,

---
066I-006I
A arquitetura brasileira do sculo XX
alcanou prestgio ii.[ern~cional como
poucos pases do m undo lograram atingir.
Braslia obra consagrada como uma das
contribuies brasileiras s criaes mais
marcantes na cultura do sculo. Mas se esse
reconhecimento a face m ais visvel da sua
importncia, no menos importan te
reconhecer os mltiplos rumos e os
processos na gnese dessa p roduo, to
alardeada e to pouco examinada em seu
conjunto como realizaes de um contexto
conturbado como o que marcou a histria
do Brasil nos ltimos cem anos.
Arquiteturas no Brasil 1900-1990 uma obra
que vem proporcionar uma viso
abrangente e ao mesmo tempo concisa da
arquitetura brasileira no sculo XX, sob o
signo da releitura do movimento moderno
aps a crtica do p s-modernismo-
embora situe o m oderno como o epicentro
das inquietaes do sculo.
Ao relacionar as interven es urbanas como
signos de modernizao no final do sculo
XIX, o livro ide ntifica as razes de
modernidades p aralelas aos movimentos
como a Semana de Arte Moderna de 1922.
Realizaes estas que passaram tanto pela
arquite tura n eocolonial quan to por diferen tes
manifestaes arquitetnicas em trs linhas -
modernismo programtico, modernidade
pragmtica e modernidade corrente -
caracterizando prticas distintas no pas a t a
Segunda Gu erra Mundial.
 0661-0061
us-e.Ig: ou s-e1nl~l~nb1y
 [ill}l UNIVERSIDADI; DE SO PAULO

Reitor Adolpho Jos Melfi

Vire-rcitnr Hlio Nogueira da Cruz

led:: EDITORA DA UNIVERSIDADE DE SO PAUtO

Diretor-preside11/e Plinio Martins Filho

COM ISSO ED ITORIAL

/'residente Jos Mindlin
Vire-pre.tidenre Oswaldo Paulo Forattini
I'lraslio Joo Sallulll Jnior
Carlos Alberto l:lurbosa Dantas
Guilherme Leite da Silva Dias
Laura de Mello e Souza
Murillo Marx
l'linio Martins f'ilho

Dire/ora Editorial Silvana 13irul

Dircrora Comercial E liana Urabuyashi
Diretara Administrmiva Angela Maria Conceio Torres
Editora-assi.l'tente Marilena Vizentin
Copyright 1998 by Hugo Scgawa N .Cham.:- 720.981 S454a 2.ed.
Autor: Segawa, H ugo,l956-
I' edio: I 998 Tlulo: Arquitetura no Brasil 1900-1 990 .
2' edio: 1999 40657800
2' edio, 1' reimpresso: 2002
lllllllllllllll
Ex.2 CAC
llllllllllllllllllllllllllllllll Ac.25035 l

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

(Cmara Drasildra do Livro, SI', Brasil)

Segawa, Hugo, 1956-

Arquiteturas no Brasill 900- l990 I llugo Segawa . - 2. ed. I. reimpr.-

So Paulo: Editora da Un iversidade de So Paulo, 2002.- (Acadmica; 21 )

Bibliografia.
ISBN: 85-314-0445-2

1. Arquitetura - Brasii- Histria I. Ttulo li. Srie.

98-1!54 CDD-720.981

~
ndices para catlogo sistemtico:
L. Brasil :Arquitetura : llstria 720.98 1

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Printed in Brazil 2002

Foi feito o depsito legal

;iilil
 UTELI O LU ::l UI IIJ
;))j1EJ3: J lll{l.I V op p~MSQ
E l SO:) 0 !)111
._.f 0 [ [;))!\J O I ~ li O(]
(o-rfueD dpll.Tpuv dp se~o z!n'l O!LI<]Hrv
 SUMRIO

i\lg-ulll<t Expli cao ........ ........ .... ...... .......... ...... ..... ..... ..... ..... ... .... ...... ..... ... ........... .. .. ..... ... .... .......... ... 13

I . O Brasil e m Ud)anirao 1862-1945 ........ .. ............... ..... ........ ... .................. ......... .. ..... .. ........ 17

2. Do An Licolonial ao Ncocolon ial:

i\ Busca de A lg-um;t Mod ernidade l HH0-1 926 ........... .. ....... ...... .. ... ........ ........ .. ........ ...... ........ 29

3. Modernis mo Prug-ra m lic u 1q 17-1q:12 ..... ............ ... ..... .. .. .. ... .............. .... ............... .. ... .. ......... 41

1. Muclc rn irlad ! Prag- m tic a 1922-1~)4:~ .... ...... ............................ .................. .. ..... ..................... .. 5;)

5. Moderniclad c Correm<' 1929-1945 ........................................ ........... ................................ ...... 77

6. A Afirmao de uma Escola 19 1 ~- 1 960........ ...... . .... ...... .... .. ............ ............ ... .... .................... 1 0~

7. A Afir mao ele uma Hege monia 1945-1970 .. ... .. ...... .... ... .. ........ .... ..................... ... .............. 129

H. Episd ios el e um Brasil G ran de e Mode rn o 1950-1980 ... ....... ... .......... ......... ....... .. ..... ..... ... 159

9. Desaniculao e Rcarticu lao? 1980-1990 ..... .................................................. ......... .......... 189

1O. Refernc ias Ribliogrficas ........................... ... ........ .. .. .... .. ................. ................. ............... ..... .. 199

Font es das llusLracs ........ .... ..... ... .. .... .... .............................. ....... .. ...... .. ........................ ........ ........ .. 213

nd ice Re tn issi\'C> ....... .. .. .......... .... .... ........................................... ............................... ........................ 2 1!)

...
 ......

. ,,_tl]/JU J.I.11-IJJ/11fJ.W, J ';u~wt nJ "lliil :mu nw.s

'II W11Up ?J d.ll/Vt}UUJ f!IJ/ fUJ fd .\.UII!IIlJSJ/ltWIII S.IIIJ/ J]J

JJI!/)U //)/!},7 fltJ(llJOlll l11 HIUSIV.I S~J/3 St10.1]V/!Yrlf YJf 'SJ}'I1 0Jl SJ/ 'SJ/ntfn,t.J.\' \',Jf

'uvpo 'll11, p ,).JU,)JlS d/ .IVC{ S/1.0 /1 il]? S~WII/1 .\' \'J.I.i/.tf.~,?} Z:ll(J H{(/1liO.J !VJ
.'SIIJ'if XI'IV fd \'dWI!f.l X III) Jf /10(}. 11J.(Jn f1 d\'\'d.tpttd f d jlli/J.tJ"f ,1/J./! .W rj /<}

Jf(/J}}V[(/1111 llii.\ 'W./. Jlln .IV(/ Jlt1.if111V./ J/) J]fj11IIUJ 0/!}fliJf fD.f

(i(,G 1 'nso:) i:J irJ

" 'S!Jll J/1 0.1/UJ p !'7 1/WIW/.\'J J1i. YV/11 'Ji/ IIOS VJillll/ J /U,/iJ V Jllb ~OSlO.) ,Jp
'.wp_lNI!SJ SI)SIO.J mp 1}.1(/IUJ/ JS J 'Zi/J/ 'Jil/J]UOJ OJff 'V.I/II OJliJ JY ;mb 01/IIJJ Jfll,/B u

' IJfi?.t.d.tns W J vsJ.u/.ms 11p '.wl;u,"il .w vnlm 'yunJ.J !iOp nbv opu <~;\
 ALGUMA EXPLICAO
Sou d e urna gerao de arqu ite tos br<tsilei-
ros ?t C]ll<ll , nos hancos escolares, se ensin o u que
exis te uma ma ne ira de l'azer arquitetura, de
apreciar arquitcLUra, de usufruir as cidades. Q ue
o arquiteto tem uma m isso messinica ao exer-
cer a sua pro1isso na sociedade. Nossos p rofes-
so res mrtndmam lt>r Pt>vsnPr, Hitchcock, Giedion ,
Zcvi c scHH..: lhaH tcs- autores que escreveram
r etratos to tal izado r es, mostraram in ter pre t<t-
es am paradas em gra nd es modf'los de expli-
cao , que esgotavam quaisque r dvidas elo sa-
be r ver e faze r arC]u ite tu ra. Nada to frustrante
qua m o o abismo entre a academia c a vida. Essa
escri tura tdculgica que legi ti m ou a afi r m <t;1o
d e u ma certa modernidade eu rop ia e norte-
arn ericana e co nsolido u mitologias a rquitetni-
cas p e r manece no im aginrio de muita gen te.
Leitores de diversificados matizes ain da. buscam
em revistas e livr os interpretaes altu ra dos
"p ioneiros da teoria mode rna". Certam e n te, os
pevsn ers, hitchcocks, g ie di o ns e zevis deste fin al
de mil nio n o se ro to persuasivos; nem seu s
le itores, to pe rsuadidos.
O r isco de escrever um es tudo sobre a ar-
quite tura bras ileira do sculo 20 r epr oduzir
inadve rrid amcn te aqui lo que se critica: uma vi-
so LOtalizado ra que apaga as diferenas, exalta
as formas dominadoras e dissimula a diversida-
de. A histria c a historiografia recentes ainda
se refazem elo impacto epistemolgico provo-
cad o , por exe m p lo, pelas id ias de um Michel
Foucault- escr itos tecidos com a microtrama de
nrn a co1t1plcxa urdidura. l\esse caminh o, a via-
bilidade ele dar formas a p roblemas, de a rticular
p erguntas m u ito mais intensa que nossa capa-
cidad e in divid ual d e formu lar respostas. Respos-
tas que tendem cada vez m ais a exam es localiza-
dos, talvez profu ndos (co ntemp land o mino r ias,
"ve nc idos", movime ntos pop u lares e Le.). U m a
p osLUr a que se avizin ha s tendncias da frag-
m e ntao "regulamentada" do con hecime nto,
co mo que u ma r eao s grandes leituras tota-
lizac\o ras.
O h is to r iador britnico E ri c Hobsbawn,
comentando a respeito de algumas tendn cias da
historiografia n o ti n a! dos anos 1970, escrevia:
7 4 Arquiteturas no nrasil
No h nada de novo e m ol h a r o m undo com um
microscpio ou com um telescpio . Desde qu e coJJcor
d e JJIOs <!'"" estam os estudando o meswo cosrnns, a es
co lha eu trc o mi crocosmo e o m acrocosmo uma ques
to d e sc lccion:'ll" a tcnica apropriada. r. signific:~ tivo
q ue atualme nte mais histo riadores julguem o microsc-
pio mais (ttil. Mas isso n:'in sgn i!ica necessatiamc nLc que
eles rejeiwm o t e l e~c pio , co mo instrumento snp<>rado.
E.ste livro teve uma g nese pec uliar: con-
vidado pela Unive rsidade Au t n o ma \1etrop o-
lita na d o Mxico para integrar u rna col eo ele
monografias so b re a rqn i tt"tn ra latino -america-
n a , se u for m ato ori g inal c irc un s tanciava-sc a
um comp ndio de arqu itetu ra brasileira no s-
culo 20 p a ra o phlco latino-americano. A
oportunidade d e uma edio brasileira n o cles-
caa cl :>rizou e sse perfil. O difcil e> sutil eq uil-
brio a se ati n g ir no con tedo deste trabalho
u ma ta re fa qu e deve r espe itar as carac te rsti cas
ela iniciatiYa editorial , exig indo u ma compostu-
ra que se exp ressa num jargo arq uite tnico,
no Lermo fran cs bienshm ce. As c irc unst n cias
a pon tam mais para o manejo d o tt" lescpio; to-
da via, o microsc pio s vezes foi til, m esmo
com p r t:juzo de a lg uma coerncia lotalizado r a
(C]ue no con s titui, propriame nte , uma preocu-
pao cP nt ral ) . A m anute n o das lente s e as
direes p ara que e las apou1arn so d e minha
i n te ira r es ponsabilidad e; a razo dessas dire-
es, espero que os le itores a p ercebam percor-
rendo as p ginas des te traba lho.
AS REFERNCIAS
Ao esc rever um trabalho do presente esco-
p o, fui me re por tar s o bras d e m esm a n a tureza
-aos manuais d e histria da aquitetura brasilei-
ra - que no so muitos e p ossuem e nfoques d is-
tintos. Trabalhos como Quatro Sculos de Arquite
tu:ra, d e Paulo Fe rreira Sant.os ( 19 77, primeira
verso 1965), Atlas dos Monumentos flistriros e A-r-
tsticos do Brasil, d e Au g usto Carlos d a Silva Tellcs
( 1975) c Arqu.ilelum Bmsilr>ira, d e Carlos A. C.
Le mos ( 1979) , so panoramas de qnatro sculos
d e arquitCLu ra; o sculo 20 um segme n to des-
se conjun to. A arquitetura bras ileira pane de
um contexto mais amplo tambm em Arqu.i tectum
y l h-ba.nismo en lberoa.merica, de Ramn Gulirrez
( 1983) . Precisa mente pelo n me ro reduzido de
traba lhos nesse mbito, publicaes co mo o ca-
tlogo Braz.il Builds, editad o ~n 1943 pelo MOl'v1A
ele Nova York, e Modern Archilecturp in JJmzil, de
TTenrique Mindli n, ele 1956 pode ri a m ser c u -
quadradas como pa n oramas ela arquitetura bra-
sileira da primeira rn etacle d o sculo 20.
Rigorosame nte , seria m trs os t ra ba lh os
no gnero preLendido p or m inh a pesquisa: Ar-
quitetura Contempornea no Bmsil, ele Yvcs Rru and
( l Y81), Arquitetu m Moderna NrasileiTa, ele Sylvia
Ficher c Marlene Mil an Acayaba (1982) e oca-
pwlo "Arquitetura Conte m pornea" escrito por
Carl os A. C. Lemos n a H istria G11ml ela A-rlf no
Bmsil (coordenada por Walter Zani ni, 1983) .
Todas e ssas obras fo ram importantes na
e laborao do presente l ivr o. P aulo F. Santos,
A. C. Silva T e llcs e Carl os A. C. L e m os so si-
m ulta n eamente historiadores e protagoni stas
do que re latam. O saboroso captul o d u livro d e
Pa ulo Santos um depoimen to de u m per sona-
gem qu e vive n cio u os 11uiclos criar ivos do mo-
d e rnismo carioca da pri meira me tade d o scu-
lo . Carlos A. C. Lemos importante p el o q ue
escreve u c por tu do que a prendi como seu alu-
u o c estagirio; os escritos em fo rma de manu-
ais do professor Lemos so parte pequ e na d e
um (] vida dedi cada pesquisa. 8 -razil Ruilrls e
M otlr>rn A n hilectme in Brazil so tra bal h os apo lo-
gtico s da arquite tura moderna, n o esprito in-
sinn::~do no in cio desta expl icao, for mad ores
d e mitogr afias da m oderna arq u itetura brasile i-
ra e, como tal, so objetos d e a n lise no meu
tex to . A impor1ncia de Fichcr e Acayaba est
na modes ta asp irao de ser u m guia in t rodut-
ri o da arqu itetura m oderna b ras ileira . Su a o ri-
gem, alis, demo nstra o propsito: tratava-se de
um verbe te do f nlenwtional Handbook of Contem-
jJorar) Developrnents in An:hitecture, dirig ido por
Wa rre n Sanderson (1982) . Um roteiro que p io-
nei ra m e n te inc luiu, n o map a arq uitetura! bra-
sil eiro, alg um as regies pouco conte mpladas,

