1642vlz Pro

1642-VLZ PRO
MIXER MIC/LINE
A 16 CANALI
MANUALE DUSO
STEREO
PLUG MONO PLUG MONO PLUG CAUTION WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK, DO NOT SERIAL NUMBER MANUFACTURING DATE
EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER.
RISK OF ELECTRIC SHOCK NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
1642-VLZPRO TIP OUT TO EFFECTS DEVICE
RING RETURN FROM EFFECTS
INSERT ALL THE WAY IN TO
THE "SECOND CLICK"
INSERT ONLY INTO THE
"FIRST CLICK"
DO NOT OPEN
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR
16-CHANNEL MIC / LINE MIXER REPLACE WITH THE SAME TYPE FUSE AND RATING. UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE M ME TYPE.
WITH PREMIUM XDRTM MIC PREAMPLIFIERS FOR USE AS AN EFFECTS LOOP DIRECT OUT WITH SIGNAL DIRECT OUT WITH NO SIGNAL
(TIP = SEND, RING = RETURN) INTERRUPTION TO MASTER INTERRUPTION TO MASTER DISCONNECT SUPPLY CORD BEFORE CHANGING FUSE DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE
XDRTM EXTENDED DYNAMIC RANGE MIC PREAMPLIFIERS ARE PROPRIETARY TO MACKIE DESIGNS, INC.
CONCEIVED, DESIGNED, AND MANUFACTURED BY MACKIE DESIGNS INC

WOODINVILLE WA 98072 USA MADE IN USA PATENTS PENDING
MAIN OUTS AUX SENDS DIRECT OUTS
COPYRIGHT '1998 THE FOLLOWING ARE REGISTERED TRADEMARKS OF
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "XDR", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE 8 7 6 5 4 3 2 1
1 2 3 4
L
LISTED COMMERCIAL
AUDIO EQUIPMENT
R
9Z39
120 VAC 50/60 Hz 40W

1A/250V SLO-BLO
MONO MAIN MAIN INSERT C-R OUTS SUB OUTS AUX RETURN
POWER PHANTOM (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (TIP SEND (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
+4 RING RETURN) 1 2 3 4
ON ON
U
1 2 3 4
MIC
R
MAIN OO +6 L L L L L L L
OUTPUT LEVEL (MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
LEVEL
5 6 7 8
R R R R R R R
CAUTION:
TO REDUCE THE RISK OF
FIRE REPLACE WITH SAME
TYPE FUSE AND RATING
TAPE TAPE
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8 MIC 9-10 MIC 11-12 IN OUT LAMP
XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E 1642-VLZ PRO
LEFT LEFT 16-CHANNEL MIC/ LINE MIXER
WITH PREMIUM XDRTM MIC PREAMPLIFIERS
12V
0.5A
RIGHT RIGHT
LINE IN LINE IN LINE IN LINE IN LINE IN LINE IN LINE IN LINE IN LINE IN 9 LINE IN 11 LINE IN LINE IN PHONES
MONO MONO MONO MONO
BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL 13 15
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL L UN-
BAL L UN-
BAL LEFT LEFT A
BAL / BAL /
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT LINE IN 10 LINE IN 12 UNBAL UNBAL
R R 14 16 B
RIGHT RIGHT
TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM AUX SEND EFFECTS TO MONITORS
-10dBV -10dBV -10dBV -10dBV -10dBV -10dBV -10dBV -10dBV
U M
IC GAIN 1 U M
IC GAIN 2 U M
IC GAIN 3 U M
IC GAIN 4 U M
IC GAIN 5 U M
IC GAIN 6 U M
IC GAIN 7 U M
IC GAIN 8 MI
C GAIN 9 MI
C GAIN 11 U 13 U 15 U U U
10 12 14 16 TO AUX
1 1 1 SEND 1
0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 -20 +20 -20 +20 OO +10 OO +20 OO +15
+15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB
U U U
LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT
75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz
18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT TO AUX
2 2 2 SEND 2
AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U
OO +10 OO +20 OO +15
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
U ASSIGN OPTIONS
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15
U U U U U U U U U U U U 1 3
SOLO MAIN MIX 12
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 OO +20 TO SUBS 3 4
U
PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE 4
2
U U U U U U U U U U U U
SOLO C-R / PHNS RETURNS
OO +20 ONLY SOLO
PHAN PWR
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
STEREO AUX RETURN
U U U U U U U U U U U U U
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO MAX OO +20
PHONES TAPE IN 28
EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ
U U U U U U U U U U U U 10
HI HI HI HI HI HI HI HI HI HI HI HI 7
12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k
TAPE TO 4
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 OO MAX MAIN MIX
U U U U U U U U U U U U CONTROL ROOM 2
HI HI HI HI 0
MID MID MID MID MID MID MID MID MID MID MID MID
3K 3K 3K 3K 2
TAPE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 OO MAX
4
800 800 800 800 800 800 800 800 U U U U SOLO
7
FREQ FREQ FREQ FREQ FREQ FREQ FREQ FREQ LOW LOW LOW LOW SUBS 1 2
200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k MID MID MID MID 10
800Hz 800Hz 800Hz 800Hz
MODE LEVEL
100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 SET 20
U U U U U U U U U U U U SUBS 3 4 NORMAL (AFL)
LEVEL SET (PFL) 30
LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz
MAIN MIX
RUDE SOLO LIGHT
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 CR SOURCE
PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN
LEFT LEFT LEFT LEFT
L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R
RIGHT RIGHT RIGHT RIGHT
1 2 3 4 5 6 7 8 9-10 11-12 13-14 15-16 1 2 3 4 MAIN
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
5 6 7 8 MIX
dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB dB
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 5
U U U U U U U U U U U U U U
SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2
20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 60
OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO
REC REC TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK EFX EFX
1 2 1 2 3 4 5 6 7 8 A B
C. questo prodotto Mackie stato esposto alla pioggia;
CAUTION ATTENZIONE oppure
RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT OPEN D. questo prodotto Mackie non sembra funzionare
RISCHIO DI SCARICA ELETTRICA
NON APRIRE
normalmente o presenta modifiche sostanziali nelle
prestazioni; oppure
CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT REMOVE COVER (OR BACK)
NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE E. questo prodotto Mackie stato fatto cadere o il suo telaio
REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL stato danneggiato.
ATTENZIONE: PER RIDURRE I RISCHI DI SCARICA ELETTRICA
NON TOGLIERE IL COPERCHIO (O LA PARTE POSTERIORE) ALL'INTERNO
NON ESISTONO PARTI CHE DEVONO ESSERE TOCCATE DALLUTENTE 11. Manutenzione Lutente non deve cercare di intervenire su
AFFIDARE LA MANUTENZIONE A PERSONALE QUALIFICATO.
AVVERTENZA: PER EVITARE RISCHI DINCENDIO O DI
questo prodotto Mackie al di l delle modalit descritte in questo
ELETTROCUZIONE, NON ESPONETE QUESTO ARTICOLO manuale di funzionamento. Per tutte le altre operazioni rivolgersi al
ALLA PIOGGIA O ALLUMIDIT.
Servizio di Assistenza Mackie.
The lightning flash with arrowhead symbol within an equilateral
triangle is intended to alert the user to the presence of uninsulated 12. Per prevenire la scossa, non utilizzare spine polarizzate con
"dangerous voltage" within the product's enclosure, that may be
of sufficient magnitude to constitute a risk of electric shock to persons. prolunghe, prese di corrente o altre uscite di corrente, salvo che gli
Il lampo con la punta a freccia allinterno di un triangolo equilatero
viene utilizzato per mettere in stato di allerta lutente circa la presenza
spinotti non possano essere inseriti a fondo senza lasciare alcuna parte
allinterno dello strumento di un "voltaggio pericoloso" privo di isolamento,
che pu essere tale da comportare rischi di scarica elettrica per le persone.
allo scoperto.
The exclamation point within an equilateral triangle is intended to
alert the user of the presence of important operating and maintenance
13. Messa a terra o Polarizzazione Devono essere prese delle
(servicing) instructions in the literature accompanying the appliance. precauzioni, in modo da non annullare i sistemi di messa a terra o di
Il punto esclamativo allinterno di un triangolo equilatero viene
utilizzato per mettere in stato di allerta lutente circa la presenza di importanti polarizzazione di questo prodotto Mackie.
istruzioni per il funzionamento e la manutenzione (assistenza) nel libretto
di istruzioni fornito con lapparecchio. 14. Questo apparecchio non supera i limiti della Classe A/Classe B (a
seconda di quella interessata) per emissioni radio rumorose da
ISTRUZIONI DI SICUREZZA apparecchi digitali, come stabilito nelle normative sulle interferenze
1. Leggere le istruzioni Leggere obbligatoriamente tutte le radio del Ministero Canadese per le Comunicazioni (Canadian
istruzioni relative al funzionamento e alla sicurezza prima di utilizzare Department of Communications).
questo prodotto Mackie.
15. Per evitare rischi o danni, assicurarsi che vengano collegati
2. Conservare le istruzioni Le istruzioni relative al funzionamento soltanto cavi per microfono e microfoni conformi alla IEC 268-15A.
e alla sicurezza devono essere conservate per riferimenti futuri.
16. To remove all power from this product, the power cord must be
3. Avvertenze Osservare tutte le avvertenze su questo prodotto removed from either the source or the product. The power switch does
Mackie contenute nelle presenti istruzioni relative al funzionamento. not remove all power.
4. Seguire le istruzioni Osservare obbligatoriamente tutte le 17. Ventilation- This product is intended to be located for adequate
istruzioni relative al funzionamento e ad altri aspetti. ventilation and is not designed to be enclosed within another product
5. Acqua e Umidit Questo prodotto Mackie non deve essere or assembly. Ventilation must be provided over approximately 60% of
utilizzato in prossimit di acqua ad esempio, accanto a vasche da the surface area.
bagno, lavandini, lavabi di cucina e in lavanderia, in un seminterrato
umido, vicino a piscine, stracci bagnati o a un Sambernardo che sbava, Durata al giorno Livello del suono dBA, Esempio
ecc. In Ore Risposta Lenta Tipico
8 90 Duetto in un locale piccolo
6. Calore Questo prodotto Mackie dovrebbe essere collocato 6 92
lontano da fonti di calore, come ad es. radiatori o altri apparecchi che 4 95 Treno della metropolitana
producono calore. 3 97
2 100 Musica classica altissima
7. Fonti di alimentazione Questo prodotto Mackie deve essere 1.5 102
collegato ad una fonte di alimentazione solamente del tipo descritto in 1 105 Le urla di Patrice a Ron sulle scadenze
queste istruzioni di funzionamento o come indicato su questo prodotto 0.5 110
Mackie. 0.25 o meno 115 I pezzi pi alti di un concerto rock
8. Protezione dei cavi di alimentazione I cavi di alimentazione
devono essere fatti passare in canaline, in modo da ridurre la
possibilit di essere pestati o schiacciati da oggetti collocati sopra o WARNING Per ridurre i rischi di incendi o di scossa elettrica,
contro di essi, prestando particolare attenzione alla spina, la presa di non esporre questo apparecchio alla pioggia o allumidit.
corrente e il punto di uscita dei cavi da questo prodotto Mackie.
9. Entrata di oggetti e liquidi Occorre prestare attenzione a non
far cadere oggetti o versare liquidi allinterno di questo prodotto
Mackie.
10. Danni che richiedono manutenzione Questo prodotto Mackie
deve essere riparato solamente da personale di manutenzione
qualificato quando:
A. Sono stati danneggiati il cavo di alimentazione o la spina;
oppure
B. su questo prodotto Mackie sono caduti oggetti o stato
versato del liquido; oppure
LEGGETE QUESTA PAGINA!!!
Ci rendiamo conto che state morendo dalla voglia di Altre Perle di Saggezza
provare il vostro nuovo 1642-VLZ PRO. O che magari siete Per prestazioni sonore ottimali, i fader dei canali e quello
tra quelli che non leggono mai i manuali. Nelluno o del MAIN MIX dovrebbero essere regolati vicino ai
nellaltro caso vi chiediamo di leggere questa pagina contrassegni U (unit di guadagno).
ADESSO, e il resto pu aspettare fino a quando sarete Abbassare sempre il fader del MAIN MIX e la
pronti a farlo. Ma leggetela rimarrete soddisfatti. manopola CONTROL ROOM/PHONES prima di
creare i collegamenti verso e da il vostro 1642-VLZ PRO.
Se volete spegnere il vostro apparecchio, spegnete
prima gli amplificatori. Quando lo accendete, gli
PROCEDURA DI REGOLAZIONE amplificatori devono essere accesi per ultimi.
DEI LIVELLI Conservare il cartone dimballaggio! Potreste averne
Messaggio per i professionisti scafati: NON regolare i bisogno un giorno, e non vorrete certo pagare per averne
livelli utilizzando il vecchio trucco Innalzare il trim fino a un altro!
che si accende la luce di cut, poi scendere di un pelo.
Quando si accende una luce di cut del mixer in un MIXAGGIO
prodotto Mackie, siete veramente sul punto di tagliare. IMMEDIATO
Questa procedura funziona veramente assicura Qui di seguito troverete le
basso rumore e una headroom alta. Vi preghiamo di informazioni per proseguire
continuare a leggere. partendo dal presupposto che possediate un microfono e
Non nemmeno necessario sentire cosa state una tastiera::
facendo per impostare livelli ottimali. Ma se lo volete fare, 1. Inserite il vostro microfono nellinput del MIC del
inserite le cuffie nello spinotto delloutput PHONES, Canale 1.
poi aumentate la manopola CONTROL ROOMS/
PHONES ruotandola di un quarto di giro verso lalto. 2. Accendete il 1642-VLZ PRO.
I passi seguenti devono essere eseguiti su un 3. Eseguite la Procedura di regolazione dei livelli .
canale alla volta: 4. Collegate i cavi dai jack dell'OUT PRINCIPALE al
1. Abbassare completamente i comandi TRIM, vostro amplificatore.
AUX send e fader. 5. Collegate gli altoparlanti allamplificatore e accendetelo.
2. Assicurarsi che tutti gli interruttori di 6. Posizionate il fader del Canale 1 sul contrassegno U .
assegnazione dei canali 12, 34 e L/R siano 7. Attivate (premete) linterruttore L/R del Canale 1.
disattivati. 8. Spostate il fader del MIX PRINCIPALE di un
3. Ruotare le manopole EQ fino al punto di quarto di giro verso lalto
arresto centrale. 9. Cantate come usignoli !
4. Collegare la fonte di segnale all'input MIC o 10. Collegate la vostra tastiera ai canali 3 e 4.
all'input LINE del canale. 11. Ruotate la manopola PAN del canale 3
5. Attivare (premere) l'interruttore SOLO. completamente a sinistra e la manopola PAN del
6. Inserire l'interruttore MODE nella sezione canale 4 completamente a destra.
output (modalit LEVEL SET (PFL) si 12. Posizionate questi fader sul contrassegno U.
accender il LED LEVEL SET. 13. Eseguite la Procedura di regolazione dei livelli .
7. Suonare qualcosa nell'input selezionato ai 14. Attivate linterruttore L/R su questi canali.
normali livelli del mondo reale.
15. Suonate come pazzi e cantate come usignoli!
8. Regolare l'interruttore di controllo TRIM in il vostro primo mixaggio!
modo che il display sul misuratore sia introno
allo "O". (Soltanto il misuratore di sinistra Vi preghiamo di scrivere il vostro numero di serie
attivo nella Procedura di Regolazione dei qui di seguito per riferimenti futuri (ad es. reclami
Livelli) allassicurazione, assistenza tecnica,autorizzazione
per restituzione, ecc.):
9. Se volete applicare qualche EQ, fatelo ora e
ritornate al punto precedente.
10. Disattivare l'interruttore SOLO di quel canale.
11. Ripetere per ogni canale.
Acquistato presso:
Data dell'acquisto:
Part No. 820-200-00 Rev. B 07/99

2002 Mackie Designs Inc. Tutti i diritti riservati. 3
Stampato in Italia
INTRODUZIONE
Grazie per aver scelto un mixer compatto professionale Questo vi aiuter a trovare molto pi velocemente i
della Mackie Design. Il 1642-VLZ PRO dotato del nostro riferimenti ai controlli specifici, senza dover rallentare
nuovo sistema di amplificazione microfoni ad alta come quando leggete normalmente. Ad esempio: il
precisione XDRTM Extended Dynamic Range premium che veloce fader marrone scattato sopra la RUDE SOLO
composto da: LIGHT.
Gamma completa di guadagno da 0 a 60dB In questi capitoli troverete le illustrazioni con ogni
Capacit di gestione del segnale di linea pari a +22 dBu funzione numerata. Se siete curiosi di sapere qualcosa su
Gamma dinamica di 130 dB una particolare funzione, non dovete far altro che
Distorsione inferiore allo 0,0007%, dai 20 Hz ai 20 kHz identificarla nellillustrazione relativa, prendere nota del
Rifiuto RF antiproiettile utilizzando il circuito del numero ad essa collegato e ritrovarlo nei paragrafi a lato o
trasformatore ad impulsi c.c. fare riferimento allindice.
Prodotto a Woodinville, Washington, USA Allinterno di un paragrafo troverete anche riferimenti
Ora che avete il vostro 1642-VLZ PRO, cercate di incrociati a questa funzione. Ad esempio, se vedete per
scoprire come ottenerne il massimo. Ed a questo punto collegare i vostri cavi: , dovete semplicemente
che entra in scena questo manuale. individuare questo numero nel manuale e avrete trovato la
risposta che vi interessa. (Non ci sono numeri di pagina.)
COME USARE QUESTO MANUALE Infine troverete numeri come questi: . Questi numeri
Dato che molti di voi vogliono collegare vi rimandano a informazioni importanti.
immediatamente il loro 1642-VLZ PRO, le prime pagine Questa icona indica informazioni
che incontrerete dopo lindice sono i sempre popolari che sono molto importanti o uniche
diagrammi di collegamento. Questi presentano tipici set-up per il 1642-VLZ PRO.
di mixer per Record/Mixdown, Video, Stereo PA e un Nel vostro interesse, leggetele e
impianto fisso. Dopo questa sezione c una panoramica ricordatele. Le ritroverete nel test
dettagliata di tutto il mixer. finale.
Ogni elemento del 1642-VLZ PRO viene descritto Questa icona vi condurr attraverso
geograficamente; in altre parole, nellordine in cui spiegazioni approfondite delle
collocato fisicamente sulla superficie del mixer o sul caratteristiche e dei consigli pratici.
pannello posteriore. Queste descrizioni sono suddivise nei Anche se non vincolanti,
primi tre capitoli del manuale, proprio come lo stesso contengono di solito informazioni
mixer suddiviso in tre zone distinte: importanti.
1. PATCHBAY: Il fantastilione di spinotti presenti nel
pannello posteriore COLLEGAMENTO ALLA SEZIONE SUI
2. CHANNEL STRIP: I sedici channel strip sulla CONNETTORI
sinistra. LAppendice presenta una sezione che riguarda i
3. SEZIONE OUTPUT: La sezione output sulla destra. connettori: connettori XLR, connettori bilanciati, connettori
Ogniqualvolta viene menzionato un componente sbilanciati e connettori speciali ibridi.
specifico dello 1642-VLZ PRO, lo troverete in maiuscolo
sans-serif. MONTAGGIO A RACK
Sono disponibili accessori opzionali per il montaggio a
rack (rack ears), che permettono l'installazione del 1642-
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8 MIC 9-10 MIC 11-12
TAPE
IN
TAPE
OUT LAMP
VLZ PRO in un rack standard da 19. Questo occuper
unaltezza di 12 unit (incluso uno spazio sufficiente per
XDR
MIC PR
E XDR
MIC PR
E XDR
MIC PR
E XDR
MIC PR
E XDR
MIC PR
E XDR
MIC PR
E XDR
MIC PR
E XDR
MIC PR
E XDR
MIC PR
E XDR
MIC PR
E 1642-VLZPRO
12V
0.5A
RIGHT RIGHT
poter fare i collegamenti). Contattate il vostro rivenditore

PATCHBAY
MONO MONO
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL L UN-
BAL L UN-
BAL LEFT LEFT A
BAL / BAL /
Mackie per avere maggiori dettagli.

