico
documento sem datao ela , por sua vez, o mais interessante sob vrios aspectos.
o material melhor detalhado que contem, de acordo com o prprio ttulo de
primeira pgina
Relasa dos gneros que so avaliados na Alfandega do Rio de Janeiro

pela Pauta que nela subsiste com os Direitos, que lhe correspondem, e com
o acrescentamento de outras avaliazes segundos os seos presos comuns,
e Direitos que gradualmente lhes competem (NOVA PAUTA..., s.d., fl. 2).
tambm a maior lista at ento encontrada sobre a importao de

instrumentos musicais na cidade. Dentre a extensa listagem com um total de 34
itens musicais, constam 19 tipos de instrumentos e 6 acessrios.
35
36
Apesar de no ter sido possvel realizar um exame da marca dgua do papel utilizado na Nova
Pauta para a identificao da data da elaborao ou cpia do documento, descobriu-se algumas
caractersticas das marcas dgua e consequentemente do papel. Atravs da anlise do papel contra
a luz e sua reproduo fotogrfica, verificou-se que em folhas alternadas do documento encontra-se
um braso com as letras D C B e a inscrio D&CBLAUW, o que se constatou ser a indicao da
firma papeleira holandesa D&C BLAUW. Esta rpida anlise foi feita em alguns documentos do fundo
consultado e verificou-se que as mesmas marcas dgua encontravam-se em fontes datadas do ano
de 1790 a 1802. Por isso presume-se que a Nova Pauta possa ser realmente de fins do sculo XVIII.
Tabela 2.16 Lista dos itens musicais encontrados na Nova Pauta para Alfndega do Rio de Janeiro s.d.
Donativo pela Donativo pelo Unidade de Avaliao Preso

Produtos Dzima Dizima
avaliao da pauta preo comum avaliao da pauta comum
Instrumentos
$004 $006 Adufos unidade $160 $016 $240 $024
$200 $320 Arpas unidade 8$000 $800 12$800 1$280
$001 $006 Asubios depao dzia $050 $005 $240 $024
$015 $052 Berimbaos grosa $600 $060 2$100 $210
$050 $070 Charomelas, ou Charins unidade 2$000 $200 2$800 $280
$050 $064 Citaras unidade 2$000 $200 2$560 $256
$480 $1420 Cravos de tocar gdes unidade 19$200 1$920 56$800 5$680
$300 $710 Ditos pequenos unidade 12$000 1$200 20$400 2$840
$150 $280 Ditos mais peqnos, ou Espinhetass unidade 6$000 $600 11$200 1$120
$ 1$420 Ditos chamados Pianos Fortes - $ $ 56$800 5$680
$050 $065 Flautas de mais canudos unidade 2$000 $200 2$620 $262
$025 $037 Ditas de menos canudos unidade 1$000 $100 1$500 $150
$012 $015 Ditas pequenas unidade $500 $050 $600 $060
$100 $100 Gaitas de roda unidade 4$000 $400 4$000 $400
$005 $006 Gaitas para rapases dzia $200 $020 $240 $024
$001 $002 Machetes de tocar unidade $050 $005 $100 $010
1$000 2$000 Orgaom de 4 te 5 palmos lisos unidade 40$000 4$000 80$000 8$000
$ $ Ditos conforme forem - $ $ $ $
Orgaons, ou Realeios de
$160 $320 unidade 6$400 $640 12$800 1$280
minuetus
$032 $040 Pandeiros dzia 1$300 $130 1$600 $160
$020 $043 Rabecas Ordinrias unidade $800 $080 1$750 $175
$040 $105 Ditas melhores unidade 1$600 $160 4$200 $420
$120 $210 Rabecoines unidade 4$800 $480 8$400 $840
$ $ Ditos conforme forem - $ $ $ $
$062 $080 Trombetas, e Trompas de lato unidade 2$500 $250 3$200 $320
(continua)
137
138
(continuao)
Donativo pela Donativo pelo Unidade de Avaliao Preso
Produtos Dzima Dizima
avaliao da pauta preo comum avaliao da pauta comum
$020 $026 Violas marchetadas unidade $800 $080 1$050 $105
$012 $020 Ditas comuns unidade $500 $050 $800 $080
$003 $010 Ditas pequenas unidade $150 $015 $400 $040
Acessrios
$006 $008 Bordoens de prata para viola dzia $240 $024 $320 $032
$012 $020 Cordas de violas mao $500 $050 $800 $080
$006 $015 Ditas de rebeca mao $250 $025 $600 $060
$003 $004 Das de Citara dzia $120 $012 $160 $016
$010 $012 Foles demo pequenos unidade $400 $040 $500 $050
$ $005 Martelinhos de afinar cravo unidade $ $ $200 $020
Fonte: NOVA PAUTA..., s.d.
139
Dos instrumentos musicais mencionados, observam-se alguns j citados

anteriormente em outros documentos como as harpas, berimbaus, clarins ou
trombetas, cravos, pianofortes, flautas, rgos e realejos, rabecas, trompas e violas.
Outros foram citados pela primeira vez como os adufes, assobios de pau 37, ctaras,
gaitas de roda, gaitas para rapazes, machetes, pandeiros e rabeces. Dentre todos
eles, alguns merecem destaque, pois apresentam algumas particularidades nesta
Nova Pauta. No que diz respeito nomenclatura, alguns instrumentos chamam
ateno por serem apresentados com as mesmas expresses empregadas em
fontes alfandegrias relacionadas com Portugal e naes estrangeiras, como o
caso das flautas de canudos e gaitas para rapazes. Outros, por serem listados de
maneira confusa, como os cravos mais pequenos ou espinetas, que demonstram
certa impreciso de terminologia. H ainda aqueles grafados erroneamente, como
as charomelas, ou charins que provavelmente so charamelas ou clarins. Este
exemplo suscita ainda o questionamento sobre os agrupamentos de instrumentos
para a avaliao. Dos instrumentos que aparecem pela primeira vez, destacam-se
as gaitas de roda, por sugerirem mltiplas interpretaes e os adufos, que
possivelmente foram grafados errados e signifiquem os membranofones adufes.
Quanto aos acessrios musicais listados, novamente so importadas cordas
para vrios instrumentos, sendo eles as violas, rabecas e ctaras, e ainda os inditos
martelinhos de afinar cravo e os foles de mo pequenos. Entende-se que os
martelinhos so o que hoje se conhece por chave de afinao para cravos. J os
foles, acredita-se que eles poderiam ser usados para reparar os prprios foles dos
rgos da poca.
Finalmente, analisando os valores atribudos a cada instrumento na Nova
Pauta para Alfndega do Rio de Janeiro, constata-se que os rgos de 4 at 5
palmos lisos eram os instrumentos mais caros, equivalendo a 100 violas comuns ou
a 380 grosas de berimbaus. J os rgos ou realejos de minuetos poderiam valer o
mesmo que uma harpa ou 16 violas comuns. Em relao aos acessrios musicais, o
mao das cordas de violas possuam o valor mais alto, podendo equivaler a 5 dzias
de cordas de ctara ou 2 dzias e meia de bordes de prata para as prprias violas.
37
De uma maneira geral, o assobio um instrumento musical popular, muito utilizado pelos
portugueses, que serve para assobiar (SILVA, 1813, p. 213). So instrumentos considerados
brinquedo ou quinquilharia, podendo ser construdos de barro e tambm de madeira pobre, e a este
ltimo que provavelmente o registro diz respeito (OLIVEIRA, 1966, p. 237). Por esta razo tal
instrumento no ser considerado para nosso estudo.
140
Em 10 de junho de 1804, foi emitido um ofcio do vice-rei do Brasil, D.

Fernando Jos de Portugal e Castro (1752-1817), ao secretrio de estado da
Marinha e Ultramar em Portugal, visconde de Anadia, no qual eram acrescentadas
Avaliaes de generos para pagamento de Reais Direitos, os quaes no tem a
Pauta que prezente e serve e governo na Alf a do Rio de Janeiro38. No se pode
precisar qual pauta alfandegria vigorava na cidade neste ano, porm os gneros
adicionados antiga pauta, curiosamente no estavam contidos na Nova Pauta para
Alfndega do Rio de Janeiro (Tabela 2.17).
Tabela 2.17 Lista dos itens musicais acrescentados nas

Avaliaes de gneros para pagamentos de Reais Direitos ano
de 1804.
Gnero Quantidade Valor

Organos ou Realejos de 2 p 1 12$000
Organos ou Realejos de 2 p. te 3 1 18$000
as
Organos ou Realejos de d te 3 e p 1 24$000
Fonte: OFCIO..., 1804.
Alm do acrscimo de mais alguns tipos de rgos e realejos, o ofcio do

segundo marqus de Aguiar continha tambm uma relao de Generos que
meressem ter mayor avaliao Dos que se acho em Pauta (...), onde era
reajustada a dzia dos bordes para viola para $400 (OFCIO..., 1804)39.
Assim, ao se descortinar o cenrio das importaes na praa carioca ao longo
de todo o sculo XVIII e primeiros anos do XIX, confirma-se a presena de uma
grande variedade de instrumentos musicais na cidade do Rio de Janeiro (Quadro
2.3). Devido ao monoplio comercial adotado pela metrpole portuguesa, os
registros alfandegrios apresentados trazem somente portos de sada de Portugal
ou ento no indicam a procedncia das mercadorias, deixando ainda uma lacuna
sobre a exata origem dos instrumentos e acessrios comercializados na poca.
38
39
141
Quadro 2.3 Instrumentos musicais importados pelo Rio de Janeiro listados em

documentos alfandegrios por dcadas sculo XVIII.
Instrumentos 1700 1710 1720 1730 1740* 1750 1760* 1770 1780 1790 1800
Adufes x
Assobios x
Berimbaus /
x x x x
Marimbaus
Caixas de
x
Tambor
Charamelas x x
Ctaras x x
Clarins /
x x x x x
Trombetas
Cravos x x x
Espinetas x
Fagotes x x
Flautas x x x
Flautins x
Gaitas de roda x
Gaitas para
x
rapazes
Guitarras x
Harpas x x
Machetes x
rgos x
Pandeiros x
Pianofortes x
Rabecas x x x x
Rabeces x
Realejos x
Sacabuchas x
Saltrios x
Trompas x x x
Violas x x x x
Nota:
(*) Documentos que apesar de no mencionarem claramente o Rio de Janeiro indicam possivelmente a comercializao dos
produtos listados nas praas brasileiras, incluindo a carioca.
Foi somente em 1808, com a chegada da corte portuguesa ao Brasil, que a

proibio do recproco comrcio entre brasileiros e estrangeiros seria revogada e as
transaes comerciais no mais seriam intermediadas por Portugal. Os documentos
oficiais passam a revelar, com isso, a procedncia das cargas despachadas nas
alfndegas brasileiras e a indicar as possveis regies manufatureiras dos itens
musicais importados no Rio de Janeiro.
2.2.2 Os portos abertos a partir de 1808
Por meio de uma carta rgia datada de 28 de janeiro de 1808, o prncipe D.

Joo ordenou logo que pisou em solo brasileiro que fossem admissveis nas
alfndegas do Brasil todos e quaisquer gneros, fazendas e mercadorias,
142
transportadas ou em navios da real coroa ou em navios dos vassalos, pagando por

entrada 24% (FARIA, 2008, p. 18). Inaugurava-se, assim, o perodo da grande
expanso da influncia estrangeira no Brasil, que marcou todo o sculo XIX.
A abertura dos portos s naes amigas contribuiu para o maior movimento e
incremento do porto do Rio de Janeiro, diversificando no s as mercadorias
importadas, mas tambm as origens da populao residente, j que estrangeiros
passaram a morar na cidade, gerando novas exigncias de consumo (FARIA, 2008,
p. 14), transformando, pois, o comrcio, os hbitos, os usos e prticas no cotidiano
da cidade.
Ao contrrio do que se poderia esperar, poucos foram os documentos
alfandegrios encontrados do perodo de permanncia da corte portuguesa no Rio
de Janeiro, sejam emitidos pelo porto carioca ou pelos portos estrangeiros. Com o
incio do perodo joanino (1808 a 1821), as valiosas fontes manuscritas passaram a
dar lugar s fontes impressas, em especial aos jornais publicados a partir da criao
da Impresso Rgia tambm em 1808. Importantes registros da poca, como o
conjunto documental da Balana Geral do Commercio tornaram-se ainda mais
imprecisos e generalizados, enquanto atravs dos peridicos cariocas tinha-se
acesso s cargas dos navios estrangeiros aportados na cidade40.
Ainda no ano de 1808, por iniciativa de D. Joo, foi criado o Tribunal da Real
Junta do Comrcio, Agricultura, Fbricas e Navegao deste Estado do Brasil e
Domnios Ultramarinos, importante organismo coordenador das atividades
econmicas da nova sede do imprio portugus (GUIMARES, 2008, p. 289 e 290),
que veio transferido de Lisboa para o Rio de Janeiro (SOARES, 2008, p. 223).
Passava, ento, pela nova Junta do Comrcio brasileira a elaborao dos livros da
Balana Geral do Commercio produzidos a partir deste ano.
No perodo de 1808 a 1816, os balancetes comerciais de Portugal
apresentaram muito poucas entradas sobre instrumentos e acessrios musicais.
Somente em cinco anos foram citados tais itens, os quais foram transcritos na
Tabela 2.18 abaixo:
40
Alm de registrar os contedos das cargas dos navios, os jornais cariocas noticiavam toda a vida
comercial da cidade atravs dos anncios de venda e leiles por exemplo, nos quais eram ofertados
muitos instrumentos musicais. Este assunto ser melhor abordado no item 2.3 deste captulo.
143
Commercio do Reyno de Portugal com os seus dominios Rio de Janeiro incio do sculo
XIX.
Porto de Valor
Ano Classificao Quantidade Gnero Valor total
Sada unidade
Metaes 1554
1808 Fio de Manicordio - 309$360
(ferragens miudas) Arrteis
1810 Metaes
7351 Dzias Cordas Instrumentos - 2.979$600
(outras de quinquilharia)
Metaes 19502 Cordas de Ao para
1813 - 4.840$480
(ferragens miudas) Dzias instrumentos
Lisboa Metaes 12180 Cordas de
(ferragens de - 2.645$200
quinquilharia)
Arrteis Instrumentos
1815
Instrumentos de
Varios Gneros 472 - 2.144$800
Muzica
Metaes 7454 Cordas de
1816 - 3.501$000
(quinquilharias) Arrteis Instrumentos
Fonte: BGC PT-RJ, 1808, 1810, 1813, 1815 e 1816.
Com o contedo muito reduzido, no mais eram citados os nomes dos

instrumentos musicais importados no Rio de Janeiro. Apenas as cordas de
manicrdio ainda eram mencionadas, sendo elas e todos os outros produtos
musicais das listagens sados do porto de Lisboa.
No perodo de 1816 a 1818, o Ministrio dos Negcios Estrangeiros lanou o
Mappa do Commercio entre os Estados de Sua Magestade Fidelissima El Rey Meu
Senhor e os Portos de Trieste, nos quais constavam as relaes das manufaturas
exportadas diretamente daquela regio europeia para o Rio de Janeiro, agora capital
do Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarve41. Somente dois instrumentos musicais
foram apresentados, sendo eles os pianofortes e os berimbaus (Tabela 2.19).
Tabela 2.19 Lista dos itens musicais encontrados no Mappa do Commercio dos
Portos de Trieste com o Rio de Janeiro
incio do sculo XIX.
Ano Gnero Quantidade Unidade Valor

avaliao (Cruzados de 400 ris)
Cravos ou sejo
1816 9 Unidade 300
Pianos fortes
1817 Pianos fortes 18 Unidade 300
Berimbaus 3 Barril 220
1818
Pianos fortes 1 Unidade 300
Fonte: MAPPA..., 1816 a 1818.
41
O Brasil foi elevado condio de Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarve em 1815. Este fato
funcionou como uma ratificao, dado o desenvolvimento autnomo e separado do Brasil em relao
metrpole portuguesa, iniciado com a chegada da corte de D. Joo (OLIVEIRA, 2009, p. 26).
144
Mais uma vez aparecem os berimbaus nos documentos alfandegrios

referentes ao Rio de Janeiro e novamente nos causa estranheza, pois ao contrrio
dos pianofortes, cuja tradio construtiva era fortssima na ustria, no se tem muita
notcia a respeito da fabricao destes idiofones. Contudo, consolida-se a suposio
de que eram instrumentos extremamente populares na Europa e que esta influncia
chegou at a Amrica portuguesa.
A Junta do Comrcio elaborou ainda uma Rellao das fazendas que foro
despachadas para o Reino unido do Brasil no segundo semestre de 1820 42, onde
constam, para o Rio de Janeiro, 8 Guitarras avaliadas em 2$000 ris sadas da
Cidade do Porto (RELLAO..., 1820).
No ano de 1821, o monarca D. Joo VI retornou para Portugal com sua corte,
deixando para trs por um lado, um pas profundamente transformado pelas
decises que havia tomado nos seus 13 anos de permanncia no Rio de Janeiro, e
por outro, um pas falido por conta do ato de recolher toda a riqueza estocada no
Tesouro. Ainda assim, em 1822, o prncipe D. Pedro (1798-1834) proclamou a
independncia do Brasil, a qual s foi reconhecida por Portugal em 1825, e foi
coroado imperador para mostrar que, apesar do direito monrquico, tambm fora
eleito pelo povo (BUENO, 2010, p. 16).
Enquanto capital do recm-fundado imprio do Brasil, o Rio de Janeiro
mantinha-se como principal porto do pas, possuindo um comrcio extremamente
dinmico que refletia uma sociedade complexa, heterognea e estratificada, vida
de uma vida cultural dinmica, capaz de criar meios de satisfazer sua necessidade
pela msica e pelas festas em geral (LEME, 2006, p. 16). Quanto aos instrumentos
musicais, especificamente, sua comercializao tambm se desenvolvia e
continuava em profuso, aumentando cada vez mais a quantidade e variedade de
produtos musicais ofertados na praa carioca.
Obviamente continuavam sendo importados muitos instrumentos de Portugal,
bem como de outros pases que neste momento as fontes documentais da poca j
informavam. De 1824 a 1831 foi emitida semestralmente a Rellao das Fazendas
despachadas nesta Mesa do Consolado do Porto e Fragatas para o Rio de
Janeiro43, na qual eram informadas as exportaes de vrios gneros. Em todos
42
43
Ver cpias digitalizadas de parte dos documentos originais nos Anexos 1.18, 1.19, 1.20, 1.21, 1.22,
1.23, 1.24 e 1.25.
145
estes sete anos foram enviados instrumentos musicais para a cidade, sendo eles
rgos e realejos, guitarras, violas e pianofortes, e ainda tampos de viola,
importados em grande quantidade pelos cariocas (Tabela 2.20).
Tabela 2.20 Lista dos itens musicais encontrados na Rellao das Fazendas
despachadas nesta Mesa do Consolado do Porto e Fragatas para o Rio de
Janeiro incio do sculo XIX.
Valor
Perodo Gnero Quantidade
unidade
1824 [1 Semestre] Caixa com pertences dhum Orgo 1 100$000
1825 [1 Semestre] Guitarras 8 2$000
Guitarras 10 2$400
1827 [2 Semestre]
Viollas 4 $600
1828 [2 Semestre] Tampos de Violla 150 Maos [$120]
Realeijos 4 20$000
1829 [2 Semestre]
Tampos de Violla 100 $120
1830 [1 Semestre] Pianoforte 1 80$000
Guitarras 12 2$400
[1 Semestre]
Viollas 12 $600
1831
Pianoforte 1 38$000
[2 Semestre]
Viollas 36 $600
Fonte: RELLAO..., 1824, 1825, 1827, 1828, 1829, 1830 e 1831.
Percebe-se que neste perodo o rgo mantinha-se como o instrumento mais

caro, equivalendo a aproximadamente 167 violas e em seguida vinham os
pianofortes. Estes, por sua vez, de um ano para outro tiveram duas avaliaes bem
diferentes, o que provavelmente pode indicar tipos distintos de instrumentos. Mais
populares e mais baratas eram as violas, que valiam um quarto do preo de uma
guitarra.
A partir de 1824, os peridicos cariocas passaram a informar o contedo das
cargas dos navios entrados no Rio de Janeiro. At 1828, os jornais Semanrio
Mercantil, Dirio Mercantil, Folha Mercantil e Jornal do Commercio publicaram
tambm os portos de sada dos produtos importados e, muitas das vezes, eram
diferentes dos de Portugal, revelando enfim, os principais pases europeus
exportadores para o imprio brasileiro (Tabela 2.21).
146
Tabela 2.21 Lista dos itens musicais encontrados nas cargas dos navios entrados no porto
do Rio de Janeiro de 1824 a 1829.
Ms/Ano Porto de Sada Carga Qtde

03/1824 Hamburgo Instrumentos msicos 1 caixa
04/1824 Anturpia Instrumentos msicos 3 caixas
04/1824 Havre de Grace *1 piano forte -
(destino a Buenos Ayres)
Msica 3 caixas
10/1824 Gibraltar
Cordas de viola 1 caixa
11/1824 Hamburgo Pianoforte 1 caixa
01/1825 Londres Instrumentos de msica 6 caixas
01/1825 Porto rgo 1 [em 10 caixas]

(a entregar a Joo Baptista Moreira, rua Direita N. 12)
02/1825 Lisboa Violas 1 caixa

(consignatrios Schimmolbuschten Brink & Cia, rua das Violas n. 47)
04/1825 Anturpia Instrumentos de msica 1 caixa

04/1825 Liverpool *2 caixas com pianos fortes
(destino a Guayquil)
Cordas para guitarra 1 caixa
05/1825 Lisboa
Guitarras 5 caixas
05/1825 Londres Instrumentos 1 caixa
(escala Ilha da Madeira)
07/1825 Hamburgo Instrumentos 1 caixa

(a Schinmelbusek Ten Brinck & Comp.)
06/1825 Bordeaux *22 caixas com orgos

(destino aos Portos do Mar Pacifico)
07/1826 Londres Msica 1 caixa
07/1826 Bahia Pianno forte 1
(a Samuel Clapes & Comp.)
Instrumentos de msica 1 caixa
(a I. Britan Sehemer & Comp.)
08/1826 Hamburgo Forte piano 1
Instrumentos 1 caixinha
03/1827 Nantes Piano forte 1
(a M. Riedy)
Piano forte 1
05/1827 Havre de Grace
Relgios e instrumentos 26 caixas
07/1827 Leith Instrumentos para musica 4 volumes
Piano forte 1
09/1827 Marselha
Cordas para viola 1 caixa
10/1827 Amsterdam Pianno forte 1
(a Hendrichs Wierss & C., rua Direita n. 102)
09/1827 Marselha Piano forte 1

(Consignatrio Carlos Cornaz)
Pianos fortes 5
(Consignatarios - G. Brittain Scheiner e Comp.; a Louis Av Lallemant)
Musica 1 caixa
11/1827 Hamburgo (Consignatrios Freese Muler e Comp.)
Pianno forte 1
Bordes de guitarra 1 caixa
Forte piano 1
Retratos e msica 1 caixa
Guitarras 8
Trompes 2
Trombetas 6
Tringulos 2
03/1828 Havre Fagotes 2
res
P de Timbales 2
Clarinetas 5
Flautas 4
Trompas 2
Msica 1 boceta
(continua)
147
(continuao)
Ms/Ano Porto de Sada Carga Qtde
04/1828 Hamburgo Instrumentos 1 caixa
Piano 1
04/1828 Bremen
Piano envernizado 1
06/1828 Glasgow Instrumentos de msica 7 caixas
Pianos pequenos 3
08/1828 Hamburgo
Forte piano 1
Genova Flautas - [uma caixa]
08/1828 (pela Bahia) Cordas para instrumentos 1 boceta
10/1828 Hamburgo Pianos fortes 2
10/1828 Londres Pianos fortes 8
01/1829 Havre de Grace Instrumentos de msica 2 caixas
Fontes: SM, 1824; DM, 1824-1827; FM, 1825; JC, 1828-1829.
Nota:
(*) Instrumentos musicais com destino a outros portos que no o do Rio de Janeiro, servindo este, portanto, como redistribuidor.
Durante estes seis anos noticiados pelos jornais cariocas, observam-se sete
regies exportadoras: Alemanha, Estados Unidos da Amrica, Frana, Itlia, Pases
Baixos (abrangendo os atuais pases da Blgica e Holanda), Portugal e Reino Unido
(abarcando os atuais pases da Esccia e Inglaterra). De cada regio, por
conseguinte, so mencionados os seus respectivos portos: Bremen e Hamburgo, na
Alemanha, Havre de Grace, nos EUA, Havre, Marselha e Nantes, na Frana,
Genova, na Itlia, Amsterdam e Anturpia, nos Pases Baixos, Lisboa e Porto, em
Portugal e, finalmente, Gibraltar (territrio ultramarino da Inglaterra), Glasgow, Leith
e Londres, no Reino Unido. Alm de portos estrangeiros, nota-se uma referncia ao
porto da Bahia, que tambm era um importante porto redistribuidor do Brasil.
Onze tipos de instrumentos foram importados neste perodo pianofortes,
rgos, violas, guitarras, trombetas, tringulos, fagotes, timbales, clarinetas, flautas
e trompas. Apenas trs deles no haviam sido ainda citados nos registros das
alfndegas: os tringulos, os timbales e as clarinetas. Quanto aos acessrios
musicais, somente cordas para guitarras e violas foram nomeadas.
Pode-se, deste modo, relacionar os instrumentos e acessrios musicais
importados pelo Rio de Janeiro s regies que se acreditam ser as suas
manufatureiras correspondentes (Quadro 2.4):
148
Quadro 2.4 Relao de produtos musicais importados pelo Rio de Janeiro e suas
regies de procedncia anos de 1824 a 1829.
Regies Manufatureiras Europeias

Instrumentos Pases Reino
Alemanha EUA Frana Itlia Portugal
Baixos Unido
Clarinetas x
Fagotes x
Flautas x x
Guitarras x x
rgos x
Pianofortes x x x x x
Timbales x
Tringulos x
Trombetas x
Trompas x
Violas x
Acessrios
Cordas de x x
Guitarra
Cordas de x
Viola
Fontes: SM, 1824; DM, 1824-1827; FM, 1825; JC, 1828-1829.
Com exceo dos EUA, as regies com as quais o Rio de Janeiro travava
relaes comerciais eram as mesmas de Portugal. Nota-se que a maioria dos
instrumentos musicais deste perodo de 1824 a 1829 vinha da Frana, enquanto que
da Alemanha, EUA e Reino Unido eram importados somente pianofortes, e da Itlia,
flautas. Da antiga metrpole, Portugal, vinham os populares instrumentos de cordas
dedilhadas, guitarras e violas, e tambm os rgos.
Nos ltimos anos do perodo histrico intitulado Primeiro Reinado (1822 a
1831), marcado pelo governo de D. Pedro I como imperador, uma outra Nova pauta
geral das avaliaes para o despacho dos generos e mercadorias pela Alfandega
desta Corte foi publicada, desta vez contando com uma seo especfica intitulada
instrumentos musicais. Trata-se da maior listagem localizada at o presente
momento de produtos musicais emitida dentro do limite temporal fixado para este
trabalho, contando com um total de 74 dos mais variados itens (Tabela 2.22).
Das inmeras mercadorias musicais, 63 so instrumentos e 11 so
acessrios. Muitas e detalhadas informaes so oferecidas a respeito de
especificidades de cada produto para que seja feita uma rigorosa avaliao e
recolhimento de impostos, sendo elas de grande valor para o conhecimento de
caractersticas morfolgicas e organolgicas, alm de por vezes indicar seu uso.
149
Tabela 2.22 Lista dos itens musicais encontrados na Nova pauta geral das avaliaes para
o despacho dos generos e mercadorias pela Alfandega desta Corte ano de 1829.
Produtos musicais [Qtde] Avaliao da pauta

Instrumentos
Arpas ordinarias lizas uma 150$000
Arpas finas e douradas uma 300$000
Assobios de pfanos dzia 2$400
Caixa de guerra em po (uma) 10$000
Caixa de guerra em lato (uma) 20$000
Caixa de guerra para crianas, em folha de flandres ou po ordinario (uma) $600
Caixa ordinaria com machina de musica de 3 1/2 pollegadas para
relogios (uma) 12$000
Caixas ordinarias dito dito at 7 ditas (uma) 60$000
Castanholas de madeira (par) 1$500
Clarinetas (uma) 8$000
Clarinetas com chaves de prata (uma) 24$000
Clarins (um) 7$000
Clarins finos com caixa (um) 20$000
Cornetas com chave (uma) 30$000
Cornetas lizas (uma) 12$000
Cravos grandes para tocar (um) 80$000
Cravos pequenos ou espinhetas (um) 30$000
Fagotes (um) 32$000
Flautas de 3 canudos e uma chave (um) 1$800
Flautas de 4 canudos e uma chave (uma) 4$000
Flautas de 4 canudos e com mais chaves e bomba se a tiver (uma) 12$000
Flautas de 6 canudos dito dito (uma) 16$000
Flautas de 8 canudos dito dito (uma) 20$000
Flautins (dzia) 18$000
Fortes pianos (um) 600$000
Gaitas de folles (uma) 10$000
Gaita para rapazes (dzia) $800
Guitarras ordinrias (uma) 4$500
Guitarras finas e com chave (uma) 10$000
Machetes (dzia) 3$840
Orgos volantes de 3 a 4 oitavas (um) 200$000
Orgos volantes de 4 a 5 oitavas (um) 300$000
Orgos grandes de desarmar para Igreja (um) 600$000
Orgos grandes com instrumentos dito dito (um) 800$000
Pandeiros grandes para bandas de musicas militares (um) 4$000
Pandeiros pequenos para meninos (dzia) 3$600
Pianos fortes (um) 400$000
Pratos de composio para bandas de musica militar (par) 20$000
Pratos de Constantinopla para bandas de musicas militares (par) 100$000
Pratos de ao para dito dito (par) 20$000
Rabeces grandes (um) 40$000
Rabeces pequenos (um) 24$000
Rabecas ordinarias e entrefinas (uma) 6$000
Rabecas finas (uma) 26$000
Rabecas finas e em caixas (uma) 30$000
(continuao)
150
(continuao)
Produtos musicais [Qtde] Avaliao da pauta
Realejos de madeira ordinaria at 1 palmo de alto e 1 cylindro (um) 2$000

Realejos dito dito de mais de 1 1/2 at 2 ditos e 1 cylindro; (cylindro de
(um) 4$800
sobresalente preo do dito 1$600)
Realejo dito dito de 2 at 3 1/2 e 1 dito (preo do dito 2$400) (um) 14$000
Realejo dito dito de 3 1/2 at 4 1/2 e 1 dito (dito 4$800) (um) 24$000
Realejo dito dito de 4 1/2 at 5 1/2 e 1 dito (dito 7$200) (um) 80$000
Realejo dito dito de 5 1/2 at 6 e 1 dito (dito 10$000) (um) 150$000
Realejo dito dito de 6 1/2 at 8 e 1 dito (dito 12$000) (um) 180$000
Trompas ordinrias 18$000
Trompas finas 34$000
Trompes 24$000
Triangulos de ao 2$000
Violes francezes (um) 20$000
Violas ordinrias (uma) 1$600
Violas pequenas ou vulgarmente chamadas meias violas (uma) 1$000
Violas grandes marchetadas (uma) 6$400
Violas grandes marchetadas e envernizadas (uma) 9$600
Acessrios
Arcos para rabeca um 20$000
Arcos de campainhas para bandas de musicas militares um 48$000
Bordes para piano dzia 1$200
Bordes para rabeca em maos de 12 mao 1$200
Bordes para rabeces em maos de 12 mao 2$800
Cadeira para piano com parafusos no centro de mogno, ou madeira
(uma) 20$000
fina
Cadernos de musica 1/2 folha $080
Cadernos de musica vindo encadernados (a encad.) 1$000
Cordas para piano (encord.) 6$000
Cordas de tripa para rabeca em mao de 30 (mao) 2$000
Cordas de tripa dito dito de 15 (mao) 1$500
Fonte: COLEO..., 1829.
So em nmero de 24 os tipos de instrumentos avaliados assobios, caixas

de guerra, caixas com mquina de msica44, castanholas, clarinetas, clarins,
cornetas, cravos, fagotes, flautas, gaitas de foles, gaitas para rapazes, guitarras,
harpas, machetes, rgos e realejos, pandeiros, pianofortes, pratos, rabecas,
rabeces, trompas, tringulos e violes. Vale destacar, dentre eles, os que so
citados pela primeira vez em fontes alfandegrias: castanholas, cornetas, gaitas de
foles, pratos e violes.
Quanto aos acessrios, novamente veem-se cordas para piano, cordas para
rabecas e rabeces, sendo estas nomeadamente de tripa, cadeiras para piano,
cadernos de msica e, mencionados pela primeira vez, arcos de instrumentos.
Assim, constata-se que ao final do primeiro reinado, o movimento de
importao de instrumentos e acessrios musicais no Rio de Janeiro mantinha-se
intenso e cada vez mais crescente, atingindo seu maior volume no final da dcada
44
interessante observar que as caixas de mquinas de msica para relgios foram consideradas
instrumentos musicais. Para este trabalho, contudo, elas no sero levadas em considerao, por
no fazerem parte de meu objeto de estudo.
151
de 20 (Quadro 2.5). Os documentos de natureza diversa analisados, por vezes,

mostraram-se muito resumidos ou generalizados, utilizando-se apenas da expresso
instrumentos musicais e no especificando o nome da mercadoria, o que ocorreu
entre os anos de 1808 e 1820. Aqueles que o fizeram, em contrapartida,
evidenciaram uma significativa gama destes artigos musicais, coincidindo
obviamente com a intensa atividade musical que a capital do imprio do Brasil
vivenciava.
Quadro 2.5 Instrumentos musicais importados pelo Rio de

Janeiro listados em documentos alfandegrios trs primeiras
dcadas do sculo XIX.
Instrumentos 1808* 1810* 1820 1830

Assobios x
Berimbaus x
Caixas de guerra x
Castanholas x
Clarinetas x
Clarins ou Trombetas x
Cornetas x
Cravos x
Espinetas x
Fagotes x
Flautas x
Gaitas de foles x
Gaitas para rapazes x
Guitarras x x
Harpas x
Machetes x
rgos e realejos x
Pandeiros x
Pianofortes x x x
Pratos x
Rabecas x
Rabeces x
Timbales x
Trompas x
Tringulos x
Violas x x
Violes x
Nota:
(*) Nestes anos foi apenas utilizado o termo instrumentos musicais.
2.2.3 Consideraes acerca da importao de instrumentos musicais no

