Universidad de Guanajuato

Lic. en Letras Espaolas

Teora y Potica Literarias IV
Sofa Espino Mandujano

Sobre La teora de la Prosa de Boris Eichenbaum aplicado al cuento El fin de Jorge Luis
Borges

Hasta el S. XIX el gnero prosaico permiti el desarrollo de muchas formas literarias

novedosas como el ensayo, artculo, estudios, relatos de viaje, recuerdos y muchos ms que
permitiran abarcar un mayor campo del conocimiento como las ciencias duras y darle un
carcter de mayor formalidad a disciplinas como la filosofa y la literatura. A pesar de ello,
dentro de la literatura escrita an no exista una clasificacin de las formas en gneros por
lo que hacia el S. XX varios grupos de crticos literarios se dedicaron a trabajar con
aquellos aspectos de la literatura que no estaban clasificados por ninguna potica.

Boris Eichenbaum recopil distintos aspectos de las teoras sobre la prosa de la

historia para realizar una separacin sobre los distintos gneros que se desenvuelven en el
campo de la prosa. Para empezar resulta menester trazar la lnea que separe o relacione la
oralidad de lo grfico. Mientras que la oralidad ha tenido la finalidad de vivir fuera de los
libros y su instrumento indispensable es la voz, la prosa se ha extendido a utilizar las
posibilidades de la tradicin literaria en formas como relatos de viaje, epstolas y memorias;
tiempo despus con el cuento y la novela usando los signos meramente escritos. Pero cabe
resaltar que en lo escrito pueden presentarse rasgos de la oralidad; es decir, los dilogos se
escriben realizando un tipo de mmesis para darle a la obra literaria un carcter de
verosimilitud y naturalidad.

El relato podra ser una combinacin de los dos tipos de relato que Otto Ludwig
diferencia dado que en la primera parte (hasta la mitad aproximadamente) la trama se
desenvuelve con la narracin como elemento central pero en la segunda mitad existe una
serie de acciones y dilogos claves para el desenlace de la historia correspondientes al
relato escnico (die szenische Erzhlung). Sin embargo, las descripciones por parte del
narrador tienen un mayor peso e importancia por lo que el texto se inclina a clasificarse
como un relato propiamente dicho (die eigenliche Erzhlung).
 Respecto a la relacin de la literatura oral con la narracin escrita que existe en la
prosa, resulta resaltable dicha relacin ejemplificada con la referencia a Martn Fierro
pues ste es un poema destinado para ser declamado o cantado. Otro ejemplo de la misma
ndole es el negro con la guitarra: sta ltima como como instrumento indispensable para
acompaar la poesa (gauchesca). Entonces considero que esta relacin podra presentarse
de forma intertextual (El fin como narracin escrita y Martn Fierro como poesa oral) y
as como el tipo de vocabulario: referente a la pampa y conversaciones comunes de gauchos
como la que ocurre entre Martn Fierro y el negro.

Este texto se asemeja a la novella italiana del S. XIII y XIV en la sobriedad de su

estructura () se conforma al estilo del narrador y trata de darnos a conocer una historia
recurriendo slo a palabras simples (Eichenbaum, 1980: 148), es sencillo y en temtica no
se compone por temas obscuros, fuertes, complicados o elevados, tampoco son cargados de
vocabulario ni explotacin de descripciones arduas. Por mencionar algunos ejemplos:
Mir sin lstima su gran cuerpo intil, el poncho de lana ordinaria que le envolva las
piernas. Afuera, ms all de los barrotes de la ventana, se dilataban la llanura y la tarde;
haba dormido, pero aun quedaba mucha luz en el cielo; Un chico de rasgos aindiados
(hijo suyo, tal vez) entreabri la puerta. Recabarren le pregunt con los ojos si haba algn
parroquiano. El chico, taciturno, le dijo por seas que no; el negro no cantaba.;

Sin alzar los ojos del instrumento, donde pareca buscar algo, el negro dijo con
dulzura:
Ya saba yo, seor, que poda contar con usted. El otro, con voz spera, replic:
Y yo con vos, moreno. Una porcin de das te hice esperar, pero aqu he venido.
(Borges, 1944: 245-249)

En las citaciones ocurre que no se ahonda mucho en detalles sobre la forma,

material o colores de la ropa; detalles particulares de la naturaleza; rasgos caractersticos
particulares de la raza de los personajes; incluso los dilogos de los personajes son breves y
las intervenciones del narrador son precisas para darle orden y sentido a las acciones tal y
como lo sentencia Zagoskin cuando refiere que si los dilogos son muy extensos en la
prosa, el relato queda desubicado. Entonces, Borges en este cuento cumple con una serie de
caractersticas que le dan proporcin, moderacin y sobriedad a la historia.
 El cuento tiende hacia una conclusin contundente caracterstico en la teora de la
prosa referente al cuento. Para empezar, el relato se titula como dicha caracterstica: El fin.
Es inesperado si no se tiene el antecedente del poema del Martn Fierro pues el texto
borgiano es el final explcito de los cantos del Martn Fierro. Sin embargo, tambin cumple
con este principio conociendo el texto gauchesco pues en s, se explica en una forma
demasiado breve y rpida el motivo del negro para darle muerte a Martn.

El fin como cuento en contraposicin a la novela lleva a cabo los hechos sin
alargarse por mucho tiempo no introduce muchos elementos que causen interrogativas. Son
pocos los personajes, poco el tiempo en que se lleva a cabo, pocos los lugares de ambiente
y poco el tiempo que tiene que pasar para llegar al final. Sobre la extensin, a pesar que es
un poco complicado hablar del criterio de cuando de relatos se habla, El fin apenas posee
cinco pginas a diferencia de una novela (la cual consideramos debe poseer al menos cien
pginas), lo cual considero relevante al momento de la elaboracin de los hechos que
finalmente nos dirn que tan precipitado o demorado es el final. El cuento tampoco posee
un eplogo ya que ni siquiera es necesario saber qu le sucede a Martn ya que no existe su
vida ms all del relato.

Desde su catre, Recabarren vio el fin.