R R 14 16 B
RIGHT RIGHT
TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM AUX SEND EFFECTS TO MONITORS
-10d BV -10d BV -10d BV -10d BV -10d BV -10d BV -10d BV -10d BV -10d BV -10d BV
U M
IC GAIN 1 U M
IC GAIN 2 U M
IC GAIN 3 U M
IC GAIN 4 U M
IC GAIN 5 U M
IC GAIN 6 U M
IC GAIN 7 U M
IC GAIN 8 U M
IC GAIN 9 U M
IC GAIN 11 U 13 U 15 U U U
10 12 14 16 TO AUX
1 1 1 SEND 1
0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 -20 +20 -20 +20 OO +10 OO +20 OO +15
+15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB
U U U
LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT
75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz
18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT TO AUX
2 2 2 SEND 2
AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U
OO +10 OO +20 OO +15
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
U ASSIGN OPTIONS
U U U U U U U U U U U U 1 3
SOLO MAIN MIX 12
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 OO +20 TO SUBS 3 4
U
PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE 4
2
U U U U U U U U U U U U
OO +20 ONLY SOLO
PHAN PWR
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
STEREO AUX RETURN
U U U U U U U U U U U U U
CHANNEL STRIPS
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO MAX OO +20
PHONES TAPE IN 28
OUTPUT
EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ
U U U U U U U U U U U U 10
12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k
TAPE TO 4
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 OO MAX MAIN MIX
SECTION
U U U U U U U U U U U U CONTROL ROOM 2
MID MID MID MID MID MID MID MID MID MID MID MID
3K 3K 3K 3K 3K 3K 3K 3K 3K 3K 3K 3K 2
TAPE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 OO MAX
4
800 800 800 800 800 800 800 800 U U U U SOLO
7
FREQ FREQ FREQ FREQ FREQ FREQ FREQ FREQ LOW LOW LOW LOW SUBS 1 2
200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k MID MID MID MID 10
800Hz 800Hz 800Hz 800Hz
MODE LEVEL
100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 SET 20
U U U U U U U U U U U U SUBS 3 4 NORMAL (AFL)
LEVEL SET (PFL) 30
LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz
MAIN MIX
RUDE SOLO LIGHT
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 SOURCE
PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN
LEFT LEFT LEFT LEFT
L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R
1 2 3 4 5 6 7 8 9-10 11-12 13-14 15-16 1 2 3 4 MAIN
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
5 6 7 8 MIX
dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB dB
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 5
U U U U U U U U U U U U U U
SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2
20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 60
OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO
TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK EFX EFX
1 2 3 4 5 6 7 8 A B
4
INDICE
PROCEDURA REGOLAZIONE LIVELLI .................... 3 DESCRIZIONE SEZIONE OUTPUT ........................ 22
MIXAGGIO IMMEDIATO ........................................ 3 FADER MAIN MIX .......................................... 22
DIAGRAMMI DI COLLEGAMENTO ......................... 6 STRUTTURA MIX VLZ .................................. 22
DESCRIZIONE PATCHBAY ....................................... 10 SUBFADER ..................................................... 22
INTERFACCIA E-Z .......................................... 10 COLLEGAMENTO AL MAIN MIX .................... 22
FLESSIBILIT INPUT MIC/LINE ...................... 10 TAPE IN (LIVELLO) ........................................ 22
INPUT MICROFONI ....................................... 10 TAPE A MAIN MIX ......................................... 23
DISCUSSIONE SULL'ALIMENTAZ. PHANTOM 10 SORGENTE CR............................................... 23
INPUT LINEA ................................................. 11 COMANDI CONTROL ROOM E PHONES ........ 23
TRIM ............................................................. 11 MODE (NORMAL (AFL)/REG. LIVELLO (PFL)) .. 24
INSERT ........................................................... 11 LED REGOLAZIONE LIVELLO ......................... 24
DIRECT OUT ................................................... 12 SOLO (LIVELLO) ............................................. 24
REGISTRAZIONE ........................................... 12 LUCE RUDE SOLO (RUDE SOLO LIGHT ) ........ 24
OUTPUT AUX SEND ....................................... 12 METERS ......................................................... 25
EFFETTI: SERIALI O PARALLELI? ................... 13 DISCUSSIONE RIGUARDANTE GLI AUX ....... 25
INPUT AUX RETURN ...................................... 13 AUX SEND (MASTER) ..................................... 25
SUB OUTS ...................................................... 13 AUX SEND SOLO ............................................ 26
C-R OUTS (CONTROL ROOM OUTPUT) ........ 14 AUX RETURNS (LIVELLO) ............................... 26
PHONES OUTPUT ........................................... 14 EFFETTI A MONITOR ..................................... 26
TAPE OUTPUT ................................................ 14 MAIN MIX AI SUB (AUX RET 3) ...................... 26
TAPE INPUT ................................................... 14 1-2/3-4 (AUX RET 3) .................................... 26
MAIN INSERT ................................................. 14 C-R/PHONES SOLAMENTE (AUX RET 4) ....... 27
MAIN OUTS ................................................... 14 RETURNS SOLO .............................................. 27
OUTPUT MONO ............................................. 15 DIAGRAMMI DI BLOCCO 1642-VLZ PRO ................... 28
LIVELLO MONO ............................................. 15 DIAGRAMMI DELLA STRUTTURA GUADAGNO ......... 29
COLLEGAMENTO DELL'ALIMENTAZIONE ...... 15 SPECIFICHE .................................................................. 30
FUSIBILE ........................................................ 15 INFORMAZIONI DI MANUTENZIONE ........................ 31
INTERRUTTORE DI ALIMENTAZIONE ........... 15 APPENDICE : Collegamenti .......................................... 32
LED DI ALIMENTAZIONE ............................... 16
INTERRUTTORE PHANTOM .......................... 16
LED PHANTOM .............................................. 16
CONNETTORE BNC PER LAMPADA ............... 16
DESCRIZIONE DEI CHANNEL STRIP ..................... 17
U COME GUADAGNO UNITARIO ............. 17
FADER ........................................................... 17
COLLEGAMENTO (1-2, 3-4, L/R) ................. 17
SOLO ............................................................. 18
LED 20 (SOLO) ............................................ 18
LED OL (MUTE) .............................................. 18
MUTE ............................................................. 19
PAN ............................................................... 19
EQ MID-SWEEP A 3-BANDE .......................... 19
EQ A 4-BANDE A FREQUENZA FISSA ........... 20
LOW CUT ....................................................... 20
AUX 1, 2, 3, 4 .............................................. 21
PRE ............................................................... 21
5
DIAGRAMMI DI COLLEGAMENTO
Da microfoni,
1
tastiere, batterie
ecc.
2
Compressore stereo
INPUT CANALI
3
In (Vedi lo schema in fondo alla
pagina che mostra come creare
4
i collegamenti per le spine
Out Insert)
5
Registratore a 8 piste
INPUT CANALI
2 1
11-12 9-10
DIRECT OUT
BIL/NON BIL.
EFX A
EFX B
R
AUX SENDS
OUT PRINCIPALE
BIL/NON BIL.
BIL/NON BIL.
L
3
R
4
L
MONO
IN PRINCIPALE
INSERT
AUX RETURNS
TAPE
Processore Stereo
TAPE
OUT
Registratore
BAL/UNBAL
C/R OUT
Monitor attivati
SUB OUTS
BAL/UNBAL
PHONES
OUT
Cuffie
Questa una spina INSERT, utilizzata per inviare

e ricevere sullo stesso connettore TRS
SEND al processore
ring tip
tip sleeve (spina TRS)
Questa spina si collega con lo ring

spinotto Insert del Canale RETURN dal processore
1642-VLZ PRO Registratore a 8 Piste
6
Tastiera
Video
Piastre
Computer
in
con Scheda Audio

Multi-VCR
Master
Video
Lettore CD
attivati
Monitor
Commutatore Video
Cuffie
MONO L R L R
PHONES SUB OUTS C/R OUT TAPE TAPE INSERT OUT PRINCIPALE
OUT BIL/NON BIL BIL/NON BIL OUT IN PRINCIPALE INPUT CANALI
BIL/NON BIL
AUX RETURNS AUX SENDS DIRECT OUT INSERT CANALI

BIL/NON BIL BIL/NON BIL
1642-VLZ PRO Video setup

Compressore Stereo
7
Mic 1-5
INSERT CANALI
Basso Chitarra
Compressori Stereo
Effetti Mono
INPUT CANALI
Tastiera
Batteria
DIRECT OUT
Chitarra
BIL/NON BIL
Effetti Stereo
Piatto Preamplificatore Phono
Fonte supplementare EQs MONO, M-1400i Amp.,

Stereo e Monitor di Stage Passive (C300)
R
AUX SENDS
OUT PRINCIPALE
BIL/NON BIL
L
BIL/NON BIL
R
Combinazione
L
attiva PA Processore
altoparlanti per
MONO
toni alti/per toni

bassi (altoparlanti
IN PRINCIPALE
per toni bassi

INSERT
AUX RETURNS
Processore
SRM450 e
SRS1500
installati
TAPE
polarizzati Processore Stereo

rappre-
TAPE
OUT
sentanti)
Lettore CD
BIL/NON BIL
C/R OUT
SUB OUTS
Registratore Digitale
Multipista
PHONES
OUT
Cuffie
1642-VLZ PRO Stereo P.A.
8
Mic 1-5
INSERT CANALI
Chitarra
INPUT CANALI
Scatola Diretta
Batteria
Lettore CD
DIRECT OUT
BIL/NON BIL
VCR
SRM 450s o altri EQ Mono, M-1400i Amp.,

monitor attivi e Monitor di Stage Passivi (C300)
Tastiera
R
AUX SENDS
OUT PRINCIPALE
BIL/NON BIL
L
BIL/NON BIL
R
L
Processore
MONO
IN PRINCIPALE
Amplificatore di linea
INSERT
AUX RETURNS
a 70 Volt
Trasmettitore d'ascolto
assistito
TAPE
Processore Stereo
TAPE
OUT
HR824s o altri Registratore

monitor attivi
BIL/NON BIL
C/R OUT
Sistema a monitor distribuiti nell'edificio

SUB OUTS
BIL/NON BIL
Registratore Multipista
PHONES
OUT
Cuffie
1642-VLZ PRO Installazione in Chiesa
9
DESCRIZIONE PATCHBAY
Anche rischiando di dire delle ovviet, il patch bay praticamente qualsiasi tipo di microfono che abbia
la base su cui collegate ogni cosa: microfoni, strumenti ed come standard un connettore maschio di tipo XLR per
effetti a livello linea, e la destinazione finale della vostra microfoni. Assicuratevi sempre di eseguire la
musica: un registratore, un sistema PA, ecc. Alcuni delle Procedura di Regolazione dei Livelli . Per imparare
connessioni descritte in questa sezione si trovano le modalit secondo cui i segnali vengono fatti passare
direttamente sul mixer, ma la maggior parte si trova sul da questi input: . Se fate i collegamenti per conto
pannello posteriore. vostro, procedete in questo modo:
INTERFACCIA E-Z SCHERMO
CALDO
2
Siete preoccupati dei livelli, del

bilanciamento, delle impedenze, FREDDO 3 1
SCHERMO 1
della polarit o di altri folletti
dellinterfacciamento? Non lo siate.
Sul vostro 1642-VLZ PRO potete collegare praticamente FREDDO 3 2
CALDO
qualsiasi cosa in qualsiasi punto, senza alcuna particolare 1 SCHERMO
precauzione. Eccovi i motivi: 3 FREDDO
Tutti gli input e gli output sono bilanciati (ad 2
CALDO
eccezione degli spinotti di insert, delle cuffie e dei mini
Pin 1 = Terra o schermo
jack RCA).
Pin 2 = Positivo (+ o caldo)
Tutti gli input e gli output accettano anche linee
Pin 3 = Negativo ( o freddo)
non bilanciate (ad eccezione degli spinotti XLR).
Ogni input stato progettato per accettare Microfoni a nastro, dinamici e microfoni a
praticamente qualsiasi impedenza di output. condensatore professionali, tutti avranno un suono
Gli output main mix Left & Right possono fornire eccellente grazie a questi input. Gli input per microfoni
28 dBu con un carico basso come 600 ohm. del 1642-VLZ PRO saranno in grado di gestire qualsiasi
Tutti gli altri output possono fornire 22 dBu con tipo di livello di microfono a cui potrete sottoporli, senza
un carico basso come 600 ohm. sovraccaricarli.
Tutti gli output sono in fase con gli input. DUE PAROLE SULL'ALIMENTAZIONE PHANTOM
Tutto ci che vi chiediamo che voi eseguiate la
Procedura di Regolazione dei Livelli ogniqualvolta La maggior parte dei moderni microfoni a condensatore
collegate una nuova fonte di suoni. Quindi, smettete di richiedono lalimentazione phantom, che consente al mixer
preoccuparvi e iniziate a mixare! di inviare un voltaggio a bassa corrente continua ai
componenti elettronici del microfono attraverso gli stessi
INPUT MIC/LINE SU OGNI CANALE cavi che portano laudio. Lalimentazione phantom del 1642-
I canali da 1-8 sono canali mono con input MIC e VLZ PRO viene completamente comandata dallinterruttore
LINE, che sono dotati del nostro nuovo circuito di PHANTOM presente sul pannello posteriore .
amplificazione microfoni XDR Extended Dynamic Range. I I condensatori per microfoni semi-professionali sono
canali 9-10 e 11-12 sono coppie stereo con input LINE left spesso dotati di batterie in modo da ottenere lo stesso
& right e un input MIC singolo che alimenta ogni coppia. I risultato. Lalimentazione Phantom deve il suo nome
canali 13-14 e 15-16 sono coppie stereo solamente con gli allabilit di essere non vista dai microfoni dinamici (ad
input LINE. esempio Shure SM57/SM58), che non hanno bisogno di
alimentazione esterna e non ne sono comunque influenzati.
INPUT MICROFONI Salvo che non sappiate per certo
che sia unoperazione sicura non
Utilizziamo input per microfoni bilanciati, ad
dovete mai collegare microfoni,
alimentazione phantom proprio come le megaconsole
strumenti o dispositivi elettronici a
dei grandi studi di registrazione, esattamente per la
terminale singolo (non bilanciati)
stessa ragione: questo tipo di circuito eccellente per
negli spinotti di inputMIC se
eliminare ronzii e rumori. Potete collegare
accesa lalimentazione phantom.
TAPE TAPE
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8 MIC 9-10 MIC 11-12 IN OUT LAMP
XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E XD R
MIC PR
E 1642-VLZPRO
12V
0.5A
RIGHT RIGHT
MONO MONO MONO MONO
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL L UN-
BAL L UN-
BAL LEFT LEFT A
BAL / BAL /
R R 14 16 B
RIGHT RIGHT
10
INPUT DI LINEA I comandi TRIM per i canali ste-
1
Questi spinotti da /4" condividono il circuito (ma non reo 9-10 e 11-12 vengono utilizzati -10dBV
TRIM
IC GAIN 1
lalimentazione phantom) con i preamplificatori dei soltanto per regolare gli input per U M
microfoni. Potete utilizzare questi input praticamente per microfono. Gli input di linea
0 60
ogni segnale che potete incontrare, dai livelli degli vengono regolati allunit di +15dB -45dB
LOW CUT
strumenti bassi come 50dB fino a livelli operativi di guadagno. 75 Hz

18dB/OCT
10dBV e a +4dBu, considerando che disponibile un I controlli TRIM per i canali 13-14 e 15-16 regolano AUX U
guadagno di 45dB tramite la manopola TRIM . solamente gli input di livello di linea in quanto non 1
Da notare che i canali di input linea 1-8 sono hanno input per microfono. OO +15
U
inizialmente attenuati di 15 dB. Assicuratevi sempre di INSERT
eseguire la Procedura di Regolazione dei Livelli . 2
Per imparare le modalit secondo cui i segnali Questi spinotti da 1/4" costituiscono il punto in cui OO +15
vengono fatti passare da questi input: . Per collegare collegate i processori per gli effetti seriali come i PRE
U
linee bilanciate a questi input, utilizzare uno spinotto da compressori, gli equalizzatori, i de-essers, o i filtri . Il
3
1
/4" tip-ring-sleeve (TRS), del tipo utilizzato per alcune punto INSERT si trova dopo il comando TRIM, ma prima
OO +15
cuffie stereo: dei comandi di EQ, LOW CUT, fader e MUTE del U
RING SLEEVE SLEEVE RING TIP canale. I cavi Insert devono essere collegati in questo 4
modo: OO +15
TIP
SEND al processore EQ
RING (FREDDO) ring tip U
TIP (CALDO) HI
12k
SLEEVE
(SCHERMO) -15 +15
Tip = Positivo (+ o caldo) Questa spina si collega con lo U
ring
Ring = Negativo ( o freddo) spinotto Insert del Canale RETURN dal processore
MID
Sleeve = Schermo o Terra Tip = send (output verso il dispositivo degli effetti) -15 +15
800
Ring = return (input dal dispositivo degli effetti) FREQ
Per collegare a questi input, linee non bilanciate Sleeve = terra comune 200 2k
utilizzare uno spinotto da 1/4" mono (TS) phone o un cavo 100 8k