sem a vtsao modernista c hcgcmnica que ca-
racteriza o livro de Yves Bruand.
Arquitetum Contempornea no B-rasil o
m ais completo clossi sobre a arquitetura brasi-
leira elo s{:cnlo 20 at. 1969, momeulo de con-
cluso dessa tese, apresentada na Universit de
Paris IV em 1971 e publicada dez anos depois e m
portugus (lamen tave lmente , sem uma reviso
tcnica adequada da traduo, comprometendo
parcialmente sua leitura). Bruand escreveu uma
obra fundarncn t.alnie ll te baseada 11a variada hi-
hliografia brasileira e internacional e na coleta
de depoiment:os de estudiosos locais, reunindo
um conjunto documental do maior valor: um
re trato do estado-da-arte da bibliografia brasi-
leira at os anos de 1960. No e ntanto , o autor
franc s, embora no sendo arquilclu, assimilou
todos os preconceitos modernistas contra a ar-
quitetura do ecletismo ("da constatao de que
a arquite tura brasileira s conhecera dois gran-
des perodos de atividade criadora: a arte luso-
brasileira dos sculos 17 c IH [ ... ] e o perodo
atual", escreveu). Bruand ded icou-se principal-
mente ao Rio ele .Janeiro , So Paulo, Bahia e
Braslia, deix<mdo a descoberto outras importan-
tes regies, cludindo a diversid ade da produ~w
arqu itetnica brasilei ra . Ademais, seu posiciona-
mento sobre o se ntido de "moder no '' desgas tou-
se no tem p o: "o ad jetivo 'mod e rno' n o de mo-
do algum con ve niente , pois contm apenas uma
noo ele tempo aplicvel ao con jun to da produ-
o d e u ma poca e no unicamente a uma d e
suas partes; substituir sua acepo cronolgica
por u m elemento de valor um contra-senso ... "
A avaliao de Bruand padece uma leitura
tri u nfalista e apologtica da arquitetura moderna
do Brasil. Se no h un1 comprometimento do
valor intrnseco do excelente trabalho que desen-
vo lveu, suas posies so historicarnenLe datadas.
PONTOS DE PARTIDA
Meu trabalho no tem a pre tenso acad-
mi ca do amplo esforo de Yves Bruand e vo lta-se
A~!{llm a Ex:plicaiiu 15
para um outro mapeamenco arquitetnico. Os re-
tra tos de grandes arquitetos e das obras-primas
da arquitetura brasileira constituem uma contri-
buio insuperada em Arquitetura Contempornea
no Brasil: protagonistas e re alizaes so o cerne
da sua p esquisa. Sem pretender contestar o sig-
nificado dessa abordagem, busquei eswdar os
jJmcessos da constituio da nossa arquitetura
moderna e m matizes diversos, caracterizando
modernidades clistint.as, que in titulam os captu-
los. Nesse sentido, no privilegiei arquitetos (ex-
cees honrosas a Warchavchik, Niemeyer, Lu-
cio Cos ta c Vi lanova Artigas), tampouco obras
(tambm com excees) , rnas a insero de ar-
quitetos e o bras no debate cultural e arquitet-
n ico num certo recorte da histria. Ao operar
com processos, o desejo ele realizar uma carto-
grafia arqu itetnica turna-se uma empreitada
d ifcil, d evido :1 ~!mplitud e c complexidade elo
panorama arquitetnico brasileiro. Todavia,
mesmo na ausncia de vrios arquitetos ou
obra:; no presen te trabalho, o possvel entendi-
mento advindo do s processos que d esc revo per-
mitiria u m a contextualizao dos personagens e
realizaes preteridos em meu ma p eamento.
Tendo como eixo de narrativa a arqu itetura,
i magi n o a possibilidade de interlocuo com
outras disciplinas sem necessariamente preten-
der r ese nhar episdios da histria, ela sociol o-
gia ou ela eco nomia brasileiras.
Os lemas urbanismo c cidades tm un1
peso significativo no primeiro tero do livro,
para virtualmente fica rem pulverizados no res-
tante elo trabalho . A complexidade desses tp i-
cos aps a Segunda Guena- quando a maioria
da populao no Brasil passa a viver em cidades
- uo recomendaria o aprofundamento da ques-
to, sob o risco d e o autor ser obrigado a escre-
ve r no um, mas dois livros. Reunies como as
realizadas pela ANPUR e os Seminrios de Hist-
ria da Cidade e elo Urbanismo nos ltim os anos
relevam cada vez mais certa autonomia di scipli-
nar no trato dessas questes .
A m eno in icial questo urbana tem
uma relao mais prxima com o te ma mode r-
n idade. Uma preocupao fim-de-sculo- qual
1 Arqu i lel ums no lJrasil
se r a arq ui tetura d o sculo 20? - perm eo u lanl-
b m local izad os d e b ates so bre o te m a n o Rrasil
d o scu lo 19. Ao m e debruar so bre esse mote,
p rocure i resgatar alg um as in terpretaes so b re
o m o d erno ern ar rp ri rcrn ra. No h d efin io
u nvo ca de m oderni dade: se n ::~ E uropa a pro-
ble m tica objeto d e entend imen to d iverso, o
con ce ito d e m oderno no Bras il a in ci::~ m ais
con trove rso, p rcc isalll cn te p ela necessidade de
examin-lo sob u m a p tica apropri ada realid a-
d e local - sem dcscnrar d e su a entrop ia com u m
me io m ais am plo. A segunda p::1 rt e elo livro foi
AGRADECIMENTOS
Toda relao de ag radec imentos u ma
lista d e esqu ecimen tos injustos. No posso rela-
c io nar c agrad ecer a todas as pessoas e institui-
es qu e me aj udaram na r e;:~ l i zao d esta pes-
qu isa. Todavia, deYo lembr ar-m e de Conce pci n
Vargas e Ernesto Alva, q u e me confiaram o rigi-
nalmente a escrita deste trabalho . Pela fe itura
deste livro, dt:vo me us reco nh ec im entos a Vicen-
te Wissenbach , editor da r evista Projeto, da qu al
fui colabo rad or h m u ito tem po g raas <1. co ra-
ge m d e seu editor; Ruth Verde Zein , colega na
rev ista e in terlocuto ra pe r ma ne n te; ao J<. lebe r
Friz?.era c ~ Univers idade Federal d o Es pr ito
San to; Vera He lena Mo r o R in ~ Ely e 1.J nivc r-
o rganizad a com a p reocu pao de mos trar as v-
r ias m ode r n idades p ra ticadas na arquite tura d o
Brasil n o pero d o e n treguc rras.
No corre r das pginas e com o evolu ir d a
na rra tiva, a a bo r dagem d os ass un tos to rna-se
mais esquem tica. Natu ralme n te, o tempo u m
po d eroso dep u rado r c o distancia m ento maio r
d os acon tec im entos pc rrni!.e selecion ar as le n-
tes mais adequad as para o exame d as qucs tes.
Por isso , a con te m por aneidad c se mpre m ais
seduro ra e instiga n te . E os riscos ele e q uvocos,
propor c ionais ao nosso d iscernime n to.
siclad e Federal d e San ta Catarin a; e isa P ierma-
tiri e Unive rsidade Fcrler::J I do Paran, <]Ue , em
di fe re ntes m o me n tos no in cio de minh a ap rox i-
mao com a arquite tura bras ile ir a d o sculo 20,
me convi dara m para ministr ar cu rsos, obrigan-
d o-me a desenvolver u ma estrutura d e aula q ue
est na r aiz deste tr aba\ho; ao arquhcto c profe~
so r Paul o Rrnna CJlle, convidand o-me a au xili-lo
numa disciplina de ps-gradu ao na U nive rsida-
de Mackc n zic , me permiti u cxpot h ipteses d e
interp retaes que esto al in havad as n es te li\To .
Aos alunos desses cursos, a pacincia d e ouYirem
c d iscuLircm m in has id ias que, a ps essas ses-
ses, dei xara m d e se r exclusivam t: n le minhas.
 1

0 BRASIL EM URBANIZAO
1862-1945

Na a rqu itetura (o 1/ll,!!;enlu:irol perpetua as glr1> de ma j;tria em

mo nu nunJs, que os sculos veneram snn destruir I' r/ri nos srus
wntemfJOTneos noco do (11do euritmiw derivado das obms f;rimas da
Antigidade, que f!oT sua or:z. o recebeu de civilizarr:s idas, 11 que rlej)()is rir
millzarPs de anos !'IP faz ressusritar ao impulso aiador do seu r;nio!
Nas ridruiPs, ai rmdP as multidliPs SP ojnimPm Pm busra do bPm-PJ!fll;
nas grnndPs rolmhns, Ptn quP a alividariP jfbril do homnn vai
diarian!l'nte premcher o seu papel jHMiidencial de elemrnlo ronstitutivo dt>
riquPZa jJP/o lmbalho, o mr;enhPirn; ainda a luz, o guia na r>smlha
de localidades, no preparo do solo, nn orientao e traado das ruas,
110 rstwlo das !IPrPssidadPs pbliras f' parlirularrs, uo. jlnigos, na.\
mwgnrias P ali> nas rrisPs patolgiras! Sf' um baino diji.rilmeniP
ventilado, se uma jHtTie do litoml otujHtda intermitentemente jJelas guas
em seu etemoflu ". w e refluxo, ei-lo removendo montanhas, dilatando a rea
1ahrm a P anulando s-ilnn ltanr:amr>nfe duas fontes de insalubridade.'

j. S. DE CASTRO BAR BOSA ,

Lrec h o elo p a n egr ico ~obre a profisso do . engenhe iro
por ocas io do l 6Q aniversrio elo Club de
Engenharia do Rio ele Janeiro em 1896.

O an o de 1900, a lm de algu m sig nifica- no ser o fato de assinalar a trans io do sculo

do na n u m e ro logia, n o te m mui ta importncia 19 para o sc ulo 20. Todavia, para o Brasil, o ano
~ >( .1'. datas marcantes da hist ria mundia l, a ma rcou a grande efemride da celebrao dos
 18 llrquile/urus 110 flrasil
quatroce n tos anos da cheg-ada de u m a frota
pon ug-uesa na cost.a sul-americana - contato que
ofiriali1.ou o domni o de Ponugal sobre essas
ter ras que, mais tarde, se transformariam num
pas de d imense s con tin e n tais.
Foi e m fins ele 1900 que, a pretex to dessas
comcmoraiks, o Clnh de F:ngenharia p romove u
o Congresso de Engenharia c l n rlstria. O C lub
de l:ngenharia era uma ag-remiao politicamen-
te vitoriosa em busca de uma a firmao indi-
ta naquele te m po: a Rcpltbl ica havia sido pro-
clamada pouco ;uJles, e o Cl ub, ele convicfto
republican a (an tag n ica ao monrquico lnsti-
llll<> Polit-cnico Rtasile iro) .firmava-se com o o
furo oficioso de urna corporao que buscava
habilitar-se como uma alternativa na esfera po-
ltica contra o monoplio exer cido por o u tra
c<Jtegori a profissional: os bacharis de D ire i tu.
CREDENCIAMENTO
TCNICO PARA A MODERNIZAO
A formao d a e lite intelectual brasilei ra
na passagem do sculo sustentava-se num Ll"fJ:
a medicina (cujas primei ras esco las d ata m de
1808-1809) , as c i{:ncias jurclicas (suas duas aca-
demias foram fu n dadas em 1827) c a enge nh a-
ria- n~a consolidao se faria no final do sculo
19 com a Escola Politcnica rlo Rio de Janeiro
em 1874, a Escola ele Minas, em Ouro !' re to , ele
H:l76, a Pol it <:cn ica rle So Paulo e m 1894 e a
Mackenzie College (de orige m norte-am erica-
na) , tambm em So Paulo, em 1896. Foi a ver-
tente jurdica que maior espao conqui st(m n o
cxcrcicio do p oder ao lo ngo rlo scu lo 19- dom-
nio o ra crn rlisputa com engenheiros e mdicos,
no a lvo rece r do novo sculo.
Os enge nheiros buscava m r e p ercusso
em suas reco m e ndaes nascidas ele pautas am-
biciosas. De acorrlo com o seu programa, o Con-
gresso de Engen haria e Indstria teve como
[ ... ] obje to exclusivo discuti r e deliberar sob re as prin-
cipais questes tcnicas, industriais, econmicas, finan -
L...i
<.:eiras e administrativas q ue. d e mai~ pt-rlo t' rl irt-tamc n-
te, p ossam interessar ao desenvolvimento material d o
Basil, d e modo a formu lar rt-soilt ~ flt's <JHC' tradn~:o.m
com clilreza o parecer dos mais compete n tes sobre a so-
lu (<'io prti ca de r::tdil uma d as yucstcs vc HLi ladas, c
que scr:o submel id as ap rec iao dos poderes pb li-
cos. I"Prog ra ntlll <l . .. " 190 l , p p. 7-1!>] .
O temrio do congresso Locou numa srie
ele questes qu e inven tariavam um repertrio de
ta re fas nacionais nesse momento: sistema fe rro-
virio, portos e navegao interio r, h idrulica
agrcola, sa neamento das cidades, urbanizao.
A bem da verd ad e, em IH.:nhunl momento se em-
pregou, nos debates ern 1900, o lermo "urhaui-
zao" o u qualquer derivado de "urbe" como ci-
dade. Mas o contexto geral dos debates indicava
esse rn mo.
DO SJ\NF.J\MF.NTO AO URBANISMO
O Brasil aJentrava o sculo 20 com uma
populao da orde m de 17 mi lh es de h abitan-
tes, com ce r ca d e 36% elos brasileiros vive nd o
nas cidades. A economia do pas era impu lsiona-
da <I base da exportao de produtos prirn{tr ios.
Entre 1871 e 1Y28, o caf - um artigo de consu-
mo das mesas abastadas na Eu ropa e nos Estados
Unidos- participava com mais d a m etade da
receita brasileira de exportao, sccundaclo por
um perodo de te mpomaiscu rro ( 1891 a 1913)
pela borracha [Singer 1985] . O pa!j possua uma
rarefe ita economia urbana, pulverizada em cen-
tros urbanos nas frentes agrcolas ou cidades
porturias a servio da exportao ons p rodutos:
Campinas, So Paulo, San tos, Campos e Ri o d e
J an eiro para o caf; Recife para a zona au care i-
ra; Salvador para o cacau; Porto Alegre para cou-
ro c peles; Be lm e Man aus p ara a borrach a. E,
embora incipiente como rede urbana, algu m as
capitais conheceram um extraordinrio cresci-
mento demogrfico: o Ri o de J aneiro em 1900
era habitado p o r 746.749 h ab itantes- sua p op u-
lao aumentou 271% em re lao de 1872; So
Paulo , nesse mesmo perodo , Leve um a umen to

