LETRAS E LETRAS CONCURSOS

1. (Unioeste 2017) Com base no conto A nova Califrnia, de Lima Barreto, assinale a alternativa
INCORRETA.
a) Na descrio do Capito Pelino, o narrador ironiza a literatura elitista, centrada na valorizao da
lngua culta e das normas gramaticais.
b) Ao discorrer sobre a forma como Raimundo Flamel tratava as crianas, o narrador expe mazelas do
tecido social e racial brasileiro.
c) O erro do qumico Flamel semelhante ao do escritor francs Saint-Pierre, em relao aos escravos
foi desconsiderar o ambiente que o cercava.
d) Ao apontar o nico crime registrado na pacfica cidade de Tubiacanga, o narrador ironiza os que se
valem do poder na defesa dos prprios interesses.
e) Quando descobre o processo alqumico de fabricar ouro a partir dos ossos das pessoas mortas
Raimundo Flamel covardemente assassinado.

2. (Ufpr 2017) A respeito dos romances Clara dos Anjos, de Lima Barreto, e Fogo Morto, de Jos Lins do
Rego, assinale a alternativa correta.
a) Clara dos Anjos um romance memorialstico, no qual os acontecimentos rememorados permitem
compreender a origem da famlia da protagonista; Fogo Morto um romance intimista que d a
conhecer a vida de um ncleo familiar aristocrtico ao longo da dcada de 1930.
b) Os pontos de vista narrativos desses romances diferem um do outro, porque, em Clara dos Anjos, o
narrador participa da trama como personagem, narrando acontecimentos de que participou, enquanto,
em Fogo Morto, o narrador onisciente, dedicando-se a investigar a alma dos personagens.
c) Nos dois romances, as mulheres pobres no recebem educao formal e so submetidas a uma rotina
de violncia familiar. Seu destino o enlouquecimento, como acontece com Marta e Nenm em Fogo
Morto, ou a insubmisso, como acontece com Clara dos Anjos, que abandona a casa dos pais.
d) Nos dois romances, a cultura popular aparece representada pela msica, que agrada a diferentes
personagens: em Clara dos Anjos, a modinha aproxima Cassi Jones da famlia de Clara; em Fogo
Morto, as histrias cantadas por Jos Passarinho ecoam o sofrimento dos personagens.
e) Nos dois romances, observa-se a geografia suburbana, com favelas construdas em torno da linha
frrea, com aglomerados humanos miscigenados e tambm com o subemprego dos personagens,
como o carteiro Joaquim dos Anjos e o seleiro Jos Amaro.

3. (Unesp 2017) Trata-se de uma obra hbrida que transita entre a literatura, a histria e a cincia, ao unir
a perspectiva cientfica, de base naturalista e evolucionista, construo literria, marcada pelo fatalismo
trgico e por uma viso romntica da natureza. Seu autor recorreu a formas de fico, como a tragdia e
a epopeia, para compreender o horror da guerra e inserir os fatos em um enredo capaz de ultrapassar a
sua significao particular.

(Roberto Ventura. Introduo. In: Silviano Santiago (org.). Intrpretes do Brasil, vol. 1, 2000. Adaptado.)

Tal comentrio crtico aplica-se obra

a) Capites da Areia, de Jorge Amado.
b) Vidas secas, de Graciliano Ramos.
c) Morte e vida severina, de Joo Cabral de Melo Neto.
d) Os sertes, de Euclides da Cunha.
e) Grande serto: veredas, de Guimares Rosa.

4. (Uepg 2016) Sobre os estilos de escrita de Lima Barreto e Luiz Vilela, assinale o que for correto.
01) Os contos datados dos anos 1970, de Luiz Vilela, sobretudo os do livro Amor e outros contos,
aproximam-no do carter discursivo de Lima Barreto, tendo em vista que ambas narrativas so
carregadas de experimentalismos ps-modernos e da exibio de sujeitos fragmentados pela
urbanidade.
02) Pode-se notar o elemento irnico como uma das centrais caractersticas dos contos de costumes de
autores como Luiz Vilela.
04) O estilo de narrao de Luiz Vilela aproxima-se muito do estilo j adotado por Lima Barreto.
Sobretudo, considerando que o estilo barretiano pr-modernista trazia tona um tom confessional e
inconformista que tambm est em Vilela e seu ps-modernismo.
08) A escrita de Luiz Vilela no tem muitas semelhanas com a escrita barretiana; porm, o pessimismo,
a angstia e ruralidade do estilo de Vilela aproximam-no imediatamente da hybris cinemtica ps-
moderna de Joo Gilberto Noll, Dalton Trevisan e Rubem Fonseca.
16) Dentre as caractersticas romanescas barretianas inclui-se a espontaneidade de expresso e o
engajamento em favor dos oprimidos.

5. (Uem 2016) Assinale o quer for correto sobre a obra Eu e outras poesias e sobre seu autor, Augusto
dos Anjos.
01) Em Eu e outras poesias podem ser encontrados alguns dos temas mais presentes na obra de
Augusto dos Anjos, tais como o amor ingnuo e platnico (fruto da influncia da segunda gerao

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romntica) e a exaltao de elementos nacionais que, no obstante, feita de maneira crtica e

mordaz.
02) Um dos aspectos mais chamativos nos poemas de Augusto dos Anjos verificvel em Eu e outras
poesias sua negao da cincia, que vista como um elemento capaz de reduzir as
possibilidades de aprimoramento humano presentes na intuio de cunho sentimental.
04) Apesar do ttulo, o volume Eu e outras poesias apresenta exemplos de produes pouco recorrentes
na obra de Augusto dos Anjos: o conto O alienista, que se configura como uma narrativa potica, e a
tragdia Profisso de f, fortemente marcada pelo Simbolismo.
08) A produo literria de Augusto dos Anjos, embora habitualmente situada no contexto do Pr-
Modernismo brasileiro, representa um problema de classificao esttica, de modo que sua obra na
qual se encontram influncias do Naturalismo e do Simbolismo constitui fenmeno particular e
original.
16) No poema Psicologia de um vencido, os versos Eu, filho do carbono e do amonaco, / Monstro de
escurido e rutilncia, / Sofro, desde a epignesis da infncia, / A influncia m dos signos do
zodaco revelam uma viso sofredora do mundo, da vida. O eu lrico angustia-se diante da
previso da prpria morte e do destino reservado ao cadver, conforme o verso Na frialdade
inorgnica da terra (ANJOS, Augusto. Eu e outras poesias. So Paulo: Martin Claret, 2002, p. 38).

6. (Unicamp 2016) Quanto ao conto Negrinha, de Monteiro Lobato, correto afirmar que:
a) O narrador adere perspectiva de dona Incia, fazendo com que o leitor enxergue a histria guiado
pela tica dessa personagem e se torne cmplice dos valores ticos apresentados no conto.
b) O modo como o narrador caracteriza o contexto histrico no conto permite concluir que Negrinha
escrava de dona Incia e, portanto, est fadada a uma vida de humilhaes.
c) A maneira como o narrador comenta as caractersticas atribudas s personagens contrasta com as
falas e as aes realizadas por elas, o que caracteriza um modo irnico de apresentao.
d) O narrador apresenta as falas e pensamentos das personagens de modo objetivo; assim, o leitor fica
dispensado de elaborar um juzo crtico sobre as relaes de poder entre as personagens.

7. (Uepg 2016) Sobre Recordaes do Escrivo Isaas Caminha e o autor Lima Barreto em seu tempo,
assinale o que for correto.
01) Em 1908, prestes publicao de Recordaes do Escrivo Isaas Caminha, a obra foi divulgada pela
Revista do Brasil, de Monteiro Lobato. Ocasio em que Lima Barreto adentra a Academia Brasileira
de Letras, sucedendo Joo do Rio e derrotando Humberto de Campos.
02) Aps ser colocada venda, no Rio de Janeiro, a obra Recordaes do Escrivo Isaas Caminha, Lima
Barreto participa do Jri da Primavera de Sangue (em 1910), que condena um tenente pela
represso a estudantes no Largo de So Francisco.
04) O ano em que eclode a Primeira Grande Guerra (1914) coincide com o ano em que Lima Barreto
internado pela primeira vez no Hospcio Nacional. J havia, naquela ocasio, escrito a obra
Recordaes do Escrivo Isaas Caminha.
08) O ano em que a obra Recordaes do Escrivo Isaas Caminha est em concluso, em 1908,
coincide com a ocasio do falecimento de Machado de Assis.

8. (Enem 2015) Um dia, meu pai tomou-me pela mo, minha me beijou-me a testa, molhando-me de
lgrimas os cabelos e eu parti.
Duas vezes fora visitar o Ateneu antes da minha instalao.
Ateneu era o grande colgio da poca. Afamado por um sistema de nutrido reclame, mantido por um
diretor que de tempos a tempos reformava o estabelecimento, pintando-o jeitosamente de novidade,
como os negociantes que liquidam para recomear com artigos de ltima remessa; o Ateneu desde muito
tinha consolidado crdito na preferncia dos pais, sem levar em conta a simpatia da meninada, a cercar
de aclamaes o bombo vistoso dos anncios.
O Dr. Aristarco Argolo de Ramos, da conhecida famlia do Visconde de Ramos, do Norte, enchia o
imprio com o seu renome de pedagogo. Eram boletins de propaganda pelas provncias, conferncias em
diversos pontos da cidade, a pedidos, substncia, atochando a imprensa dos lugarejos, caixes,
sobretudo, de livros elementares, fabricados s pressas com o ofegante e esbaforido concurso de
professores prudentemente annimos, caixes e mais caixes de volumes cartonados em Leipzig,
inundando as escolas pblicas de toda a parte com a sua invaso de capas azuis, rseas, amarelas, em
que o nome de Aristarco, inteiro e sonoro, oferecia-se ao pasmo venerador dos esfaimados de alfabeto
dos confins da ptria. Os lugares que os no procuravam eram um belo dia surpreendidos pela enchente,
gratuita, espontnea, irresistvel! E no havia seno aceitar a farinha daquela marca para o po do
esprito.