U
standard per strumenti: Anche se i canali 18 hanno gi degli spinotti
SLEEVE SLEEVE TIP LOW
80Hz
DIRECT OUT gli spinotti INSERT possono anche -15 +15
TIP essere usati come output diretti del canale; post-TRIM, PAN
TIP (CALDO) pre-LOW CUT, e pre-EQ. Qui di seguito troverete tre
Tip = signal (+) modi per utilizzare i jack INSERT:
Sleeve = ground SLEEVE
(SCHERMO)
L R
1
MUTE
TRIM SPINA MONO OL
dB
Questi comandi si trovano lungo la linea superiore Jack Insert di canale
10
delle manopole nella sezione dei channel strip. Ogni 5 -20
qualvolta collegate qualcosa agli spinotti dinput MIC o Indirizzare senza interruzione di segnale al master.
Inserire solamente fino al primo click. U
LINE, dovreste eseguire la Procedura di Regolazione dei SOLO
5
Livelli , e questa procedura consiste
10
fondamentalmente nella modalit di utilizzo della 1-2
SPINA MONO
manopola TRIM. 20
Il TRIM regola la sensibilit dellinput di MIC e Jack Insert di canale 30 3-4
LINE. Questo fa s che i segnali del mondo esterno Indirizzare con interruzione di segnale al master. 40
50
vengano regolati ai livelli ottimali di lavorazione interna. Inserire completamente fino al secondo click. 60 L/R
Per mezzo dello spinotto XLR (MIC) ci sar un OO
REC
guadagno di 0 dB con la manopola completamente 1
abbassata, salendo a un guadagno di 60 dB quando SPINA
completamente alzata. STEREO
Jack Insert di canale
Per mezzo dellinput da 1/4" (LINE) c
unattenuazione di 15 dB con la manopola Da utilizzare solo per effetti loop.
completamente abbassata e un guadagno di 45 dB (TIP = SEND all'effetto, RING = RETURN dall'effetto.)
quando completamente ruotata verso lalto, con un
contrassegno U (unit di guadagno) a ore 10:00.
Questi 15 dB di attenuazione possono essere molto
utili quando state inserendo un segnale che molto alto,
o quando volete aggiungere molto guadagno di EQ o in
entrambi i casi. Senza questo pad virtuale uno scenario
come questo pu portare alla distorsione del segnale.
11
DIRECT OUT (sul pannello posteriore)
Presenti soltanto sui canali 1-8, questi spinotti da 1/4" Riportando gli output ai processori degli effetti a 13/14
portano il segnale dallestremit del percorso del canale; (EFX A) e 15/16 (EFX B), potrete scegliere di registrare
post-TRIM, post-EQ, post-LOW CUT, post-FADER e o monitorare con effetti. Forse il metodo migliore di
post-MUTE. Li potete utilizzare per la registrazione registrare quello di fare entrambe le cose: utilizzare i
rendendo il 1642-VLZ PRO perfetto per uno studio a 8 SUB OUTS per alimentare il submix a pi canali (come
piste. una batteria) verso alcune delle piste e gli spinotti
DIRECT OUT per alimentare i segnali monocanale
REGISTRAZIONE (come un basso) verso le altre piste.
Quando registrate, utilizzate i primi due canali per le Il punto che non ascoltate mai direttamente i
vostre fonti sonore: microfoni vocali, microfoni della canali-fonte. Ascoltate i canali di monitor (3-12) ed essi
batteria, output tastiera/sintetizzatore, output effetti stanno ascoltando il multitrack che sta ascoltando i
chitarra, questo tipo di cose. Da qui, i canali manipolano il canali-fonte. Il vantaggio principale che non sarete
suono, ma non sono collegati con la sezione output. Invece obbligati a ricollegare costantemente il vostro multitrack
sono collegati dagli spinotti DIRECT OUT di canale ad non dovete fare altro che installarlo, regolarlo ed
uno qualsiasi dei vostri 8 input multitrack. tutto. Saprete inoltre con certezza che i segnali stanno
Questo permette la registrazione di due piste nello veramente andando verso il multitrack, in quanto lo
stesso momento. Ricollegando gli Output Diretti a diversi starete ascoltando continuamente.
ingressi del registratore, potrete registrare in tutte le 8 Un altro metodo di interfacciare un multitrack viene
piste. Una volta completato il tracciato, gli output del definito inline monitoring e necessita di una console per
registratore multitraccia sono quindi collegati con i mixaggio apposita per questo tipo di operazione, come la
successivi input LINE 3-12 dei canali sul 1642-VLZ PRO Mackie 8Bus. Ognuno dei suoi canali in realt consta di
(multitrack da 1 con linput LINE 3, 2 con 4, 3 con 5, due canali: uno porta la fonte sonora mic/line, laltro
ecc.). Aha! Ecco perch c TRACK 1 accanto al fader porta loutput del multitrack.
del canale 3, TRACK 2 accanto al canale 4, e cos via.
Questi canali (3-12) verranno collegati alla sezione di out- AUX SEND OUTPUTS
put del mixer, per portare i segnali alla loro destinazione Questi spinotti da 1/4" di solito vengono collegati agli
finale, che pu essere il vostro mixaggio a 2 piste, il vostro input dei vostri dispositivi per gli effetti paralleli o agli
sistema di control room o le vostre cuffie. input dei vostri amplificatori dello stage monitor. Per
Ma non dimentichiamo che il 1642-VLZ PRO un mixer imparare le modalit secondo cui i segnali vengono
a 4 uscite bus. Queste uscite bus portano ai SUB OUTS deviati verso questi output, vedi quanto viene detto su
, e sono progettate per eseguire il compito di portare i Aux a pagina 25.
canali al multitrack senza utilizzare gli output diretti.
Ad esempio, un canale viene collegato al
SUB OUT 1. L'output SUB OUT 1 collegato allinput
1 del multitrack. Da qui loutput del multitrack va verso
linput LINE del canale 3 del mixer, come abbiamo appena
visto insieme. (Consiglio prezioso: per alimentare un deck
a 8 piste con 4 sub output, il 1642-VLZ PRO ha una doppia
uscita bus, che significa semplicemente che il bus 1
alimenta il SUB OUT 1 e il SUB OUT 5, il bus 2
alimenta il SUB OUT 2 e il SUB OUT 6, il bus 3
alimenta il SUB OUT 3 e il SUB OUT 7 e il bus 4
alimenta il SUB OUT 4 e il SUB OUT 8. Collegate gli 8
SUB OUT agli input del deck a 8 piste. Le piste in
modalit registrazione accoglieranno il segnale e le piste
in modalit safe ignoreranno il segnale.)
I vantaggi: potete assegnare qualsiasi canale a una
pista qualsiasi, senza dove rifare il collegamento. Potete
assegnare canali multipli ad una pista e controllare il
livello generale di questo sottogruppo . Non potreste
muovervi velocemente da una pista allaltra senza questo
dispositivo.
12
MAIN OUTS AUX SENDS DIRECT OUTS
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
1 2 3 4 8 7 6 5 4 3 2 1
L
MONO MAIN MAIN INSERT C-R OUTS SUB OUTS AUX RETURN
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (TIP SEND (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
+4 RING RETURN) 1 2 3 4
U
1 2 3 4
MIC
R
MAIN OO +6 L L L L L L L
OUTPUT LEVEL (MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
LEVEL
5 6 7 8
R R R R R R R
EFFETTI: SERIALI O PARALLELI? Mono: se avete un dispositivo per effetti con un out-
Ci avete sentito utilizzare con noncuranza i termini put mono (un cavo), collegatelo con un input L di un
seriale e parallelo. Qui di seguito troverete il AUX RETURN e lasciate linput destro scollegato. In
significato di queste espressioni: questo modo, il segnale verr inviato a tutti e due i lati,
Seriale significa che l'intero segnale lascia il mixer e apparir magicamente al centro come segnale mono.
(INSERT send), viene fatto passare attraverso il SUB OUTS
dispositivo degli effetti e torna al mixer (INSERT return).
Esempi: compressore, limitatore, equalizzatore grafico. Questi spinotti da 1/4" vengono solitamente collegati
Le fonti a livello linea possono essere collegate anche agli input di una registratore multitraccia o ad
attraverso un dispositivo di effetti seriale prima o dopo il amplificatori secondari in uninstallazione complessa. Vedi
mixer. pagina 22 per informazioni dettagliate sui FADER DEI
Parallelo significa che una porzione del segnale nel SOTTOGRUPPI .
mixer viene trasmessa al dispositivo (AUX SEND), Doppio Bus
elaborata e ritrasmessa al mixer (AUX RETURN) per
essere mixata con il segnale originale dry. In questo Ma per quale ragione avete quattro uscite bus per
modo, i canali multipli possono utilizzare tutti lo stesso alimentare otto piste? Doppio bus!!
dispositivo degli effetti. Il bus 1 alimenta il SUB OUT 1 e il SUB OUT 5,
Esempi: riverbero, delay digitale. che a loro volta alimentano le piste 1 e 5.
Il bus 2 alimenta il SUB OUT 2 e il SUB OUT 6,
INPUT AUX RETURN che a loro volta alimentano le piste 2 e 6.
dove collegate gli output dei vostri dispositivi per Il bus 3 alimenta il SUB OUT 3 e il SUB OUT 7,
effetti paralleli (o fonti audio extra). Possono essere che a loro volta alimentano le piste 3 e 7.
utilizzati con praticamente qualsiasi dispositivo per effetti Il bus 4 alimenta il SUB OUT 4 e il SUB OUT 8,
professionale o semi-professionale presente sul mercato. che a loro volta alimentano le piste 4 e 8.
Vedi pagina 26 per informazioni dettagliate sui comandi di Le piste in modalit registrazione accetteranno il
livello AUX RETURN. segnale e le piste in modalit safe ignoreranno il segnale
Dispositivo Seriale (ades. Compressore)
Processore del Segnale

Segnale Secco Segnale
Elaborato
Dispositivo Parallelo (ades. Riverbero)
Sezione
Output
Processore del Segnale
Segnale bagnato
Segnale
Elaborato
Percorso del Canale
Segnale(i) Secco(hi) Segnale(i) Secco(hi)
13
C-R OUT (OUTPUT CONTROL ROOM) Mono: se volete alimentare un segnale mono verso la
1
Questi jack da /4" vengono solitamente collegati agli vostra piastra o un altro apparecchio, utilizzate
input del vostro amplificatore del control room o di un semplicemente un jack output MONO da 1/4" . In
amplificatore di distribuzione delle cuffie. Vedi pagina 23 alternativa TAPE OUTPUT (Radio Shack #274-511, ad
CONTROL ROOM E PHONES per informazioni esempio). Non cercate di fare questo su qualsiasi altro
dettagliate sulla trasmissione del segnale a questi outpu. output presente sul 1642-VLZ PRO.
OUTPUT PHONES TAPE INPUT

Il jack stereo del PHONES da 1/4" del 1642-VLZ PRO Questi jack RCA non bilanciati sono stati progettati
porter qualsiasi cuffia standard a livelli altissimi. Si per lavorare sia con registratori semi-professionali che
possono utilizzare anche le cuffie per Walkman con un con quelli professionali. Collegate gli output del vostro
adattatore appropriato. Vedi pagina 23 CONTROL registratore a due piste utilizzando cavi RCA hi-fi stan-
ROOM E PHONES per informazioni dettagliate dard. Per imparare le modalit secondo cui i segnali
sulla trasmissione del segnale a questi output. Fate i vengono trasmessi da questi input: .
collegamenti per loutput PHONES seguite queste pro- Utilizzate questi jack per una buona riproduzione dei
cedure standard: vostri mixaggi. Sarete in grado di revisionare un mixaggio,
RING SLEEVE SLEEVE RING TIP
di riavvolgere e di provare un altro passaggio senza
doversiricollegare o disturbare i livelli del mixer. Potete
TIP anche utilizzare questi jack con un registratore o un
RING (FREDDO) lettore CD portatili per trasmettere la musica ad un
Tip = Canale sinistro
TIP (CALDO) sistema PA in mezzo al resto .
Ring = Canale destro
SLEEVE
(SCHERMO) NOTA: Premendo TAPE TO MAIN
Sleeve = Terra comune MIX nella sezione degli output si
disconnette automaticamente il
WARNING: Quando diciamo TAPE OUTPUT dal bus dell'OUT
che lamplificatore per le cuffie PRINCIPALE. Questo evita di
alto, non stiamo scherzando. creare un feedback loop, che
Pu causare danni permanenti potrebbe far fischiare il vostro sistema (e il vostro
alle orecchie. Anche i livelli pubblico!).
intermedi possono essere INSERT PRINCIPALE
dolorosamente alti con alcune cuffie. FATE
ATTENZIONE! Questi jack 1/4" costituiscono il punto in cui collegate
Girare sempre la manopola PHONES gli effetti seriali come i compressori, gli equalizzatori, i
completamente in basso prima di collegare le cuffie. de-essers, o i filtri . Il punto INSERT si trova dopo gli
Mantenetela in questa posizione fino a che non abbiate amplificatori di mixaggio, ma prima del fader MAIN
acceso le cuffie. Quindi alzatela lentamente. Perch? I MIX. I cavi di insert devono essere collegati in questo
tecnici che si friggono le orecchie hanno una carriera modo:
breve. ring
SEND al processore
tip
TAPE OUTPUT
Questi jack RCA non bilanciati vengono collegati agli Questa spina si collega con lo
spinotto Insert del Canale
ring
RETURN dal processore
output del MAIN MIX in modo da poter fare
registrazioni simultanee e per rendere pi vantaggioso il Tip = Send (output verso il dispositivo per effetti)
lavoro PA. Collegateli ai vostri input del registratore a due Ring = Return (input dal dispositivo per effetti)
piste. Vedi pagina 22 MAIN MIX FADER per Sleeve = Terra comune (schermo di collegamento a
informazioni dettagliate sulla trasmissione del segnale a tutte e tre le sleeve)
questi output.
MAIN OUTPUT
Il MAIN OUTS, dotato di due set di jack, i jack
TAPE TAPE
TRS da 1/4" e i jack XLR. Questi jack vengono solitamente
MIC 11-12 IN OUT LAMP
collegati agli input della vostra piastra a due piste di mix
MIC PR
XD R E
LEFT LEFT
dpwn (salvo che non abbiate deciso di utilizzare i jack
TAPE OUTPUT RCA), oppure collegati all'amplificatore
12V
0.5A
RIGHT RIGHT
di casa durante le sessioni musicali dal vivo.
LINE IN 11 LINE IN LINE IN PHONES Inoltre gli XLR di MAIN OUTPUT hanno un
O MONO MONO MONO
L BAL 13 15 interruttore per adattare il livello del segnale all'input del
N-
L
L UN-
BAL LEFT LEFT A
dispositivo al quale li state collegando. Premete
BAL / BAL /
LINE IN 12 UNBAL UNBAL
l'interruttore per eseguire i collegamenti ai dispositivi
R 14 16 B semiprofessionali -10 dBV e lasciatelo disinserito per
RIGHT RIGHT
eseguire i collegamenti ai dispositivi professionali a +4
dBu. Per imparare le modalit secondo cui i segnali
14
vengono diretti a questo output . vostro cavo c incredibile, ma vero uno spinotto!
Per utilizzare questo output da 1/4" in modo da Non un cubo nero o, come ci piace definirle, una
condurre input bilanciati, collegate gli spinotti phone protuberanza da muro. Abbiamofatto questo per alcune
TRS (Tip-Ring-Sleeve) da 1/4" in questo modo: ottime ragioni: Il 1642-VLZ PRO ha sofisticati requisiti di
alimentazione che una protuberanza da muro non pu
TIP
soddisfare. Le protuberanze da muro non sono comode,
RING (FREDDO)
sono fragili irradiano vasti campi di ronzii, simpossessano
Tip = + (caldo) TIP (CALDO) di altri jack sul vostro strip di alimentazione e lo
Ring = (freddo) SLEEVE sopraffanno.
(SCHERMO)
Sleeve = Terra Se perdete una protuberanza da muro, passate dei
Per utilizzare questo output per condurre input non guai, ma se perdete il cavo di alimentazione del 1642-VLZ
bilanciati, collegate spinotti phone TS (Tip-Sleeve) da PRO, ne potete trovare un altro in qualsiasi negozio di
1
/4" in questo modo: SLEEVE SLEEVE TIP
articoli elettronici, musicali o di hardware. Le potete
anche comprare da Radio Shack (particolare # 287-
TIP 1257). Collegate il 1642-VLZ PRO ad una qualsiasi uscita
Tip = segnale TIP (CALDO) standard CA con messa a terra (con 3 spinotti) o in uno
Sleeve = Terra SLEEVE
strip di alimentazione a voltaggio
(SCHERMO) appropriato.
AVVERTENZA: Scollegare
MONO OUTPUT lo spinotto della messa a
Capita a tutti prima o poi: le forze che governano il terra pu essere pericoloso.
vostro mondo vi richiederanno un output mono dal vostro Vi preghiamo di non farlo.
panorama stereo creato in maniera cos accurata. FUSIBILE
Lultima cosa che volete fare iniziare a rigirare da un
lato tutte le vostre regolazioni PAN cos accuratamente Il 1642-VLZ PRO dotato di fusibili per la vostra (e
eseguite. Che cosa si pu fare? Inserite un cavetto in la propria) protezione. Se sospettate che un fusibile sia
questo jack da 1/4", porgete laltra estremit al Sig. Mono bruciato, staccate il cavo, aprite il cassettino dei fusibili
e siete a posto. Lui ha il suo mix mono e voi avete ancora (posto proprio sotto la cassetta del cavo) e sostituite il
il vostro mix stereo. Loutput MONO non altro che un fusibile con uno SLO BLO da 1A, 5x20mm, disponibile
mix del MAIN MIX destro e sinistro. nei negozi di articoli elettronici o presso il vostro
rivenditore (o SLO BLO da 0,5 A, 5x20 mm se il vostro
LIVELLO MONO 1642-VLZ PRO un apparecchio da 220V240V).
Cos il Sig. Mono vi insegue lamentandosi, perch il INTERRUTTORE ALIMENTAZIONE
mix mono cos alto che il suo camcorder si sta (POWER)
fondendo. Non dovete far altro che raggiungere questa
manopola e abbassarla leggermente. proprio la cosa da Potete lasciare acceso questo interruttore per tutto il
farsi per inviare segnali agli input del microfono come nel tempo; il 1642-VLZ PRO stato progettato in modo che
caso dei camcorders, delle scatole dinterfaccia telefonica sia resistente, cosicch la formazione di calore non un
e anche delle segreterie telefoniche. Con il potenziometro problema, anche se viene usato 24 ore su 24. Non c
completamente alzato (girato interamente in senso nulla che si possa bruciare o che si usuri.
orario), avrete 6dB di guadagno extra con lunit di
guadagno nel mezzo tra luna e le due.
COLLEGAMENTO ALIMENTAZIONE
Solo nel caso in cui perdiate il cavo fornito con il
1642-VLZ PRO, il suo jack di alimentazione accetta un
cavo standard IEC a 3 poli come quelli che si trovano
nella maggior parte dei registratori professionali, degli
strumenti musicali e sui computer. Allaltra estremit del
CONCEIVED, DESIGNED, AND MANUFACTURED BY MACKIE DESIGNS INC

WOODINVILLE WA 98072 USA MADE IN USA PATENTS PENDING
MAIN OUTS AUX SENDS
COPYRIGHT '1998 THE FOLLOWING ARE REGISTERED TRADEMARKS OF
(BAL/UNBAL)
MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "XDR", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE
1 2 3 4
L
LISTED COMMERCIAL
AUDIO EQUIPMENT
R
9Z39
120 VAC 50/60 Hz 40W