populacional da ordem ele 870%, com 2~19 .820
habitantes na virada do sculo; Bdm yuase du-
p licou sua populao de 53 150 habiran tes em
1872 para 96. :)60 em 1900 [Graham 1973, p .
40J . Os nm e ros apenas i n diciavam os g r aves
conflitos de espao que se afiguravam com o
c rescimento clesorden;~do cbs cid;~rles .
A cidade afirmava-se como o palco do
moderno - modernizao Lendo como refer n-
cia a organizao, as atividades e o modo de vi-
ver do mundo europeu. Os engenheiros coloca-
vam-se como agentes dessa modernizao - era
a corporao que apostava na cincia c na rcni- t r utura ex istente, com po ucas modificaes. O
ca como os instrumentos de progresso material
para o pas, nos moldes do desenvolvimen to in-
dustrial do Velho Mundo, vislumbrando, na i n -
d ustrializao, um objetivo nacional a se atingir.
O Congresso de Engenharia e Tnclstria demons-
trava a ampl i tude das tarefas da profisso c
apont;~va nm1os para a montagem ela nova cena:
tacionalizao nas intervenes de ocupao uma discip lina especfica: o u rba nismo.
territorial, vetores de urbanizao num pas de
vastas regies inexploradas. O desejo de mudan-
a era late nte : a elite nrh<~n<~, progressista , posi-
tivista, cosmopolita, contrapunha-se sociedade
tradicional, de ndole agrria e conservadora.
CIDADES COMO
CENRIOS DE MODERNIDADE
Algumas cidades brasileiras, j{t na segunda
metade do sculo l 9, assimilavam intervenes
modernizadoras ern suas infra-estruturas, ma-
ne ira das metrpoles e u ropfias - resson<lnci<l da
questo (central na cidade europia oitocentis-
ta) do sauitarismo ou salubrismo. Cidades como
Rio de .Janeiro (a partir de 1862) , Recife, Santos,
So Paulo, Manaus c Salvador contaram com em-
presas que instalaram e operaram sistemas de
drenagem, abastecimen to de gua e esgoto-urba-
nos . Tambm nesse f'inal do sculo opentvam
nessas cidad es, e ainda em Fortaleza, Belm e
Porto Alegre, companhias de gs; servios de ele-
tric idade e transporte urbano tambm funciona-
O Brasil em Urbanizao I 9
ram em algumas dessas cidades - em sua maioria,
empreendinrentos com o envolvimento de capi-
tais e empresas inglesas (tambm responsveis,
desde o sculo 19, p ela implantao do sistema
ferrovirio no pas) [Graham 1973, pp . l 21 -124J .
A impla n tao dessa inf ra-estrutura tcni-
ca nas cidades consolid adas configurou m edidas
<JliC no ncccssariarne n te prcconit.a rarn a reor-
denao d o tecido u rbano -sobretudo a r eorga-
n izao d os espaos fsicos h e rdados d a cidade
colonial, no caso brasileiro. Ao con trrio , a im-
plan 1a<-to desses mclhora nwntos rei l<~ ntv<l a es-
sentido ele interveno urbana como produto de
uma elaborao icleolgica n o s derivava dos
processos de saneamento urbano desenvo lvidos
no sculo 10, mas adqu iria nova condio - co-
mo viso rac io n a lizadora c integrada de intc r fc-
rncia na cidade, numa lgica de m odern izao
das estruturas urbanas -com a cod ificao de
Simbolcameme, pode-se e leger qua t ro
eve n tos como representativos de: for mas de m o-
dernizao ur bana no Brasil n a passagem do s-
enio 19 para o 20.
A N E CAAO DAS
ESTRUTURAS URBANAS COLONIAIS
O primeiro even t.o {; a tr ansfcr(: n cia, crn
1H9G, da capital do Estado de Minas Gerais da co-
lonial Ouro Prelo p ara uma cidade nova, inlcira-
menle p lanejada e construda para a b r igar as
funes adm inistrativas ck sede governamenlai -
lklo Horizonte - , proj eto de nma comisso che-
fiada pelo engenheiro Aaro Reis (1853-1936),
formado na l'olit{;cni ca do Rio de Janeiro .
O segu ndo a "haussm a nisatio n " (n u m
ncologismo criado por P ierrc Lavedan) do Rio
de Ja n eiro, grande in terveno promovida pelo
p refeito Fr ancisco Pereira Passos (1836-1913), a
partir de 1904, co m a criao ele novos eixos vi-
rios, a unifor mizao das fachadas dessas aveni-
das e a imp la ntao de parques pbli cos m edian-
 J~ 'sodun~ : ) ~p 01
- ll :'l ll l l'.;)lll!S O l!Jted ~;()()( ;>p <>P!o .o d 011 E j)l'.lli ;)SJ.o dl! S<)_l\'.( ll dOd S.H_>.~l!l !C( ~'I( E.l"d 1.nsodo.od :<>ii.IH Jj) Oll!ll.lllll!S O.l":llll'..l~ .(;
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/.1~;/J.I[j OU W.IIIP/.111/J./JI ()(

te a rC'modelac::o do tecido urbano colo ni al da
cidad<:. Foi uma iniciativa de saneamento fsico
e social e ele "e mbelezamento" (termo corren te
na poca) da cidade- capital e principal e n tra-
da in ternacional ao pas. Con ciliar a <: nad icao
d as epide mi as que varreram a cidade ao long-o
d o sculo 19, afastar a po p ulao pobre de seto-
res estratgicos para a <:xp<mso urbana e co n fe-
rir <1 paisagetn uma <..:sllica arquitetnica d e p a-
dro europ eu carac te ri zaram iniciativas pa ra a
n todclagcm de ttm llrasil condizente com o fig-u-
rin o d e n ma nao "c ivilizada".
PRIM RDIOS
DO PLAN~JAMENTO URBA~O
O terc<'iro evento reprcscutativo n o es-
pccificattt c tt t<..: uma, mas \' rias intcrv<:ncs,
concebidas com iderios comun s: aquelas desen-
volvi das pelo e ngenheiro Francisco Saturni no Ro-
drigues ck Brito (1864-1929), formado na Esco-
la Politcn ica d o Rio de .Jan eiro . Satu rn i n o d e
Brito co n side rado o fundador ela engenharia sa-
nitria brasileira pelo co njunto dos projetos ( cer-
ca d e dttas clcL.enas em \'rios quadrantes do pas)
c pela contribuio tecnolgica ad,incla d essas
propostas. Brito tah-ez se tornasse apenas mais
unt itnpul"l<lltlt' tfcnico n a rPa san it t~ ia n o Bra-
sil n as primeir;ts d{cadas do sculo 20 no ro sse
certa sensibilidade ( re forada pela cren a positi-
vista) q ue o tornou u m san itarista n::io s \'olt<tdo
para as eq uaes ck r<:gimes hidrulicos ou p a ra
as ltim as n ovidades e m sistemas d e abastecimen-
to c cscoan1ento, 1nas tambm preocupado com
o ambi e nte da cidack co m o um Lodo, p redorni-
nantcmc ttt<..: f's ico, mas co m interfaces sociai s.
plano de san <:<un<:nto da cidade de Cam-
pos, no Estado d o Rio de Jan e iro, ele 1903, uma
re ferncia para a engen h aria sanit ria: um exte n-
so diagnstico abo rdan do d e forma in te-grada as
questes tecno-sanitrias- abastecimen to d e gua,
esgotos, guas p luviais - co m a ocupao do solo
- sistemas construtivos, ha bitaes pop ulares, es-
paos P cdil'cios p blicos, ori<:ntao e insolao, de So Pa u lo, e m pleno crescimento econmico
O Rmsif em 1/r/;unizoiio 2 7
circulao etc. A segu nda referncia fundamenta l
elaborada por Saturnino de Brito foi o plano de
saneamento c <:xpanso de Santos, no Estado de
So Paulo, desenvolvido entre 1905 e 1910 para o
principal porto de exportao de caf{:. Nesse pro-
.ieto, s a tit udes inovadoras <tdotadas no plan o de
Cam pos acresc<:utu u-s<: " dimenso csltica na re-
sol tt o dos problemas u rbanos: Satttntino de
Brito reco nh ecia em seus escritos a importncia
de um aporte urbanstico a p<trtir das id{ias de
Camillo Sitte (1843-1903 ) . Ao longo elos <U tos de
l ~:llO, o engenheiro foi um atento monit or das
discusses em curso na Europa sobre o Town
Pla nnin g o u Urbanisme, disc iplina em institucio-
nali;.ao na {;poca por m<:o de coug-r<:ssos iut~:::1~
nacionais, os quais freqiicnta\'a como ouvinte ott
;~prcsentando comunicaes. Sem nunca se auto-
qualificar Townplanner o u Urbaniste, Saturnino
de Brilo ioi uw idelogo d a engenharia san itria
que, a seu tempo, de forma pio neira introduziu
e m seus planos o leque de d iretrizes metodolgi-
cas d o repertrio tc n ico da ento nascen te dis-
ciplina urbanstica. Essas idias, todavia, no fo-
ra m in ro rporad<ts sem u ma filt ragem crtica: sua
atuao sempre Considerntt ttma a\'a li ao dos
pro('editucutos c das L(~cn icas codificados pela ex-
perincia europia e, nas proposies c cspcciti-
cacs d e se us projetos, percebe-se que h uma
e laborac::o de uma soluo apropriada tendo em
vista as condies e specficas do m eio em que
atnma: as li mitaes, as potencialidades e as pos-
sibilidades locais configuravam projetos tecnol-
gicos especficos como respostas a realidades
concr e tas, brasileiras [S<:gawa 1987a, !JP 66-70] .
JARDINS-UTOPIAS URBANAS
A potencialidade da expanso nrbana das
cidades brasikiras j chamava a atendo dos in-
gleses na segu nda metade do <;culo 19, como jc'i
visto, mas fo i na dcada d<: 191 O qu<: o capil al cs-
Lrangeiro in verteu recursos numa ousada inicia-
tiva d<: im plantao ele bairros novos. A cidade
 I

22 ArqutN11ms 110 l5rusf

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Manoel Garcia da Silva

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~- Pwpa~a1ul;o de 1928 do Jardim

N aae- alf.Jf.ad ela. Pra4:a ..aarelaa
Europa e m So Paulo, bairro que
A.PDOTETE A. 'I'A.DDE DE H O J E
Alem de C1tcr 11m paucio 'Srad.Yel r~J ~ ~~:tN~~~:~~;,c:~ "':l,ci:~~~~~~~,:J~I;~.., 11pr~c'iaa o :r~nJ
itnilava o nt oclc lo do conLguo Jar- 1 oll:t"lnl nhiwento

dirn An1rit:a, n--odi/a\o ela Cia. 1 11

A iUttttth~o Jmbli~ c~~O:,~~d: ~~.{}~!l':u:~,::.~,;~rl:::.~ .s.!Y4 fciw a iHJiti(ur~o .
PALACJET~.; : Lt...-.:...~ Dlt "I'C.;ft.R~NU

C ity, dcmonstraorlo o apelo do pa- '-': l>f'riola~K-,.. 'Uil\' 1 ~ r 1"''1'"''11:1 chlr.kla

lllf~ , Ao. dOtMin~o "" lon:.l ,. m)" oh.l ,., .. j. ua
rlr:io gfl.rdtJI rifit.\. LOJA DO JAPAO Hua S. Bento.. JO ~ (;AHCI.\ IH SUX\ & CIA.