POMPEIA, R. O Ateneu. So Paulo: Scipione, 2005.

Ao descrever o Ateneu e as atitudes de seu diretor, o narrador revela um olhar sobre a insero social do
colgio demarcado pela
a) ideologia mercantil da educao, repercutida nas vaidades pessoais.

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b) interferncia afetiva das famlias, determinantes no processo educacional.

c) produo pioneira de material didtico, responsvel pela facilitao do ensino.
d) ampliao do acesso educao, com a negociao dos custos escolares.
e) cumplicidade entre educadores e famlias, unidos pelo interesse comum do avano social.

9. (Ufu 2015) - Mame, Mame!

- Que minha filha?
- Ns no somos nada nesta vida.
Todos os Santos Rio de Janeiro Dezembro de 1921janeiro de 1922.

BARRETO, Lima. Clara dos Anjos. Tecnoprint/Ediouro, s/d. p. 77.

De acordo com o trecho acima, assinale a alternativa correta.

a) O dilogo entre dona Engrcia e sua filha Clara simboliza de forma alegrica a desumanizao da
mulher negra e pobre, numa sociedade regida por D. Pedro I, mas manipulada por uma elite branca
preconceituosa.
b) Este pequeno dilogo pode ser considerado uma metfora de uma classe social tpica da Primeira
Repblica: indivduos escravos, sem perspectiva de ascenso econmica, os quais lutavam pela
assinatura da Lei urea.
c) O dilogo entre Clara e sua me, Engrcia, que aparece ao final do romance Clara dos Anjos,
publicado em plena Monarquia, simboliza a falta de perspectiva da mulher negra, analfabeta e pobre.
d) Este pequeno dilogo, que fecha o final do romance Clara dos Anjos, pode ser considerado uma
metfora do sofrimento de uma classe social que, mesmo com a assinatura da Lei urea, continuava
estigmatizada etnicamente.

10. (Ufrgs 2015) Leia o soneto Psicologia de um vencido, de Augusto dos Anjos, e o poema
Pneumotrax, de Manuel Bandeira.

Psicologia de um vencido E h-de deixar-me apenas os cabelos,

Eu, filho do carbono e do amonaco,
Monstro de escurido e rutilncia
Sofro, desde a epignese da infncia,
A influncia m dos signos do zodaco.
Profundissimarnente hipocondraco,
Este ambiente me causa repugnncia...
Sobe-me boca uma nsia anloga nsia
Que se escapa da boca de um cardaco.
J o verme este operrio das runas
Que o sangue podre das carnificinas
Come, e vida em geral declara guerra,
Anda a espreitar meus olhos para ro-los,
Na frialdade inorgnica da terra!
Pneumotrax
Febre, hemoptise, dispneia e suores noturnos.
A vida inteira que poda ter sido e no foi.
Tosse, tosse, tosse.
Mandou chamar o mdico:
Diga trinta e trs.
Trinta e trs... trinta e trs... trinta e trs...
Respire.
O senhor tem uma escavao no pulmo
esquerdo e o pulmo direito infiltrado.
Ento, doutor, no possvel terar o
pneumotrax?
No. A nica coisa a fazer tocar um tango
argentino.

Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as seguintes afirmaes sobre os poemas.

( ) Os dois poemas tratam do problema da finitude do corpo, corrodo por doenas, utilizando um
vocabulrio tcnico, pouco comum poesia.
( ) O soneto de Augusto dos Anjos apresenta as energias do universo, que se associam para formar o
Eu, e no conseguem evitar a decomposio do corpo.
( ) O poema de Manuel Bandeira mostra a fragilidade do corpo, encarada de forma irnica, sem o tom
grave de conspirao encontrado em Augusto dos Anjos.
( ) Os dois poemas evidenciam o destino implacvel da destruio do homem desde que nasce,
marcado pela presena dos vermes.
a) V - F - V - V.
b) F - V - F - F.
c) V - V - V - F.
d) F - F - V - V.
e) V - F - F - V.

11. (Enem PPL 2015) TEXTO I

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Versos de amor assim como o ar que a gente pega e cuida,

A um poeta ertico Cuida, entretanto, no o estar pegando!

Oposto ideal ao meu ideal conservas. a transubstanciao de instintos rudes,

Diverso , pois, o ponto outro de vista Imponderabilssima, e impalpvel,
Consoante o qual, observo o amor, do egosta Que anda acima da carne miservel
Modo de ver, consoante o qual, o observas. Como anda a gara acima dos audes!

Porque o amor, tal como eu o estou amando, ANJOS, A. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova
Esprito, ter, substncia fluida, Aguilar, 1996 (fragmento).

TEXTO II

Arte de amar

Se queres sentir a felicidade de amar, esquece a tua alma.

A alma que estraga o amor.
S em Deus ela pode encontrar satisfao.
No noutra alma.
S em Deus ou fora do mundo.
As almas so incomunicveis.
Deixa o teu corpo entender-se com outro corpo.
Porque os corpos se entendem, mas as almas no.

BANDEIRA, M. Estrela da vida inteira. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1993.

Os Textos I e II apresentam diferentes pontos de vista sobre o tema amor. Apesar disso, ambos definem
esse sentimento a partir da oposio entre
a) satisfao e insatisfao.
b) egosmo e generosidade.
c) felicidade e sofrimento.
d) corpo e esprito.
e) ideal e real.

12. (Unisc 2015) Leia atentamente as afirmativas a seguir e assinale (V) para verdadeira e (F) para falsa.

( ) A Carta escrita por Pero Vaz de Caminha considerada o primeiro texto produzido em territrio
brasileiro.
( ) Gonalves Dias um dos principais nomes do chamado condorismo no Brasil, sendo o poema
Navio negreiro uma de suas obras mais importantes.
( ) O livro Os sertes, de Euclides da Cunha, pode ser considerado uma obra representativa do
chamado Pr-modernismo brasileiro.
( ) Uma das caractersticas mais marcantes da obra de Carlos Drummond de Andrade o lirismo
idealizado de seus versos, que faz com que esse poeta seja considerado um dos grandes nomes
do Romantismo no Brasil.
( ) Guimares Rosa um dos escritores mais significativos da terceira gerao do Modernismo
brasileiro.

Assinale a alternativa que apresenta a sequncia correta de preenchimento dos parnteses, de cima para
baixo.
a) F - F - V - F - V
b) V - F - V - V - V
c) V - V - V - F - V
d) V - F - V - F - V
e) V - F - V - F - F

13. (Uem 2015) Assinale o que for correto:

01) O movimento modernista da literatura brasileira, desencadeado com a realizao da Semana de Arte
Moderna (1922), costuma ser estudado em trs momentos sucessivos: a fase heroica, marcada pela
publicao de obras inovadoras bem como por manifestos que procuravam explicar o carter
diferenciado dessa produo; a fase social ou ideolgica, cujas obras denunciavam situaes tpicas
do pas com acentuada viso crtica; a fase de experimentao e reflexo sobre a linguagem, com
obras que visavam ao rigor da expresso formal. No romance, dois principais representantes de cada
fase foram, respectivamente: Mrio de Andrade e Oswald de Andrade, Graciliano Ramos e Jos Lins
do Rego, Guimares Rosa e Clarice Lispector.

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02) Cana, Os sertes, Urups e Triste fim de Policarpo Quaresma, obras respectivamente de Graa
Aranha, Euclides da Cunha, Monteiro Lobato e Lima Barreto, foram publicadas nos anos que
antecederam a Semana de Arte Moderna, no chamado perodo pr-modernista da literatura brasileira.
Tais obras caracterizam-se como produes literrias de cunho nacionalista progressista, voltando-se
para a denncia de problemas sociais concretos do pas.
04) A tendncia indianista do Romantismo no Brasil inicia-se com a publicao de obras como o
Manifesto Antropofgico e Macunama, ambos de Jos de Alencar. Os valores estticos do
movimento, expostos no Manifesto Antropofgico,e resumidos na clebre frase tupi or not tupi, that is
the question, materializaram-se na personagem mais representativa do indianismo romntico,
Macunama, o heri sem nenhum carter, cujas origens podem ser buscadas na trplice herana do
pas: africana, indgena e cabocla.
08) O Realismo e o Naturalismo, embora surgissem no mesmo momento no cenrio histrico-literrio do
Brasil, produziram obras de caractersticas muito diferentes. No Realismo, cujo maior representante
Machado de Assis, obras como Memrias pstumas de Brs Cubas e Dom Casmurro procuravam
demonstrar a influncia do meio sobre as personagens que, submetidas a condies sub-humanas,
sofriam processo de zoomorfizao, tornando-se dominadas por seus instintos animais. No
Naturalismo, notadamente nas obras de Alusio de Azevedo, O cortio e O mulato, as personagens,
mais emblemticas, criticavam a arrogncia e o comportamento da sociedade, refletindo o olhar
irnico do autor.
16) Os versos Descansem o meu leito solitrio/ Na floresta dos homens esquecida,/ sombra de uma
cruz, e escrevam nela:/ Foi poeta sonhou e amou na vida, de lvares de Azevedo, revelam a
insero do poeta no chamado grupo ultrarromntico do Romantismo brasileiro, influenciado pelo mal
do sculo e pelo individualismo, cuja principal marca o predomnio do negativismo, materializado
em versos que valorizam a desiluso e a obsesso pela morte.