1A/250V SLO-BLO
MONO MAIN MAIN INSERT C-R OUTS
POWER PHANTOM (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (TIP SEND (BAL/UNBAL)
ON ON +4 RING RETURN)
MIC U
R
MAIN OO +6 L L L
OUTPUT LEVEL
LEVEL
R R R
CAUTION:
15
LED DI ALIMENTAZIONE (POWER)
AUX SEND EFFECTS TO MONITORS
Probabilmente ve lo siete gi immaginato, ma se U U U
TO AUX
linterruttore di alimentazione POWER acceso, questo 1
OO +10
1
OO +20
1
OO +15
SEND 1
LED (diodo che emette luce), posto nella sezione degli U U U
TO AUX
output, silluminer. Se linterruttore spento, beh, 2 2 2 SEND 2
OO +10 OO +20 OO +15

potete immaginarvelo. Se linterruttore di alimentazione
U
POWER acceso e il LED non si illumina, pu essersi 1 3
ASSIGN OPTIONS
verificata una delle tre possibilit seguenti: qualcuno SOLO

OO +20
MAIN MIX
TO SUBS
12
3 4
inciampato sul cavo di alimentazione e lha staccato dalla 2 4

U
presa, vi hanno staccato la corrente, perch non avete SOLO

PHAN PWR
OO +20
C-R / PHNS
ONLY
RETURNS
SOLO
pagato la bolletta oppure si bruciato il fusibile . STEREO AUX RETURN
INTERRUTTORE PHANTOM
Linterruttore PHANTOM controlla la fornitura
LISTED COMMERCIAL
dellalimentazione phantom ai microfoni elettrostatici R
AUDIO EQUIPMENT
9Z39
come gi descritto allinizio della sezione . Quando 120 VAC 50/60 Hz 40W
1A/250V SLO-BLO
acceso (o spento), il circuito dellalimentazione phantom POWER

ON
PHANTOM
ON
impiega qualche minuto per far salire (o scendere) il

voltaggio. Questo perfettamente normale.
LED PHANTOM
CAUTION:
Posto a destra accanto al POWER LED (led di
alimentazione) nella sezione degli output, questo vi serve

solamente per sapere come stato regolato il vostro
interruttore PHANTOM. Se i vostri microfoni dinamici
funzionano e quelli elettrostatici no, ci sono buone
probabilit che questo LED sia spento, quindi accendetelo.
Noterete che dopo aver spento lalimentazione phan-
tom, il LED rimane acceso per un po. Questo un
fenomeno naturale il LED infatti un voltametro giallo
che vi dice che lalimentazione phantom impiega qualche
minuto per abbassarsi a zero volt. Quindi, se avete spento
lalimentazionephantom per collegare qualcosa agli input
dei microfoni, aspettate fino a che il LED giallo smette di
lampeggiare e quindi procedete con i vostri collegamenti in
tutta sicurezza.
PRESA LAMPADA BNC TAPE TAPE
IN OUT LAMP
Posto nellangolo in alto della sezione degli output, LEFT LEFT
1642-VLZPRO
16-CHANNEL MIC/ LINE MIXER
questa presa da 12V potr supportare qualsiasi 12V

0.5A
lampadina standard di tipo BNC (una Littlelite #12G o RIGHT RIGHT
#12g-HI (ad alta intensit), ad esempio). LINE IN LINE IN PHONES

MONO MONO
13 15 A
LEFT LEFT
BAL / BAL /
UNBAL UNBAL
14 16 B
RIGHT RIGHT
16
DESCRIZIONE DEI CHANNEL STRIP -10dBV
U M
IC GAIN
TRIM
1
0 60
+15dB -45dB
LOW CUT
Ci sono otto channel strip mono e quattro Una variazione pulita 75 Hz
18dB/OCT
channel strip stereo. Molte delle funzioni sono I fader non sono scienza AUX U
identiche per i canali mono e per quelli stereo. spaziale funzionano tramite 1
Inizieremo dal basso e proseguiremo verso lalto, linserimento di una slitta di OO +15
U
approfondendo le differenze lungo il cammino. metallo (il cursore) in una
2
strip a base di carbonio (la pista). possibile
U COME GUADAGNO UNITARIO che la sporcizia presente nellaria si depositi OO
PRE
+15
I mixer della Mackie hanno un sulla pista. Se dovesse succedere, potreste U
simbolo U su quasi tutti i sentire dei rumori graffianti o ci potrebbero 3
comandi di livello. essere perdite di segnale, in quanto OO

U
+15
Questa U sta per guadagno il cursore inciampa sulla sporcizia. Fate tutto
4
unitario che significa che non quello che in vostro potere per tenere lontana OO +15
avvengono dei cambiamenti dalla vostra professione la sporcizia presente EQ
U
nel livello del segnale. Una volta che avrete nellaria. Utilizzate stanze con aria condizionata
HI
eseguito la Procedura di Regolazione dei ogniqualvolta sia possibile, evitate di fumare 12k
-15 +15
Livelli , potete impostare ogni comando con accanto al mixer, tenete alimenti e bevande U
U e i vostri segnali viaggeranno attraverso il lontani dal mixer e, ve lo chiediamo in ginocchio, MID
mixer a livelli ottimali. Inoltre, tutte le scale non mettete mai il vostro mixer in cucina! Vi -15 +15
800
sui nostri comandi vengono misurate in raccomandiamo anche di esercitare i fader
FREQ
decibel (dB), in questo modo saprete cosa state fate fare loro 200 2k
facendo nel senso dei livelli se scegliete di gite complete una volta alla settimana e questo 100
U
8k
cambiare le impostazioni di un comando. terr lontana la sporcizia. Non consigliamo luso LOW
80Hz
Non dovrete controllare qua e l, come di prodotti spray per pulire -15 +15
dovreste fare con alcuni altri mixer. Infatti, lapparecchio. PAN

alcuni non fanno neppure riferimento agli attuali
livelli di dB! Mai visti quei contrassegni dei fader ASSIGN (12, 34, L/R)
L R
da 010? Definiamo queste indicazioni UAM Accanto ogni fader di canale ci sono quattro 1
(Unit Arbitrarie di Misura), che non significano pulsanti, con l'etichetta SOLO, 12, 34 e L/R. MUTE
nulla nel mondo reale. Gli ultimi tre in basso fanno riferimento dB OL
Voi siete stati furbi e avete comprato un rispettivamente alle assegnazioni dei canali. 1, 3 10
prodotto Mackie. e L sono i lati sinistri di queste coppie stereo e 2, 5 -20
4 e R sono i lati destri. Utilizzati unitamente alla U

FADER manopola PAN del canale , questi interruttori SOLO
5
Il fader praticamente lultimo comando in determinano la destinazione di un segnale del 10

1-2
un percorso di segnale del canale. posto dopo i canale: con la manopola PAN posta al punto di
20
comandi EQ e MUTE (post-EQ/post MUTE) e arresto centrale, i lati destri e quelli sinistri 3-4
30
prima del comando PAN (pre-PAN). Il ricevono livelli uguali di segnale. Per alimentare
40
contrassegno U, circa tre quarti della corsa solo un lato rispetto all'altro, non avete che da 50
L/R
60
verso lalto, indica lunit di guadagno, e indica ruotare la manopola PAN di conseguenza. OO
REC
che non c aumento o diminuzione del livello del Se state facendo un mixdown verso un due- 1
segnale. Completamente in alto apporta 10 dB piste, attivate semplicemente l'interruttore L-R
supplementari, nel caso in cui aveste bisogno di su ogni canale che volete ascoltare, e questi
aumentare una sezione di una canzone. Se verranno inviati al MAIN MIX. Se volete creare
pensate che il livello generale sia troppo basso o un sottogruppo di alcuni canali, attivate gli
troppo alto con un fader attorno allunit, interruttori 12 o 34 invece di L-R, e verranno
confermerete limpostazione del TRIM eseguendo inviati ai fader appropriati dei sottogruppi . Da
la Procedura di Regolazione dei Livelli . qui i sottogruppi possono essere reinviati al
MAIN MIX , permettendovi di usare i fader
dei sottogruppi come comando master per quei
canali.
17
Se state impostando nuove tracce o canale ai meter, cos saprete cosa sta succedendo
TRIM
-10dBV
MI
C GAIN 1 eliminando alcune esistenti, potrete utilizzare gli ai livelli. Questa procedura dovrebbe essere
U
interruttori 1-2 e 3-4, ma non linterruttore L-R. eseguita ogniqualvolta una nuova fonte di suoni
0 60 Qui non volete che i sottogruppi vengano viene collegata ad un MIC del canale o agli input
+15dB -45dB
LOW CUT reinviati al MAIN MIX, ma inviati fuori LINE.
75 Hz
18dB/OCT
attraverso gli spinotti dei SUB OUT, verso gli in- LEVEL SET (PFL) anche la modalit preferita
AUX U
put del vostro multitrack . Tuttavia, se state per SR (Sound Reinforcement, o suono dal vivo), in
1 impostando tracce attraverso i jack DIRECT modo da pre-visionare i canali prima che questi
OO
U
+15
OUT , tutti gli interruttori di assegnazione dei vengano aperti nel mixaggio. Non vi dar una
canali dovrebbero essere disattivati (posizione in collocazione stereo, ma vi dar segnale anche se il
2
alto). fader completamente abbassato.
OO +15
PRE Il 1642-VLZ PRO ci che definiamo un vero Ricordatevi: LEVEL SET (PFL) estrae il segnale
U
e proprio mixer a 4 uscite bus. Ogni canale pu del canale prima del fader. Se avete un fader di
3 essere assegnato o disassegnato a uno dei canale regolato al di sotto della U (gua-dagno
OO
U
+15
sottogruppi senza avere conseguenze sugli altri unitario), SOLO non lo sapr e invier un segnale
sottogruppi o sulle impostazioni allinterno del a guadagno unitario ai C-R OUTS, alloutput
4
canale, ed ogni sottogruppo ha il proprio fader PHONES e al meter display. Questo potrebbe
OO +15
master e l'output dedicato . In realt, portare ad un sorprendente aumento di livello in
EQ
U
considerando che ci sono 4 sottogruppi e il questi output, a seconda della posizione della
HI
12k MAIN MIX L-R, si tratta di un vero e proprio manopola di livello SOLO .
-15 +15 mixer a 6 uscite bus. Lo avremmo potuto chiamare In poche parole, i canali sottoposti a solo
U
1662-VLZ PRO. Maledizione! vengono inviati al mix SOURCE , che alla fine
MID
quello che alimenta i vostri C-R OUTS,
-15 +15
800
SOLO l'output PHONES e il meter display.
200 2k
FREQ
Questo grazioso interruttore vi permette di Ogniqualvolta viene attivato SOLO, vengono can-
100 8k ascoltare i segnali attraverso il vostro output cellate tutte le selezioni di SOURCE (MAIN
U
PHONES o gli OUTPUT C-R , senza doverli MIX, 12, 34 e TAPE), per permettere al
LOW
80Hz assegnare ai ,ixer L-R, 1-2 o 3-4. Potete mettere segnale sottoposto a "solo" da fare proprio questo
-15 +15
tutti i canali che volete in modalit "solo". essere SOLO!
PAN
SOLO non interrompe nessuno degli altri
LED 20 (SOLO)
canali, bus o output per questo che si chiama
L R "solo non distruttivo". Ma non solo: attraverso Un LED che fa due cose completamente diverse!
1 l'interruttore MODE , il sistema di solo del Fa risparmiarespazio, ma richiede alcune
MUTE
1642-VLZ PRO disponibile in due gusti: NOR- spiegazioni. Innanzi tutto, la parte 20 spesso
dB OL
MAL (AFL) (alle volte chiamato SIP, o definita come attivit di segnale; questo LED
10
solo-in-place) e LEVEL SET (PFL) (alle volte lampegger a tempo con il segnale presente in
5 -20
chiamato PFL, o ascolto pre fader). quel canale che superi la soglia dei 20db
U Nella modalit NORMAL (AFL) il segnale appunto. comodo per confermare che un canale
SOLO
5 del canale sottoposto a "solo" viene inviato veramente attivo e pu anche fornire un
10 direttamente ai C-R OUT, all'output PHONES suggerimento su come effettivamente il segnale.
1-2
e al display di misurazione, proprio come se Ad esempio, una kick drum far s che il LED
20
suonasse verso l'assegnazione del canale: post- pulsi a tempo con la batteria e un sintetizzatore lo
30 3-4
EQ, post-fader e post-PAN. L'unica differenza far illuminare in modo un po pi stabile.
40
50 che SOLO funziona indipendentemente dalla Ora in riferimento a SOLO. Quando viene
60 L/R
OO
posizione di assegnazione del canale e questo lo attivato linterruttore SOLO di un canale, questo
REC
1 rende molto agevole potete controllare un LED rimarr acceso stabilmente senza
canale prima di assegnarlo. lampeggiare. Sar anche pi luminoso rispetto a
NORMAL (AFL) la modalit preferita du- quando soltanto un indicatore 20. Unitamente
rante il mixdown: se il canale ha qualche a RUDE SOLO LIGHT (spia RUDE SOLO) ,
equalizzazione attorno ai 4,2 kHz, viene potrete trovare molto velocemente
sottoposto a "pan" un pochino verso sinistra e il quell'interruttore birichino che in SOLO.
suo fader a 5 dB, esattamente ci che
sentirete se utilizzerete SOLO in modalit LED OL (MUTE)
NORMAL (AFL). proprio come se vi foste Un altro LED che fa due cose completamente di-
presi la briga di mettere in modalit MUTE tutti verse! Innanzi tutto la parte OL: OL significa
gli altri canali. OverLoad, sovraccarico o clip. E voi non volete
Solo LEVEL SET (PFL) il punto chiave che succeda. Mai. Ad ogni mixer pu capitare di
nell'importantissima Procedura di Regolazione clippare il punto in cui il voltaggio del segnale
dei Livelli . Invier i livelli interni effettivi del supera i voltaggi di alimentazione che alimentano il
18
circuito. Il LED OL del 1642-VLZ PRO si Con la manopola ruotata completamente a destra,
accender proprio appena prima di clippare, cos il segnale alimenta il MAIN MIX a destra, il -10dBV
TRIM
IC GAIN 1
se lo vedete, prendete immediatamente le sottogruppo 2, il sottogruppo 4 e la modalit solo U M
contromisure: eseguite la Procedura di NORMAL (AFL) a destra. Con la manopola PAN 0 60

Regolazione dei Livelli . Se questo non posta in qualche punto tra sinistra e destra, il
+15dB -45dB
LOW CUT
dovesse servire, controllate l'uso eccessivo di EQ segnale verr diviso nelle uscite bus a destra e a
75 Hz
18dB/OCT
o di guadagno fader. Come il LED 20, ha la sinistra. La manopola PAN si comporta in maniera AUX U
tendenza a lampeggiare a tempo con il segnale di leggermente differente per i channel strip stereo. 1
quel canale. Considerando che su questi canali c un input a OO +15
Ora la parte che riguarda MUTE. destra e uno a sinistra, la manopola Pan controlla
U
Supponendo che i vostri livelli siano stati regolati il bilanciamento corrispondente tra i lati destro e 2
in maniera corretta, il LED OL non si accender sinistro, proprio come il comando di bilanciamento
OO
PRE
+15
mai come risultato di un clip. un po' noioso. presente sul vostro impianto stereo a casa. U
Quindi, per animare un po' le cose, questo LED 3

sar illuminato costantemente quando attivato Fonti Stereo OO +15
l'interruttore MUTE del canale. Utilizzate i canali 9-16 per collegare fonti
U
Se avete bisogno di un riferimento veloce per sonore stereo. Se dovete utilizzare gli strip di
4
questi LED, scrivete quanto segue sul palmo canale mono (1-8) per le fonti stereo, seguite
OO +15
della vostra mano: questa convenzione standard: collegate sempre il EQ

U
Nome Colore Lampeggiamento Illuminazione segnale a sinistra in un canale dispari (1, 3, 5, HI

12k
20 (Solo) verde il segnale presente il canale in modalit "solo" ecc.) e il segnale a destra in un canale pari (2, -15 +15
OL (Mute) rosso il canale sta saturando il canale in modalit "mute" 4, 6, ecc.). Poi mettete in modalit pan il canale U
MID
MUTE dispari completamente a sinistra e quello pari

-15 +15
completamente a destra. 800
Attivando l'interruttore MUTE di un canale, si 200 2k
FREQ
hanno gli stessi risultati di quando si porta il fader LOUDNESS CONSTANTE ! ! !

100 8k
completamente in basso: verr interrotta qualsiasi I comandi PAN del 1642- U
assegnazione di canale a L-R, 1-2 o 3-4. Tutti gli VLZ PRO utilizzano un
LOW
80Hz
invii post AUX verranno zittiti, cos come dispositivo denominato Loud- -15 +15
verranno interrotti i segnali DIRECT OUT sui ness Costante. Non ha nulla PAN
canali dall'1 all'8. E naturalmente quel a che fare con labitare accanto ad unautostrada!
graziosissimo LED OL (MUTE) si illuminer. Quando ruotate la manopola PAN da sinistra a L R
Gli invii PRE AUX sends , l'invio INSERT destra (spostando in tal modo il suono da sinistra 1
del canale e SOLO (in modalit LEVEL verso il centro e a destra), il suono sembrer
MUTE
SET (PFL)) continueranno a funzionare durante rimanere allo stesso volume (o loudness). dB OL
la modalit MUTE. Se avete un canale in modalit pan

10
A seconda del contenuto audio di un canale, completamente a sinistra (o a destra) e la 5 -20
attivando il suo interruttore MUTE si pu udire lettura a 0dB, occorre diminuirlo di circa 4dB U
un leggero scoppiettio; non un problema per il sulla sinistra (o sulla destra) quando in 5
SOLO
mixer e pu essere evitato: dovete modalit pan centrale. Altrimenti, come in quei 10
semplicemente attivare l'interruttore LOW mixer di marca X, si farebbe apparire il suono pi
1-2
CUT su ogni canale (salvo che il suo alto quando si in modalit pan centrale.
20
contenuto a bassa frequenza sia di vitale 30 3-4
importanza, come una kick drum o un basso). 3-BAND MID-SWEEP EQ 40