e fsico com a riqueza propiciada pela exporta- tas no idcrio das cidades-jardins de Howard
(o do "~f , roi contemplada com uma operao [Scgawa 1987a, pp. 71-77; Bm:c lli 1982J.
espccubti va que trouxe um padr~m urbanstic o As primeiras duas dcadas do sculo 20
indito na Amrica do Sul. Em 1912 fi conslitu- testemunharam. transformaes nas cidadt:s bra-
<.la, em Londres, a Tbe City ofSan Paulo lmprove- sileiras numa escala c num ritmo at ento sem
me>nt~ lncl Frcchold Company, empresa organi- precedentes: alt~ts laxas ele cresci m ento popu-
t.ada para lotear grandes reas a1~1Sl<t<hts ao sul e lacional nas principais capitais pressionavam a
a oeste da cidade - ento em plena rea rural - , demanda por habitao c servios urbanos; a
com a finalidade de criar bairros de allo padro prosperidade proporcionada pelo caf tral'.ia be-
para a crcsce nrt> burguesia cafccira. Para o p ro- nefcios materia is e novos padres de consumo
jeto urb ans tico, foram contratados Ra )'lliOlld para alguns segmentos da populayo, mas as es-
U nwin (1863- 1940) e P.~1rry P:wker (1867-HHl), lxulut<t8 urb<tnas, t'm sua rn.ai.or\,t h erd'"\das Q
ambos n!;ponsveis pela implantao das primei- perodo colonial, no se coadunavam co m as ex-
ras cidades-jardins inglesas, segundo os prr>ct:itos pectativas de uma sociedade que se urbanizava
<.k Ebenezer llowarcl ( lS:0-1928). Parker desen- em passo acelerado, embora suste ntada por uma
vo lveu dois projetos- o .Jardim Am ri e<t e o Ciry economia agroexportaclora de valores arraigada-
Lapa - c a remodelao de um jardim pblico na mente rurais. As cidades transformavam-se nas
<:tVenida P<'l ulista (Parque Trianon) entre 1017 c p la taformas rum o ao mundo moderno , isto ,
1919, perodo em que se estabelt:ceu em So Pau- em busca de um nvel de vida maneira das
lo. Todavia, foi uma operao de long-o prazo: os grandes metrpoles europ ias ou norte-america-
bairros conheceram alguma ocupao a partir nas. Alguns esforos convergiram para esse ideal.
do fi nal da dcada de 1920, c a consolidao efe- O pretexto da cincia, da tcnica, da racionali-
tiva somente se proct:ssou bem mais tarde . Pela zao d os meios e rt:cursos para se alcanar esses
qualidade projt>tual t: a rigorosa legislao t:nto oqjerivos fora m argu m entos instaurados nesse
e laborach1 para os loteamen tos, ta nto o Jardim in cio d e sculo. Embora em nenh um momento
Amrica quanto o City Lapa resistiram s trausfor- se identif-ique, no conjunto de iniciativas, algu-
maes urbanas por mais de setenta anos e con- ma coerncia de estratgia - um planejamento
servam at ho je as qu<'llidades amb ie ntais propos- sobre uma eno r me extenso territorial mergu-

t- - __,_ ~

lhada na p!'"rifcria ela economia mundial-, h
um vetor comum nas pontuais operaes urba-
nas processadas nesse perodo: a apropri ao de
um repertrio ieleologizaelo ele interveno nas
estruturas urbanas - o urbanismo como discipli-
na, tal como se coclificava na Europa- , instru-
menw modernizad or por excelncia, um a tenta-
tiva de e quiparao da cidade brasileira aos
patamares europeus o u a prnn1ra ele uma tnue
modernidade brasileira.
O ENTREGUERRAS E AS CIDADES
No final dos anos d e 19 1O, o Brasil conti-
nuava um pas de economia funclamentalrnentc
agrocxpo rt <iclora, modelado na riqueza propor-
cion ad a pela ve ncia do caf no me rcado imcrna-
cional. A exlra<,:iio d a borrac ha, atividade qu e
movimen tou o norte do pas - na regio da bacia
d o rio Amazonas-, entre o fina l do sculo 19 e a
primeira d cada do sc ulo 20. fracassou c!iantc da
co ncorrncia dos seringais ela Malsia c de Cinga-
pur<~_ A dil'nso elo gosto pelo chocolate eus<.:jou
o nc:scimento do plantio do cacau na P. :-~h ia , uma
elas cultu ras que se expandem a partir de en to
numa escala regioual ponde rve l. A a tividade
pecuarista, por se u turno, dc:sen volvia-se nos Es-
Lados suliuos, sobretudo no Rio Granelc do Sul.
No final elos anos ele 1920, oito produtos prim-
rios respondiam por 90% do valo r tot<tl das expor-
taes: caf (co m cerca ele 70%), a ca r, cacau , sua cotao internac ional levaram a economia
algodo, mate, tabaco, bor racha, couro e peles
[Abreu l986J. A estrutura da econ omia brasilc:i-
ra, em 19 19, baseava-se 79% na agricullura e 21 %
n a indstria.
Nos anos d e 1920, a poltica econmica
persi sti a no privilgio d a prod uo do caf, com
poucas alteraes e m relao prtica anterior elo ao poder uma aliana heterogn ea ele corren-
Primeira Guerra. O d o mnio poltico-partidrio
da o ligarqu ia cafeeira de: So Paulo assegurava a
sustentao de sua cotao m edianLe tllanobras
que viabil izavam os preos internacionais do pro-
duto. Na segunda metade d essa d cada, a cafe i-
cultura sofreu forte expanso na produo , em
O Hrasil em Urhtllt izau 23
alguma rn edida associada poltica mo netria c
entrada de capitais estrangeiros (e m forma de
in ves timen tos e JJanciamento ele o bras p bli-
cas, sobretudo d e origem inglesa) [Abreu 1986 J.
!\hegemon ia poltica e as formas ele con-
trole e manipulao do poder dos grupos ligados
agroexportao no estavam isentas do descon-
tentam en to de seto res da sociedad e , sobretudo
os segme ntos de classe mdia urbana no repre-
sentados pela oligarquia agrria. Ao lad o de gre-
ves operrias (marcantes a partir de 19 18, com
o fim da Guerra), as mais si){nificativas manifes-
taes contrrias ao quadro vigen te partiram dos
quartis, em movimentos liderados por eleme n-
tos da ala jovem da oficialidade militar- os te-
nen tes. A p artir de 1922, inmeros levautes em
quartl~ is- yue ficaram conh ecidos co mo rcvo lt<1s
"ten e ntistas" ou , enquanto fe nmeno pol tico ,
"teueutismo" - foram registrados em vri<~s cida-
des rio Brasil , alguns extrapolando os li mites da
caserna e assum indo contornos revolucio nrios,
como no Rio d e .J ane iro, no Rio Grande do Sul
c em So Paulo. A oposio fazia con tatos com a
o ficialidade inquicr.a , em no m e d e uma "morali-
zao d o regime", e se pre pa rava o c<1min ho p ar a
a Revoluo d e 1930 .
O colapso elo mercado lltUIH-Iia l provoca-
do pela quebra d a Bolsa d e Nova York, em outu-
bro d e 1929, no deixou d e repercutir no Brasil,
so hrewc lo cliau tc da fragilidade ela pol tica de
man u te no dos preos elo caf. O s altos esto-
ques do produto aliados ve rtiginosa qu eda ela
cafee ira bancarrota. Em 1930, revolucionrios
do Ri o G rande d o Sul d errubaram o presidente
Washingw n Lu s (1870-19S7) sem m aior como- ..
o. Assumia o pod e r Getl io Vargas (1883-1954) .
Segundo Singer [1985, p . 235], "o princi-
pal m rito ela Revoluo de 1930 foi ter g uinda-
tes polticas e m il itares que , para se co nsolidar,
no podiam se d a r ao luxo de seguir a onocloxia
liberal no campo econ mico, assistin do ele braos
cruzados he catombe d e atividades p rod utivas
qu e a crise mundial estava acarretando ". Ainda
segundo esse au tor, "a oligarquia agroexportado-
 2 4 , 1l"<jll i lei 11 r11s 110 1Jr11sil
ra, economicamente arruinada, leve que ceder o
papel de frao hcgcmnica coligao indus-
trializame de tecnocratas, mi litares e empr('s<rios,
CJllC vC"io g-anh ando poder c acumulando capital
ao longo de lodo este perodo". No pcrodo I D:-20-
192~) , a agricult.ura sc clcscnvolveu com taxas m--
dia~ <tttuais de /1,1 %, enquanto a indstria <T('SC('ll
2,8%. A inrcia ctlUc os anos I ~J2D e 1933 era o
sintoma inH'diato da Crandc Lkptcsso. Entre
1933-10:-39, inverteram-se as posi(es: a agricultu-
ra virt ualme nte estagnou-se com taxas de 1 ,7%,
e a indstria desen volveu-se a nd ice~ de 11,2 %
ao auo. Em 1939, a agricultura <li nda respon di<~
por 57 % da csrrnmra da econom ia brasileira,
mas a indstri<t j comparecia com pondervel
parcela de 4~ /fJ [Dinii' 19lnj.
1
A ~u pcrao ela estrutura de privikgios do
domnio agrrio somente se l"aria ele fornta < li-
ciente mediante a substitui<;o dos ins trumentos
de controle c operaro do porl<'r. O sentid o de
modC"rn ii'a(;io da chamada ''Era Vargas" ( 1930
1945) fundamentava-se na 1ransformac;o das es-
trulUras de sustentao ela oligarquia cafccira
numa adm ini strao centra]i;.ada c intcrn,nc io-
nista, de d iscurso naciomd ista. r\s principais me-
didas polticas e !"conmicas tornar-se-iam deci-
ses orientadas por polticas nac ion<1 is de Fstado,
em detrimento das polticas regionalistas de in-
tClesses !ocali1ados; crit{Tios 'jnrdicos" e "pol-
ticos" eram suhsl il tidos por t;tzcs tcnicas",
"econmicas" e '\tdmiuistnttivas", vinculadas a
rnecanismos de mercado [Fonseca 19H9l . Novas
leis, cdigos e dC"lC" rm ina(cs davam ampar o ao
processo de modernizao. ;\ reformu la(o do
aparelho estatal, com a criao de noYos mi nist-
rios (da Ed ucao e Sade, do Trabal h o) c rgos
pblicos ope rac ionalizavam as mudanas, a rti cu-
lando os seto res p blico c p rivad o . Constitua-se
um mercado nacional integrado, defin iam-se ru-
mos para o capitalismo industrial do p as; ohser-
\'a-se, no p lano econ mico, o deslocamento do
lixo da economia do plo agroexportador para o
plo urbano-industrial c, no plano poltico, o es-
vaziamento da infht >ncia e elo pode r dos interes-
ses ligados prese n-ao da prepo nderncia do
setor exter n o no conjun1o ela econo mia" [Di.niz
i........l
l9R3]. Esse ide:rio seria reafirmado de for ma
au toritria com a impla n tao do Estado :--Jovo,
golpe cuntinusla de Vargas e111 1037 (contrarian-
do a CarLa de 1!);)4, rp w p revi<~ c lc ics presiden-
cia is para esse ano) com a o u torga de uma cons-
tituio CJll<' perd uro u at a CJ Ueda do d itad or,
com o fim da Segunci.-t Cuerra.
ORDENAR AS CIDADES
No fi nal dos a n os de 1920, a populao d o
Brasil era ela o rde m de 37 milhC"s de habitallles,
co m cerc a de 70% ,ivendo na rca ntr al. Em
l 940, esse total a ti11g ia pouco mais df:' IJ 1 m ilhtll's,
com a mesma pro p on;o ele brasile iros vive n do
n o campo. Novas frentes de exp anso agrcola
pelo territ ri o gerayam m ig raes in te r nas in-
tensas, assim como, e m regies de incremento
econmico mais di n mico (sobretudo So Paulo
c Rio d e Jan eiro), as tendncias apo11tavam p a ra
o d eslocuncn to ele pop ulaes da re a r ural
pan1 a ull.>aml - a confirmar a caracte rizao d as
cidades como locais de cstn tfllrao elo poder e
o rga nizao das atiYidades comerciais c fina n cei-
r as, bem co m o das inslituics b urocrticas do
Estado rPata r ra 19861 .
O Ri o dejatwiro co n tinu ma sendo o alvo
prefe rid o para inter\'cncs "ha ttss tmt n ianas ",
ua seq ncia das gTandcs obra s empreen d idas
pelo prefeito Pere ira Passos a part ir ele 190<1. Em
1919, o ex-assistente ele Pereira Passos, o e n ge-
n hei ro Paulo d e Frontin ( 1860-1933), assu lllia a
p refeitura elo Distrito Federal e r~a li zaya um a
srie ele obras vi:trias de porte . Dois a n os mais
ta rde, o prefeito Carlos de Campos (1866-1927)
detonava o d esmon te do morro do Caste lo , um
dos pr im e iros stios ocupados pelos po rtugueses
no sc u lo 16 para a fun dao da cidade, e criava
um "vazio" urbano onde seria provisoriamente
montada a Exposio do Centenrio da Indepen-
d ncia, C lll 1922 rve r p rximo cap tu lol. Tratava-
se efe tivamente de nm "vazio", po rqu a n to ne-
nhuma destinao p rvia h a via sido p lan ejada
para a esplanada qu e surg-ira. O material do ar-

4. Projcto no l'~t(
L-
11tado de arr11~111 e nro para a r ea rc:;ultante do d esalt' r rn rln morr o do Castelo c para n:a a tt'tTa da
rlt>srlc a Glria at a Ponta do Calabuurn. S<').;lllldo proposta de uma comissu dc cngenlwiros c arCJuitc tos nomeados pelo
[li efeito d o Rio de Jancim , Carlos Sampaio, 1920 1922.
1as:1mento do mo rro foi transferido para a co m-
pactao de um aterro que, lllais tarde, ab rigaria
v Aeroporto Sa ntos Dumont.
A capital elo pas contiuua,a a ditar a voga
de intervenes urbansticas. O irnpassc do de-
senvolvimento c a ocupao urbana do Distrito
Federal ensejariam a contratao, em 1927, do <~r
quite to Donat Alfred Agache ( I H7!l--1959), profis-
sional que vinha se notabilizando na Frana, des-
de ;t dcada ele 1910, em assnntm url>ansticos.
Agache desenvolveu um volumoso relatrio com
d iretrizes urba nsticas bsicas publicado em 1930,
que. com a Revoluo, n~t o !'oi imedia tamente
implementado. Em 1931 era criada uma Comis-
so do Plano da Cidade para o reestudo do Plano
Agache, permitindo sua aplicao parcial. Em
1937, com o Estado NoYO, uma no\'a comisso de-
senvolveu um projeto que acolheu in meros sub-
sdios do plauo de l 930 e foi o que orientou o
desenvolvime nto do Rio de .Janeiro at por volta
dos anos 1960 [Rezende 1982; Bruand 1981J.
Alfred Agache dese nvolveu no Brasil, nes-
se perodo, vrios projetos c consultorias: ern
U lJmsil e111 f !rhaniz(l(Jo 2 5
..... :i .... C)....
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,
'',, ...
] 935 fc:z o dese nho do Parqu e Farroupilha Ive r
captulo "Modemidade Pragrntica 1922-194:-r'l,
faria consultoria pa ra o cnto prefeito de Belo
TI ori7on te, J uscdiuu Kubitsch ek de O livei ra
(1902-1976) no f"inal rlos anos El30 [ver captulo
"Modernidade Corrente 1929-1945"], um p lano
diretor para a cidade de Curitiba (1913) e o de-
senh o de um bairro de cli rc e m So Paulo, em
Interlagos (anos de 1940) . Participou de inm e-
ros outros planos, com o os de Vit ria, Campos,
Cabo Frio, Araruama, Petrpolis, So Joo da
Barra e Atafona l Silva 1996].
A cidade de So P<nlio, tambm ao tin a!
dos auus ele 1920, apresentaria um plan o corn
preocupao basicamen te viria mas no ise nta
de e le mentos referenciados nas questes urbans-
ticas mais amplas. O engenheiro-arquite to Fran-
cisco Prestes Maia ( 1896-1 965) fo i o au tor de um
<tmbicioso "Plano de Aven idas" publicado num
relatrio em 1930 - to su ntu oso qu anto o de
Agache. A Re,oluo de 30 tambm. interferiria
na adoo do plano; todav ia, em 1 9~7, com o
Estado Novo, Prestes Maia era conduzido pre-
26 Arquiteturas no nmsil

