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Ky chororo Pescadores de mi ro

(Anibal Zampayo) (Chacho Muller)


Pasa mi ro
Doblado de remos,
caminito de cristal
mi dulce ro quemado de ro y aguaceros
canto azul que busca el mar y en el dibujo de las redes
est enmallado de sol a sol.
Ta ta upa
Ky chororo Pan que mi ro nos ofrece mansamente
Ky chororo plateado y vivo
Ky chororo salta en las redes,
Rema que rema brilla en los ojos de quien lo sabe ganar:
canota que te vas gente de ro, pescadores
la luna llena de mi ro Paran.
medalln sobre el palmar
Piel de camalote,
Potro del agua sonrisa de ceibo florecido,
canota que se va tiene el guricito pescador
destino que anda
hombre, ro y soledad
y en sus ojitos color de agua
los arenales brillando al sol.

Pan que mi ro nos ofrece mansamente


Pan de agua plateado y vivo
(Ramn Ayala) salta en las redes,
brilla en los ojos de quien lo sabe ganar:
Ya se va por la barranca el viejo pescador gente de ro, pescadores
ya se va por la barranca el viejo pescador, de mi ro Paran.
racimo de espuma y de metal
colgando del hombro el pan de agua que le
dio,
su amigo, el ro Paran.

Una vieja quilla, una canoa, un espinel,


huellas en la arena y un adis,
las lejanas islas, que se empean en volver,
la nostalgia del primer amor.

Ah!, la vida es, un ro bravo, pescador


con peces de sombra y un dorado en estribor.
Una vieja quilla, una canoa, un espinel.
La vida es un ro bravo, pescador.
La vida es un ro.

POLITECNICO 19
Palabramundo
Idioma
Idioma Nacional
Nacional II

Oracin del Remanso


(Jorge Fandermole)

Soy de la orilla brava del agua turbia y la correntada


que baja hermosa por su barrosa profundidad;
soy un paisano serio, soy gente del remanso Valerio
que es donde el cielo remonta el vuelo en el Paran.

Tengo el color del ro y su misma voz en mi canto sigo,


el agua mansa y su suave danza en el corazn;
pero a veces oscura va turbulenta en la ciega hondura
y se hace brillo en este cuchillo de pescador.

Cristo de las redes, no nos abandones


y en los espineles djanos tus dones.

No pienses que nos perdiste, es que la pobreza nos pone tristes,


la sangre tensa y uno no piensa ms que en morir;
agua del ro viejo llevate pronto este canto lejos
que est aclarando y vamos pescando para vivir.

Llevo mi sombra alerta sobre la escama del agua abierta


y en el reposo vertiginoso del espinel
sueo que alzo la proa y subo a la luna en la canoa
y all descanso hecha un remanso mi propia piel.

Calma de mis dolores, ay, Cristo de los pescadores,


dile a mi amada que est apenada esperndome
que ando pensando en ella mientras voy vadeando las estrellas,
que el ro est bravo y estoy cansado para volver.

Cristo de las redes, no nos abandones


y en los espineles djanos tus dones.

20 POLITECNICO
Ro de camalotes La isla
(Mario Corradini) (Chacho Muller)

Si yo digo verde
Fue un bajo, despus laguna,
a que usted no piensa en el camalote.
con el tiempo se hizo isla;
Y si digo agua
el ro le fue arrimando
usted no imagina el Paran
tierra y agua, sauces, vida.
Diciembre lo arranca Don Pedro la vio creciendo
desata su nudo con la madreselva mientras sus hijos crecan.
y con el viene el agua,
el viento del norte y la yarar. Se van yendo ro abajo
esos hijos de la Luisa,
Y a su incertidumbre -Hay que entender esta vida,
lento lagarto, races negras sabe, mozo (me deca).
se le pega el hambre -Siempre algo nos da este ro,
el aire pesado y la inundacin pero hay veces que nos quita.

Que no se detenga Y el ro pasa,


tu marcha lenta rumbo p'al mar lleva,
es tan semejante algo nos deja
a nuestro delirio, a la soledad. y algo se va.

Que te empuje el viento Don Pedro se fue apagando


mi pensamiento o el temporal como fueguito de chilcas;
fuera de la orilla qued prendido a las redes
tu camarilla, camalotal. una fiera amanecida
y su alma de camalote
El ro que te acuna
boya entre azules crecidas.
mete su lengua en el casero
bajo tu llanura
Es eco de ausencia el rancho,
juega el dorado, escondindose.
monte y cielo, vieja Luisa,
Silencioso ejrcito habiendo criao tantos hijos
panza de agua, patas de barro a fuerza e pan en la isla.
mamotretos de hojas -La isla que trajo el ro,
verdes las aguas del invasor. ro que nos da y nos quita.

