FACULTAD DE ARQUITECTURA Y

ARTES PLASTICAS

CURSO: DISEO VII

TEMA: COMPONENTE AMBIENTAL EN LAS OBRAS DE

ANTONIO GAUDI

ALUMNOS: FIGUEROA CHALLCO JOSE F.

PIMENTEL ENRIQUEZ SAUL A.

1. INTRODUCCION

2. BIOGRAFIA ANTONIO GAUDI

3. ESTILOS ARQUITECTONICOS ANTONIO GAUDI:

3.1. MUDEJAR MORISCO

3.2. GOTICO EVOLUCIONADO

3.3. NATURALISMO EXPRESIONISTA

4. CASA BATLLO

5. CASA MILA (LA PEDRERA)

6. El PARQUE DE GUELL

7. CONCLUSION
1. INTRODUCCION

El confort ambiental, busca la correcta interrelacin entre la naturaleza y el

hombre, creando espacios y edificaciones que respeten al ambiente y a la vez
resulten confortables para sus habitantes.

Este concepto se aplica en la arquitectura al considerar que el clima y las

condiciones del entorno se usan para tratar de conseguir confort trmico en
su interior.

Antonio Gaud fue uno de los primeros en mirar hacia la naturaleza como un
ejemplo a seguir en la bsqueda del confort y la arquitectura sostenible sin el
uso de sistemas artificiales.
 2. BIOGRAFIA ANTONIO GAUDI
Arquitecto cataln, mximo representante del modernismo y uno de los principales
pioneros de las vanguardias artsticas del siglo XX. Su figura es una de las ms
sorprendentes de la historia de la arquitectura, tanto por sus innovaciones, en
apariencia intuitivas, como por su prctica aislada de las corrientes internacionales e
imbuida a menudo en el mero trabajo artesanal.

Antoni Plcid Gaud i Cornet naci un 25 de Julio de 1852 en Reus, cerca de

Tarragona, hijo de un forjador; su madre muere en su juventud. Despus de trabajar
como aprendiz de forjador (lo cual le sirvi de base para su excelente trabajo con el
hierro) Gaud comenz sus estudios de arquitectura en la Escuela Superior de
Arquitectura de Barcelona. All no demuestra ser un buen estudiante, pero pese a ello
obtiene su diploma de aruitectura en 1878. Una vez terminados sus estudios, viajo por
toda Catalua y algunas regiones colindantes.

Su primer trabajo, incluso antes de que hubiese terminado sus estudios, la fuente del
complejo del Parc de la Ciutadella en Barcelona, junto con Josep Fontser i Mestres,
la cual se complet entre 1877 y 1882. Otro de los edificios que realizo en sus
comienzos son: la Casa Vicens, la cual se construy en Barcelona entre 1878 y 1880
(un edificio neogtico en el que ya se aprecia su fuerte personalidad); y El Capricho,
una casa en Comillas, en el Norte de Espaa, en la cual Gaud trabajo desde 1883 a
1885, pese al hecho de que nunca estubo en la construccin (un habito que
posteriormente cambio, llegando a vivir en los lugares en los que trabajaba). All prob
su perfecto conocimiento del hierro como material, conocimientos que haba aprendido
como aprendiz.

Poco despus comenz a trabajar para el que sera su principal mecenas durante el
resto de su carrera, el empresario textil Eusebio Gell: primero con las caballerizas de
su finca en Pedralbes, y ms tarde con el palacio Gell (1885-1889) en Barcelona, un
edificio pleno de espacios y formas innovadoras. Durante esta primera etapa de
carcter historicista tambin construy algunas obras fuera de Catalua, entre las que
cabe resear el palacio episcopal de Astorga (comenzado en 1887) y la casa de los
Botines (1891-1892) en Len.