Rio de Janeiro
Merecem ser destacados alguns pontos acerca das evidncias da importao

de mercadorias musicais no Rio de Janeiro. Ao se levantar e analisar documentos e
registros alfandegrios de diversas naturezas expedidos tanto em Portugal quanto
152
no Brasil, torna-se clara a grande variedade de instrumentos musicais presentes na

cidade carioca muito antes da instalao da corte de D. Joo na cidade.
J na primeira metade do sculo XVIII, so relacionados inmeros produtos
musicais que, em sua grande maioria, continuaram sendo importados at o incio da
dcada de 30 do sculo XIX. Haja vista a importncia da dinmica mercantil
protagonizada pela cidade naquela conjuntura colonial, este fato confirma a hiptese
de que o Rio de Janeiro j possua uma vida musical significativa, correspondente
inclusive ao seu do desenvolvimento comercial e poltico.
Aps 1808, curioso observar que no foram acrescentados muitos
instrumentos novos aos registros; apenas as castanholas, clarinetas, cornetas,
gaitas de foles, pratos, timbales, tringulos e violes passaram a ser citados
somente nos finais dos anos 20. Contudo, no se pode excluir a possibilidade de
que todos estes instrumentos ou alguns deles j poderiam fazer parte do meio
musical carioca, visto que os documentos alfandegrios muitas vezes mostram-se
resumidos e imprecisos. Em contrapartida, outros instrumentos como os adufes,
charamelas, ctaras, gaitas de roda, sacabuxas e saltrios desapareceram das
pautas alfandegrias, o que tambm no pode ser relacionado ao declnio de uso.
Cabe ainda mencionar que alm da variedade apresentada, as fontes
consultadas tambm evidenciam as grandes quantidades de alguns dos
instrumentos importados, o que ocorre especialmente com os berimbaus. Estes so
certamente os instrumentos que mais nos chamam ateno, pois a importao em
abundncia demonstrada pelas fontes consultadas indica a insero deste idiofone
no meio musical carioca.
Quanto aos instrumentos que sequer foram mencionados, seja nas fontes
manuscritas, seja nas impressas examinadas, acredita-se haver trs justificativas
razoveis para esta omisso. A primeira trata-se da inexatido e dos contedos
resumidos por vezes exibidos pelos rgos aduaneiros e pelas outras reparties
responsveis pelo registro e controle destas movimentaes, hiptese j levantada
para os documentos relacionados ao comrcio entre Portugal e as naes
estrangeiras.
A segunda refere-se possibilidade do transporte de instrumentos atravs
dos prprios viajantes, e no exclusivamente por navios mercantes. Desta maneira,
no haveria um controle alfandegrio rgido quando um passageiro embarcasse com
153
apenas um ou alguns poucos instrumentos em sua bagagem, e com isso tais

mercadorias no seriam declaradas nos documentos oficiais.
A terceira ressalta a realidade dos descaminhos ou contrabando que tomaram
feio na Amrica portuguesa ao longo de todo o sculo XVIII, e que possuam uma
via de mo dupla. Tanto eram extraviadas riquezas do Brasil quanto diversas
manufaturas estrangeiras entravam por meios ilcitos no pas. Assim, muitos dos
produtos musicais no relatados nos documentos oficiais, seja por impreciso ou por
generalizao, podiam chegar ao Rio de Janeiro de uma maneira ilegal.
Finalmente, devem ser mencionadas as regies estrangeiras das quais a
praa carioca recebia mercadorias. Durante o sculo XVIII e no incio do sculo XIX,
grande parte dos gneros importados vinha de Portugal ou de l eram reexportados,
o que torna muito difcil a definio da exata procedncia dos itens, j que os
documentos alfandegrios referiam-se no mximo aos portos de sada, que eram
exclusivamente portugueses. Com a abertura dos portos, em 1808, tem-se o fim do
monoplio comercial exercido pela metrpole portuguesa e, sobretudo aps a
independncia do Brasil, os registros de cargas de navios passam a ser mais
transparentes, indicando a direta procedncia dos produtos.
Sabe-se, portanto, que alm de Portugal, a Alemanha, Estados Unidos da
Amrica, Frana, Itlia, Pases Baixos e Reino Unido tambm enviavam
instrumentos e acessrios musicais para o Rio de Janeiro. Comprovadamente a
praa carioca era abastecida por muitas e variadas mercadorias musicais
estrangeiras, vindas de vrias regies e que, antes de chegar at seu destino final,
que eram as mos de msicos profissionais e amadores atuantes em diversos
espaos cariocas, passavam ainda pelo mercado de compra e venda que se
mostrava muito dinmico, como se ver na seo seguinte.
2.3 O comrcio musical carioca no incio do sculo XIX45
Dentre as prticas mercantilistas desenvolvidas em Portugal j no sculo

XVIII, aquelas ligadas s circulaes de mercadorias foram as mais incentivadas
pelo governo portugus e as que predominaram no cenrio econmico da Amrica
portuguesa (MALERBA, 2000, p. 223). Ainda com o estmulo da criao da Junta do
45
Todos os anncios dos peridicos GRJ, SM, FM, DM e JC localizados ao longo da pesquisa
documental para este trabalho esto disponibilizados no Anexo 3.
154
Comrcio em 1755, muitos colonos se dedicaram a atividades comerciais variadas

conforme sua capacidade.
Basicamente atuavam na praa comercial do Rio de Janeiro trs grupos de
homens de negcios:
(...) os comerciantes midos, chamados retalhistas, ou homens de vara,

ou ainda mercadores de loja; o grupo dos negociantes de grosso trato ou
de sobrado, formado de destacados importadores e exportadores,
senhores de grande cabedal; os capitalistas, aqueles que viviam de seus
bens ou rendas, participando eventualmente da compra e arremate de
mercadorias e da sua revenda, sem contudo se organizarem formalmente
por meio de firma estabelecida (CAVALCANTI, 2004, p. 75 e 76).
Acredita-se que cada um desses negociantes poderiam vender produtos

musicais importados. Havia muitos estabelecimentos comerciais na cidade, em torno
de 130 lojas, mas todos mantinham um estoque variado de mercadorias, no se
especializando em nenhum artigo.
Os produtos oferecidos pelos homens de negcio cariocas eram vendidos a
preos muito altos, devido ao monoplio mercantil, que permitia aos importantes
comerciantes residentes em Lisboa ou na cidade do Porto, dos quais os
comerciantes cariocas eram compradores, cobrarem muito e com isso os valores
repassados populao da colnia tambm eram altos.
Este fato propiciava as transaes comerciais irregulares dos navios
estrangeiros que aportavam ao longo da costa do Rio de Janeiro at Santos,
sobretudo devido ao grande volume de embarcaes que chegavam ao porto
carioca, por este ter se tornado o principal escoadouro da produo aurfera de
Minas Gerais (CAVALCANTI, 2004, p. 77). Atravs do contrabando, eram ofertados
artigos a preos menores do que os fornecidos por Portugal e certamente dentre
eles muitos instrumentos musicais eram comercializados.
Infelizmente, no foram encontrados at o presente momento relatos ou
registros especficos acerca do mercado carioca de compra e venda de itens
musicais ao longo do sculo XVIII. Entretanto, alm das evidncias da importao
destes na praa do Rio de Janeiro, algumas informaes sobre a existncia de
construtores atuantes na cidade nesta poca comprovam a prtica comercial ativa
de itens musicais variados.
155
Somente a partir de 1808, com a criao da Impresso Rgia e consequente

publicao de peridicos, vrias peculiaridades da sociedade joanina no Rio de
Janeiro passaram a ser retratadas atravs dos jornais. Normalmente, estes eram
estruturados em duas sees: a noticiosa e a dos anncios. Destinados prestao
de servios, tais anncios incluam muitas publicaes que se relacionavam ao
universo cultural da cidade, relatando seu cotidiano (MEIRELLES, 2006, p. 57).
Os anncios descortinavam tambm a dinmica comercial crescente e cada
vez mais diversificada do ramo da msica, com as ofertas de compra, venda, aluguel
e servios variados. A Gazeta do Rio de Janeiro, primeiro jornal institucional
brasileiro, que comeou a circular em 10 de setembro de 1808, em dias no
consecutivos, apresentou no ano seguinte sua inaugurao o primeiro anncio de
venda de um instrumento musical. Tratava-se de um annimo que vendia um
pianoforte: Vende-se um Piano forte muito bom, quem o quizer comprar, falle na rua
Direita nas loges das casas No. 15 (GRJ, 26/04/1809 - N. 65, Avisos. p. 4).
Os instrumentos anunciados a partir de 1809 eram inicialmente poucos,
ofertados por annimos, constando um endereo e fornecendo praticamente
nenhuma caracterstica organolgica ou morfolgica. Enquanto em 1809 foi
publicado apenas aquele anncio, em 1810 este nmero subiu para cinco. Eram
novamente quatro anncios de venda de pianofortes e um de venda de um cravo.
Neste ano, surgiram, porm, mais informaes a respeito das qualidades do
instrumento e tambm a indicao de sua procedncia:
Quem quizer comprar hum Piano-forte, de bom author, e de excellentes

vozes, chegado ultimamente de Lisboa, dirija-se rua Direita ao segundo
andar das casas, que se seguem Alfandega, onde o poder examinar, e
ajustar o seu preo (GRJ, 13/01/1810 - N. 4, Avisos, p. 4, grifo nosso).
Passaram tambm a aparecer os nomes daqueles que vendiam produtos

musicais sem que estes fossem necessariamente comerciantes ou negociantes,
como demonstra o anncio de um conhecido organista que vendia um pianoforte:
Antonio Jos de Araujo, morador da rua do Alecrim, n. 135, tem para vender hum
Forte-Piano Francez de Eraud (GRJ, 25/07/1810 - N. 57, Avisos, p. 3, grifo nosso)46.
46
O organista anunciou nos peridicos do Rio de Janeiro ainda outra vez. Em 1828, era publicado no
Jornal do Commercio: Antonio Jos de Arajo, Organista, e Affinador da Capella Imperial se
acha actualmente morando na Cidade: quem se quizer servir do seu bem conhecido prstimo em
afinar pianos, e mesmo compor todas as obras nos ditos, assim como todas as obras de rgos de
todo o tamanho ou qualidade que sejo &c. pode-se procurar na Botica do Sr. Manoel Francisco
156
A quantidade de anncios foi aumentando lentamente, assim como a

variedade dos instrumentos e demais artigos musicais ofertados. Alm da presena
recorrente dos pianofortes, cravos, harpas e rgos passaram a ser anunciados, ora
sem especificao alguma, ora com algum dado organolgico e morfolgico do
instrumento, ou com a indicao de sua origem:
Quem quizer comprar hum cravo de pennas de cinco oitavas, e muito

boas vozes; pode-o ir ver rua das Mangueiras No. 8 (GRJ, 14/02/1810 -
N. 13, Avisos. p. 4, grifo nosso).
Diogo Wood faz saber, que se mudou da rua dos Barbonios para a rua
Direita N. 12, onde se acho para vender pianos fortes, de varias
qualidades perpendiculares e horizontais, arpas elegantes, e outros
instrumentos musicos, que chegaro de Inglaterra, pelo ultimo comboi
(GRJ, 19/11/1814- N. 93, Avisos, p. 4, grifo nosso).
Todos os credores do fallecido Diogo Wood, so requeridos a apresentar as

suas contas a Alexandre Mac Grouther, na rua do Ouvidor No. 64 (...), na
caza do qual tambem se acho para vender, hum orgo que serve para
huma Igreja, e huns poucos de pianos fortes muito em conta (GRJ,
22/07/1815 - N. 58, Avisos, p. 4, grifo nosso).
Observa-se ainda com os exemplos acima que nomes de comerciantes e

negociantes passaram a figurar nos jornais, destacando a grande quantidade de
quinquilharias vendidas, juntamente com produtos musicais de uma maneira geral.
As mercadorias eram, na maioria das vezes, importadas da Europa. Era certamente
um reflexo direto da abertura dos portos, que permitiu o aumento da entrada de
objetos importados dos mais diversos tipos, fazendo com que o comrcio fluminense
ganhasse um novo impulso, atraindo para a cidade legies de negociantes,
aventureiros, artistas; tambm um sem nmero de potentados das diversas regies
do Brasil, latifundirios e comerciantes [...] (MALERBA, 2000, p. 226).
A cidade tornara-se um centro cosmopolita; no apenas pelas novas
caractersticas que se redesenhavam no espao urbano, no campo dos negcios,
educao e lazer, mas, sobretudo, pela grande afluncia de estrangeiros que
chegavam no Rio com o intuito de fixarem residncia (MEIRELLES, p. 134).
Caetano Pirro, negociante, morador na rua de S. Pedro N. 39 tem para

vender por preos commodos huma poro de camizas brancas (...).
Lessa na rua da Quitanda, entre a rua do Rosrio, e a do Ouvidor, e basta para este fim deixar o
numero da casa e rua onde se precisar do annunciante que ser prompto a procurar (JC, 26/02/1828
N. 121 Vol. II, Noticias Particulares, p. 3, grifo nosso).
157
Igualmente tem para vender hum muito bom Piano Forte de excellente
Author (GRJ, 13/06/1812 - N. 48, Avisos, p. 4, grifo nosso).
Quem quizer comprar hum Forte Piano feito por Broadwood, o numero
superior, (...), pertencentes a huma pessoa, que est para deixar esta
Cidade, procure em caza de Guilherme Lennox, No. 57, rua da Quitanda
(GRJ, 15/11/1815 - N. 91, Avisos, p. 4, grifo nosso).
Um considervel aumento dos anncios de mercadorias musicais europeias

vendidas por estrangeiros se deu a partir de 1816, coincidentemente aps o Brasil
se elevar condio de Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarves, e aps a
incluso da Frana, em 1815, no rol das potncias amigas dos portugueses. Nota-
se, desta maneira, a frequente oferta de manufaturas francesas de todo o tipo,
inclusive muitas partituras e mtodos para vrios instrumentos, como pode ser visto
no exemplo abaixo.
Na rua Me dos Homens no armazem N. 32, ha para vender hum grande

surtimento de muzica, novamente chegada de Frana dos melhores
Authores, para instrumentos de todas as qualidades e para cantoria;
entre a qual se acha muita diversidade de obras instructivas para os
mesmos (GRJ, 13/11/1816 - N. 91, Avisos, p. 4, grifo nosso).
A variedade e quantidade de instrumentos e acessrios musicais vendidos

juntamente com os pianofortes continuou crescendo. Cordas de instrumentos,
realejos, violas, rabecas e o piano porttil rfica passaram a figurar nos anncios de
venda nesta poca:
Na rua Direita na loja N. 13 defronte da Igreja da Cruz, se acho

encordoaduras completas para Pianos fortes, chegadas ultimamente de
Inglaterra (GRJ, 20/04/ 1816 - N. 32, Avisos, p. 4).
Quem quizer comprar hum forte piano e hum reallejo dos melhores
authores, procure Jos Antonio Costa, com loja de varejo na rua do
Ouvidor, N. 20 (GRJ, 13/11/1816 - N. 91, Avisos, p. 4).
Na rua Direita No. 28, defronte do Banco vende-se hum grande sortimento
de fazendas Francezas, como pianos, violas, musica, moveis, quadros,
espelhos, vidros, porcelana, loua, perfumerias, relogios, fazendas de seda
e de linho, panos, cambraia, chales, franjas, chapeos de palha, flores,
plumas, vestidos e outros varios objectos para senhoras (GRJ, 25/01/1817 -
N. 8, Avisos, p. 4).
Joao Ferguson, Inglez de nao, vindo de Londres, participa ao publico que

tem para vender huma poro de pianos fortes, e tambm uma poro de
rabecas, e com as suas competentes encordoaes, e um bom orgo
158
para qualquer Igreja e he mestre de afinar pianos e orgos pelo preo mais
moderado; e qualquer pessoa que o precize pode procurar na rua de S.
Jos, No. 9 ou 10 (GRJ, 01/02/1817- N. 10, Avisos, p. 6).
Acha-se para vender na rua das Violas No. 19, hum piano forte novo e
moderno, tambem huma orphica, instrumento de nova inveno (GRJ,
28/04/1817- N. 34, Avisos, p. 4).
Os homens do comrcio, que muitas vezes anunciavam suas mercadorias em

um endereo que era possivelmente o de suas casas, passaram a anunciar lojas ou
armazns onde comercializavam os instrumentos e acessrios musicais com outros
produtos diversos. Era grande a variedade de artigos encontrados disposio dos
moradores da cidade.
No armazem Francez, rua do Rozario No. 60, se acho Veneras da Ordem

de Christo, moveis de Senhoras, moveis de sala de veludo, muitos bello
leitos, hum grande sortimento de porcelana fina de toda a especie, licores
finos, marrasquim, &c. Vinhos de Bordeox, de Rhin, de Chipre, espelhos de
todo o tamanho, hum forte piano, que toca por si mesmo trinta arias
differentes, principios de Desenho, Desenho para bordar, e hum grande
sortimento de quadros, tudo por preo muito commodo (GRJ, 19/04/1817-
N. 32, Avisos, p. 4, grifo nosso).
Manoel Luiz Soares, com loja na rua do Rozario para baixo lado direito
No. 15, tem para vender violas Francezas de accompanhamento de muito
bom gosto, e hum sortimento de encordoaes de piano e rabeca, tudo da
melhor qualidade (GRJ, 31/10/1817- N. 87, Avisos, p. 4, grifo nosso).
Passado o perodo do retorno de D. Joo VI para Portugal, em 1821, e da

Independncia do Brasil, em 1822, um novo jornal voltado para fins comerciais e de
informaes martimas lanado em 1823, intitulado Diario Mercantil do Rio de
Janeiro47, o qual veio substituir a antiga Gazeta. Os contedos dos anncios
mantinham-se os mesmos, no entanto, esta seo de avisos era agora estruturada
em cinco partes, refletindo a prpria disposio do comrcio carioca: vendas,
compras, leiles, notcias particulares e importaes.
Os pianofortes continuavam sendo os instrumentos mais anunciados,
evidenciando a demanda e predileo carioca por este instrumento. Porm, alguns
outros instrumentos de sopro e cordas dedilhadas passaram a ser citados nos
47
Na verdade, o nome deste jornal sofreu muitas alteraes. Inicialmente foi chamado de Semanario
Mercantil , de 01 de junho de 1823 a 31 de maio de 1824. No perodo de 01 de junho de 1824 a 31 de
outubro de 1824, modificou-se para Folha Mercantil. De 01 de novembro de 1824 a 30 de abril de
1827, alterou-se para Diario Mercantil do Rio de Janeiro e, finalmente, em 01 de maio de 1827,
passou a ser chamado de Diario Mercantil.
159
avisos de compra e venda, demonstrando a sempre crescente variedade da oferta

de instrumentos e acessrios musicais no comrcio central do Rio de Janeiro.
Na rua dos Pescadores N. 50, ultimamente chegado de Londres, huma

banda completa de Muzica propria para qualquer Batalho, ou
Regimento (DMRJ, 12/02/1825 - Vol. 3o. - N. 82, Vende-se, p. 1, grifo
nosso).
Quem quizer comprar cordas de tripa para rebeca a preo de 80rs. as

primas, e a 120 as segundas, procure na rua Direita n. 45 (DMRJ,
09/09/1825 - Vol. 4o. - N.33, Vendas, p. 1, grifo nosso).
Vende-se por preo mui commodo o seguinte: ..., huma flauta de muito
bom author, com chave de prata, e guarnies de marfim, e ha das que
chamo de bomba, hum novo methodo para aprender flauta, que alm
do precizo para este fim, tem huma grande variedade e excellentes
muzicas, ..., na rua Direita sobrado n.130 (DMRJ, 14/04/1826 - Vol. VII. - N.
83, Vendas, p. 3, grifo nosso).
Quem quizer comprar hum violo Francez de superior vozes, procure na

rua da Quida n. 248, onde tambem tem huma espingarda de dois canos,
para vender (DMRJ, 01/05/1826 - Vol. VII. - N. 97, Vendas, p. 2, grifo
nosso).
Na rua dos Pescadores n. 76, vende-se huma partidas de cordas para

rebeca, violla, e Harpa, de superior qualidade por preo muito commodo
(DMRJ, 02/08/1826 - Vol. VII. - N. 168, Vendas, p. 3, grifo nosso).
Quem quizer comprar huma trompa de muito bom gosto, e juntamente

hum clarim, pode dirigir-se a rua estreita da Moeda n. 40 (DM, 14/09/1827
- Vol. 9o. - N. 62, Vendas, p. 3, grifo nosso).
Os avisos sobre leiles, que cada vez mais cobriam as pginas dos
peridicos fluminenses, evidenciavam a nova tendncia comercial e extremamente
popular da cidade. No s era frequente a realizao dos leiles em casas
particulares, como surgiram comerciantes especializados neste novo ramo. Assim
como o encontrado nas lojas, os leiles compreendiam produtos de diversos
gneros, e dentre eles era tambm grande a oferta de artigos de msica.
J. J. Dodsworth faz leilo em sua caza n. 38, rua d'Alfandega, hoje Quarta
feira 20 do corrente, de huma poro fazendas ..., guitarras, ... Principiar
as 11 horas em ponto (DMRJ, 20/07/1825 - Vol. 3o. - N. 205, Leiles, p. 1,
grifo nosso).
C. Cannell faz leilo hoje Sexta feira 22 do corrente, em sua casa na rua
detraz do Hospicio n. 11, de huma grande sortimento de diversas fazendas
160
de ls, ..., hum rabeco, hum forte piano, ..., principiar as 10 horas e
meia (DMRJ, 22/12/1826 - Vol. VII. - N. 286, Leiloens, p. 2, grifo nosso).
Carlos Cannell, faz Leilo hoje Quinta feira 1o de Maro, em sua casa na
rua detraz do Hospicio N. 11, de diversas fazendas de l, ..., cordas e
bordes de guitarra, toeiras de viollas, ....; principiar as 10 horas e meia
(DMRJ, 01/03/1827 - Vol. 8o. - N. 48, Leiles, p. 2, grifo nosso).
Em 1827, o Dirio Mercantil foi substitudo pelo Jornal do Commercio, editado

diariamente e de forma ininterrupta at os dias atuais. Atravs de seus anncios
daquela poca, podem-se observar mais trs pontos interessantes no comrcio
musical. Inicialmente nota-se ainda um maior nmero e variedade de instrumentos e
acessrios musicais sendo anunciados.
Vende-se na rua da Quitanda n. 97, hum obo de madeira de cedro, de

Triebertt, primeiro author de instrumentos deste genero em Paris: elle
tem nove chaves de prata, e he feito pelo modello approvado pela
Academia de Musica (JC, 05/12/1828 - N. 351 - Vol. V, Vendas, p. 2).
Ha para vender em casa do Sr. Court, rua d'Ajuda n. 49 huma tromba

d'harmonia com duas bocadilhas de prata, e mais hum methodo de ...
(ilegvel) (JC, 12/02/1829 - N. 402 - Vol. VI, Vendas, p. 2, grifo nosso).
Na rua dos Pescadores n. 50 continua-se a vender os verdadeiros piannos

fortes, e tamboretes para os mesmos do author Broadwood: na mesma
casa tem para vender lustres de vidros lapidados dAllemanha, (...) (JC,
14/08/1829 - Vol. IX - No. 544, Vendas, p. 2, grifo nosso).
Vende-se na rua dOuvidor n. 132, hum grande sortimento de cordas

para rabeca, violoncelo, contrabasso, e violo Francez; muzica para
piano dos melhores autores; violes Francezes, flautas boas de oito
chaves (JC, 05/02/1831 Vol. 2 N. 141, Vendas, p. 2, grifo nosso).
Um novo meio de comercializao de instrumentos foi identificado nesta

poca tambm. Por meio da venda de rifas, instrumentos musicais passaram a ser
ofertados como grandes prmios, o que demonstrado neste anncio do ano de
1827:
Riffa que faz Jos Fernandes Vianna, concedida por sua Magestade
Imperial, h de ser extrahida com a 16 Lopteria do Imperial Theatro que
hade mudar a roda no presente mez de Dezembro, os Bilhetes tem dous
nmeros e custo 1$000 cada hum, e a Riffa h composta de 100
premios, sendo o maior premio hum forte pianno novo, muito rico e
muito moderno, que se dara 600$000 em dinheiro a quem sahir, no o
querendo levar; (...) e segue at 100 premios com peas de fazendas que
vo explicadas nos mesmos Bilhetes que se vendem na rua da Quitanda n.
240, loja de fazendas entre a rua das Violas e a dos Pescadores, onde
161
sero pagos todos os premios logo que acabe de andar a roda (JC,
06/12/1827 - N. 56 - vol. 1, Noticias Particulares, p. 4, grifo nosso).
Alm disso, a diversificao e sofisticao do mercado musical da capital do

Brasil contribuiu para o surgimento de lojas especializadas na venda de inmeros
itens musicais. Os antigos armazns de quinquilharias heterogneas foram dando
lugar a casas especializadas em msica que vendiam cada vez mais variedades de
instrumentos e acessrios musicais, partituras, mtodos e at o fornecimento de
servios de afinao e conserto. Anncios de 1827 a 1830 exemplificam claramente
estas novas lojas, que podiam oferecer ainda a fabricao de instrumentos musicais:
Carlos Crockatt, annuncia ao respeitvel Publico que recebeo

proximamente em sua loja de muzica, rua da Quitanda n. 111, hum
grande sortimento de cordas da Itlia para rebeca, frautas de buxo e de
bano com bomba, de huma at nove chaves, clarinetas de 5 a 13
ditas, requintas, cornetas de chaves, trompas e todos os mais
instrumentos de sopro, tudo de superior qualidade. Tambm recebeo
ricos pianos do insigne author W. Studart, e hum elegante e bem
ornamentado rgo, prprio para qualquer Igreja, por ser obra em tudo
perfeitamente acabada, e todos os gneros acima vendem-se por preos
mui mdicos. Na mesma loja de instrumentos se acha um homem que
faz e concerta rgos (JC, 13/12/1827 - N. 61 - vol. 1, Vendas, p. 3, grifo
nosso).
Quem quizer apprender a tocar Guitarra Franceza, pode dirigir-se loja de

Violas e Guitarras na rua do Cano n. 113 (JC, 14/02/1828 N. 111 Vol.
II, Noticias Particulares, p. 4).
Cludio, constructor de Piannos, rua Nova dOuvidor, n. 13, tem a

honra de participar ao respeitvel pblico que estabeleceo hum
depozito de Piannos dos melhores authores, rua dOuvidor n. 104, desde
300,000 ris at 1:500,000 (JC, 13/07/1829 - Vol. VIII - No. 518, Notcias
J. Cremire, rua dos Ourives n. 86 tem a honra de participar ao respeitvel

publico, que se lhe juntou na sua loja de livros e muzica, hum grande
sortimento de viollas Francezas (entre as quaes acho-se algumas de
nova inveno), rebecas, e realegios de varias qualidades, e todos os
pertences dos ditos instrumentos separados; huma nova poro de
muzica dos melhores authores; as ouverturas de Rossini (...) muita
musica nova para cantoria; musica militar, contra danas e valsas
encadernadas e avulsas, alguns cadernos de musica Hespanhola com
estampas coloridas, encadernao linda (JC, 13/11/1829 Vol. XII - No.
619, Vendas, p. 2).
Souza, Lammert e Comp., rua dos Latoeiros n. 89, tem a honra de

annunciar ao respeitavel Publico que reuniro ao seu estabelecimento de
livraria, hum bello sortimento de msica moderna para os
instrumentos seguintes: para Piano, peas de canto, methodos para
todos os instrumentos, muzicas para Rebecca, Rebecco; muzica
162
Militar, Flauta, Clarineta, Hoboe, Trombas, Fagote, Flautim e Guitarra

Franceza (JC, 18/11/1830 Vol. I - No. 81, Vendas, p. 3).
Paralelamente aos estabelecimentos comerciais voltados especificamente

para a msica, v-se ainda, atravs dos anncios dos jornais, o aparecimento e
contnuo aumento da oferta de prstimos educacionais tambm do ramo musical.
Muitas pessoas, normalmente os estrangeiros aportados na cidade, ofereciam seus
servios e conhecimentos atravs de avisos de aulas particulares de msica e de
ensino de instrumentos variados. Certamente tais anncios estavam vinculados s
mudanas culturais ocorridas na Corte com a vinda de D. Joo VI, a qual a partir de
ento, passava a valorizar o ensino atravs da criao de estabelecimentos rgios
(MEIRELLES, 2006, p. 133).
Madame Clementiny, novamente chegada a esta Cidade, tendo dirigido

em Frana por espao de 10 annos huma caza de educao de
meninas, prope-se a dar lies de musica vocal, de harpa, de piano, e
de lingoa Franceza. Desejando no deixar duvida alguma sobre a sua
sufficiencia na arte que professa, ter a honra de dar incessantemente hum
concerto, no qual se far ouvir nos ditos instrumentos, assim como no
harpa-piano, de nova inveno, e certamente merece particular atteno
dos amadores das Bellas Artes. A pessoas que desejarem emprega-la na
educao das suas filhas, podem dirigir-se a caza da sua residencia na
rua de S. Jose No. 19 (GRJ, 06/08/1817- N. 63, Avisos, p. 4, grifo nosso).
Na rua Matta cavallos ao p dos arcos No 90 . ha huma Senhora que se

prope a ensinar meninas, a ler, escrever, e contar, fazer meia, cozer,
bordar de branco, e de oito, e prata, e mariz, marcar, fazer flores, enfeites,
&c.; igualmente ensinar musica, e a cantar (GRJ, 04/07/1818 - N. 53,
Avisos, p. 4, grifo nosso).
Mademoiselle Joly, professora de harpa, faz saber ao respeitavel publico,

que no dia 28 do corrente faz o seu beneficio (GRJ, 21/02/1821- N.15,
Avisos, p. 4, grifo nosso).
Joo Antonio da Motta, musico da Camara em Lisboa, e Professor de

rebeca, chegado proximamente nesta Corte do Rio de Janeiro, prope-
se a doar lies de rebeca pelo melhor methodo que at hoje se
conhece, assim como de piano forte, advertindo porm que deste
segundo instrumento no he tocador, mas obriga-se a ensinar tanto
hum como outro, com a maior perfeio; as pessoas que disto se quizer
utilizar, pode procurar na Praa da Constituio, n. 20 (JC, 19/09/1829 - Vol.
IX - No. 573, Notcias Particulares, p. 3, grifo nosso).
Do mesmo modo que muitos publicavam o oferecimento de seus prstimos,

outros, em contrapartida, buscavam por profissionais do ensino de instrumentos
163
musicais. No era raro encontrar anncios de quem estivesse procurando

professores, como os reproduzidos abaixo:
Se houver algum Sr. Professor de violla, e que queira ensinar dous ou

trs Srs. no mesmo instrumento; pode annunciar por este Jornal a sua
residncia para ser procurado (JC, 12/08/1828 - Vol. IX - No. 542, Notcias
Roga-se a qualquer Professor de flauta, que queira ensinar a tocar por

musica, annuncie a sua moradia para ser procurado (JC, 10/12/1829 Vol.
XII - No. 641, Notcias Particulares, p. 3, grifo nosso).
Nota-se, muitas vezes, que as publicaes de avisos de ensino musical

dirigiam-se ao universo feminino. Fazia parte da boa educao das mulheres
aprender a tocar um instrumento musical, cantar e a ter outras habilidades artsticas
e culturais. Era para as mulheres, portanto, que muitos dos anncios musicais eram
destinados.
Alguns outros anncios eram direcionados aos aprendizes ou interessados na
construo ou reparo de instrumentos musicais, confirmando a existncia de um
mercado de ensino voltado especificamente para a fabricao de instrumentos no
Rio de Janeiro, como j abordado anteriormente.
Hum perfeito Mestre de tocar, afinar, e compor pianos de toda a

qualidade, offerece o seu prestimo ao respeitavel Publico, no s
dentro da Capital, mais mesmo em seus suburbios, para afinar,
compor, e ensinar com a presteza possivel a todas as pessoas que se
quizerem utilizar do seu prestimo, deixando premio do seu trabalho a
generosidade dos mesmos que se utilizarem, tendo o seu domicilio na rua
dos Barbonios n. 42 (25/10/1828 - N. 317 - Vol. V, Noticias Particulares, p. 3).
Assim, entende-se que o comrcio musical noticiado pelos jornais do Rio de

Janeiro, no perodo de 1808 a 1831, foi se consolidando gradativamente, atingindo o
auge de sua dinmica na segunda dcada do sculo XIX. Inicialmente, annimos ou
particulares publicavam anncios de venda de alguns poucos instrumentos para, em
seguida, negociantes de diversos tipos de mercadorias se interessarem pelos
produtos musicais e agreg-los a seus estoques. Finalmente, comerciantes e
armazns especializados em msica ganharam destaque no mercado carioca,
evidenciando a crescente procura por instrumentos de todos os tipos (Quadro 2.6).
164
Quadro 2.6 Ocorrncia de instrumentos musicais por ano nos anncios* dos jornais do
Rio de Janeiro incio do sculo XIX.
Instrumentos
Tromba dharmonia
Rabeco grande
Ano
Pianoforte
Guitarras
Cornetas
Clarinete
Requinta
Rabeco
Rabecas
Orphica
Trompa
Realejo
Flautas
Fagote
Pratos
Clarim
Pfano
Violo
Violas
rgo
Cravo
Harpa
Obo
1808
1809 X
1810 X X
1811 X
1812 X
1813 X
1814 X X
1815 X X
1816 X X
1817 X X X X X
1818 X X X X X X
1819 X X
1820 X X
1821 X
1821
a - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
24**
1825 X X X X
1826 X X X X X
1827 X X X X X X X X X X X X
1828 X X X X X X X X X X X X X
1829 X X X X X X X X
1830 X X X X X X X X X X
1831
X X X X X X X X X X X X X X
***
Fontes: GRJ, 1809 a 1821; DM, 1825 a 1827; JC, 1827 a 1831.
Notas:
(*) Anncios de venda, compra, leilo ou aluguel de instrumentos ou de partituras para os instrumentos.
(**) Durante os anos de 1821 e 1824, no foram publicados anncios referentes a instrumentos musicais nos jornais
GRJ, FM e SM, apenas registros de martimos sobre carga de navios.
(***) Anncios analisados at o ms de julho.
165
observada a ocorrncia de pelo menos 21 instrumentos anunciados nos

peridicos at o final do primeiro reinado, entre aerofones, cordofones, idiofones e
membranofones. Mesmo diante da variedade encontrada no comrcio das ruas
centrais do Rio de Janeiro, fica evidente a popularidade do piano, que era o mais
negociado. As harpas, rgos e flautas estavam tambm entre os instrumentos
prediletos, figurando nos jornais durante sete anos, enquanto as violas foram citadas
em seis anos. Constata-se, ainda, que os realejos foram tambm muito utilizados na
sociedade carioca, que, assim como as guitarras e os violes, foram anunciados
durante cinco anos. Fechando o grupo dos mais comercializados instrumentos
musicais encontram-se as rabecas, que foram mencionadas em quatro anos.
Dentre os acessrios musicais comercializados atravs dos peridicos, os
mais frequentes foram as cordas e bordes de piano e guitarras, encordoaduras de
rabecas, violas, harpas, rabeces/violoncelo, rabeces grande/contrabaixo e violo.
Mochos e tamboretes para pianos tambm foram mencionados, bem como solfas e
papel pautado.
Alm de confirmar a demanda e consequentemente a popularidade de certos
instrumentos e acessrios musicais, os anncios dos peridicos cariocas muitas
vezes forneciam descries destes itens, sobretudo em relao sua morfologia,
como no caso das informaes sobre os inmeros formatos e tipos de pianofortes e
da variedade das flautas e outros instrumentos de sopro. Os jornais podiam ainda
citar nomes de construtores de alguns instrumentos como os de pianoforte e de
obo.
Assim, aps a compreenso da dinmica do comrcio de instrumentos
musicais no Rio de Janeiro, passando pelo seu desenvolvimento desde os tempos
de colnia de Portugal at a capital do imprio do Brasil no final primeiro reinado e
pela procedncia dos itens musicais at os seus meios de comercializao na
cidade, pode-se realizar um estudo pormenorizado dos instrumentos musicais e sua
terminologia correspondente encontrados nos documentos trabalhados neste
captulo.
166
2.4 A terminologia dos instrumentos musicais citados nas fontes
As fontes documentais comerciais consultadas ao longo deste trabalho

apresentaram algumas terminologias luso-brasileiras de instrumentos musicais no
mais utilizadas atualmente. Sabe-se ainda que alguns termos referentes aos
instrumentos musicais assumiram significados distintos em pocas diferentes e por
isso faz-se necessrio desenvolver uma abordagem analtica da organologia de
todos os itens mencionados.
importante esclarecer que este estudo organolgico compreende apenas o
perodo temporal delimitado para este trabalho, ou seja, de meados do sculo XVI
at o ano de 1831, haja vista que importante o entendimento de algumas
caractersticas dos instrumentos utilizados na poca, e consequentemente sua
diferenciao em relao aos instrumentos modernos. Alm disso, so de maior
interesse os termos empregados nos documentos referentes ao Rio de Janeiro,
embora tambm sejam mencionados aqueles utilizados nos registros sobre Portugal.
A fim de se obter uma melhor organizao, ser adotada como classificao
sistematizada dos instrumentos a de Hornbostel-Sachs (1914), a qual se divide
basicamente em quatro categorias principais: aerofones, cordofones, idiofones e
membranofones1. Cada categoria, por sua vez, pode ser subdividida em inmeras
subclassificaes, mas, neste estudo, somente ser assumida a diviso dos cordofones
em cordofones dedilhados, cordofones friccionados e cordofones de teclado.
2.4.1 Aerofones
2.4.1.1 Charamela
O emprego do termo charamela em documentos de importao do Rio de
Janeiro foi verificado apenas na Nova Pauta para Alfndega, grafado como
charomelas, ou charins, ou seja, charamelas ou clarins.
1
Nos aerofones o som produzido pela vibrao de uma massa de ar que passa pelo interior do
instrumento; nos cordofones, por uma corda tensionada e fixa nas extremidades; j nos idiofones o
som produzido pela vibrao do prprio corpo do instrumento; e, finalmente, nos membranofones,
por uma membrana esticada.
167
Enquanto instrumento musical, a charamela um aerofone distinto do clarim,

pois caracteriza-se por madeira e palheta dupla2 (Figura 2.1). No entanto, nos
sculos XVII, XVIII e XIX, este termo tambm era utilizado para denominar
instrumentos de sopro de metal, exatamente como o caso dos clarins ou trombetas
(HOLLER, 2010, p. 9).
Outro exemplo o encontrado na Pauta e Alvar de 1744, onde se
mencionam as charamelas em ternos com sacabuchas. Novamente trata-se de
diferentes instrumentos de sopro e o fato de a sacabuxa estar includa no terno de
charamelas mostra que assim tambm eram denominados instrumentos de sopro de
metal (HOLLER, 2005, p. 62). Esta expresso pode ainda evidenciar uma prtica
musical da poca, j que desde o sculo XVII, em Portugal, parece no ser indito
que alguns instrumentistas de facto tocassem tanto charamela como sacabuxa
(MONTEIRO, 2010, p. 68).
Figura 2.1 Charamela annimo, sc. XVII.

