Ky chororo Pescadores de mi ro

(Anibal Zampayo) (Chacho Muller)

Pasa mi ro
Doblado de remos,
caminito de cristal
mi dulce ro quemado de ro y aguaceros
canto azul que busca el mar y en el dibujo de las redes
est enmallado de sol a sol.
Ta ta upa
Ky chororo Pan que mi ro nos ofrece mansamente
Ky chororo plateado y vivo
Ky chororo salta en las redes,
Rema que rema brilla en los ojos de quien lo sabe ganar:
canota que te vas gente de ro, pescadores
la luna llena de mi ro Paran.
medalln sobre el palmar
Piel de camalote,
Potro del agua sonrisa de ceibo florecido,
canota que se va tiene el guricito pescador
destino que anda
hombre, ro y soledad
y en sus ojitos color de agua
los arenales brillando al sol.

Pan que mi ro nos ofrece mansamente

Pan de agua plateado y vivo
(Ramn Ayala) salta en las redes,
brilla en los ojos de quien lo sabe ganar:
Ya se va por la barranca el viejo pescador gente de ro, pescadores
ya se va por la barranca el viejo pescador, de mi ro Paran.
racimo de espuma y de metal
colgando del hombro el pan de agua que le
dio,
su amigo, el ro Paran.

Una vieja quilla, una canoa, un espinel,

huellas en la arena y un adis,
las lejanas islas, que se empean en volver,
la nostalgia del primer amor.

Ah!, la vida es, un ro bravo, pescador

con peces de sombra y un dorado en estribor.
Una vieja quilla, una canoa, un espinel.
La vida es un ro bravo, pescador.
La vida es un ro.

POLITECNICO 19
Palabramundo
Idioma
Idioma Nacional
Nacional II

Oracin del Remanso

(Jorge Fandermole)

Soy de la orilla brava del agua turbia y la correntada

que baja hermosa por su barrosa profundidad;
soy un paisano serio, soy gente del remanso Valerio
que es donde el cielo remonta el vuelo en el Paran.

Tengo el color del ro y su misma voz en mi canto sigo,

el agua mansa y su suave danza en el corazn;
pero a veces oscura va turbulenta en la ciega hondura
y se hace brillo en este cuchillo de pescador.

Cristo de las redes, no nos abandones

y en los espineles djanos tus dones.

No pienses que nos perdiste, es que la pobreza nos pone tristes,

la sangre tensa y uno no piensa ms que en morir;
agua del ro viejo llevate pronto este canto lejos
que est aclarando y vamos pescando para vivir.

Llevo mi sombra alerta sobre la escama del agua abierta

y en el reposo vertiginoso del espinel
sueo que alzo la proa y subo a la luna en la canoa
y all descanso hecha un remanso mi propia piel.

Calma de mis dolores, ay, Cristo de los pescadores,

dile a mi amada que est apenada esperndome
que ando pensando en ella mientras voy vadeando las estrellas,
que el ro est bravo y estoy cansado para volver.

Cristo de las redes, no nos abandones

y en los espineles djanos tus dones.