Y el ro pasa,
lleva,
algo nos deja
y algo se va.

POLITECNICO 1
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Palabramundo
Idioma Nacional I

Los inundados Pedro Canoero


(Isaac Aizemberg, Ariel Ramrez) (Teresa Parodi)

Bramando se viene el agua del Paran Pedro canoero


creciendo noche y da sin parar. todo tu tiempo se ha ido
Ranchada, barranca, tronco se llevar
con viento y aguacero el Paran. sobre la vieja canoa
lentamente se lo fue llevando el ro.
Mi rancho hasta la cumbrera ya se aneg
ni el ceibo ni el aromo tienen flor. Pedro canoero
Estaba triste la tarde cuando me fu; ya no has vuelto por la costa
cant su dulce queja el yerut.
te quedaste en la canoa
Por el ro navegando como un duende sin edad y sin memoria.
la canoa va cargada
redes, palos, aparejos Pedro canoero te meca el agua
los salv de la ranchada. lejos de la costa cuando te dormas.
Por el ro volver Pedro canoero
a Santa Fe.
corazn de arcilla
El agua vino bramando, pobre qued sobre la canoa se te fue la vida.
ni rancho ni cobija he de tener.
No me han de sacar del pago donde nac Pedro canoero
peleando a la corriente he de vivir. la esperanza se te iba
El cielo ya est limpiando, vuela el chaj
sobre el agua amanecida
calandrias y crestudos cantan ya. tu esperanza, Pedro, al fin no tuvo orillas.
As ha de llegar el da en que volver
a levantar mi rancho en Santa Fe. Pedro canoero te meca el agua
lejos de la costa cuando te dormas.
Por el ro navegando
Pedro canoero
la canoa va cargada
redes, palos, aparejos corazn de arcilla
los salv de la ranchada. sobre la canoa se te fue la vida.
Por el ro volver
a Santa Fe.

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22 POLITECNICO
Jangadero Fui al ro
(E. Fal y J. Davalos) (Juan L. Ortiz)

Ro abajo voy llevando la jangada Fui al ro, y lo senta


ro abajo por el alto Paran cerca de m, enfrente de m.
es el peso de la sombra derrumbada Las ramas tenan voces
que buscando el horizonte bajar. que no llegaban hasta m.
Ro abajo, ro abajo, ro abajo,
La corriente deca
cosas que no entenda.
a flor de agua voy sangrando esta cancin
Me angustiaba casi.
ve el sueo de la vida y el trabajo
Quera comprenderlo,
se me vuelve camalote el corazn. sentir qu deca el cielo vago y plido en l
con sus primeras slabas alargadas,
Jangadero...jangadero pero no poda.
mi destino sobre el ro es derivar
desde el fondo del obraje maderero Regresaba
con el anhelo del agua que se va. -Era yo el que regresaba?-
en la angustia vaga
de sentirme solo entre las cosas ltimas y secre-
Padre ro, tus escamas de oro vivo
tas.
son el sueo que nos llevan mas all
De pronto sent el ro en m,
vamos tras el horizonte fugitivo corra en m
y la sangre con el agua se nos va. con sus orillas trmulas de seas,
Banda a banda, sol y luna, cielo y agua con sus hondos reflejos apenas estrellados.
espejismo que no acaba de pasar Corra el ro en m con sus ramajes.
piel de barro, fabulosa lampalagua Era yo un ro en el anochecer,
me devora la pasin de navegar. y suspiraban en m los rboles,
y el sendero y las hierbas se apagaban en m.
Me atravesaba un ro, me atravesaba un ro!
Jangadero...jangadero,
mi destino sobre el ro es derivar
desde el fondo del obraje maderero
con el anhelo del agua que se va.

POLITECNICO 1
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Palabramundo
Idioma Nacional I

Agua dulce
(Jorge Fandermole)
De la ausente sombra
De agua dulce del monte talado,
que se va por la pendiente un cielo azul han cosechado
de mi verde continente y con la tierra se nos va.
a mezclarse con el mar,
La memoria de Apip
vamos hechos. se hundi en su espuma
Y su luz que nos alcanza y en Yacyret la luna
nos devuelve la esperanza no termina de llorar.
de hallar la tierra sin mar.
Yo me sueo regresando
A su esencia y su fluir a un ro sagrado
pertenecemos mientras el monte olvidado
desde el puo de los remos vuelve nuevo a florecer.
hasta el modo de decir.
Al bajar nos atraviesan Y ya leve
esos ros mansos sin amores ni trabajo
de los pagos mos yndome corriente abajo
del afluente guaran con mis hermanos de ayer.