14. (Imed 2015) Em sua obra Urups, publicada em 1918, Monteiro Lobato apresenta uma de suas
personagens mais representativas: Jeca Tatu. Sobre o autor e sua obra, possvel afirmar que:

I. A personagem Jeca Tatu representa a misria e o atraso econmico do pas, principalmente o descaso
do governo em relao ao Brasil rural.
II. Jeca Tatu remete figura do homem caboclo, e sua aparncia ligada falta de higiene passou a ser
relacionada campanha sanitarista aderida por Monteiro Lobato.
III. Sem educao e alheio aos acontecimentos de seu pas, Jeca Tatu representa a ignorncia do homem
do campo.

Quais esto corretas?

a) Apenas I.
b) Apenas III.
c) Apenas I e II.
d) Apenas II e III.
e) I, II e III.

TEXTO PARA AS PRXIMAS 2 QUESTES:

Texto para a(s) questo(es)

O planalto central do Brasil desce, nos litorais do Sul, em 1escarpas inteirias, altas e abruptas.
Assoberba os mares; e desata-se em chapades nivelados pelos visos das cordilheiras martimas,
distendidas do Rio Grande a Minas. 2Mas ao derivar para as terras setentrionais diminui gradualmente de
altitude, ao mesmo tempo que descamba para a costa oriental em andares, ou repetidos socalcos, que o
despem da primitiva grandeza afastando-o consideravelmente para o interior.
De sorte que quem o contorna, seguindo para o norte, observa notveis mudanas de relevos: a
princpio o trao contnuo e dominante das montanhas, precintando-o, com destaque saliente, sobre a
linha projetante das praias, depois, no segmento de orla martima entre o Rio de Janeiro e o Esprito
Santo, um aparelho litoral revolto, feito da envergadura desarticulada das serras, riado de cumeadas e
corrodo de angras, e escancelando-se em baas, e repartindo-se em ilhas, e desagregando-se em recifes
desnudos, maneira de escombros do conflito secular que ali se trava entre os mares e a terra; em
seguida, transposto o 15 paralelo, a atenuao de todos os acidentes serranias que se arredondam e
suavizam as linhas dos taludes, fracionadas em morros de encostas indistintas no horizonte que se
amplia; at que em plena faixa costeira da Bahia, o olhar, livre dos anteparos de serras que at l o
repulsam e abreviam, se dilata em cheio para o ocidente, mergulhando no mago da terra amplssima
lentamente emergindo num ondear longnquo de chapadas...
Este facies geogrfico resume a morfogenia do grande macio continental.

Euclides da Cunha, Os Sertes.

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15. (Mackenzie 2015) A partir do fragmento de Os Sertes, pode-se afirmar que todas as afirmaes
esto corretas, EXCETO:
a) o autor compe seu texto com traos tanto de uma prosa cientfica quanto de uma prosa literria.
b) a constante utilizao de termos cientficos, como cumeadas, taludes e morfogenia, compromete o
valor literrio da obra.
c) destacam-se contrastes geogrficos do Brasil, como evidenciado no fragmento: Mas ao derivar para as
terras setentrionais diminui gradualmente de altitude (ref. 2)
d) h uma detalhada descrio da regio embasada pelo conhecimento das Cincias Naturais.
e) a opo pela utilizao de mais de um adjetivo para caracterizar o substantivo, como em escarpas
inteirias, altas e abruptas (ref. 1), est vinculada ideia da objetividade cientfica.

16. (Mackenzie 2015) Assinale a alternativa INCORRETA sobre o contexto histrico e literrio da prosa
pr-modernista a que pertence o fragmento de Os Sertes.
a) Os prosadores pr-modernistas produziram uma literatura problematizadora da realidade brasileira de
sua poca.
b) Entre os temas pr-modernistas, est o subdesenvolvimento do serto nordestino.
c) A investigao social presente na prosa pr-modernista colabora para o aprofundamento do sentimento
ufanista nacional.
d) A prosa da poca marcada por obras de anlise e interpretao social significativas para a literatura
brasileira.
e) O pr-modernismo antecipou formal ou tematicamente prticas e ideias que foram desenvolvidas pelos
modernistas.

17. (Ucs 2014) Sobre a literatura brasileira na transio entre o final do sculo XIX e o incio do sculo
XX, correto afirmar que
a) Alusio Azevedo escreveu romances em que os seres humanos so determinados pela raa, pelo meio
e pelo momento histrico, dada a influncia do cientificismo.
b) Machado de Assis era tido como o maior escritor brasileiro, porque foi o primeiro a aderir ao
Naturalismo e por ter fundado a Academia Brasileira de Letras.
c) Olavo Bilac, que retomou a esttica romntica, era considerado o Prncipe dos Poetas.
d) Os Sertes, de Euclides da Cunha, foi a primeira obra naturalista do Brasil, pois nela se identificam as
trs raas em que se baseia a formao tnica brasileira.
e) Cruz e Sousa e Alphonsus de Guimaraens foram os principais representantes do Simbolismo brasileiro,
esttica que uniu a objetividade cientfica ao rigor formal.

18. (Uepb 2014) Considere o fragmento de Clara dos Anjos para responder questo.

A educao que recebera, de mimos e vigilncias, era errnea. Ela devia ter aprendido da boca
dos seus pais que a sua honestidade de moa e de mulher tinha todos por inimigo, mas isto ao vivo, com
exemplos, claramente... O bonde vinha cheio. Olhou todos aqueles homens e mulheres... No haveria um
talvez, entre toda aquela gente de ambos os sexos, que no fosse indiferente sua desgraa... Ora, uma
mulatinha, filha de um carteiro! O que era preciso, tanto a ela como as suas iguais, era educar o carter,
revestir-se de vontade, como possua essa varonil D. Margarida, para se defender de Cassis e
semelhantes, e bater-se contra todos os que se opusessem, por este ou aquele modo, contra a elevao
dela, social e moralmente. Nada a fazia inferior s outras, seno o conceito geral e a covardia com que
elas o admitiam...
Chegaram em casa; Joaquim ainda no tinha vindo. D. Margarida relatou a entrevista, por entre
o choro e os soluos da filha e da me.
Num dado momento, Clara ergueu-se da cadeira em que se sentara e abraou muito fortemente
a me, dizendo, com um grande acento de desespero:
- Mame! Mame!
- Que minha filha?
- Ns no somos nada nesta vida.

Assinale a alternativa correia:

a) Clara dos Anjos ambientado em uma cidade imaginria, na qual a estrutura agrria do Brasil colonial
e de suas relaes sociais tradicionais no permitia casamentos entre brancos e negros.
b) Em Clara dos Anjos e em suas principais obras, a linguagem de Lima Barreto o portugus
parnasiano, no qual o trabalho retrico com a linguagem tinha prioridade sobre sua comunicabilidade.
c) O romance Clara dos Anjos narrado em terceira pessoa por um narrador que emite opinies e juzos
de valor sobre as personagens e as cenas que narra.
d) Os personagens de Clara dos Anjos so pobres que, fora de viverem em uma sociedade de
privilgios, sucumbem, sem exceo, corrupo e misria.
e) Clara dos Anjos um romance de resignao, que nos ensina a nos conformarmos com o lugar que
nos previamente reservado em nossa sociedade, sem lutar por condies humanas mais dignas nem
por cidadania plena.

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19. (Uepb 2014) Considere as afirmaes:

I. Os pensamentos de Clara revelam as dificuldades da mulher em geral, negra em particular, nas ltimas
dcadas do sculo XIX e primeiras dcadas do sculo XX, em ter seus direitos assegurados num pas
que se transforma mas ainda mantm velhas estruturas oligrquicas de excluso: Ela devia ter
aprendido da boca dos seus pais que a sua honestidade de moa e de mulher tinha todos por inimigos.
II. As trajetrias de Cassi e Clara demonstram ao longo do romance como, a despeito de serem ambos da
pequena burguesia sem posses, as relaes sociais no deixaram de ser ainda fortemente
racializadas: Ora, uma mulatinha, filha de um carteiro!
III. Em Clara dos Anjos, em meio a seus muitos tipos humanos, aparecem na narrativa personagens nos
quais sobressai uma espcie de fora moral incorruptvel, humana e solidria, como D. Margarida: O
que era preciso, tanto a ela como as suas iguais, era educar o carter, revestir-se de vontade, como
possua essa varonil D. Margarida, para se defender de Cassis e semelhantes, e bater-se contra todos
os que se opusessem, por este ou aquele modo, contra a elevao dela, social e moralmente
a) Nenhuma est correta.
b) Apenas II e III esto corretas.
c) Apenas I e II esto corretas.
d) Apenas I est correta.
e) Todas esto corretas.

