FOTOGRAFIA

2 Semana
MARCELO ALUISIO

MAIO/2017
SEMANA 2

2.1 Registro da fotograa

A palavra fotograa deriva do grego Photo (luz), acrescido de

Graphos (escrita ou desenho). Atualmente, fotograas podem
ser registradas por meio de lmes ou papis fotossensveis
(equipamentos convencionais) ou por sensores de imagem
(equipamentos digitais).

O Filme Fotogrco
O lme nega vo fotogrco em cores composto, basicamente,
por uma base pls ca transparente e de trs pelculas sensveis
cada uma das cores primrias, compostas de emulses base de
sais de prata (virgem), como elemento fotossensvel, e de gela na,
como veculo.

Cada uma dessas pelculas possui camadas com corantes com

as cores primrias nega vas, que atuam como ltros. S passam
pelos ltros as informaes de cores diferentes da cor do mesmo.
Portanto, cada uma das camadas s registra nuances crom cas
de cores semelhantes mesma.

O Sensor Digital
Nas cmeras digitais, no lugar do lme fotogrco, h um ou mais
sensores de captao de imagens do po CCD (Charged Couped
Device) ou CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconductor).

No caso do CCD, cada clula forma um ponto (pixel) sensibilizado

analogicamente, cujo valor mensurado e conver do para sinal
digital. A imagem nal composta, portanto, pelo conjunto desses
valores e de outros atributos extras necessrios formao do
arquivo. J o CMOS composto por vrios transistores para cada
pixel que amplicam e movem a carga por os condutores. Como
o sinal j digital, dispensa a converso e, com efeito, permite
captaes mais rpidas (refresh me). Assim como ocorre com os
lmes fotogrcos, tambm, h ltros de cores para captao das
cores (em RGB, RGBK etc).
Codicao Analgico > Digital
Como apresentado antes, no caso da captao por CCD h a
necessidade de digitalizao da imagem. Cada pixel formado,
basicamente, pelos valores analgicos de cada uma das cores
(normalmente pelo RGB). Esses valores so digitalizados, de sorte
a amostrar milhes de possibilidades de cores, so agrupados e,
por m, recebem os cabealhos e rabichos de fechamento dos
arquivos digitais, formando o arquivo nal, sem compresso.

Compresso JPEG
Arquivos de imagem, ou po raster, demandam grandes
quan dades de memria para amostragem e formao do
conjunto de pixels. Para diminuir o tamanho da informao, em
bytes, usa-se algoritmos de compresso, sendo o JPEG um dos
mais usados, por causa da qualidade nal dos arquivos e do alto
poder de compresso. Vide no diagrama abaixo, o esquema de
compresso e descompresso JPEG. A compresso, como visto, se
faz necessria para poder armazenar mais fotos nos disposi vos
de armazenamento (principalmente carto de memria).
Existem uma serie de formulas e algoritmos que so usados em
cada etapa da compresso de imagens, estes algoritmos so cada
vez mais complexos para que a fotograa que com tamanhos
compa veis com os disposi vos de armazenamento.

An Aliasing
Como o formato original do pixel quadrado, as imagens digitais
formadas tendem a serrilhar os detalhes nos. A soluo para
disfarar esse efeito indesejado foi em inserir pixels com valores
intermedirios nos contornos dos detalhes, formando uma escala
em degrade.

Convencional x Digital
Fotgrafos mais conservadores ainda defendem a qualidade da
fotograa convencional como superior, tal como ocorre, ainda,
com outros prossionais ao preferirem a fotograa em preto &
branco. Na verdade, se levarmos em conta uma mesma resoluo
e p ca, a fotograa digital (1:4000 = 12 pontos de f) possui
uma faixa dinmica bem maior do que a convencional (1:32 = 5
pontos f), conforme se pode observar na tabela abaixo, segundo a
PMA (Photo Marke ng Associa on). Essa vantagem para o digital
permite captaes com detalhamento mais no, com sombras
bem mais suaves e menos contrastadas, capazes de amostrar
detalhes antes ocultados pela fotograa em cores tradicional.
Exerccio: Fazer 3 fotograas com uma mesma cmera digital e de
um mesmo assunto e ngulo, explorando 3 nveis de compresso
dis ntos. Compararem os resultados ob dos.