Los centinelas del agua Los centinelas del agua


no se han ido todava, no se han ido todava,
traen desde remotos das traen desde remotos das
la palabra y el fulgor, la palabra y el fulgor,
sus versos como plegarias sus versos como plegarias
luminosas que se abisman, luminosas que se abisman,
claras como el agua limpia claras como el agua limpia
en los cauces del corazn. en los cauces del corazn.

Son del agua nuestros hijos,


flores del camalotal,
lo que se derrame al ro
por su sangre quedar.

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Vuelos Hombre al agua
(Bersuit Vergarabat) (Gustavo Cerati)
(inspirado en "El vuelo" de Horacio Verbisky)
Meses navegando
Vos me ests mirando y yo voy a caer, tierra a la vista
colgado en tu sien. todo volver a ser como fue
Vos me ests mirando y yo voy a caer. Las luces de la costa
No me ves pero ah voy son faros del pasado
a buscar tu prisin Todo volver a ser como fue
de llaves que slo cierran...
Y cuando salto de cubierta
No ves pero ah voy a encontrar tu prisin.
y me abandono a la corriente
Y la bruna rebota siempre hacia aqu.
Espuma de miedo, Nuevas formas crecen
viejo apagn, son tan atractivas
y la bruma rebota, siempre hacia aqu. quiero descansar de todo ayer

Solo voy a volver, Y voy flotando por el ro


siempre me vas a ver voy envuelto en la corriente
y cuando regrese
Hombre al agua
de este vuelo eterno. Voces que se agitan
Solo vers en m, Hombre al agua
siempre a travs Barco a la deriva
de m un paisaje de espanto as.
Y voy flotando por el ro
Y el nylon abri descansando en la corriente
sus alas por m...
Hombre al agua
y ahora ve solo viento.
voces que se agitan
Y el nylon abri Hombre al agua
sus alas en m. barco a la deriva
Tu cara se borra,
se tie de gris, Amaneci
sers una piedra sola... Abre los ojos
Te desprendes de m, Me ir con estas olas
yo me quedo en vos... No ests preocupada
Todos gritarn
Ya mis ojos son barro
Hombre al agua
en la inundacin
que crece, decrece, Voces que se agitan
aparece y se va barco a la deriva.
y mis ojos son barro
en la inundacin.

POLITECNICO 1
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Palabramundo
Idioma Nacional I

La poesa se caracteriza por la presencia de un yo potico o lrico que expresa su subje-


tividad por medio de las mltiples posibilidades del lenguaje.

El amor, la soledad, el dolor ante un hecho desgraciado, las dudas existenciales


(adnde vamos?, de dnde venimos?), la felicidad, la defensa de los ideales... son temas
habituales en los poemas.

En sus orgenes, la poesa fue un gnero oral. Cuando los poetas comenzaron a escribir
sus textos, prestaron mayor atencin a la distribucin de los versos sobre la hoja de papel. Los
poemas estn organizados en versos. Un verso es cada una de las lneas que componen un
poema. Pueden sucederse unos a otros sin interrupcin, como en los romances, o agruparse en
estrofas Para ello los fueron agrupando en estrofas segn el nmero de versos y la rima.

Las estrofas pueden estar formadas por distintos nmero de versos, por ejemplo: el ter-
ceto, estrofa de tres versos; el cuarteto, estrofa de cuatro versos; etc.