En 1883 se hizo cargo de la continuacin en Barcelona del templo expiatorio de la

Sagrada Familia, una catedral neogtica que modific totalmente el joven Gaud. As,
en 1891 concluy las trazas generales de la iglesia, compuesta por cinco naves y tres
fachadas monumentales, en 1893 decidi concentrar sus esfuerzos en la construccin
de la fachada del Nacimiento, que no pudo ver completamente concluida, y en 1908
public la primera imagen definitiva del templo, una especie de bosque ascendente de
elevadas torres.
A comienzos del siglo XX levant otras tres obras no menos sorprendentes en la
capital catalana: el Parque Gell (1900-1914), una obra paisajstica jalonada de
elementos arquitectnicos, como la gran sala hipstila sobre la que se asienta la plaza
principal conocida como el teatro griego', el banco ondulado que delimita esta
explanada y los soportales inclinados sobre los que discurre el viaducto; la casa Batll
(1904-1906), edificio del pleno modernismo destacado por sus balconadas curvilneas
y por su expresiva cubierta en forma de dragn, recubierta por piezas cermicas que
simulan escamas; y la casa Mil (1906-1912), conocida por los barceloneses como La
Pedrera cantera en castellano por su carcter monoltico, que supone un hito de la
historia de la arquitectura no slo por su capacidad expresiva, sino tambin por las
numerosas innovaciones como la planta libre o las grandes proporciones de los
vanos que ms tarde caracterizaron a los maestros del movimiento moderno.

Gaud tambin fue un destacado diseador, tanto por las imaginativas forjas que
caracterizan sus balcones y cancelas, como por el excepcional mobiliario que fabric
para distintos encargos privados. Al igual que sus coterrneos Victor Horta o Henry
van de Velde, practic la arquitectura desde una concepcin globalizadora,
esmerndose en la concrecin de cada detalle y proponiendo el mobiliario completo de
cada vivienda que proyectaba. Entre sus piezas ms relevantes se encuentran el silln
Calvet, la bancada del Parque Gell as como la silla y el banco Batll, donde su
exuberante genio se ali a las exigencias ergonmicas en una armona inslita, que
anticip en ms de medio siglo las innovaciones del diseo moderno. Por otra parte,
su obra ejerci innumerables influencias sobre las vanguardias histricas, entre las
que destacan los paralelismos con el expresionismo alemn y la herencia recogida por
Salvador Dal y otros artistas del surrealismo. Su desconcertante personalidad destaca
en la historia de la arquitectura como la de un visionario, que inspir el camino
estructuralista de Pier Luigi Nervi o de Flix Candela tanto como el brutalismo
expresionista de las ltimas obras de Le Corbusier. Sin embargo, su obra fue
menospreciada por sus compatriotas noucentistas, defensores de un catalanismo
basado en la cordura el seny antes que en la aparente locura del genio
mediterrneo.

Por las noches, cuando terminaba su trabajo, Gaud sola abandonar su tienda para
dar un paseo, normalmente iba a la iglesia de San Felipe Neri. El 7 de Junio de 1926,
fue atropellado por un tranva. Debido a sus ropas viejas fue llevado a un hospital para
pobres, el Hospital de la Santa Creu, donde fue encontrado por el dicono de la
Sagrada Familia y el arquitecto Sugranyes, quin lo traslado a una habitacin privada,
en la cual falleci tres das despus, un 10 de Junio de 1926.

Una larga procesin despidi sus restos cuando fueron llevados a la cripta en la
Sagrada Familia, donde fue enterrado.
3. ESTILOS ARQUITECTONICOS EN LAS OBRAS DE
ANTONIO GAUDI

a. MUDEJAR MORISCO

Construcciones caracterizadas por su policroma geomtrica basada en el

contraste entre ladrillo y relleno. Este contraste se enriquece con un importante
revestimiento cermico. Las coronaciones se completan con cpulas de
aspecto mudjar o rabe. Tambin utiliza Gaud la piedra picada, pero esto
solo al final de este perodo.

Pertenecen a este grupo casas como:

Casa Vicens en Barcelona (1883-1888).

Proyecto de Pabelln de caza en Garraf, para el conde Gell, que no se
lleg a construir (1882).Gaud: Colegio de Santa Teresa
El Capricho de Comillas (Cantabria) (1883-1885).
Pabellones Gell en Pedralbes - Barcelona (1884-1887).
Pabellones rabes. Construidos para la Compaa Transatlntica, uno
en Cdiz y el otro para la Exposicin Universal de Barcelona (1887 -
1888).
Palacio Gell en Barcelona (1886-1888).

b. GOTICO EVOLUCIONADO

Gaud siempre estuvo convencido de que el gtico es un estilo que est

lejos de la madurez. Explicaba esta idea diciendo "el arte gtico es
imperfecto, esta solo medio resuelto; es el estilo del comps, de la frmula,
de la repeticin industrial. Su estabilidad se basa en el apuntalamiento
permanente de los contrafuertes, es un cuerpo defectuoso que se aguanta
con muletas".
Al ser encargado de los trabajos de la Sagrada Famlia, Hizo un profundo
estudio del gtico visitando diversos monumentos en Catalua, Francia y
Espaa, cosa que no hizo ms que reafirmarlo en su posicin crtica
respecto a este estilo. A pesar de ello, algunos de sus edificios proyectados
y realizados dentro del siglo XIX, son de este estilo. Nos referimos a:

Palacio Episcopal de Astorga (1889-1895).