20 POLITECNICO
Ro de camalotes
(Mario Corradini)
Si yo digo verde
a que usted no piensa en el camalote.
Y si digo agua
usted no imagina el Paran
Diciembre lo arranca
desata su nudo con la madreselva
y con el viene el agua,
el viento del norte y la yarar.
Y a su incertidumbre
lento lagarto, races negras
se le pega el hambre
el aire pesado y la inundacin
Que no se detenga
tu marcha lenta rumbo p'al mar
es tan semejante
a nuestro delirio, a la soledad.
Que te empuje el viento
mi pensamiento o el temporal
fuera de la orilla
tu camarilla, camalotal.
El ro que te acuna
mete su lengua en el casero
bajo tu llanura
juega el dorado, escondindose.
Silencioso ejrcito
panza de agua, patas de barro
mamotretos de hojas
verdes las aguas del invasor.
La isla
(Chacho Muller)
Fue un bajo, despus laguna,
con el tiempo se hizo isla;
el ro le fue arrimando
tierra y agua, sauces, vida.
Don Pedro la vio creciendo
mientras sus hijos crecan.
Se van yendo ro abajo
esos hijos de la Luisa,
-Hay que entender esta vida,
sabe, mozo (me deca).
-Siempre algo nos da este ro,
pero hay veces que nos quita.
Y el ro pasa,
lleva,
algo nos deja
y algo se va.
Don Pedro se fue apagando
como fueguito de chilcas;
qued prendido a las redes
una fiera amanecida
y su alma de camalote
boya entre azules crecidas.
Es eco de ausencia el rancho,
monte y cielo, vieja Luisa,
habiendo criao tantos hijos
a fuerza e pan en la isla.
-La isla que trajo el ro,
ro que nos da y nos quita.
Y el ro pasa,
lleva,
algo nos deja
y algo se va.
POLITECNICO 1
21
Palabramundo
Idioma Nacional I
Los inundados
(Isaac Aizemberg, Ariel Ramrez)
Bramando se viene el agua del Paran
creciendo noche y da sin parar.
Ranchada, barranca, tronco se llevar
con viento y aguacero el Paran.
Mi rancho hasta la cumbrera ya se aneg
ni el ceibo ni el aromo tienen flor.
Estaba triste la tarde cuando me fu;
cant su dulce queja el yerut.
Por el ro navegando
la canoa va cargada
redes, palos, aparejos
los salv de la ranchada.
Por el ro volver
a Santa Fe.
El agua vino bramando, pobre qued
ni rancho ni cobija he de tener.
No me han de sacar del pago donde nac
peleando a la corriente he de vivir.
El cielo ya est limpiando, vuela el chaj
calandrias y crestudos cantan ya.
As ha de llegar el da en que volver
a levantar mi rancho en Santa Fe.
Por el ro navegando
la canoa va cargada
redes, palos, aparejos
los salv de la ranchada.
Por el ro volver
a Santa Fe.
1
22 POLITECNICO
Pedro Canoero
(Teresa Parodi)
Pedro canoero
todo tu tiempo se ha ido
sobre la vieja canoa
lentamente se lo fue llevando el ro.
Pedro canoero
ya no has vuelto por la costa
te quedaste en la canoa
como un duende sin edad y sin memoria.
Pedro canoero te meca el agua
lejos de la costa cuando te dormas.
Pedro canoero
corazn de arcilla
sobre la canoa se te fue la vida.
Pedro canoero
la esperanza se te iba
sobre el agua amanecida
tu esperanza, Pedro, al fin no tuvo orillas.
Pedro canoero te meca el agua
lejos de la costa cuando te dormas.
Pedro canoero
corazn de arcilla
sobre la canoa se te fue la vida.
Jangadero
(E. Fal y J. Davalos)
Ro abajo voy llevando la jangada
ro abajo por el alto Paran
es el peso de la sombra derrumbada
que buscando el horizonte bajar.
Ro abajo, ro abajo, ro abajo,
a flor de agua voy sangrando esta cancin
ve el sueo de la vida y el trabajo
se me vuelve camalote el corazn.
Jangadero...jangadero
mi destino sobre el ro es derivar
desde el fondo del obraje maderero
con el anhelo del agua que se va.
Padre ro, tus escamas de oro vivo
son el sueo que nos llevan mas all
vamos tras el horizonte fugitivo
y la sangre con el agua se nos va.
Banda a banda, sol y luna, cielo y agua
espejismo que no acaba de pasar
piel de barro, fabulosa lampalagua
me devora la pasin de navegar.
Jangadero...jangadero,
mi destino sobre el ro es derivar
desde el fondo del obraje maderero
con el anhelo del agua que se va.
Fui al ro
(Juan L. Ortiz)
Fui al ro, y lo senta
cerca de m, enfrente de m.
Las ramas tenan voces
que no llegaban hasta m.
La corriente deca
cosas que no entenda.
Me angustiaba casi.
Quera comprenderlo,
sentir qu deca el cielo vago y plido en l
con sus primeras slabas alargadas,
pero no poda.
Regresaba
-Era yo el que regresaba?-
en la angustia vaga
de sentirme solo entre las cosas ltimas y secre-
tas.
De pronto sent el ro en m,
corra en m
con sus orillas trmulas de seas,
con sus hondos reflejos apenas estrellados.
Corra el ro en m con sus ramajes.
Era yo un ro en el anochecer,
y suspiraban en m los rboles,
y el sendero y las hierbas se apagaban en m.
Me atravesaba un ro, me atravesaba un ro!
POLITECNICO 1
23
Palabramundo
Idioma Nacional I
Agua dulce
(Jorge Fandermole)
De agua dulce
que se va por la pendiente
de mi verde continente
a mezclarse con el mar,
vamos hechos.
Y su luz que nos alcanza
nos devuelve la esperanza
de hallar la tierra sin mar.
A su esencia y su fluir
pertenecemos
desde el puo de los remos
hasta el modo de decir.
Al bajar nos atraviesan
esos ros mansos
de los pagos mos
del afluente guaran con mis hermanos de ayer.
Los centinelas del agua
no se han ido todava,
traen desde remotos das
la palabra y el fulgor,
sus versos como plegarias
luminosas que se abisman,
claras como el agua limpia
en los cauces del corazn.
Son del agua nuestros hijos,
flores del camalotal,
lo que se derrame al ro
por su sangre quedar.
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24 POLITECNICO
De la ausente sombra
del monte talado,
un cielo azul han cosechado
y con la tierra se nos va.
La memoria de Apip
se hundi en su espuma
y en Yacyret la luna
no termina de llorar.
Yo me sueo regresando
a un ro sagrado
mientras el monte olvidado
vuelve nuevo a florecer.
Y ya leve
sin amores ni trabajo
yndome corriente abajo
Los centinelas del agua
no se han ido todava,
traen desde remotos das
la palabra y el fulgor,
sus versos como plegarias
luminosas que se abisman,
claras como el agua limpia
en los cauces del corazn.
 Vuelos Hombre al agua
(Bersuit Vergarabat) (Gustavo Cerati)
(inspirado en "El vuelo" de Horacio Verbisky)
Meses navegando
Vos me ests mirando y yo voy a caer, tierra a la vista
colgado en tu sien. todo volver a ser como fue
Vos me ests mirando y yo voy a caer. Las luces de la costa
No me ves pero ah voy son faros del pasado
a buscar tu prisin Todo volver a ser como fue
de llaves que slo cierran...
Y cuando salto de cubierta
No ves pero ah voy a encontrar tu prisin.
y me abandono a la corriente
Y la bruna rebota siempre hacia aqu.
Espuma de miedo, Nuevas formas crecen
viejo apagn, son tan atractivas
y la bruma rebota, siempre hacia aqu. quiero descansar de todo ayer