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26 POLITECNICO
Los medios expresivos fundamentales del lenguaje potico son:

Ritmo: el lenguaje en cuanto masa sonora posee cierto ritmo. El ritmo potico consiste
en una determinada organizacin y ordenacin de los sonidos dentro del poema, que tie-
ne como elemento esencial la capacidad de agrado. La medida del verso, la rima y la
acentuacin pueden ser elementos importantes del ritmo, pero esto no es estrictamente
necesario. El ritmo slo consigue plenos efectos en vinculacin con el significado de las
palabras, porque el instrumento del poeta es el lenguaje y a la esencia del lenguaje per-
tenece la significacin. Lo dicho se refiere al ritmo exterior, pero hay adems en el poe-
ma un ritmo interior que expresa la fluencia inmediata del alma del poeta y que deriva de
su peculiar vibracin interior, transmitindonos su modo especial de sentir la realidad.
Imagen: La va natural de representacin de las imgenes son los sentidos (imgenes
sensoriales: visuales, auditivas, gustativas, olfativas y tctiles), pero tambin pueden ser
totalmente psicolgicas, es decir, aludir a algo invisible, a algo interior (imgenes anmi-
cas). La imagen potica se diferencia de la pictrica porque suele construirse en una su-
cesin temporal; puede no ser una simple figuracin esttica, sino en movimiento, en de-
venir, y en ese caso lo que importa es su dinamismo.
Enumeracin: acumulacin de palabras con efecto intensificador.
Personificacin: atribucin de cualidades humanas a lo que no lo es.
Comparacin: relacin de dos o ms elementos semejantes a travs del nexo compara-
tivo (como/cual).
Metfora: recurso expresivo que establece una relacin de semejanza o corresponden-
cia entre dos trminos. Es el resultado de una comparacin anterior que se presenta, por
as decirlo, sin el nexo comparativo (como, como si, etctera).

Ejemplo: 1) Comparacin:
Tu pupila es como un punto de luz.

2) Metfora:

La forma ms simple de la metfora es la que mantiene el elemento real y el trmino de


comparacin, siguiendo el esquema A es B:

Tu pupila es un punto de luz.


A B

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Palabramundo
Idioma Nacional I

La forma ms compleja de la metfora fusiona los trminos A y B, desapareciendo la men-


cin del elemento real. El esquema se reduce a B:

Un punto de luz brilla en tu rostro.


B

Anfora: repeticin de una misma palabra al comienzo del verso.


Paralelismo: reiteracin de una misma estructura sintctica en ms de un verso.
Hiprbaton: cambio del orden sintctico de las palabras dentro de la oracin.

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Gnero Narrativo

El cuento es algo as como una gota de agua vista con una lupa,

y por lo tanto en ella est el universo entero

A. Murena

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Palabramundo
Idioma Nacional I

Se entiende por narrar el acto de referir un suceso.

El cuento

Para Jaime Rest, el cuento es una pieza de ficcin en prosa cuya brevedad permite leerla
de un tirn, ininterrumpidamente. En As se escribe un cuento Mempo Giardinelli buscando una
definicin de cuento encuentra que:
Carlos Mastrngelo da la siguiente:1) Un cuento es una serie breve de incidentes; 2) de
ciclo acabado y perfecto como un crculo; () 3) siendo muy esencial el argumento, el asunto
o los incidentes en s [porque] en el cuento nos interesa solamente lo que est sucediendo y
cmo terminar; () 4) trabados stos en una nica e ininterrumpida ilacin; 5) sin grandes
intervalos de tiempo ni de espacio; 6) rematados por un final imprevisto, adecuado y natural.
Se diferencia de la novela por:

1) La brevedad: el trmino cuento evoca de inmediato la idea de un relato en prosa cuya


caracterstica primera y ms sensible es la brevedad.

2) En el cuento se relata un nico hecho, sin interpolaciones ni episodios laterales, pues


lo fundamental es que la accin fluya continuamente hasta llegar al final.

3) ndole de sus argumentos: el cuento escoge sus temas entre aquellos cuyas crisis, por
su rapidez, exigen la brevedad. La situacin narrada, el asunto, ha de ser sencillo y apasionante
a la vez. La trama no ha de pecar jams de enmaraada como si se tratara de la sntesis de una
novela. En un cuento logrado, los tres tiempos de la perspectiva tradicional, exposicin, nudo y
desenlace, estn tan apretados que se reducen prcticamente a uno solo.

4) Estilo: el cuento es ante todo argumento: no admite digresiones, ni elementos gratui-


tos ni meramente decorativos. El cuentista no puede proceder acumulando personajes secunda-
rios, descripciones, acciones laterales, caracterizaciones psicolgicas demasiado prolijas, etc-
tera: debe trabajar en profundidad e intensidad. El tiempo y el espacio del cuento deben estar
condensados.

En la tcnica del cuento los recursos que intervienen habitualmente en la narracin se uti-
lizan de manera muy particular:

a) Descripciones: si el tema del cuento exige la inclusin de una descripcin paisajstica,


sta no debe incorporarse como un elemento que entorpezca o detenga el curso de la ac-

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