Casa Botines en Len (1892).
Colegio Santa Teresa (1889-1894)
 c. NATURALISMO EXPRESIONISTA

Inspirado inicialmente en el barroco, este perodo est caracterizado por el

Modernismo vitalista. Esta visin ya se percibe a partir de los inicios del
siglo XX en numerosas obras de Gaud y representa una evolucin desde
la previa preeminencia de la esttica gtica que contemplbamos en el
anterior punto que se va abriendo camino hacia una exuberante
expresividad como la que podemos contemplar en la fachada de la
Natividad de la Sagrada Familia.

Casa Calvet (1898-1900).

Cripta de la iglesia de la Colonia Gell (1908-1914).
Park Gell (1900-1914).
Restauracin de la Catedral de Palma de Mallorca (1904-1914).
Casa Batll (1904-1906).
Casa Mil (La Pedrera) (1906-1910).

4. CASA BATLLO

HISTORIA

La Casa Batll es un edificio obra del arquitecto Antonio Gaud, mximo representante
del modernismo cataln. Se trata de una remodelacin de un edificio existente en el
solar, obra de Emilio Sala Corts. Est situada en la llamada manzana de la discordia,
porque alberga adems de este edificio otras obras de arquitectos modernistas: la
Casa Amatller, obra de Joseph Puig i Cadafalch, la Casa Lle Morena, obra de Llus
Domnech i Montaner, la Casa Mulleras de Enric Sagnier i Villavecchia y la Casa
Josefina Bonnet de Marcel la Coquillat. La construccin se realiz entre 1904 y 1906.
Desde 2005, la Casa Batll forma parte del Patrimonio de la Humanidad de la
UNESCO, y en 1969 fue declarada Monumento Histrico-Artstico de Carcter
Nacional.

La Casa Batll es un reflejo de la plenitud artstica de Gaud, pertenece a su etapa

naturista (primera dcada del siglo XX), perodo en el que el arquitecto perfecciona su
estilo personal, inspirdose en las formas orgnicas de la naturaleza, para lo que puso
en prctica toda una serie de nuevas soluciones estructurales originadas en los
profundos anlisis efectuados de la geometra reglada a lo que aade una gran
libertad creativa y una imaginativa creacin ornamental.

El edificio fue construido en 1875 por Emili Sala Corts (1841 - 1920), un arquitecto
autor de varios edificios en Barcelona, como la Casa Elizalde (1885), el Palacio Tolr
en Castellar de Valls (1890), el Hotel Duque de Bergara (1898), la Casa Emili
Carles (1898) o el Panten de la Familia Fargas en La Garriga. Adems fue profesor
de la Escuela de Arquitectura de Barcelona, siendo uno de los maestros de Gaud, al
que emple ocasionalmente como delineante
En 1903 el edificio fue adquirido por el industrial Joseph Batll i Casanovas, un rico
hombre de negocios que posea varias fbricas textiles en Barcelona. Compr el
edificio con la primera intencin de derribarlo y construir uno nuevo, aunque luego se
conform con reformarlo, y mientras se reserv la planta principal (vivi en ella con su
familia hasta mediados de los aos 1950), el resto lo explot en rgimen de alquiler,
como era habitual en las casas burguesas de la poca.

Para la remodelacin encarg el proyecto a Antonio Gaud, por aquel entonces un

arquitecto de gran renombre, que en aquella poca trabajaba en diversos proyectos a
la vez, como en el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia (1883 - 1926), la Torre
Bellesguard (1900 - 1909), el Parque Gell (1900 - 1914) y la restauracin de la
catedral de Santa Mara de Palma de Mallorca (1903 - 1914). El industrial qued tan
impresionado con la obra del arquitecto que le recomend a su amigo, Pere Mil i
Camps, para el que Gaud construy la Casa Mil (tambin conocida como La
Pedrera) entre 1906 y 1912.