2.2 Os Disposi vos de Exposio

Foco manual
Pode ser feito com o auxlio de Telmetro de Imagem Par da ou
de Micro prismas, que um recurso p co presente em algumas
cmeras prossionais e pouco usado, hoje em dia, por ter sido
subs tudo por sistemas eletrnicos de focalizao autom ca
mais ecientes. Mesmo com as cmeras digitais ainda h nas
prossionais o uso de foco manual, mas principalmente em
ambiente controlado, imagine em uma festa onde a pessoa a ser
fotografada est danando ou andando e parando a distancias
variadas, tanto o foco quanto o ash no autom co trazem uma
qualidade e pra cidade superior, mas em um estdio onde todo o
ambiente controlado, pode-se controlar o foco de forma manual
para diversos efeitos, alm claro da iluminao.

Foco autom co
Atualmente, so vrias as tecnologias de medio de distncia,
para ajuste de foco, tais como por emisso de raios infravermelhos,
ultrassnicos etc. So recursos bem desenvolvidos e conveis.
Algumas cmeras contam com algoritmos inteligentes, capazes de
prever onde (a distncia focal) um dado objeto em movimento
estar no momento do registro.

Fotometria
o ato de medir a quan dade de luz, de sorte a informar quais
os nmeros de diafragma e de velocidade do obturador so
indicados para o registro da imagem. A fotometria realizada pelo
FOTMETRO (interno), ao se pressionar levemente (na maioria
das cmeras) o boto do obturador (disparo). Os resultados da
medio dependero da sensibilidade de ISO ajustada.

H equipamentos que permitem a congurao do sistema de

fotometria em:
Evalua ve - o modo mais inteligente presente em cmeras
avanadas, que avalia vrios pontos no quadro, para analisar o
objeto principal, a iluminao de frente e de fundo, brilho etc.,
para, ento, denir quais regulagens de diafragma e velocidade
deve-se usar, em funo do programa denido pelo fotgrafo (P,
Green Zone, Av, Tv etc.);
Spot (pontual) - Analisa apenas um ponto central do quadro,
ignorando as demais reas;
Par al - como o SPOT, s que mede uma rea maior ao
centro (+- 9% da rea);
Center-weighted average - Calcula a mdia de iluminao do
quadro, mas prioriza a luz presente no centro (mdia ponderada).
Fotmetro externo - Essa medio pode ser, tambm, realizada
por equipamentos prossionais dedicados, que s so teis para
fotograa prossional. A preciso da leitura de um fotmetro
resulta na qualidade do registro.

Controles bsicos da exposio

As mquinas fotogrcas mais avanadas contam com, pelo
menos, trs recursos essenciais a uma boa fotograa (diafragma
ou ris, cor na do obturador, ajuste de sensibilidade), como forma
de ajuste da exposio do lme ou do sensor luz. Por razes
econmicas ou de desenho, alguns equipamentos so construdos
com um ou mais desses ajustes com valores medianos xos. Ou
seja, ao invs de contarem com conjuntos eletromecnicos de
alta preciso, subs tuem por circuitos eletrnicos que simulam
os seus funcionamentos (por exemplo aparelhos celulares), de
forma limitada, ou mesmo no oferecem qualquer ajuste (por
exemplo cmeras descartveis, populares ou falsicadas), tendo
suas funes bsicas xadas em valores medianos.