50
LOW CUT elimina i frammenti subsonici, che I canali mono 1642-VLZ PRO dispongono di 60
OO
L/R
causano lo scoppiettio e il suo effetto, di solito, unequalizzazione a 3 bande con medio parametrico REC
trasparente. 1
(mid-sweep): con LOW shelving a 80Hz, un
PAN controllo MID sweep peaking dai 100Hz agli 8kHz, e
una HI shelving a 12kHz. probabilmente tutta la
PAN regola la quantit di segnale dei canali EQ di cui avrete bisogno! (Shelving significa che il
inviata al lato sinistro degli output a destra. Pan circuito aumenta o taglia tutte le frequenze prima/
determina il destino dellassegnazione L-R, dei dopo la frequenza specificata. Ad esempio il LOW
sottogruppi 1-2 e 3-4 e di SOLO (nella modalit EQ del 1642-VLZ PRO aumenta le frequenze dei
NORMAL (AFL)). Con la manopola PAN bassi iniziando a 80 Hz e continua procedendo verso
ruotata completamente a sinistra, il segnale il basso verso la nota pi bassa che voi abbiate mai
alimenter il MAIN MIX a sinistra, il sottogruppo sentito. Peaking significa che certe frequenze
1, il sottogruppo 3 e la modalit solo NORMAL formano una collina intorno alla frequenza
(AFL) a sinistra (supponendo che siano stati centrale.)
attivati gli interruttori della loro assegnazione).
19
Il LOW EQ fornisce fino a 15dB di aumento o di a che non trovate un punto in cui il suono
TRIM
-10dBV
MI
C GAIN 1 taglio a 80Hz. Il circuito piatto (senza aumenti o orribile, poi di riposizionare il MID in basso fino
U
tagli) nella posizione di arresto centrale. Questa alla gamma di taglio, in modo da far scomparire
0 60 frequenza rappresenta il punto di forza nelle quelle terribili frequenze. Pu sembrare stupido,
+15dB -45dB
LOW CUT percussioni dei bassi, nel basso, nei suoni di grossi ma funziona. Alle volte.
75 Hz
18dB/OCT sintetizzatori e in alcuni cantanti uomini veramente LHI EQ vi fornisce un aumento o taglio di
AUX U
seri. 15dB a 12kHz, ed anchesso piatto al punto di
1
+15
arresto. Utilizzatelo per aggiungere acuti ai piatti
OO +15
U e una sensazione generale di trasparenza o di
+10
2 estremo alto alle tastiere, alle voci, alla chitarra e
+5
OO +15 ad un soffritto di pancetta. Giratelo un po verso
PRE
U
0 il basso per ridurre i sibili o per attenuare il
3
5 fruscio del nastro.
10
OO +15
U
+15
15
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz +10
4
OO +15 +5
EQ
Se lo utilizzate insieme all'interruttore LOW
0
U
CUT , potete aumentare il LOW EQ senza
HI
12k introdurre frammenti subsonici nel mixaggio. 5
-15
U
+15
Consigliamo di utilizzare il dispositivo LOW 10
MID
CUT su tutti i canali, ad eccezione dei segnali a 15
-15 +15
bassa frequenza, come le percussioni e i bassi. 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
800 Il MID EQ, o midrange, ha a un'ampiezza Con troppa EQ, potete anche distorcere le
200 2k
FREQ
fissa di banda di 1,5 ottave. Questa manopola cose in modo egregio. Abbiamo progettato
100 8k MID stabilisce la quantit di aumento o di taglio, guadagni e tagli esagerati per ogni circuito
U
LOW
fino a 15dB, e viene effettivamente bypassata al dellequalizzatore, perch sappiamo che prima o
80Hz punto di arresto centrale. La manopola della poi tutti ne avranno bisogno. Ma se mettete le
-15 +15
frequenza regola la frequenza centrale, con una EQ al massimo su tutti i canali otterrete uno
PAN
portata da 100Hz a 8kHz. strano pastone. Equalizzate in maniera delicata
+15 e utilizzate il lato sinistro delle manopole
L R
(taglio), cos come quello destro (aumento). Se
1 +10
MUTE
+5
vi trovate spesso ad utilizzare in maniera
OL
ripetitiva un aumento o un taglio totale, consid-
dB 0
10 erate la possibilit di modificare la fonte del
5 -20
5
suono, come sistemare un microfono in modo
U
10 diverso, utilizzare un tipo diverso di microfono,
SOLO 15 cambiare le corde o fare i gargarismi.
5 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
10
1-2
FREQUENZA FISSA DI EQ A 4 BANDE
20 +15 I canali stereo (9-16) hanno unequalizza-
30 3-4 +10 zione a frequenza fissa a 4 bande: LOW shelving
40 +5
a 80Hz, peak LOW MID a 800Hz, e HI MID a
50
60
OO
L/R
0
3kHz e HI shelving a 12kHz.
REC Ognuno di questi filtri fornisce un aumento o
1 5
un taglio fino a 15 dB. Per quanto riguarda i
10
canali mono, il circuito piatto (nessun aumento
Mono Channel 15 o taglio) nelle posizioni di arresto centrale.
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
La maggior parte dei toni pi bassi e LOW CUT

fondamentali che definiscono un suono posta L'interruttore LOW CUT (assente sui canali
nella gamma di frequenze compresa tra i 100Hz e 13-16), spesso denominato filtro high pass (filtro
gli 8kHz, e con queste due manopole potete passa alto) (tutto dipende da come lo consider-
attuare cambiamenti drastici. Molti tecnici ate), taglia le basse frequenze al di sotto dei
utilizzano MID EQ per tagliare frequenze 75Hz con una rampa di 18dB per ottava. Non si
midrange, non per alzarle. Un trucco popolare tratta di un filtro da quattro soldi una curva da
quello di posizionare il MID completamente in 18dB/ottava ha bisogno di un circuito elaborato.
alto, di ruotare la manopola della frequenza fino Nientaltro che il meglio per voi. Vi
20
raccomandiamo luso del LOW CUT su ogni anche dalle manopole master AUX SEND . TRIM
fonte di suono ad eccezione delle percussioni, del Gli AUX SENDS possono anche essere U 15
16
basso, dei bassi del sintetiz-zatore, o delle utilizzati per creare mixaggi separati per la
registrazioni di terremoti. A parte questo, non c registrazione o dei "mix-minuses" per la -20 +20
molto laggi che vogliate ascoltare, meglio trasmissione. Utilizzando AUX 1 o 2 nella
quindi conservare solo tutto ci che render la modalit PRE , questi livelli mix possono AUX U
massa sonora frizzante e saporita. Non soltanto essere ottenuti indipendentemente dalle
1
questo, ma il LOW CUT pu aiutare a ridurre la regolazioni del fader del canale.
OO +15
possibilit di feed-back nelle performance dal Vi raccomandiamo di andare in un riverbero U
vivo e aiuta a gestire meglio la potenza stereo in mono e di ritornare in stereo. Abbiamo 2
dellamplificatore. riscontrato chenella maggior parte dei riverberi OO +15
Con LOW CUT potete aumentare in tutta stereo, il secondo inputaggiunge semplicemente PRE
U
sicurezza la LOW EQ . Spesso, lEQ shelving un invio aux extra senza aggiungere nulla al
3
dei bassi pu essere di reale beneficio per le voci. suono. Ci sono delle eccezioni, cos provate pure
+15
Il problema che aggiungendo LOW EQ
OO
tutti e due i modi. Se doveste scegliere di utilizzare U
aumentano anche i frammenti subsonici: due invii aux, utilizzate lAUX dispari (1 o 3) 4
rimbombi dello stage, effetto prossimit del per alimentare linput di sinistra e lAUX pari (2 OO +15
microfono e rumori di respiro. Il LOW CUT o 4) per alimentare linput destro. Ricordatevi: se EQ
U
elimina tutti questi disturbi, cosicch potrete avete a che fare anche con un segnale di fonte ste-
HI
aumentare il LOW EQ senza friggere il vostro reo, dovrete rispettare la disposizione utilizzate 12k
woofer. Qui di seguito trovate la curva di gli AUX dispari sul canale che supporta il lato -15
U
+15
frequenza di LOW EQ in combinazione con sinistro e gli AUX pari sul canale che supporta il HI
MID
LOW EQ: destro. -15 +15
3K
U
+15
PRE LOW
MID
+10 800Hz
Questo interruttore determina il punto di -15
U
+15
+5
estrazione di AUX 1 e 2. In generale gli invii LOW
0 80Hz
post vengono utilizzati per alimentare i
-15 +15
5 dispositivi per gli effetti e gli invii pre vengono PAN
10 utilizzati per alimentare i vostri stage monitor.
15 Vedere il grafico Pre vs. Post qui sotto. Gli AUX
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
3 e 4 sono sempre in modalit post. L R
Nella modalit post (interruttore in alto), gli 15-16

MUTE
AUX 1, 2, 3, & 4 AUX 1 e 2 seguiranno le regolazioni di EQ,
OL
Questi quattro controlli estraggono una parte LOW CUT, fader e MUTE. Se sottoporrete il dB
10
del segnale di ogni canale, le mixano insieme e le canale al fader, anche linvio verr sottoposto allo
5 -20
inviano agli output AUX SEND . Sono stesso trattamento. Questo un must per gli invii
U
disattivate quando sono ruotate completamente degli effetti, considerato che volete che i livelli SOLO
verso il basso, forniscono guadagno unitario al dei vostri segnali wet seguano il livello di quelli 5
punto di arresto centrale e possono fornire fino a dry. 10

1-2
15dB di guadagno se vengono ruotate Nella modalit PRE (interruttore in basso), 20
completamente verso lalto. Molto probabilmente AUX 1 e 2 seguono soltanto le regolazioni TRIM 30 3-4
non avrete mai bisogno di questo guadagno extra, e LOW CUT. Le regolazioni EQ, PAN, fader e 40
ma bello sapere che c, in caso vi servisse. Gli MUTE non hanno effetto sugli invii PRE. Questo 50
60 L/R
output AUX SEND vengono quindi collegati agli il metodo preferito per regolare gli stage moni- OO
input di processori di effetti paralleli o agli in- tor possono essere controllati EFX
B
put degli amplificatori per gli stage monitor. I indipendentemente dagli spostamenti dei
livelli di AUX SENDS 1 e 2 vengono controllati comandi fader e mute.. Stereo Channel
non soltanto dalle manopole AUX del canale, ma
Pre Vs. Post
ASSEGNA-
ZIONE
INTERRUTTORE PRE
21
DESCRIZIONE SEZIONE OUTPUT
Avete appena imparato qualcosa mixer ora sono dotati di VLZ e di dispositivi di
AUX SEND EFFECTS TO MONITORS
U U U sugli input dei canali e sulle alimentazione integrati che forniscono corrente in
1 1 1 TO AUX
SEND 1 modalit secondo le quali i segnali quantit pi che sufficiente; tutto ci porta a specifiche
OO
U
+10 OO
U
+20 OO
U
+15
entrano ed escono. I segnali entrano del suono che arrivano ad essere in competizione con
2 2 2 TO AUX
SEND 2
attraverso i jack di input di MIC e console che arrivano a costare fino a $ 50.000!
OO +10 OO +20 OO +15 LINE vengono manipolati dai canali
e quindi inviati alla sezione output. FADER DEI SOTTOGRUPPI
U ASSIGN OPTIONS
1 3
Nella sezione output, le cose Come vi potrestee aspettare, questi fader
SOLO
OO +20
MAIN MIX
TO SUBS
12
3 4
diventano leggermente pi compli- controllano i livelli dei segnali inviati ai SUB OUTS.
U
cate, quindi indossate il vostro Tutti i canali che vengono assegnati ai sottogruppi, che
2 4
SOLO
OO +20
C-R / PHNS RETURNS
cappello da pensatore. non sono stati posti in modalit mute e non sono stati
PHAN PWR ONLY SOLO
STEREO AUX RETURN completamente abbassati, appariranno nei SUB
FADER DEL MIX OUTS. A differenza del MAIN OUT, i segnali dei
PRINCIPALE
U
LEFT RIGHT sottogruppi non passano attraverso un jack insert nel

0 dB=0 dBu
OO MAX
PHONES
OO +20
TAPE IN
Questo fader controlla i livelli dei
28
loro percorso verso i fader dei sottogruppi. Questo non
segnali inviati agli spinotti di MAIN
10 un problema nel caso in cui voleste inviare questi
OUTPUTS e a quelli RCA
7
4
segnali attraverso un processore di effetti seriali, non
TAPE TO
MAXOO
CONTROL ROOM
MAIN MIX
dell'TAPE OUTPUT . Tutti i
2 dovete far altro che creare un collegamento dai SUB
canali e gli AUX RETURN
0 OUTS allinput degli effetti, e dalloutput degli effetti a
2
TAPE
OO MAX
SOLO
assegnati al MAIN MIX, che non
4
quale che sia la destinazione finale, di solito un
SUBS 1 2 sono stati messi in modalit mute o
7 registratore multitrack. I segnali dei sottogruppi sono
10
MODE LEVEL
SET
non sono stati ruotati
20
spenti quando il loro fader completamente abbassato,
SUBS 3 4 NORMAL (AFL)
LEVEL SET (PFL) completamente verso il basso,
30 il contrassegno U indica guadagno unitario e,
MAIN MIX appariranno nel MAIN OUT. Prima
RUDE SOLO LIGHT
completamente in alto, fornisce un guadagno
CR SOURCE
che il main mix arrivi a questo fader, supplementare di 10dB. Ricordatevi che se state
LEFT LEFT LEFT LEFT i segnali passano attraverso il lavorando con due sottogruppi come coppia stereo, il
MAIN INSERT . I segnali del sottogrupp 1 e 2 ad esempio, assicuratevi che
1 2 3 4 MAIN MAIN MIX sono spenti quando il entrambi i fader dei sottogruppi procedano insieme,
5 6 7 8 MIX in modo da mantenere lequilibrio sinistra/destra.
fader completamente in basso, il
dB
10
dB
10 contrassegno U indica il guadagno
5 5 unitario, e completamente in alto ASSEGNAZIONE AL MAIN MIX
U U fornisce un guadagno Uno degli utilizzi pi popolari dei sottogruppi
5 5 supplementare di 10dB. quello di utilizzarli come master fader per un gruppo
10 10 Normalmente non c mai bisogno di di canali nel loro percorso verso il MAIN MIX.
20 20 questo guadagno supplementare, ma Supponiamo che abbiate una batteria che vi sta
30 30 ancora una volta, bello sapere che divorando sette canali e vogliate dissolverli ad
40
50
40
50
c. Il fader, di per se stesso, una unintensit diversa rispetto a quella di altri canali.
60
OO
60
OO versione stereo del canale e dei Non volete tentare di fare ci con sette mani o sette
fader dei sottogruppi stessa dita, quindi non dovete far altro che staccare questi
sfumata supermorbida, stesso canali da L/R, riassegnarli al sottogruppo 12, attivare
silenzio di tomba quando completamente in basso. ASSEGNAZIONE A MAIN MIX, SINISTRA al
Questo il fader da abbassare alla fine della canzone sottogruppo 1 e ASSEGNAZIONE A MAIN MIX,
quando volete La Grande Dissolvenza. DESTRA al sottogruppo 2. Adesso potete gestire tutto
il mix della batteria stereo con due fader 1 e 2. Se
STRUTTURA DEL MIX VLZ attivate soltanto un interruttore ASSEGNAZIONE
Quando si progetta un A MAIN MIX per sottogruppo (SINISTRA o
circuito di mixaggio, si possono DESTRA), il segnale inviato al MAIN MIX sar allo
ottenere il minimo rumore e le stesso livello dei SUB OUTS. Se volete che il
migliori diafonie utilizzando sottogruppo appaia al centro del mix principale,
lImpedenza Molto Bassa (VLZ). Per installare la VLZ in attivate entrambi gli interruttori ASSEGNAZIONE
un mixer, lalimentazione deve essere in grado di fornire A MAIN MIX, SINISTRA e ASSEGNAZIONE A
corrente a pieno carico al circuito. Questo spiega perch MAIN MIX, DESTRA. Il segnale verr inviato ad
quei mixer dotati di protuberanze da muro sono spesso entrambi i lati, e verr attenuato nella giusta misura
rumorosi e non possono alimentare un circuito VLZ. per mantenere un volume costante , proprio come
Alla Mackie, la qualit dellaudio molto pi importante le manopole PAN del canale quando vengono regolate
del prezzo delle protuberanze da muro. Tutti i nostri al centro.
22
TAPE IN (LIVELLO) CONTROL ROOM/PHONES
Questa manopola controlla il livello del segnale stereo Come ci si potrebbe aspettare, queste manopole
che proviene dai jack RCA TAPE INPUT La sua gamma controllano i livelli sia degli output stereo del CON-
spenta quando completamente abbassata, lunit al punto TROL ROOM sia degli output PHONES . La
darresto centrale, con un guadagno supplementare di 20dB gamma dei controlli spazia da off, attraverso il
ruotata completamente in alto, che pu risultare comodo se guadagno unitario U al punto di arresto centrale, con
avete collegato un dispositivo del tipo portatile (walkman) 10dB di guadagno extra (quando sono ruotati
con scarsi livelli di output. Dopo aver determinato il livello completamente in senso orario).
di TAPE IN, il segnale stereo su nastro pu essere Quando MAIN MIX la vostra selezione di
inviato ad una di queste due destinazioni: il MAIN SOURCE questi segnali passano attraverso due
MIX o la matrice SOURCE . comandi di livello nel percorso che giunge
allamplificatore e alle cuffie del vostro control room
TAPE AL MAIN MIX il fader del MAIN MIX e i comandi di CONTROL
Attivare questo interruttore proprio come attivare ROOM e PHONES. In questo modo potete inviare
linterruttore L/R su un canale il segnale, stereo in un livello piacevole e sano ai jack dei MAIN OUT-
questo caso, viene inviato al MAIN MIX. Non PUT (fader del MAIN MIX su U), ed un livello pi
interrompe altri segnali, si aggiunge semplicemente ad basso agli OUTPUT CONTROL ROOM o alle
essi. Questo interruttore pu essere molto comodo in PHONES (manopole CONTROL ROOM o
una situazione di suoni dal vivo, quando volete suonare PHONES ovunque voi preferiate).
della musica calmante ad una folla ansiosa. Indipendentemente dalla vostra selezione, potete
utilizzare gli OUTPUT CONTROL ROOM anche
CR SOURCE per altre applicazioni. Pu essere utilizzato come
In genere, il tecnico invia il mixaggio principale ad ulteriore output del main mix e questo dispone del prop-
un pubblico (se dal vivo) o a una registratore master rio comando di livello. Tuttavia, nel caso in cui facciate
(se si registra). Ma che cosa succede se il tecnico ha questo, siate consapevoli che se attiverete un
bisogno di sentire qualcosa di diverso dal mix? Con il interruttore SOLO , questo interromper il mix,
nuovo, migliorato 1642-VLZ PRO, il tecnico ha diverse come abbiamo gi descritto.
possibilit di scelta su cosa ascoltare. Questa una di Ancora una volta, se attiverete un interruttore
quelle parti complicate, quindi fatevi un espresso SOLO si verificher un mutamento drammatico
doppio prima di procedere. degli eventi: tutte le selezioni di matrice SOURCE
Attraverso gli interruttori SOURCE potete esistenti verranno sostituite dai segnali SOLO, che
scegliere di ascoltare una qualsiasi combinazione di appariranno negli OUTPUT CONTROL ROOM,
MAIN MIX, SUBS 1-2, SUBS 3-4 e TAPE. Le nell'output PHONES e nel meter display. I livelli
selezioni fatte nella matrice SOURCE portano i udibili in "solo" vengono controllati dalla manopola di
segnali stereo verso gli output CONTROL ROOM e livello SOLO. I livelli SOLO che appaiono sul meter
PHONES e il meter display. Questi segnali vengono display non vengono controllati da nulla e voi non
estratti dopo i loro rispettivi comandi di livello fader volete questo! Voi volete vedere il livello attuale del
post-MAIN MIX fader, post-sottogruppi e manopola canale sul meter display, indipendentemente da quanto
post-TAPE IN. Se non ci sono interruttori attivati, non sia alto il volume dascolto.
ci sar segnale in questi output e non ci saranno
indicazioni sui meter, con due eccezioni (SOLO / U
e AUX RETURN 4 ). LEFT RIGHT
Una di queste eccezioni la funzione SOLO / OO MAX OO +20

0 dB=0 dBu
PHONES TAPE IN 28
. Indipendentemente dalla selezione della matrice 10
SOURCE attivando l'interruttore SOLO di un canale 7
si sostituir quella selezione con il segnale SOLO, OO MAX

