UFF

Natalia Petrutes

Clint Mansell: o homem que vende trilhas

e a nova releitura da msica clssica no cinema

Niteri
2015
Introduo

A msica sempre foi de fundamental importncia para as narrativas cinematogrficas.

Desde o incio do cinema, quando o mesmo era mudo, as exibies eram acompanhadas por
msicos que improvisavam temas de acordo com a atmosfera das imagens. Esse sistema se
desenvolveu a ponto de criarem as cue sheets compilaes de partituras que consistiam de
rearranjos de msica erudita, em meio a msicas folclricas, ordenadas de forma a acompanhar
o clima das cenas, romntico, assustador, gil, cmico.

Hoje, muitos desses cdigos ainda so vistos nas trilhas de filmes. Msicas eruditas
escolhidas e rearranjadas a dedo que se unem a canes populares so vistas em diversos filmes
pontuando seu clima. Obviamente, com a ajuda da tecnologia no mais necessrio que tenham
msicos tocando ao vivo, apesar de existirem orquestras que incluam em seu programa
exibies cinematogrficas junto ao acompanhamento orquestral, no entanto, os filmes so
essencialmente do incio do sculo vinte, uma tentativa de reviver esse princpio da experincia
msica/imagem.

O presente artigo tem por objetivo discutir a releitura da msica clssica, junto a gneros
populares atravs da anlise da trilha do compositor Clint Mansell para o filme Cisne
Negro(2010), cuja trilha se constri a partir de composies do bal o Lago dos Cisnes de
Tchaikvsky. O filme, no ano de seu lanamento foi sucesso de crtica, e sua respectiva trilha
tomada como aspecto indispensvel para a boa recepo. Ao todo so dezesseis msicas que
compem a trilha do filme. Dentre elas algumas composies do bal original, outras do prprio
Mansell em cima de temas de Tchaikvsky e algumas inseres de msica eletrnica.

Pitr Ilitch Tchaikvsky, compositor erudito Russo da segunda metade do sculo

dezenove, ficou conhecido mundialmente, principalmente, por seus bals o quebra nozes e o
lago dos cisnes. Ambos marcam presena quase que anualmente no programa das principais
orquestras e bals do mundo, alm de integrarem a seleo de msicas de diversas mdias
audiovisuais.

Clint Mansell, por outro lado, membro da banda de rock alternativo dos anos 80 Pop
Wil Eat Itself, comeou seu contato com o cinema quando teve algumas das msicas de seu
grupo inseridas no filme As grandes frias(1988). No entanto sua jornada, solo, como
compositor de trilhas se deu quando conheceu o diretor Daren Aronovsky que o convidou para
compor a trilha de seu primeiro longa Pi(1998). Assim firmou-se uma parceria que, at ento,
rendeu a trilha de todos os seis filmes do diretor.

Em Cisne Negro Mansell usa o famoso bal de Tchaikvsky O lago dos cisnes de
uma forma inesperada para uma obra to conhecida e extensivamente usada em outros filmes.
Atravs de rearranjos e mixagens eletrnicas, a obra de Tchaikvsky, nas mos do compositor
se torna um thriller, com inmeros aspectos que esto ligados a cdigos sonoros de filmes
relativos ao universo do horror e do suspense.

Mansell em duas trilhas anteriores j demonstrava sua ligao com a msica erudita.
Em Rquiem para um sonho(2000) e Fonte da vida(2006) ele se uniu a um famoso quarteto
de cordas americano para as composies, o quarteto Kronos, conhecidos por apresentarem
msica erudita contempornea. Assim bvia a reflexo de tais parcerias nos subsequentes
trabalhos do compositor, que vinha de uma prtica de rock alternativo.

Anlise

Na histria do bal a princesa Odette enfeitiada por um mago e transformada em um

cisne, assim s tomando sua forma humana ao anoitecer. O prncipe Siegfried se apaixona por
ela e jura quebrar o feitio. No entanto, o mago que a enfeitiou engana o prncipe e o faz
escolher sua filha Odille ao invs da princesa, depois de muitos obstculos o prncipe descobre
a trama do mago e, por fim, quebra o feitio e termina a histria com seu amor verdadeiro, a
princesa Odette.