Nesses casos, a qualidade nal da exposio luz ca limitada s

condies s quais esses equipamentos foram pr-programados,
no havendo como o fotgrafo interagir com a exposio.
Disposi vos manuais de exposio

Estes disposi vos quase no so encontrados em cmeras digitais,

em celulares e tablets ento que no encontramos nenhum
destes controles, algumas maquinas digitais prossionais vem
com estes controles e as maquinas mais an gas prossionais e
semiprossionais.

Cor na do obturador
Obturador o nome dado a uma pequena janela dentro da
cmera, que funciona basicamente abrindo no momento do
disparo para capturar a luz que passa pela lente. O tempo que
o obturador passa aberto chamado de tempo de exposio ou
velocidade de obturao, ou seja, o tempo de exposio do lme
(cmeras analgicas) ou do sensor (cmeras digitais), e a variao
deste tempo determina a quan dade de luz que ser capturada
para a fotograa, quanto mais tempo aberto, mais luz capturada,
quanto menos tempo aberto, menos luz capturada. A medida
da velocidade do obturador dada em fraes de segundos: 1,
, , 1/250, etc, porm so costumeiramente tratadas como
velocidade 60 (referente a 1/60) ou velocidade 100 (referente a
1/100) e assim sucessivamente.
O obturador uma cor na que protege o sensor da cmera,
abrindo somente no momento em que o disparador acionado,
para captar a luz. Ele ca atrs do diafragma, s que no na lente
e sim no corpo da cmera. A velocidade do obturador (Shu er)
uma das variantes mais u lizadas para alterar o resultado nal
da foto.

O tempo de abertura do obturador deve ser combinado com

a abertura do Diafragma e com o valor do ISO para que a foto
no venha a estourar (superexposta), ou para no car escura
demais (sub exposta).

A velocidade o obturador considerado baixa quando vai de 1 at

30, mdia de 60 at 250 e alta de 500 at 8.000.

Nas cmeras digitais SLR (ou cmeras Reex) so encontrados dois

obturadores, o obturador mecnico e o obturador eletrnico.

O obturador eletrnico serve para acionar o sensor digital da

cmera, e reage mais rapidamente, sendo capaz de alcanar
velocidades muito maiores. Ele vem acoplado a um obturador
mecnico.

O obturador mecnico, tambm conhecido como obturador plano

focal, quem determina o tempo de exposio de acordo com a
congurao que o fotgrafo determinar, ele pode ser de lminas
de metal ou de cor na.

Geralmente, nas cmeras compactas encontramos um obturador

eletrnico, enquanto que o de lminas de metal u lizado mais
comumente nas digitais SLR.
Alm destes, temos tambm o raro obturador central, encontrado
em cmeras fotogrcas mdias, este composto por lamelas
giratrias, que abrem e fecham de acordo com a congurao
determinada pelo fotgrafo. Ele bem mais preciso que os
outros, permi ndo ao fotgrafo sincroniz-lo com o ash de alta
velocidade.

Ajuste de velocidade do obturador

Regula a tempo, em fraes de segundos, em que a pelcula ou o
sensor ser exposto luz. Quanto maior o nmero de Velocidade,
mais rpida ser a exposio. Escala geral: 2, 1, 2, 4, 8, 15, 30,
60, 125, 250, 500, 1000, 2000. Velocidades altas, congelam a
cena. Velocidades baixas, borram os pontos com movimento (Usar
trip).
Fotos em longa exposio
So fotos registradas a velocidades extremamente baixas,
capturadas com trip e propulsor ou com Timer, para cenas com
pouca iluminao (paisagens noturnas) ou quando se pretende
enfa zar o movimento. Esta velocidade mencionada do tempo
em que a imagem vai car exposta ao sensor, obturador e
diafragma que fazem aberturas muito rpidas captam a imagem
com muita luminosidade, j as com pouca luz devem car mais
tempo expostas para captar a pouca luz. Este tempo parece muito
curto para ns mas so rpidos e geralmente no percebemos a
diferena.
Diafragma ou iris

Diafragma Fotogrco um disposi vo existente dentro da lente

obje va, e que tem a funo de regular a abertura da cmera, ou
seja, de aumentar ou diminuir a abertura, fazendo assim com que
passe mais ou menos luz atravs da lente.