20. (Ufrgs 2014) A obra Os Sertes, de Euclides da Cunha, est dividida em trs partes: A terra, O
homem e A luta. Esses trs elementos, no entanto, so interdependentes: a luta do homem em
determinada terra.

Assinale a alternativa que exemplifica essa interdependncia entre as trs partes do livro, nos fragmentos
abaixo.
a) Ajusta-se sobre os sertes o cautrio das secas; esterilizam-se os ares urentes; empedra-se o cho,
gretando, recrestado; ruge o nordeste nos ermos; e, como cilcio dilacerador, a caatinga estende sobre
a terra as ramagens de espinhos...
b) que nessa concorrncia admirvel dos povos, evolvendo todos em luta sem trguas, na qual a
seleo capitaliza atributos que a hereditariedade conserva, o mestio um intruso.
c) Para todos os rumos e por todas as estradas e em todos os lugares, os escombros carbonizados das
fazendas e dos pousos, avultavam, insulando o arraial num grande crculo isolador, de runas. Estava
pronto o cenrio para um emocionante drama da nossa histria.
d) (...) as caatingas so um aliado incorruptvel do sertanejo em revolta. Entram tambm de certo modo
na luta. Armam-se para o combate; agridem. Tranam-se, impenetrveis, ante o forasteiro, mas abrem-
se em trilhas multvias, para o matuto que ali nasceu e cresceu.
e) O clima extremava-se em variaes enormes: os dias repontavam queimosos, as noites sobrevinham
frigidssimas.

21. (Uepb 2014) Sobre a obra de Lima Barreto NO correto afirmar:

a) Sua obra reflete a influncia tardia do naturalismo na literatura brasileira, presa a uma abordagem dos
personagens condicionada pelo meio, pela raa e pelo momento. Por isso, os pobres em sua obra so
necessariamente derrotados, carentes de uma utopia de resistncia, submetendo-se com facilidade s
imposies dos grandes.
b) Como poucos em nossa literatura, recusou-se a separar vida e obra, revelando em suas melhores
narrativas muito de seu Dirio ntimo.
c) Sobre a obra de Lima Barreto, afirmou o crtico Antonio Arnoni Prado: funde a aluso ficcional. o
registro histrico e a notao biogrfica.
d) Sua obra se insere na tradio social da fico brasileira e d um passo decisivo na sua consolidao,
assumindo muitas vezes um tom satrico e de denncia.
e) Seus personagens principais so geralmente pequenos funcionrios pblicos, donas de casa,
desempregados, biscateiros, negociando sua cidadania precria em uma sociedade autoritria e
excludente, o Brasil da Primeira Repblica.

22. (Ufsm 2014) O Bom-crioulo, de Adolfo Caminha, representa uma relao homoafetiva entre Aleixo e
Amaro. Os sentimentos de Amaro por Aleixo so intensos e verdadeiros, conduzindo seus pensamentos e
suas atitudes e determinando sua trajetria na histria. Sobre a maneira como Amaro concebe seus
prprios sentimentos e sobre a forma como, em geral, as demais personagens o veem, correto afirmar:
a) Amaro no aceita totalmente seu sentimento, concebendo-o como uma anomalia da natureza, sobre a
qual, no entanto, no tem controle. As demais personagens, em geral, demonstram desconfiana,
preconceito ou indiferena pelos sentimentos que atormentam Amaro.
b) Amaro entende seu sentimento como bastante saudvel, tornando-se mais amoroso, tranquilo e
pacfico. Sofre, porm, o preconceito das demais personagens.

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 LETRAS E LETRAS CONCURSOS

c) Amaro entende seu sentimento como uma doena, por se revelar apenas como desejo carnal e
desfrute sexual. As demais personagens, em geral, demonstram desconfiana, preconceito ou
indiferena pelos sentimentos que o atormentam.
d) Amaro mostra-se em profundo conflito, por perceber-se totalmente diferente dos companheiros com
quem se relaciona. As demais personagens, no entanto, nem desconfiam dos seus sentimentos.
e) Amaro aceita seu sentimento como normal, recebendo apoio e compreenso das demais personagens.

23. (Enem 2014) Psicologia de um vencido

Eu, filho do carbono e do amonaco, J o verme este operrio das runas

Monstro de escurido e rutilncia,
Sofro, desde a epignesis da infncia,
A influncia m dos signos do zodaco.
Profundssimamente hipocondraco,
Este ambiente me causa repugnncia
Sobe-me boca uma nsia anloga nsia
Que se escapa da boca de um cardaco.
Que o sangue podre das carnificinas
Come, e vida em geral declara guerra,
Anda a espreitar meus olhos para ro-los,
E h de deixar-me apenas os cabelos,
Na frialdade inorgnica da terra!
ANJOS, A. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova
Aguilar, 1994.

A poesia de Augusto dos Anjos revela aspectos de uma literatura de transio designada como pr-
modernista.
Com relao potica e abordagem temtica presentes no soneto, identificam-se marcas dessa
literatura de transio, como
a) a forma do soneto, os versos metrificados, a presena de rimas e o vocabulrio requintado, alm do
ceticismo, que antecipam conceitos estticos vigentes no Modernismo.
b) o empenho do eu lrico pelo resgate da poesia simbolista, manifesta em metforas como Monstro de
escurido e rutilncia e influncia m dos signos do zodaco.
c) a seleo lexical emprestada ao cientificismo, como se l em carbono e amonaco, epignesis da
infncia e frialdade inorgnica, que restitui a viso naturalista do homem.
d) a manuteno de elementos formais vinculados esttica do Parnasianismo e do Simbolismo,
dimensionada pela inovao na expressividade potica, e o desconcerto existencial.
e) a nfase no processo de construo de uma poesia descritiva e ao mesmo tempo filosfica, que
incorpora valores morais e cientficos mais tarde renovados pelos modernistas.

TEXTO PARA AS PRXIMAS 5 QUESTES:

Recordaes do escrivo Isaas Caminha

Eu no sou literato, detesto com toda a paixo essa espcie de animal. O que observei neles, no tempo
em que estive na redao do O Globo, foi o bastante para no os amar, nem os imitar. 1So em geral de
uma lastimvel limitao de ideias, cheios de frmulas, de receitas, 9s capazes de colher fatos
detalhados e impotentes para generalizar, curvados aos fortes e s ideias vencedoras, e antigas, adstritos
a um infantil fetichismo do estilo e guiados por conceitos obsoletos e um pueril e errneo critrio de
beleza. Se me esforo por faz-lo literrio para que ele possa ser lido, pois quero falar das minhas
dores e dos meus sofrimentos ao esprito geral e no seu interesse, com a linguagem acessvel a ele.
esse o meu propsito, o meu nico propsito. No nego que para isso tenha procurado modelos e
normas. Procurei-os, confesso; e, agora mesmo, ao alcance das mos, tenho os autores que mais amo.
(...) 5Confesso que os leio, que os estudo, que procuro descobrir nos grandes romancistas o segredo de
fazer. 6Mas no a ambio literria que me move ao procurar esse dom misterioso para animar e fazer
viver estas plidas Recordaes. Com elas, queria modificar a opinio dos meus concidados, obrig-los
a pensar de outro modo, a no se encherem de hostilidade e m vontade quando encontrarem na vida um
rapaz como eu e com os desejos que tinha h dez anos passados. Tento mostrar que so legtimos e, se
no merecedores de apoio, pelo menos dignos de indiferena.
7Entretanto, quantas dores, quantas angstias! 2Vivo aqui s, isto , sem relaes intelectuais de qualquer
ordem. Cercam-me dois ou trs bacharis idiotas e um mdico mezinheiro, 10repletos de orgulho de suas
cartas que sabe Deus como tiraram. (...) Entretanto, se eu amanh lhes fosse falar neste livro - que
espanto! que sarcasmo! que crtica desanimadora no fariam. Depois que se foi o doutor Graciliano,
excepcionalmente simples e esquecido de sua carta apergaminhada, nada digo das minhas leituras, no
falo das minhas lucubraes intelectuais a ningum, e minha mulher, quando me demoro escrevendo pela
noite afora, grita-me do quarto:
3 Vem dormir, Isaas! Deixa esse relatrio para amanh!

De forma que no tenho por onde aferir se as minhas Recordaes preenchem o fim a que as destino; se
a minha inabilidade literria est prejudicando completamente o seu pensamento. Que tortura! E no s
isso: envergonho-me por esta ou aquela passagem em que me acho, em que 11me dispo em frente de

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desconhecidos, como uma mulher pblica... 12Sofro assim de tantos modos, por causa desta obra, que
julgo que esse mal-estar, com que s vezes acordo, vem dela, unicamente dela. Quero abandon-la; mas
no posso absolutamente. De manh, ao almoo, na coletoria, na botica, jantando, banhando-me, s
penso nela. noite, quando todos em casa se vo recolhendo, insensivelmente aproximo-me da mesa e
escrevo furiosamente. Estou no sexto captulo e ainda no me preocupei em faz-la pblica, anunciar e
arranjar um bom recebimento dos detentores da opinio nacional. 13Que ela tenha a sorte que merecer,
mas que possa tambm, amanh ou daqui a sculos, despertar um escritor mais hbil que a refaa e que
diga o que no pude nem soube dizer.