Na trama de Aronovsky a bailarina Nina escolhida para fazer o papel principal em

uma remontagem do bal de Tchaiksvky. Nesta nova verso o prncipe Siegfried seduzido
pelo cisne negro e o escolhe ao invs de sua verdadeira amada, porm no h final feliz, pois
no fim a princesa, o cisne branco se mata. Nesse cenrio Nina desafiada a representar o papel
de ambos os cisnes. Em meios aos ensaios a personagem entra em um surto psictico ao
encarnar a prpria histria do bal. Junto aos efeitos sonoros a releitura da msica do bal
original pem o espectador em meio a agonia da mente da personagem.

Ao iniciar o filme somos apresentados a figura da bailarina, danando a introduo do

Lago dos Cisnes acompanhada da msica de abertura original do bal. Entretanto, possvel
ouvir efeitos sonoros, como por exemplo rudos agudos, que no simulam a realidade, mas,
apenas, esto ali para dar uma nova reinterpretao a melodia, pontuando mudanas de
dinmica e sonoridade. Tambm possvel notar uma nota pedal, um som de ambincia,
presente que d uma sensao de perigo, algo estar por vir, tpico do cdigo sonoro largamente
utilizado em filmes de suspense.

Os efeitos sonoros do filme so um aspecto importante a ser considerado na anlise da

trilha pois, na maioria das vezes, confundem-se com a msica, e, definitivamente contribuem
para o novo contexto de interpretao do bal. A cena seguinte a abertura a tpica apresentao
de personagens e sua rotina, assim como o incio do mote da trama. Aqui a msica no diegtica
uma composio original de Mansell. Vale frisar que a composio toma posse de trechos do
fim do primeiro ato da dana, alm de usar uma instrumentao rigidamente semelhante a da
obra do compositor Russo.

Um motivo interessante a se considerar no contexto de reinterpretao da msica um

pequeno trecho do segundo ato do bal, no qual ocorre a dana do prncipe Siegrifield com o
cisne branco, o que no bal se representa como uma cena romntica, no filme se torna
melanclico. Esse pequeno trecho da msica sempre aparece quando a personagem encara seus
reflexos no caminho de casa para a companhia de dana e seu respectivo retorno.

O som do metr se une ao motivo, e logo substitudo por instrumentos de corda que
simulam sua sonoridade. Violino e violoncelos so atacados de forma que soam como as
dissonncias dos trilhos, enquanto os solavancos do transporte so uma batida eletrnica. O mix
perfeito para a melancolia, apreenso e o desespero que acompanham a personagem durante
suas caminhadas e cenas no transporte.

A presena da msica diegtica na trama auxilia no tom dramtico dado a nova

roupagem de Tchaikvsky pois, em sua maioria, se trata do bal original. So os sons dos
ensaios da apresentao, que junto as imagens, se tornam frios, sem vivacidade, fora de
contexto, servem apenas como resposta a ao dos personagens. No entanto sua repetio
continua junto aos trechos do ensaio servem para representar o clima de exausto, ou seja
funcionam como um mecanismo para deixar o ouvinte igualmente exausto.

A orquestrao das msicas de forma semelhante ao bal de Tchaiksvky ajuda a manter

uma certa coerncia na narrativa. No incio dos ensaios a msica diegtica somente tocada
por um piano simples somente nos minutos finais, prestes a apresentao e, obviamente durante
ela, que ouvimos o bal em sua orquestrao original. Enquanto a msica no diegtica mantm
o padro ao longo do filme.

No decorrer do longa os conflitos da personagem se tornam cada vez mais frequentes.

Ela, constantemente, v uma outra persona nos reflexos, que a machuca fisicamente. Junto a
esses delrios ouvimos pequenas pontuaes no piano que nos remetem a clssicos temas de
viles de filmes de terror como, por exemplo, o tema original do filme Halloween. Inclusive a
maneira com que a batida eletrnica interage com a melodia semelhante a estratgia de
Mansell.

notvel um dilogo de construo e desconstruo do modelo clssico de criao de

msica para cinema. Nas palavras de Suzana Reck Miranda sobreo modelo:

Este perodo, que se estendeu at os anos 50, ficou conhecido como poca de ouro
e estabeleceu o que comumente chamado de modelo clssico da msica para
filmes. So composies baseadas em uma linguagem essencialmente sinfnica e
tonal, com orquestrao brilhante, pautada no estilo romntico do final do sculo XIX,
cujo objetivo era adequar-se narrativa. Para tanto, na maior parte do tempo, dispunha
de uma dinmica que favorecia os dilogos (e/ou sons naturalistas), no chamando a
ateno para si.
(MIRANDA, 2011)

No filme, ao mesmo tempo em que o compositor usa orquestrao semelhante a obra

original, uma linguagem sinfnica, ele a desfaz ao implementar os elementos eletrnicos e de
sound design como parte integrante da trilha. Alm de sua msica no se apresentar sem ser
notada, j que em inmeras cenas simula o som ambiente ou torna as sensaes da mente da
personagem audveis.