CONTROL ROOM
TAPE TO
MAIN MIX
4
inviato anche agli OUTPUT CONTROL ROOM, 0
all'output PHONES e al meter display. Questo ci TAPE

OO MAX
2
4
SOLO
che rende la Procedura di Regolazione dei SUBS 1 2
7
Livelli cos facile da eseguire. MODE LEVEL

10
20
SET
SUBS 3 4
Ora sapete come potete selezionare i segnali che NORMAL (AFL)
LEVEL SET (PFL) 30
volete inviare al control room e/o alle cuffie dei tecnici. MAIN MIX
RUDE SOLO LIGHT
CR SOURCE
Da qui, questi segnali passano tutti attraverso lo stesso
comando dei livelli, denominato intelligentemente:
23
MODALIT (NORMAL (AFL)/LEVEL SET LED LEVEL SET
(PFL)) Citazione del punto 6 della Procedura di
Le avrete sicuramente gi visto nei discorsi su Regolazione dei Livelli , Inserire linterruttore
SOLO ma nel caso che ve lo siate persi: il sistema MODE nella sezione output (modalit LEVEL SET
solo del 1642-VLZ PRO disponibile in (PFL) - si accender il LED LEVEL SET.
U
due gusti: Quando viene attivato, linterruttore solo MODE
LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
si trova in modalit LEVEL SET (PFL), la modalit
OO MAX OO +20
PHONES TAPE IN 28 NORMAL (AFL) (alle volte definito nella quale dovete essere se volete regolare i livelli.
10
SIP, o solo-in-place) Ora, quando attivate uno qualsiasi degli interruttori
7
OO MAX
TAPE TO 4 solo, questo LED sar una luce verde per regolare i
MAIN MIX
CONTROL ROOM 2
LEVEL SET (PFL) (alle volte definito livelli. Se avete provato a regolare i livelli durante la
TAPE 2
0
PFL, o pre-fader-listen) modalit NORMAL (AFL), il meter display sarebbe
OO MAX
SOLO 4 alla merc del fader di canale e questo costituirebbe
SUBS 1 2
7
10
Nella modalit NORMAL (AFL), un grosso problema.
MODE LEVEL
SET 20 il segnale del canale sottoposto a
LEVEL SET (PFL) 30
"solo" viene inviato direttamente ai SOLO (LIVELLO)
MAIN MIX
CR SOURCE C-R OUTS, all'output PHONES e al
RUDE SOLO LIGHT Questa manopola controlla il livello dei segnali
meter display, proprio come se che provengono dal sistema SOLO. La sua gamma
suonasse verso gli interruttori di assegnazione del spenta quando completamente abbassata, lunit al
canale: post-EQ, post-fader e post-PAN. L'unica punto darresto centrale, con un guadagno
differenza che SOLO funziona indipendentemente supplementare di 10dB ruotata completamente in
dalle posizioni di assegnazione del canale e questo lo alto. Dopo aver determinato il livello di SOLO, i
rende molto agevole potete controllare un canale segnali SOLOprocederanno per conquistare gli
prima di assegnarlo. OUTPUT CONTROL ROOM, loutput PHONES
NORMAL (AFL) la modalit preferita durante il e il display di misurazione .
mixdown: se il canale ha qualche aumento di midrange Ancora una volta, LEVEL SET (PFL) SOLO
di 4.2 kHz, viene sottoposto a pan un pochino verso estrae il segnale del canale prima del fader. Se c il
sinistra e il suo fader a -5 dB, esattamente ci che fader di un canale posto al di sotto di U(unit di
sentirete se utilizzerete SOLO durante la modalit guadagno), LEVEL SET (PFL) SOLO non lo
NORMAL (AFL). proprio come se vi foste presi la riconoscer e invier un segnale di unit di guadagno
briga di mettere in MUTE tutti gli altri canali. agli OUTPUT CONTROL ROOM, alloutput
LEVEL SET (PFL) solo il punto chiave PHONES e al meter display. Questo potrebbe
nell'importantissima Procedura di Regolazione portare ad un sorprendente aumento di livello in
dei Livelli . Invier i livelli interni attuali del canale questi output, a seconda della posizione della
ai meter, cos saprete esattamente cosa sta succedendo manopola di livello SOLO.
ai livelli. Questa procedura dovrebbe essere eseguita
ogniqualvolta una nuova fonte di suoni viene collegata RUDE SOLO LIGHT
ad un jack di input MIC o LINE del canale. Questo LED (diodo emettitore luce) lampeggiante
LEVEL SET (PFL) anche la modalit preferita per svolge due funzioni per ricordarvi che siete in
SR (rinforzo suono, o suono dal vivo), in modo da modalit SOLO, e per farvi sapere che state
previsionare i canali prima che questi vengano inseriti mixando su un Mackie. Nessunaltra azienda ha cos
nel mixaggio. Non vi dar una collocazione stereo, ma vi a cuore la vostra consapevolezza circa la modalit
dar segnale anche se il fader completamente SOLO. Costringiamo persino il LED -20 del canale in
abbassato. modalit solo a funzionare insieme, cos voi potete
Ricordatevi: LEVEL SET (PFL) estrae il segnale del trovare velocemente questo interruttore birichino.
canale prima del fader. Se avete un fader di canale Se lavorate su un mixer dotato di funzione
regolato al di sotto della U (unit di guadagno), SOLOsenza indicatori luminosi e vi capita di
SOLO non lo sapr e invier un segnale guadagno dimenticare di essere in tale modalit, potete essere
unitario ai C-R OUTS, alloutput PHONES e al meter facilmente indotti a pensare che il vostro mixer abbia
display. Questo potrebbe portare ad un sorprendente qualche problema. E qui che entra in gioco la RUDE
aumento di livello in questi output, a seconda della SOLO LIGHT. E particolarmente utile alle 3 del
posizione della manopola di livello SOLO . mattino, quando dai monitors non esce nessun suono,
ed il vostro multitrack funziona come se fosse
impazzito.
24
METERS DISCUSSIONE SU AUX TALK
Il sistema di misurazione dei picchi del 1642-VLZ PRO Innanzitutto non c unalleanza particolare fra AUX
formato da due colonne di dodici LED. SEND 1 (mandata aux 1, ndt) e AUX RETURN 2
Ingannevolmente semplice, considerando la moltitudine (ritorno aux 2, ndt). Sono solo numeri. Sono come due
di segnali che consente di monitorare. Se nella matrice perfetti estranei, che si chiamano entrambi Fred.
SOURCE non viene selezionato nulla, e se nessun Le mandate sono output, i ritorni sono input. La
canale si trova in modalit SOLO, il display di manopola AUX estrae il segnale dal canale e lo invia
misurazione rimane l senza fare niente. Per metterli in agli output AUX SEND . AUX 1 e 2 vengono inviati
funzione occorre effettuare una selezione nella matrice alle manopole master AUX SEND 1 e 2 prima degli
SOURCE (oppure attivare un interruttore SOLO). output AUX SEND e gli AUX da 3 a 6 vengono inviati
Per quale motivo? Voi volete che il display di direttamente.
misurazione rispecchi ci che il tecnico sta ascoltando, e, Questi output vengono trasmessi agli input di un
come spiegato, il tecnico sta ascoltando gli OUTPUT dispositivo per il riverbero o di altro tipo. Da qui, gli out-
CONTROL ROOM oppure loutput PHONES. Lunica put del dispositivo esterno vengono nuovamente
differenza sta nel fatto che, mentre i livelli dascolto sono trasmessi agli input AUX RETURN del mixer .
controllati dalle manopole CONTROL ROOM / Quindi questi segnali vengono inviati attraverso i comandi
PHONES, il display di misurazione legge il mix dei livelli AUX RETURN, e infine trasmessi al MAIN
SOURCE prima dei comandi, fornendovi cos in MIX. In questo modo, i segnali originali dry arrivano dai
qualsiasi momento dati reali, perfino se non state canali al MAIN MIX,e i segnali wet interessati arrivano
ascoltando affatto. da AUX RETURN al MAIN MIX e una volta mixati fra
Quando linterruttore solo MODE viene posto sul loro, i segnali dry e wetsi uniscono, dando origine ad un
LEVEL SET (PFL) (in basso) , tutti i segnali in suono magnifico. Dunque, armati di queste conoscenze,
modalit solo verranno inviati soltanto al misuratore andiamo a esplorare il Mondo Ausiliario:
sinistro. Questo, combinato con il LED LEVEL SET ,
si trova sul percorso dellilluminazione conosciuto come AUX SENDS (MASTER)
Procedura di Regolazione dei Livelli . Durante la Queste manopole forniscono un controllo generale dei
modalit NORMAL (AFL) i misuratori si livelli di AUX SEND 1 e 2, poco prima che siano giunti
comporteranno normalmente. ai loro output AUX SEND . Questo perfetto per il
controllo del livello degli stage monitor, dato che starete
Meters vs. Realt utilizzando AUX 1 e 2 per questo con i loro interruttori
Potete gi essere esperti del PRE attivati . Gli AUX SEND dal 3 al 6 non
mondo dei livelli operativi +4 dispongono di tale controllo inviano direttamente i loro
(+4dBu=1,23V) e -10 mixaggi ai loro rispettivi output AUX SEND in
(10dBV=0,32V). prossimit dellunit di guadagno.
Fondamentalmente, ci che differenzia i vari mixer il Questa manopola va da off (ruotata AUX SEND EFFECTS TO MONITORS
U U U
rispettivo 0dB VU (o 0VU) scelto per il meter display. Un completamente in basso), allunit di TO AUX
1 1 1
mixer +4 con un segnale +4dBu che esce lentamente guadagno al punto di arresto centrale, OO +10 OO +20 OO +15
SEND 1
dal retro legger di fatto 0VU sul suo meter display. con 10 dB di guadagno extra (quando U U U
Un mixer 10 con un segnale 10dBV in uscita, ruotata completamente in alto). Come 2 2 2 TO AUX
SEND 2
legger, lavevate indovinato, 0VU sui suoi meters. Quindi, per alcuni altri comandi di livello, OO +10 OO +20 OO +15
quand che 0VU veramente OdBu? Proprio adesso! potreste non avere mai bisogno di un U ASSIGN OPTIONS
Pur rischiando di creare un altro standard, i mixer guadagno supplementare, ma se mai vi 1 3

SOLO MAIN MIX 12
compatti di Mackie rispondono alle necessit di entrambe accadesse, sarete felici di aver OO
U
+20 TO SUBS 3 4
le masse, chiamando le cose con il loro nome: OdBu acquistato un Mackie. 2 4

(0,775V) alloutput viene indicato come 0VU sul meter Questa, solitamente, la manopola SOLO
PHAN PWR
OO +20
C-R / PHNS
ONLY
RETURNS
SOLO
display. Cosa c di pi facile? A proposito, ci che rende che ruotate in alto quando il cantante STEREO AUX RETURN
gli standard assolutamente fantastici che ce ne sono vi guarda di traverso, indica il suo stage U
tantissimi fra cui poter scegliere. monitor e punta il pollice verso lalto. LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
Grazie allampia gamma dinamica di 1642-VLZ PRO, (Ne consegue che se il cantante invece OO MAX
PHONES
OO +20
TAPE IN 28
potete ottenere un buon mixaggio con picchi punta il pollice verso il basso, dovrete 10
lampeggianti ovunque fra 20 e +10dB sul meter display. ruotare la manopola verso il basso, ma 7
4
TAPE TO
La maggior parte degli amplificatori tagliano a circa non succeder mai.) OO MAX
CONTROL ROOM
MAIN MIX
2
+10dB, e nemmeno alcuni registratori perdonano tanto 0
TAPE 2
facilmente! Per ottenere i migliori risultati concreti, OO MAX
SOLO 4
provate a mantenere i picchi fra 0 e +7. SUBS 1 2

7
10
Vi preghiamo di ricordare: i meter display audio sono MODE LEVEL
SET 20
SUBS 3 4
solo strumenti volti a garantire che i vostri livelli siano NORMAL (AFL)
LEVEL SET (PFL) 30
compresi nel campo dinteresse. Non dovete stare MAIN MIX