(...) 8Imagino como um escritor hbil no saberia dizer o que eu senti l dentro. Eu que sofri e pensei no
o sei narrar. 4J por duas vezes, tentei escrever; mas, relendo a pgina, achei-a incolor, comum, e,
sobretudo, pouco expressiva do que eu de fato tinha sentido.

LIMA BARRETO
Recordaes do escrivo Isaas Caminha. So Paulo: Penguin Classics Companhia das Letras, 2010.

24. (Uerj 2013) O emprego de sinais de pontuao contribui para a construo do sentido dos textos. O
emprego de exclamaes, no segundo pargrafo, refora o seguinte elemento relativo ao narrador:
a) ironia
b) mgoa
c) timidez
d) insegurana

25. (Uerj 2013) O texto de Lima Barreto explora o recurso da metalinguagem, ao comentar, na sua fico,
o prprio ato de compor uma fico. Esse recurso est exemplificado principalmente em:
a) So em geral de uma lastimvel limitao de ideias, (ref. 1)
b) Vivo aqui s, isto , sem relaes intelectuais de qualquer ordem. (ref. 2)
c) Vem dormir, Isaas! Deixa esse relatrio para amanh! (ref. 3)
d) J por duas vezes, tentei escrever; mas, relendo a pgina, achei-a incolor, comum, (ref. 4)

26. (Uerj 2013) O personagem parece julgar quase todos que o rodeiam, mas no se exime de julgar
tambm a si mesmo. Um julgamento autocrtico de Isaas Caminha est melhor ilustrado no seguinte
trecho:
a) Confesso que os leio, que os estudo, (ref. 5)
b) Mas no a ambio literria que me move (ref. 6)
c) Entretanto, quantas dores, quantas angstias! (ref. 7)
d) Imagino como um escritor hbil no saberia dizer o que eu senti (ref. 8)

27. (Uerj 2013) Na descrio de sua situao e de seus sentimentos, o narrador utiliza diversos recursos
coesivos, dentre eles o da adio. O fragmento do texto que exemplifica o recurso da adio est em:
a) repletos de orgulho de suas cartas que sabe Deus como tiraram. (ref. 10)
b) me dispo em frente de desconhecidos, como uma mulher pblica... (ref. 11)
c) Sofro assim de tantos modos, por causa desta obra, que julgo que esse mal-estar, com que s vezes
acordo, vem dela, (ref. 12)
d) Que ela tenha a sorte que merecer, mas que possa tambm, amanh ou daqui a sculos, despertar um
escritor mais hbil (ref. 13)

28. (Uerj 2013) O personagem Isaas Caminha faz crticas queles que ele denomina literatos. No
primeiro pargrafo, podemos entender que os chamados literatos so escritores com a caracterstica de:
a) carecer de bons leitores
b) negar o talento individual
c) repetir regras consagradas
d) apresentar erros de escrita

TEXTO PARA AS PRXIMAS 2 QUESTES:

No era feio o lugar, mas no era belo. Tinha, entretanto, o aspecto tranquilo e satisfeito de quem se julga
bem com a sua sorte.
A casa erguia-se sobre um socalco, uma espcie de degrau, formando a subida para a maior altura de
uma pequena colina que lhe corria nos fundos. Em frente, por entre os bambus da cerca, olhava uma
plancie a morrer nas montanhas que se viam ao longe; um regato de guas paradas e sujas cortava-as
paralelamente testada da casa; mais adiante, o trem passava vincando a plancie com a fita clara de
sua linha campinada [...].

BARRETO, Lima. Triste fim de Policarpo Quaresma. So Paulo: Penguin & Companhia das Letras. p.175.

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 LETRAS E LETRAS CONCURSOS

29. (Ueg 2013) No excerto, narrao e descrio

a) so elaboradas com a finalidade de conferir mais agilidade e maior dinamismo trama do romance.
b) so elaboradas de modo que uma se sobrepe outra, o que faz decair a qualidade esttica do texto.
c) se configuram para melhor caracterizar a atmosfera pessimista e sombria do espao da narrativa.
d) se entrelaam para melhor situar o leitor diante dos eventos que compem o enredo.

30. (Ueg 2013) Com relao ao tempo narrativo, nota-se que a utilizao do pretrito imperfeito
a) aproxima o material narrado do universo contemporneo do leitor.
b) confere ao texto um carter dual, que oscila entre o lrico e o metafrico.
c) faz com que o tempo da narrativa se distancie, at certo ponto, do tempo do leitor.
d) torna o texto mais denso de significao, na medida em que institui lacunas temporais.

TEXTO PARA AS PRXIMAS 2 QUESTES:

Apstrofe carne
Quando eu pego nas carnes do meu rosto,
Pressinto o fim da orgnica batalha:
Olhos que o hmus necrfago estraalha,
Diafragmas, decompondo-se, ao sol-posto.
E o Homem negro e heterclito composto,
Onde a alva flama psquica trabalha,
Desagrega-se e deixa na mortalha
O tacto, a vista, o ouvido, o olfato e o gosto!
Carne, feixe de mnadas bastardas,
Conquanto em flmeo fogo efmero ardas,
A dardejar relampejantes brilhos,
Di-me ver, muito embora a alma te acenda,
Em tua podrido a herana horrenda,
Que eu tenho de deixar para os meus filhos!
(Augusto dos Anjos. Obra completa, 1994.)

31. (Unifesp 2013) No soneto de Augusto dos Anjos, evidente

a) a viso pessimista de um eu cindido, que desiste de conhecer-se, pelo medo de constatar o j sabido
de sua condio humana transitria.
b) o transcendentalismo, uma vez que o eu desintegrado objetiva alar voos e romper com um projeto
de vida marcado pelo pessimismo e pela tortura existencial.
c) a recorrncia a ideias deterministas que impulsionam o eu a superar seus conflitos, rompendo um
ciclo que naturalmente lhe imposto.
d) a vontade de se conhecer e mudar o mundo em que se vive, o que s pode ser alcanado quando se
abandona a desintegrao psquica e se parte para o equilbrio do eu.
e) o uso de conceitos advindos do cientificismo do sculo XIX, por meio dos quais o poeta mergulha no
eu, buscando assim explorar seu ser biolgico e metafsico.

32. (Unifesp 2013) No plano formal, o poema marcado por

a) versos brancos, linguagem obscena, rupturas sintticas.
b) vocabulrio seleto, rimas raras, aliteraes.
c) vocabulrio antilrico, redondilhas, assonncias.
d) assonncias, versos decasslabos, versos sem rimas.
e) versos livres, rimas intercaladas, inverses sintticas.

33. (Ufrn 2012) Parte do captulo IX (Transio), de Memrias Pstumas de Brs Cubas:

E vejam agora com que destreza, com que arte fao eu a maior transio deste livro. Vejam: o meu delrio
comeou em presena de Virglia; Virglia foi meu gro pecado da juventude; no h juventude sem
meninice; meninice supe nascimento; e eis aqui como chegamos ns, sem esforo, ao dia 20 de outubro
de 1805, em que nasci. Viram? Nenhuma juntura aparente, nada que divirta a ateno pausada do leitor:
nada.

(ASSIS, Machado de. Memrias Pstumas de Brs Cubas. So Paulo: tica, 2000.)

Trecho do conto O fisco (conto de Natal), publicado em 1921 e integrante do livro Negrinha, de Monteiro
Lobato:

Sbito, viu um homem de bon caminhando para o seu lado. Olhou-lhe para as botinas. Sujas. Viria
engraxar, com certeza e o corao bateu-lhe apressado, no tumulto delicioso da estreia. Encarou o
homem j a cinco passos e sorriu com infinita ternura nos olhos, num agradecimento antecipado em que
havia tesouros de gratido.
Mas em vez de espichar o p, o homem rosnou aquela terrvel interpelao inicial:
Ento, cachorrinho, que da licena?

(LOBATO, Monteiro. Negrinha. So Paulo: Globo, 2008, p. 71)

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 LETRAS E LETRAS CONCURSOS

Da leitura comparada do romance Memrias Pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis, e do conto
O fisco, de Monteiro Lobato, pode-se afirmar que,
a) tanto no romance quanto no conto, a crtica social dirige-se principalmente hipocrisia da burguesia.
b) no romance, a crtica social dirige-se hipocrisia da burguesia; no conto, opresso do poder pblico
aos desvalidos.
c) tanto no romance quanto no conto, a crtica social dirige-se principalmente opresso do poder pblico
aos desvalidos.
d) no romance, a crtica social dirige-se opresso do poder pblico aos desvalidos; no conto, dirige-se
hipocrisia da burguesia.

34. (Ufrn 2012) Considere o seguinte trecho do conto O fisco (conto de Natal), publicado em 1921 e
integrante do livro Negrinha, de Monteiro Lobato:

Sbito, viu um homem de bon caminhando para o seu lado. Olhou-lhe para as botinas. Sujas. Viria
engraxar, com certeza e o corao bateu-lhe apressado, no tumulto delicioso da estreia. Encarou o
homem j a cinco passos e sorriu com infinita ternura nos olhos, num agradecimento antecipado em que
havia tesouros de gratido.
Mas em vez de espichar o p, o homem rosnou aquela terrvel interpelao inicial:
Ento, cachorrinho, que da licena?