DESCRIPCION:

La Casa Batll ocupa un total de 4300 metros cuadrados, con 450 metros cuadrados
de superficie por cada piso. Tiene 32 metros de alto y 14.5 de ancho. El edificio tiene
ocho plantas: bajo el nivel de la calle se encuentra un stano, la planta baja se destin
inicialmente a cocheras y luego al almacn y junto al acceso de las viviendas se ubic
una tienda, ocupada en sus principios por el establecimiento de la fotografa Lumire,
luego por la productora cinematogrfica Path Frres y posteriormente por la Galera
Syra, la planta a nivel estaba enteramente ocupada por la familia Batll, y contiene
adems un gran patio en la parte posterior del edificio. Las otras cuatro plantas
estaban destinadas al alquiler, por ltimo se encuentra un desvn, destinado a zona
de servicio.

COMPONENTE AMBIENTAL:

En la casa Batllo se destaca la utilizacin de estrategias pasivas, aprovechando las

energas libres, en un intento de alcanzar el confort climtico. Gaud se preocup por
la orientacin adecuada para el aprovechamiento de la radiacin solar, asi como
tambin darle una refinada regulacin de los sistemas de iluminacin y ventilacin
natural.
PATIO CENTRAL:

En la parte central del edificio se ubica el patio de luces que fue ampliado por Gaud
para conseguir una mayor iluminacin y ventilacin: tiene 13 metros de largo por 4 de
ancho y 26 de altura. Este patio se cubre con una claraboya de cristal sostenida por
una estructura de hierro, que apoya en una serie de arcos catenarios, y fue igualmente
revestido por azulejos con una ingeniosa graduacin de color desde el azul de la parte
superior hasta el blanco de la parte inferior, para mejor aprovechamiento de la luz, lo
que provoca la sensacin de estar en una cueva submarina. La luz penetra en todas
las dependencias interiores, iluminndolas adecuadamente, y el aire circula a travs
de sofisticados itinerarios refrescando por termo ventilacin las habitaciones que
rodean el rea central. Las ventanas son ms pequeas en la parte superior donde
llega mayor cantidad de luz natural, mientras que hacia abajo, estas se van haciendo
ms grandes. La parte inferior de las ventanas incorpora unas rendijas de madera que
pueden abrirse o cerrarse asegurando una buena ventilacin.
FACHADA:

La fachada se transforma en una sofisticada piel que envuelve el edificio con una
ornamentacin exuberante, permeable a las brisas y capaz de regular la entrada de la
radiacin solar en todas las dependencias. La fachada se realiz con piedra arenisca
de Montjc, tallada segn superficies regladas en forma alabeada. Las columnas tienen
forma sea con representaciones vegetales. Tambin la carpintera es igualmente de
superficie curva y las ventanas son de vidrios de colores en formas circulares. Del
conjunto de la fachada se destaca la tribuna del piso principal, que se extiende por los
laterales hasta el primer piso. Otro elemento caracterstico de la fachada es su
revestimiento con vidrios y cermicos de vivos colores que crean diversos efectos
visuales segn la luz que incide en ellos. Para su confeccin pic el anterior muro y lo
cubri de mortero de cal sobre el que coloc los vidrios combinados en diferentes
tonalidades, sobre ellos esparci a todo lo largo una serie de discos de cermica,
fabricados en Mallorca.

En la fachada posterior, por estar orientada al suroeste, es la que recibe mayor

radiacin directa. Teniendo un problema del deslumbramiento por exceso de
intensidad. Para combatir esto, Gaud aporta bsicamente dos soluciones solares
pasivas: las persianas de lamas y el Librillo de tipo veneciano.

MATERIALES:

El uso de materiales naturales, tales como la madera, la piedra, entre otros, hace que
la obra de Gaud sea ms ambientalista.
5.- CASA MILA (LA PEDRERA)

El edificio se construy sobre un solar de 34 por 56 metros, con 1835 m2 de

superficie. Consta de seis plantas articuladas alrededor de dos patios
interiores, uno circular y otro oval, ms un stano, un desvn y la azotea. Esta
estructura acoge dos edificios adosados e independientes, cada uno con su
propia puerta de acceso y su propio patio de luces, que estn comunicados
nicamente en la planta baja. Sin embargo, la fachada presenta una estructura
unitaria y comn a ambos edificios. La estructura de carga est formada por
columnas de ladrillo macizo y piedra. Las paredes divisorias no tienen funcin
estructural, por lo que su diseo vara de una planta a otra. La estructura
interior de pilares y jcenas conecta con la exterior de piedra mediante unas
vigas metlicas curvadas a todo lo largo del permetro de cada planta.