Fonte: MatrizNet.
Alm disso, o termo charamela pode ainda designar um especfico conjunto

de instrumentos de sopro e percusso, como a intitulada Charamela Real (Figura
2.2), do sculo XVIII, que era obrigatria nos cortejos do rei de Portugal ou do seu
representante, a qual contava com 24 trombetas e quatro tmbales, num total de 28
msicos, repartidos em quatro grupos de seis trombetas e um timbale (MUSEU
NACIONAL DOS COCHES, s.d., s.p.).
2
Em alguns alguns dicionrios dos sculos XIX e XX (VIEIRA, 1899, p. 137 e MARQUES, 1986, p.
148) o termo charamela considerado sinnimo ou traduo do termo francs chalumeau, nome de
um instrumento de palheta simples, espcie de precursor do clarinete. No entanto, no mbito luso-
brasileiro, no se tem conhecimento do uso ou introduo deste instrumento.
168
Figura 2.2 Charamela Real, sc. XVIII,

Museu Nacional dos Coches, Lisboa.
Fonte: Acervo Pessoal.
2.4.1.2 Clarim / Trombeta

O clarim um dos instrumentos mais citados nas fontes consultadas e apesar
de ser totalmente distinto do nome trombeta, muitos dos documentos de poca
consultados indica o uso de ambos os termos de forma similar, ou seja, como
sinnimos. Um dicionrio do sculo XVIII j evidencia esta ambiguidade de
nomenclatura. Segundo Bluteau (1712, p. 278 e 306), clarim trombeta de som
agudo, e claro, e a trombeta instrumento de assopro, bellico, musico, metallico &
retorcido.
Estudos recentes esclarecem que, no final do sc. XVIII e incio do XIX,
trombeta e clarim eram instrumentos similares, o que hoje se conhece como o
trompete natural (BINDER; CASTAGNA, 2005, p. 1126). Ainda, manuscritos
musicais pertencentes ao Museu Nacional dos Coches em Lisboa comprovam esta
afirmativa (ROLFINI, 2009, p. 72-73).
Sendo assim, os clarins ou trombetas a que se referem os registros
consultados dizem respeito a um instrumento de tubo estreito e liso, ou seja, sem
pistes, feito em lato (Figura 2.3). possvel encontrar mencionados nos
documentos a expresso trombeta de lato ou clarim de lato, evidenciando seu
material construtivo.
169
Figura 2.3 Clarim, Johann Gottfried Leutholdt, 1785.

Fonte: MatrizNet.
Apesar desta questo da dubiedade na nomenclatura dos clarins estar

esclarecida, no se pode deixar de mencionar uma ambiguidade ainda maior
apresentada na Pauta da Avaliao de 1767 quando o termo trombeta parece se
relacionar tambm com a trompa. Neste documento h, separadamente, a meno a
clarins e em seguida, a trombetas, ou trompas de lato. Os dicionrios do sculo
XVIII e XIX apresentam esta confuso de nomenclatura, pois Bluteau (1712, p. 307)
e Silva (1813, p. 813) indicam que a trompa a prpria trombeta.
Acredita-se, desta maneira, que seja possvel o emprego do nome trombeta
como uma terminologia geral para os instrumentos de sopro clarins e trompas, mas
como a maioria das evidncias convergem para a relao com o primeiro
instrumento, esta analogia ser a adotada neste trabalho.
2.4.1.3 Clarineta
Referncias clarineta aparecem em relatos comerciais no Rio de Janeiro
somente nos ltimos anos da dcada de 20 do sculo XIX. Em 1827, um anncio de
uma loja de msica no Jornal do Commercio referia-se venda de clarinetas de 5 a
13 chaves.
Alm disso, na Nova pauta geral das avaliaes de 1829 foram utilizados dois
termos para este instrumento: clarineta e clarineta com chaves de prata, sendo esta
ltima trs vezes mais cara. A grande discrepncia de preos entre as clarinetas
pode indicar exatamente o diferente nmero de chaves contido no instrumento.
Estas peas foram aumentadas progressivamente ao longo do tempo, chegando a
cinco no perodo clssico e a treze em 1812 (HENRIQUE, 2008, p. 294 e 295). O
material das chaves poderia ainda ser distinto, uma em lato e a outra, como
esclarece o prprio documento, em prata (Figuras 2.4 e 2.5).
170
Figura 2.4 Clarineta, Haupt, sc. XIX. Figura 2.5 Clarineta, Pereira e
Fonte: MatrizNet. Castenheira, sc. XIX.
Fonte: MatrizNet.
2.4.1.4 Corneta
A corneta mencionada nas fontes do final da segunda dcada do sculo XIX
difere-se do clarim por ter um tubo menor, mais largo e predominantemente cnico
(BINDER; CASTAGNA, 2005, p. 1128; HOLLER, 2010, p. 111 e VIEIRA, 1899, p. 187).
So citados dois tipos de corneta: a lisa e a com chave (Figuras 2.6 e 2.7). A
corneta lisa, tambm chamada natural, possua um tubo liso, sem buracos ou
chaves. J a corneta com chave, ou bugle, tinha chaves adicionadas ao seu tubo
para alcanar mais notas da escala cromtica, porm era um instrumento de difcil
afinao (VIEIRA, 1899, p. 187 e 188).
Figura 2.6 Corneta lisa, desconhecido, Figura 2.7 Bugle de chaves,

sc. XIX. desconhecido, sc. XIX.
Fonte: MatrizPix. Fonte: MatrizPix.
interessante ainda mencionar que foi encontrada apenas a indicao de um

fabricante do instrumento. Um anncio de vendas no Jornal do Commercio informou:
Na loja da rua direita n. 34, h para vender pianos fortes ricos, de duas
faces, com todos os seus pertences proximamente chegados de Londres do
celebre fabricante Stodart, e taobem h cornetas de chaves prprias para
Batalhes elegantemente trabalhadas e bem entoadas do fabricante C.
Pace Maker, e mais diversas fazendas (JC, 08/02/1828 N. 106 Vol. II,
3
Vendas, p. 3, grifo nosso) .
3
No se conseguiu obter informaes acerca deste construtor.
171
2.4.1.5 Fagote
Encontra-se referncia ao fagote em registros de importao no Rio de
Janeiro no sculo XVIII e XIX. No ano de 1797, a Balana Geral do Commercio cita
declaradamente a entrada de fagotes no porto do Rio de Janeiro, porm possvel
que em 1767 estes instrumentos tenham sido oficialmente registrados conforme
observado na Pauta da Avaliao de 1767.
A partir de relatos jesuticos do sculo XVII, verifica-se que este termo muito
raro em textos deste perodo no pas, podendo estar relacionado ou at mesmo ser
sinnimo de baixo (HOLLER, 2006, p. 99). Na realidade, em Portugal at o perodo
barroco ambos os termos foram utilizados para referirem-se ao instrumento musical
fagote (HENRIQUE, 2008, p. 314). Segundo o dicionrio de Silva (1813, p. 5 e 271)
j do sculo XIX, baixo seria um instrumento de vento, de som grave e fagote, um
instrumento de sopro e palheta, de som grave [...] possuindo ambos, parcialmente,
uma descrio semelhante.
O baixo, tambm conhecido como em Portugal como dulcian um
instrumento de palheta dupla e caracteriza-se por uma s pea, sendo o seu tubo
duplo, unido na parte inferior. Conseguia-se assim que o tubo fosse longo mas
ocupasse pouco espao (HENRIQUE, 2008, p, 313) (Figura 2.8). J o fagote,
desmonta-se em cinco partes e sua palheta no entra diretamente no corpo do
instrumento como o baixo, mas em um tubo metlico estreito em forma de S
chamado tudel (HENRIQUE, 2008, p, 305) (Figura 2.9).
Figura 2.8 Baixo, annimo, sc. XVII. Figura 2.9 Fagote, Heinrich Grenser, c.1800.
Fonte: MatrizNet. Fonte: MatrizNet.
2.4.1.6 Flauta
As flautas tambm so instrumentos que suscitam interessantes
questionamentos a partir da leitura das fontes localizadas referentes ao Rio de
Janeiro. Trs dos documentos pesquisados mencionam o instrumento de maneira
bem distinta e curiosa.
172
Em 1796, foi registrada na Balana Geral do Commercio a importao de

flautas vindas de Lisboa e do Porto, porm utilizado apenas o termo generalizado,
no havendo distino entre doce ou transversal. A impreciso na terminologia das
flautas constatada ainda em fontes documentais de Portugal do sculo XVI e XVII,
o que tambm impossibilita se apurar com rigor quando a referncia diz respeito
flauta de doce ou flauta transversal (ANDRADE, 2005, p. 42).
J na Nova Pauta para Alfndega do Rio de Janeiro, verificam-se trs
especificaes do instrumento: flautas de mais canudos, ditas de menos
canudos, ou seja, flautas de menos canudos e ditas pequenas, isto , flautas
pequenas. A avaliao condiz exatamente com a curiosa nomenclatura para cada
tipo de flauta: as de mais canudos valem para a alfndega 2$000 cada, as de
menos canudos, 1$000 e as pequenas, $500 cada. Estranha-se esta
nomenclatura, porm a mesma empregada na Relao dos Preos dos Generos
entrados em Portugal, em 1816, o que indica que o termo canudos era usual
naquele pas.
Inicialmente, pode-se pensar que os canudos seriam os tubos que
compem, por exemplo, a flauta de pan e so fixados lado a lado. Como a
quantidade destes tubos pode variar, razovel associar as expresses flautas de
mais canudos ou flautas de menos canudos a este tipo de flauta.
Outra possibilidade seria relacionar esta terminologia s flautas doce e
transversais. A palavra canudo pode indicar, por sua vez, uma seo da flauta, ou
seja, cada parte que a compe. Visto que as flautas doces podem variar de uma a
trs sees e as transversais de trs a quatro sees, e, em ambas a maneira mais
usual de transporte com todas as partes desmontadas, conclui-se que as flautas
de mais canudos seriam as transversais e as flautas de menos canudos, as
doces. As flautas pequenas poderiam ser flautins ou piccolos (Figura 2.10) ou at
mesmo flageolets (Figura 2.11), instrumentos da famlia da flauta doce, porm de
dimenses bem reduzidas e com menos furos (PASCUAL; WATERHOUSE, s.d., s.p.).
possvel ainda relacionar o termo canudo aos corps de rechange das
flautas transversais e das flautas doce (Figura 2.12), partes alternativas destes
instrumentos que permitem a utilizao de diferentes centros de afinao como l3 =
392 Hz ou l3 = 415 Hz. At o final do sc. XVIII, na Europa, encontravam-se, por
exemplo, flautas transversais com 1 at 7 corps de rechange. Acredita-se ser esta a
interpretao mais coerente, pois, na Nova pauta geral das avaliaes de 1829 so
173
mencionadas flautas com 3 canudos e uma chave, com 4 canudos e uma chave,
com 4 canudos e mais chave com bomba se a tiver, entre outros (Figura 2.13).
Figura 2.10 Flautim/Piccolo, W. Milhouse, Figura 2.11 Flageolet, Triebert,

c. 1787-97. . XVIII-XIX.
Fonte: MIMO. Fonte: MIMO.
Figura 2.12 Flauta doce, L. Hotteterre, Figura 2.13 Flauta transversal, Clair
sc. XVIII, com 1 corp de rechange. Godfroy, c. 1835, com 3 corps de rechange.
Fonte: Historical Alto Recorders. Fonte: Antique Flutes.
Tambm chama ateno o emprego da palavra bomba relacionada s flautas

transversais. Alm da pauta alfandegria, anncios dos jornais cariocas citavam
frautas de buxo e de bano com bomba, de huma at nove chaves (JC, 13/12/1827
- N. 61 - vol. 1- Vendas, p. 3), flautas de bom author, imitao de Godefry, de 4
at 8 chaves de prata, bombas de ditas muito bem trabalhada (JC, 08/11/1827
Vol. I - No. 72 Vendas, p. 2) ou ento flautas de bom author, feitas em Paris
imitao das de Godefroy de 4 at 8 chaves de prata, guarnecidas de rolhas etc
etc... muito bem trabalhadas (JC, 19/11/1827 Vol. I - No. 82 Vendas, p. 3)4.
Ernesto Vieira (1899, p. 100) ao descrever o que seria a bomba, esclarece:
tubo de metal addicionado interiormente no tero superior da flauta para lhe
aumentar o cumprimento fazendo assim descer o diapaso. A flauta com bomba,
logo, aquela que possui um mecanismo utilizado na cabea ou primeira parte do
instrumento para regular a afinao (Figura 2.14).
4
Godefry ou Godefroy seria o construtor francs de instrumentos de sopro de madeira Clair Godfroy
(1774-1841) que atuou em Paris desde o ano de 1800, abrindo seu prprio ateli em 1814, no qual
seu filho Vincent Hypolite Godfroy (1806-1888) tambm trabalhou; ou ento o irmo de Clair, Pierre
Godfroy (1805-1836), que, por sua vez, tambm possua uma oficina prpria na cidade, no perodo de
1823 a 1830 (GIANNINI, s.d., s.p.).
174
Figura 2.14 Mecanismo da bomba.

Fonte: Antique Flutes.
2.4.1.7 Gaita / Gaita para rapazes / Gaita de foles

Foram encontradas curiosas expresses relacionadas ao termo gaita. As mais
antigas foram mencionadas na Nova Pauta para Alfndega do Rio de Janeiro: gaita
de roda e gaita para rapases, sendo esta ltima tambm mencionada na Relao
dos Preos dos Generos abaixo declarados entrados das Naoens em Portugal no
ano de 1816. Estes termos so atualmente completamente desconhecidos em
territrio luso-brasileiro.
Inicialmente, verifica-se que o prprio termo gaita possui dois significados.
Segundo Bluteau (1712, p. 8), a gaita considerada flauta; j Silva (1813, p. 74)
refere-se ao termo como dois tipos de instrumentos: a gaita seria um assobio, com
buracos, pequeno, sendo algumas, em que o vento se lhe communica de um folle,
chamadas por isso gaitas de folle, usadas entre gente rstica. Apesar da especfica
terminologia de roda e para rapases ainda no ter sido encontrada em outros
documentos, percebe-se, atravs da avaliao mencionada na Nova Pauta, que se
trata de instrumentos bem distintos. As gaitas de roda so avaliadas em unidade e
custam 4$000, enquanto as gaitas para rapazes so avaliadas a dzia a $200,
saindo cada uma a aproximadamente $016. Logo, pela tamanha diferenciao no
preo, nota-se que a gaita para rapazes pode ser um instrumento menor ou mais
rudimentar que a gaita de roda.
Sendo assim, acredita-se que a gaita para rapazes, por sua vez, pode ser
interpretada como a simples gaita, instrumento de bisel j mencionado acima. Por
possuir um preo muito baixo na Nova Pauta, deve realmente indicar um
instrumento simples, visto que era barato e vendido a dzia. Outros dicionrios
175
musicais portugueses corroboram a ideia de que a gaita se trata de uma flauta ou

pfaro e ainda acrescentam que associada a qualquer instrumento pequeno, de
metal ou madeira, para crianas (FIGUEIREDO, 1939, vol. 1, p. 1147 e VIEIRA,
1899, p. 263).
A Nova pauta geral das avaliaes listou ainda, em 1829, gaita de folles
(Figura 2.15) e gaita para rapazes. A discrepncia na avaliao destes
instrumentos era tambm muito grande, 10$000 para uma gaita de foles e $800 para
a dzia das gaitas para rapazes, ou seja, aproximadamente $67 a unidade.
Confirma-se com este documento a hiptese de que a gaita para rapazes seja um
instrumento muito simples devido ao valor que lhe atribudo (Figura 2.16).
Figura 2.15 Gaita de foles, annimo, s.d. Figura 2.16 Gaita/Gaita para rapazes, . XX.
2.4.1.8 Obo
Poucas citaes foram feitas a respeito dos obos nos documentos de
importao e exportao localizados. Obos italianos do construtor Carlo Palanca
(1691-1783)5 foram importados em Portugal no sculo XVIII (BRITO, 1980, p. 162),
enquanto obos de cedro de Tribert6 eram encontrados venda no Jornal do
Commercio, no Rio de Janeiro, no sculo XIX (JC, 05/12/1828 - N. 351 - Vol. V,
Vendas, p. 2) (Figura 2.17).
Tais instrumentos j possuam algumas chaves, sendo o mencionado no
jornal carioca com nove chaves. No final do sculo XIX, o nmero de chaves havia
sido aumentado, variando de doze a quinze (VIEIRA, 1899, p. 384).
5
Fagotista e construtor de instrumentos musicais de sopro de madeira. Seus obos sobreviventes
apresentam furos mais estreitos e paredes mais finas do que os seus homlogos do perodo barroco,
o tipo referencial (BERNARDINI, s.d., s.p.).
6
Famlia francesa de construtores de instrumentos de sopro de madeira. O anncio, datado de 1828,
provavelmente deve referir-se Guillaume Tribert (1770-1848), que abriu sua primeira oficina em
Paris em 1810. Na Exposio de Paris de 1834 foi declarado pelo jri que seus obos eram os
melhores do pas e seu nome normalmente refere-se o tpico modelo francs do instrumento (BATE;
BURGESS, s.d., s.p.).
176
Figura 2.17 Obo, Triebertt, 1830.

Fonte: MIMO.
2.4.1.9 rgo / Realejo

Nos documentos e relatos consultados, so apresentadas vrias
terminologias referentes aos rgos importados no Rio de Janeiro, nos sculos XVIII
e XIX. Na Nova Pauta para Alfndega, constam basicamente duas expresses para
o instrumento: organom de 4 te 5 palmos lisos e orgaons, ou realeios de minuetus.
Nota-se, inicialmente, a distino entre dois tipos de rgos: um maior, de 4 a
5 palmos, provavelmente de fachada, e outro menor, chamado tambm de realejo. O
prprio valor dos instrumentos indica a diferena: enquanto os rgos grandes,
instrumentos mais caros de toda a Nova Pauta, so avaliados pela alfndega em
40$000 e seu preo comum a 80$000, os realejos so taxados a 6$400 pela pauta e
possuem um preo comum de 12$800.
As definies dos termos rgo e realejo em dicionrios portugueses do
sculo XVIII e XIX confirmam a diferena de tamanho entre estes instrumentos.
Segundo Bluteau (1712, p. 115), o rgo
um instrumento musico de cantoria, composto de muitos registos, ou canos

de differente grandeza, de estanho, chumbo, ou po, os quaes animados
com o vento dos folles, distribudo com artificioso methodo, formo
harmnicas modulaes, soando hora frautado, & hora cheyo.
Para Silva (1813, p. 557), o realejo um rgo musico manual, e pequeno.

J de acordo com Vieira, o termo portugus realejo indicava um pequeno rgo
porttil, s com um registro, cujos tubos estavam collocados horizontalmente para
tornarem o instrumento mais fcil de se transportar.
Anncios de peridicos do incio do sculo XIX tambm evidenciavam os
termos rgos e realejos. Eram vendidos orgos, e realejos pequenos (GRJ,
10/10/1818 - N. 81 - Avisos, p. 5) e tambm hum orgo para o servio de huma
Igreja, hum realejo de quatro registros (JC, 31/03/1828 - N. 148 - Vol. II Vendas,
177
p. 3). Aparentemente, ambos referiam-se a rgos de tubos, porm eram

instrumentos manuais de dimenses distintas.
No entanto, as informaes contidas na Nova pauta geral das avaliaes de
1829 mostram realejos de madeira ordinaria at 1 palmo de alto e 1 cylindro, o que
caracteriza um instrumento mecnico. Alis, este tipo de rgo foi anunciado no
Jornal do Commercio, em 1830:
Na rua dOuvidor n. 152, h para vender hum rgo com maquina,

tocando por ai peas de Rossini das peras Zelmire e Barbeiro, em
quatro cilindros differentes a execuo das peas, o trabalho da
maquina he dos mais bem acabados e as vozes do orgo lindissimas;
pode se ver a qualquer hora do dia. Esta pea rica pode servir em Oratrios,
e fazer hum effeito admirvel pela brandura dos toados imitando flauta,
clarineta etc etc em fim parece pequena orquestra (JC, 29/05/1830 Vol. II -
No. 120, Vendas, p. 2, grifo nosso).
Acredita-se, portanto, que o termo rgo pode denominar tanto os grandes

rgos de tubo para igrejas quanto os rgos positivos, de menor formato (Figuras
2.18 e 2.19). Quanto ao realejo, este por sua vez refere-se a rgos pequenos
manuais e tambm aos rgos mecnicos com cilindros (Figuras 2.19 e 2.20).
Figura 2.18 Grande Figura 2.19 rgo Figura 2.20 rgo

rgo de tubos, positivo/ Realejo, mecnico/ Realejo
portugus, mecnico, argentino,
. XVIII. . XVIII. sc. XX.
Fonte: MatrizNet. Fonte: MatrizNet. Fonte: MRA - La Salvia.
2.4.1.10 Pfano
S encontrado o termo pfano na Relao dos Preos dos Generos abaixo
declarados entrados das Naoens em Portugal no ano de 1816. Especificamente em
178
relao ao Rio de Janeiro, a Nova pauta geral das avaliaes para o despacho dos
generos e mercadorias pela Alfandega desta Corte cita assobios de pfanos, a
dzia avaliada em 2$400, e a unidade, portanto, a $200. Acredita-se que, neste
caso, sobretudo pelo baixo valor indicado, o documento esteja se referindo aos
simples instrumentos para assobiar e no ao pfano ou pfaro sinnimo de flauta
fina, e aguda, que se toca nos Regimentos (SILVA, 1813, p. 450) (Figuras 2.21 e 2.22).
Figura 2.21 Pfano para assobiar, Figura 2.22 Pfano, G. Astor & Co,
annimo, s.d. c. 1778.
Fonte: MatrizNet. Fonte: MIMO.
2.4.1.11 Requinta
Em 1827, era anunciado no Jornal do Commercio a venda requintas (JC,
13/12/1827 - N. 61 - vol. 1, Vendas, p. 3, grifo nosso). Tal instrumento foi tambm
citado no Treslado do autto de Inventario da Real Fazenda de Santa Crus referente
aos dos bens sequestrados dos jesutas em 1758.
O termo requinta poderia designar dois instrumentos distintos: tanto dizia
respeito a uma pequena clarineta (Figura 2.23) quanto a uma pequena corneta
(VIEIRA, 1899, p. 443). No se pode dizer qual instrumento seria o mencionado no
anncio do jornal carioca e no documento jesutico, visto que ambos os instrumentos
eram utilizados na poca.
Figura 2.23 Requinta / Clarinete, Kss, 1810.

Fonte: MIMO.
2.4.1.12 Sacabuxa
A sacabuxa o nome antigo do trombone (VIEIRA, 1899, p. 449), isto ,
um instrumento musico pneumtico, de metal, da feyo de trombeta, excepto que
179
mais comprido, & se estende, & se encolhe em si mesmo, de cima para bayxo
(BLUTEAU, 1712, p. 417) (Figura 2.24). Foi somente mencionada na Pauta e Alvar
de 1744, na expresso charamelas em ternos com sacabuchas, e no h
referncia clara sobre sua importao no Rio de Janeiro.
Alm disso, devido a impreciso dos termos at o sculo XIX, possvel que
esta denominao remeta a outro instrumento de sopro de metal, como a prpria
trombeta (HOLLER, 2005, p. 101 e 102).
Figura 2.24 Sacabuxa, Huschauer, 1794.

Fonte: MIMO.
2.4.1.13 Trompa
A trompa no sculo XVIII e incio do XIX seria o que hoje conhecemos como a
trompa natural, ou seja, um instrumento que no possua roscas e pistes7 e era
tambm denominada de trompa de caa ou trompa lisa (Figura 2.25).
Figura 2.25 Trompa de caa, portuguesa, sc. XVIII.

Fonte: MatrizPix.
Alm disso, atravs da nomenclatura poderia vir indicado o material

construtivo do instrumento, assim como ocorria com os clarins ou trombetas. Por
isso alguns dos documentos apresentados referiam-se s trompas de lato.
Um anncio de 1829 do Jornal do Commercio, onde huma tromba
d'harmonia com duas bocadilhas de prata estava sendo vendida (JC, 12/02/1829 -
N. 402 - Vol. VI, Vendas, p. 2), chama ateno para mais um problema de
7
Os pistes foram acrescentados s trompas por inveno de Stlzel e Blhmel em 1815
(HENRIQUE, 2008, p. 323).
180
terminologia. Segundo Silva (1813, p. 813) tromba uma trombeta usada na

musica, podendo ser, ento, sinnimo de trombeta ou clarim. Porm, acredita-se
que a expresso tromba dharmonia refere-se trompa devido a estudos recentes.
De acordo com Henrique (2008, p. 323), a trompa dharmonia, trompa de
bombas ou trompa de roscas de mo significa o instrumento com acrscimo de
tubos adicionais em forma de U, chamados roscas, ao seu corpo para possibilitar
novas afinaes. Os dicionrios de poca, do sculo XVIII e XIX, no fazem meno
ao termo tromba dharmonia, portanto torna-se plausvel associar os termos trompa
e tromba neste caso, assumindo a expresso tromba dharmonia a mesma
significao de trompa dharmonia (Figuras 2.26 e 2.27).
Figura 2.26 Trompa de roscas, Figura 2.27 Trompa d'harmonia,

P. L. Gautrot, sc. XVIII. Marcel-Auguste Raoux, 1835.
Fonte: MatrizPix. Fonte: MatrizPix.
2.4.2 Cordofones
2.4.2.1 Cordofones Dedilhados
2.4.2.1.1 Ctara
O emprego do termo ctara pode ser questionado, uma vez que descrito no
sc. XVIII como instrumento musico, pouco diverso de alaude (BLUTEAU, 1712, p.
331), e no sc. XIX como instrumento musico, de brao mais longo que a viola, com
cordas de arame, e trastos de lato, uns inteiros, e outros t meya largura do brao,
e tambm como sinnimo de alade (SILVA, 1831, vol. 1, p. 394) (Figura 2.28).
Para as menes s ctaras no sc. XVI, como o caso dos documentos
jesuticos, acredita-se que tais instrumentos referem-se s violas e no aos alades,
visto que no existem registros sobre a presena destes ltimos no Brasil nesta
poca (HOLLER, 2006, vol. 1, p. 108).
181
Figura 2.28 Ctara, annimo, sc. XVIII.

Fonte: MatrizPix.
H ainda a possibilidade do nome ctara denominar uma espcie de saltrio,

tipo de instrumento que foi muito utilizado na Alemanha e no norte da Europa:
o grupo das ctaras sem brao distingue-se morfologicamente pela

particularidade destes instrumentos possurem ponto, cordas colocadas
paralelamente ao tampo harmnico e serem tocados por aco directa dos
dedos ou pinados por plectro. No sentido restrito da palavra, o termo ctara
corresponde ao instrumento de corda centro-europeu, moderno, de caixa
plana, que vai dar origem s grandes ctaras com teclado, como os cravos
ou os clavicrdios (MATRIZNET, ctara, s.d., s.p.).
De acordo com Valena, tal instrumento pode ter sido usado no Brasil no
acompanhamento do coco, na segunda metade do sculo XVIII, quando essa dana
peculiar do Norte e do Nordeste chegou aos sales (VALENA, 1985, p. 79)8
(Figura 2.29).
Figura 2.29 Ctara, annimo, sc. XVIII.

Fonte: Valena, 1985, p. 79.
8
Em conversa informal com o musiclogo David Cranmer, foi tambm por ele apontada a
possibilidade do termo ctara no mbito luso-brasileiro tanto referir-se a um cordofone com brao
quanto ao sem brao.
182
2.4.2.1.2 Guitarra
O termo guitarra, de origem etimolgica grega, quithara, em lngua
portuguesa usado desde o sculo XVI para designar variados instrumentos. At o
final do sculo XVIII os portugueses empregaram tanto a palavra guitarra quanto a
palavra viola para se referir guitarra espanhola ou vihuela (Figura 2.30),
instrumento com caixa em formato de oito, que se encontrava largamente difundida
na Pennsula Ibrica (CASTRO, 2005, p. 785).
Figura 2.30 Vihuela Q , annimo, sc. XVII.

Fonte: Maremusicum.
Em fins do sculo XVIII, esta palavra teria se sobreposto ao nome viola

devido ao surgimento da guitarra portuguesa em Portugal (TABORDA, 2004, p. 27).
Tal instrumento, caracteriza-se por possuir uma caixa em formato de pera com
fundo plano, largas ilhargas, brao curto e seis ordens de cordas duplas
(HENRIQUE, 2008, p. 171-172) (Figura 2.31).
Figura 2.31 Guitarra portuguesa, Antonio M. da Costa, 1897.

Fonte: MatrizPix.
183
Entretanto, os viajantes estrangeiros que passaram pelo Brasil nos sculos

XVIII e XIX utilizaram-se do termo guitarra em seus idiomas em francs, guitare;
em alemo, guitarre; em italiano, chitarra para denominar todos os representantes
da grande famlia de instrumentos de cordas dedilhadas que inclui, entre outros, a
viola de arame, a guitarra portuguesa e a guitarra/viola francesa (tambm conhecida
como guitarra romntica), o ancestral mais prximo do violo atual (Figura 2.32).
Figura 2.32 Guitarra francesa, Renault & Chatelain, 1780.