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.'\ . Propos ta elo l'l a no de i\venicbs, de 19:10, cl.- l'restt's Maia , para p raa c i rcul:tr na imerccsso das ;~ v.-nida s do EsLado e
da Jncl cpc nch~ncia: monurncntal id adc vi;i t ia num entorno campeslr<>.

fc imra de So Puulo c em sua primt>ira g-csl<'io at<::
194!i, e posleriorrnenre entre 1961 c 196P (q uan-
do foi c lei Lo prefeito da r iclade) , ele im plan I o u
pa rci almente se u projeto, incompleLO em sua
execuo pe la falla de recursos. As diretri zes b-
sicas do plauo foram segui das at 1969 pelo seu
sucessot [Toledo 1996] .
Os planos para o Rio d e jane iro e So Pau-
lo ensejaram uma seqncia de p ropostas para
vrias cidades brasileiras, em maior ou me nor me-
d ida inspirados nessas experincias. No inc io elos
anos dt" 1930, Nesto r Fig-tteiredo c Fern ando Al-
m eida clesenvolve ram pl:mos de remod e laiio e
extenso para diversas capitais do Nordeste: For-
taleza , Joo Pessoa, Recife e para a cidade ele
Cabede lo. Re cife ainda seria estu dado e m 1934
por AtLilio Correia Lima (190 l-1943) e em 1942
por Ulha Ci n lra (1BH7-1944). O mesmo Correia
Lima elaho rflria uma tese no Instituto de Urbanis-
m o da Universidade ele Paris sobre um plano d e
r emodda<:o e extenso de Nite ri em 1932 e, no
auo seg uinte, faria o dese nho ela nova capital do
Fsl<tdo de Gois, (;oinia fver tarnb(:m captulo
"Modernidade Prag mti ca 192:2-1943 "]; em 194 1,
elabo ra I';.Jmbm o plano para a cidade de Volta
Redonda ILopes 19941. Na primeira me tade dos
anos de 1930, os engenh eiros U batu ba de Faria e
Ed valdo Pereira Paiva p reparariam um plano pant
Porto Al egre sob a inspirao elo plano Agach e
para o Rio de J an e iro. Com a nomeao do pre-
fe ito J os Loureiro da Silva (l9m~- 1964) com o
Estado Novo, o arquiteto elo Rio de Janeiro Arnal-
do G ladoscl! era contratad o para o descnvohi-
m en to d e um IJlano di reror p ara a cidade; nos
anos de 1940, Edvaldv Paiv<1 iria desenvolver es tu-
dos nrbansticos para a ca pital com o ttulo "Ex-
pedi en te Urbano". Salvador tambm teve o rgan i-
zada, entre 1 9~4 e 1 9~7, a Comisso do Plano da
Cidade, desativada pelo li.~tac\o Novo. Somente
em 194 2 seria o rganizado o Escri trio elo Plano
de Urbanism o ela Cidade ele Salvador (EPUC:S) , d i-
rigido p e lo e ngenheiro Mri o Leal Ferreira.
O sub stra to conceitual d esses inme ros
esforos e r a r efe renciado em teo rias e expcri-

ncias urbansticas europias c norte-america-
na::;; enqu::1n to propostas concretas, boa parte se
limit ava a esquemas de circulao com novos
sistemas virios sobrepostos aos tecidos urbanos
antigos, quando n o se tratava ele reas eu1 ex-
panso o u cidades novas. A 111aiori::J dt>sscs pro-
jetos foram rejeitados pelas cmaras muni('ipais
ou adot::Jclos c.m condies excepcionais, isto ,
com prefeitos nomeados pelo Estado Novo, que
uo se suhorrl.inavam ao respaldo do poder legis-
lativo pa ra suas in tervcn es urbanas. Mesmo
nessas sitml<:cs ele exceo, esses prefeitos no
conseguiram implem entar os planos na sua tota-
lidadf', pela amp litude e complexidade das pro-
postas a ex igir recursos q ue demandariam o in -
vestimento de inmeras gcraes de cidados.
O plauejanu.:nLo das c idades, a funciona-
lizao dos espaos, a organiwr,o de uma hierar-
quia viria eficiente e a definio de polticas de
construo mediante cdigos t>clificatrios vinnl-
lados a padrcs urbanos foram aspectos que, a
parti r de 1930, caracterizaram uma faceta da mo-
derniza~ ;lo dos grandes centros urbanos do pas.
Quando concretizados, <.:o nstituram verdackiras
O /Jmsil e111 Urban izao 2 7
cirurgias urbanas que tentaram \'arrer as refern-
cias da cidade colonial ou imperial, substituindo-
se a paisagem "at 1asada " do casario antigo por
largas e arc::jadas ;wrn idas ou bulevares e constru-
es vistosas ele <1rquitc tura modern il'.<mtc ou rno-
rlerna. Todavia, entre a utopia transformacloa e a
realidade conscr\'adora, estabeleceu-se um impas-
se que acabou gerando nf'nhn ma imagem integral
de modernidade. ;'\!em se pode afirmar, categori-
camente, que os significados dessa modernizao
estivessem conscientemente assimilados p elos ci-
dados o u govcrnan tes. Ademais, cst rat{:gias des-
sa narn rcza contcmplando ol-~jctos to complexos
como as cidades dificilme nt e so exeqveis em
prazos condicionados s veleidades ele autoricl:Kks
ou auto ritarismos. No e ntanto, o conj unto de ten-
tativ;ls d(' plant:jameiJto ulxnw no B rasil que se
registrou no perodo rl.o enrregu crras inclicia, com
rnaior ou tn e u o r sucesso, que o Brasil procurava
ingresso ent re <'~S nacs d cscm olvidas buscando
e n contrar formas racionalizaci::Js ele uso c manipu-
lao elo espao das cidad es, segundo regras de
uma das disciplinas instauracl o ras da modernida-
de do sculo 20: o urbanismo.
 2

DO ANTICOLONIAL AO NEOCOLONIAL:
A BUSCA DE ALGUMA MODERNIDADE
1880-1926

O estilo modr.mo aceita lodos os estilos, cai l''ln todos OJ PXrP.uos, t' '//(LO formando idia
das IU'rt>ssida dr.s to vrias da gera rlio f.mscnte, find e-se na jiP.stp.w rir 11ovas f ormas
n r.rim; de nova exjJTfSSo a ado/(l,r; o seu carter rssrnal a ri'vida I' a incerteza.

ANDR {_;( ISTAVO PAU L O DE FRO:-.lT I N,

proposies sobre "es tilos em a rCJUilct tua", tese ap resentada em co ncurso
C'm En genharia Civil para a Esco la Poli tcni ca do Rio d e Jancilo, 1880.

Ufanismo uma palavra derivada do ver-
bo umar. Esc lare ce o di cio n rio que o Ler mo
de n o ta a "atitude, posio ou sentime nto dos
que, influen ciados pelo potencial das riquezas
brasileiras, pelas belezas na turais do pas etc.,
dele se vangl oriam , desmedi damente" [Ferreira
1975, p. 1.436]. Trata-se de uma a luso ao livro
de Affon so Celso (1860-1938) , Por quf' me Ufano
do uun Pais, e di Lado em 1900, precisarnen Le no
calo r das celebraes elo quarto centenrio elo
descobrimento do Brasil.
No fin al do sculo 19, o Brasil no se ufa-
nava de sua arqu itetu ra . F. d enegria se us antece-
dentes: "Herdamos dos a ntigos portug u eses a
parte m d o gosto arquitetnico; e, por muito
tempo, nos conservamos estacio nrios. Recente-
mente as constru es vo se ndo mais elegantes e
adequadas s condies de nosso clima , porm
ainda com excesso intil ele materiais". Era essa a
opinio do engenheiro C. R. Cabaglia [1 869, p.
103J em 1866.
O ensino d e arqui tetura no Brasil an te-
r io r ao estabe lecime nto dos cursos jurdicos, mas
nem por isso os arq uite tos angariaram prestgio
equivalente ao dos bacharis. Data de 1816 a vin-
da de urn grupo de artistas fia n ceses para a cor-
Le do Rio de Jane iro, ainda sob a regncia d o en-
to p rncipe D . .Joo (1767-1826 -futuro D.Joo
Vl , rei d e Portugal), para introduzir no pas um
con hecimenLO artstico d e gos to neo clssico.
 .3 O Arquil!!lllrCIS 110 Brasil

Mas i somLntc em 1827 que com~a a run cionar
regularmen te a Academia ele Re las-Ancs, incluin-
d o em seu c urrculo a arq uitemra, curso o rg;.u ti..:<t-
clo por Augustc Hcnri Victor (~randjean ele Mon-
Ligny ( 177b-1 R50), arcp ti Lelo francf>s d e algum
prestgio em seu pas de origem, autor de nm l-
bum de levantamentos arquilctuicos, Arr!tileclure
i nscanc, ou jwlai.1, uwi.wns, e/ autrfis dijlas rll' la
'f 'osumc, J.>tthli cad o elHr(' 180ti e l Hli).
CARNCIA DE ARQUITETURA
As ;w;-t liaes so bre o cnsiuo da arqui rctu-
r<t no l timo quartel do sculo 19 u o eram nada
prom issoras. Luiz Schrciner ( 1838-1892), e nge-
nh e iro c arqnitc:t o fo rm ado na Real Academia
de Rf'hs-Artes de Berlim e ativo no Rio d e Jane i-
ro, foi unt crtico radical da situao no pas. Em
Hl83 man ifes tava-se:
Se n o pod emos nc:gar, que a n ossa Escol;~ Politcni-
c;t ji tctn form ado engenhe iros q u e p odt"tll r i,;tli7ar
co n1 os tlll'ilwres d o Vc llto iVIund o , i: tamb.:m indi sc ut-
vt'l que a a1 qnitetura ainda(; pouco r ulti v:~rla c-ntrf" n<'>s,
:l.Ch:ln clo-sc: a art ... d e co nstrui r ainda hoje mcri<l:l na ca-
misa de fora c hamada "rotina ", c melo isso p e lo t:tto de
sr c nt f' nd !" r que utn a rquiteto pod e form::H-st> n:~ Aca
d ... ,nia das B<hts Ar l('s I ... 1 A inda ho je os a l unDs copiam
os mesmos d ese nh o s do fundador da a ub ele a rquit!" ttt-
ra (est entendido qu <> ralo d a parte cons truti\'a, c no
csrhica destas rpi:ts) n qual, no fnt do s(<.:ulo passado c
n o prin cpio do nosso . d isti ng u iu-se po r ter p u b lica d o
uma obra sobre arqu itetura toscana L... j .

6. Casa d~.: Deteno elo Reci fe, projt tada e construda pel o engen h ei ro .Jos Mameclt Alves Ferrei ra ( lf\20- 1862) a p a r-
ti l de 18!'>0. e ngen hcito Perei ra Sim<ics c o a rquiteto Ilcrc ul a n o Ra11t os comen taram em 1882 : "a nossa Casa de Detcn-
iio , estudada em face da teoria da arquitc1 11 ra , - um d os p oucos e difcios onde existe h armonia m ais o u men<" p e rfei ta
e ntre.: a fo r ma adotada"' a necessi d ade que ocasionou a construo . H ii ali. tH:sse pont o rk vista c em relao ao conjunto
de elementos, o carter acertado das obras raciona lm ente fe it as. [ ... j Cad a lc m e nto t<.:tn ass im nma sig nifi cao peran te.:
a arte; cada lin h a pod e despertar um 'cntime uto rapaz de concor re r p ara o fim a qnc se destina a di spo ~ i iio ger a l"
[Scgawa l \J87al .