O diafragma composto por vrias lminas, como mostra a gura

abaixo:

O fechamento destas lminas permite regular a entrada luz, e

alterar assim a intensidade da luz que ser capturada na fotograa.
A representao da abertura do Diafragma dada pela letra F
(f-stop) acompanhada de um nmero que indica a medida do
dimetro desde a abertura at a borda da lente. Sendo assim,
quanto mais aberto o diafragma es ver, menor ser este nmero, e
quanto mais fechado o diafragma es ver, maior ser este nmero.
O Diafragma trabalha em unidade com o obturador da cmera.
Quanto menor a abertura do Diafragma, mais tempo o obturador
passar aberto para capturar a foto, e vice-versa. De um modo
geral, quanto mais aberto o diafragma es ver, mais rpido poder
ser feito o disparo, ou seja, mais rpido o obturador poder abrir
e fechar. Dependendo da sua inteno na foto, esta lgica pode
ser quebrada propositalmente para se adquirir o efeito desejado.
Alguns chamam o diafragma de ris da lente, por ser semelhante
a um olho humano. Outra funo importante do Diafragma
controlar a profundidade de campo.

Relao p ca do diafragma: Quanto mais aberto, menor

profundidade de campo, ou seja, a regio em foco limita-se ao
plano de foco, borrando os elementos anteriores e posteriores
deste plano focal. O foco, nesta situao de lente muito aberta,
ca muito cr co. medida em que se fecha o ris ou diafragma,
a profundidade de campo em foco aumenta proporcionalmente.
Vale ressaltar que a arte fotogrca depende, em muito, desse
conceito. Uma boa composio fotogrca pode ser conseguida
na delimitao das reas em foco, como meio de guiar o olhar
do expectador para o assunto que o fotgrafo deseja que seja
percebido.

Sensibilidade
Calibra a leitura do fotmetro (disposi vo que mensura a
quan dade de luz do ambiente), em funo da sensibilidade luz
desejada. Em cmeras convencionais que usam lmes fotogrcos,
a sensibilidade denida em ASA ou ISO e depende da quan dade
de prata que foi aplicada neles durante a fabricao. J no caso
de equipamentos digitais, trata-se de um ajuste eletrnico que
regula o quanto sensvel luz car o sensor. Quanto maior a
sensibilidade luz (porque mais sais de prata h nos lmes ou
mais forados sero os circuitos eletrnicos), menos luz precisar
para o registro da imagem e, em compensao, mais granulada
car a imagem (porque sais de prata no so translcidos e o
excesso de sensibilidade, ajustado eletronicamente, gera rudos).
Escala geral: ..., 25, 50, 100, 200, 400, 800, 1600...

Algumas cmeras convencionais recentes, que fazem uso de lmes

fotogrcos, eram dotadas com um sistema de leitura de ASA (ou
ISO) autom co, chamado de sistema DX. As bobinas dos lmes
fotogrcos 135 possuam um po de cdigo de barras, com
informaes da quan dade de chapas e da sensibilidade do lme.

Em que situaes devo alterar o ISO?

Imagina que queres rar uma fotograa numa situao com pouca
luz. Sem a possibilidade de alterar o ISO apenas terias 3 solues
(cada uma com as suas desvantagens) para permi r a entrada de
mais luz:
Aumentar a abertura da lente (diminui a profundidade de
campo e s pode ser aberta at ao valor mximo permi do pela
lente);
Diminuir a velocidade do obturador (com baixas velocidades
os objetos cam tremidos);
Usar um ash (a imagem ca menos natural e em alguns
locais no permi do como museus e bibliotecas).
Se no pudermos usar nenhuma das solues acima, a soluo
aumentar o ISO, permi ndo ao sensor gravar mais luz no mesmo
espao de tempo.