RUDE SOLO LIGHT
CR SOURCE
continuamente ad osservarli (salvo che non sia ci che
vogliate).
25
AUX SENDS SOLO EFFETTI AI MONITOR
Ancora una volta, probabile che in una Se volete aggiungere un riverbero o un delay ai
situazione con musica dal vivo gli AUX SEND 1 e 2 mix degli stage monitor, questi sono i controlli che
alimentino i vostri stage monitor. Vorrete controllare fanno per voi. Operando indipendentemente rispetto
il mixaggio a cui li state inviando, ed proprio questa ai rispettivi comandi numerati di livello AUX RE-
la funzione di questi due pulsanti. (gli AUX da 3 a 6 TURNS, queste manopole sono esattamente uguali
non hanno questo interruttore.) Accanto ad ogni alle manopole AUX 1 e AUX 2 che abbiamo visto
interruttore c un LED verde che, proprio come il nel channel strip .(* Gli AUX sono trattati nel
LED 20 del canale , vi aiuta a trovare cap. 50)
quellinterruttore birichino che SOLO. Queste due manopole portano i segnali AUX RE-
Lunica cosa diversa su AUX SENDS SOLO TURN ai rispettivi output AUX SEND : TO
che non n effettivamente PFL (ascolto pre-fader), AUX SEND 1 porta AUX RETURN 1 a AUX
n SIP (solo-in-place), in realt AFL (ascolto post- SEND 1 master, e TO AUX SEND 2 porta AUX
fader, ebbene s, lo sappiamo che non ci sono fader in RETURN 2 a AUX SEND 2 master. Sono
questo caso). disattivate quando sono ruotate completamente verso
Nella modalit NORMAL (AFL) , riceverete il il basso, forniscono guadagno unitario al punto di
segnale solo di AUX SEND 1, livello master post- arresto centrale e possono fornire fino a 15dB di
AUX SEND, nel lato sinistro degli OUTPUT C-R, guadagno se ruotate completamente verso lalto.
delloutput PHONES e del display di misurazione, e AUX RETURN 3 e AUX RETURN 4 non
AUX SEND 2 sul lato destro. (Se mai dovrete dispongono di tali manopole.
utilizzare AUX 1 e 2 per creare un mixaggiostereo
monitor, capirete perch.) In modalit LEVEL SET MAIN MIX AI SUB (AUX RET 3)
(PFL), avrete il segnale al punto morto, ma ancora a Con questo interruttore in alto, AUX RETURN 3
livello master post-AUX SEND. si comporta come tutti gli altri fornisce un segnale
stereo, regolato con la sua manopola di livello, al
AUX RETURNS (LIVELLO) MAIN MIX .
Questi quattro comandi regolano il livello Quando attivate questo interruttore, i segnali
generale degli effetti ricevuti dai jack di input stereo vengono tolti dalle uscite bus e inviati allinterruttore 1-
AUX RETURN . Questi comandi sono stati ideati 2/3-4, che smista ancora una volta il segnale. Non
per trattare unampia gamma di livelli dei segnali abbiamo finito. Vi preghiamo di continuare la lettura.
ogni manopola va da off, allunit di guadagno al
punto di arresto, a un guadagno di 20dB se ruotata 1-2 / 3-4 (AUX RET 3)
completamente in senso orario, per compensare gli Come avete appena letto, se linterruttore MAIN
effetti a basso livello. I segnali che MIX TO SUB disattivato, linterruttore 1-2/3-4 non
AUX SEND EFFECTS TO MONITORS passano attraverso i controlli di fa assolutamente nulla. Supponiamo adesso che sia
U U U
livello STEREO AUX RETURN
TO AUX
attivato. Il segnale stereo di AUX RETURN 3 non verr
1 1 1
OO +10 OO +20 OO +15
procederanno direttamente verso il
SEND 1
inviato al MAIN MIX, ma ai fader dei sottogruppi 1 e 2
U U U MAIN MIX , con eccezioni che (interruttore 1-2/3-4 in alto) o ai fader dei sottogruppi
2 2 2 discuteremo fra poco. Generalmente,
TO AUX
SEND 2 3 e 4 (interruttore in basso).
OO +10 OO +20 OO +15
queste manopole possono stare prop- Supponiamo che abbiate fatto un submix stereo di
U ASSIGN OPTIONSrio al punto di arresto centrale, e il batteria sui fader dei sottogruppi 1 e 2, cos potete
1 3 comando delloutput del dispositivo muovere questi due fader invece dei sette canali da
SOLO 1 2
OO +20
MAIN MIX
TO SUBS per gli effetti dovrebbe essere
3 4
cui proviene la batteria. Il fader del sottogruppo 1 ha
U
2 4
regolato in quella che viene definita il proprio pulsante ASSEGNARE A MAIN MIX,
SOLO
OO +20
C-R / PHNS
ONLY
guadagno unitario (controllate il
RETURNS
SOLO
SINISTRA (ASSIGN TO MAIN MIX, LEFT)
PHAN PWR
STEREO AUX RETURN loro manuale). Se risulta essere attivato, e il fader del sottogruppo 2 ha il proprio
U troppo alto o troppo basso, regolate pulsante attivato ASSEGNARE A MAIN MIX,
gli output del dispositivo per gli
LEFT RIGHT DESTRA (ASSIGN TO MAIN MIX, RIGHT),
0 dB=0 dBu
OO MAX
PHONES
OO +20
TAPE IN
effetti, non il mixer. miscelando il submix della batteria e inviandolo
28
In questo modo facile rimettere
10 indietro al MAIN MIX. Anche i canali della batteria
le manopole del mixer nel punto di
7
inviano segnali al vostro riverbero attraverso gli invii
4
MAX
OO
CONTROL ROOM
TAPE TO
MAIN MIX arresto centrale.
2 AUX e gli output del riverbero sono collegati con
0 AUX RETURN 3. Fino aqui tutto a posto.
2
TAPE
OO MAX
SOLO 4
Nonostante possiate inviare AUX RETURN 3
SUBS 1 2
7 direttamente al MAIN MIX (interruttore MAIN MIX
MODE LEVEL
SET
10
20
TO SUB in alto), voi non lo volete fare. Invece, attivate
LEVEL SET (PFL) 30 linterruttore MAIN MIX TO SUB e assicuratevi che
MAIN MIX
RUDE SOLO LIGHT
linterruttore 1-2/3-4 sia in alto.
CR SOURCE
A questo punto il return del riverbero verr
miscelato nel submix della batteria e nel momento in
26
cui muovete questi due fader, il livello del riverbero RETURNS SOLO
vi seguir.
Perch vogliamo tutto questo? Perch se aveste
Questo interruttore funziona proprio come gli
soltanto inviato il riverbero direttamente al MAIN
interruttori SOLOdel canale attivandolo, invia i
MIX (interruttore MAIN MIX AI SUB in alto), e se
segnali agli OUTPUT C-R, alloutput PHONES e al
aveste fatto una dissolvenza per la batteria
meter display e interrompe tutto ci che cera prima
utilizzando i fader 1 e 2, i segnali dry si sarebbero
che voi abbiate inserito la modalit solo. Anche
dissolti, ma i segnali wet avrebbero continuato a
questo segue la regolazione dellinterruttore MODE
farsi sentire.
.
Tutto ci che sentireste sarebbe il riverbero della
Lunica differenza che quando attivate
batteria (parte wet) e nessuno dei segnali originali
linterruttore RETURNS SOLO, questo invia tutti i
della batteria (parte dry). Questo perch il
quattro segnali AUX RETURNS STEREO al
riverbero stato trasmesso dalle mandate AUX del
circuito SOLO. Supponiamo che vogliate mettere in
canale, e questi non sanno assolutamente che voi
modalit solo il rullante.Premete linterruttore SOLO
avete abbassato i fader dei sottogruppi. Ecco il
di quel canale e avrete soltanto il timbro dry (senza
motivo per cui abbiamo inserito questi interruttori.
effetti). Questo serve, ma lo volete sentire con il
C-R/PHONES SOLAMENTE (AUX RET 4) riverbero che avete collegato ad un AUX RETURN.
Lasciando attivato linterruttore SOLO di questo
Ancora una volta, la situazione di default per tutti canale, attivate anche linterruttore RETURNS
gli STEREO AUX RETURNS trasmetterli SOLO e adesso potrete avere il timbro dry e il suo
direttamente al MAIN MIX. riverbero.
Avete appena appreso le eccezioni opzionali che Considerato che una caratteristica globale,
riguardano AUX RETURN 3. Anche AUX RETURN riceverete i segnali anche da tutti gli altri AUX RE-
4 ha un eccezione opzionale: attivando linterruttore TURNS, in questo modo ci possono essere suoni che
C-R/PHONES, toglierete il segnale stereo di AUX non volevate sentire. Se offendono la vostra
RETURN 4 dal MAIN MIX e lo invierete sensibilit, ruotate semplicemente verso il basso i
direttamente alla matrice SOURCE CTL ROOM/ livelli del AUX RETURNS STEREO che non volete
PHONES . Non ha alcuna importanza se viene sentire o mettete in modalit MUTE i canali che
assegnato uno qualsiasi degli interruttori della trasmettono i segnali non desiderati al dispositivo
matrice SOURCE, ma verr interrotto, come al degli effetti che volete sentire.
solito, se viene attivato un interruttore SOLO.
Supponiamo che stiate facendo un mix dal vivo Congratulazioni! Avete appena finito di leggere
verso una piastra a 2 piste, verso un dispositivo PA tutte le caratteristiche del vostro 1642-VLZ PRO.
oppure verso entrambi, e che vogliate suonare Siete probabilmente pronti per bervi qualcosa di
seguendo una pista click. Potreste fare andare la fresco! Fate pure. Il resto del manuale pu aspettare
pista click direttamente nel MAIN MIX, ma non
volete che lo ascolti la piastra di mixdown e/o il
pubblico. Perbacco, questo proprio linterruttore
che fa per voi. In modo simile, pu essere utilizzato
per voci fuoricampo, per la narrazione, per qualsiasi
cosa che vogliate far ascoltare al tecnico e ai
musicisti, ma non alla piastra di mixdown e al
pubblico.
U ASSIGN OPTIONS
3
MAIN MIX 12
OO +20 TO SUBS 3 4
U
4
C-R / PHNS RETURNS
OO +20 ONLY SOLO
STEREO AUX RETURN
27
MONO LEVEL
MAIN MIX MONO OUT
PHANTOM POWER 20 (FLICKER) OL (FLICKER)
AUX 1
LOGIC
SUB 1
(GLOBAL SWITCH) INSERT SOLO (GLOW) MUTE (GLOW)
MAIN R
AUX 2
AUX 4
MAIN L
SIP R
AUX 3
SIP L
PFL
SUB 2
SUB 4
SUB 3
CR/PHN R
CR/PHN L
TRIM 1/4" BAL
MAIN INSERT
EQ FADER PAN ASSIGN MAIN MIX LEFT OUT
2
MUTE MAIN MIX
1 LO MID HI L MAIN MIX 2
MIC IN FADER 1
XLR BAL
75Hz 3
3 80 100 8K 12K
HPF R
+4/10dB PAD
LOW CUT (XLR only)
LINE IN 1
2
1
XLR BAL
2 3
GAIN MAIN MIX RIGHT OUT
FREQ
DIRECT OUT 1/4" BAL
SIP L 3
(CH'S 1 8 ONLY)
28
ASSIGN
SIP R 4 TO MIX
L
TAPE OUT
PFL SOLO C-R/ R
AUX 1 TO SOLO LED
PHONES
MAIN
SOURCE PHONES OUT A
AUX 2
MONO INPUT CHANNEL PRE
(1 OF 8)
PHONES
L
LEVEL
TAPE
20 (FLICKER) AUX 3 R PHONES OUT B
SOLO (GLOW) OL (FLICKER) TAPE IN TAPE LEVEL C-R/PHONES MIX
MUTE (GLOW)
AUX 4
STEREO TRIM FADER 1 2
(Chs 13/14 & 15/16 only) L
MIC IN MUTE
(Chs 9/10 & 11/12 only) LO MID MID HI CONTROL ROOM OUT
LINE IN L
MIC TRIM (FROM SUB 3 OUT) R
80 800 3K 12K ASSIGN C-R LEVEL
3 4
L (FROM SUB 4 OUT)
2
PAN
1 75Hz
HPF R
3
LOW CUT SOLO
LO MID MID HI 1 RELAY SOLO LEVEL
LINE IN R
80 800 3K 12K 2
4-BAND STEREO EQ
SIP L 3
22
SIP/PFL RUDE SOLO LED 10
SIP R 4
STEREO INPUT CHANNEL 7
(1 OF 4) 4
PFL SOLO 2
AUX 1 TO SOLO LED LEVEL SET 0
(PFL) LED 2
SOLO MIX 4
AUX 2 FADER 7
PRE 10
20
SUB 1 OUT 30
SUB 1 MIX L
AUX 3 METERS
(SUBMIX 3/7 IDENTICAL) (0VU = 0dBu)
R
AUX 4 ASSIGN TO MAIN MIX
SUB 5 OUT
EFX TO
MON FADER
L
AUX RETURN 1
SUB 2 OUT
R SUB 2 MIX L
LEVEL
(SUBMIX 4/8 IDENTICAL)
R
EFX TO ASSIGN TO MAIN MIX
MON SUB 6 OUT
L
AUX RETURN 2
R
LEVEL
MAIN/SUBS SOLO
AUX SEND 1
L LEVEL (AUX SEND 2 IDENTICAL)
AUX RETURN 3
AUX MIX
R
LEVEL
AUX SEND 3
(AUX SEND 4 IDENTICAL)
1-2/3-4
1642-VLZ PRO DIAGRAMMA DI BLOCCO
L
AUX RETURN 4
R
LEVEL
ASSIGN TO
C-R/PHNS
ONLY
SIP L
MACKIE
BUS TO WOODINVILLE EXPRESS
MACKIE DESIGNS
SIP R
1642-VLZ PRO
SOLO
DIAGRAMMA DI BLOCCO PFL
(#70699CJM/DF)
+28dBu max out (1/4" bal, Main Mix only)
+22dBu max in +22dBu max out (1/4" unbal & RCA)
+15dB up +15dB up +15db up
+10dB up +10dB up
+6dB (1/4" bal, Main Mix only)
0dB LOW MID HIGH B 0dB 6dB 0dB 0dB
to A A to C C to D
0dB gain, TRIM down 15dB 15dB 15dB 0dB 1/4" Unbal Out
(Insert (Insert down down down 4dB center Insert point
Send) Return) (Main Mix only) and RCA Tape Out
EQ FADER PAN MIX FADER OUTPUTS
60dB gain, TRIM up CHANNEL MAIN MIX & SUBMASTERS
MIC IN, all channels
+22dBu max in +22dBu max out +22dBu max in +20dB up

+15dB up
15dB loss, TRIM down +10dB up
0dB 0dB INPUT 0dB
to A From B to C
Channel SEND AUX MIX AUX 1 & 2 Master OUTPUT LEVEL
45dB gain, TRIM up
AUX SEND AUX RETURN
LINE IN, all channels
+20db up +22dBu max out

+15db up
(from Main Mix, +10dB up
DIAGRAMMA STRUTTURA GUADAGNO
0dB 0dB Subs and Tape In) 0dB

to D to D D
LEVEL LEVEL
MACKIE 1642-VLZ PRO
DIAGRAMMA DI LIVELLO SOURCE Matrix MIX LEVEL OUTPUT
SOLO TAPE IN CONTROL ROOM / PHONES
29
CARATTERISTICHE TECNICHE
Rumore Main Mix Livelli Massimi
Ampiezza banda 20Hz-20kHz, Main output da 1/4, Trim Input Microfono: +22dBu
canali @ guadagno unitario, canale EQ flat, tutti i canali Tutti gli altri input: +22dBu
assegnati al MAIN MIX, canali dispari in modalit pan a Output TRS e XLR da 14" Mix principale: +28dBu
sinistra, canali pari in modalit pan a destra. Tutti gli altri output: +22dBu
Unit fader MAIN MIX abbassato, fader canali abbassati: 86,5dBu
(Rapporto segnale/rumore 90dB, rif. +4dBu)
Impedenze
Unit fader MAIN MIX @, unit fader canali @: 84.0dBu Input Microfono: 1.3 kilo-ohm
Ritorno inserimento canale: 2.5 kilo-ohm
Distorsione Armonica Totale (THD) Tutti gli altri output: 10 kilo-ohm o pi
1kHz @ +14dBu: 20Hz20kHz Output piastra: 1.1 kilo-ohm
Input Microfono verso output Main: inferiore a 0.0007% Tutti gli altri output: 120 ohm
Attenuazione (Crosstalk) EQ a 3 bande (Canali 1 - 8)
1kHz corrispondente a 0dBu, ampiezza banda 20Hz- High Shelving: 15db @ 12kHz
20kHz, Input Linea, Main Output da 14", Trim @ unit Mid Peaking: 15dB, sweep 100Hz8kHz
Interruttore Mute del canale attivato: 84dBu Low Shelving: 15db @ 80Hz
Manopola di guadagno del canale abbassata: 84dBu Low Cut Filter: 18dB/ottava, 3dB @ 75Hz
Risposta in Frequenza
Input microfono a qualsiasi output EQ a 4 bande (Canali 9 - 16)
Da 20Hz a 60kHz: +0dB/1dB High Shelving: 15db @ 12kHz
Da 20Hz a 100kHz: +0dB/3dB Hi Mid Shelving: 15dB, 3kHz
Lo Mid Shelving: 15dB, 800Hz
Rumore Input Equivalente (EIN)
Low Shelving: 15db @ 80Hz
Input Microfono verso output Insert Send, massimo
Low Cut Filter (Can. 9-12): 18dB/ottava, 3dB @ 75Hz
guadagno
Terminazione 150 ohm: 129.5dBm non pesato Consumo Elettrico
120VA.C., 50/60Hz, 40 watt
Common Mode Rejection (CMR)
Input Microfono verso output Insert Send, massimo Valori Fusibili
guadagno 120V: 1A Slo Blo, 5 x 20mm
1kHz: migliore di 90dB 220240V: 0.5A Slo Blo, 5 x 20mm
Peso
18.2 lbs. (8.3kg)
Montaggio a Rack
Sono disponibili alette opzionali, che permettono l'installazione del
1642-VLZ PRO in un rack standard da 19.
16.63" (422mm) Per lapparecchio tenete a disposizione dieci unit, lasciando cos
vuoti le due unit superiori (lo spazio per poter fare i collegamenti).
5.45" (138mm)
1642-VLZ PRO
PESO
18.2 lbs.
17.28" (439 mm)
(8.3 kg)
30
INFORMAZIONI SULLA MANUTENZIONE
I dettagli relativi al Servizio di Garanzia sono riportati RIPARAZIONI
nel Modulo di Garanzia che accompagna il vostro mixer
Le riparazioni per la versione americana del 1642-VLZ
(se manca, fatecelo sapere e provvederemo
PRO vengono effettuate solo dalla Mackie Designs, che si
immediatamente a farvene avere una copia).
trova nella soleggiata localit di Woodinville, Washington.
Se pensate che il vostro 1642-VLZ PRO abbia un
(Per riparazioni dei mixer al di fuori degli Stati Uniti
problema, vi preghiamo di fare tutto il possibile per
possibile rivolgersi ai rivenditori e ai distributori locali). Se il
accertarvene prima di chiamare il servizio
vostro mixer deve essere riparato, seguite le seguenti
manutenzione. In questo modo potrete evitare di dovervi
istruzioni:
separare dal vostro mixer. Fra tutti i prodotti Mackie
1. Riguardate i suggerimenti riportati nella sezione
rispediti per eventuali riparazioni (che sono davvero
Individuazione problemi. Per favore.
pochissimi) circa il 50% sono codificati CND Could
2. Chiamate Il Supporto Tecnico al numero 1-800-258-
Not Duplicate (impossibile riprodurre il problema,
6883, dalle 8 del mattino alle 5 del pomeriggio (fuso
ndr); ci significa, solitamente, che il problema non
orario del Pacifico), per spiegare il problema e
riguarda direttamente il mixer. Ci sono alcune cose che
richiedere un codice RA (Return Authorization,
potreste controllare, sebbene possano sembrarvi ovvie:
autorizzazione per rendere il prodotto, ndt). Tenete a
INDIVIDUAZIONE PROBLEMI portata di mano il numero di serie del vostro mixer. E
necessario che abbiate un numero di
Canale non funzionante autorizzazione per rendere il prodotto, in caso
contrario potremmo rifiutare la consegna.
I canali sono stati assegnati al mix corretto (1-2, 3- 3. Tenete da parte il cavo di alimentazione, il manuale
4, L-R)? dellutente, o qualsiasi altra cosa che volete rivedere.
Il fader posizionato verso lalto? Noi siamo responsabili solo della rispedizione del mixer.
Provate a disinserire tutti i dispositivi dinserimento 4. Rimettete il mixer nella confezione originale, non
dai jack INSERT. dimenticando di inserire anche le coperture di
Provate il segnale proveniente dalla stessa fonte in protezione delle estremit e la scatola. E MOLTO
un altro canale, impostare esattamente come il IMPORTANTE. Quando richiedete il codice RA, siete
canale che si presume abbia problemi. pregati di comunicare al Supporto Tecnico se vi occorre
Output non funzionante una scatola nuova. La Mackie non responsabile per i
danni che possono verificarsi a causa di un
Il comando di livello associato (se presente) imballaggio che non quello dellazienda.
posizionato in alto? 5. Allegate una nota leggibile in cui indicate il vostro nome
Se state ascoltando gli OUTPUT C-R o gli output e lindirizzo per la spedizione (non si accettano caselle
PHONES, stata selezionata SOURCE? postali), numero di telefono dove siete raggiungibili
Se si tratta di uno dei MAIN OUTPUT, provate a durante la giornata, codice RA e descrizione dettagliata
disinserire il suo compagno. Ad esempio, se si tratta del problema riscontrato e del modo in cui possibile
del MAIN OUT SINISTRO da 14", disinserire riprodurlo.
loutput RCA. Se il problema scompare, non dovuto 6. Scrivete il codice RA a CARATTERI GRANDI sulla
al mixer. parte superiore della scatola.
Se si tratta di una coppia stereo, provate ad invertirla 7. Spediteci il mixer. Come corriere raccomandiamo
e reinvertirla. Ad esempio, se si presume che un United Parcel Service (UPS). Consigliamo di
output sinistro sia morto, invertite i cavi di sinistra a provvedere ad unassicurazione per qualsiasi forma di
destra, allestremit del mixer. Se il problema trasporto. Spedire al seguente indirizzo:
permane sulla sinistra, non dovuto al mixer. Mackie Designs Inc.
Staccate ogni cosa dagli MAIN INSERT. SERVICE DEPARTMENT
16220 Wood-Red Rd. NE
Rumore Woodinville, WA 98072
Girare i fader del canale e le manopole di AUX 8. Cercheremo di riparare il mixer entro tre giorni
RETURN verso il basso, uno alla volta. Se il suono lavorativi. Chiedete al Supporto Tecnico il tempo di
scompare, significa che si tratta del canale o di risposta quando chiamate per richiedere il vostro codice
qualsiasi cosa inserita in esso, quindi necessario RA. Di solito rispediamo tutto quanto in prepagato
disinserirla. Se il rumore scompare, era determinato utilizzando UPS BLUE (via aerea entro due giorni).
da questa cosa. Tuttavia, se avete bisogno urgente del vostro mixer
possiamo inviarlo con spedizione via aerea in 24 ore, e
Corrente noi lo faremo utilizzando UPS RED (via aerea in 24
La nostra domanda preferita: linterruttore POWER ore). Questo paragrafo non riguarda necessariamente
acceso? Controllate il fusibile . lassistenza che non in garanzia.
31
APPENDICE : COLLEGAMENTI
CONNETTORI XLR (anello) a destra e la sleeve verso la messa a terra. I
mixer Mackie non accettano direttamente i
I mixer Mackie usano connettori femmina a 3 poli
microfoni stereo di tipo a presa singola. Devono
di tipo XLR su tutti gli input microfono, con il polo 1
essere separati, un filo di sinistra e uno di destra, da
cablato allo schermo collegato alla messa a terra, il polo
inserire nei due preamplificatori dei microfoni.
2 cablato allestremit pi alta del segnale audio
(polarit positiva o caldo) e il polo 3 cablato Potrete preparare voi stessi ladattatore per il
allestremit pi bassa del segnale audio (polarit microfono stereo. Prendete due fili di uno spinotto
negativa o freddo) (Fig. A). Tutto perfettamente in TRS femmina da 14" e collegandoli con un
regola e nel pieno rispetto delle norme AES (Audio En- connettore a Y a due spinotti maschi XRL, uno per il
gineering Society Societ di Progettazione Audio). segnale di destra e laltro per quello di sinistra.
Usare un connettore maschio di tipo XRL, che di Circuiti mono bilanciati. Quando vengono cablati con
solito si trova sulla parte bassa di quello che viene funzione di connettore bilanciato, una spina o uno
chiamato il cavo microfono (mic cable) per collegarlo spinotto TRS da 14" vengono collegati con il tip verso
a uno spinotto femmina XLR. il segnale alto (caldo), il ring verso il segnale basso
(freddo), e la sleeve verso la messa a terra.
2
SCHERMO
CALDO
I circuiti non bilanciati Mandata/Ritorno. Quando
vengono collegati come connettore a Y di invio/
ritorno, una spina o uno spinotto TRS da 14" vengono
FREDDO 3 1
collegati con il tip verso il segnale invio (output dal
SCHERMO 1
mixer), il ring verso il segnale di ritorno (input
indietro al mixer), e la sleeve verso la messa a terra.
FREDDO 3 2
CALDO
SPINE E SPINOTTI AUDIO TS DA 14"
1 SCHERMO
3 FREDDO TS sta per Tip-Sleeve, i due collegamenti che sono
2
CALDO disponibili su una presa o uno spinotto phone mono da
14" (Fig. C.). Le prese e gli spinotti TS vengono impiegati
Figura A: Connettori XLRs per usi diversi, ma sempre non bilanciati. Il tip viene
collegato al segnale audio e la sleeve alla messa a terra.
Alcuni esempi possono essere:
PRESE E SPINOTTI PHONE TRS DA 14"
Microfoni non bilanciati
TRS sta per Tip-Ring-Sleeve, le tre connessioni
disponibili su una presa o su uno spinotto bilanciato per Chitarre elettriche e strumenti elettronici
cuffie o stereo da 14". Vedi Fig. B. Le prese e gli spinotti Collegamenti non bilanciati a livello di linea.
TRS vengono impiegati in diverse applicazioni:
Cuffie stereo e, raramente, microfoni stereo e
collegamenti di linee stereo. Quando si effettuano
collegamenti stereo, la presa o lo spinotto TRS da 14"
vengono collegati con il tip verso sinistra, il ring