(LOBATO, Monteiro. Negrinha. So Paulo: Globo, 2008, p. 71)

O trecho em destaque apresenta um episdio ocorrido em um parque. No contexto da narrativa, a cena

ilustra:
a) um confronto entre a autoridade constituda e o menino que insiste na desobedincia lei.
b) um encontro amigvel entre o menino engraxate e um cliente.
c) uma conversa amistosa entre as personagens, de posies sociais distintas.
d) uma relao de desigualdade entre as personagens, determinada pela fora repressiva.

35. (Enem 2012) Desde dezoito anos que o tal patriotismo lhe absorvia e por ele fizera a tolice de estudar
inutilidades. Que lhe importavam os rios? Eram grandes? Pois que fossem... Em que lhe contribua para a
felicidade saber o nome dos heris do Brasil? Em nada... O importante que ele tivesse sido feliz. Foi?
No. Lembrou-se das coisas do tupi, do folk-lore, das suas tentativas agrcolas... Restava disso tudo em
sua alma uma satisfao? Nenhuma! Nenhuma!

O tupi encontrou a incredulidade geral, o riso, a mofa, o escrnio; e levou-o loucura. Uma decepo. E a
agricultura? Nada. As terras no eram ferazes e ela no era fcil como diziam os livros. Outra decepo.
E, quando o seu patriotismo se fizera combatente, o que achara? Decepes. Onde estava a doura de
nossa gente? Pois ele a viu combater como feras? Pois no a via matar prisioneiros, inmeros? Outra
decepo. A sua vida era uma decepo, uma srie, melhor, um encadeamento de decepes.

A ptria que quisera ter era um mito; um fantasma criado por ele no silncio de seu gabinete.

BARRETO, L. Triste fim de Policarpo Quaresma. Disponvel em: www.dominiopublico.gov.br. Acesso em:
8 nov. 2011.

O romance Triste fim de Policarpo Quaresma, de Lima Barreto, foi publicado em 1911. No fragmento
destacado, a reao do personagem aos desdobramentos de suas iniciativas patriticas evidencia que
a) A dedicao de Policarpo Quaresma ao conhecimento da natureza brasileira levou-o a estudar
inutilidades, mas possibilitou-lhe uma viso mais ampla do pas.
b) A curiosidade em relao aos heris da ptria levou-o ao ideal de prosperidade e democracia que o
personagem encontra no contexto republicano.
c) A construo de uma ptria a partir de elementos mticos, como a cordialidade do povo, a riqueza do
solo e a pureza lingustica, conduz frustrao ideolgica.
d) A propenso do brasileiro ao riso, ao escrnio, justifica a reao de decepo e desistncia de
Policarpo Quaresma, que prefere resguardar-se em seu gabinete.
e) A certeza da fertilidade da terra e da produo agrcola incondicional faz parte de um projeto ideolgico
salvacionista, tal como foi difundido na poca do autor.

36. (Ufpe 2012) O Brasil, colonizado por portugueses e habitado por ndios, teve que importar mo de
obra africana para a agricultura. Com isso, aumentou a miscigenao, ficando os africanos como
escravos e sua cor sob o signo do preconceito. A escravido tornou-se uma mcula em nossa sociedade
e a realidade foi transposta para a literatura de formas variadas.
( ) A descrio da natureza brasileira at o sculo XIX era um hino de louvor a sua beleza. Passou a
ser, com a campanha da abolio, um pano de fundo de cenas que a mancham. Ao Romper dalva,
Amrica e a abertura de A Cachoeira de Paulo Afonso, de Castro Alves, registram a contradio da
natureza pujante e paradisaca, com o horror da escravido ali instaurado.

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 LETRAS E LETRAS CONCURSOS

( ) Em Vozes dfrica, tambm de Castro Alves, o poeta d voz populao africana, usando a
primeira pessoa do discurso. O tom passional exacerbado da Segunda Gerao Romntica
enfatiza a rejeio que, na poca, se tinha gente de origem africana, para, assim, combater a
violenta discriminao.
( ) Cruz e Souza, diferentemente de Castro Alves, era afrodescendente e no se engajou na
campanha em favor do sofrimento dos que estavam em sua mesma condio. O maior de nossos
poetas simbolistas foi filho de escravos e nos seus poemas privilegiou apenas a originalidade e a
melodia dos versos. A tragdia do intelectual e do homem afro-brasileiro foi silenciada pelo poeta.
( ) Considerado o maior escritor brasileiro, Machado de Assis no escreveu poesia, apenas prosa,
como contos e romances. Sendo de origem humilde e mulato, nunca tratou dessa realidade na sua
obra. No conto Pai contra Me, o tema da escravido, com sua lista de crueldades, abordado de
forma impessoal e distanciada, embora narre um episdio brutal e doloroso.
( ) Lima Barreto era filho de escravos. Em sua obra, faz crticas severas s mazelas sociais de um
Brasil recm republicano, denunciando o preconceito contra os que se encontravam margem da
sociedade; mas, curiosamente, no menciona a discriminao contra os afro-brasileiros.

37. (Uem 2012) Assinale o que for correto.

01) O romance Senhora, de Jos de Alencar, classificado no mbito do projeto literrio do escritor como
urbano, constitui-se uma intensa crtica sociedade oitocentista, na qual o casamento consiste na
nica alternativa possvel para a aceitao social da mulher: a protagonista declara ter comprado um
marido por ser este um traste indispensvel s mulheres honestas.
02) O romance Dom Casmurro, de Machado de Assis, ocupa lugar de destaque na histria da literatura
brasileira, entre diversas razes, por retratar de maneira engenhosa o comportamento de um homem
atormentado pelo cime. Nessa ordem de ideias, a grande questo do livro deixa de ser a famosa
polmica acerca da traio ou da inocncia de Capitu e centra-se no modo de construo dos
argumentos do narrador para atestar-lhe a culpa: se te lembras bem da Capitu menina, hs de
reconhecer que uma estava dentro da outra, como a fruta dentro da casca.
04) O romance Triste fim de Policarpo Quaresma, de Lima Barreto, integra o conjunto das obras de fico
que marcaram o perodo de transio entre as tendncias literrias do final do sculo XIX (realismo-
naturalismo, parnasianismo e simbolismo) e o modernismo brasileiro. Trata-se de uma obra
caracterizada por reduplicar os padres estticos e ideolgicos dos perodos anteriores. A
denominao de pr-modernista vem somente do fato de anteceder, ou seja, vir antes do
modernismo. Segue um fragmento do romance, cuja linguagem solene atesta esta afirmativa: No se
pudera conter. Aquela leva de desgraados a sair assim, a desoras, escolhidos a esmo, para uma
carniaria distante, falara fundo a todos os seus sentimentos.
08) A coletnea de narrativas curtas O cobrador, de Rubem Fonseca diferentemente das demais obras
do escritor paulistano, marcadas pela abordagem de problemas do cotidiano urbano contemporneo,
como a violncia caracteriza-se pelo intimismo ou pela sondagem psicolgica, em que a
problematizao da sociedade urbana violenta cede lugar a colquios amorosos. Pode-se atestar isso
no seguinte fragmento do conto que d nome coletnea: Agora, muito tempo depois, deitados
olhando um para o outro hipnotizados at que anoitece e nossos rostos brilham no escuro e o
perfume do corpo dela traspassa as paredes do quarto.
16) A coletnea de narrativas curtas O calor das coisas, de Nlida Pion, construda em torno da
temtica do casamento. So ao todo 13 contos cujas personagens se veem mergulhadas em conflitos
oriundos de unies conjugais problemticas. A exceo fica por conta de I love my husband,
narrativa constituda do depoimento da narradora-protagonista acerca de sua plenitude matrimonial,
como demonstra o desfecho do conto: Um po que ele e eu comemos h tantos anos sem reclamar,
ungidos pelo amor, atados pela cerimnia de um casamento que nos declarou marido e mulher. Ah,
sim, eu amo meu marido.

38. (Uem 2012) Assinale o que for correto.

01) O romance Dom Casmurro, do escritor realista brasileiro Machado de Assis, narrado em primeira
pessoa por Bento Santiago. Assim, pode-se dizer que o foco narrativo do romance, ou seja, o ponto
de vista a partir do qual a histria contada, o do prprio narrador, conforme atesta este fragmento:
O meu fim evidente era atar as duas pontas da vida e restaurar na velhice a adolescncia. Pois,
senhor, no consegui recompor o que foi nem o que fui. Em tudo, se o rosto igual, a fisionomia
diferente.
02) O romance Triste fim de Policarpo Quaresma, de Lima Barreto, narrado em primeira pessoa por um
narrador testemunha. Nesse sentido, a histria no contada a partir do ponto de vista do
protagonista, mas sim a partir do ponto de vista do narrador. o que se pode verificar neste
fragmento: Quaresma lia; e lembrava-se que Darwin escutava com prazer esse concerto dos
charcos. Tudo na nossa terra extraordinrio! pensou.
04) O conto O cobrador, de Rubem Fonseca, narrado em primeira pessoa pelo prprio protagonista. O
foco narrativo, portanto, o de um assassino em srie que pratica seus atos como forma de cobrana
das dvidas que acredita que a sociedade tem para com ele. Eis o incio do conto: Na porta da rua
uma dentadura grande, embaixo escrito Dr. Carvalho, Dentista. Na sala de espera vazia uma placa,
Espere o Doutor est atendendo um cliente.