Em termos pr cos, para duplicar a quan dade de luz captada

numa foto sem alterar a combinao velocidade/abertura, basta
duplicar o valor do ISO.

Como em quase tudo na vida, tambm o ISO alto tem um lado

nega vo - o rudo.

Ao aumentarmos a sensibilidade do sensor luz, tambm estamos

a amplicar o rudo elctrico.

Para uma boa foto tente u lizar a relao abaixo:

Disposi vos autom cos

Notem que, nas ilustraes anteriores, por questes econmicas

e/ou de desenho, cada cmera possui uma localizao prpria
dessas funes, bem como de quais recursos esto disponveis.

Conforme um disco de modo genrico, podemos descrever os

modos mais comuns em uma mquina fotogrca digital.

Basicamente existem 4 modos de disparo: Manual, Semi Manual,

Autom co e Programados. Eles podem ser encontrados no disco
de modo e selecionados com um simples giro.

Manual
Ele normalmente indicado pela letra
M e nele o usurio tem total liberdade
de parametrizar todos os ajustes da
cmera. Fica claro que necessrio um
conhecimento razovel de fotograa para
usar esse modo, pois voc precisar ajustar
o ISO, velocidade, balano de branco, abertura, fazer fotometria
correta e etc.
Vale lembrar que o modo manual puro mais comum nas DSLR
porque algumas compactas, mesmo possuindo o modo manual,
permitem apenas congurar ISO ou balanos de bancos, contudo
muitos outros ajustes so feitos pela cmera.

Autom co
Esse modo pode ter outros nomes como
auto, smart e etc e normalmente vem
destacado dos outros modos pela cor
verde ou azul. Pode-se dizer que o modo
autom co o oposto do modo manual, ou
seja, a cmera dene todos os parmetros
e voc apenas aperta do boto disparador.

A cmera enxerga o ambiente e faz todos os clculos sozinha. Um

so ware fazendo isso no to perfeito quanto um humano, por
isso modo autom co no tem a mesma preciso que o modo
manual. A vantagem que voc no precisa pensar em nada,
apenas fazer o clique.
Semi manuais
Caso no tenha conana no modo manual nem queira que a
cmera ajuste tudo, voc pode usar os modos semi manuais. Com
eles voc pode parametrizar uma funo que a cmera acerta o
outro para voc! Normalmente eles so indicados pelas letras A
(ou Av), S (ou Tv) e P.

A prioridade de abertura, indicada pelo

A, voc controla o quanto o diafragma se
abrir e a cmera controlar o tempo de
exposio. Dessa forma voc pode controlar
a profundidade de campo que interfere no
foco da cmera. Use esse modo quando voc
quiser controlar a profundidade de campo
para mostrar detalhes ou a cena toda. Em alguns momentos, ser
preciso uma velocidade muito pequena, com o tempo de exposio
grande demais, por isso use um trip, se quiser a foto n da.

A prioridade de velocidade, indicada pelo

S, voc controla a velocidade do obturador
e a cmera controlar a abertura. Esse modo
legal se voc quiser registrar movimentos,
pois eles exigem velocidades acima de
1/2500 fazendo que as fotos quem n das.

O modo P seria um autom co com algumas

possibilidades de interveno do fotgrafo.
A cmera escolhe a velocidade do obturador
e a abertura do diafragma, mas permite que
voc ajuste o seu ISO, balano de branco,
compensao de exposio e escolha o po do arquivo que voc
vai u liza (JPEG ou RAW).

Muitos professores de fotograa dizem que este um modo

intermedirio para quem quer sair do autom co e migrar
lentamente para o modo manual.