SLEEVE SLEEVE TIP
TIP
TIP
RING (FREDDO)
TIP (CALDO)
TIP (CALDO)
SLEEVE SLEEVE
(SCHERMO) (SCHERMO)
Figura B: Spine TRS da 14" Figura C: Spine TS
32
SPINOTTI PHONE DA 14" CON (freddo), lasciando la connessione di input della
INTERRUTTORE messa a terra non collegata.
Gli spinotti phone da 14" possono essere dotati di In alcuni casi, dovrete creare adattatori speciali in
interruttori che vengono attivati inserendo lo spinotto. modo da poter procedere allinterconnessione delle di-
Questi interruttori possono aprire un circuito di verse apparecchiature. Ad esempio, potrete avere
inserimento, cambiare linstradamento del segnale o bisogno di utilizzare un connettore femmina XLR
avere altre funzioni. La Mackie usa interruttori negli bilanciato da 14" collegato ad una presa phone TS non
spinotti di insert per linserimento del canale e delle bilanciata da 14".
uscite bus, negli spinotti di input e nei ritorni AUX. COLLEGAMENTI SPECIALI MACKIE
Utilizziamo questi interruttori anche per fare la messa a
terra degli input a livello linea quando non vi nulla Il collegamento tra connessioni bilanciate e non
collegato ad essi. bilanciate gi stato previsto nel cablaggio degli spinotti
Nella maggior parte dei casi, la presa deve essere della Mackie. Ad esempio, uno spinotto TS da 14"
inserita a fondo per attivare linterruttore. La Mackie inserito in un input TRS bilanciato da 14", sbilancer
sfrutta questa particolarit in alcuni circuiti, automaticamente linput in modo da ottenere tutti i
specificando i casi in cui lo spinotto deve essere inserito collegamenti corretti. Al contrario, una spina TRS da 14"
solo parzialmente. A questo proposito, vi rimandiamo al inserita in un input non bilanciato da 14"
paragrafo sulle Connessioni Speciali Mackie presente automaticamente collegher il ring (basso o freddo) alla
pi avanti in questa sezione. messa a terra.
SPINE E SPINOTTI RCA Spinotti di inserimento TRS Send/Receive

(trasmetti/ricevi)
Le spine (definite anche spine phone) e gli spinotti
RCA vengono spesso utilizzati nelle apparecchiature ste- I singoli jack da inserimento sono del tipo TRS audio
reo domestiche, nelle attrezzature video e in molte altre da 14" a tre conduttori. Non sono bilanciati, ma hanno i
applicazioni (Fig. D). segnali sia nelloutput del mixer (send) che nellinput
Non sono bilanciate e, dal punto di vista elettrico, del mixer (return) in un singolo connettore (vedi Fig.
sono identiche alle spine e agli spinotti phone TS da 1/4" F).
(Fig. C). Collegate il segnale al perno centrale e la messa La sleeve fa da messa a terra comune per ambedue i
a terra o schermo al cestello circostante. segnali. Linvio dal mixer allunit esterna viene
effettuato dal tip, e il ritorno dallunit al mixer
SBILANCIARE UNA LINEA posizionato sul ring.
Nella maggior parte delle situazioni che si verificano
negli studi di registrazione, sul palcoscenico o se si tratta ring
SEND al processore
tip
di rinforzare il suono, esiste una combinazione di input e
output bilanciati e non bilanciati presenti sulle varie
apparecchiature. Questo di solito non costituisce un Questa spina si collega con lo
spinotto Insert del Canale
ring
RETURN dal processore
problema nelleffettuare i collegamenti.
Quando viene collegato un output bilanciato a un Figura F
input non bilanciato, assicurarsi che i collegamenti
per il segnale alto (caldo) siano cablati tra loro, e
che il segnale basso (freddo) bilanciato sia collegato
con la messa a terra dellinput non bilanciato. Nella
maggior parte dei casi, la messa a terra bilanciata
verr a sua volta collegata alla messa a terra allinput
non bilanciato. Nel caso vi fossero problemi di
circuito per quanto riguarda la messa a terra, questo
collegamento pu essere lasciato scollegato
allestremit bilanciata.
Quando si esegue il collegamento tra un output non
bilanciato e un input bilanciato, assicuratevi che i
collegamenti del segnale alto (caldo) siano cablati
tra loro. La connessione non bilanciata della messa a
terra deve essere rispettivamente collegata alle
connessioni basse (fredde) e alla messa a terra
dellinput bilanciato. Nel caso vi fossero problemi di
circuito per quanto riguarda la messa a terra,
provate a collegare la connessione della messa a
terra non bilanciata solo alla presa dellinput basso
33
Utilizzo dei Send soltanto su uno spinotto
di inserimento
Se inserite una spina TS da 14" (mono) solo
parzialmente (fino al primo scatto) in uno spinotto di SPINA MONO
inserimento Mackie, la spina non attiver linterruttore Jack Insert di canale
dello spinotto e non aprir il ciclo di inserimento nel Indirizzare senza interruzione di segnale al master.
circuito (permettendo cos al segnale del canale di Inserire solamente fino al primo click.
continuare allegramente il suo cammino attraverso il
mixer). Ci vi consente di prelevare il segnale del canale
o delluscita bus in quel punto del circuito senza SPINA MONO
interrompere il normale funzionamento.
Jack Insert di canale
Se inserite la spina TS da 14" fino al secondo scatto, si
aprir linterruttore dello spinotto creando unuscita Indirizzare con interruzione di segnale al master.
diretta, che interrompe il segnale in quel canale. Vedi Inserire completamente fino al secondo click.
Fig. E.
NOTA: Attenzione a non
sovraccaricare o a mettere in SPINA
STEREO
corto circuito il segnale Jack Insert di canale
quando lo estraete dal mixer.
Da utilizzare solo per effetti loop.
Questo pregiudicher il (TIP = SEND all'effetto, RING = RETURN dall'effetto.)
segnale interno.
INPUT E RITORNI STEREO MACKIE: Mono, Figure E
Stereo, di tutto di pi
Gli input di linea stereo e i ritorni stereo AUX sono un
ottimo esempio della filosofia aziendale della Mackie
(che abbiamo appena coniato) e che si riassume in
Massima Flessibilit con la Minima Emicrania.
Gli input e i ritorni saranno automaticamente mono o
stereo, a seconda di come usate gli spinotti. Funziona in
questo modo:
Un segnale mono deve essere collegato ad uno
spinotto di input o di ritorno identificato come Left
{sinistra} (MONO). Il segnale viene inviato sia sul lato
sinistro che sul lato destro del circuito di ritorno, e
apparir al centro delle due uscite bus stereo a cui
assegnato, o pu essere messo in modalit pan con il
comando Balance.
Un segnale stereo con due spine dovrebbe essere
collegato con gli spinotti di input o di ritorno LEFT
{sinistra} (MONO) e a destra con RIGHT. Un interruttore
sullo spinotto di destra/RIGHT disabiliter la funzione
mono, e i segnali appariranno in modalit stereo.
Un segnale mono collegato allo spinotto di destra/
RIGHT si vedr solo sulluscita bus di destra.
Probabilmente vorrete utilizzare questo effetto sofisticato
soltanto in occasioni speciali (ricevimenti nuziali,
cresime, prime comunioni, festa di compleanno di Rush
Limbaugh, ecc.)
34
CONNESSIONI MULTIPLE E PRESE A Y
Un connettore multiplo o a Y vi permette di dirigere

un output a due o pi input semplicemente fornendo
collegamenti con cablaggi paralleli. Potete fare
connettori multipli o a Y per gli output di circuiti sia
bilanciati sia non bilanciati.
Nota: Occorre per ricordare
che si pu usare un solo
connettore multiplo o a Y
tra un output e diversi input.
Se aveste la necessit di
combinare diversi output in un
unico input, dovrete utilizzare un mixer e non un
connettore multiplo o a Y.
RING (IN)
RING TIP
RING (RETURN) (RETURN) (SEND)
TIP (OUT)
ALL'INSERT
DALL'OUTPUT DEL CANALE
DEL PROCESSORE DEL MIXER
ALL'INPUT
DEL PROCESSORE
TIP (SEND)
Cavo di inserimento a Y
Cavo splitter a Y
35
1642-VLZPRO
Sessione:
Data:
NOTE:
TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM

-10dBV -10dBV -10dBV -10dBV -10dBV -10dBV -10dBV -10dBV
U M
IC GAIN 1 U M
IC GAIN 2 U M
IC GAIN 3 U M
IC GAIN 4 U M
IC GAIN 5 U M
IC GAIN 6 U M
IC GAIN 7 U M
IC GAIN 8
0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60
+15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB
LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT
75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz
18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT
AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U
1 1 1 1 1 1 1 1 1
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15
U U U U U U U U
2 2 2 2 2 2 2 2 2
PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE
U U U U U U U U
3 3 3 3 3 3 3 3 3
U U U U U U U U
4 4 4 4 4 4 4 4 4
EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ E
U U U U U U U U
HI HI HI HI HI HI HI HI
12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U
MID MID MID MID MID MID MID MID
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
800 800 800 800 800 800 800 800
FREQ FREQ FREQ FREQ FREQ FREQ FREQ FREQ

200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k
100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k

U U U U U U U U
LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW

80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN
L R L R L R L R L R L R L R L R
1 2 3 4 5 6 7 8
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL dB OL d
10 10 10 10 10 10 10 10 10
5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5
U U U U U U U U U
SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO
5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10 10
1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2
20 20 20 20 20 20 20 20 2
30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 3
40 40 40 40 40 40 40 40 4
50 50 50 50 50 50 50 50 5
60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 6
OO OO OO OO OO OO OO OO O
REC REC TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK

1 2 1 2 3 4 5 6
TRIM TRIM TRIM TRIM AUX SEND EFFECTS TO MONITORS
MI
C GAIN 9 MI
C GAIN 11 U 13 U 15 U U U
10 12 14 16 TO AUX
1 1 1 SEND 1
0 60 0 60 -20 +20 -20 +20 OO +10 OO +20 OO +15
U U U
LOW CUT LOW CUT
75 Hz 75 Hz
18dB/OCT 18dB/OCT TO AUX
2 2 2 SEND 2
AUX U AUX U AUX U AUX U
OO +10 OO +20 OO +15
1 1 1 1
U ASSIGN OPTIONS
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15
U U U U 1 3
SOLO MAIN MIX 12
2 2 2 2 OO +20 TO SUBS 3 4
U
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15
PRE PRE PRE PRE 4
2
U U U U
OO +20 ONLY SOLO
PHAN PWR
3 3 3 3
STEREO AUX RETURN
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15
U U U U U
4 4 4 4 LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO MAX OO +20
PHONES TAPE IN 28
EQ EQ EQ EQ
U U U U 10
HI HI HI HI 7
12k 12k 12k 12k
TAPE TO 4
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 MAXOO MAIN MIX
U U U U CONTROL ROOM 2
HI HI HI HI 0
MID MID MID MID
3K 3K 3K 3K 2
TAPE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 OO MAX
4
U U U U SOLO
7
LOW LOW LOW LOW SUBS 1 2
MID MID MID MID 10
800Hz 800Hz 800Hz 800Hz
MODE LEVEL
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 SET 20
U U U U SUBS 3 4 NORMAL (AFL)
LEVEL SET (PFL) 30
LOW LOW LOW LOW
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz
MAIN MIX
RUDE SOLO LIGHT
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 CR SOURCE
PAN PAN PAN PAN
LEFT LEFT LEFT LEFT
L R L R L R L R
9-10 11-12 13-14 15-16 1 2 3 4 MAIN
MUTE MUTE MUTE MUTE
5 6 7 8 MIX
dB OL dB OL dB OL dB OL dB dB
10 10 10 10 10 10
5 -20 5 -20 5 -20 5 -20 5 5
U U U U U U
SOLO SOLO SOLO SOLO
5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10
1-2 1-2 1-2 1-2
20 20 20 20 20 20
30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 3-4 30 30
40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50
60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 L/R 60 60
OO OO OO OO OO OO
TRACK TRACK EFX EFX

7 8 A B
OFFERTA DI T-SHIRT GRATIS Manuale scritto da Jeff Gilbert, basato su un musical di
Ron Koliha, con primizie colte quasi dappertutto. Manuale
Ci piace sapere quello che la gente riuscita a creare
poi sfigurato dalle penne dei revisori di bozze del leggendario
con i nostri mixer. Se utilizzate il vostro 1642-VLZ PRO per
staff di Supporto Tecnico della Mackie. Composto a mano su
tracciare e/o mixare un CD che viene poi diffuso sul
un PC scadente utilizzando un word processor a basso costo,
mercato, scambieremo un disco con una T-shirt originale
convertito poi in questo straordinario capolavoro grazie a un
Mackie! Per diffuso sul mercato, intendiamo offerto in
Macintosh a 13-canali da 1000 giga messo in funzione dal
vendita, anche se viene venduto nel retro di un locale
famoso staff pubblicitario della Mackie. Vi preghiamo di
Karaoke. Vi preghiamo (e vi ringraziamo per questo) di non
comunicarci se trovate un errore o se incappate in un
inviare copertine scritte a mano. Inoltre, se ci spedite una
paragrafo confuso. Vi ringraziamo per aver letto tutto il
storia interessante o una fotografia riguardante la vostra
manuale (sappiamo che lo avete fatto, altrimenti non
produzione, potremmo usarla in un qualche modo! Per
sareste a questo punto).
avere la vostra T-shirt originale Mackie Celebrity in cotone al
Mackie Designs si impegna continuamente per
100%, inviate il vostro CD (e, se volete, anche la storia o le
migliorare i suoi mixer utilizzando materiali, componenti
fotografie) a:
e metodi produttivi innovativi. Poich cerchiamo sempre di
Mackie Designs
migliorare i prodotti, ci riserviamo il diritto di apportare
FREE T-SHIRT OFFER
modifiche a queste caratteristiche tecniche in qualsiasi
Att.: Communications Department
momento, senza preavviso.
16220 Wood-Red Rd. NE
Woodinville, WA 98072 USA
Mackie, e la figura "Running Man" VLZ e XDR sono marchi depositati di propriet della Mackie Designs Inc. Tutti gli altri marchi menzionati sono di propriet
dei loro rispettivi possessori, e viene qui riconosciuto.
2002 Mackie Designs Inc.

Tutti i diritti riservati.
Stampato in Italy
38
39
Some of the
people at our
Woodinville,
Washington factory
who helped
design, build, sell,
and support your
product.
Mackie Designs (Italy) S.p.A.

42029 San Maurizio Reggio Emilia
Via Ferraris, 2
Tel.: 0522 354111 Fax: 0522 551875
E-mail: mackieitalia@rcf.it

1642vlz Pro

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

1642vlz Pro

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

1642-VLZ PRO

CONCEIVED, DESIGNED, AND MANUFACTURED BY MACKIE DESIGNS INC

120 VAC 50/60 Hz 40W

Part No. 820-200-00 Rev. B 07/99

poter fare i collegamenti). Contattate il vostro rivenditore

Mackie per avere maggiori dettagli.

Questa una spina INSERT, utilizzata per inviare

Questa spina si collega con lo ring

1642-VLZ PRO Registratore a 8 Piste

con Scheda Audio

AUX RETURNS AUX SENDS DIRECT OUT INSERT CANALI

1642-VLZ PRO Video setup

Piatto Preamplificatore Phono

Fonte supplementare EQs MONO, M-1400i Amp.,

toni alti/per toni

per toni bassi

polarizzati Processore Stereo

1642-VLZ PRO Stereo P.A.

SRM 450s o altri EQ Mono, M-1400i Amp.,

HR824s o altri Registratore

Sistema a monitor distribuiti nell'edificio

1642-VLZ PRO Installazione in Chiesa

Siete preoccupati dei livelli, del

strumenti bassi come 50dB fino a livelli operativi di guadagno. 75 Hz

utilizzare uno spinotto da 1/4" mono (TS) phone o un cavo 100 8k

delle manopole nella sezione dei channel strip. Ogni 5 -20

Il TRIM regola la sensibilit dellinput di MIC e Jack Insert di canale 30 3-4

Per mezzo dello spinotto XLR (MIC) ci sar un OO

Dispositivo Seriale (ades. Compressore)

Processore del Segnale

OUTPUT PHONES TAPE INPUT

CONCEIVED, DESIGNED, AND MANUFACTURED BY MACKIE DESIGNS INC

120 VAC 50/60 Hz 40W

LED (diodo che emette luce), posto nella sezione degli U U U

OO +10 OO +20 OO +15

verificata una delle tre possibilit seguenti: qualcuno SOLO

inciampato sul cavo di alimentazione e lha staccato dalla 2 4

presa, vi hanno staccato la corrente, perch non avete SOLO

pagato la bolletta oppure si bruciato il fusibile . STEREO AUX RETURN

acceso (o spento), il circuito dellalimentazione phantom POWER

impiega qualche minuto per far salire (o scendere) il

alimentazione) nella sezione degli output, questo vi serve

questa presa da 12V potr supportare qualsiasi 12V

lampadina standard di tipo BNC (una Littlelite #12G o RIGHT RIGHT

#12g-HI (ad alta intensit), ad esempio). LINE IN LINE IN PHONES

I mixer della Mackie hanno un sulla pista. Se dovesse succedere, potreste U

simbolo U su quasi tutti i sentire dei rumori graffianti o ci potrebbero 3

comandi di livello. essere perdite di segnale, in quanto OO

dovreste fare con alcuni altri mixer. Infatti, lapparecchio. PAN

prodotto Mackie. e L sono i lati sinistri di queste coppie stereo e 2, 5 -20

4 e R sono i lati destri. Utilizzati unitamente alla U

Il fader praticamente lultimo comando in determinano la destinazione di un segnale del 10

contromisure: eseguite la Procedura di NORMAL (AFL) a destra. Con la manopola PAN 0 60

Quindi, per animare un po' le cose, questo LED 3

della vostra mano: questa convenzione standard: collegate sempre il EQ

Nome Colore Lampeggiamento Illuminazione segnale a sinistra in un canale dispari (1, 3, 5, HI

MUTE dispari completamente a sinistra e quello pari

hanno gli stessi risultati di quando si porta il fader LOUDNESS CONSTANTE ! ! !

la modalit MUTE. Se avete un canale in modalit pan

A seconda del contenuto audio di un canale, completamente a sinistra (o a destra) e la 5 -20

contenuto a bassa frequenza sia di vitale 30 3-4

importanza, come una kick drum o un basso). 3-BAND MID-SWEEP EQ 40

La maggior parte dei toni pi bassi e LOW CUT

Nella modalit post (interruttore in alto), gli 15-16