Outro fato interessante o uso do tema do cisne branco como toque do celular da Nina.
Na cena em que ela tem uma briga com sua me e foge de casa seu telefone celular toca
constantemente, um toque monofnico e frentico, que repetidamente gera incomodo. Na
cena ele funciona como mote para as aes da personagem j que ele representa a tentativa de
contato da me com a filha.

Em contraponto a reposta para esse toque a cena da personagem em um bar, em

seguida uma boate, em que estritamente toca-se msica do gnero eletrnico, como por
exemplo, da famosa banda, The Chemical Brothers. No fundo dessas msicas ouvimos trechos
do bal, disfarados, mas ainda sim presentes.
Outros usos

Um dos usos mais famosos do bal no cinema, alm do j citado cisne negro, seria o do
filme Barbie e o Lago dos cisnes(2003). O longa infantil se trata da histria do bal recontada
de uma maneira menos agressiva. O que claramente refletido na msica que nele funciona
como acompanhamento da trama.

Na histria Odette(boneca Barbie) tem uma nica semelhana com a personagem Nina,
ambas so bailarinas. Ao ver um unicrnio em seu caminho Odette o segue at a floresta e
enfeitiada pelo mago e transformada em cisne. Durante o dia ela cisne durante a noite retoma
sua forma comum. No fim, assim como na histria original, ela se apaixona por um prncipe
que pe fim ao feitio do mago e vivem felizes para sempre.

A msica do filme traz nada, ou melhor, quase nada de original, todas as canes so
verses quase que fiis a obra de Tchaikvsky. As pequenas diferenas se do na mudana da
dinmica, durao e no retalhamento de trechos. De acordo com a ao dos personagens a
msica se torna mais rpida ou mais lenta. A ordem das canes do bal tambm subvertida
j que para acompanhar a narrativa o compositor, ou organizador, da trilha escolhe pequenos
trechos especficos da obra para pontuar o movimento das imagens.

A escolha dos temas reflete em toda sua narrativa, ao contrrio de Cisne Negro, no longa
da Barbie h uma predominncia de trechos alegres do bal. At os temas que tem um ar mais
sombrio so presentes nos pequenos contextos no qual o mago, o vilo aparece. Assim, mesmo
se tratando de uma narrativa maniquesta o tom das msicas no so to diferentes.

Um outro ponto interessante, tentar compreender a diegsis da msica, j que em

trechos do filme h a tentativa de simular um bal. Temos diversas cenas que os personagens
esto bailando, no entanto, no h fonte sonora presente, tambm no possvel imaginar que
tenha, j que o longa simula um perodo sem tecnologia de reproduo, assim a nica forma
seriam msicos, que nunca aparecem.

Enquanto em Cisne negro vemos a transformao do bal nos envolvendo na narrativa,

a ponto da msica se misturar a sons que temos como natural como o barulho do trfico, em
Barbie e o Lago dos Cisnes h um distanciamento da narrativa atravs das inseres musicais.
Isso ocorre devido a esse carter teatral da narrativa de querer representar a dana de forma
quase que literal.

No IMDB(Internet Movie Database)1 temos o registro de uma cento e cinquenta e oito

pelculas que usam trechos da obra de Tchaiksky. A versatilidade dos diretores musicais de
cinema ao usar o lago dos cisnes to impressionante de forma que ouvimos ela presente em
filmes do detetive 007(na mira dos assassinos - 1985) e na comdia infantil treinando o
papai(2007), no drama o senhor das armas(2005) e na comdia besteirol todo mundo em pnico
59(2013).

Tal nmero mostra o poder emocional que a msica imprime, mesmo funcionando como
acompanhamento para as imagens. Talvez esse carter de acompanhamento visual se encaixe
de maneira adequada no cinema, por se tratar de um bal, uma obra que no se vale somente da
msica mas tambm da dana, dos cenrios, da interpretao.