Pr-programados
Aqui ns temos modos que so pr-programados, ou seja, eles
so especcos para cada situao. Falaremos de alguns porque
eles podem variar muito entre os modelos e fabricantes e so eles:

Macro
Indicado pelo smbolo de uma or, o modo
macro um grande queridinho da maioria
dos fotgrafos porque confere um visual
bonito s fotos focando o primeiro plano
e desfocando o segundo dando destaques
aos detalhes.
Ele muito usado para ores e insetos pequenos e como prioriza
a abertura a sua lente precisa conseguir fazer fotos a poucas
distncias. Pode-se usar zoom.

Retrato
Como o prprio nome diz, esse modo deve
ser usado para fazer retratos porque o miza
os resultados de cores e ni dez. bvio que
voc pode usar esses modos fora do obje vo
para o qual eles foram feitos, seja cria vo!
Ele simbolizado por um rosto feminino
de perl e deve ser usado para qualquer objeto que seja grande
demais para o modo macro.

Esportes
Esse modo o oposto do macro, ou seja,
ele prioriza a velocidade exatamente
porque em situaes de esportes sempre
h velocidade e para uma imagem n da
a velocidade tem que ser alta. Voc pode
usar o modo esporte para fazer fotos de
crianas serelepes ou animais. Ele representado pelo smbolo de
uma pessoa correndo.

Paisagem
Est com uma bela paisagem na sua
frente? Ento selecione o modo que
simbolizado por duas montanhas que
faa o clique. A cmera, neste modo de
disparo, faz exatamente o contrrio do
que acontece no macro, ela ajusta a
abertura do obturador para uma profundidade de campo grande
e focar a maior rea possvel na fotograa.

Por usar uma abertura pequena em alguns ambientes pode ser

preciso usar um trip, pois a velocidade de disparo ser muito
pequena, resultando em mais tempo de exposio.
 Noturno
Simbolizado pelo desenho de uma lua,
muitas pessoas reclamam desse modo
porque dizem que as fotos cam tremidas.
Bom isso acontece porque a cmera vai
ajustar a exposio para em tempo grande
e se a cmera no es ver apoiada em algum
lugar bem provvel que a foto que mesmo tremida. Portanto,
ao fotografar no modo noturno, procure sempre usar um trip
ou apoio.

Pode-se usar o ash para diminuir o tempo de exposio, mas voc

ter que lidar com o realce das imperfeies da pele ou a falta de
profundidade de campo que o ash pode gerar, alm do problema
de clarear o primeiro plano e escurecer o segundo.

A regulagem de ash para sincronismo lento pode resolver em

parte a parte de clarear o primeiro plano e escurecer o segundo,
vai depender tambm da distncia do segundo plano, se es ver
muito longe no vai conseguir clarear.

Compensao ou back light

Pra camente, todos os recursos autom cos falham, por mais
precisos que sejam os sensores de distncia e de fotometria. Isso
ocorre porque, na verdade, a cmera, por mais que seu programa
se esforce, no sabe, exatamente, qual o obje vo do fotgrafo.

Em composies com predominncia de cores escuras, caso

o fotgrafo queira registrar um pequeno objeto claro, haver
a tendncia de estourar a luz no objeto, porque o sistema
autom co da cmera tentar clarear o restante da composio
(que preenche a maioria do quadro). De forma anloga, objetos
dispostos diante de uma forte contraluz, a cmera tender cortar
o excesso de claridade do fundo, deixando o objeto principal ainda
mais escuro, conforme se pode notar na foto a esquerda.

Para corrigir essas aberraes de interpretao em situaes cr cas,

algumas cmeras contam com recursos especiais, como Anel de
Compensao (presente em equipamentos mais avanados, que,
geralmente, permite correes de +2 a 2 pontos de correo) ou
com a funo Back Light (que, geralmente, aumenta em 2 pontos
a exposio para situaes de contra luz), conforme se pode ver o
resultado na foto direita.