El stano, donde se sita un garaje, contiene un gran pilar de hierro del que
parten diversas vigas igualmente de hierro que sostiene el patio circular,
situado inmediatamente encima. La fachada tampoco cumple una funcin
estructural, sino de revestimiento, por lo que su diseo y ornamentacin
presentan una acusada libertad creativa, con formas ondulantes que evocan el
oleaje marino y generan diversas sensaciones lumnicas segn la hora del da.
Los balcones son de hierro forjado, con una decoracin de motivos abstractos
y fitomorfos. Gaud dise incluso un tipo de baldosas hexagonales de
cermica para situar en el pavimento de la calle, con motivos nuevamente
marinos (pulpos, estrellas, caracolas), realizados por la empresa Escofet. Esta
baldosa fue elegida posteriormente para pavimentar el Paseo de Gracia
barcelons

Las habitaciones se organizan alrededor de dos patios que las dotan de

iluminacin y ventilacin. Por tanto, cada departamento gozaba de vista tanto a
la calle como hacia el patio interior. Se accede a las viviendas a travs de un
corredor que sigue el contorno de los patios
La composicin de la fachada plantea tres zonas diferenciadas:

Una base conformada por una galera de gruesas columnas sobre las que se
asienta el edificio.
El cuerpo de 6 niveles, que mantiene la misma altura que edificios vecinos y en
cuyos pliegues de spera piel se disponen las ventanas asemejando cuevas en
una montaa. En estas grandes ventanas, se disponen balcones de fierro que
simbolizan elementos vegetales.
La cobertura, compuesta por el tico y la terraza, recubierta de mosaicos
blancos y que sobresale distintivamente del perfil de la cuadra (esto le acarre
grandes problemas a Gaud, ya que el Concejo quiso multar a Mil por contruir
ms all de la altura permitida)

El segundo patio es un poco ms grande y de forma ovalada. Entre ambos

patios se encuentra un pozo de ventilacin, donde se colocaron los ductos de
descarga pluvial. Un gesto similar ocurre en el segundo patio, donde una
escalera de servicio parece flotar en medio del ambiente.

La casa Mil tiene dos techumbres, el tico y la terraza. La estructura del tico
se basa en una sucesin de arcos de ladrillo formando una catenaria, que
ayudan a distribuir el peso de la terraza. Esta singular bveda est compuesta
por 270 arcos de ladrillo

Las aperturas parecen cavadas en la masa ondulante de piedra de la fachada y

estn adornadas con una magnfica obra en hierro forjado con formas
vegetales para los balcones y las verjas, sorprendentes para ser los portales
del edificio, simulando plantas trepadoras.
6.-El PARQUE DE GUELL
El parque tiene una extensin de 17,18 hectreas (0,1718 km2). Se trata de un terreno
devnico, formado por estratos de pizarra y caliza. En el diseo se pone claramente de
manifiesto la mano de un arquitecto, y el estilo peculiar de Gaud resulta evidente en
cualquier elemento, por pequeo que sea. Existen formas onduladas, parecidas a los
ros de lava, y paseos cubiertos con columnas que tienen formas de rboles,
estalactitas y formas geomtricas. Muchas de las superficies estn cubiertas con
pedazos de cermica o de vidrio a modo de mosaicos de colores, que recibe el
nombre de trencads. Por su localizacin al margen de la urbe y a una altitud elevada,
este parque es un remanso de paz que contrasta con el ruido y frenes de la capital
catalana.

El Parc Gell se caracteriza por su diversidad de espacios y funciones. Si bien la

ascensin espiritual pareciera ser la premisa fundamental del proyecto, cada espacio
posee una identidad diferente y contiene un mensaje simblico nico. Esta variedad de
componentes genera un conjunto coherente en sus principios y esttica.
Cada espacio dentro del conjunto hace variar el recorrido aunque todos tienen una
reminiscencia con la naturaleza. La imitan, la representan, la simbolizan, y se conjugan
con ella. Los caminos semejantes a ros serpenteantes, las formas onduladas y
ligeramente inclinadas, las columnas con forma de rbol o estalactitas, cuevas, y
materiales de la regin provocan esta sensacin. Sumado a ello, Gaud hizo que en
aquella Montaa Pelada se plantara nueva vegetacin, escogiendo especies
mediterrneas autctonas: palmera, algarrobo, pino, ciprs, higuera, almendro, ciruelo;
lavanda, tomillo, jara, salvia, mimosa, magnolia, etc.