..... _

i\ arqu itetura entre n s n o de u um p as'o ;1\a ntc
desde o prin cpio deste scu lo, crnhnra l'sta t-poca m ar-
casse uma revnln(";)o co lo ss;~l I Se h reine 1884, p. 71.
A situao cios arquitetos uo Brasil po-
ca sofr ia tambm de constrangimen tos suscitados
pelo prprio poder pblico. U m aviso d o tninis-
tro do lmpf-rio, An to ni o Ferreira Viauw.t (1834-
1005), solicitava em 1HH9 a contrara<;o d e u m
arquiteto na Europa. Na j ttstificativa rla solicila-
o, argumentava-se cptc
A ,.. J,..vao cln nosso n H'I int<"kctual torna ada dia
menos su ponHI a !'alta de gra(a t> t>st ilo em nossas
construes. ainda as destinadas a , ,.,vios pihli cos d:~
lllaior imponnci:1. como se a beleza no fosse co n d i
;io esse n cial ou d ela s pudesse presc indi r a troco d;1
so lidez, n e m sempre conseguida. r... 1 F. f' l't>Ciso que
primitiva ane d e constru ir se jnmcm a concep<;<io e a
diglliclacte da arq u ite tura. cujos exen1 pla rcs so t:'io ril-
ros en t re ns, t' , o que m<'li s inquietante . em gera l vi-
t'l'<l lii d o pe rodo co lo nial !Vianna IH!JU, pp. 12 1- 122j.
O ESTADO DA
ARQUITETURA MODFRNA
Esse tipo de ceticismo era ta mbm com-
partilhado pelo engenheiro civil Bern<Jrdo Ribei-
ro rle Freitas (formado na Escola Puliti::c nica em
1881) , par<J qncm, em 1888, o ensino arquitet-
n ico no Brasil e ra "quase desconhecido". Rihei-
ro d e Freitas que publica, nesse ano, nma aval ia-
o do quadro ela arquitcwra naquel e final de
scu lo. Num anigo intitulado "A Arquitetura Mo-
d e rn a", o engenhe iro tecia consideraes sobr e
as grandes Lransrurmaes tecnolgicas e sociais
processad as ao longo do sculo qu e t'erminava,
assinalando a perplexidade de sua poca:
O scu lo 19. instigado pt'la~ g randes conquist:Js rias
cincias e das indstri as, fone p elo fl: rro que tornou-se
a sua matria-prima por excelf>ucia, revoltou-se con tr a o
P"ssado c de ous;Idi<~ em ousadia apr esentou for m as in -
1c-iramentc novas que acharam sua rao ck st>r nas leis
ela estatstica , mas que se afastaram da esttica at ago-
ra conhecida. Esta m os em p leno domnio da rt>voluo.
Como se m ptT acon tece nas rt>voltas, os acaclf>lll icos,
os que g ua rdavam corno sagrad os os princpios d a ar-
no Antirolo11ial oo Nroroloniol 3l
quitt>tttra [ ... ] protestam contra as exigfu cias cl<t inds-
tria e cteclararam n:bcldes e fora r o>npletamente ela (O-
Ill tlllh o da arte as n ovas manifesta<,:cs elas H<cessiu<Ides
h um anas c: elas idias elo nosso s(cttlo.
Oa d ois cam pos lwm d istintos na arte das con stru-
~<->('S: os rcvo i LOso~ . w, p rog ressistas, ele 11111 lado: do o u-
tro, os fi is. os respeitador es da a n c a nrig;.t.
No ohsratllc a coustatao do dualismo,
Ribeiro de Ft-eitas supunha concmnirantcmente
uma unicidade da arquitetura de seu tem po: "nos
diversos povos o carter arC] nirctfl nico um ; a
expresso da civili:t.ao da era presente. F, certo
que ainda h poYos separarlos da comunh o ge-
ra.l; mas nos pases \'errladeirame ntc civilizados,
conforme as n ossas idias h uma s civilizao,
costumes e idias con cordes, e da um<l arq uite-
tura , a arqui telll ra moderna".
Tomando ClllJXestad as as anlises de Csar
Daly ( 181 1-1 R91), Ribeiro de Freitas via a arq ui-
tetura dividind o-se em trs correntes: o "grupo
histrico" ("fiel da csli:tica ma is conhecida, acei-
ta somente as arqui teLUr<Js Cllle caracterizam as
duas civilizacs mais notveis: a greco-romana c
a da Idade Mdia"), o "grupo er.l {:tico" ("reserva-
se o dire ito ele escolher em todos os estilos, em
rorlas as m anifestaes da construo o que mais
perfeito julgar para o fim que se tiYe r em vista")
c o "grupo racionalista" (" uma reao elo pre-
scnre contra o passado [ ... ] lanando mo dos
novos malcriais l---J esse grupo adotou a libercla-
ck da t<>rrna, sem obrigao d e atender s leis da
esttica legadas pdo passado").
Nega nd o a existn cia de um "corpo de
doutrina" aos grupos "ecltico" e "racionalista",
as pa lavras do engen hei ro brasilei ro bem espe-
lham o dilema da modernidade arquitetnica no
cr epscu lo do sfculo 19:
() a r LisLa moderno, o an1u itt>to moderno lnta com
g r<tncle~ d ific uldades, se se fil ia e~ co l a ,acional ista ,
te ndo por ni co gu ia a mecni ca ap licad a , tem(~ cair
e m formas secas, fr ias, esqu e letos, rg::io:; de mquinas
antes do que elementos arq u i tetu ic o~ ; se aceita a es-
cola ecltica, sen1 outro cr iti-io para escolher as s uas
normas a no ser o se u p r prio _juzo ca i no cetic ismo
<trtstico, no :.~handono e d espr ezo de todos os pr inc-
pios admitid os.
32 Arquitetums no nmsil
lkssf' estado da arquitetura m o derna 11 <1SI'\' o i nd i-
vid ualislno ('111 qnesto da arte; cada um : seu prJprio
_juiz c n o actmi1e dog 111a ~ c 1weceitos estticos. H a per-
feita dt'sor){ani t ao das verdadeiras escolas. A crtica
artstica d esapareceu , pois qnc n o h leis est- ti cas; mio
h cdigo, logo u<lo h{t,iuiz [Freitas lfltll:l, pp. 1!1!1- 1~11 .
MODF.RNIDADE E
IDENTIDADE CULTURAL
A hesitao pelos caminhos que a arquitc-
Lura deveria trilhar- debate e m curso sobretu-
do na Europa - collhcceu no Brasi l um a outra
varivel: a da nacionalidade. Em meio a uma vida
c u lrural r mundana orientada pelos padrcs
fr;:Jnct>ses (da o recorrente uso da cxprcss:'io " hc-
lle poLJLI<.:" p a ra esse perodo na hi storiografia
brasileira), rssa preocupao se esboou co m
maior i11 Lcnsidadc nos meios literrios. O ltfanis-
rno de Affonso Cf'lso i n;m?;u rava o palriolismo
oficial ; escritores com o Euclides da Cunha ( 1866-
1909) e Lima Barreto (1881-1922) teciam abor-
dagens distintas d::~quclas prt'sc rilas na literaLUra
<lo Velho Mundo. No h regi stros esc r itos de
rlf'ha tes d essa natureza no mbito da arcptitt>l u-
ra na J.nimcira dcada do sculo ~0. Todavia, a
questo era la lell lc, c, ao menos isoladamente,
arquitelos manifestavam-se a rf'spPito na esteira
da discusso mais amp la.
o que se ct r preencle ele um memorial
explicativo df' um projeto ele pal<.:io municipal
para Belm, cidade que se beneficiava., nesse
momento, ela riqu eta proporcionada pela cxpor-
ra(i'io da borracha. Seu autor, o engcn h f' i t-o ar-
qu iteto Filinto Santoro, era itali ano com estudos
e m Npo les, tendo c hegado ao Rio de .Janeiro
em 1890. Sahc-sc CjtH' foi um profissional que es-
teve aLivo e m vrias cidades b tasileiras (Rio de
Jan e iro, Vilria, M::~naus, Bel m c Salvador), fi-
gura de pres tg-io com obras pblicas de impor-
t n cia [Derenji 1988] . Ao elaborar sua memria
tcn ica sob re o j amais cxccULaclo palc io, em
1908, Santoro r eg-istrava a situao prese nte ela
arquitetura:
O s~cn l o atual , possante e inov<tdor nas c ii' n cias,
n8s teuas c nas demais arLcs. nfw co nseguiu ainda ter
11111a 110\'a ;n qnitctura. i\ maio r parte d os g ranrlio ~os
t'ciilcios \'O II SI rudo ~. lo nge de tc1 uma fi sionomia pr-
pria, como nos s-culos passados, ou so cpias de anti-
gos m o n u mentos ou co mpo, i(i>Ps bhori osas de e lc-
llll'ntos llt'lt'rogneos ama lgamados com maior nu
menor habilidad e. Certo que o esprito ntodlrno
toge ;ls velhas form as; c os arcpr irt'tos, nwsn1o os mais
genia iS, CSfor alll-S(' para dotar a ll OSSa t:]JOCa el e lllll
non1 estilo arquitetura! CJlH' mdhor respu1uLt s as pira-
es h od iernas e ao bom gosLo, acocdando-o com o
desenvolvimento grandioso prog r rss ivo dt' iocl as as ar-
les apl icadas. Na nossa pcrcgrina~o aos vel h os e cultos
pases da Europ<~ fica mos convencidos de qu e pouco~
so aqtlt' lt's que m;unm na arquitetura os expressivos
elementos cl;1ssicos c quase achamos os artistas de hoje
identificados, conco rdes ua p t'sq ui sa de um n ovo ideal
estLico. mostr::~ndo at em al gu mas consLrues, ap\'-
sar das iucvi t,c is inccr l e ~:a s e exage ms , uw complexo
h annuico dr.: linhas, 11111 conj11n1o till, rif' inf'und a es
p era u ~a d e n;io estar long e o ad\t' nto da d t'stjada ar-
quitL:tura do sculo 20.
E posicion;.~va-se quanto ao eslilo adequa-
do ao Bras i I:
N u1 11 pas novo, que seuiP a cada h or<J ;1 i11rlui'ucia
\arive l da~ idias d<' al m-n 1ar, a imposio ele um e~
til o nico seria i111p roccdeute [ ... j
Todo c qualqu.-r estilo, consoante a sua oportunida-
de. pode e d eve ser adap i<Jrio ao nosso clima e ao nosso
meio, dc~de que sejam iiTepreensiwl mentc obsenada~
as mod er nas p r cscrit;es higinicas. I\' o Vl'lho M uudo
todas as l'orm<~ s a rquitc wrais t>rocnlcram de estilos an-
tc1iores aos qua i, fo i sc111pre ass imilado um ele mento
e.~tran h o , dependente d o progresso e da transCorm ao
d as v; ri<Js civilizaes, da aquisio d e umos conhl'ci-
mentos, d<J inrJ u n c ia de novas idias c se n1ime11los ('
1ambno da introdJl(iio de novos materiai s.
Dei xt"-S<', poi s, ao cngeuheiro, num p as como o
nosso, <t escol h a d o eslilo que me lhor correspon da ao
se u gosto, s suas idias e aos l'ins a que se destina o
edifc io. Esta liberdade de agir, porm , niio o d ispensa
d e se preocupar in ccssa n tem <' llll> com os ele uieuLO s
cuja influncia t;m to ~e afirma sobre as construes: o
cli ma, as tendncias do viver coletivo, o progresso d os
materiais ele que, p orve ntura, disponh a [Sa ntoro 1900,
pp. 111 - t 1\1].
No obstante o oLim ismo e o tom progres-
sista do discurso, o Palcio Municipal de Santoro
era um pr~jeto de arqu itetura convencional.
 no A nlimlonial rto Nt>orolonial 33

ESTETICA DA RACIONALIDADE Paulo, p e la "coragem do arq\litcto c nt expo r lra-

Os mais surpn: <:ndcntcs escritos irnprt>g na-
dos d e uma precoce modernidacl<: foralll feitos a
respei to ela ohra rl o arquiteto Victor Dubugras
( I R6R- l 933), francf:s co m for mao profissional
em Rucnos Aires c radicado no Brasil a partir ele
1890. Dub ugras, t-m st> us primeiros projetOs co-
balhos que fogem co mpkt<mt <:ntc s formas ha-
n ais, manifestando uma tendncia hem acentua-
d a para u rn novo mtodo de construo, ainda
pouco c.studcld o" (n:feria-se ao concreto armado).
Poucos 1neses depois, a r<:vsla publicou uma aprt>-
c:ia~:o do csLUdan te Augusto de Toledo sobrt- a
obra elo seu professor, Du bugras, m anifestando
11 rn a indita postura esttico-construtiva:

m o fun c ionrio pblico para o Est::ldo rl e s:w

Eut toda coustr uo o Sr. Dubu~ras deu inte ira p rl:'-
Paulo, dese nho\! fruns c escolas ncoglicos. N a
fer~ucia s form<:~s ele est rutura real. As d i sros i ~iH''
virada elo sc u lo. o arquitt:to er<l um projetista
const.rut i\';lS c a natureza dos m at l:'riais s~to rrancamen-
p<:dcitamente sintonizado com a expcrirncnra- tc acusadas. lealmen te poslas em evid n cia : o que pare-
o Art Nou vcau, praticando obras residenciais ce parte ~upunad;1 funciona verdadeira m e n te como L~ I;

com ::l mesma d ese nvo ltura modernista de Bru-
xelas, nan-elona O ll Paris.
Em 1905, o arquile to havia org<mizado um a
exposio de se us projetos e obras e foi sa udado
pela R evista Pul)'lechnra, peridico crlitado p elo
gr m io cs1uda n Lil tla Escola Politcnica d e So
o g ran ito i:: g-r:-tni to 1nesmo; os rc\'cstimentos dt <trg;t-
m assa no ilude n1; e wda pcp d e madciraj esl colll
~ua co prp ria , tendo apenas uma C;lm<td a protetora
de ve rniz transparente .
Aplau dimos convictos esta maneira de construir to
h onesta c racional. O arqucw te m de cingi r-se ao> re-
curso s de que dispe, e ~ formas impostas pe la 1-'stahi-

------ ----- --------

~ ------ - -------
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----.--:.-::---_--
- -'":- - --:- -