Solo voy a volver, Y voy flotando por el ro

siempre me vas a ver voy envuelto en la corriente
y cuando regrese
Hombre al agua
de este vuelo eterno. Voces que se agitan
Solo vers en m, Hombre al agua
siempre a travs Barco a la deriva
de m un paisaje de espanto as.
Y voy flotando por el ro
Y el nylon abri descansando en la corriente
sus alas por m...
Hombre al agua
y ahora ve solo viento.
voces que se agitan
Y el nylon abri Hombre al agua
sus alas en m. barco a la deriva
Tu cara se borra,
se tie de gris, Amaneci
sers una piedra sola... Abre los ojos
Te desprendes de m, Me ir con estas olas
yo me quedo en vos... No ests preocupada
Todos gritarn
Ya mis ojos son barro
Hombre al agua
en la inundacin
que crece, decrece, Voces que se agitan
aparece y se va barco a la deriva.
y mis ojos son barro
en la inundacin.

POLITECNICO 1
25
Palabramundo
Idioma Nacional I

La poesa se caracteriza por la presencia de un yo potico o lrico que expresa su subje-

tividad por medio de las mltiples posibilidades del lenguaje.

El amor, la soledad, el dolor ante un hecho desgraciado, las dudas existenciales

(adnde vamos?, de dnde venimos?), la felicidad, la defensa de los ideales... son temas
habituales en los poemas.

En sus orgenes, la poesa fue un gnero oral. Cuando los poetas comenzaron a escribir
sus textos, prestaron mayor atencin a la distribucin de los versos sobre la hoja de papel. Los
poemas estn organizados en versos. Un verso es cada una de las lneas que componen un
poema. Pueden sucederse unos a otros sin interrupcin, como en los romances, o agruparse en
estrofas Para ello los fueron agrupando en estrofas segn el nmero de versos y la rima.

Las estrofas pueden estar formadas por distintos nmero de versos, por ejemplo: el ter-
ceto, estrofa de tres versos; el cuarteto, estrofa de cuatro versos; etc.

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26 POLITECNICO
 Los medios expresivos fundamentales del lenguaje potico son:

Ritmo: el lenguaje en cuanto masa sonora posee cierto ritmo. El ritmo potico consiste
en una determinada organizacin y ordenacin de los sonidos dentro del poema, que tie-
ne como elemento esencial la capacidad de agrado. La medida del verso, la rima y la
acentuacin pueden ser elementos importantes del ritmo, pero esto no es estrictamente
necesario. El ritmo slo consigue plenos efectos en vinculacin con el significado de las
palabras, porque el instrumento del poeta es el lenguaje y a la esencia del lenguaje per-
tenece la significacin. Lo dicho se refiere al ritmo exterior, pero hay adems en el poe-
ma un ritmo interior que expresa la fluencia inmediata del alma del poeta y que deriva de
su peculiar vibracin interior, transmitindonos su modo especial de sentir la realidad.
Imagen: La va natural de representacin de las imgenes son los sentidos (imgenes
sensoriales: visuales, auditivas, gustativas, olfativas y tctiles), pero tambin pueden ser
totalmente psicolgicas, es decir, aludir a algo invisible, a algo interior (imgenes anmi-
cas). La imagen potica se diferencia de la pictrica porque suele construirse en una su-
cesin temporal; puede no ser una simple figuracin esttica, sino en movimiento, en de-
venir, y en ese caso lo que importa es su dinamismo.
Enumeracin: acumulacin de palabras con efecto intensificador.
Personificacin: atribucin de cualidades humanas a lo que no lo es.
Comparacin: relacin de dos o ms elementos semejantes a travs del nexo compara-
tivo (como/cual).
Metfora: recurso expresivo que establece una relacin de semejanza o corresponden-
cia entre dos trminos. Es el resultado de una comparacin anterior que se presenta, por
as decirlo, sin el nexo comparativo (como, como si, etctera).

Ejemplo: 1) Comparacin:
Tu pupila es como un punto de luz.

2) Metfora:

La forma ms simple de la metfora es la que mantiene el elemento real y el trmino de

comparacin, siguiendo el esquema A es B:

Tu pupila es un punto de luz.

A B

POLITECNICO 1
27
Palabramundo
Idioma Nacional I

La forma ms compleja de la metfora fusiona los trminos A y B, desapareciendo la men-

cin del elemento real. El esquema se reduce a B:

Un punto de luz brilla en tu rostro.

B

Anfora: repeticin de una misma palabra al comienzo del verso.

Paralelismo: reiteracin de una misma estructura sintctica en ms de un verso.
Hiprbaton: cambio del orden sintctico de las palabras dentro de la oracin.

1
28 POLITECNICO
 Gnero Narrativo

El cuento es algo as como una gota de agua vista con una lupa,

y por lo tanto en ella est el universo entero

A. Murena

POLITECNICO 1
29
Palabramundo
Idioma Nacional I

Se entiende por narrar el acto de referir un suceso.

El cuento

Para Jaime Rest, el cuento es una pieza de ficcin en prosa cuya brevedad permite leerla
de un tirn, ininterrumpidamente. En As se escribe un cuento Mempo Giardinelli buscando una
definicin de cuento encuentra que:
Carlos Mastrngelo da la siguiente:1) Un cuento es una serie breve de incidentes; 2) de
ciclo acabado y perfecto como un crculo; () 3) siendo muy esencial el argumento, el asunto
o los incidentes en s [porque] en el cuento nos interesa solamente lo que est sucediendo y
cmo terminar; () 4) trabados stos en una nica e ininterrumpida ilacin; 5) sin grandes
intervalos de tiempo ni de espacio; 6) rematados por un final imprevisto, adecuado y natural.
Se diferencia de la novela por:

1) La brevedad: el trmino cuento evoca de inmediato la idea de un relato en prosa cuya

caracterstica primera y ms sensible es la brevedad.

2) En el cuento se relata un nico hecho, sin interpolaciones ni episodios laterales, pues

lo fundamental es que la accin fluya continuamente hasta llegar al final.

3) ndole de sus argumentos: el cuento escoge sus temas entre aquellos cuyas crisis, por
su rapidez, exigen la brevedad. La situacin narrada, el asunto, ha de ser sencillo y apasionante
a la vez. La trama no ha de pecar jams de enmaraada como si se tratara de la sntesis de una
novela. En un cuento logrado, los tres tiempos de la perspectiva tradicional, exposicin, nudo y
desenlace, estn tan apretados que se reducen prcticamente a uno solo.

4) Estilo: el cuento es ante todo argumento: no admite digresiones, ni elementos gratui-

tos ni meramente decorativos. El cuentista no puede proceder acumulando personajes secunda-
rios, descripciones, acciones laterales, caracterizaciones psicolgicas demasiado prolijas, etc-
tera: debe trabajar en profundidad e intensidad. El tiempo y el espacio del cuento deben estar
condensados.

En la tcnica del cuento los recursos que intervienen habitualmente en la narracin se uti-
lizan de manera muy particular:

a) Descripciones: si el tema del cuento exige la inclusin de una descripcin paisajstica,

sta no debe incorporarse como un elemento que entorpezca o detenga el curso de la ac-

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30 POLITECNICO