La utilizacin de los colores en el parque resulta fundamental. En primera instancia,

desde un punto de vista natural: hace plantar jardines y caminos convenientemente
diseados con flores y rboles de diversos colores que le dan vida al parque. En
segunda instancia, con la utilizacin de materiales alusivos en cada una de sus
construcciones.
De misma manera, las resoluciones estructurales adoptadas por el arquitecto resultan
siempre desafiantes. La bsqueda intenta lograr el mejor espacio posible, en el cual la
estructura parezca un elemento natural ms, nada forzado. As fue como lleg a
desvincular la estructura del cerramiento, otorgndole al espacio mayor fluidez y
flexibilidad. Tambin hizo de ella algo ms descontracturado, no tan rgido ni modular.

En la Sala Hipstila se pueden ver las columnas octogonales confeccionadas con

mortero y escombro. El fuste de las mismas est forrado con fragmentos de vidrio
hasta una altura de 1,80. Todas estas columnas sostienen la gran plaza que se ubica
arriba de ellas, y la inclinacin de las perimetrales es justamente por las cargas. El
techo de la sala son bvedas semiesfricas recubiertas con trencads blanco. En este
techo se ubican cuatro rosetas multicolores que simbolizan las estaciones del ao. En
ellas se ven soles de veinte puntas, y catorce smbolos ms pequeos que
representan el ciclo lunar, con dibujos de espirales y remolinos.

En la plaza ubicada sobre la Sala, el elemento que se destaca es el banco ondulado.

El banco se concibe por medio de dos piezas prefabricadas y una tercera simtrica.
Todo el banco est recubierto de fragmentos de baldosas, vidrios, y vajilla oriundas de
diferente procedencia. En algunas partes del mismo se pueden leer algunas frases y
dibujos de hojas y flores coloridos (simbolizando a la Virgen). El azul, verde, y amarillo
predominan sobre el resto, ya que para Gaud eran el smbolo de la Fe, Esperanza, y
Caridad. Sobre el lado exterior hay un friso cubierto de grgolas utilizadas para
desaguar la lluvia, al igual que pequeas figuras en forma de gotas de agua. En este
caso es Josep M. Jujol quien utiliza su genio creativo para aportarle originalidad al
banco.

Los caminos a lo largo del parque se diferencian del resto de las intervenciones. En
muchos casos se utiliza una doble hilera de columnas, en donde las interiores se
encuentran inclinadas para resistir mejor las cargas. Muchas veces se utilizan
columnas helicoidales y de forma arbrea, as como prticos que enmarcan el espacio.
La planta arranca con una doble escalinata de sabor barroco que rodea la fuente y se
une en la zona del templo. ste tiene una forma irregular y en expansin rtmica,
terminando en un muro ciego que cierra toda esta zona.

El alzado recuerda a lo clsico, pero profundamente desfigurado. Nos encontramos

con columnas psedodricas sin basa, estriadas desde media altura y con capitel
convertido en una plaza hexagonal. (En realidad, adems de su funcin sustentante,
servan para desaguar el agua de lluvia desde la plaza superior a un aljibe subterrneo
que serva para el riego) .
Sobre l se alza un entablamento sumamente articulado, con numerosos entrantes y
salientes en donde aparecen triglifos y metopas y platabandas (tipicas de jnico) que
sobresalen en altura creando bandas de claroscuro.

En su parte superior aparecen una especie de grgolas que desaguan la parte

superior. Dado la distancia entre columnas, as como la inclinacin de muchas de ellas
nos hace pensar que la piedra visible tan slo es una cobertura de materiales ms
resistentes, como el hierro y el cemento, como es habitual en el autor.
La cubierta adintelada (aunque con un techo ondulante) soporta una plaza al aire
libre. En la lnea del arquitrabe se corona con el famoso banco corrido ondulante que
sirve para sentarse hacia el interior.
La decoracin es sumamente caracterstica. En muchos lugares nos encontramos
con el famoso trencads, azulejos troceados y pegados al material para poder
adaptarse a su forma curva.

Tambin nos encontramos con las tpicas alusiones orgnicas y zoomorfas del autor
(famoso lagarto que cierra la fuente de perfiles parablicos, gotas de los triglifos que
se convierten en verdaderas gotas ptreas). Algunos autores la han puesto en
relacin con la masonera y el conocimiento hermtico (Carandell y Vivas) o Santuario
de Apolo en Delfos (Baseoga, 1989, Lahuerta, 1992) .
El color y la curva lo invaden todo.
5. CONCLUSION

Antonio Gaud fue uno de los principales representantes del naturalismo, as como
uno de los precursores de la arquitectura sostenible esto se debe a la utilizacin de
materiales convencionales as como su apuesta por una arquitectura basada en
la naturaleza al buscar el confort de forma natural.