Fonte: MIMO.
Instaura-se, portanto, uma ambiguidade referente ao termo guitarra,

sobretudo quando este se encontra em textos de origem estrangeira. Contudo, em
se tratando de documentos luso-brasileiros possvel supor que a meno
guitarra no sculo XIX diga respeito ao instrumento de tradio construtiva
portuguesa.
A importao de guitarras no Rio de Janeiro registrada oficialmente no ano
de 1797 pela Balana Geral do Commercio, embora cordas do instrumento tenham
sido citadas no ano anterior. Por terem sido avaliadas juntamente com as violas,
especula-se que a guitarra mencionada no manuscrito pesquisado refira-se
guitarra portuguesa, uma vez que est listada com as violas, evidenciando
possivelmente a diferena entre os instrumentos. Alm disso, neste perodo os
tpicos instrumentos portugueses j estavam em uso.
Acredita-se, ainda, que as expresses localizadas na Nova pauta geral das
avaliaes de 1829 sejam tambm relativas guitarra portuguesa, como guitarras
ordinrias e guitarras finas e com chaves. Estas seriam provveis terminologias
associadas ao formato do instrumento.
184
Anncios em peridicos cariocas dos anos de 1820 mencionam tambm a

guitarra franceza (JC, 14/02/1828 N. 111 Vol. II, Notcias Particulares, p. 4),
porm no h dvidas de que este instrumento seja o ancestral direto do violo.
2.4.2.1.3 Harpa
O termo harpa aparece grafado desta maneira apenas a partir dos anos de
1810, pois o termo mais utilizado era arpa (Figura 2.33). Somente na Nova pauta
geral das avaliaes de 1829 que so expressadas caractersticas formais do
instrumento atravs da nomenclatura, observadas nas arpas ordinrias lizas e
arpas finas e douradas.
Figuram em meio aos instrumentos importados mais caros, e sua primeira
citao em registros de importao que podem se relacionar com Rio de Janeiro a
encontrada na Pauta e Alvar de 1744.
Figura 2.33 Harpa, Pleyel, sc. XIX.

2.4.2.1.4 Machete
O machete um instrumento pouco citado. Surge, pela primeira vez, na Nova
Pauta para Alfndega como machetes para tocar e depois somente na Nova pauta
geral das avaliaes de 1829.
185
No Vocabulario de Bluteau (1712, p. 234), possvel encontrar a descrio do

instrumento como viola pequena. Ernesto Vieira acrescenta ainda:
Pequena viola que o vulgo de Lisboa chama cavaquinho, instrumento

popular que na ilha dos Aores muito usado. Tem exactamente as
mesmas formas da viola franceza, porm com as dimenses reduzidas a
um tero ou pouco mais. O ponto dividido em dezessete tastos; arma-se
com quatro cordas de tripa afinadas em quintas como o bandolim e o
violino: mi, l, re, sol. (VIEIRA, 1899, p. 321).
Assim, entende-se que machete um antigo termo portugus referente ao

cavaquinho, podendo ainda ser nomeado de machinho, cavaco ou braguinha
(OLIVEIRA, 1966, p. 139) (Figura 2.34), como se observa em duas citaes da
Pauta e Alvar de 1744: Violas, ou Machinhos costas de canastra e Violas, ou
Machinhos lizos.
Figura 2.34 Machete / Braguinha / Machinho /

Cavaquinho Antnio Quintal Jnior, sc. XIX.
Fonte: MatrizPix.
2.4.2.1.5 Saltrio
So muito escassas as referncias ao saltrio em registros de importao no
Rio de Janeiro, talvez pela existncia de um considervel construtor do instrumento,
Antnio Martins Santiago, como visto no Captulo 19. Somente na Balana Geral do
Commercio do Reyno de Portugal com os seus dominios do ano de 1799 foi
mencionado o termo salter, que se acredita ser uma abreviatura do termo saltrio.
9
Consultar as Figuras 1.1 a 1.5 no Captulo 1.
186
Chegou-se a esta hiptese aps a excluso da possibilidade de salter ser

alguma nomenclatura referente aos cravos, visto que na Balana l-se Instrumentos
de muzica, como Cravos, Salter (BGC PT-RJ, 1799). Salter no indica nenhum
nome de construtor de cravos, tampouco uma regio com tradio na manufatura
destes instrumentos. Tambm no se utiliza este termo para adjetivar algum tipo de
cravo, onde conclui-se que salter significa um instrumento musical, muito
provavelmente o saltrio.
2.4.2.1.6 Viola
A viola o instrumento mais antigo a aparecer em listas alfandegrias, sendo
j mencionada no Registro dos Generos de varias fazendas que se despacha nesta
Alfandega do Rio de Janeiro de 1701. Alm das expresses violas comuns e violas
pequenas, em outros documentos encontram-se ainda as violas ordinrias, violas
grandes, violas marchetadas, violas grandes marchetadas e violas grandes
marchetadas e envernizadas, nomenclatura que se refere ao formato e decorao
do instrumento. Na Nova pauta geral das avaliaes de 1829, observa-se tambm a
expresso violas pequenas ou vulgarmente chamadas meias violas.
Sabe-se que o termo viola, em lngua portuguesa, refere-se a duas famlias
distintas de cordofones: tanto a de cordas friccionadas quanto a de cordas
dedilhadas. No h dvidas, entretanto, de que os documentos em estudo tratam de
violas dedilhadas, visto que eram instrumentos extremamente populares em
Portugal e muito usados no Brasil como instrumentos de harmonia e de
acompanhamento de msica profana, do sculo XVI ao XIX (HOLLER, 2006, p.
106).
Como j abordado anteriormente, os termos guitarra e viola, do sc. XV ao
XVIIII, designavam a guitarra espanhola ou vihuela. Somente em finais do sc. XVIII,
com a difuso da sua congnere, a guitarra portuguesa, e para se distinguir
nominalmente desta, atribuiu-se verdadeira guitarra instrumento com caixa em
forma de oito -, o nome de viola ou violo.
Os inventrios das violas do acervo do Museu da Msica acrescentam ainda
outra explicao acerca desta questo da nomenclatura da viola:
A palavra viola, em Portugal, corresponde a dois cordofones de mo com

enfranque: um, que at data, se mantm em plena vitalidade no Norte do
pas, com a estrutura bsica de instrumento quinhentista, com cinco ordens
187
de cordas duplas metlicas, e um outro, que se distinguiu e floresceu no

Sul, entretanto desaparecido, substituto de um instrumento setecentista, de
seis cordas singelas, de tripa. Para se distinguirem estes dois instrumentos,
foram, respectivamente, designados de viola, o do Norte, e violo, o do Sul.
Este ltimo instrumento, tambm conhecido por "guitarra francesa"
(MATRIZNET, s.d., s.p.).
De acordo com Taborda (2004, p. 13), tanto em Portugal quanto no Brasil,

onde alcanou extrema popularidade, a palavra viola consolidou-se historicamente
sempre acompanhada de complemento [...] e incorporou designaes regionais
como viola de tripa, de arame, de dois coraes, braguesa, beiroa, micaelense,
caipira, de cocho, etc. (Figuras 2.35, 2.36 e 2.37).
Figura 2.35 Viola, Figura 2.36 Viola braguesa, Figura 2.37 Viola beiroa,
annimo, sc. XVIII. annimo, sc. XVIII. annimo, sc. XVIII.
Fonte: MatrizPix. Fonte: MatrizPix. Fonte: MatrizPix.
2.4.2.1.7 Violo
A palavra violo s surge nos registros comerciais em 1826, em um anncio
de jornal onde oferecido para venda hum violo Francez de superior vozes
(DMRJ, 01/05/1826 - Vol. VII. - N. 97, Vendas, p. 2). um termo que apresenta
tambm uma grande problemtica, j que outras nomenclaturas podem ser
empregadas para designar o mesmo instrumento (Figura 2.38).
188
Figura 2.38 Violo, . XX.

Fonte: MatrizNet.
O instrumento chamado violo originou-se das transformaes da viola, que,

ao ganhar seis cordas (inicialmente duplas que se tornaram simples posteriormente),
exigiu um aumento de sua dimenso para compensar o menor volume sonoro,
tornando-se assim uma viola grande ou um violo (TABORDA, 2004, p. 11)10.
Nesse sentido, so observadas as importaes de violas grandes para o Rio desde
o ano de 1800. Entretanto, como h uma considervel confuso na nomenclatura
dos instrumentos de corda dedilhada viola, violo e guitarra, no se conclui que as
violas grandes mencionadas nestes documentos poderiam ser de fato os violes.
Em Portugal e no Brasil os violes foram ainda chamados de guitarras
francesas ou violas francesas (OLIVEIRA, 1966, p. 153). Marcia Taborda (2004, p.
54) afirma que a primeira referncia documentada no Brasil da viola francesa de
1826, um anncio do peridico O spectador brasilero onde o msico italiano
Bartolomeu Bortollazzi oferecia aulas de viola francesa. No entanto, foi localizada
uma publicao na Gazeta do Rio de Janeiro de 1817 que anuncia a venda destes
instrumentos, sendo este, portanto, o registro mais antigo da existncia dos violes
na cidade carioca at o presente momento.
Manoel Luiz Soares, com loja na rua do Rozario para baixo lado direito No.
15, tem para vender violas Francezas de accompanhamento de muito
bom gosto, e hum sortimento de encordoaes de piano e rabeca, tudo da
melhor qualidade (GRJ, 31/10/1817- N. 87, Avisos, p. 4, grifo nosso).
10
Para um maior aprofundamento sobre a organologia do violo e da viola consultar Ballest (2009),
Castro (2007) e Taborda (2004).
189
2.4.2.2 Cordofones Fricionados
2.4.2.2.1 Gaita de roda

Aps o estudo dos termos gaita, gaita para rapazes e gaita de roda exposto
anteriormente, concluiu-se que a expresso gaita de roda diz respeito a um
instrumento maior ou mais complexo que seus congneres. Acredita-se, assim, que
a gaita de roda seja a viela de roda11 (vihuela de roda em espanhol, viella roue em
francs ou sanfona, termo utilizado em Portugal), por se tratar de um instrumento
muito elaborado e ter sido muito utilizado em toda a Europa, sobretudo na Central
(HENRIQUE, 2008, p. 137) (Figura 2.39).
Figura 2.39 Sanfona / Gaita de roda, portuguesa, sc. XVIII.

Fonte: MatrizPix.
2.4.2.2.2 Rabeca
O termo rabeca para os portugueses remete ao que conhecemos hoje como
violino (OLIVEIRA, 1966, p. 154) (Figura 2.40). Aparece com frequncia nos
registros comerciais consultados, sendo observada na Nova Pauta para Alfndega a
meno a rabecas ordinrias e ditas melhores, isto , rabecas melhores. H um
grande contraste de valores entre ambos instrumentos, mas no foi encontrada
referncia alguma ao que seria uma rabeca melhor: se melhor construda,
11
Apesar da gaita de roda no ser uma expresso usual tanto por parte dos brasileiros quanto dos
portugueses, chegou-se a essa concluso aps conversas informais com David Cranmer (musiclogo
e professor do Departamento de Cincias Musicais da Universidade Nova de Lisboa) e Maria Helena
Trindade (diretora do Museu da Msica em Lisboa), que esto de acordo que este termo seja a
sanfona.
190
fabricada com materiais melhores ou ento se vinda de outras regies europeias

com mais tradio na construo desse instrumento.
Figura 2.40 Rabeca / Violino, annimo, 1720.

Fonte: MIMO.
2.4.2.2.3 Rabeco / Rabeco grande

Em contrapartida, o rabeco, que seria o violoncelo atual, muito pouco
citado, surgindo inicialmente na Nova Pauta para Alfndega do Rio de Janeiro como
rabecoines e ditos conforme forem, ou seja, rabeces conforme forem, que
possivelmente indicam instrumentos no estado de conservao em que estiverem.
Chamam ateno as expresses rabeces grandes e rabeces pequenos
encontradas na Nova pauta geral das avaliaes. Elas indicam, respectivamente,
violoncelos e contrabaixos (SCHERPEREEL, 1985, p. 50) (Figuras 2.41 e 2.42).
Figura 2.41 Rabeco / Rabeco pequeno / Figura 2.42 Rabeco grande / Contrabaixo,
Violoncelo, Pierre Louvet, 1754. Antnio Joaquim Sanhudo, sc. XIX.
Fonte: MatrizNet. Fonte: MatrizPix.
191
Vale destacar que a citao mais antiga encontrada dos termos violoncelo e
contrabaixo um anncio do Jornal do Commercio de 1831:
Vende-se na rua dOuvidor n. 132, hum grande sortimento de cordas para

rabeca, violoncelo, contrabasso, e violo Francez; muzica para piano dos
melhores autores; violes Francezes, flautas boas de oito chaves (JC
05/02/1831 - Vol. 2 - N. 141, Vendas, p. 2).
2.4.2.2.4 Violeta
A violeta no aparece em nenhum documento consultado referente ao Rio de
Janeiro. S mencionada por Brito (1980, p. 161) como um instrumento de origem
alem que foi importado em Portugal no sculo XVIII por um msico da Real
Cmara.
Apesar do nome violeta remeter a uma viola pequena, nada tem a ver com
este instrumento. Trata-se do que atualmente se conhece como a viola, cordofone
de cordas friccionadas da famlia do violino (OLIVEIRA, 1966, p. 135) (Figura 2.43).
Figura 2.43 Violeta / Viola, Giuseppe Mafeotto, sc. XVII.

Fonte: MIMO.
2.4.2.3 Cordofones de Teclados
2.4.2.3.1 Cravo / Espineta

O cravo citado no Registro de Cartas Rgias no ano de 1721. Sabe-se que
este documento o registro mais antigo localizado que se refere entrada de
cravos no porto do Rio (PEREIRA, 2005, p. 70). J o mais tardio a Nova Pauta
para Alfndega do Rio de Janeiro, no incio do sculo XIX.
So verificadas trs expresses complementares para o instrumento
grandes, pequenos e mais pequenos que podiam estar associadas tanto
192
extenso do teclado do instrumento com mais ou menos notas quanto ao

tamanho de sua caixa com um formato maior ou menor , de acordo com as
caractersticas construtivas herdadas diretamente daquelas ditadas por Portugal
(PEREIRA, 2005, p. 112 e 113) (Figura 2.44).
Contudo, instaura-se certa impreciso terminolgica no que diz respeito aos
cravos pequenos ou mais pequenos, j que eram frequentemente confundidos
com as espinetas (PEREIRA, 2005, p. 102). Esta ambiguidade de nomenclatura
pode ser claramente observada atravs da Nova Pauta para Alfndega, onde se l
ditos mais pequenos ou espinhetas, ou seja, cravos mais pequenos ou espinetas.
Alm disso, dicionrios do sc. XVIII mantem esta mesma impreciso, conceituando
espineta como cravo pequeno com pennas agudas [...] (BLUTEAU, 1712, p. 278 e
SILVA, 1813, p. 761) (Figura 2.45).
Figura 2.44 Cravo, Joaquim Jos Antunes, Figura 2.45 Espineta, Mathias Bostem,
1758. 1785.
Fonte: MatrizNet. Fonte: MI acervo digital.
Ressalta-se que apenas um construtor de cravo foi mencionado nos

documentos pesquisados. Em um anncio de jornal l-se: Vende-se hum cravo de
penas de Mathias Boltheim, na rua da Alfandega No. 14, casa de leilo (GRJ,
28/07/1819 - N. 60, Avisos, p. 4, grifo nosso)12.
12
Certamente o anncio refere-se ao renomado construtor portugus de cordofones de teclado
Mathias Bostem (1740-1806).
193
2.4.2.3.2 Manicrdio
No foram encontradas referncias sobre a importao de manicrdios no Rio
de Janeiro. Entretanto, a citao de cordas deste instrumento frequente nos
documentos alfandegrios, sendo estas comercializadas sempre em grandes
quantidades, sugerindo uma possvel atividade construtiva destes instrumentos na
cidade, como abordado no Captulo 1.
O manicrdio uma terminologia ibrica usada para designar o clavicrdio
(Figura 2.46). No sculo XVIII, dicionrios de lngua portuguesa o definem como
instrumento de cordas, e teclas (FOLQMAN, 1755, p. 274) ou ento mais
detalhadamente: hoje o Manicordio tem quarenta & nove, ou cincoenta teclas, &
setenta cordas, que descano em cinco cavaletes. He mais antigo que cravo, ou
espineta; & como o panno, com que o cobrem, abafa o som, chamo lhe de Cravo
surdo, & Espineta muda (BLUTEAU, 1712, p. 295).
ainda possvel supor que manicrdio seja um termo utilizado para se referir
a espinetas, uma vez que esta outra hiptese levantada para a interpretao de
inventrios jesuticos (HOLLER, 2006, p. 118).
a
Figura 2.46 Manicrdio / Clavicrdio portugus, 2 metade sc. XVIII.
Fonte: MatrizNet.
2.4.2.3.3 Pianoforte
Aparentemente, o documento mais antigo a revelar a importao de
pianofortes no Rio de Janeiro a Nova Pauta para Alfndega. No entanto, sabe-se
que os primeiros exemplares do instrumento foram conhecidos na cidade ainda no
final do sc. XVIII, conforme observado no inventrio post-mortem datado de 1798.
Chama-nos ateno a nomenclatura utilizada neste documento do sculo XIX
para os pianos. A trs linhas abaixo do item cravos de tocar gdes localiza-se a
expresso ditos chamados pianos fortes, isto , cravos de tocar chamados pianos
194
fortes. a primeira associao, at ento, do termo cravo de tocar com pianoforte.

Outro exemplo do uso da expresso cravo e piano encontra-se no Mappa de
Exportao dos Portos de Trieste para Lisboa de 1816, onde so avaliados cravos
ou sejo pianos fortes. Todavia, acredita-se que a nomenclatura do cravo no se
confundiu com a do piano; a expresso cravo de tocar quando associada ao
pianoforte certamente refere-se ao termo cravo de martelos, extremamente popular
em Portugal para designar o pianoforte, e que indica uma contraposio ao termo
cravo de penas. Os martelos e as penas so aluses mecnica utilizada nos
pianofortes e cravos, respectivamente (PEREIRA, 2005, p. 101).
Atravs dos anncios dos jornais cariocas a partir de 1808, verifica-se que a
falta de uma terminologia precisa torna complexa a definio dos tipos de
instrumentos mencionados, uma vez que o uso indiscriminado dos termos pianoforte
e fortepiano sugerem ora uma aplicao geral para se referir ao piano, ora uma
qualificao relacionada ao formato do instrumento. Todavia, ainda no possvel
definir claramente os significados desta nomenclatura para esta ltima interpretao.
Alm disso, uma ampla e ambgua terminologia foi empregada ao longo do
sc. XIX para denominar os formatos de mesa, os de cauda e os verticais. Ao piano
de mesa provavelmente referem-se o piano de duas frentes, piano de duas faces,
piano perpendicular, piano de mesa, piano porttil e pequeno piano ou
manicorne13. Para o piano de cauda tem-se as expresses piano de uma frente,
grande piano forte, piano comprido e piano forte horizontal. E, para o piano
vertical foram encontrados os termos forte piano de parede, piano forte de
parede, piano ou forte piano de feitio de almario (PEREIRA, 2005, p. 107-111)14
(Figuras 2.47, 2.48 e 2.49).
Uma nomenclatura distinta relacionada aos pianofortes tambm foi
empregada em um anncio de venda da Gazeta do Rio de Janeiro de 1817, a
orphica. Atualmente conhecido como rfica, este instrumento um pequeno piano
porttil, derivado do piano retangular ou de mesa, porm em forma de
asa(PEREIRA, 2005, p. 135) (Figura 2.50).
13
O manicorne um termo provavelmente originado das palavras portuguesas manicrdio ou
monocrdio. Estas so sinnimas de clavicrdio ou cravo, mas neste caso, a palavra manicorne deve
estar se referindo ao formato do clavicrdio em virtude de seu formato retangular, semelhante ao do
piano de mesa, que um instrumento porttil (PEREIRA, 2005, p. 109).
14
Para um estudo aprofundado sobre os instrumentos consultar Pereira (2005).
195
Figura 2.47 Cravo de Figura 2.48 Pianoforte de Figura 2.49 Pianoforte

martelos / Pianoforte de mesa, A vertical, John Broadwood
cauda, H. van Casteel, 1763. . XIX. and Sons, 1834.
Fonte: MatrizNet. Fonte: MatrizNet. Fonte: MatrizNet.
Figura 2.50 rfica, Carl Lopold Rllig, . XVIII.

Fonte: MIMO.
Destacam-se os nomes de importantes construtores europeus de pianofortes

mencionados pelos jornais analisados: o francs Sebastin Erard (1752-1831) e os
ingleses Robert e W.&M. Stodart, John Broadwood (1732-1812) e Muzio Clementi
(1752-1832).
2.4.3 Idiofones
2.4.3.1 Berimbau / Marimbau

O termo berimbau citado frequentemente nos registros alfandegrios de
importao do Rio de Janeiro desde o ano de 1700 e possui inmeras grafias:
berimbos, birimbos e berimbaos. Silva (1831, vol. 1, p. 277), no sculo XIX,
explica que o instrumento um arco de ferro aberto por baixo, atravessado por uma
palheta dao; applica-se boca, e co o dedo se vibra a tal palheta [...]. Com a
mesma acepo este termo foi empregado em documentos jesuticos do sculo XVI,
196
incluindo um registro do Rio de Janeiro (HOLLER, 2010, p. 135 e 136). Atualmente o

instrumento conhecido como berimbau-de-boca (Figura 2.51).
De origem asitica, o berimbau foi muito utilizado na Europa e sua
denominao na Frana foi guimbarde, na Alemanha Maultrommel e na Espanha e
Itlia, guimbarda (HENRIQUE, 2008, p. 413). No Brasil, alm das variaes de
grafia observada nos documentos luso-brasileiros, o termo passou a adquirir,
provavelmente no sculo XIX, outro significado: o do berimbau-de-barriga ou
urucungo, de origem africana e empregado no jogo da capoeira (Figura 2.52).
Figura 2.51 Berimbau-de-boca, Figura 2.52 Berimbau de barriga,

annimo, sc. XX. annimo, sc. XX.
Fonte: Lark Crafts. Fonte: MatrizNet.
Acredita-se que os marimbaos registrados apenas pelo Mappa ou Rellaa

de todas as fazendas em 1802 provavelmente dizem respeito aos marimbaus, que
so apontados por estudos recentes como sinnimos de berimbaus-de-boca ou
arcos-de-boca (FRUNGILLO, 2003, p. 14, 15 e 204). Mrio de Andrade (1963, p.
102), a respeito do marimbau, fez uma associao entre os termos berimbau e
marimba, porm no precisando que tal instrumento seria o mesmo que o berimbau-
de-boca15.
15
Em seu Msica doce msica, Mrio de Andrade (1963, p. 103) encerra seu ensaio Berimbau de
forma muito curiosa: Diante disso no concluo nada. S fico pensamenteando que a gente pega
numa coisinha de nada, num mesquinho berimbau, pensa que berimbau gaita, quer estudal-o,
trabuca, queima as pestanas, pra s acabar patinhando numa ipueira de hipteses e escurecido em
suas verdades.
197
2.4.3.2 Castanhola
A castanhola s registrada em documentos comerciais do Rio de Janeiro na
Nova pauta geral das avaliaes, em 1829, como castanholas de madeira.
Originria da Espanha e do Sul da Itlia (HENRIQUE, 2008, p. 61), tornou-se
extremamente corrente no meio musical portugus (OLIVEIRA, 1966, p. 224), porm
no Brasil no se tornaram muito populares (Figura 2.53).
Figura 2.53 Castanhola, francesa, sc. XIX.

Fonte: MIMO.
2.4.3.3 Prato
A referncia mais antiga localizada a respeito do prato data de 1829, quando
trs registros do instrumento foram lanados na Nova pauta geral das avaliaes
(Figura 2.54). Os pratos de composio para bandas de musica militar foram
taxados a 20$000 o par, os Pratos de Constantinopla para bandas de musicas
militares a 100$000, e, em seguida, os Pratos de ao para dito dito, ou seja,
pratos de ao para bandas de msicas militares, a 20$000. A grande diferenciao
nos preos destes pratos podem estar relacionados origem do instrumento.
Os pratos de Constantinopla, como a prpria expresso indica, devem ter sido
fabricados na Turquia, regio de grande tradio na construo destes instrumentos
(HENRIQUE, 2008, p. 60) e por isso so os mais valiosos. Os outros poderiam ser
de procedncia europeia ou mesmo de Portugal.
Atravs da prpria nomenclatura o uso do instrumento revelado. Nessa
poca ele estava totalmente associado aos contextos militares.
198
Figura 2.54 Prato, italiano, 1790-1810.

Fonte: MIMO.
2.4.3.4 Tringulo
O tringulo aparece em duas fontes do final dos anos de 1820: a publicao
das cargas dos navios aportados no Rio de Janeiro em 1828 e na Nova pauta geral
das avaliaes em 1829 (Figura 2.55). A nica informao adicional fornecida pela
primeira fonte a procedncia do instrumento, vindo da Frana.
Figura 2.55 Tringulo, annimo, c. 1796.

Fonte: MIMO.
2.4.4 Membranofones
2.4.4.1 Caixa / Tambor

O termo caixa foi lanado de trs maneiras na Nova pauta geral das
avaliaes para o despacho dos generos e mercadorias pela Alfandega desta Corte
de 1829: caixa de guerra em po, caixa de guerra em lato e caixa de guerra
para crianas, em folha de flandres ou po ordinrio. Certamente todas as
expresses evidenciam o material construtivo do instrumento e por isso seus valores
so diferenciados no documento.
199
Alm disso, verifica-se na Pauta e Alvar de 1744 a meno s caixas de

tambores, que, provavelmente, seriam sinnimos das caixas, que eram
instrumentos populares portugueses muito utilizados como acompanhamento de
instrumentos meldicos em conjuntos de gaiteiros, por exemplo (OLIVEIRA, 1966, p.
190) (Figuras 2.56 e 2.57).
Figura 2.56 Figura 2.57 Tambor militar da Casa Real

. XIX. de Portugal, 1780-1820.
2.4.4.2 Pandeiro / Adufe

As mais antigas referncias aos pandeiros em registros comerciais cariocas
so as da Nova Pauta para Alfndega. No entanto, sabe-se que este era um
instrumento existente no Brasil desde o sc. XVI, utilizado como acompanhamento
rtmico para o canto. H relatos de sua existncia como um dos instrumentos
pedidos a Portugal na carta do jesuta Diego Tupinamb, em 1552, para que com
eles se atrassem os ndios (HOLLER, 2006, p. 125).
Em 1829, encontrada na Nova pauta geral das avaliaes meno a
pandeiros grandes para bandas de musicas militares e pandeiros pequenos para
meninos, explicitando sua funo.
O termo adufos, tambm apenas empregado na Nova Pauta para
Alfndega, provavelmente faz referncia aos adufes. Esta designao, caracterstica
da Beira-Baixa em Portugal, sinnimo de pandeiro (HENRIQUE, 2008, p. 79),
porm h diferenciao no formato do instrumento. Os pandeiros tem a forma de
um aro de madeira (SILVA, 1813, p. 389), isto , so redondos (Figura 2.58). J os
adufes tm formato de hum quadro vo de madeira leve, cobertos com dous
pergaminhos delgados com um cascavel dentro (BLUTEAU, 1712, p. 40), ou seja,
so quadrados (Figura 2.59).
200
Figura 2.58 Pandeiro, portugus, sc. XX. Figura 2.59 Adufe, portugus, s.d.
Fonte: MatrizNet. Fonte: MatrizPix.
2.4.4.3 Timbale
Pares de timbales foram registrados pelo Jornal do Commercio vindos da
Frana (JC, 26/03/1828, N. 144,Vol.2, p. 2/3). O termo timbale sinnimo de atabale
e de tmpano e interessante observar que foram listados aos pares, evidenciando
a maneira mais usual de sua execuo (Figura 2.60).
Figura 2.60 Par de timbales, portugus, sc. XVIII.

Fonte: MatrizNet.
***
O Quadro 2.7 abaixo apresenta todos os instrumentos abordados organizados

em suas classificaes organolgicas correspondentes para permitir uma consulta
fcil e de rpida visualizao.
201
Quadro 2.7 Instrumentos musicais citados nos documentos comerciais e suas

classificaes correspondentes.
Cordofones
Aerofones Idiofones Membranofones
Dedilhados Friccionados Teclados
Cravo/ Berimbau/
Charamela Ctara Gaita de roda Caixa/ Tambor
Espineta Marimbau
Clarim/
Guitarra Rabeca/ Violino Manicrdio Castanhola Pandeiro/ Adufe
Trombeta
Rabeco
Corneta Harpa (pequeno)/ Pianoforte Prato Timbale
Violoncelo
Machete/ Rabeco
Fagote Machinho/ grande/ Tringulo
Braguinha Contrabaixo
Flauta Saltrio Violeta
Gaita/ Gaita Viola/ Viola
para rapazes de arame
Viola
francesa/
Gaita de foles Guitarra
francesa/
Violo
Obo
rgo/ Realejo
Pfano
Requinta
Sacabuxa
Trompa
CAPTULO 3
205
UTILIZAO
Os instrumentos musicais utilizados no Rio de Janeiro nestes mais de trs

sculos de msica encontravam-se em diversos espaos, situaes e contextos.
Estiveram presentes numa multiplicidade de atividades religiosas e devocionais, em
festividades pblicas reais relacionadas tanto com a Igreja quanto com a Corte, em
variados momentos de sociabilidade da aristocracia e da plebe e nas cenas cotidianas
de residncias abastadas e populares. Estes eventos tanto decorriam ao ar livre como
em espaos interiores, em terra e no mar, no espao pblico e no privado, podendo
ser de mbito religioso, militar e cvico, abarcando tanto a msica sacra quanto a
profana. E deste amplo universo musical, testemunhos textuais e iconogrficos
registraram o emprego dos instrumentos musicais ao longo deste perodo.
No entanto, esbarrou-se em uma limitao recorrente, sobretudo nos textos
documentais da poca. Desde os primeiros relatos normalmente originados dos
missionrios jesutas ou das relaes de festividades reais, at os mais tardios
oferecidos muitas vezes de forma minuciosa pelos viajantes estrangeiros,
deparamo-nos com informaes e expresses que citam vagamente, de forma
generalizada, a presena de vrios instrumentos musicais, sem nome-los. Muitos
so os exemplos, de vrios perodos e contextos histrico-musicais, que
demonstram esta restrio.
Um dos mais antigos relatos localizados1, datado do ano de 1621, menciona
o emprego de variados instrumentos musicais em um festejo ocorrido no mbito
jesutico. Narrado pelo padre portugus Miguel de Arajo em uma carta publicada na
Itlia, em 1627, sabe-se que aps a festa, cantou-se solenemente as vsperas,
havia msica em demasia, vrios instrumentos, ornamentos preciosos, e terminou
tudo em uma bela procisso (VITELLESCHI, 1627 apud CARDOSO, p. 92, grifo
nosso, traduo nossa) 2 . Neste mesmo contexto, uma carta do Padre Provincial
1
Deve-se esclarecer que existem fontes anteriores que descrevem as prticas musicais realizadas no
Rio de Janeiro durante os sculos XVI e XVII, entretanto, elas no entram no escopo deste trabalho
por no estarem relacionadas aos instrumentos introduzidos pelos europeus, mas em sua maioria,
associadas aos nativos. Portanto, em todo este captulo sero desconsideradas as referncias tanto
msica indgena quanto a de origem africana.
2
Do original: nel giorno poi della festa, egli stesso cant il vespro solennemente, vi fu musica
triplicata, strumenti varii, addobbi preziosi, e con una bellissima processione si termin il tutto.
206
Diogo de Machado de 1689, descreve as atividades musicais desenvolvidas nas

aldeias vinculadas ao Colgio do Rio de Janeiro:
Celebram-se no decurso do ano as festas e na Quaresma os Ofcios

Divinos com msica de canto de rgo com seus instrumentos
competentes, tudo executado pelos mesmos ndios com notvel asseio e
devoo, com que se edifica o povo circunvizinho que a eles concorre (apud
HOLLER, 2005, vol. 1, p. 176, grifo nosso).
Ainda no sculo XVII, surge a primeira publicao histrica que relata a

presena da msica nas ruas do Rio de Janeiro fora do crculo religioso. Na Relaam
da Aclamao que se fez na capitania do Rio de Janeiro do Estado do Brasil, & nas
mais do Sul [...] so narradas as comemoraes acontecidas no incio de 1641
referentes aclamao de D. Joo IV (1604-1656) como rei de Portugal, aps a
restaurao da independncia daquele pas, no ano de 1640. Tem-se vagamente a
ideia do possvel uso de instrumentos dentro da programao da festividade:
[...] hua encamisada em que passaro mostra alegrdo todas as ruas da

cidade cento & dezaseis cavaleiros c tanta competncia luzidos, ta
luzidamente lustrosos [...] E para mayor alegria se lhe agregaro dous
carros ornados de sedas, & aparatos de ramos, & flores, & prenhados de
musica, que em cada principio de rua parecia que o Coro do Ceo se avia
humanado [...] (RELAAM..., 1641, fls. B2 verso e B3).
Durante a primeira metade dos setecentos, indcios do emprego de diversos

instrumentos musicais so encontrados em outras duas circunstncias de
sociabilidade. Uma, de 1719, refere-se aos termos da formao de uma sociedade
que gerenciaria um prespio, ou seja, um espao que receberia um teatro de
marionetes. Na escritura, localizada atualmente no Arquivo Nacional, h evidncias
de que houve inteno em adquirir instrumentos musicais para musicar os
espetculos. Os trs artistas scios se incumbiriam da produo das figuras a
serem esculpidas, da pintura e instalao das peas e de colocar msica
polifnica de pelo menos quatro vozes, alm de cuidar dos instrumentos musicais
necessrios (apud CAVALCANTI, 2004, p. 171, grifo nosso).
Outra, de 1728, diz respeito s comemoraes dos casamentos dos prncipes
Dom Jos (1714-1777), futuro Rei de Portugal, com a espanhola Dona Mariana
Vitria (1718-1781), e sua irm Dona Maria Brbara (1711-1757) com Dom
Fernando VI (1713-1759), futuro Rei da Espanha. A Gazeta de Lisboa de janeiro de
1729 publicou a notcia, enfatizando as celebraes de carter religioso realizadas
207
por trs importantes ordens, onde foram empregados muitos instrumentos musicais,
porm mais uma vez no foi explicitada a formao instrumental utilizada.
Pelos ultimos avisos do Rio de Janeiro se teve a noticia, de que havendo o