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 LETRAS E LETRAS CONCURSOS

08) O conto O ilustre Menezes, de Nlida Pion, consiste na reescritura do conto de Machado de Assis
Missa do galo. Enquanto, no texto original, a histria narrada a partir do ponto de vista do
adolescente Nogueira, na verso da escritora contempornea, o foco narrativo o do marido de
D.Conceio, o Menezes. Trata-se de uma estratgia narrativa que confere ao texto de Pion um
intenso carter irnico, quando lido a partir da intertextualidade com a narrativa machadiana. Isso
porque o narrador sequer capaz de imaginar a capacidade de dissimulao da esposa trada:
Como prmio, para certos infortnios, tenho de Conceio a sua fidelidade e completa devoo ao
lar. Assim, inimigo mesmo o tempo a esgotar-se sem cerimnia.
16) O romance Senhora, de Jos de Alencar, narrado em terceira pessoa por um narrador onisciente.
No entanto, o foco narrativo o de Fernando. a partir de seu ponto de vista que a histria
narrada. Sendo assim, Aurlia retratada de fora, a partir das observaes do protagonista acerca de
seu comportamento. Essa uma estratgia narrativa comum esttica romntica, uma vez que
facilita a manifestao da subjetividade das personagens. Segue um trecho do romance: Aurlia fitou
o retrato com delcia. Arrebatada pela veemncia do afeto que intumescia-lhe o seio, pousou nos
lbios frios e mortos da imagem um beijo frvido, pujante, impetuoso; um desses beijos exuberantes
que so verdadeiras exploses da alma irrupta pelo fogo de uma paixo subterrnea, longamente
recalcada.

39. (Upf 2012) Em Triste fim de Policarpo Quaresma, a personagem principal, nos instantes que
antecedem sua morte, conclui que todos os seus projetos haviam resultado em sucessivas decepes e
que a ptria que idealizara no existia. Nesses momentos, ___________________ do protagonista e
___________________ do narrador que propiciam ao leitor a possibilidade de tomar conhecimento de
tais concluses.

A alternativa que completa corretamente as lacunas do texto anterior :

a) o ufanismo - a oniscincia
b) o patriotismo - a oniscincia
c) a tristeza - o ufanismo
d) a tristeza - o patriotismo
e) a reflexo - a oniscincia

40. (Ufpe 2012) Lima Barreto foi uma das figuras mais contraditrias e controvertidas da literatura
brasileira do incio do sculo XX. Sobre sua obra, podemos dizer o que segue.
( ) Seu conto, o Homem que sabia Javans, um relato mordaz sobre um trapaceiro que se passa por
tradutor de um idioma extico.
( ) O autor foi um dos pioneiros no uso do estilo jornalstico na literatura. Com linguagem objetiva e
informal, descreve com clareza e simplicidade o cotidiano das classes desfavorecidas, s quais
pertencia.
( ) Nos seus escritos, denuncia os problemas polticos e os preconceitos sociais de seu tempo, que
ele, como mulato pobre, vivenciou.
( ) Em seu livro mais famoso, Triste Fim de Policarpo Quaresma, Lima Barreto foca a vida de uma
personagem cujo nacionalismo beira a xenofobia. Por trs disso, faz uma grande crtica poltica
da Repblica Velha.
( ) O romancista transforma o Marechal Floriano Peixoto num grande heri nacional em Triste Fim de
Policarpo Quaresma, atribuindo-lhe um carter magnnimo e superior.

41. (Espcex (Aman) 2017) Quanto ao Simbolismo, assinale a alternativa correta.

a) O objetivo declarado dos poetas desse movimento literrio era um s: desenvolver a beleza formal
poesia, eliminando o que consideravam os excessos sentimentalistas romnticos que comprometiam a
qualidade artstica dos poemas. Na base desse projeto estava a crena de que a funo essencial da
arte era produzir o belo. O lema adotado a arte pela arte traduz essa crena.
b) A preocupao dos artistas desse perodo no mais a anlise da sociedade. O principal interesse a
sondagem do eu, a decifrao dos caminhos que a intuio e a sensibilidade podem descortinar. A
busca do elemento mstico, no consciente, espiritual, imaterial.
c) O desejo de dar um carter cientfico obra literria define as condies de produo dos textos dessa
esttica. Os escritores acompanham com interesse as discusses feitas no campo da biologia e da
medicina, acreditando na possibilidade de tornar esse conhecimento como base para a criao de seus
romances.
d) Essa esttica substitui a exaltao da nobreza pela valorizao do indivduo e de seu carter. Em lugar
de louvar a beleza clssica, que exige uma natureza e um fsico perfeito, o artista desse perodo
literrio elogia o esforo individual, a sinceridade, o trabalho. Pouco a pouco, os valores burgueses vo
sendo apresentados como modelos de comportamento social nas obras de arte que comeam a ser
produzidas.
e) O modelo de vida ideal adotado pelos autores do perodo envolve a representao idealizada da
Natureza como um espao acolhedor, primaveril, alegre. Os poemas apresentam cenrios em que a
vida rural sinnimo de tranquilidade e harmonia. [B]

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42. (Unifesp 2016) O Simbolismo , antes de tudo, antipositivista, antinaturalista e anticientificista. Com
esse movimento, nota-se o despontar de uma poesia nova, que ressuscitava o culto do vago em
substituio ao culto da forma e do descritivo.
(Massaud Moiss. A literatura portuguesa, 1994. Adaptado.)

Considerando esta breve caracterizao, assinale a alternativa em que se verifica o trecho de um poema
simbolista.
a) um velho paredo, todo gretado,
Roto e negro, a que o tempo uma oferenda
Deixou num cacto em flor ensanguentado
E num pouco de musgo em cada fenda.
b) Erguido em negro mrmor luzidio,
Portas fechadas, num mistrio enorme,
Numa terra de reis, mudo e sombrio,
Sono de lendas um palcio dorme.
c) Estranho mimo aquele vaso! Vi-o,
Casualmente, uma vez, de um perfumado
Contador sobre o mrmor luzidio,
Entre um leque e o comeo de um bordado.
d) Sobre um trono de mrmore sombrio,
Num templo escuro e ermo e abandonado,
Triste como o silncio e inda mais frio,
Um dolo de gesso est sentado.
e) Formas alvas, brancas, Formas claras
De luares, de neves, de neblinas!...
Formas vagas, fluidas, cristalinas...
Incensos dos turbulos das aras...

43. (Espm 2016) Das definies abaixo, uma delas nos remete diretamente ao perodo literrio conhecido
como Simbolismo. Assinale-a:
a) a arte do conflito, do contraste, da contradio, do dilema e da dvida, que se expressam pelo
acmulo de antteses, paradoxos e oximoros.
b) A arte pela arte um dos seus princpios centrais. A poesia volta-se para o belo (esteticismo), para o
zelo da perfeio formal, descompromissada com os problemas do mundo.
c) Aderiu ao cientificismo e ao materialismo, opondo-se metafsica, religio e a tudo que escapasse
aos limites da matria.
d) Prope uma volta aos modelos clssicos greco-romanos e renascentistas. Exalta a vida pastoril,
campestre, entendendo que a felicidade e a beleza decorrem da vida no campo.
e) Adotou a teoria das correspondncias que prope um processo csmico de aproximao entre as
realidades, expresso por meio da sinestesia, a qual consiste no cruzamento de percepo de um sen-
tido para outro.

44. (Espm 2016) Assinale o item que possui um trecho com caractersticas ntidas do perodo literrio
conhecido como Romantismo:
a) Enquanto a luta jogam os Pastores,/E emparelhados correm nas campinas,/Toucarei teus cabelos de
boninas,/Nos troncos gravarei os teus louvores.
b) E essa imagem pura e sorri; orna-lhe a fronte a coroa das virgens; sobe-lhe ao rosto a vermelhido
do pudor;...
c) [Padre Antnio de Morais] Entregara-se, de corpo e alma, seduo da linda rapariga (...) quisera
saciar-se do gozo por muito tempo desejado, e sempre impedido.
d) E cada verso que vinha da sua boca de mulata era um arrulhar choroso de pomba no cio.
e) Os que as amam e gozam sensualmente, lei da sensualidade, no lhes ouvem a vaporosa msica
embriagante do vinho dos encantos da voz e do sorriso; no lhes sentem o perfume delicado de
midas bocas purpreas,...

45. (Upe-ssa 2 2016) Enquadram-se os trs sonetos em distintos Movimentos Literrios. Leia-os e
analise-os.

Poema 1

J da morte o palor me cobre o rosto, Tento o sono reter! j esmorece

Nos lbios meus o alento desfalece,
Surda agonia o corao fenece,
E devora meu ser mortal desgosto!
Do leito embalde no macio encosto
O corpo exausto que o repouso esquece
Eis o estado em que a mgoa me tem posto!
O adeus, o teu adeus, minha saudade,
Fazem que insano do viver me prive

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E tenha os olhos meus na escuridade. Olhos por quem viveu quem j no vive!