No ano de seu lanamento,1877, a obra foi um total fracasso, a culpa caiu justamente
sobre os aspectos visuais, a coreografia e a cenografia. Dezoito anos depois, um ano aps a
morte do compositor, remontam o bal refazendo todos o visual que antes impulsionou o
desastre, assim o lago dos cisnes se torna um sucesso aclamado.

Tchaikvsky foi um dos primeiros compositores Russos a ficarem conhecidos

mundialmente, apesar de, hoje, ser mais famoso por seus bals, era um compositor de concertos
e sinfonias. Sua entrada no mundo de msica para a dana se deu justamente com a encomenda
de lago dos cisnes.

Na maioria das pelculas quando apresentada tem alguma relao com a dana, seja
num contexto em que o personagem est em um teatro, abre uma caixinha de msica ou est
performando como, por exemplo, as crianas filhas do vilo Gru do filme meu malvado favorito
danando um trecho no bal.

A obra que, atualmente tem 138 anos, marca como uma das mais populares do repertrio
erudito. Mesmo sendo constantemente revista, reproduzida, apresentada, continua encantando
milhares de pessoas. Isso s prova o carter de durabilidade de certas obras, e, certamente o
lago dos cisnes uma delas.

1
www.imdb.com Site que contm um dos maiores acervos sobre dados tcnicos de filmes da internet.
 interessante pensar que o uso de msica clssica no cinema to presente que o estilo
sinfnico de compor trilhas para filmes surgiu da.

No filme cisne negro os trecho do bal se tornam verdadeiros leitmotiv. H o tema do

metr, da dana e da psicose da personagem. O ltimo inclusive se intensifica no decorrer do
filme, quanto mais se aproxima do fim, mais ele se torna presente, mesmo que discreto,
possvel ouvi-lo em diversas cenas sobreposto por outros sons.

Concluso

indiscutvel a recorrncia do uso de msica clssica no cinema, direta ou

indiretamente, devido ao seu passado, e a consolidao do estilo sinfnico de compor msica
para cinema. Os resultados, so em sua maioria frmulas de sucesso, analisando os filmes
recordistas em bilheteria nota-se, ou o uso deste estilo ao longo da pelcula, ou uma mistura
com canes do universo popular.

Filmes que tratam da histria de grandes compositores como Beethoven, Mozart ou

Lizst tambm fazem uso das msicas dos mesmos. E todos apresentam basicamente sistema
parecido com o de Barbie e o lago dos cisnes. As msicas entrecortadas, aceleradas ou
desaceleradas de acordo com a ao dos personagens na cena. Como exemplo temos o filme
Amadeus ou Copyng Beethoven.

Outra presena interessante da relao msica clssica e cinema a exibio de

programas de orquestras ao vivo nos cinemas do mundo. Qualquer pessoa pode comprar um
ingresso de cinema comum caminhar at a sala e assistir ao vivo uma pera, um bal, uma
orquestra. Ou seja ocorre uma mescla da experincia cinematogrfica com a experincia de uma
apresentao erudita.

Ao usar Tchaikvsky em uma trama que se entrelaava com a histria da obra do autor,
o compositor Clint Mansell, apesar de ter seguido o caminho bvio ao usar a msica do bal,
apresentou o trabalho com maestria atravs de sua reinterpretao mesclando suas composies
originais. Assim, percebe-se que a msica de Tchaikvsky ao ser posta em diferentes contextos
no s ganha novos significados, mas novas sonoridades, pois os elementos da narrativa que a
msica inserida unem-se ao som e resignificam a obra. Desta forma Mansell soube usar a
msica clssica de forma que intensificasse a sensao dramtica que o diretor do filme quis
passar, mesclando o popular e o clssico.
 Bibliografia:

Reck Miranda, Suzana. A clssica msica das telas: O uso e a formao do tradicional estilo
sinfnico. Ciberlegenda, Niteri, V.01, N.24 2011. V.1 n.24, p.19 28, Jun. 2011. Disponvel
em: http://www.uff.br/ciberlegenda/ojs/index.php/revista/index

Spence, Keith. O Livro da Msica. Rio de Janeiro. Zahar Editores,1981. 144 p.