Governador Luis Vahia Monteiro, recebido pela fragata nossa Senhora da
Nazareth, que ali chegou em 22. de Abril, a plausivel nova dos felicssimos
matrimnios; dispoz logo festejalla [...] dando principio ao festejo com o
hymno do Te Deum Laudamus, cantado a quatro coros, pela melhor
musica, e instrumentos do Paiz, na Igreja Parroquial de nossa senhora da
Candelaria, que estava riquissimamente armada [...] (GL, 06/01/1729 - N. 1,
Portugal, p. 8, grifo nosso).
Na segunda metade do sculo XVIII, outros inmeros apontamentos

evidenciam o uso de variados instrumentos musicais, sobretudo em formaes
orquestrais em celebraes diversas. Em 1762, comemorou-se o nascimento do
primognito de D. Maria I, o Prncipe D. Jos, com um extenso programa festivo. Em
relao s peras apresentadas durante 3 dias, sabe-se que a orquestra e musica
foy numerosa; e o concurso em todas as trs noites foy numerosssimo
(RELAO..., 1762, fl. 183, grifo nosso). Em 1786, durante as festividades em
comemorao unio de D. Joo com D. Carlota Joaquina fizero hu bela
contradana ao som, e compasso de quatro Orquestras de muzica de todos os
instrumentoz, que se acharo no mesmo abarracamento da Plata (RELAO...,
1786, fl. 23, grifo nosso). E, finalmente, em 1791, uma celebrao em ao de
graas pelo feliz regresso a Portugal do vice-rei Luiz de Vasconcelos e Souza,
ocorrida na Igreja de Nossa Senhora do Parto, e organizada pela Irmandade de
Santa Ceclia, cantou-se um Te Deum, cuja nova musica foi composta por Jos
Maurcio Nunes Garcia, e executada por uma completa orquestra (GL,
10/05/1791, N. 19, p. 10, grifo nosso).
Durante as trs primeiras dcadas do sculo XIX, testemunhos relacionados
com a nobreza emigrada foram os mais frequentes e os que mais destacaram a
utilizao de mltiplos instrumentos musicais. Padre Perereca registrou em suas
Memrias as comemoraes da recepo da chegada da corte de D. Joo, a
primeira festividade real pblica que marcaria o incio dos anos mais faustosos
vivenciados pelo Rio de Janeiro. Durante alguns dias do ms de maro de 1808, os
msicos no cessavam de cantar, por grande parte das noites, os louvores do
grande, e incomparvel prncipe [...], e cujas melodiosas vozes eram
acompanhadas da harmonia dos instrumentos (SANTOS, 1981, p. 182, grifo
208
nosso). Quanto aos divertimentos musicais organizados pelos nobres, um

testemunho de Lus dos Santos Marrocos descreve um dia festivo no palcio de
Jos Rufino de Sousa Lobato (1773-1830), o Visconde de Vila Nova da Rainha, em
1816: [...] e foi a maior pompa que se tem observado [...] a excelente orquestra
vocal e instrumental, dana, refrescos e tudo o mais que deveria solenizar aquele
dia [...] (MARROCOS, 1934 apud CARDOSO, 2011, p. 268, grifo nosso).
Por fim, igualmente documentadas ficaram as execues orquestrais ouvidas
na Capela Imperial. Em 1829, o norte-americano Charles Samuel Stewart, de
passagem pela cidade, deixou seu depoimento sobre o servio musical que presenciou
na S Catedral: A msica, executada por uma orquestra completa, compreendendo
os mais distintos intrpretes da pera, foi admirvel: o canto refinado, e o
acompanhamento instrumental, agradvel (STEWART, 1833, p. 48-49, grifo nosso)3.
Embora seja possvel levantar vrias conjecturas na tentativa de identificar os
provveis instrumentos musicais empregados em cada uma das situaes acima
expostas proposta esta que no se enquadra neste trabalho constata-se quo
vaga foi parte dos testemunhos deixados por contemporneos a respeito dos
instrumentos musicais em utilizao no Rio de Janeiro no perodo de estudo. Em
contrapartida, dos valiosos registros que revelaram claramente tipos ou
grupamentos especficos de instrumentos, que aqui se encontram sistematicamente
organizados por famlia de instrumentos, pode-se confirmar a amplitude do emprego
dos diversos instrumentos presentes no Rio de Janeiro e a permeabilidade com que
muitos foram usados em vrios espaos e situaes.
3.1 Aerofones
3.1.1 Instrumentos de Sopro
3.1.1.1 Sculos XVI e XVII
A mais antiga referncia que sobreviveu at os dias de hoje acerca de alguma

prtica musical exercida no sculo XVI no Rio de Janeiro um relato do padre
jesuta Ferno Cardim descrevendo a chegada da relquia de So Sebastio, em
3
Do original: The music, by a full orchestra, embracing the most distinguished performers of the
opera, was admirable: the singing fine, and the instrumental accompaniment delightful.
209
1584. Naquele momento festivo, padres e colonizadores portugueses, o governador

Salvador Correia de S (c.1547-1631) e colonos utilizaram-se principalmente de
flautas e pfaros acompanhados por tambores para a comemorao:
[...] tarde se fez uma celebre festa. O Sr. governador com os mais
portuguezes fizeram um lustroso alardo de arcabuzaria, e assim juntos
com seus tambores, pifaros e bandeiras foram praia. [...] Houve no
mar grande festa de escaramua naval, tambores, pifaros e frautas,
com grande grita e festa dos indios; e os portuguezes da terra com sua
arcabuzaria e tambm os da fortaleza dispararam algumas peas de
artilharia grossa e com esta festa andamos rica charola, com grande
apparato de vellas accessas, musica de canto d'rgo, etc. [...] (apud
HOLLER, 2005, vol.2, p. 375-376, grifo nosso).
J no incio do sculo XVII, notcias sobre o uso de flautas advm novamente

de documentao jesutica. Na Carta annua da Prouincia do Brasil de 1607,
encontra-se uma descrio do cotidiano do Colgio do Rio de Janeiro explicitando o
uso do instrumento no acompanhamento do canto de rgo4, ou seja, da msica
polifnica: Os moos de abilidade aprendem a ler e escrever, tanger frautas e
cantar canto dorga, co que beneficia as missas cantadas de vesperas pellas
festas do anno co extraordinaria consolaa dos Indios, e edificaa dos
portugueses (apud HOLLER, 2005, vol. 1, p. 232, grifo nosso).
Fora do crculo dos missionrios da Companhia de Jesus, prticas musicais
em ambientes eclesisticos com o emprego de instrumentos de sopro tambm eram
desenvolvidas em outras ordens religiosas durante o sculo XVII, como a Ordem de
So Bento do Rio de Janeiro. Dados biogrficos de beneditinos coligidos do Dietrio
do Mosteiro de So Bento do Rio de Janeiro referem-se ao Frei Agostinho de Santa
Maria, que consertou o coro com a boa voz que Deus lhe dera e com os
instrumentos de baixo5 e fagote que tocava com perfeio e ao Frei Plcido
da Cruz, que frequentou sempre o coro, porque era msico, e sabia tanger baixo
(apud SANTOS, 1942, p. 191 e 265).
4
O canto de rgo comeou a ser praticado por conjuntos, no Brasil, nas casas e aldeias sob a
superviso jesutica, pouco aps a chegada dos primeiros inacianos em 29 de maro de l549
(CASTAGNA, 2000, p. 233).
5
Nesta passagem o termo baixo parece estar se referindo a outro instrumento que no o fagote.
Como vimos no Captulo 2, item 2.4, nesta poca, no contexto luso-brasileiro este termo podia tanto
ser sinnimo de fagote ou de dulcian. Acredita-se, portanto, que no texto transcrito estejam sendo
explicitados estes dois instrumentos de sopro grave.
210
3.1.1.2 Sculo XVIII
A partir do sculo XVIII, so encontradas aluses ao uso de instrumentos de

sopro em outros espaos e circunstncias afora os eclesisticos. A mais antiga
citao refere-se quela que parece ter sido a primeira festividade pblica real
ocorrida no Rio de Janeiro no incio dos setecentos. Sabe-se que tais festas
possuam um extenso programa, sempre acompanhado por muita msica, que
continha inicialmente o lanamento do bando e na sequncia luminrias, repique de
sinos, espetculo de fogos de artifcio, trduo de missas solenes com execuo de
Te Deum e procisso, cavalhadas, danas e contradanas, teatro, pera, comdia,
farsa e msica como serenatas, bailes, cantoria e desfiles de carros triunfais
(ALVES, 1987, p. 16-18; TINHORO, 2000, p. 105).
Na Relao da chegada da armada francesa ao Rio de Janeiro em 16 de
agosto de 1710, documento manuscrito6 escrito por um annimo, esto descritos de
forma resumida os dias festivos que se sucederam ao triunfo dos habitantes da
cidade em comemorao vitria contra a primeira investida dos franceses em
1710. Dentre os instrumentos musicais tocados mencionados, destacam-se as
trombetas e os pfanos:
Em 20 do d. [outubro] se aplaudio a vitoria a som de cachas e tronbetas

e
mandandose por luminarias em toda a Sid. em nove dias festivos com o
senhor exposto em nove Igrejas tocandoce nestes dias as alvoradas a
tas te
som de m. cachas tronbetas marinbas e pfanos tudo na forma seg.
[...] (RELAO..., 1710, fl. 35, grifo nosso).
Alm das festas pblicas, nos teatros tambm j se ouvia o toque de

instrumentos de sopro em fins da primeira metade do sculo XVIII. A chamada
pera dos Vivos pertencente ao padre Boaventura Dias Lopes 7 (1710-c.1775)
sediou, em 1748, um espetculo teatral que contava com msica. A descrio de um
oficial da marinha francesa e tripulante da nau LArc en Ciel, que esteve na cidade
de abril a maio daquele ano, e cujo texto foi publicado em 1806 pelo francs Pierre
Sonnerat (1748-1814), mostra como eram as atividades naquele local e elogia a
execuo de um msico em sua flauta transversa:
6
Este documento foi publicado nos Anais da Academia Portuguesa da Histria, vol. V, 1941 215-
VIII-3, porm esta cpia no foi consultada.
7
Em 2004 Nireu Cavalcanti (2004) descobriu informaes inditas sobre este padre, inclusive seu
nome correto. Anteriormente, foi sempre citado como Padre Ventura.
211
Alguns dias depois, ns fomos a um espetculo que se dava de tempos em

tempos para o aperfeioamento moral do povo (Do povo que tinha dinheiro
para aperfeioar-se, pois os lugares para este espetculo custava 40 soldos
do pas) [...]; o palco ocupava dez metros no fundo, tornando a plateia
quadrada [...]. Ali, os homens tomavam seus lugares indistintamente j que
as mulheres ficavam nos camarotes, situados em torno do edifcio, a uns
trs metros de altura. De l, elas viam comodamente o espetculo e
olhavam de esguelha os espectadores, brincando displicentemente com as
cortinas destinadas a ocult-las. [...] Havia um ingls que tocava
excelentemente a flauta transversa (SONNERAT, 1806 apud CARDOSO,
2011, p. 99, grifo nosso).
Ainda na primeira metade do sculo XVIII, j era possvel encontrar pelo

menos a flauta em reunies musicais de grupos diletantes em residncias
aristocratas. Um exemplo deste caso nos conta o pintor e memorialista Cirilo
Volkmar Machado (1748-1823), em sua Coleo de memrias, quando menciona
que o gravador portugus Joaquim Carneiro da Silva (1727-1818) residiu no Rio de
Janeiro de 1739 a 1756 e amava a msica, e tocava frauta, achando-se
frequentemente em concertos de instrumentos com Joo Henriques de Sousa
[...] (MACHADO, 1823, p. 226-227).
Na segunda metade do sculo XVIII, uma maior variedade de instrumentos de
sopro passou a ser vista nas festas pblicas reais vinculadas s efemrides da famlia
dos Bragana. Em 1762, celebrou-se em solo carioca o nascimento do primognito de
D. Maria I, o Prncipe D. Jos, em 1761. As festividades transcorreram nos meses de
maio e junho, organizadas pelo governador Gomes Freire de Andrade (1685-1763) e
o bispo D. Antnio do Desterro Malheiros (1694-1773), e foram minuciosamente
descritas em dois folhetos do sculo XVIII: a Relao dos obsequiosos festejos, que
se fizeram na Cidade de Sebastio do Rio de Janeiro, pela plausvel notcia do
Nascimento do Serenssimo Senhor prncipe da Beira, o Senhor D. Jos..., publicada
em 1762, e a Epanafora festiva ou Relao sumria das festa, com que na cidade do
Rio de Janeiro, capital do Brasil, se celebrou o Feliz Nascimento do Serenssimo
Prncipe da Beira Nosso Senhor..., de 1763.
Dentre a programao bsica, ocorreu um trduo de missas solenes na Igreja
de So Bento, onde [...] por sima da porta principal e quasi emparelhando com o
coro religioso se elevou a orquestra de Msica, rica pela armao [...]
(EPANAFORA..., 1763, fl. 187, grifo nosso). As procisses percorriam a cidade
ricamente iluminada e decorada e as ruas estavo bordadas pelos corpos Militares
decentes pelo uniforme, pela disciplina grave. Soavo a marcha os instrumentos
212
bellicos de atabales, frautas, e trompas [...] (EPANAFORA..., 1763, fl. 191, grifo
nosso). E nas touradas,
Entraro logo as danas, sendo a primeira a das siganas, que se compunha

de dezaseis moas, e vinho asseadissimas, e danaro primorosamente,
dando-lhe muitos vivas o povo. Seguio-se a dos Cajadinhos, com sua gaita
de foles, e tambm a executaro muito bem; depois desta bailou a dos
Alfayates, que ero oito Cavalleiros Teutonicos, vestidos huns de seda
encarnada, e outros de seda azul, com os vestidos todos agaloados, e com
primor executada (RELAO..., 1762, fl. 181, grifo nosso).
Em 1786, ocorreram as comemoraes do casamento dos prncipes D. Joo

e D. Carlota Joaquina, organizadas pelo vice-rei Lus de Vasconcelos e Sousa
(1742-1809). Este evento pblico exuberante trazia como novidade a utilizao do
recm-criado Passeio Pblico, o primeiro jardim pblico da cidade e da colnia,
inaugurado em 1783, como espao para a comemorao. Os festejos foram
compostos pelos vrios elementos tradicionais das comemoraes oficiais da poca,
merecendo destaque o desfile de seis suntuosos carros alegricos inspirados na
mitologia greco-romana, que associavam de forma impactante arquitetura, escultura,
pintura, pirotecnia, arte do traje, teatro, dana e msica. Estas alegorias sobre rodas
foram detalhadamente descritas e desenhadas em nanquim monocromtico pelo
seu criador, o tenente agregado Antnio Francisco Soares.
O manuscrito original intitulado Relao dos magnficos carros que se fizeram
de arquitetura e fogos, os quaes se executaram por ordem de Il mo. e Exmo. Senhor
Luiz de Vasconcelos e Sousa, Capito General de Mar e Terra & Vice Rei dos
Estados do Brasil nas Festividades dos despozorios dos Serenssimos Srs. Infantes
de Portugal Nesta Cidade do Rio de Janeiro 8 alm de descrever claramente a
utilizao de alguns instrumentos de sopro, revela ainda interessantes
representaes iconogrficas destes instrumentos. At o presente momento, este
o nico conjunto iconogrfico musical localizado que se refere a uma festividade
pblica no Rio de Janeiro setecentista e pode ser considerado um testemunho
musical da celebrao real descrita 9 (PEREIRA, 2011, p. 270). Dos seis carros
8
Ver transcrio parcial do texto e cpias digitalizadas das imagens dos carros triunfais do
documento no Anexo 4.1.
9
Desenvolveu-se uma anlise iconolgica a partir do estudo destas iconografias musicais que
resultou em um artigo publicado pela autora nos Anais do 13th International RIdIM Conference e I
Congresso Brasileiro de Iconografia Musical, realizado em Salvador de 20 a 22 de julho de 2011.
213
triunfais desenhados por Antnio, em trs havia algum instrumento musical visvel e
apenas no quarto carro no havia o acompanhamento musical por instrumentos de sopro.
O primeiro carro, intitulado Monte e Carro do Vulcano, foi feito para o
primeiro dia das comemoraes, e representava o Deus romano Vulcano com sua
forja e seus ciclopes trabalhando. Exibia em seu topo a figura da Fama suspensa no
ar, empunhando em sua mo direita uma trombeta (RELAO..., 1786, fl. 21, grifo
nosso) e em seu interior havia um conjunto musical que muito provavelmente seria
uma banda de msica formada por instrumentos de sopro e percusso (Figura 3.1).
10
No centro do monte hia a Muzica sem ser vizta: e conduzido o soberbo
monte, entrou pelas ruas do dilicioso jardim do pasio at chegar a Plata,
onde estava o Illustrissimo, e Excellentissimo Senhor Vice Rey com toda a
Corte dos Senadorez, Nobrezas e Plebe; e parando na frente logo se
ouviro de dentro do monte os instrumentos, e cantoria, a cujo som, e
compasso trabalhava Vulcano assorja com seus officiaes, batendo com os
marteloz sobre a bigorna; o que deo grande gozto: findo este trabalho
recitou Vulcano a obra seguinte (RELAO..., 1786, fl. 22, grifo nosso).
Figura 3.1 Alegoria com trombeta no Primeiro carro triunfal Carro das Cavalhadas do
desfile de 1786 por Antnio Francisco Soares.
O segundo carro, Carro, e Monte de Jupiter, foi utilizado no segundo dia das
festividades, e levava em seu topo o Deus Jupiter. Apesar de no haver
instrumentos musicais exibidos em seu exterior, o autor descreve que a msica ia
dentro do carro, explicitando qual seria a formao instrumental:
10
O termo musica muito usado em documentos militares portugueses e referem-se banda de
msica. Um exemplo deste contexto a iconografia chamada Msica do Primeiro Regimento datada
de 1793 na qual exibida a composio deste grupo formado por instrumentistas de sopro e
percusso (BINDER, 2006, p. 21).
214
Dentro do monte hia tam bem a Muzica com os belicoz instrumentoz de

sopro, que quando se movia o monte ao som dos instrumentoz, movia se
Aguia (RELAO..., 1786, fl. 25, grifo nosso).
O terceiro carro, Carro, e Monte de Bacco, foi criado para o terceiro dia de
festejos, assim como seus sucessores, e tambm abrigava no alto do carro um
Deus, o Deus romano Bacco, e havia instrumentos de sopro em seu interior:
E no centro do monte sem serem vistos hio os belicoz instrumentos de

sopro. E marchando o carro pelas ruas do jardim do passeio ao som dos
mesmos instrumentoz, parou de fronte do barracamento onde se achava
sua Excellencia (RELAO..., 1786, fl. 29 e 30, grifo nosso).
O quinto carro, Carro das Cavalhadas, parece ter sido concebido como o
carro mais importante, Carro ultimo, e primeiro nesta Relao de acordo com o
prprio autor (RELAO..., 1786, fl. 10), sendo imediatamente seguido pelo sexto,
que levava um rgo. Esta composio de carros fechava o ltimo dia de desfile e
em sua parte mais alta localizava o Deus grego Himeneu, simbolizando o
casamento. Distribudos em degraus, dezesseis instrumentistas de sopro de
madeiras e metais flauta transversa, fagote, clarins e trompas e percusso
atabales eram destacados no corpo do carro, como se pode observar claramente
na iconografia correspondente (Figura 3.2).
Figura 3.2 Flauta transversa, fagote, clarim, trompa e atabales no Quinto carro triunfal Carro
das Cavalhadas do desfile de 1786 por Antnio Francisco Soares.
215
Hio sentados pelos degris 16 Muzicos com instrumentos todos de

sopros; a saber trompas, frautaz, clarins, boezes, fagotes, e atabales,
vestidos estes atrajica, com vestidos de cabaias, e gorguroens de diveras
cores, com turbantes nas cabeas (RELAO..., 1786, fl. 15, grifo nosso).
Alm dos espaos e momentos de sociabilidade, os instrumentos de sopro

mantinham-se presentes nas atividades eclesisticas. A nica citao ao emprego
destes instrumentos para as prticas musicais religiosas encontra-se no inventrio
dos bens pertencentes igreja dos jesutas, quando estes foram expulsos em 1759.
Como demonstrado no Captulo 1, naquele momento havia os seguintes
instrumentos de sopro sob a posse dos inacianos: duas flautas doces, oito
charamelas um baixo de metal, um tenor de madeira com p de metal, um
contralto de madeira com p de metal, um tiple de madeira, uma requinta, dois tiples
de madeira e cintos de metal e trs obos (ARCHIVO..., 1894, p. 77).
Do fim do sculo XVIII, foi localizado o Auto de Inventario e Sequestro feito
nos bens, que forao achados ao Bacharel Mariano Jos Pera. da Fonca (1773-
1848)11, que menciona um instrumento de sopro. De acordo com este registro que
indica os bens pertencentes famlia daquele que seria o futuro Visconde de Maric,
em 1794 haveria em sua posse eu [uma] flauta amarela (DOCUMENTOS..., 1794-
1843, fl.3), e indica novamente a utilizao da flauta por famlias abastadas.
Situam-se ainda neste perodo as figurinhas desenhadas por Carlos Julio
(1740-1811), militar de origem italiana a servio do exrcito portugus que esteve
ativo no Brasil no final do sculo XVIII. Em duas pranchas da coleo Riscos
iluminados ditos de figurinhos de brancos e negros dos usos do Rio de Janeiro e
Serro do Frio, nas quais so representadas as festas de encenao da coroao dos
reis e rainhas do Congo (popularmente conhecidas como congadas), manifestaes
de msica e dana de tradies africanas associadas s Irmandades de Nossa
Senhora do Rosrio dos Pretos, pode-se ver o uso de instrumentos de sopro de
origem europeia. Na prancha 36, possvel ver duas negras esquerda tocando
uma flauta transversa e uma trompa, alm de outros instrumentos, como uma viola,
dois pandeiros e um tambor. J na de nmero 38, dois clarins so tocados por
instrumentistas novamente localizados esquerda do desenho (Figuras 3.3 e 3.4).
11
216
Figura 3.3 Flauta transversa, trompa, viola, adufe, pandeiro e tambor do grupo instrumental
da encenao da coroao dos reis e rainhas do Congo por Carlos Julio.
Fonte: FBN acervo digital.
Figura 3.4 Dois clarins na encenao da coroao dos reis e rainhas do Congo
por Carlos Julio.
3.1.1.3 Sculo XIX
Entre o final do sculo XVIII e o incio do sculo XIX, h informaes a

respeito do naipe de sopros utilizado na orquestra de um dos espaos mais
importantes para a produo musical no Rio de Janeiro: a Catedral e S do Rio de
Janeiro, poca instalada na Igreja do Rosrio e, a partir de 1808, transferida para a
Igreja dos Carmelitas. Atravs da instrumentao das obras do padre Jos Maurcio
Nunes Garcia levantada por Andr Cardoso, sabe-se que entre 1783 e 1810 eram
217
empregados normalmente um ou dois instrumentos de madeira, principalmente

flautas e clarinetas, duas trompas e ocasionalmente pares de trompetes e dois
fagotes (CARDOSO, 205, p. 49). No se localizou nenhum registro escrito que
evidenciasse claramente o uso de instrumento de sopro neste espao eclesistico;
como exemplificado na introduo deste captulo, apenas menes generalizadas a
respeito da msica instrumental foram feitas.
Os primeiros apontamentos efetivos sobre o emprego de instrumentos de
sopro no Rio de Janeiro oitocentista remetem ao ano de 1808, quando se
desenrolaram as celebraes para a recepo do desembarque da corte portuguesa
com muitos vivas, luminrias, repiques de sinos, fogos de artifcio e salvas. De
acordo com uma testemunha ocular, que escreveu a Relao das festas que se
fizera no Rio de Janeiro a Cmara, fez sua iluminao e as musicas dos
Regimentos estavao dispostas em torno do edifcio tocando harmoniosas synfonias
(RELAO..., 1810, fl. 10, grifo nosso).
A execuo de bandas regimentais de msica se fez frequentemente
presente em vrios outros festejos reais, como se verifica atravs do manuscrito da
Relao Histrica das Festas, que se fizeram pela occasio do Casamento, que a 13
de Maio do anno de 1810 se celebrou nesta Cidade do Rio de Janeiro, em que o
Serenssimo Infante D. Pedro Carlos de Bourbon e a Serenssima Princesa D. Maria
Thereza, pelo lao conjugal firmaro as esperanas de se perpetuar e enlaar mais
a unio das duas coroas de Portugal e Hespanha. As comemoraes iniciaram-se
pela passagem de lindas carruagens e tocando todas as muzicas dos Regimtos,
comeou a sahir a Procisso da Corte. Hia antes de tudo a muzica de h dos
Regimto., supprindo a falta dos Timbaleiros Reais12 [...] (RELAO..., 1810, fl.
3). Padre Perereca prosseguiu na explicao deste momento:
[...] comeou a sair do Pao, e a caminhar pela teia para a Capela Real o
magnfico acompanhamento da Corte pelo modo seguinte: uma banda e
msicos precedida de alguns soldados da guarda real, rompia a marcha,
tocando vrios instrumentos de sopro [...] (SANTOS, 1981, t.1, p. 252).
Passadas as celebraes na Capela Real, comemoraes na pera e

findando o terceiro e ltimo dia das festas,
12
O grupo dos timbaleiros era aquele formado por msicos que tocavam instrumentos de percusso,
os timbales e, especialmente durante o sculo XVIII, muitas vezes acompanhavam os charameleiros
e os trombeteiros em procisses e festividades (BINDER, 2006, p. 63).
218
de
[...] se accendero as Luminarias, como no dia antece , e pouco depois
por h arco, q h nas casas do lado opposto ao principal do Palacio,
sahiro 6 cavalheiros vestidos de branco, tocando Trombetas, e aps
te
elles se seguiro 13 ou 14 pares, vestidos tambm de branco, igualme
bem montados em soberbos cavallos [...] marchavo a passo grave at
defronte e perto das janellas, em que estavo os Senhores, levando cada
hum ha tocha acceza na mo direita, e logo fazendo alto as Trombetas,
comearo os Cavalheiros em boa e ordenada disposio a correr o terreno
[...] (RELAO..., 1810, verso fl. 6).
Em 1817, instrumentistas de sopro tambm estiveram presentes no pomposo

desembarque de D. Maria Leopoldina. Na aquarela intitulada Desembarque de S. A.
A Princeza Real do Reino Unido, Portugal, Brasil e Algarves na cidade do Rio de
Janeiro, no Arsenal Real da Marinha de Taunay, localiza-se quase ao centro da
imagem de dois militares do reino tocando seus clarins (Figura 3.5).
Figura 3.5 Instrumentistas de sopro no desembarque da princesa D. Leopoldina por Taunay.

Possivelmente a imagem de Taunay representa a banda de algum regimento

do reino que participou do cortejo da princesa austraca at a Capela Real.
Conforme observaes do padre Perereca, no incio do squito:
Vinha adiante uma partida de cavalaria, servindo de batedores. Seguiam-se

quatro moos a cavalo, e os azemis com os degraus cobertos de veludo
carmesim. Logo depois os timbaleiros com atabales, e outros
instrumentos msicos, todos a cavalo com ricas fardas de veludo
carmesim agaloadas de ouro [...] (SANTOS, 1981, p. 133).
Aps a cerimnia na Capela Real e o banquete que se seguiu no Palcio, o

pintor francs J. B. Debret (1978, v. 2, p. 55, grifo nosso) relata que os noivos se
219
apresentaram no balco e todas as tropas reunidas no Largo do Palcio desfilaram

em ordem com suas bandas, em continncia nova princesa real brasileira.
Sabe-se ainda que D. Leopoldina veio acompanhada de uma excelente
banda de msica dirigida pelo msico alemo Erdmann Neuparth, mestre de msica
da banda do regimento de Lisboa desde 1814 (BINDER, 2006, p. 39). O pintor
austraco Thomas Ender (1793-1875), que se encontrava a bordo do navio, retratou
uma cena deste grupo durante a viagem (Figura. 3.6).
Figura 3.6 Banda de msica que acompanhou D. Leopoldina no navio rumo ao Rio de Janeiro
por T. Ender.
Fonte: WAGNER; BANDEIRA; 2000, p. 34.
De acordo com documentao pertencente ao Arquivo Nacional, dos 17

componentes do grupo musical que acompanhou a princesa, 16 foram contratados
ainda no ano de 1817 para formar a banda das Reais Cavalarias que passava
ento a contar com os seguintes instrumentos de sopro: trs clarinetes, dois flautins,
duas trompas, dois clarins, dois fagotes e um trombone (apud BINDER, 2006, p. 40).
Tal banda tocou oficialmente na cerimnia solene de aclamao de D. Joo
VI em 1818, como informa Debret textualmente e em sua gravura Ceremonia da
Faustissima Acclamaco de S. M. O Senhor D. Joo VI [...] (Figura 3.7).
O momento escolhido o da partida do Rei, em que aparece ao balco

central do edifcio para mostrar-se ao povo [...]. Uma balaustrada erguida no
13
envasamento do balco de honra serve de coreto para a orquestra
13
Observa-se aqui a problemtica exposta na introduo deste captulo. O termo orquestra foi
empregado neste momento por Debret para designar na realidade uma banda de msica, ou seja,
uma formao instrumental composta exclusivamente por instrumentos de sopro e de percusso.
220
composta unicamente dos msicos alemes que acompanharam a

princesa durante a travessia (DEBRET, 1978, vol. 2, p. 287-288).
Figura 3.7 Vista da banda de msica que acompanhou D. Leopoldina em um coreto na

cerimnia da aclamao de D. Joo VI.
Por essa poca, Debret tambm noticiou alguns hbitos da aristocracia

residente no Rio de Janeiro, como o passatempo dos ricos depois do jantar,
expresso utilizada por ele mesmo para se referir ao momento de descanso no qual
a flauta mais uma vez utilizada em ambientes domsticos. Segundo o desenho de
sua aquarela, trata-se da flauta transversa um dos instrumentos meldicos
preferidos da fidalguia (Figura 3.8).
a que durante o silencioso descanso de depois do jantar, abrigado dos

raios do sol, o brasileiro se abandona sem reserva ao imprio da saudade;
essa delicada saudade, quinta essncia da volpia sentimental, apossa-se
ento de seu devaneio potico e musical, que se exprime nos sons
expressivos e melodiosos da flauta, seu instrumento de predileo, ou
por um acompanhamento cromtico improvisado no violo e cujo estilo
apaixonado ou ingnuo colore sua engenhosa modinha. Satisfeito com esse
passatempo que lhe d uma nova posio, prepara no encantamento do
seu sonho o novo triunfo que ter algumas horas mais tarde no salo.
(DEBRET, 1978, vol. 1, p. 201, grifo nosso).
221
Figura 3.8 Divertimento aps jantar com flauta e viola por Debret.
Alm disso, era tambm costume somente entre os mais nobres acrescentar
um conjunto de instrumentos de sopro e percusso de msicos negros ao cortejo da
extrema uno a ser levada a um doente. Novamente Debret explica textualmente
um desses momentos, e ainda o retrata atravs do desenho Le St Viatique port
chez un malade, onde possvel identificar trs instrumentos de uma banda de
msica, que parecem ser um bumbo, uma trombeta e uma clarineta (Figura 3.9).
O cortejo mais decente comporta sempre um destacamento militar de oito

homens mais ou menos, comandados por um oficial, todos de bon na mo,
precedidos por um tambor e uma trombeta ou de um pfaro, conforme a
arma. Quando por acaso isso ocorre num dia de festa celebrada
especialmente na igreja cuja assistncia solicitada, o cortejo acrescido
solenemente da banda de msica de negros, estacionada fora do
prtico e que se transforma ento numa vanguarda composta de duas
clarinetas, um tringulo, uma trombeta, um tambor e um bumbo. Nesse
caso o destacamento militar fecha a marcha (DEBRET, 1978, vol. 2, p. 188).
Figura 3.9 Banda de msicos negros no cortejo da extrema uno por Debret.
222
Outro hbito presente na sociedade carioca que mantinha a utilizao de

instrumentos de sopro era a cerimnia do beija-mo cultivada pelo rei D. Joo VI.
Segundo os relatos datados de 1819 dos prussianos Theodor Von Leithold (1771-
1826) e Friedrich Ludwig Von Rango (1794-1861), que estiveram na cidade, durante
este ritual dirio havia uma execuo musical:
Junto casa da guarda, no porto do palcio, uma banda de instrumentos

de sopro toca durante a cerimnia, mas to miseravelmente quanto entre
ns as charangas de campnios. Os clarinetes so estridentes como
pfaros (LEITHOLD; RANGO, 1966, p. 63).
O monarca portugus mantinha ainda um conjunto instrumental que continha

instrumentistas de sopro para solenidades da realeza e formalidades de carter no
religioso que ocorriam no Pao da Cidade, na Quinta da Boa Vista e na Fazenda de
Santa Cruz, embora algumas vezes participassem de cerimnias na Capela Real. A
Real Cmara continha um naipe de sopros que, conforme consta nos documentos
da Casa Real e Imperial atualmente depositados no Arquivo Nacional, em 1816
recebeu mais oito instrumentistas: um clarinetista/flautista, um flautista, um
clarinetista, dois trompistas/trompetistas, um fagotista e um trombonista (apud
MARQUES, 2012, p. 56).
Instrumentos de sopro eram encontrados no teatro, no ano de 1819. Uma
flauta, tocada por um flautista, francs foi nomeadamente observada na orquestra
que se apresentava no Real Teatro de So Joo, chamando a ateno dos
prussianos Leithold e Rango (LEITHOLD; RANGO, 1966, p. 15).
A ltima notcia especfica localizada sobre a utilizao de instrumentos de
sopro a advinda de Debret ao descrever e representar o bando que foi lanado
para divulgar a notcia da aclamao de D. Pedro I como imperador do Brasil em
1822, considerado como o cortejo mais numeroso que percorreu as ruas do Rio de
Janeiro (DEBRET, vol. 2, p. 199). Este grupo, presente praticamente em todas as
festividades reais, por ser considerado o primeiro ato pblico dos eventos, foi
somente retratado iconograficamente neste momento histrico. Segundo o relato do
pintor francs, este grandioso bando contou com dois conjuntos musicais: uma
banda de uma legio da milcia burguesa e uma banda da polcia, atrs da qual
vinham os criados (DEBRET, vol. 2, p. 199). V-se claramente ao lado direito da
223
aquarela um grupo de instrumentos de sopro destacando-se o fagote e o obo, que

possivelmente tratava-se da banda da polcia (Figura 3.10).
Figura 3.10 Lanamento do bando da aclamao de D. Pedro I

e seus instrumentos de sopro por Debret.
Ainda que no tenha sido desenhado ou mencionado por Debret, certamente

os clarins faziam parte das bandas de msica neste perodo, e provvel que
tambm estivessem presentes nas ocasies em que os bandos eram lanados. O
Museu Histrico Nacional abriga em seu acervo um clarim confeccionado em prata
portuguesa, cinzelada mo [que] apresenta escudo imperial ladeado por trofus
pertencente aos msicos da Imperial Guarda de Honra. Consta no inventrio da
pea que o instrumento foi trazido para o Brasil por D. Joo VI, mas sua utilizao
data do 1o Reinado (Inventrio Clarim, s/d, s/p.) (Figura 3.11).
Figura 3.11 Clarim pertencente Imperial Guarda de Honra utilizado durante o