Fotograa com ash

Nem sempre o ash precisa ser a luz principal e nica de uma cena.
Mesmo numa praia ensolarada, o uso do ash pode ser muito l
para correo de sombras muito duras. A luz do ash, portanto,
pode e deve ser usada como luz de enchimento ou de correo de
sombras, para conseguirmos detalhar relevos e texturas ocultas
pela sombra. Explore a iluminao ambiente interna, noite,
abaixando a velocidade at que consiga segurar a cmera sem
tremer e explore diafragmas e rajadas de ash mais brandas, para
registrar toda a cena, evitando que o fundo que escuro demais.
Em captulos anteriores quando falamos de ash como acessrio
tambm detalhamos alguns pormenores. Preste ateno a todos
eles.

Mul exposio
Para quem no quer usar um editor de fotos, como o Adobe
Photoshop, h algumas cmeras prossionais convencionais
(lmes) que contam com recurso de mul exposio. Consiste em
um recurso que, ao sensibilizar a pelcula, a cmera no avana
o lme para a prxima chapa, at que o programa termine,
permi ndo que, uma mesma chapa seja sensibilizada mais de uma
vez. Para tal recurso, demanda-se muita habilidade do fotgrafo
e de conhecimento tcnico, para que partes da composio no
saiam veladas. Para que voc faa fotos assim procure estudar
mais e pra car muito.

Dicas Rpidas:

Para diminuir a profundidade de campo:

Use a obje va com distncia focal acima de 70mm e/ou Abra o
DIAFRAGMA at conseguir a profundidade desejada, compensando
com o aumento da VELOCIDADE.
Para congelar a cena:
Aumente a VELOCIDADE, compensando com a abertura do
DIAFRAGMA.

Para diminuir distores na imagem:

Use obje va com distncia focal acima
de 70mm.

Para capturar cenas sem tremidos:

Use sempre um trip em baixas
exposies ou quando es ver usando
uma teleobje va ou com zoom muito
puxado.

2.3 Zoom

Zoom e perspec va
Imagine que voc vai fotografar algo, e no fundo da cena existe
qualquer outro objeto. Voc se coloca prximo ao que deseja
fotografar e bate a foto sem usar o zoom. A distncia aparente entre
os dois objetos presentes na imagem, nesse caso, semelhante a
real, j que no houve alterao de ngulo.

Mas digamos que voc no pode se aproximar tanto daquilo que

deseja fotografar, e precisa u lizar o recurso do zoom. O que a
cmera faz fechar o ngulo de viso para se aproximar do que
es ver mais perto, e isso faz com que a distncia aparente entre
os dois objetos seja dras camente diminuda, parecendo que eles
foram realmente aproximados. Veja isso na pr ca na foto ao lado:
 Zoom co X zoom digital
O zoom co no prejudica
a qualidade da imagem, j
que ele feito de maneira
analgica, ou seja, aquilo
que est sendo mostrado
exatamente o que a lente
est enxergando. J o zoom
digital feito quando a
capacidade ca se esgota,
e preciso ainda mais
aproximao. O que ele faz
igual a dar o zoom em uma
imagem no computador.

Isto , ele aproxima a imagem

ar cialmente atravs de
processos do sensor. A lente
enxerga um cenrio e o
sensor aproxima esse cenrio, es cando a imagem. No existe
a possibilidade de manter a qualidade da imagem quando se est
usando esse po de recurso. No exemplo acima, possvel ver a
diferena, bem marcante, entre os pos de zoom.

Portanto, quando voc for comprar uma cmera nova e o vendedor

falar que ela tem 3x de zoom co e 10x de zoom digital, no
se deixe enganar! A aproximao real apenas de trs vezes, o
resto processamento do sensor e no resultar em imagens com
qualidade.

Exerccio: Explore todas as funes autom cas e manuais

presentes na sua cmera, registrando fotos de teste, u lize
tambm o zoom para aproximar objetos, e eleja as que mais
gostou, e jus que a resposta.