U Oue!.lJ6F\tt;,.
fi"' c. 4

7_ Vinor Duhugras: estao fcr .-oviria e m Ma irin quc, SP, 1905- 1908.
31 Arquiteturas 110 Brasil
lidade c resistnc ia dos mate riais. Lade:>ar dificuldades
ou s iullllar riquezas cn 111 fingim e n tos c a n ifcios t:, a
nosso vt'r, cai r em um a ane vic iada c mcntiros;l. Nada
mais ri d culo d o que, por cxcrnp lo . os 111< rmores d e es-
mquc c os trontcs impropo~iamcntc t>st;1tchodos no nll-
po das rachadas.
O distiu to professor pt>s de maq; t'm tod o velho ;u -
scn al de corn ijas, co nsolos, ba lastres decorat ivos , a o-
lf llil ravcs etc . l~ o caros aos rotineiros , ao s qu e L1zcm
arquircwra com as fcumalsticas e inllllvcis rece itas de
Vinhola. c c n vt>rednu corajosamo ot tc p e la a n e llwdcr-
ua c p t>los modernos processos de co nst r u~ o ITolcclo
1901, p . 771.
T rb au os d e pois a mesma RPvisla Poly
lechn icn publicou um elogio ento recm-inau-
gurada estaro ferrov iri a n a cidade de Mairin-
que, no Estado de So Paulo, proj e to de Dubu-
gras. O edifcio praticamen te uma e sLrn tura
monol Lica de concreto ar mado, estr utura com
trilho~ (fundaes, pil ares c vig-as) e metal ex-
pandido, o metal djJLoy (pared es, lajes, abba-
das), alrn d e empregar coberturas a tiran tadas
so bre <'ls pla taform as . Num artigo assinado por
P. J. (hipoleticamente Hyppoli to Pujol.Jni o r,
li-l!-10-1 952 , engenheiro civil recm-formado) ,
ressaltava-se o pioneirismo da o bra:
A bela co mposio d o Sr. Dubug ras tem [ ... ] [o]
grande m rito [ ... j de co nve n cer d :~ possibilidade d e
fazer be la uma obra d e r ime rno armarlo o s d e~c re ntes
da estt'- rica do novo sisre ma de COilsl noo, os qu e acre-
d itam que o n ico me io de tornar atraente u ma o b ra
t>xecu tada com essl:! tmncrial esconde r a n at ural rigi-
d(~z geo m(trica d:~s formas que d ecorrem da co n srru-
(o m esma, fa ze ndo-a dcsaparPcer sob suct>ssivas ~.:ama
das de em boo e r<"' boco ( .. .]
A simplicidade do m todo es1lico a qn e rcorre o
arq11itP to mo co mposio da sua linda garr, a f~1c i lid;~d e
c nal.llralida dc ela ordenana el a s sua~ fac h adas, n o
so, ento-etanto, se n iiu apare ntes ... uo excluem , pe lo
menos para que m no possuir as su pe riores qua lidades
de artista elo d istintO m estre, um penoso llaballoo d e ra-
ciocuio e um a pon derao muito j usta do noYo m w- acessveis en tre os en genh e iros e m Si\o Pa ulo .
do de c ons t r u~ o , de qu e d.-ve decorre r n t-cessaria-
me nte todo o efei to arquitetu ra! , quer d o conj unto,
CJU<"' r da dccora(i.o ck mcntar d a o bra. I:: para mostra r
q ue no f~1cil ch egar a uma composi;'io tu rac:ion;~ l ,
to elegante e a pare n temente' to espon r:inea e f<cil,
para acentuar todo o merecimen to desta b e la con stru-
o, basta le m brar o clt>p lo rve l aspecto d as cdilicaes cao judiciosa do novo m ater ia l numa obra ar-
e m cim ento armado que se alastram pelos Estados Uni-
dos c pela Ir;\ lia, pel a lugla terra e pela Franil, reconlan-
do parti c u l<~ rm t>nte as casas e m n1ncnto scmi-annato de
Alzano d i Sopra c a memorvel casa d o cngt>nheinJ
lle n nc biq ue, em Paris- e m que, o ra s1 descur::t inlli-
ramento:: du efe ito arqu itt>lnico. tratando ape nas chl
p a rte CO IISI.nltiva e u tili1ria, ora, como no caso d a Villa
Hcnn t>biq11e , se sacrifi ca todo o c fei lo decorativo, afo-
g-ando a con struo de c imento arm:-tdo e on uma imi t:-t-
o ridc ula c co m p!ica d;~ de a hc n ari;~ de pedra [ ... ].
que cfetivanwnl c difcil e~ca p;n insensvel IT-
pc li<Jw elas velh as u orm:~s ci... composio, adaptar-se a
u m mate-ria l intciramen le novo, se-guindo uuicanwntc
as indicaes do bom se n so, procura r uma composi o
ge ral <" um;o decora o inspiradas na prpria constrll-
r;io, chegando, e nfim , a uma o bra o riginal , intel igente
c bela [ ... ] E essa precisamente a dificuldade que su-
p e ra mag-istralmente o iusigne <~rq u ileto . qu e nos d
com a Estao Mairinqu e u m brilhan le exemp lo a se:>-
gn ir, no ca min ho ela reabil itao esl tica d o cimc11 to
arm<~rlo, tu cedo t> to t ~j us ta mt"n LI:! co n den:~do u .llllO
coisa fund;tllwn talme nt e dt>sgraciosa c fe ia [ .. .] [P. J.
1\HJX, pp. 189-190].
Na primeira dcada elo sculo 20, a Esco-
la Poli tcn ica de So Paulo ainda comple tava seu
prim e iro decnio de.: funcionamc.:nto, c a tarefa
de buscar e organizar o con hccimcnto ciell tfico
er a urn a prioridade. Em 1899, criava-se o Gal>i-
u etc d e Resistncia d e Materiais, con stiLuinclo
um laboratrio d e ponta em tecnologia da cons-
truo. Cottb<.: a Hyppoli to Pujol jnior, qua ndo
estuda nte, diri)!;ir a elaborao do Ma nual de R e-
sistncia dos Materiais, publicado e m 1905 pelo
Grmio Poli tcnico; assim com o, d ois a uos de-
po is, j como profe ssor da Politcni ca, re ali za r
urna viagem por laboratrios de ensaios de m a-
teriais na Euro pa [ Pujul Jnior 1907]. Man uais
pion e iros de concreto armado corno os d e G-
rard Lwergne (1901), Cesarc Pesenti ( 190fi) o u
catlogos da Fxpanded M etal (1905) d e Londres
ou da /VlPtal dploy de Par is eram publicaes
Victo r Dubug ras ben eficiou-se d e um contexto
fe bril ele capacitao te cnolgica na escola e m
que e ra p rofessor, e no foi grat11iLa a admirao
de seus al unos <]llando o m estre respondeu ao
e ntusiasm o tecnolgico corre nte corr.t uma apli-
quitetonicamente elaborada.

No h registros, todavia, ele novas expe-
rincias dessa natureza, ou ao menos com reper-
cu sso e quivalente . Dubugras aparente m ente
prosseguiu sua carreira sem repetir o radicalismo
co u strutivo experim entado n a estao Mai rin -
q u e, mas continuo u como um arqu ite to ate n to
<lO <~mbicn tc inrc rn acio nal c local. Recm-ch ega-
d o ao Bntsil, co111 po11co nta is d e vin te a nos d e
idad e, abraava a linguage m neogtica; com
pou co mais de trin ta an os, pra ticava o A rl No u-
vca u sim u ltanea m e n te aos seus colegas e uro-
pc lls; p rx i111o dos q11a rc nt a anos, na p ri111 cira
dcada do scu lo 20, dese nvo lve u experi ncias
f!llC o filiariam ao "gr 11po racionalista", detecta-
da por Ribeiro de Freitas, em 188R, a partir ele
categorias elaboradas por Csar Daly. Aproxi-
mando-se <lOS rinqt-tcnra anos ck idade, VicLO r
Dub ugras embarcou numa nova experimcnta~ o
rorrnal , inclllindo-se entr e os pio nei ros q ue, na
metade da dcada de I!) I O, adotariam a arqu iLe-
tura inspirada na arte t racl irion a I hrasi le ira: o
n eocolonial.
O FUTURO NO PASSADO
O ano de 1914 pode ser consider ado
como a d ata inaugural de um movimento que
incorporou um componente indito no debate
sobn a modetnizao da arquitetura no Brasil.
Nesse ano, Ricardo Severo ( 1869- 1940) profe-
ri u n a Sociedade de Cultura Arls Lica um a con-
fern cia, "A Arte Trad icional no Brasil", p reco-
nizan d o a valorizao d a .arte tradicional co mo
man ifestao de nacionalidad e e corn o elemen-
to de constitui~o de um a ar te b ras ile ira . Dis-
corrcnelo sobre ;.~s o ri gens portug uesas da cul tu-
ra brasileira, Severo defendia o es tudo da arte
colon ia! como orientao para "perfeita crista-
lizao da nac ionalidade ". Se\ero no defendia
uma postura propriamente conser vadora. For-
mado engenheiro civil e de minas na Academia
Politcnica do Porto, em 1891 exilou-se no Bra-
sil devido ao seu e nvolvime nto com o movime n-
to repu blicano portugus, preconizador ela im-
l!n A nlirnlrrnilll 11 0 Nr>nro/oniol .') 5
plan taiio da democracia ern Portugal- afinal
be m-suced ida em 191 O. En trc 1H9H c 190H rcror-
nou ao seu pas de origem c editou uma publi-
cao de valorizao ela cnlt u ra rr;.~d i cional por-
tuguesa, Portuglirt, com trabalhos de etn ologia
e a r queo l ogi<~ , sua contribu io para 11111 movi-
men to de afir m ao da cul tura l u ~a em curso
em Portugal na virada do sculo- in iciativa q ue
se confu nd ia corn as conviq:es repub licanas.
Rad ica n do-se de fini tivamente no Tirasi l em
1909, assoc iou-se ao maio r escritrio de enge-
nhar ia e arqui tetura e m So P au lo, o Escri trio
T{cnico Ramos de Azevedo, c iniciou seu prose-
li lismo por uma "arte nac ional". O "culto tra-
rli(;1o " j era mna posi~:o revelada com sua ati-
vic.htdt: "lusilanista" em Portugal d esde o final elo
~cu lo 19, c sua atuao p rosseguiu 110 Brasil,
transro r mando a ex<~ltao ela raiz cu ltural c
tn ica portugu esa no fundam ento da a rte bra-
sileira. Er a uma compatvel co rn u11h o da creu-
(a republicana e luso-nacio nalista co m o e m er-
gente ufa n ismo elo Brasil elo incio do s(:culo
20 . Seu d iscur so, todavia, era u ma espec ulao
sobre o prese n te :
No procurem ver, meus senhon:!S, nesta vene rao
1radicionalista, diluda em nostlg ica poesia d o passado,
1 1rn~ Jnan i f<'sf"a(fio d( ''saudoslstno" rontc'"tn t ico t' rt't rgn.L-
do. Com efeito, para criar urna an e que seja nossa c do
nosso tempo . cumprir. qualquer que se ja a o ri entao,
CJII<' n o se pes()uisem motivos. origens, fontes de in spi-
rao. pa1<1 muito lon~c de n s prprios. d o meio cn1 qul
tleco1 nu o u osso passado c no q ua l Ler que prossegui r
o n osso fut uro. Ficar he m explcito qne no se intima ao
anisla de hoje a postura iu erte tl>t esfinge , voliad a e m
adorao esttica para os mitos do passado, mas si111 a
a tilllde viva d o caminh ante que, olhando o lwro , te m
d e segu ir u m ca minho clcm acado pela cx peri f ni a e
pe lo estudo do passado, e CL0a nica diretriz o p rogres-
so e a g lria das artes n ac iona is [Sevcm 1916, p . R I] .
A publicao de sua confern cia de 191.4.
e de outra palestra, proferida na Escola P o litc-
nica de So Paulo em 191 7, constituem as pri-
m e iras tentativas de sistematizao do conheci-
m e nto so bre a arquitetura trad icional brasileira.
Todavia, a man ifestao pioneira d e Severo no
encon tro u rcbatimen to imed iato em for ma d e
obras r ealizadas, porquan to a deflagrao da Pr i-
3G A rq uilelllro s //() nrasil
.. I
flg. 26 - Velha egreja de Santos.
R. lht"rao utili zad;, por Ricardo Scv<o na conferl- n cia
'',\ Arre Tradiciun:1l n o Brasil ", <'111 j u lho ck Jql 11.
xmira Guerra (1914-1918) repercu!i11 nega tiva-
me nte no ritmo cb construo civil no pas. Vic-
tor Dubt tgras, n esse se n Lido, j em 1915 pn~j eta
va as prime iras casas de inspirao tradicio nal n a
cidade de Santos [Motta 19571 .
A p ro pagao dessas id ias lastreava-sc
num sentimento de nacioual ismo q ue se inten-
sifi cava desde as com e 111ora~: e s do quarto cen-
tcn;~rio do d escobri111cnto el o Brasil. A dcada
d e l 9 LO conheceu a instituc iona lizao de rno-
vimenLos nacionalistas - com o a L iga ele Defe-
sa Nacional, criada e m 1916 p e lo pocra O lavo
Bilac ( 1865-1918 ) [N aglc 1974], ou o recrudes-
c imento d e movime n tos capi taneados p or insti-
tuies como a Socie dade Eug ni ca ele S. Pau-
lo ou a Liga Pr-San eam e nto elo Br asil- crticos
do falso ufanismo c da situao m di co-san it-
ria no Brasil l Lo bato 1918] .
Foi o proseli tismo do mdico e historiad o r
d e arte Jos Mariauo Fil ho ( 1881-1946), no Ri o
d e .Ja nei ro, n o e n tanto, que assegurou maior re-
percusso li nh a tradic io n al ista com m aio r e s
conseqncias que a ao ele Severo em So Pau-
lo. Respousvcl pela denominao "ncocolon ial"
ao m ovimento [Maria no Filho 1926], seu ativis-
m o, a p <1r tir d e 1919 com o idelogo e incentiva-
c\ <w \\n\\.() "'~~ o.n:\~'\t~\.\)~ c '<I.I'i>t'~ , a'm-iu esp~o
para que uma srie de obras p b licas d e porte
fo ssem ex ~ cutadas com inspirao na arq uitetu-
ra tradiciom.d brasile ira. A pregao d e Ricardo
Sev<.:ro c .los Mariano Filh o ro i bastan te bem-
su cedida em d uas frentes d istinl as. Na Exposi;'io
d o Centenrio no Rio de Janeiro em 1922 -co-
m emorao d a ind e pe nd n cia brasileira -, a l-
g u ns elos principa is pavilh<ies fo ra m p ro jetad o s
d en tro do esp rito n eo colonial. De o u tro lado,
n o mesmo ano d e 1922, a Se rna na d e Arte Mo-
clcrna, pro u10vid a e m So Panl o por u m ?;r upo
d <-' jovens in te lectuais, re u n ia no Teatro IVl un ici-
pal um :.t e xposio de pi n t ura , escultura e arqni-
tetura, com ap rese nl ao de msicas e le itura de
textos e poemas d e li berad amen te chocan tes para
o~ pad res r~ rts ticos vigentes n o pas- a prim ei-
ra manift>st<t<; o an ti traui cionalista, cultivad a com
a inspira o dos m ovimentos artstico s modern os
eurnpcus, que ;)ntadu r eccria a partir ele e n to.
Tou avia, a pa rticipa1,:o da ar quire tur<J r<.:stnniu-se
aos esboos ck d ois arqu itetos: Am nia Garcia
Moya (1891 - 1949) e Georg Pr zyre m be l (1R85-
195fi) - o primeiro, com desen h os d e vo lum es
gcomctrizados cuja i nspi r::~o podc ri ::~ ser tau to
a arqn ilctura asteca qua n to a m editerrne a; c o
seg undo, polons de ro r ma;io germni ca, mos-
tro u o p rojeto ele su a casa de praia , no padro ela
a r(ju ite tura trad icional brasilei ra [Amaral 1972,
pp. 148-156; P.atista 199 1].
Marir~no patrocin n u, no l nsrituto Brasilei-
ro d e Arquit<.: tos, alg un s co n cu rsos d e arquitetu-
r a e mob ilir io e interh:ri u junto ao gover n o
para que , n os edita is dos concursos para o s pro-
j e tos elos pavil hes d o Brasil na Exposio de Fi-
lad lfia (1925) e na exp osio de Sevilh a (1928)
e do proje to do novo e di f'c io d a Escola No rmal
(1928), obrigatoriame n te se in spi 1assem ua ar-
q u itetura tradicio nal brasile ira [Santos 1977, p p.
98 -100].
O recon he cimento ofi cial d o neocolonial
e a construo de im portantes edi fcios pblicos
n essa linh a vu lgarizaram os elemen tos ornamen-
ta is ele gosto trad icio nal a ponto de se rem ap ro-
priados, e m to d o o Brasil, e m edificaes to