Primeiro Reinado.
Fonte: MHN acervo digital.
As fontes consultadas e expostas acima exibem o emprego de vrios

instrumentos de sopro em distintas formaes instrumentais em diversos espaos do
Rio de Janeiro ao longo dos sculos. Inicialmente, os primeiros relatos dos sculos
XVI e XVII apontam o uso destes instrumentos em situaes relacionadas aos
ncleos eclesisticos. Pfaros e flautas podiam ser usados em momentos festivos
224
em ambientes externos, enquanto instrumentos meldicos graves, fagotes ou

baixes, e tambm as flautas serviam como acompanhamento para msica
polifnica nas atividades religiosas dentro das igrejas e mosteiros.
Durante o sculo XVIII, o instrumental utilizado nas festividades ao ar livre foi
ampliado, englobando cada vez mais instrumentos de metal e madeira, como
trombetas ou clarins, trompas e obos. Chamados tambm de instrumentos blicos,
como observado na Epanafora... de 1763 e na Relao dos Magnficos Carros... de
1786, o conjunto de instrumentos de sopro muitas vezes era acompanhado por
percusso, como tambores e atabales, e no sculo XIX configuravam as bandas de
msica militares, dos regimentos ou civis que passavam a agregar mais
instrumentos, como a clarineta. Estas especficas formaes, obviamente de grande
impacto sonoro, serviam tambm como um importante elemento simblico na
representao monrquica, por isso seu emprego em todas as festividades pblicas
e situaes solenes diversas referentes nobreza.
Chama ateno o relato da utilizao de uma gaita de foles durante a dana
dos Cajadinhos, nas festividades de 1786. Aparentemente, as gaitas de foles no
foram muito utilizadas no Brasil, apesar de naquele perodo j serem extremamente
populares em Portugal; somente aquelas consideradas instrumentos de bisel
fizeram-se muito presentes na Amrica portuguesa (HOLLER, 2006, vol. 1, p. 92 a
98). Faz bastante sentido o emprego deste instrumento em uma dana de tradio
portuguesa, como o caso da dos Cajadinhos (RIBAS, 1982, p. 77), e no tendo
sido localizado at o presente momento outra meno ao seu uso no Rio de Janeiro
naquela poca, pode-se dizer que este o mais antigo registro de sua existncia
durante o perodo colonial. vlido recordar que outra referncia clara sobre a gaita
de foles foi somente levantada na Nova pauta... de 1829.
Observa-se, por fim, que a flauta era, dentre os instrumentos citados pelas
fontes consultadas, o que transitava em praticamente todos os espaos e
circunstncias, seja na igreja, nas bandas, nas festividades pblicas, no teatro e nas
residncias. Ao que parece, no mbito domstico estava relacionada elite social
at pelo menos a segunda dcada do sculo XIX. Raros foram os relatos a precisar
qual seria o tipo de flauta utilizado, se doce ou transversal, fato recorrente inclusive
nos documentos alfandegrios como abordado no Captulo 2. Apenas nas fontes
referentes ao sculo XIX que se observa maior evidncia da flauta transversal.
225
3.1.2 rgos
3.1.2.1 Sculo XVII
Os mais antigos indcios da presena do instrumento central das prticas

musicais religiosas referem-se instalao de alguns exemplares no Mosteiro de
So Bento do Rio de Janeiro. Em 1652, documentos dos Estados I do prprio
cenbio registraram despesas em peles para o rgo e esteiras, e mais
miudezas 45$320 ris (apud BRESCIA, 2010, p. 15, grifo nosso). Em 1663, uma
Relao informa que ps-se na igreja um realejo que custou 16$400 ris, e entre
1688 a 1691, foi colocado um rgo grande no coro alto da igreja, que foi destrudo
pelos franceses no perodo da segunda invaso cidade, em 1711 (apud BRESCIA,
2010, p. 15). Alm disso, no catlogo manuscrito dos abades da Congregao
Beneditina feito por Dom Clemente Maria da Silva, consta que, entre 1697 e 1698, o
ento diretor Frei Matias dAssuno para o coro comprou hum realejo (apud
SANTOS, 1942, p. 114).
Neste perodo, segundo informaes contidas no Dietrio do Mosteiro de So
Bento do Rio de Janeiro, pelo menos dois freis msicos se encarregavam dos
servios musicais ao instrumento. O frei Plcido Barboza tinha excelente voz de
contralto e cantava com gala o canto de rgo e o tangia perfeitamente e o frei
Plcido Chagas no coro acompanhava o rgo nos divinos ofcios 14 (apud
SANTOS, 1942, p. 191-265).
3.1.2.2 Sculo XVIII
Entre os anos de 1711 e 1714, o Mosteiro de So Bento do Rio de Janeiro

novamente adquiriu um grande rgo para o coro alto, a fim de repor aquele
destrudo durante a segunda invaso francesa. Tal instrumento foi ornado e
aumentado na administrao do abade Frei Bernardo de So Bento (1720 a 1723),
no ano de 1723, como vimos no Captulo 1.
14
O Ofcio Divino a orao oficial da Igreja e , resumidamente, composta por partes, chamadas de
Horas Cannicas, as quais possuem momentos de cantos coletivos, como as Vsperas, Matinas,
Laudes, Tertia, Sexta, Noa, entre outras (CARDOSO, 2005, p. 17).
226
A ordem dos Frades Menores foi outra que incrementou sua igreja com um
grande rgo durante o sculo XVIII, segundo consta em documentos manuscritos
de autoria do frei Diogo Freitas. Foi ordenado, em dezembro de 1758, a introduo
do cantocho com rgo em todos os Conventos da ordem e, provavelmente em
1759, foi introduzido no Convento de Santo Antnio um instrumento com bela caixa no
estilo barroco, assentado no parapeito do coro dos religiosos, o qual foi considerado
por um contemporneo15 um dos melhores do Rio (apud SANTOS, 1942, p. 119).
Na segunda metade do sculo XVIII, um registro do Mosteiro de So Bento
recuperado por Dom Clemente Maria da Silva Nigra, informa que no perodo de
1766 e 1770 o abade Frei Francisco de So Jos mandou vir hum realejo para as
festas das fazendas (apud SANTOS, 1942, p. 114). No fica claro, neste caso, se
este pequeno rgo foi alugado temporariamente para as festas ou se ele realmente
foi comprado. J em 1773, um grande rgo de tubos, construdo em Pernambuco
pelo renomado organeiro do perodo colonial Agostinho Rodrigues Leite (1722-
1786), foi instalado na igreja do convento, segundo se verifica a partir de
documentos de compra e recebimento (apud BRESCIA, 2010, p. 15). A
grandiosidade deste instrumento, representante dos rgos coloniais da segunda
metade do sculo XVIII empregados no Rio de Janeiro, pode ser notada pela
excepcional caixa que ainda se conserva (Figura 3.12).
Figura 3.12 Caixa do rgo de tubos da Igreja do Mosteiro de So Bento, sc. XVIII.
Fonte: Mosteiro de So Bento online.
15
Maria Luiza de Queiroz Amancio dos Santos menciona apenas um certo Macedo, mas no informa
quem e nem quando foi feita a afirmao. Ela baseia suas informaes em documentos
pertencentes ao prprio Convento, emitidos pelo Frei Diogo Freitas (SANTOS, 1942, p. 119).
227
O registro do emprego de um rgo fora dos espaos eclesisticos foi

documentado atravs de um desenho do militar Antnio Francisco Soares
representando o ltimo carro triunfal dos desfiles ocorridos durante as
comemoraes do casamento de D. Joo e D. Carlota Joaquina em 1786,
anteriormente mencionado. Pode-se depreender da Relao dos Magnficos
Carros... que o sexto carro chamado Carro das Cavalhadas Burlescas, o qual
continha um rgo de tubos, funcionava como uma continuao do grandioso carro
com 16 instrumentistas de sopro e percusso (Figura 3.13).
Logo seguia-se tam bem hum carro jocoso formado de arquitetura de

edeficio aluinado, e em partes quebrado de baixo do mesmo preceito de
arquitetura, pintado to natural, que parecia ser fabricado de obra de
cantaria: e pelas ruinas, tinho suas arvores, limos, musgos crescidoz, e
dentro desta quadra de arquitetura tinha hum formozo orgo.
(RELAO..., 1786, fl. 19, grifo nosso).
A presena solitria deste rgo positivo ou realejo com o organista e o foleiro

no carro de encerramento do desfile evidencia a prtica de performance da poca.
Como nos relatos no h meno de canto e nem de outros instrumentos, deduz-se
que o instrumento naquele contexto estava sendo utilizado como instrumento solista
e no como acompanhador.
Figura 3.13 rgo de tubos no sexto carro triunfal Carro das Cavalhadas Burlescas do
desfile em comemorao ao casamento de D. Joo e D. Carlota Joaquina em 1786.
Parece ter sido prtica comum o aluguel de rgos nestas situaes festivas,
como se pode depreender do Requerimento do Padre Joo Lopes Ferreira (aos Snro.
228
do Senado) pedindo o pagamento de 158$000, para os musicos que tocaram por

ocasio das festas a S. Sebastio16. De acordo com o documento manuscrito elaborado
pelo ento mestre de capela da S do Rio de Janeiro, duas funes foram realizadas
em 1793 para a comemorao de So Sebastio: uma no prprio dia do santo e a
segunda, oito dias depois. O montante de 158 mil ris cobrado do Senado da Cmara,
o qual era o responsvel por custe-las 17 , destinava-se quitao dos servios
musicais prestados nos dois dias de festividades que contou com um grande nmero de
msicos, o aluguel de partituras (sob a designao Muzica), o aluguel de rgos entre
outros instrumentos e dos transportes para os mesmos (Tabelas 3.1 e 3.2):
Tabela 3.1 Servios musicais contratados pela S para a primeira funo

das festividades de So Sebastio, 1793.
Servio Valor
P" 21 Muzicos a 1280 cada hum 26$880
Aluguel de orgo 1$280
Aluguel de Rabeco grande 1$280
Carretos de huma, e outra cousa $560
Soma 30$000
Fonte: PAGAMENTO..., 1793, fl. 36, grifo nosso.
Tabela 3.2 Servios musicais contratados pela S para a segunda funo

das festividades de So Sebastio, 1793.
Servio Valor
P" 37 Muzicos portado o dia a 3 dao cada hum 1180$400
Aluguel de Orgo 2$560
Aluguel de dous Rabecoens grandes 3$200
Aluguel de Muzica 3$200
Carretos dos dos $640
Soma 128$000
30$000
Soma [total das duas funes] 158$000
Fonte: PAGAMENTO..., 1793, fl. 36, grifo nosso.
Desta maneira, pode-se de fato levantar a possibilidade de o realejo que foi

enviado para as festas da fazenda do Mosteiro de So Bento entre 1766 e 1770 ter
sido alugado, bem como o pequeno rgo de tubos que encerrou os desfiles das
comemoraes grandiosas de 1786.
16
17
O Senado da Cmara ou Cmara Municipal custeava as duas comemoraes e procisses
tradicionais religiosas no Rio de Janeiro conhecidas como as del Rey, prescritas nas Ordenaes do
Reino, que eram a de So Sebastio e a do Corpo de Deus (FRIDMAN; MACEDO, 2006, p. 8).
229
3.1.2.3 Sculo XIX
Atravs dos registros de Receita e Despesa da Catedral e Capela Real entre

os anos de 1776 e 1819 localizados no Arquivo do Cabido Metropolitano, tem-se
indcios da existncia de um rgo na Igreja de Nossa Senhora do Rosrio, sede da
S do Rio de Janeiro entre 1737 e 1808. Dentre as despesas de 1807 e 1808
mencionada a reparao do instrumento:
Despeza que teve o Conego Joz Fellippe de Faria, como Fabriqueiro da

Sancta Igreja Catedral de So Sebastia desta corte do Rio de Janeiro, que
teve principio do primeiro de Agosto do anno proxime passado de 1807, e
ez
findou no ultimo de Julho do corrente anno de 1808 na forma seguinte: a f.
[] Concerto do rga ...... 2$560 [] (apud BRESCIA, 2008, p. 370-371,
grifo nosso).
De acordo com as Memrias do padre Perereca, havia tambm um rgo na

Igreja de Nossa Senhora do Carmo, recm transformada em S e Capela Real em
1808: [...] a igreja nova, muito agradvel, e forrada h poucos anos de talha; tem
nove altares, onde se v ouro e pintura, o mais gessado de branco; o rgo
magnfico (SANTOS, 1981, v. 1, p. 35). No entanto, a documentao da Despeza
do mez de Janeiro de 1810 da Casa Real depositada na Torre do Tombo em Lisboa
refere-se de forma reiterada a dois rgos. Nela encontra-se a Conta das
afinacoens e Concertos q' se tem feito nos dois orgaons da Capella Real desde
Maro athe Dezembro de 1809 (apud BRESCIA, 2008, p. 354-355).
Na conhecida gravura de J. B. Debret intitulada Cerimnia de Sagrao de D.
Pedro 1o Imperador do Brasil, datada de 1822, o instrumento que se v ao fundo da
imagem, e que aparentemente acredita-se ser apenas um grande rgo, diz respeito,
na realidade, a duas caixas de rgo: uma mais alta, pertencente ao grande rgo e
outra mais baixa, que corresponde s costas da caixa de um rgo positivo (Figura
3.14)18. Esta mesma composio de rgos pode ser vista claramente e sob um ponto
de vista mais aproximado em outro desenho de Debret, Casamento de S. M. D. Pedro
18
Segundo os estudos aprofundados de Marcos Brescia, o positivo deve ter sido, com toda
probabilidade, importado da Frana, [...]. O grande rgo, instrumento de porte importante no corpus
instrumental da Amrica Portuguesa entre fins do sculo XVIII e comeos do XIX, deve ter sido, com
toda probabilidade, um instrumento de factura portuguesa. Devido semelhana entre a caixa do
mesmo e aquelas de rgos construdos em Lisboa mesma poca, ao carter rgio da encomenda
e a certas caractersticas tcnicas [...] consideramos altamente a atribuio do mesmo a Antnio
Xavier Machado e Cerveira, Organarum Regalium Rector, o que refora a conhecida afirmao de
Ernesto Vieira de que o clebre organeiro coimbro "mandou muitos [rgos] para o Brasil, alguns
deles de grandes dimenses" (BRESCIA, 2011, p. 64).
230
1o com a princesa de Leuchtenberg, 2a Imperatriz do Brasil, quando o pintor retratou o

segundo casamento do Imperador, em 1829 (Figura 3.15).
Talvez tenham sido os sons destes dois rgos em funcionamento que
causaram admirao ao viajante britnico Ellis Bent, que, quando de sua passagem
pelo Rio de Janeiro, em 1809, escreveu:
Na manh seguinte, o Prncipe Regente e toda a sua famlia estiveram

presentes celebrao de uma grande missa em sua prpria Capela [Real]
[] A cerimnia foi, certamente, muito grandiosa e magnfica, embora um
pouco tediosa [] Em seguida, o servio de rgo mostrou-se muito
imponente e impressionante e o canto, muito bonito (apud CARDOSO,
19
2011, p. 185, grifo nosso) .
Figura 3.14 rgos da Capela Imperial do RJ na Aclamao de D. Pedro I por Debret.

o
Figura 3.15 rgos da Capela Imperial do RJ no 2 casamento de D. Pedro I por Debret.
19
Do original: The following morning the Prince Regent and all his family were present at the
celebration of grand mass in his own Chapel [] The ceremony was certainly very grand and
magnificent through a little tedious [] The organ service afterwards was very grand and impressive
and the singing very beautiful.
231
Como visto no Captulo 2, o mercado comercial carioca oferecia muitos

rgos e realejos para venda, indicando que estes instrumentos podiam tambm ser
comprados por particulares e estavam presentes em espaos domsticos. Um
anncio especfico de 1830 do Jornal do Commercio sugere que estes instrumentos
eram adquiridos por famlias mais abastadas que separavam um espao prprio em
suas residncias para orao e devoo:
Na rua dOuvidor n. 152, h para vender hum rgo com maquina,

tocando por ai peas de Rossini das peras Zelmire e Barbeiro, em quatro
cilindros differentes a execuo das peas, o trabalho da maquina he dos
mais bem acabados e as vozes do orgo lindissimas; pode se ver a
qualquer hora do dia. Esta pea rica pode servir em Oratrios, e fazer
hum effeito admirvel pela brandura dos toados imitando flauta, clarineta etc
etc em fim parece pequena orquestra (JC, 29/05/1830 - Vol. II - N. 120,
Vendas, p. 2, grifo nosso).
Assim, observa-se a permeabilidade na utilizao dos rgos, presentes no

somente dentro dos espaos eclesisticos, mas tambm fora, nas ruas e
possivelmente nas casas de devotos aristocratas. Impregnado de simbolismo, desde
a Idade Mdia, o rgo sempre assumiu a significao de instrumento mais
importante perante os outros por ser a representao da Igreja, uma associao
scio-musical entre o poder e a grande intensidade sonora (LOURO, 2010, p. 32).
Ao ultrapassar os limites fsicos dos templos nos momentos festivos, como nas
procisses e nos desfiles, fazia-se essencial a reafirmao do poder da Igreja ao se
considerar a forte herana catlica deixada por Portugal durante o perodo colonial e
mesmo aps a independncia.
Fora do campo simblico e levantando as possibilidades de ordem prtica,
atenta-se para o fato de que era usual em procisses ocorridas em Portugal os
realejos substiturem as charamelas usadas nos percursos nos mbitos das
catedrais ou mesmo fora delas (ALEGRIA, 1985, p. 136).
ainda interessante apontar a grande demanda por rgos sobretudo na
segunda metade do sculo XVIII nas vrias igrejas do Rio de Janeiro, como
observado nas menes s ordens dos beneditinos e dos frades menores. Esta
pode ter sido a razo pela qual, em fins do sculo XVIII, estes instrumentos
passaram a figurar nos documentos alfandegrios referentes cidade. Como
exposto no Captulo 2, a Nova Pauta registrou rgos grandes e um modelo de
232
realejo e pouco tempo depois, nas novas Avaliaes de generos de 1804, foram
acrescentados mais modelos de realejo.
3.2 Cordofones
3.2.1 Cordofones dedilhados
3.2.1.1 Sculo XVII
A mais remota meno utilizao de cordofones dedilhados no Rio de

Janeiro refere-se s prticas musicais desenvolvidas no Mosteiro de So Bento.
Conforme os dados biogrficos constantes do Dietrio do prprio cenbio, certo frei
Antonio de Santa Maria era msico, organista e tocava harpa (apud SANTOS,
1942, p. 192, grifo nosso).
3.2.1.2 Sculo XVIII
No sculo XVIII, somente a partir da segunda metade foram localizados

indcios do uso de instrumentos de cordas dedilhadas. Em 1757, o oficial francs De
La Flotte esteve durante 2 meses no Rio de Janeiro e observou os hbitos e
costumes dos portugueses habitantes da cidade, destacando a presena da
viola/guitarra no cotidiano dos comerciantes:
Bastava-lhes ganhar algumas patacas de cobre, graas ao exerccio de

qualquer profisso vil e diminuta, para imediatamente fecharem as srdidas
lojas, envergar a capa, empunhar o violo [viola] e irem ao encontro de
suas senhoras, de quem se no desprendiam seno quando o apuro os
20
forava a retomar o trabalho (TAUNAY, 1938, p. 99, grifo nosso) .
No mbito eclesistico, a viola foi tambm usada nas prticas musicais

jesuticas, como se verifica atravs do inventrio de seus bens apreendidos em
20
O trecho selecionado, traduzido por Affonso de Taunay, menciona o violo certamente referindo-se
no ao instrumento que entre os luso-brasileiros foi tambm conhecido como guitarra francesa como
visto na seo 2.4 do captulo 2. Por um equvoco de traduo j apontado anteriormente por Marcia
Taborda (2004), Renato de Castro (2007) e Adriana Ballest (2009), muitos tradutores se utilizaram
do termo violo quando na verdade seria apropriado dizer viola ou ento guitarra; termos estes que
tambm como explanado na seo 2.4, foram empregados indiscriminadamente para se referir a
vrios tipos de cordofones com brao. Assim, no havendo autores anteriores que fizessem correo
neste trecho, optou-se por utilizar o termo geral viola em substituio ao violo.
233
1759. No Treslado do autto de Inventario da Real Fazenda de Santa Crus h a

meno a huma violla quebrada (ARCHIVO..., 1894, p. 77).
Em fins de 1792, o ingls Sir George Staunton, quando de sua passagem
pelo Rio de Janeiro, tambm presenciou o emprego das populares violas.
Entretanto, 35 anos aps a constatao de De La Flotte, ao invs de estar entre os
homens comerciantes, os instrumentos foram observados como um dos preferidos
das damas componentes da elite.
Todas as classes da sociedade tm uma ligao insupervel com a alegria

e o prazer. A plebe usava capas; aqueles pertencentes burguesia e
aristocracia sempre utilizavam espadas. As senhoras [...] gostavam de
msica e os seus instrumentos favoritos eram o cravo e a viola
21
(STAUNTON, 1797, p. 79, traduo nossa, grifo nosso) .
Os cordofones dedilhados foram ainda retratados no final do sculo XVIII nas

populares festas de encenao da coroao dos reis e rainhas do Congo por Carlos
Julio, como visto na seo anterior dos instrumentos de sopro. Novamente em
duas pranchas da coleo, Riscos iluminados, so observadas violas. Na j
demonstrada prancha de nmero 36, um cordofone tocado em meio a outros
instrumentos musicais de percusso e de sopro (Figura 3.3); e na de nmero 39, tal
instrumento figura entre dois pandeiros (Figura 3.16).
Figura 3.16 Violas/guitarras em grupo instrumental na encenao da coroao dos reis e

rainhas do Congo no Rio de Janeiro sc. XVIII, por Carlos Julio.
21
Do original: All classes of society have an insuperable attachment to gaiety and pleasure. The
lower order appeared abroad in cloaks; those of the middling and higher ranks always in swords. The
ladies [] were fond of music, and their favourite instruments the harpsichord and guitar.
234
3.2.1.3 Sculo XIX
O comerciante John Luccock, que viveu dez anos no Brasil, de 1808 a 1818,
destacou o uso de violas fora do centro urbano do Rio de Janeiro, em seu livro
Notes on Rio de Janeiro, and the Southern parts of Brazil... Em 1808, ele
confirmava, da mesma maneira, o uso corriqueiro destes cordofones
indiscriminadamente por todos:
Fora da cidade, especialmente se a Lua estiver quase cheia, a noite

encontra os convidados restantes com espritos cheios de alegria; o sono
dissipa o aroma de vinho, se muito foi tomado em excesso; a vida social
ampliada por uma reunio de vizinhos, a guitarra tocada, por todos que
sabem toc-la; a msica executada com xito, geralmente com notas
suaves e lamuriosas, e a dana no esquecida (LUCCOCK, 1820, p. 126,
22
traduo nossa, grifo nosso) .
Jean Baptiste Debret o primeiro memorialista que descreve o

acompanhamento de um cordofone dedilhado a uma flauta transversa, hbito
corrente entre os membros da aristocracia carioca. A Figura 3.8 exibe ambos os
instrumentos tocados em um momento de descontrao aps o jantar, no ano de
1816. E, segundo o texto do prprio pintor francs, o passatempo dos mais
abastados se exprime atravs do toque melodioso de seu instrumento predileto, a
flauta, [...] ou por um acompanhamento cromtico improvisado no violo
[viola/guitarra] e cujo estilo apaixonado ou ingnuo colore sua engenhosa modinha
(DEBRET, 1978, vol. 1, p. 201, grifo nosso)23.
Os naturalistas Johann Baptist von Spix e Karl Friedrich Philip von Martius,
que estiveram em expedio pelo Brasil, de 1817 a 1820, registraram logo no
primeiro ano de sua estadia no Rio de Janeiro a musicalidade dos brasileiros e seu
instrumento favorito. Curiosamente, este relato originou-se no ano seguinte ao de
Debret e, igualmente, faz meno maneira de se acompanhar ao cordofone na
poca, atravs de improvisao e progresses harmnicas.
22
Do original: Out the city, particularly if the moon be nearly full, evening finds the remaining guests
in full gaiety of spirits; sleep has dissipated the fumes of wine, if too much had been taken, the
company is enlarged by an assemblage of the neighbourhood, the guitar strikes up, for every one can
touch it; the song succeeds, generally in soft and plaintive notes, and the dance is not forgotten.
23
Embora o tradutor da edio utilizada Srgio Milliet tenha traduzido o original em francs guitare
para violo, segundo Taborda (2004, p. 18) o termo correto a ser utilizado seria viola, ao contrrio de
Renato de Castro (2007, p. 33 e 34) que sugere guitarra. J Ballest (2009, p. 13) considera ambos
os termos corretos, posio que a adotada para este trecho neste trabalho.
235
Por outro lado, a msica, entre os brasileiros, e, especialmente no Rio,

cultivada com mais gosto, e nela se chegar provavelmente cedo a certa
perfeio. O brasileiro tem, como o portugus, fino talento para
modulao e progresso harmnica, e baseia o canto com o simples
acompanhamento do violo [viola]. O violo [viola], tanto como no Sul
da Europa, o instrumento favorito [...] As canes populares, cantadas
com acompanhamento do violo [viola], so partes originrias de Portugal,
parte inspiradas pela poesia indgena (SPIX; MARTIUS, 1976, vol. 1, p. 50,
24
grifo nosso) .
Alm da presena em ambientes domsticos, os cordofones dedilhados foram

tambm muito empregados em festejos ao ar livre, como o representado por Debret
na prancha Quete nomme la folie de lempereur du St. Esprit, que diz respeito s
comemoraes da Folia do Divino Esprito Santo no Rio de Janeiro. Pode-se
observar pela iconografia duas violas sendo tocadas em meio a um grupo
instrumental constitudo pelos instrumentos de percusso tambor, pandeiro e
tringulo (Figura 3.17).
Figura 3.17 Violas em grupo instrumental nas comemoraes da Folia do Divino Esprito
Santo no Rio de Janeiro por Debret.
A mesma festividade foi retratada cerca de trs anos mais tarde pelo oficial da
Artilharia Real Britnica Henry Chamberlain (1796-1844), que esteve na cidade entre
1819 e 1820, em seu Views and costumes of the city and neighbourhood of Rio de
Janeiro. Percebe-se a semelhana da formao instrumental para esta tpica folia:
24
Marcia Taborda (2004) em concordncia com Gerhard Doderer (1984) mais uma vez aponta para a
traduo equivocada do termo guitarre em alemo para violo empregada na edio consultada
(traduzida por Lucia Furquim Lahmeyer e revista por D.F.Ramiz Galvo e Baslio de Magalhaes).
Ambos os autores indicam que a terminologia apropriada neste caso seria viola.
236
duas violas e trs instrumentos de percusso, agora identificados como um tambor e

dois pandeiros (Figura 3.18).
No ano de 1819, os prussianos Leithold e Rango registraram a existncia de
uma nica harpista estrangeira, naturalizada na cidade. Segundo narram,
Certa harpista, Demoiselle Jolie, de Paris, logrou-o com seu instrumento.

ela, at agora, a nica pessoa que aqui d lies de harpa e ao mesmo
tempo naturalizou-se. Onde quer que Demoiselle Jolie d lies,
conduzida, ida e volta, de carro para casa ou outro local em que tambm
25
ensine (LEITHOLD; RANGO, 1966, p. 40-41, grifo nosso) .
Figura 3.18 Violas em grupo instrumental nas comemoraes da Folia do Divino Esprito
Santo no Rio de Janeiro por Chamberlain.
Fonte: CHAMBERLAIN, 1943, p. 61.
No entanto, interessante recordar que dois anos antes da chegada destes

viajantes a francesa Madame Clementiny j anunciava atravs da Gazeta do Rio de
Janeiro de 1817 seus servios como professora de harpa, piano e msica vocal26.
Neste mesmo ano, ela ainda divulgou um recital: Madama Clementini tem a honra
de fazer saber que finalmente dar o seu concerto quarta feira proxima 10 do
corrente (GRJ, 06/12/1817 - N. 98, Avisos, p. 4). Os peridicos no mais noticiaram
informaes desta harpista nos anos subsequentes.
Em 1820, o navegador francs Louis Claude Desaulses de Freycinet (1779-
1841) descreve um encontro da alta sociedade ocorrido na casa do negociante
espanhol Augusti de Lizaur. Nesta ocasio, um cordofone dedilhado foi tocado
25
Curiosamente no Captulo 2, item 2.3, demonstramos que em 1821 esta mesma harpista francesa
anunciava no Jornal do Commercio.
26
Ver anncio completo no Captulo 2, item 2.3.
237
27
brilhantemente por Joaquim Manuel da Cmara (c.1780-1840) , compositor
brasileiro de modinhas que tambm atuou em Portugal.
Ns ouvimos naquela casa um mulato, chamado Manuel, habilssimo

violonista, cujo domnio sobre o seu instrumento incrvel. Asseguram que
ele autodidata, e , sem dvida, por conta disso, que sua maneira de tocar
to original. [] Em suas mos o violo [viola] deixa de ser um
instrumento vulgar e adquire uma rara e deliciosa harmonia, que algum
diria at celestial e que impossvel de imaginar sem que se a tenha ouvido
(FREYCINET, 1839 apud CARDOSO, 2011, p. 274, grifo nosso).
No ltimo registro levantado do sculo XIX, Rugendas, em 1825, evidencia

novamente o costume dos habitantes do Rio de Janeiro em tocar cordofones
dedilhados em seus lares: Quase sempre, entre os mveis e objetos, encontra-se
um violo [viola]; a msica e a dana tambm alegram a vida domstica
(RUGENDAS, 1979, p. 218, grifo nosso). Uma cena deste cotidiano foi por ele
retratada e o que se pode depreender da imagem a presena de um cordofone
com uma caixa de ressonncia arredondada com os fundos convexos e um brao
muito alongado (Figura 3.19)28.
Figura 3.19 Viola nos ambientes domsticos por Rugendas.