D-me a esperana com que o ser mantive! (lvares de Azevedo, Lira dos 20 anos)
Volve ao amante os olhos por piedade,

Poema 2

A Morte
Oh! a jornada negra! A alma se despedaa...
Tremem as mos... O olhar, molhado e ansioso,
espia,
E v fugir, fugir a ribanceira fria
Por onde a procisso dos dias mortos passa.
No cu gelado expira o derradeiro dia,
Na ltima regio que o teu olhar devassa!
E s, trevoso e largo, o mar estardalhaa
No indizvel horror de uma noite vazia...
Pobre! por que, a sofrer, a leste e a oeste, ao
norte
E ao sul, desperdiaste a fora de tua alma?
Tinhas to perto o Bem, tendo to perto a Morte!
Paz tua ambio! paz tua loucura!
A conquista melhor a conquista da Calma:
- Conquistaste o pas do Sono e da Ventura!
(Olavo Bilac)

Poema 3

A Morte
Oh! que doce tristeza e que ternura
No olhar ansioso, aflito dos que morrem
De que ncoras profundas se socorrem
Os que penetram nessa noite escura!
Da vida aos frios vus da sepultura
Vagos momentos trmulos decorrem
E dos olhos as lgrimas escorrem
Como faris da humana Desventura.
Descem ento aos golfos congelados
Os que na terra vagam suspirando,
Com os velhos coraes tantalizados.
Tudo negro e sinistro vai rolando
Bratro a baixo, aos ecos soluados
Do vendaval da Morte ondeando, uivando
(Cruz e Sousa)

A leitura dos poemas comprova que o tema da morte tanto quanto o tema do amor esto presentes em
textos de todos os movimentos literrios e em produo de diferentes poetas. Nos trs poemas, o tema
da morte ponto fundamental. Sobre isso, assinale a alternativa CORRETA.
a) lvares de Azevedo, em diversos poemas, ao falar da morte, tema pelo qual tem certa obsesso, usa
constantemente a palavra palor, cujo sentido cromtico se refere palidez mrbida da morte,
caracterstica da poesia desse autor.
b) Olavo Bilac toma a morte muito poucas vezes como tema, ainda que, ao faz-lo, cria um eu lrico
despojado de tom confessional, prprio do Romantismo, mantendo assim imparcialidade e
impessoalidade.
c) O poema 3 apresenta elementos cromticos e sinestsicos, tais como doce tristeza e noite escura.
Contudo, embora seu tema seja a morte, o autor no utiliza esse vocbulo, substituindo-o por
metforas, o que prprio daqueles que fazem parte do parnaso.
d) H, no poema 2, determinados elementos que revelam, semelhana do 3, preocupao com os
aspectos formais, aproximando-os do Classicismo e do Arcadismo.
e) Existe uma ordem sequencial dos poemas que permite ao leitor relacion-los ao Simbolismo,
Romantismo e Parnasianismo. Dessa forma, pode-se afirmar que o poema 1 simbolista, pois
apresenta um discurso de cunho confessional, peculiar a esse Movimento Literrio.

46. (Fuvest 2015) Considerando-se o intervalo entre o contexto em que transcorre o enredo da obra
Memrias de um sargento de milcias, de Manuel Antnio de Almeida, e a poca de sua publicao,
correto afirmar que a esse perodo corresponde o processo de
a) reforma e crise do Imprio Portugus na Amrica.
b) triunfo de uma conscincia nativista e nacionalista na colnia.
c) Independncia do Brasil e formao de seu Estado nacional.
d) consolidao do Estado nacional e de crise do regime monrquico brasileiro.
e) Proclamao da Repblica e instaurao da Primeira Repblica.

47. (Upe-ssa 2 2017) Texto 1

Amor Amemos! Quero de amor

Viver no teu corao!

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Sofrer e amar essa dor Na tua cheirosa trana

Que desmaia de paixo! Quero sonhar e dormir!

Na tualma, em teus encantos Vem, anjo, minha donzela,

E na tua palidez Minhalma, meu corao!
E nos teus ardentes prantos Que noite, que noite bela!
Suspirar de languidez! Como doce a virao!

Quero em teus lbios beber E entre os suspiros do vento

Os teus amores do cu, Da noite ao mole frescor,
Quero em teu seio morrer Quero viver um momento,
No enlevo do seio teu! Morrer contigo de amor!

Quero viver desperana, lvares de Azevedo

Quero tremer e sentir!

Texto 2

Era no tempo do rei.

Uma das quatro esquinas que formam as ruas do Ouvidor e da Quitanda, cortando-se
mutuamente, chamava-se nesse tempo O canto dos meirinhos ; e bem lhe assentava o nome, porque
era a o lugar de encontro favorito de todos os indivduos dessa classe (que gozava ento de no
pequena considerao). Os meirinhos de hoje no so mais do que a sombra caricata dos meirinhos do
tempo do rei; esses eram gente temvel e temida, respeitvel e respeitada; formavam um dos extremos da
formidvel cadeia judiciria que envolvia todo o Rio de Janeiro no tempo em que a demanda era entre
ns um elemento de vida: o extremo oposto eram os desembargadores. Ora, os extremos se tocam, e
estes, tocando-se, fechavam o crculo dentro do qual se passavam os terrveis combates das citaes,
provars, razes principais e finais, e todos esses trejeitos judiciais que se chamava o processo.
Da sua influncia moral.

Memrias de um Sargento de Milcias, de Manuel Antnio de Almeida.

Sobre os textos 1 e 2, analise as proposies a seguir e assinale com V as Verdadeiras e com F as

Falsas.

( ) O Texto 1 tematiza o amor como sentimento da ao interior do sujeito, deixando transparecer seu
estado afetivo; revela a intimidade de um amor irresoluto e ambivalente.
( ) O poeta lvaro de Azevedo transita entre um amor humano e um amor divino, numa tentativa de
equacionar seus desejos pela mulher amada e pela imagem de mulher divinizada.
( ) A obra Memrias de um Sargento de Milcias caracteriza-se como uma novela, ao apresentar uma
sequncia de clulas dramticas, ou episdios semelhantes a captulos, posicionados numa ordem
linear temporal.
( ) O Texto 2, fragmento de Memrias de um Sargento de Milcias, caracteriza-se como um romance, e
baseado nos valores sociais, contemporneos ao autor da obra.

A sequncia CORRETA, de cima para baixo, :

a) F V V F
b) V V V F
c) V F V V
d) V V F V
e) V V F F

48. (Ita 2017) O livro Memrias de um sargento de milcias, de Manuel Antnio de Almeida, mostra como,
no Brasil, os agentes do poder costumam, por vezes, confundir as esferas do pblico e do privado. Como
afirma o narrador, no captulo XLV: J naquele tempo (e dizem que defeito nosso) o empenho, o
compadresco, eram uma mola de todo o movimento social. No enredo, isso ilustrado pelo
comportamento de Vidigal, que
a) teve, na infncia, uma educao familiar muito permissiva, que lhe afrouxou o carter.
b) sempre foi, desde menino, resistente aos valores ticos ensinados pela escola e pela Igreja.
c) teve expostas suas desventuras amorosas, sendo, muitas vezes, objeto da chacota coletiva.
d) optou, por interesse, pela carreira de meirinho, respeitada e promissora na poca.
e) revelou ter um carter no to rgido ao ceder aos apelos de sua amante.

TEXTO PARA AS PRXIMAS 2 QUESTES:

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Nasceu o dia e expirou.

J brilha na cabana de Araqum o fogo, companheiro da noite. Correm lentas e silenciosas no
azul do cu, as estrelas, filhas da lua, que esperam a volta da me ausente.
Martim se embala docemente; e como a alva rede que vai e vem, sua vontade oscila de um a
outro pensamento. L o espera a virgem loura dos castos afetos; aqui lhe sorri a virgem morena dos
ardentes amores.
Iracema recosta-se langue ao punho da rede; seus olhos negros e flgidos, ternos olhos de
sabi, buscam o estrangeiro, e lhe entram nalma. O cristo sorri; a virgem palpita; como o sa, fascinado
pela serpente, vai declinando o lascivo talhe, que se debrua enfim sobre o peito do guerreiro.

Jos de Alencar, Iracema.

49. (Fuvest 2017) No texto, corresponde a uma das convenes com que o Indianismo construa suas
representaes do indgena
a) o emprego de sugestes de cunho mitolgico compatveis com o contexto.
b) a caracterizao da mulher como um ser dcil e desprovido de vontade prpria.
c) a nfase na efemeridade da vida humana sob os trpicos.
d) o uso de vocabulrio primitivo e singelo, de extrao oral-popular.
e) a supresso de interdies morais relativas s prticas erticas.

50. (Fuvest 2017) Atente para as seguintes afirmaes, extradas e adaptadas de um estudo do crtico
Augusto Meyer sobre Jos de Alencar:

I. Nesta obra, assim como nos poemas americanos dos nossos poetas, palpita um sentimento sincero
de distncia potica e exotismo, de coisa notvel por estranha para ns, embora a rotulemos como
nativa.
II. Mais do que diante de um relato, estamos diante de um poema, cujo contedo se concentra a cada
passo na magia do ritmo e na graa da imagem.
III. O tema do bom selvagem foi, neste caso, aproveitado para um romance histrico, que reproduz o
enredo tpico das narrativas de capa e espada, oriundas da novela de cavalaria.

compatvel com o trecho de Iracema aqui reproduzido, considerado no contexto dessa obra, o que se
afirma em
a) I, apenas.
b) III, apenas.
c) I e II, apenas.
d) II e III, apenas.
e) I, II e III.

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