27
Dois sonetos de Manuel Maria Barbosa du Bocage dedicados a Joaquim Manuel da Cmara
mencionam que o msico tocava alm da viola, o machete e a bandurra (apud FAGERLANDE, 2008,
p. 13 e 14). Esta uma excelente informao que demonstra os inmeros cordofones dedilhados
existentes em fins do sculo XVIII e incio do XIX em Portugal e no Brasil, e que indiscriminadamente
foram chamados pelos viajantes memorialistas pelos termos que generalizam cordofones dedilhados
com brao: guitare em francs, guitarre em alemo e guitar em ingls.
28
A respeito desta imagem, Ballest (2009, p. 13 e 14) diz que o cordofone desenhado tem
semelhanas com o colascione, instrumento muito usado na Itlia do sculo XVI, com um corpo
pequeno, um brao muito extenso e 3 ordens de cordas.
238
Atravs dos registros textuais e iconogrficos consultados, confirma-se a

extrema popularidade da viola ou guitarra durante os sculo XVIII e XIX, apesar de
proporcionalmente haver muitos poucos relatos acerca de seu uso. Podendo ser
utilizada at mesmo nas atividades religiosas, como as dos jesutas nos setecentos,
observa-se que seu maior emprego foi no mbito domstico e festivo. Estes
cordofones dedilhados transitaram nos momentos cotidianos de diverso de todas
as classes sociais, podendo ser tocados por todos, como bem observou Luccock,
em 1808, sejam homens ou mulheres. Permeou da mesma maneira a rea urbana e
rural e foi tipicamente utilizado em festividades populares, como nas congadas e nas
folias.
Em oposio ampla difuso da viola ou guitarra, v-se a harpa sendo
utilizada em poucas situaes, e os parcos relatos datam apenas do sculo XVII e
do XIX. Inicialmente estava relacionada com as prticas musicais religiosas,
provavelmente no acompanhamento da msica polifnica, pois possua a funo de
permitir o destaque das vozes na execuo da polifonia, assim como a dos outros
instrumentos normalmente usados como o rgo, o fagote e ou baixo (CASTAGNA,
2000, p. 236). Por ser um instrumento de valor elevado, como observado ao longo
do Captulo 2, posteriormente j era encontrada, ao que tudo indica, em residncias
abastadas e era tocada por diletantes ensinados notadamente por professores
particulares estrangeiros.
Chama-nos ateno a inexistncia de registros acerca da utilizao dos
saltrios e das ctaras em atividades musicais realizadas no Rio de Janeiro, entre os
sculos XVI e XIX, dentre as fontes pesquisadas. Deve-se ter em mente que as
evidncias documentais expostas no Captulo 1 indicam que o saltrio foi um dos
primeiros instrumentos a ser nomeadamente fabricado na cidade e talvez seja o
nico exemplar instrumental sobrevivente de manufatura local, ressaltando-se ainda
sua boa qualidade. Alm disso, foi observada tambm a frequente importao de
cordas de ctara, sugerindo a possibilidade de sua construo em solo carioca, e
ainda a importao do instrumento em fins do sculo XVIII.
Rogrio Budasz (2002, p. 16-18) afirma que, apesar da existncia de poucos
relatos sobre a utilizao de saltrios e ctaras nas prticas musicais da Amrica
portuguesa, ambos os instrumentos foram difundidos por todo o Brasil no sculo
XVIII e seu uso relacionava-se diretamente com o acompanhamento de modinhas e
minuetos, entre outros. Esta declarao pode ser certificada pela existncia de um
239
cdice de Cifras para saltrio escrito por Antonio Vieira dos Santos (1784-1854)
provavelmente na primeira dcada do sculo XIX, que representa uma expressiva
coleo de msica secular do Brasil colnia e imprio.
3.2.2 Cordofones friccionados
3.2.2.1 Sculo XVIII
A mais remota meno sobre o uso especfico de um instrumento de cordas

friccionadas no Rio de Janeiro data do ano de 1748 e trata-se de uma descrio de
um annimo oficial francs que presenciou um espetculo teatral que contava com
msica na antiga pera dos Vivos do conhecido padre Boaventura. O texto,
divulgado por Sonnerat e j transcrito na seo dos aerofones, explicita que, durante
o espetculo, a orquestra estava muito boa de violinos (SONNERAT, 1806 apud
CARDOSO, 2011, p. 99, grifo nosso).
Alm de presente nos teatros, sabe-se do emprego dos violinos e sua famlia
nos espaos eclesisticos cariocas. A lista dos instrumentos musicais pertencentes
igreja dos jesutas at o ato de sua expulso, em 1759, confirma que nesta poca
os inacianos utilizavam-se de Tres Rabecas huma quebrada e Hum Rabecam
velho (ARCHIVO..., 1894, p. 77).
Atravs da instrumentao das obras do padre Jos Maurcio Nunes Garcia,
constata-se que a formao bsica do conjunto instrumental que atuava na S
Catedral entre 1783 e 1810 constava de grupo de cordas, muitas vezes sem a viola,
dentre outros instrumentos (CARDOSO, 2005, p. 49). Esta instrumentao de
cordofones poderia ser ampliada em cerimnias importantes, como sugere o
Requerimento do Padre Joo Lopes Ferreira de 1793 para o pagamento do aluguel
de instrumentos musicais referentes s duas funes musicais realizadas nas festas
de So Sebastio daquele ano, como exposto na seo sobre os aerofones. No
primeiro dia das festividades, foi necessrio o Aluguel de Rabeco grande... 1$280
e no segundo dia, o Aluguel de dous Rabecoens grandes... 3$200
(PAGAMENTO..., 1793, fl. 36).
Em festividades pblicas relacionadas s efemrides da famlia real tambm
se utilizavam grandes formaes instrumentais que precisavam do aluguel de
240
rabeces. Um Requerimento de Manoel Francisco Xavier29, pedindo pagamento de

299$520, da musica nas cinco tardes de Toiros e duas noites de Iluminao nas
Festas pelo nascimento do prncipe D. Antonio, prncipe da Beira (1795-1801),
demonstra de forma elucidativa uma conta da Muzica, na qual so especificadas
as quantidades de msicos instrumentistas e cantores contratados, o aluguel de dois
rabeces grandes e de partitura musical (Tabela 3.3):
Tabela 3.3 Servios musicais contratados para as festividades em comemorao ao

nascimento do prncipe Dom Antnio, 1795.
Servio Valor unitrio Valor total

20 Muzicos Instrumentistas, q tocaro nas cinco
tardes, e duas noites de Illuminao 11$200 224$000
20 Vozes mais, q cantaro nas duas noites ditas 3$200 64$000
Alugueres de dous Rebecoens grdes 2$560
Alugueres da Solfa 8$960
Reis 299$520
Fonte: REQUERIMENTO..., 1795, fl. 4, grifo nosso.
3.2.2.2 Sculo XIX
Um rarssimo relato contido no captulo Account of my Adventures at San

Sebastian da obra Memoirs of James Hardy Vaux, do aventureiro ingls que passou
pelo Rio de Janeiro em 1807, descreve as reunies sociais de msicos amadores da
elite social. Nelas, o violino e o violoncelo eram alguns dos instrumentos tocados:
Os portugueses sobressaem-se na msica, particularmente no violino e no

violoncelo; e havia, frequentemente, grandes festas de amadores em
nossa casa, as quais se transformavam no mais agradvel concerto
noturno. Este , de fato, o costume de todas as pessoas de bom gosto, que,
ao invs de encontrarem-se para jogos como em Londres, adotam este
modo muito mais louvvel e racional de diverso (VAUX, 1819, v. 1, p. 216-
30
217, traduo nossa, grifo nosso) .
29 co
O requerimento utilizado neste trabalho menciona [...] Manoel Fran . Xavier professor de Muzica
e
nesta Cid . [...] que nominalmente difere do bragantino Manuel Lus Xavier, administrador da Casa
de pera erguida em 1776 em substituio antiga pera dos Vivos do padre Boaventura arruinada
por um incndio provavelmente em 1775. No se localizou nenhuma outra referncia a este professor
de msica Manuel Francisco Xavier atuante no final do sculo XVIII. Outros documentos localizados
por Lino de Almeida Cardoso (2011, p. 163) e por Snia Pereira (2001, p. 172) e depositados tambm
no Arquivo Geral da Cidade citam a participao de Manuel Lus Xavier nas atividades referentes
festa do nascimento do prncipe D. Antnio. levantada aqui a hiptese de que o manuscrito
localizado tenha grafado o nome do requerente de forma incorreta (algo recorrente observado em
manuscritos de poca), tratando-se ento de Manuel Lus Xavier e no de Manoel Francisco Xavier.
Ver transcrio parcial do documento original no Anexo 4.3.
30
Do original: The Portuguese excel in music, particularly the violin and bass-viol; and there were
frequently large parties of amateurs at our house, who formed a most delightful evening concert. This
241
Segundo Ayres de Andrade, Adriano Balbi (1782-1848), gegrafo e estatstico

veneziano, no incio do sculo XIX, referiu-se da mesma maneira ao uso do violino
no mbito de uma famlia abastada, a dos Correa Leal. A msica seria um talento
hereditrio h quatro geraes nesta famlia e Leal, o pai, que um dos melhores
mdicos do Rio de Janeiro, tocava violino com perfeio e possua raros
conhecimentos de msica (apud ANDRADE, 1967, vol. 1, p. 50, grifo nosso).
Em outro momento de sociabilidade entre os membros da elite carioca, foi
explicitada a atuao de violinos e de um violoncelo no Real Teatro de So Joo.
Em uma passagem parcialmente mencionada na seo sobre os instrumentos de
sopro, Leithold e Rango deixaram suas impresses sobre a orquestra do teatro em
1819:
A orquestra muito reduzida em nmero, numa palavra, miservel; apenas

um flautista, francs, e um violoncelista chamaram-me a ateno. Os
violinistas, ento, so abaixo da crtica. O violoncelista executou uma
ria do Tancredo e um adgio, sozinho, com tal emotividade e expresso
que, sem exagero, acreditei estar ouvindo o maestro Romberg. Informando-
me sobre este homem, vim a saber que meio demente. Ouvi-o a seguir,
muitas vezes, e sua atuao inspirada pareceu-me, nas tristes
circunstncias, tanto mais comovente (LEITHOLD; RANGO, 1966, p. 15,
grifo nosso).
Alm dos registros musicais ocorridos no teatro, os viajantes prussianos ainda

narraram um baile oferecido pelo cnsul geral da Rssia Langsdorff em homenagem
a seus oficiais, no qual a parte musical esteve por conta de instrumentistas da
orquestra do teatro. Designadamente, Leithold e Rango apontam para a utilizao
do violino dentre outros instrumentos no mencionados: A msica consistia em
quatro componentes da orquestra do teatro, entre os quais um mulato, que era o
primeiro violino (LEITHOLD; RANGO, 1966, p. 75-76).
Nota-se, ento, que os cordofones friccionados passaram a ser mencionados
apenas nas fontes documentais a partir de meados do sculo XVIII, indicando sua
utilizao em momentos de sociabilidade, seja no teatro, nas festividades pblicas
reais ou no mbito domstico da elite carioca, e em cerimnias religiosas. Dos
instrumentos mais citados, tem-se o violino e o violoncelo, porm h efetivas
referncias aos contrabaixos apenas em ocasies especiais quando foi registrado o
aluguel destes instrumentos.
is, in fact, the custom of all people of fashion there, who, instead of meeting for the purpose of gaming
as in London, adopt this much more laudable and rational mode of amusement.
242
3.2.3 Cordofones de teclado
3.2.3.1 Sculo XVIII
A valiosa listagem de itens musicais contida no Treslado do autto de

Inventario da Real Fazenda de Santa Crus a mais antiga evidncia acerca da
utilizao de cordofones de teclado no Rio de Janeiro. De acordo com esta relao,
Hum cravo e Hum manicrdio eram empregados nas prticas musicais dos
missionrios, pelo menos em meados do sculo XVIII.
Fora do crculo jesutico, o testemunho oferecido por Joseph Auguste Pinczon
du Sel, oficial francs que esteve de passagem pela ento sede do vice-reinado,
descreve o uso do cravo em uma cena musical domstica. O instrumento estava
sendo tocado por uma moa portuguesa, em 1773:
Nossos guias nos levaram ontem tarde a uma casa, onde vimos,
diferentemente do usual, trs belas portuguesas; uma delas executou ao
cravo vrias peas musicais e ns danamos, ao som desse instrumento,
alguns minuetos com as outras duas irms (BOISANGER, 1986 apud
CARDOSO, 2001, p. 108-109, grifo nosso).
Quase duas dcadas mais tarde, em fins de 1792, o relato de Sir George
Saunton, transcrito na seo dos cordofones dedilhados, indica no s o uso do
cravo em ambientes domsticos tocado por senhoras, mas afirma ser este um dos
instrumentos favoritos deste segmento: As senhoras [...] gostavam de msica e os
seus instrumentos favoritos eram o cravo e a viola (STAUNTON, 1797, p. 79,
grifo nosso).
3.2.3.2 Sculo XIX
A primeira meno ao emprego de cordofones de teclado durante os

oitocentos nos oferecida pelos viajantes naturalistas Spix e Martius em 1817.
Assim foi observada por eles a presena de pianofortes nas casas da aristocracia
carioca: [...] o piano um dos mveis mais raros e s se encontra nas casas dos
abastados (SPIX; MARTIUS, 1976, vol. 1, p. 50, grifo nosso).
243
J em 1819, este panorama visto de forma diferente por Leithold e Rango,

que atestam que tais instrumentos esto presentes em grandes quantidades nas
residncias da cidade:
Afora estas casas trreas, h outras de dois, trs e quatro pavimentos, com
balces de ferro ou de madeira; mas nelas tambm prevalece a mesma
umidade, a ponto de no se poder deixar botas ou sapatos no segundo
andar sem que se cubram em poucos dias de espessa camada de mofo;
pela mesma razo, no se conservam bem os pianos, que existem,
alis, em grande nmero, mas em pssimas condies (LEITHOLD;
RANGO, 1966, p. 11).
Neste mesmo ano, os prussianos informam ainda a existncia de um

pianoforte de origem inglesa na residncia do cnsul geral da Rssia Langsdorff, por
ocasio de um baile oferecido em homenagem a seus oficiais, citado parcialmente
na seo anterior dos cordofones friccionados. O prprio Leithold tocaria no referido
piano caso a orquestra contratada no se apresentasse, fato que no ocorreu.
A msica consistia em quatro componentes da orquestra do teatro, entre os

quais um mulato, que era o primeiro violino. Frau von Langsdorff estava a
princpio receosa de que os msicos no comparecessem, pelo que ficou
combinado que eu e outro convidado tocaramos alternadamente ao
piano um grande piano-forte ingls mas a orquestra apareceu e
teve a preferncia (LEITHOLD; RANGO, 1966, p. 75-76).
Observa-se, assim, que no incio do sculo XIX, o pianoforte estava

totalmente associado aristocracia e, portanto, era de se supor que a famlia de
dotes musicais dos Correa Leal mencionada por Balbi situava-se em um privilegiado
extrato social capaz de adquirir estes valiosos instrumentos. Na busca por maiores
informaes sobre a posse de instrumentos musicais pelos Correa Leal, localizou-
se, no Arquivo Nacional, o inventrio post-mortem de Maria Flora Carneiro
dAzambuja Leal, falecida esposa de Francisco Correa Leal (o patriarca), datado de
186331. Entre os bens pertencentes famlia constava um 1 piano meia cauda, com
31
Desde o ano de 2003 foi iniciada a busca pelo inventrio post-mortem do patriarca da famlia
Francisco Correa Leal. Este documento existe e formalmente encontra-se localizado no AN, sob o
registro Caixa 3606; N. 220; Ano de 1786, porm no se encontrou disponvel em nenhuma das
inmeras incurses feitas ao Arquivo at o ano de 2012. Curiosamente, o inventrio post-mortem
localizado de Maria Flora Carneiro dAzambuja Leal est com o nome do marido Francisco Correa
Leal; somente ao manusear esta fonte que se verifica que se trata da falecida sua esposa Maria
Flora Carneiro dAzambuja Leal, conforme consta no manuscrito. Ver transcrio parcial do
documento original no Anexo 2.3.
244
6 oitavas, de jacarand uzado ...... 400$000 (INVENTRIO..., 1863, fl. 3),

confirmando nossas suposies.
O pianoforte obviamente foi tambm um dos principais instrumentos musicais
utilizados pela famlia imperial. Maria Graham (1785-1842), aia da Princesa D. Maria
da Glria, que esteve no Rio de Janeiro em trs ocasies, entre 1821 e 1824,
relatou, em seu Journal of a voyage to Brazil and residence there, a existncia de
um pianoforte pertencente a D. Pedro I quando circulava pelo Pao Imperial, em 23
de julho de 1823: O Imperador estava num pequeno quarto interno, onde tinha seu
piano, seus apetrechos de caa, etc (GRAHAM, 1824, p. 296). Segundo uma carta
escrita em 1939 pelas filhas do pintor brasileiro Aurelio de Figueiredo, e enviada ao
Presidente da Repblica Getlio Vargas, tal instrumento pertenceu posteriormente
ao seu pai e naquele momento estava sendo posto venda ao Museu Histrico
Nacional.
[...] o piano que pertenceu a Don Pedro I e foi por ele dado a seu filho Don
Pedro II, como consta da carta do Marqus de Caravelas, no dia 15 de abril
de 1831, poucos dias, portanto, depois do ato de sua abdicao. [...] Esse
piano, segundo narra Miss Graham, escritora inglesa que visitou o Brasil em
1823, fazia parte do mobilirio do gabinete de estudos de d. Pedro e foi,
como tal, reproduzido no quadro histrico a abdicao de D. Pedro I, feito
pelo nosso pai [...] (apud SANTOS, 1942, p. 124).
Felizmente este pianoforte ainda se encontra no acervo do MHN, e descrito

pelo inventrio do museu como Pianola de D. Pedro I, tendo na parte central braso
com as armas da famlia imperial, motivos fitomorfos, e o smbolo P. 1, tudo isto
em talha cheia (Figura 3.20).
Outros registros que revelam a compra de pianofortes para a famlia imperial,
tambm localizados no Arquivo Nacional indicam que os instrumentos no eram
apenas usados para o deleite da corte, mas, sobretudo, em aulas de msica para as
altezas reais. Um Ofcio de Plcido Antonio Pereira de Abreu32, tesoureiro da Casa
Imperial, datado de 1826, informa que o compositor e tecladista portugus Marcos
Antonio Portugal (1762-1830) conferiu a compra de um piano para a sucessora do
trono portugus e filha de D. Pedro I, D. Maria da Glria:
Tendo recebido ordem para pagar hum Piano, que he para a educaa de
S. M. a Rainha de Portugal, o qual custou 400$000 reis, e mais 2$560 reis
de transporte para a Chacara, fazendo ao todo a quantia de de 402$560
32
245
reis, cujo Piano foi conferido por Marcos Antonio Portugal [...] (OFCIO...,
1826, fl. 1, grifo nosso).
Figura 3.20 Piano vertical pertencente a D. Pedro I Museu Histrico Nacional.

Fonte: MHN acervo digital.
No ano seguinte, em 1827, foi emitido novo documento Ofcio do Bispo de

Anemuria Coadjuntos do Capelo-Mor encaminhando Relao de objetos
comprados para posterior pagamento pelo Tesouro Pblico...33, declarando que foi
comprado para as lies de Musica, hum Pianoforte ...... 58$000 e Seu transporte
ao Pao de S. Majestade... 6$000 (OFCIO..., 1827, fl. 2).
Tem-se ainda o conhecimento da existncia de um pianoforte depositado em
um museu brasileiro que possivelmente pertenceu famlia imperial. Um pianoforte
de mesa do construtor Johnn Broadwood, de cerca de 1820, encontra-se em
exposio na sala de msica do Museu Imperial de Petrpolis, e, segundo consta
nos arquivos da instituio, tal instrumento foi transferido diretamente do Pao
Imperial do Rio de Janeiro, podendo ter pertencido D. Leopoldina (Figura 3.21).
33
246
Figura 3.21 Pianoforte de mesa pertencente a D. Leopoldina

Museu Imperial de Petrpolis.
Outros documentos depositados no Arquivo Nacional no fundo Casa Real e

Imperial Mordomia Mor confirmam a presena de pianofortes no Pao Imperial. Nos
Papis relativos ao inventrio e partilhas do senhor D. Pedro I, onde h uma
Relao dos Moveis que guarnecem o Pao da Cidade, e que no esto
mencionados no Inventario que serve de Carga ao actual Fiel do Imperial Thezouro
Manoel de Jesus Pestana feita em 27 de Maro de 182734, v-se entre os inmeros
mveis da Caza de Jantar, Hum Pianno forte (PAPIS..., 1827, s.p.). Na Relao
de peas de ouro, brilhantes, jias, pratas e mveis do Pao Imperial, datada de 11
de junho de 183135, outra Relao da Moblia que se acha no Imperial Pao da Boa
Vista, e que pertence ao Imperador o Ilmo. D. Pedro de Alcantara menciona Hum
Piano forte no Quarto da Baroneza (RELAO..., 1831, s.p.). Embora no se
possa precisar, possvel que algum dos pianofortes dos relatos e registros
expostos acima sejam os listados nestas Relaes.
Apesar da totalidade dos relatos dos memorialistas do incio do sculo XIX
mencionarem o pianoforte como o cordofone de teclado utilizado naquela poca,
dois especficos anncios do Dirio Mercantil do Rio de Janeiro do ano de 1827
indicam que o cravo tambm estava presente nas residncias. No entanto, o
instrumento adquirira nova funo e passava a servir apenas como meio de
iniciao prtica do piano para as senhoras.
34
35
247
Na rua dos Barbonios n. 61, a chegar aos Arcos, vende-se hum cravo
proprio para qualquer Sra. que queira aprender a tocar; assim como
tambem humas pessas de chitas de 37 covados, que se do a 3$200 e huma
poro de fitas de relogios a 1$920 e 1$440 a duzia, huma poro de bordes
de guitarra, que se vendem por 240 a duzia, e tambem ha pano de linho em
pessa, ou em varas (DMRJ, 27/03/1827 - Vol. 8 - N. 69, Vendas, p. 4).
Quem quizer comprar hum cravo pequeno, de muito boas vozes, e

bom para aprender a tocar piano; pde hir vlo na casa n. 47, na rua dos
Quarteis de Bragana, que se dar em conta (DMRJ, 11/08/1827 - Vol. 9 -
N. 35, Vendas, p. 3)
Aps a exposio dos relatos histricos acima, podem ser destacados alguns
pontos relacionados utilizao dos cordofones de teclado no Rio de Janeiro, nos
sculos XVIII e XIX. Dentre as fontes documentais consultadas, apenas relacionado
s prticas musicais desenvolvidas pelos jesutas foi citado o uso dos manicrdios
em meados do sculo XVIII. Nota-se, portanto, uma carncia de registros sobre o
uso do instrumento que, conforme indicam os documentos alfandegrios de
importao, supostamente esteve muito presente no meio musical carioca, sendo
provvel inclusive sua manufatura por artfices residentes na cidade.
Observa-se, ainda, que do sculo XVIII foram levantados apenas
testemunhos do uso do cravo, especialmente por fidalgas senhoras, ainda que
esteja comprovada a entrada do pianoforte no Rio de Janeiro desde fins dos
setecentos. A preeminncia dos pianofortes nas primeiras dcadas do sculo XIX,
contudo, no fez com que os cravos desaparecessem por completo da cidade. Ainda
que em um processo de utilizao decrescente, os cravos continuaram presentes
at pelo menos a terceira dcada dos oitocentos, passando a adquirir a nova funo
de instrumento de iniciao musical para o pianoforte.
Por fim, dois relatos chama-nos ateno a respeito da crescente proliferao
do emprego dos pianofortes no Rio de Janeiro. Em 1817, Spix e Martius atestam
que os instrumentos eram raros, e, dois anos depois, Leithold e Rango ressaltam
que estes j eram encontrados em grande quantidade.
248
3.3 Idiofones
3.3.1 Sculo XVI
O j mencionado relato do padre jesuta Ferno Cardim descrevendo a

chegada da relquia de So Sebastio e a visita do Padre Cristvo de Gouveia ao
Colgio do Rio de Janeiro, em 1584, evidencia tambm a utilizao de um idiofone,
alm dos instrumentos de sopro observados anteriormente. O texto revela a nica
informao sobre o emprego do berimbau no Rio de Janeiro, dentro do limite
temporal pesquisado:
Do Espirito Santo partimos para o Rio de Janeiro, que dista alli oitenta
lguas. [...] aos 20 (Dezembro de 1584), vespera de S. Thom, arribmos
ao Rio. [...] Neste collegio tivemos o Natal com um presepio muito devoto,
que fazia esquecer os de Portugal: e tambm c N. Senhor d as mesmas
consolaes, e avantajadas. O irmo Barnab Telo fez a lapa, e s noites
nos alegrava com seu berimbu (apud HOLLER, 2005, vol.2, p. 375-376,
grifo nosso).
3.3.2 Sculo XVIII
Durante os setecentos, apenas o desenhista militar italiano Carlos Julio

retratou claramente o uso de idiofones na cidade. Em algumas de suas figurinhas
contidas na coleo j mencionada Riscos iluminados ditos de figurinhos de brancos
e negros dos usos do Rio de Janeiro e Serro do Frio, so representados pandeiros
circulares e os tpicos adufes quadrados nas populares festas dos reis e rainhas do
Congo. Especificamente nas pranchas 36 e 39, expostas respectivamente nas
Figuras 3.3 e 3.16, um adufe e um pandeiro esto localizados exatamente no meio
de ambas as cenas.
3.3.3 Sculo XIX
Idiofones so novamente retratados nas populares comemoraes da Folia

do Divino Esprito Santo por Debret e Chamberlain, por volta de 1820. O pintor
francs exibe um tringulo, entre outros instrumentos musicais, tocado pelo grupo de
instrumentistas, como demonstrado na Figura 3.17. J no desenho do oficial ingls,
o grupo instrumental toca dois pandeiros, segundo observado na Figura 3.18.
249
Assim, vemos que desde o sculo XVI ao XIX os idiofones foram empregados
recorrentemente em situaes festivas ao ar livre. Apesar da escassez de relatos
referentes ao perodo estudado, sabe-se que tringulos e pandeiros nunca deixaram
de estar presentes no meio musical carioca.
Uma indagao levantada ao longo de toda esta pesquisa foi a razo pela
qual no se localizou, dentre as obras consultadas, nenhum outro registro textual ou
iconogrfico que retratasse o uso do idiofone berimbau na cidade do Rio de Janeiro
dentro do recorte temporal selecionado, enquanto que sobre seu homnimo
berimbau de barriga, em contraposio, muito se escreveu e desenhou. Este
questionamento se deu em funo do movimento de importao de grandes
quantidades a baixo custo do pequeno instrumento, desde o ano de 1700 at pelo
menos o ano de 1818, no porto do Rio, como demonstrado no Captulo 2.
No Brasil colnia, supe-se o berimbau tenha sido largamente utilizado, pois
alm do relato jesutico e da abundncia de documentos alfandegrios do porto
carioca somam-se ainda trs outras evidncias. A mais antiga um relato de D.
Manuel de Meneses (?-1628), em sua obra Recuperao da cidade do Salvador, de
1625, atestando que na Bahia o instrumento era de pequeno valor e fcil aquisio
(apud CASTAGNA,1991, vol. 2, nota 170, p. 220). As outras tratam-se da Pauta da
Dizima da Alfandega da Villa de Santos pela do Rio de Janeiro Anno 1739, onde se
encontram berimbaos a groza $600 (apud ANDRADE, 1989, p. 58) e da Pauta para
o despacho da Alfandiga da Cidade da Bahya tambm do sculo XVIII, que cita
berimbaos o mao $900 (PAUTA..., s.d., verso fl. 9).
No sculo XVII, Marin Mersenne (1588-1648), em seu Harmonie universelle,
contenant la thorie et la pratique de la musique (1636), afirma que este
instrumento prprio dos lacaios e pessoas de baixa posio (citado por Henrique,
2008, p. 52), mesma definio encontrada nos dicionrios portugueses dos sculos
XVIII e XIX que consideram-no um instrumento vulgar, visto que de ordinario as
negras tangem na boca e porque o birimbao he hum instrumento que s uso os
negros [...] (BLUTEAU, 1712, p. 125), ou moos vulgares, e pretos (SILVA, 1831,
vol. 1, p. 277).
Se por um lado o berimbau foi visto na Europa de modo depreciativo no
contexto social dos sculos XVII a XIX, por outro, foi amplamente difundido,
chegando em Portugal como um passatempo individual (OLIVEIRA, 1966, p. 235).
Textos de viajantes ingleses em suas excurses pela Pennsula Ibrica exemplificam
250
a propagao do idiofone at os ambientes palacianos no sculo XVIII. Na Carta XV,

de 29 de julho de 1787, William Beckford (1760-1844) relata sua experincia em um
jantar no palcio do Marqus de Angeja em Lisboa: Aps o jantar os convidados
dispersam, alguns para os seus assentos, outros para ouvir uma sonata em um
saltrio, acompanhado ao berimbau por um casal de anes [...] (BECKFORD,
1834, p. 82, traduo nossa, grifo nosso)36. James Murphy (1760-1814), por sua vez,
conta que durante uma recepo em honra Rainha D. Maria I, no palcio do
Marqus de Marialva, Monserrate, em Sintra, em 1 de agosto de 1790,
O anfitrio nobre implorou a permisso de sua majestade para ouvir um

oficial da guarda tocar um solo no berimbau; sendo concedido, ele entrou
na sala totalmente equipado como se estivesse em servio, e tocou uma
pea difcil de uma forma magistral, de modo to peculiar para chamar a
ateno dos visitantes reais (MURPHY, 1795, p. 250, traduo nossa, grifo
37
nosso) .
Sob influncia dos costumes portugueses vindos com os colonizadores e os

missionrios, acredita-se que inicialmente o berimbau foi utilizado na colnia como
instrumento musical para divertimentos individuais ou para ocasies festivas em
ambientes plebeus e mesmo em cortesos. Entretanto, em algum momento da
histria sua funo se transformou, como indica Mrio de Andrade. Segundo ele, em
sua poca, final do sculo XIX e incio do XX, este instrumento era importado como
brinquedo de criana, no sendo considerado um instrumento musical como na
Europa (ANDRADE, 1963, p. 100-101), e, portanto, muito provvel que no tenha
atrado o interesse de se registrar referncias a seu respeito.
3.4 Membranofones
3.4.1 Sculos XVI e XVII
O mais antigo relato sobre o exerccio de alguma prtica musical no Rio de

Janeiro evidencia o toque de tambores nos momentos comemorativos entre
36
Do original: After dinner the company dispersed, some to their couches, some to hear a sonata on
the dulcimer, accompanied on the jews harp by a couple of dwarfs [].
37
Do original: the noble host begged her majestys permission to hear an officer of the guards play a
solo upon a jews harp; which being granted, he entered the room fully equipped as on duty, and
played a difficult piece in a masterly manner, insomuch as peculiarly to arrest the attention of the
Royal visitants.
251
colonizadores e colonos, tanto em terra quanto no mar. O conhecido relato do Padre

Ferno Cardim menciona o uso do membranofone em 1584:
O Sr. governador com os mais portuguezes fizeram um lustroso alardo de

arcabuzaria, e assim juntos com seus tambores, pifaros e bandeiras
foram praia. [...] Houve no mar grande festa de escaramua naval,
tambores, pfaros e frautas, com grande grita e festa dos ndios [...] (in
HOLLER, 2005, vol.2, p. 375-376, grifo nosso).
No sculo XVII, novamente membranofones so empregados em um

momento festivo. Em Relaam da Aclamao que se fez na capitania do Rio de
Janeiro do Estado do Brasil, & nas mais do Sul [...], tem-se notcia de que as
comemoraes iniciaram-se com muitos vivas e logo no primeiro ato pblico dos
festejos foram utilizadas caixas de uma possvel banda de msica associada a um
corpo militar, pois o ento governador Salvador Correia de S e Benevides (1602-
1688) mandou
38
[...] lanar bando com todas as caixas do Presidio publicando o efeito
que aquella noite, & as duas seguintes todos os moradores ornassem suas
janelas com luminrias, & as fortalezas, & os navios disparassem sua
artilheria em quanto [...] se aparelhavao para comer nos dias da Pscoa da
Ressurreio festas, que intentava a to Felice sucesso de Portugal [...]
(RELAAM..., 1641, fl. A4 verso, grifo nosso).
3.4.2 Sculo XVIII
Ao longo do sculo XVIII alguns tipos de membranofones foram empregados

nas mesmas circunstncias que as dos sculos anteriores: nas festividades que se
desenrolaram ao ar livre. Como visto na Relao da chegada da armada francesa ao
Rio de Janeiro em 16 de agosto de 1710, abordada anteriormente, as
comemoraes se fizeram a som de cachas e trombetas e a som de m.tas
cachas trombetas marinbas39 e pfanos (RELAO..., 1710, fl. 35, grifo nosso).
38
De acordo com Bluteau (1712, p. 714), presdio significa gente de guarnia. Os soldados que
esto em huma praa para guardar. Assim, entende-se que os instrumentos usados pertenciam a
um grupamento de soldados, os oficiais, o que poderia configurar, portanto, uma banda de msica
associada a um corpo militar. Ao que parece este seria o indcio mais antigo da incorporao de
bandas de msica a um corpo militar no Rio de Janeiro colonial. Segundo o estudo aprofundado
sobre bandas militares no Brasil de Fernando Binder (2006), haveria indcios da existncia destas
bandas antes de 1808, o que no foi demonstrado por ele. Esta passagem corrobora, ento, as
suposies deste autor.
39
A marimba, cuja execuo sempre esteve associada aos negros africanos (RICCIARDI, 2000, p.
78), acrescentada aos instrumentos da banda causa estranheza, pois a combinao tmbrica e
252
J na segunda metade dos setecentos, duas festas pblicas reais utilizaram-

se de atabales. Em 1762, durante as celebraes em comemorao ao nascimento
do prncipe D. Jos, soavo a marcha os instrumentos bellicos de atabales, frautas,
e trompas [...] tocados pelas bandas militares nas procisses que sucederam ao
trduo solene de missas, como mostrado anteriormente na seo sobre aerofones
(EPANAFORA..., 1763, fl. 191, grifo nosso). Em 1786, durante o desfile do quinto
carro triunfal nas comemoraes do casamento dos prncipes D. Joo e D. Carlota
Joaquina, msicos tocando instrumentos de sopro e atabales foram mencionados e
desenhados pelo militar Antnio Francisco Soares, como tambm visto no item
3.1.1.2 e na Figura 3.2 (RELAO..., 1786, fl. 15).
No fim do sculo, tambores foram representados em duas figurinhas de
Carlos Julio que evidenciam os grupos instrumentais das comemoraes das
congadas. A prancha 36 apresenta o instrumento tocado por uma negra bem ao
centro da imagem, vista anteriormente na Figura 3.3, e a prancha 37 mostra-o
claramente tambm na parte central do desenho (Figura 3.22):
Figura 3.22 Tambor em grupo instrumental na encenao da coroao dos reis e rainhas do
Congo no Rio de Janeiro sc. XVIII, por Carlos Julio.
sobretudo o volume sonoro seriam questionveis nesta formao, uma vez que o suave idiofone seria
encoberto pelos outros instrumentos. Nenhuma outra meno insero da marimba em formaes
tipicamente militares neste perodo histrico foi encontrada nas fontes documentais primrias e nem
na bibliografia especfica sobre bandas. No se sabe, portanto, se o texto evidencia a agregao de
instrumentos africanos s bandas ou se o autor se refere a uma manifestao festiva dos africanos
inserida no contexto da festividade pblica. Contudo, para este trabalho, no sero levadas em
considerao o uso da marimba nas prticas musicais desenvolvidas no Rio de Janeiro por este
instrumento no fazer parte de nosso objeto de estudo que engloba apenas instrumentos introduzidos
no pas pelos europeus.
253
3.4.3 Sculo XIX
Os indcios sobre a utilizao de membranofones ao longo do sculo XIX

referem-se sua presena nas bandas de msica que tocaram em festejos pblicos
reais e populares. O padre Perereca relata-nos dois episdios referentes corte
portuguesa que empregaram estes instrumentos. Em 08 de maro de 1808, D. Joo
foi recebido no Rio de Janeiro com muitos vivas, repiques de sinos e os sons dos
tambores e dos instrumentos msicos (SANTOS, 1981, p. 177, v. 1). Anos depois,
no desembarque da princesa D. Leopoldina, em 1817, uma grande recepo com
cortejo foi preparada, como visto anteriormente, contando com a participao de
timbaleiros com atabales (SANTOS, 1981, p. 133).
Finalmente, no se pode deixar de relembrar a presena de tambores nas j
mencionadas comemoraes da Folia do Divino Esprito Santo. Tanto na gravura de
Debret quanto na de Chamberlain, so representados tambores como instrumentos
integrantes do grupo musical caracterstico desta festividade popular (Figuras 3.17 e
3.18).
Os instrumentos de percusso, nomeadamente os membranofones, foram
utilizados no Rio de Janeiro colonial e imperial em vrios momentos, mas de uma
maneira geral as citaes os relacionam s atividades ao ar livre e s formaes
militares. Sabe-se que desde o sculo XVI sua presena na metrpole portuguesa
esteve associada s manifestaes de jbilo inerentes vitria e aclamao, aos
toques codificados para transmitir ordens militares e em diversas situaes festivas
que agregava no somente os instrumentos de percusso, mas tambm os de
sopro; ocasies estas que foram intensamente reproduzidas na Amrica portuguesa
(MONTEIRO, 2010, p. 104).
Na nica referncia do sculo XVI, percebe-se que os tambores
encontravam-se em um tradicional grupamento com o pfaro e a flauta, caracterstica
formao militar, ainda que em um contexto jesutico. Da mesma maneira, at o
sculo XIX, caixas ou tambores foram utilizados com ou sem acompanhamento de
instrumentos de sopro em festividades reais como manifestao de jbilo, tanto de
aclamao retomada do poder portugus quanto de triunfo no confronto contra a
primeira invaso francesa, alm de estarem presentes em festejos de populares. Os
atabales foram mencionados a partir do sculo XVIII nas festas ou cortejos que
254
demandavam a presena dos timbaleiros, e, principalmente, nos grandes conjuntos

instrumentais de sopro e percusso.
***
Aps verificar os registros da utilizao de vrios instrumentos musicais das

famlias dos aerofones, cordofones, idiofones e membranofones, interessante
recordarmos tambm os indcios de fabricao e comercializao destes itens,
vistos nos captulos anteriores. Traando um paralelo entre todas as informaes
obtidas pode-se observar de forma esquemtica as primeiras ocorrncias levantadas
de cada instrumento identificado nos registros consultados a partir do Quadro 3.1
que se segue. Atravs dele percebemos duas situaes.
Na mais comum, percebe-se a importao/comercializao e/ou fabricao e
tambm a utilizao do instrumento enquadram-se aqui a maioria dos
instrumentos. Na outra, mais discrepante, constatamos somente a
importao/comercializao do instrumento sacabuxas, gaitas de roda, gaitas para
rapazes, castanholas e pratos , no tendo sido localizada qualquer referncia sobre
seu uso nas atividades musicais desenvolvidas no Rio de Janeiro.
Deve-se considerar que os registros textuais e iconogrficos elaborados ao
longo do extenso perodo estudado de forma alguma abarcaram todas as prticas
musicais e os instrumentos nela empregados de forma detalhada. Por outro lado,
embora no se possa descartar a possibilidade de que os instrumentos observados
nos documentos de cunho comercial tivessem como destino outras cidades, dada a
natureza redistribuidora do porto carioca, acredita-se que a maioria destes itens
tenham realmente permanecido na cidade dada a sua importncia social,
econmica, poltica e cultural.
Quadro 3.1 Primeiras ocorrncias da fabricao, importao/comercializao e utilizao de instrumentos musicais no Rio de
Janeiro do perodo colonial ao final do primeiro reinado.
Primeiras Ocorrncias*
Instrumentos Fabricao Importao/Comercializao Utilizao
Sc. Sc. Sc.
(por famlias) Sc. Sc. XVIII
Sc. XIX
Sc. Sc. XVIII
Sc. XIX
Sc. Sc. XVIII
Sc. XIX
a a a a a a a a a a a a a
XVI XVII 1 2 1 2 3 XVI XVII 1 2 1 2 3 XVI XVII 1 2 1 2a 3a
met. met. dec. dec. dec. met. met. dec. dec. dec. met. met. dec. dec. dec.
Aerofones
Charamela P C C
Clarim / Trombeta C C
Clarineta C C
Corneta C
Fagote C C
Baixo C
Flauta C C
Gaita / Gaita para
C
rapazes
Gaita de foles C C
Obo C C
rgo / Realejo P C C
Pfano C
Requinta C C
Sacabuxa P
Trompa C C
Cordofones
Dedilhados
Ctara P C
Guitarra C
Harpa P C C
Machete / Cavaquinho C
Saltrio C C
Viola C C C
Viola Francesa / Violo C P
(continua)
255
256
(continuao)
Primeiras Ocorrncias*
Instrumentos Fabricao Importao/Comercializao Utilizao
Sc. Sc. Sc.
(por famlias) Sc. Sc. XVIII
Sc. XIX
Sc. Sc. XVIII
Sc. XIX
Sc. Sc. XVIII
Sc. XIX
a a a a a a a a a a a a a a a
XVI XVII 1 2 1 2 3 XVI XVII 1 2 1 2 3 XVI XVII 1 2 1 2 3
met. met. dec. dec. dec. met. met. dec. dec. dec. met. met. dec. dec. dec.
Cordofones
Friccionados
Gaita de roda C
Rabeca P P C C
Rabeco C C
Rabeco grande C C
Violeta P C
Cordofones de
Teclados
Cravo / Espineta C C
Manicrdio P C
Pianoforte C C C
Idiofones
Berimbau / Marimbau C C
Castanhola C
Prato C
Tringulo C C
Membranofones
Caixa / Tambor P C
Pandeiro / Adufe C C
Timbale / Atabale C C
Nota:
(*) C = ocorrncia concreta; P = ocorrncia provvel.
CONCLUSO
259
Dentro do extenso perodo que se estende dos primrdios dos tempos

coloniais ao final do primeiro reinado, foi levantado um grande conjunto de fontes
primrias que nos revelou dados relevantes sobre a circulao dos instrumentos
musicais no Rio de Janeiro de acordo com sua fabricao, comercializao e
utilizao. A anlise de toda esta documentao e sua correlao com os diversos
fatores histricos que envolveram brasileiros e portugueses permitiu-nos fazer
algumas constataes.
Em relao a fabricao ou reparo de instrumentos musicais em solo carioca,
os indcios mais concretos originam-se nos sculos XVIII e XIX e abrangem
majoritariamente os cordofones. Inicialmente tem-se o grupo dos cordofones
dedilhados que abarcam os saltrios com quatro instrumentos sobreviventes e
as violas e possivelmente alguns de seus congneres cujos construtores so
mencionados nominalmente e partes e acessrios destes instrumentos
comprovadamente importados. Em seguida observa-se o grupo dos cordofones de
teclado no qual se encontra o pianoforte cuja construo no Rio de Janeiro foi
afirmada em um inventrio post-mortem e o manicrdio cuja importao
frequente apenas das cordas e no dos instrumentos sugere a sua possvel
manufatura na cidade. Dos cordofones friccionados advm os registros de
importao de partes e cordas de rabecas. Somam-se a estas evidncias as
atividades organrias de reparos significativos em rgos.
Sabendo que todos estes instrumentos relacionam-se diretamente com os
instrumentos pertencentes chamada escola construtiva portuguesa, pode-se
presumir a influncia efetiva da metrpole sobre a colnia. Deve-se ter cautela,
entretanto, pois mesmo que se tenha levantado alguns nomes de provveis
construtores, ainda no possvel mensurar o nvel tcnico e artstico dos supostos
instrumentos fabricados no Rio de Janeiro, com exceo dos saltrios sobreviventes
que tudo leva crer seriam de considervel qualidade.
A comprovada existncia de manufatura de saltrio e da atuao de violeiros
na cidade sustenta a suposio levantada nesta pesquisa de que possivelmente
eram construdos outros instrumentos no Rio de Janeiro. Isto porque razovel
presumir que assim como em Portugal seria tambm prtica comum no Brasil um
construtor manufaturar vrios instrumentos, beneficiando-se da economia de
escopo.
260
Em contraposio s escassas notcias sobre o exerccio da manufatura de

instrumentos musicais no Rio de Janeiro, os documentos alfandegrios de diversas
naturezas expedidos tanto em Portugal quanto no Brasil mostram a intensa
importao de itens musicais j no sculo XVIII. A suposio que suscitamos antes
de iniciar esta pesquisa de que no haveria tanta dificuldade em se ter acesso a
estes itens no perodo anterior instalao da corte na cidade foi confirmada atravs
de uma considervel variedade e quantidade de instrumentos e acessrios musicais
entrados no porto carioca antes de 1808.
A partir de 1808, alm dos documentos de alfndega, os jornais de cunho
comercial impressos no Rio de Janeiro demonstram, curiosamente, que no foram
acrescentados muitos instrumentos diferentes dos que j existiam anteriormente no
mercado carioca. Alm disso, ambas as fontes revelam uma problemtica de
terminologia que envolve alguns instrumentos no perodo de estudo.
Dentre os vrios termos citados, merece ser destacado o emprego de uma
nomenclatura desconhecida at o momento. As flautas de canudos podem indicar
tanto flautas doce e flautas transversais, sendo o termo canudo sinnimo corp de
rechange. As flautas de bomba dizem respeito s flautas transversais, e a
expresso bomba refere-se ao mecanismo utilizado na cabea do instrumento para
regular a afinao. As gaitas de roda remetem viela de roda e, finalmente, as
gaitas para rapazes possivelmente indicam um simples instrumento de sopro.
Acredita-se que se tenha chegado a concluses coerentes neste sentido, o que no
impede, obviamente, que outras possibilidades de interpretao sejam levantadas.
Da mesma maneira, ressalta-se a grande recorrncia na importao de um
nmero elevado de berimbaus, fato que nos causou estranheza e muita curiosidade.
Detectou-se que se trata de um pequeno idiofone de origem asitica e que, muito
provavelmente, foi introduzido no Brasil pelos jesutas como instrumento musical e
em algum momento da histria sua funo tenha se transformado, passando a ser
utilizado como um brinquedo infantil.
Foi visto tambm que durante o sculo XVIII e no incio do XIX, grande parte
dos gneros importados vinha de Portugal ou de l eram reexportados, o que torna
muito difcil a definio da exata procedncia dos itens, j que os documentos
alfandegrios referiam-se no mximo aos portos de sada, que eram exclusivamente
portugueses. Com a abertura dos portos e com o consequente fim do monoplio
comercial tem-se uma maior definio acerca da origem das mercadorias musicais.
261
Alm de Portugal, a Alemanha, ustria, Estados Unidos da Amrica, Frana, Itlia,

Pases Baixos e Inglaterra comprovadamente enviavam instrumentos e acessrios
musicais para o Rio de Janeiro.
A esta altura, com o estabelecimento de D. Joo e sua corte e a consequente
imposio de novos costumes, observou-se que o mercado carioca de produtos
musicais foi se consolidando gradativamente, atingindo o auge de sua dinmica na
segunda dcada do sculo XIX. Verificamos ainda que a proclamao da
independncia do Brasil no alterou o comrcio musical, permanecendo este em
franca atividade.
Os peridicos de 1808 a 1831 mostram que, a princpio, poucos instrumentos
eram ofertados atravs dos anncios de venda de annimos ou particulares. Em
seguida, negociantes de diversos tipos de mercadorias passaram a agregar
produtos musicais a seus estoques e, finalmente, surgiram comerciantes e
armazns especializados em msica. Alm de confirmar a demanda e
consequentemente a popularidade de certos instrumentos e acessrios musicais, os
anncios dos peridicos cariocas muitas vezes forneciam, dentre outras
informaes, descries destes itens e nomes de construtores de alguns
instrumentos.
Deve-se ressaltar que alguns instrumentos musicais foram citados poucas
vezes e outros sequer mencionados pelos documentos estudados. Atribuiu-se para
essa omisso nas fontes consultadas trs principais fatores: a inexatido ou
generalizao dos contedos dos documentos comerciais oficiais, o transporte e
importao dos instrumentos atravs dos prprios viajantes e no exclusivamente
por navios mercantes e, finalmente, a troca de mercadorias por meio do
contrabando, fazendo com que produtos estrangeiros entrassem no Rio de Janeiro
de maneira ilegal.
Alm dos relatos de festividades e dos testemunhos de viajantes e
memorialistas, outros registros de vrias naturezas analisados demonstram a
utilizao dos instrumentos musicais em diversos espaos e em diferentes
momentos da sociedade carioca. Cabe recordar os casos de alguns instrumentos
em especial. Observa-se, inicialmente, a permeabilidade com que o rgo foi
empregado em diversos locais e situaes era encontrado nas igrejas, nos desfiles
e procisses no meio da rua e nas residncias mais abastadas. J a gaita de foles,
instrumento que aparentemente foi muito pouco usado no Brasil colnia, foi tocada
262
em uma dana portuguesa durante uma festividade no sculo XVIII. Em

contrapartida, chamou-nos ateno a inexistncia de evidncias acerca do uso do
saltrio instrumento que nomeadamente era construdo na cidade , da ctara
cujas cordas e o prprio instrumento figurou de forma recorrente nos documentos
alfandegrios e da gaita de roda, gaita para rapazes, castanhola e pratos que
tambm foram citados nos registros da alfndega.
Sabe-se que apesar do grande volume de registros encontrados, ressaltando
que parte deles indita, ainda h muito o que se pesquisar sobre a presena dos
instrumentos e sua relao com as prticas musicais desenvolvidas na cidade
carioca e tambm com o repertrio tocado na poca abordada neste estudo. No
entanto, pode-se afirmar que mais alguns passos foram dados nesta direo.
Assim, espera-se que a abordagem adotada nesta tese sobre a histria dos
instrumentos musicais no Rio de Janeiro possa servir de contribuio e incentivo
para pesquisas correlatas msica e aos instrumentos musicais no Rio de Janeiro e
no Brasil colonial e imperial.
REFERNCIAS DAS FONTES
265
FONTES PRIMRIAS
IMPRESSAS
1- Dicionrios
BLUTEAU, Raphael. Vocabulario Portuguez, e Latino. Coimbra: Collegio das Artes

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VIEIRA, Ernesto. Diccionario Musical. 2a Ed. Lisboa: Lallemant, 1899.
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Peridicos, PR-SOR 00004.
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GAZETA DO RIO DE JANEIRO. Rio de Janeiro, 1808-1822. Biblioteca Nacional:

Seo de Peridicos, PR-SOR 00004.
JORNAL DO COMMERCIO. Rio de Janeiro, 1827-1830. Biblioteca Nacional: Seo

de Peridicos. Localizao: PRC-SPR 1.
SEMANRIO MERCANTIL. Rio de Janeiro, 1823-1824. Biblioteca Nacional: Seo

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266
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DEBRET, Jean-Baptiste. Viagem pitoresca e histrica ao Brasil. 2 vol., So Paulo:

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Ed. Coimbra: Imprensa da Universidade, 1922.
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267
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Corretor da Fazenda Real, que ha de ter principio no primeiro de Janeiro do anno de
1744. Lisboa: Na Regia Officina Typografica. Localizao: 245-I-14.
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5- Relaes
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Janeiro, capital do Brasil, se celebrou o Feliz Nascimento do Serenssimo Prncipe
da Beira Nosso Senhor..., 1763. In: Genethliacos dos Serenissimos Reys, Rainhas e
Principes de Portugal. Colligidos por Diogo Barbosa Machado, Abbade Paroquial da
Igreja de Sto. Adrio de Sever e acadmico da Academia Real. Tomo V.
Comprehende o anno de 1761 at 1767. BN - Seo Obras Raras Localizao 23,
1, 5, n. 23, folhas 173-183.
RELAAM da Aclamao que se fez na capitania do Rio de Janeiro do Estado do

Brasil, & nas mais do Sul, ao Senhor Rey Dom Joo o IV, por verdadeiro Rey, &
Senhor do Seu Reyno de Portugal, com a felicssima restituio, q delle se fez a sua
Magestade que Deos guarde, &c. Em Lisboa. Por Jorge Rodrigues. Anno 1641.
Acusta de Domingos Alures livreiro.
RELAO das festas que se fizera no Rio de Janeiro, quando o Principe Regente
N. S. e toda a sua real familia chegaro quela capital. Lisboa: Impresso Rgia,
1810.
RELAO dos obsequiosos festejos, que se fizeram na Cidade de Sebastio do Rio

de Janeiro, pela plausvel notcia do Nascimento do Serenssimo Senhor prncipe da
Beira, o Senhor D. Jos..., 1762. In: Genethliacos dos Serenissimos Reys, Rainhas
e Principes de Portugal. Colligidos por Diogo Barbosa Machado, Abbade Paroquial
da Igreja de Sto. Adrio de Sever e acadmico da Academia Real. Tomo V.
Comprehende o anno de 1761 at 1767. BN - Seo Obras Raras Localizao 23,
1, 5, n. 23, folhas 183-198.
268
6- Diversas
ALMANAQUE da cidade do Rio de Janeiro para o ano de 1792. Anais da Biblioteca

Nacional do rio de Janeiro publicados sob a administrao do diretor Rodolfo Garcia,
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Nacional do rio de Janeiro publicados sob a administrao do diretor Rodolfo Garcia,
Rio de Janeiro, vol. LIX, 1937.
Ficha de Inventrio No MM 317 Saltrio Santiago, Antnio Martins. Disponvel em:

<http://www.matriznet.ipmuseus.pt/MatrizNet/Objectos/ObjectosConsultar.aspx?IdRe
g=39782>. Acesso em: 05 nov. 2012.
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Arquivo Geral da Cidade. Fundo: Festividades de So Sebastio 1786-1830.
Manuscritos 43-4-18.
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nascimento do prncipe D. Antonio, 1795. Arquivo Geral da Cidade. Fundo: Famlia
Real 1795-1796. Manuscritos 6-2-20.
2- Arquivo Nacional
AUTO de Inventario e Sequestro feito nos bens, que forao achados ao Bacharel
Mariano Jos Pera. da Fonca, 1794. Arquivo Nacional. Fundo/Coleo: Diversos
Cdices SDH - Cartas, autos de inventrios e mais documentos do Marqus de
Maric, Cdigo do Fundo: NP, Notao: Cdice 759, Data: 1794 1843.
INVENTRIO post-mortem Antonio Pereira Ferreira. Arquivo Nacional, Fundo /

Coleo: Inventrios Juzo de rfos; Cd. Fundo: 3J; Seo de Guarda: SDJ;
Mao: 434; N. 8384, Ano: 1798.
269
INVENTRIO post-mortem Francisco Correa Leal. Arquivo Nacional,

Fundo/Coleo: Inventrios Juzo de rfos; Cd. Fundo: 3J; Seo de Guarda:
SDJ; Mao: 315 - N. 5808 - ID: 42732, Ano: 1863.
NOVA PAUTA PARA ALFNDEGA DO RIO DE JANEIRO. Arquivo Nacional.

Fundo/Coleo: Vice-Reinado Alfndega do RJ, Cdigo do Fundo: D9, Seo de
Guarda: CODES, Caixa: 495, Pacote: 02, Data: 1714-1807.
MAPPA OU RELLAA de todas as fazendas e Generos, vindos dos Portos, nella

declarados, que pela Alfandega da Cidade do Rio de Janr o, fora despachados no
Anno de 1802. Arquivo Nacional. Fundo/Coleo: Vice-Reinado Alfndega do RJ,
Cdigo do Fundo: D9, Seo de Guarda: CODES, Caixa: 495, Pacote: 02, Data:
1714-1807.
OFCIO do Plcido Antonio Pereira de Abreu, Tesoureiro da Casa Imperial, a Jos

Feliciano Fernandes Pinheiro, Ministro dos Negcios do Imprio sobre compra de
piano para D. Maria da Glria. AN, Fundo / Coleo: Casa Real e Imperial
Mordomia Mor; Cd. Fundo: 0; Seo de Guarda: SDE; Caixa 4; Pacote 5, Doc.
35, Data: 1826.
OFCIO do Bispo de Anemuria Coadjuntos do Capelo-Mor encaminhando Relao

de objetos comprados para posterior pagamento pelo Tesouro Pblico, e utilizados
na educao de S. A. Imperiais. AN, Fundo / Coleo: Casa Real e Imperial
Mordomia Mor; Cd. Fundo: 0; Seo de Guarda: SDE; Caixa 4; Pacote 6, Doc.
60, Data: 1827.
PAPIS relativos ao inventrio e partilhas do Senhor D. Pedro I. Arquivo Nacional.

Fundo/Coleo: Casa Real e Imperial - Mordomia (1807 a 1837), Caixa 4, Pacote:
06, Documento 47, Data: 1827.
RELAO de peas de ouro, brilhantes, jias, pratas e mveis do Pao Imperial.

Arquivo Nacional. Fundo/Coleo: Casa Real e Imperial - Mordomia (1807 a 1837),
Caixa 4, Pacote: 06, Documento 49, Data: 1831.
REGISTRO DE CARTAS RGIAS, Ano de 1721. Arquivo Nacional. Fundo / Coleo:

Secretaria do Estado do Brasil (Registro das Cartas, Provises, Ordens Rgias e
Alvars...); Cd. Fundo: 86; Seo de Guarda: SDE; Cd. 85, Data: 1715-1724.
REGISTRO DOS GENEROS de varias fazendas que se despacha nesta Alfandega

do Rio de Janeiro, e delas se tira a Dizima feita no anno de 1700 [...] e confirmada p.
S. Magde. no Anno de 1701. Arquivo Nacional. Fundo/Coleo: Vice-Reinado
Alfndega do RJ, Cdigo do Fundo: D9, Seo de Guarda: CODES, Caixa: 495,
Pacote: 02, Data: 1714-1807.
3- Fundao Biblioteca Nacional
BALANA GERAL DO COMMERCIO DO REYNO DE PORTUGAL COM AS

NAOENS ESTRANGEIRAS no anno de 1777. Biblioteca Nacional Seo de
Manuscritos Localizao: 11, 4, 006.
270

NAOENS ESTRANGEIRAS em o anno de 1787. Biblioteca Nacional Seo de

NAOENS ESTRANGEIRAS em o anno de 1796. Biblioteca Nacional Seo de


Manuscritos Localizao: 11, 4, 014 e 11, 4, 015.

Manuscritos Localizao: 11, 4, 017 e 11, 4, 018.
BALANA GERAL DO COMMERCIO DO REYNO DE PORTUGAL COM OS SEUS

DOMINIOS em o anno de 1796. Biblioteca Nacional Seo de Manuscritos
Localizao: 11,4,008.




DOMINIOs em o anno de 1800. Biblioteca Nacional Seo de Manuscritos


DOMINIOS em o anno de 1803. Biblioteca Nacional Seo de Manuscritos -
271
BALANA GERAL DO COMMERCIO DO REINO DE PORTUGAL COM OS SEUS

DOMINIOS E NAES ESTRANGEIRAS no anno de 1808. Biblioteca Nacional
Seo de Manuscritos Localizao: 18,4,20.

DOMINIOS E NAES ESTRANGEIRAS no anno de 1810. Biblioteca Nacional

DOMINIOS E NAENS ESTRANGEIRAS no anno de 1813. Biblioteca Nacional

DOMINIOS E NAENS ESTRANGEIRAS no anno de 1815. Biblioteca Nacional
BALANA GERAL DO COMMERCIO DO REINO DE PORTUGAL COM O REINO

DO BRAZIL, SEUS DOMINIOS E NAENS ESTRANGEIRAS no anno de 1816.
Biblioteca Nacional Seo de Manuscritos Localizao: 12,4,003.
4- Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro
RELAO dos magnficos carros que se fizeram de arquitetura e fogos, os quaes se

executaram por ordem de Ilmo. e Exmo. Senhor Luiz de Vasconcelos e Sousa,
Capito General de Mar e Terra & Vice Rei dos Estados do Brasil nas Festividades
dos despozorios dos Serenssimos Srs. Infantes de Portugal Nesta Cidade do RJ...
(Antnio Francisco Soares). Manuscrito original no Instituto Histrico e Geogrfico
Brasileiro, Lata 51; Doc. 20, Ano de 1786.
PORTUGAL
1- Arquivo Histrico Ultramarino
OFCIO do [vice-rei do Estado do Brasil], D. Fernando Jos de Portugal [e Castro],

ao [secretrio de estado da Marinha e Ultramar], visconde de Anadia, [Joo
Rodrigues de S e Melo Meneses e Souto Maior], remetendo seu parecer sobre
duas representaes do administrador da Alfndega do Rio de Janeiro, Manoel Lus
de Noronha Torrezo, sobre a suspenso do despacho e expediente ordenada pelo
juiz ouvidor das audincias da referida Alfndega e a falta de avaliao de certos
gneros da pauta da mesma, 1804. AHU_CU_017, Cx. 229, D. 15649 Microfilme:
Rolo 234, Doc 15649.
2- Arquivo Nacional da Torre do Tombo
CONSULADO de Portugal, em Liverpool, 1818. ANTT - MNE, Correspondncia dos

Consulados Portugueses, Liverppool, Falmouth e Plymouth, Cx. 293.
272


CONSULADO de Portugal, em Liverpool, 1819 a 1833. ANTT - MNE,

Correspondncia dos Consulados Portugueses, Liverppool, Falmouth e Plymouth,
Cx. 293.
EXPORTAO do Porto para o Rio de Janeiro, 1799. IAN/TT - JCom, Mao 308.
EXPORTAO de Lisboa para o Rio de Janeiro no anno de 1800. ANTT - JCom,

Mao 308.
EXPORTAO do Porto para o Rio de Janeiro no anno de 1800. ANTT - JCom,

Mao 308.
EXPORTAO de Mercancias desse Porto para o Reino de Portugal e Ilhas em

1824. ANTT - JCom, Mao 312, Caixa 622.
MAPPA Geral da Exportao do Porto, Cidade de Bristol, e mais Portos Adjacentes,

nas Possessoens Portuguezas, no anno de 1822. ANTT - JCom, Mao 312, Caixa
622.
MAPPA do Commercio entre os Estados de S. M. Fidelissima e os Portos de Trieste

e Veneza, Anno de 1823. ANTT - JCom, Mao 312, Caixa 622.
MAPPA do Commercio entre os Estados de S. M. o Imperador do Brazil e Rei de

Portugal e dos Algarves e os Portos de Trieste e Veneza, Anno de 1825. ANTT -
JCom, Mao 312, Caixa 622.
MAPPA do Commercio entre os Estados de Sua Magestade Fidelissima El Rey Meu

Senhor e os Portos de Trieste desde o 1 ro de Janeiro at 31 de Dezembro 1816
inclusive. ANTT - MNE, Correspondncia dos Consulados Portugueses, Trieste, Cx.
323 e Cx. 324.

Senhor e os Portos de Trieste Anno 1817. ANTT - MNE, Correspondncia dos
Consulados Portugueses, Trieste, Cx. 323 e Cx. 324.

Senhor e os Portos de Trieste Anno 1818. ANTT - MNE, Correspondncia dos
Consulados Portugueses, Trieste, Cx. 323 e Cx. 324.
MAPAS do comrcio e navegao entre Portugal e os Pases Baixos. ANTT - MNE,

Diversos, Cx. 189.
273
PAUTA da Avaliao Das Fazendas por Sahida Que pago ao Consulado Da

Alfndega do Porto & suas Annxas, 1805. ANTT - Alfndega do Porto, ALFPRT, liv.
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<http://digitarq.dgarq.gov.pt/results?di=1730&df=1740&p0=UnitTitle&o0=1&v0=pauta
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RELAO dos Preos dos Generos abaixo declarados entrados das Naoens no
pres.e anno de 1816. ANTT - JCom, Mao 309, Caixa 618.
RELAO dos preos Medios das Fazendas por Entrada das Naes e venda para
os Portos de Ultramar no Anno de 1814. ANTT - JCom, Mao 309, Caixa 618.
RESUMO da Exportao de Mercadorias deste Porto para os de Portugal, Brazil,

durante o anno de 1821. ANTT - JCom, Mao 312, Caixa 622.
RESUMO da Exportao de Hamburgo e Alton em 24 navios p.a Portugal, e 23 p.a

o Brazil, durante o anno de 1822. ANTT - JCom, Mao 312, Caixa 622.
RELAO das Fazendas e Generos, que vindos dos portos Estrangeiros se

despacharo na Alfandega da Cidade do Porto desde a primeiro de Julho athe o
ultimo de Dezembro no anno de 1824. ANTT - JCom, Mao 314, Caixa 625.
RELLAO das Fazendas despachadas nesta Mesa do Consolado e Fragatas para

o Brasil no segd.o Semestre de 1824. ANTT - JCom, Mao 314, Caixa 625.
RELLAO das fazendas que foro despachadas para o Reino unido do Brasil no
segundo semestre de 1820. ANTT - JCom, Mao 315, Caixa 628.
RELAO das fazendas Despachadas nesta meza do Consulado, e Fragatas par ao

Brazil no pr.o semestre de 1826. ANTT - JCom, Mao 316, Caixa 630.
RELLAO das Fazendas que foro despachadas nesta Meza do Consulado e

Fragatas p.a o Brasil no prim.o Semestre de 1825. ANTT - JCom, Mao 316, Caixa
631.
RELLAO das Fazendas despachadas nesta Meza do Consulado, e Fragatas p.a

o Brasil no Segd.o Semestre de 1825. ANTT - JCom, Mao 316, Caixa 631.
RELLAO das Fazendas despachadas nesta Meza do Consulado, e Fragatas para

o Brasil no Segundo Semestre de 1829. ANTT - JCom, Mao 317, Caixa 634.
RELLAO das Fazendas, que vindas dos portos Estrangeiros se despacho nesta
Alfandega da Cidade do Porto desde o primeiro de Julho athe o ultimo de Dez bro de
1828. ANTT - JCom, Mao 317, Caixa 636.
274
RELLAO das Fazendas, que vindas dos portos Estrangeiros se despacho nesta
Alfandega da Cidade do Porto desde o 1de Janeiro athe o ultimo de Junho de 1828.
ANTT - JCom, Mao 317, Caixa 636.
RELLAO das Fazendas Despachadas nesta meza do Consulado & Fragatas para
o Brasil no Segundo semestre de 1828. ANTT - JCom, Mao 317, Caixa 636.
RELLAO das Fazendas despachadas nesta Meza do Consulado e Fragatas para

o Brazil no Segundo Semestre de 1827. ANTT - JCom, Mao 317, Caixa 637.
RELLAO das Fazendas despachadas nesta Meza do Consulado e Fragatas para

o Brazil no 1 Semestre de 1827. ANTT - JCom, Mao 317, Caixa 637.
RELLAO das Fazendas despachadas nesta Meza do Consulado e Fragatas, para

o Brazil, no Primeiro Semestre de 1831. ANTT - JCom, Mao 318, Caixa 638.

o Brazil, no Segundo Semestre de 1831. ANTT - JCom, Mao 318, Caixa 638.

o Brazil, no 1 Semestre de 1830. ANTT - JCom, Mao 318, Caixa 639.

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Musica e Instrumentos - Mayra Cristina Pereira

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UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO

CENTRO DE LETRAS E ARTES

A CIRCULAO DE INSTRUMENTOS MUSICAIS

MAYRA CRISTINA PEREIRA

MAYRA CRISTINA PEREIRA

Tese submetida ao Programa de Ps-

Orientador: Carlos Alberto Figueiredo.

1. Instrumentos musicais - Rio de Janeiro - Sc. XIX. 2. Fabricao de ins-

Ao meu orientador Carlos Alberto Figueiredo pela confiana depositada em mim e

Ao coordenador Srgio Barrenechea e funcionrios da secretaria do PPGM pela

Aos diversos funcionrios das instituies brasileiras (Arquivo Geral da Cidade do

Fernanda Magalhes Pinto, funcionria da reserva tcnica do Museu Histrico

Ao fotgrafo George Milek e museloga Ana Luisa Alonso do Museu Imperial de

Ao cravista Marcelo Fagerlande pela troca de ideias em relao estruturao desta

cravista Rosana Lanzelotte pelo emprstimo de livros, pela valiosa contribuio na

Ao flautista Alexandre Andrade pelas inmeras conversas sobre flautas, envio de

musicloga Snia Duarte pela inestimvel ajuda em questes de iconografia e

Ao meu amor Augusto, por estar ao meu lado sempre;

E a todos aqueles que estiveram presentes e contriburam de alguma maneira para

PEREIRA, Mayra C. A circulao de instrumentos musicais no Rio de Janeiro -

Palavras-chave: Instrumentos musicais. Rio de Janeiro. Fabricao.

PEREIRA, Mayra C. The Circulation of musical instruments in Rio de Janeiro -

The current doctoral dissertation aims at a historical perspective on the presence of

Keywords: Musical instruments. Rio de Janeiro. Crafting. Commercialization.

PEREIRA, Mayra C. La circulation des instruments de musique Rio de Janeiro

Lobjectif de cette thse de doctorat est de presenter une perspectif historique de la

Mots-cls: Instruments de musique. Rio de Janeiro. Fabrication. Vente. Terminologie.

Figura 1.1: Saltrio feito no Rio de Janeiro por Antnio Martins 80

Figura 1.2: Inscrio no saltrio feito no Rio de Janeiro por Antnio 80

Figura 1.3: Saltrio feito no Rio de Janeiro por Antnio Martins 80

Figura 1.4: Saltrio feito no Rio de Janeiro por Antnio Martins 80

Figura 1.5: Inscrio no saltrio feito no Rio de Janeiro por Antnio 80

Figura 2.1: Charamela, annimo, sc. XVII. 167

Figura 2.3: Clarim, Johann Gottfried Leutholdt, 1785. 169

Figura 2.4: Clarineta, Haupt, sc. XIX. 170

Figura 2.5: Clarineta, Pereira e Castenheira, sc. XIX. 170

Figura 2.6: Corneta lisa, desconhecido, sc. XIX. 170

Figura 2.7: Bugle de chaves, desconhecido, sc. XIX. 170

Figura 2.8: Baixo, desconhecido, sc. XVII. 171

Figura 2.9: Fagote, Heinrich Grenser, c.1800. 171

Figura 2.10: Flautim/Piccolo, W. Milhouse, c. 1787-97. 173

Figura 2.11: Flageolet, Triebert, sc. XVIII-XIX. 173

Figura 2.14: Mecanismo da bomba. 174

Figura 2.16: Gaita/Gaita para rapases, sc. XX. 175

Figura 2.17: Obo, Triebertt, 1830. 176

Figura 2.19: rgo positivo/ Realejo, provavelmente portugus, sc. 177

Figura 2.21: Pfano para assobiar, annimo, s.d. 178

Figura 2.22: Pfano, G. Astor & Co, c. 1778. 178

Figura 2.23: Requinta / Clarinete, Kss, 1810. 178

Figura 2.24: Sacabuxa, Huschauer, 1794. 179

Figura 2.25: Trompa de caa, portuguesa, sc. XVIII. 179

Figura 2.26: Trompa de roscas, P. L. Gautrot, sc. XVIII. 180

Figura 2.27: Trompa d'harmonia, Marcel-Auguste Raoux, 1835. 180

Figura 2.28: Ctara, annimo, sc. XVIII. 181

Figura 2.29: Ctara, annimo, sc. XVIII. 181

Figura 2.30: Vihuela de Quito, annimo, sc. XVII. 182

Figura 2.31: Guitarra portuguesa, Antonio M. da Costa, 1897. 182

Figura 2.32: Guitarra francesa, Renault & Chatelain, 1780. 183

Figura 2.33: Harpa, Pleyel, sc. XIX. 184

Figura 2.34: Machete / Braguinha / Machinho / Cavaquinho Antnio 185

Figura 2.35: Viola, annimo, sc. XVIII. 187

Figura 2.36: Viola braguesa, annimo, sc. XVIII. 187