9 . F.snit ri o Tt(' toi co F. P. Ramos d e Azevedo; Sociedad e Port11g11t"a d t' lkncllcncia de Santos. Sl'. dccada de 19:>0.
d istin tas C]Uanto h abilaes populares o u postos
d e gasuliu a. J\ aplicao indiscriminada d o n eo-
co lonia l gerou u ma acalorada disc usso e ntre
a rq ui tetos e a rtistas - tendo como opositores
sistemticos os d e fe n so res d o pensam e nto
Tka 11 x-a rt s mai s o r10doxo, ou que julgava1n a
arte co lonial brasileira ou a barroca p o nuguesa
destitudas d e co n tedo esttico significa tivo . O
d ebate culm inou numa srie de reportage ns or-
ga n i;.ada por Fe rnando de i\.zevedo (1891-19 71),
puhlicada no jorn al O i;'stado rle S. Paulo em 1926,
so b influ ncia d e Severo e Mariano. At.eve rl o ,
posterio r mente, se transformaria num dos ma is
importantes ed ucadores b r asileiros, o~o pensa-
m e nto se manifestaria em totalid ade nos vrios
tomos de A r:u tt1tm Rmsi!Pim, editaria em 1 94~.
in tcrcssau te registrar o car ter d e "progresso"
q ue os defe nso res do movime n to a tribua m ao
neocolo n ial. Severo re afi r mava suas convices
TJn Anlmlrmo! rto Nmm/onia l 37
ma ni festadas em 1914 e radical izava os objetivos
d e transformao:
A ai\o primitri a tem que ser a r.-.,oluro; ma~ a e~~u
ci<~ rl:1
obra constru tiva apenas a tradi o; c :1 meta de~
St> I r:1dic io na lismo rt>Yolucionrio i- o nwsmD d esen \'olvi-
IIICntu do progresso que todos os p o\'OS buse<ll ll 11:1 t 11 ai~
a n g u stiosa elas ansie dades.
F.m m<ttr ia de arre, al ista r-me-ia "a priori'' como "fu
n ori s t;o"- con soa nte o te n110 em moda -s< este pse u do
f uwris mo no sig-n ificasse um ilogsm o a na rcp til.an te,
se uo fosse u rna n eg;niv<t~ se no d t:n nn r. iassc un1n fac:~
o el e fa to retrgrada f ... 1 Po r m este tradicionali smo
revo l u cion rio tam bm futur i sr:-~ [Severo 192fij .
O d epoime nto do p in tor Jos Wasth Ro-
drigues (1891-1 957), n a m esm a srie de re porta-
gens, constataya u ma d imenso mais ampla no
n eocolonial:
No fao mais do que seguir um movimento que m e
p arece unive r sa l. O regionalismo :-t con st>qi'tncia do
_:) 8 ~rquile/JirtiS 110 Nrosif
excesso ele cosm opoli tismo. O que, fatigados de lellla-
li\as , prnc nralllOS n a arquitetuta co lo nial arte que
r e pousa o espri to. t raga o ca r:ttc r d as co isas brasil eir as
e fa lo lll a is, tanto an scntim t"nto como?. scusi bilidack.
Niio quero a arq n itewr a <lntiga n a sua rig idel. mas uma
arte mod ern a que a p r oc urt" unt elem e nto d e re nova-
~;io [Wasth Rodrigues 1Y2t\"l.
O movimento nt>ocolonial teve se n apo-
geu na d c:-~rl a de 1920; pra ti cad o o u apro pria-
el o popularmente na~ dcadas seguintes, a fora
i11 staurado r a co11tida e m se us p ostu lados foi fe-
n ece ndo e m imita c,:es iuco n sistcntes e d estitu-
das da ca rga id eolgica for mulada pelos se us
idealizad ores. A lrima o b ra neocolonial impor-
ta n te executada n o Brasil foi o edifcio d a Facul-
d aelc u e Dire ito el e So Pau lo, projeto d e
Ricardo S<>vero ina u g urado e m 1939; a m a is ex-
te n sa co n ce nTrao d e a rquite tura neoco lo nial ,
a cicladc de Ot tro Pr e to , lt>ve a m aior pan e d as
constru es qtt e caracte riza m o a tua l ce n ri o
"colo nial " e rguida aps a d cada de 19::!0. No
e nta nto, n o se pode afir mar que o movime nto
se snstc ntasse com uma co n sis t n cia perfeita.
Em. Fc n,-;1.ndo de. 1'\I .t::'>'CO - par <\ rio <lo neo-
co lnn ial-, nas co n cluses d o d c hatf> flUe ptomo -
""-'-' "" "n,.~p 1 e u sa, vi s lumhr ::~va-se inadvertida-
ment e a pri n cipal crtiot ao movim e nto, m esm o
que a co nsi de ra~,:o no se <<trac rf' ri zassc como
uma autocrica consciente:
A rcuasCI"IICa da a rte na a rqui tc ttna se d a r com a
con dio csscllcial d e se ;tpo iar "sobre princpios"<' u o
so lwe fo nn as ... Os verdadeiros artistas tm q ue le\ar sem-
pn em conta a va ri edade compl exa das l"on di f>cs
m esnlgicas e sociais c a bandonar o e r ro em q ue inc idem
tie(jcntemen te os arquitetos d e adstringir-se reprodu-
o d e formas ct ~o sen tido no co nlwce m e n;\o pr ocu-
ram p en etrar. Nas m a is belas pol"as cl<-- arqu itetura hou-
ve sentpre u tll a co n cord ncia e n tn' idia e expresso,
entre a estr utura c a fo rma. Que originalidade seno a
cxprcsso justa de um a idia, a illt e rp t-cta ~to ornamental
d as fo rmas clrrivadas dos m a teriais c a adaptao ex ata
dos m otivo~ vmicdad t fun cio nal das con strue ,\ vc 1~
d :1 cle , p o r m. fJU C no tem os ten tado ver claram e nte
q ue ess:1s disp osies c formas de o utras pocas, Cl~a rcs-
taura<io se p o cura, s se dc i'Clll r estaurar, potqHe elas,
por exprimirem as nossas o r igen s c a nossa tradio. es-
tive ram , co m o esto ainda, em funiio elo me io fsico para
o CJUal se transpvnaram [Azevedo lY26b] .
i\ apare nte postura liberal e aberta rno-
uerniza~;io com a clualslica fo rmulao d e um
"tradi c ionalismo n .: vo luciou;:irio" no foi sufi-
cie nLc para Rica rdo Severo assimilar o cubismo,
o uadasmu, () geome trismo r ctilin ear" na arqui-
tetu ra c o jazz-band- m a uifestaes que, e m se u
conjtil1lO , se caracterizavam para ele co m o "no-
vssima aspirao social, a praga n evrlgica que
assola a sociedade mode rna", 'vcios ou molsti-
as d os se ntidos ou do g tiio" [Severo l9::!6] . Jos
Mariau o Filho adotava u m lingn ~jar d e c~quiva
lentc virul ncia <to tratar das manifesta es d a
arquite tura funciona lista e uropia em c urso nas
d cadas de 19::!0 e 1930, taxando-as d e "comun is-
tas" ou 'judias" fMariano Filho 1 94~]. Essas apr e-
ciaes revelavam as fronteiras de um liberalismo
que admi tia uma ruptura ftmdame ntada e m pa-
dres d o tradiciona lism o colonial o u ibrico,
avessos o rto d oxia do fec h ado sistema est tico
Bea ux-arts, mas incapaz d e estabelece r uma cr-
tica coere n te sobre a irnprevisibilidaclc d o novo ,
representado pelo fnn cio n alismo e uropeu, e me r-
gindo da uma coleo mais de ata(\\ \ el\ ?H~ <.:.<W\
ceituosos que el e argumentos fund a m en tados.
N~>.o c\nt' -..~ c.c~ \\o-:; neo colonta)istas con tra o
fun cionalism o fosse absolutam e nte infundada ;
mas a carg a de p rec onceitos p o lti co-id eolgicos
uebili tava a a lltCnti cidaclc d<t c r ti ca.
Essa n eg-ao compl eta do (q u ase) total-
m en te novo per m ite..: situa r o neocolonialismo
1111ma posio sim trica ao sistema Bea11 x-ans :
ambos se su ste nta m c se legirimam no passad o ,
co m disc ursos ta uto lgicos- d e m onstram teses
rcpetinuo-as com pa lavras difere ntes . O perfil
di stinto na rct tica n cocolonia l o tempero na-
cio nalista; o repert rio siste matizado d as formas
do colonia l hrasilei-o ou elo b a rroco ibrico e n-
quan to indiciador de man ifestao nacional , no
lugar das regras clssicas, seria o r ompimento <'i
n o rm a . Efe tivam e nte , esses a p o rtes n o p ro -
p em uma ru ptura estrutura l - ape n as a substi -
lltio d e formas . Mt rdam-se as form as, n o o s
pri n cpios. O n cocolo ni al, n a pr tica conc r e ta ,
afi g uro u-se como uma variao do ecle tism o no
que busca el eger um "esti lo " m ais ad equado
p a r a o fim qu e se tinha e m vista, num con texto

ainda de d cscon certantes d ik ums sobre a nova
arq uite tura d o sculo 20 - uma tenta tiva e m
m e io "perfei1a desorganizao de verdadeiras
escolas'', com o havia escrito o e ngenhe iro Be r-
nan lo Ribeiro de Freitas e m 1888.
No se nega, erllretanto, ao e pisdio neo-
colonial na arquite tura brasileira um papel signi-
tic ;.~ ti vo no d ebate d as idias sobre n ovos con cei-
tos arqui tetn icos. O discurso rlc seus defensores
no isen to de uma vontade modcrni zadora no
sentido de a tualizar a arquite mra face s transfor-
rnaes da sociedade c da cultura material do in-
cio do sculo 20. Independe nte do referencial ele
"modernidade" que ad otavam , o principal aporte
da postura n eoco lo nial foi a introduo do con-
traponto 1egionali.sta - a busca de uma arquite tu-
ra identifi carlora d<i nacionalidad e - como fator
de renovao. O substrato conce itual dos lder es
do movimento e ra de n atu reza reacion ri<1 , po-
rm intcrpre1aiics mais b randas- destitudas do
/Jo An.lirolon iol ao Nt'O(I)/nnial 39
sectarismo c capazes de reform ular com sere nida-
de os radicali smos- fo r maram a base de uma ati-
lude ele assimilao de p osies aparenteme nte
an tagnicas, como o pr prio Ricardo Severo for-
mulou , mas no ma terializou : o "tradicionalismo
revolucionrio ". A busca de uma arte moderna
no con tex LO brasileiro foi alime ntada por um in-
lcllSo deba te da questo d a nac io nalid <1d e e ela
aulonom ia nacio nal- do w sco ufanismo da vira-
da do sculo, atravessando as instituies eugens-
ti cas c redunda11do no p atri o tismo mistificado
das come moraes do cente n rio da indepen-
d ncia. A verso arquiLe t nica desses episdios ela
histria brasile ira elas prime iras dcadas elo scu-
lo consubslanc iam-se na mirabolante campanha
neocolo nialista, CJUe, em su a essncia, trazia algu-
mas razes d(l vertente de arquitetura m o d e r na
<lllC vai irromper no Rio de Janeiro, na dcada de
1930, prolago n izacla por um ex-discpul o do nco-
colo uial: o arquite to Luci o Costa ( 1902-1 998) .
 3

MODERNISMO PROGRAMTICO
1917-1932

A raqu it11tnm no Bmsil est jJositivamente deslocada das duas

correntes adversrias em. que se dividi', do jwnlo dn vista ltTlist/t:o, a
concepo da aTquill'lum wodenw. No est, r/,, Jato, r1f' 11l rom os
rrfnrmrulorr's rnwlnl'ionrios qu.f' procuram na arquitetum um jO[O de
fonnas geomlriras jJrirn1ias ordenadas no esjHtO virtu.a.l f' df' u.m
mrter snrial mormdo; IUWI rom os tmrlirionalistas que a querem
f'ncamda sob uma j>tirn loral, rrn todos os aspectos qu i' loma rw S(!'U

ambien te. Nem SI' nriPnla 110 Sl'ntirlo rlP uma "arte mundial " em rptP sf.
apaguem as dji'YI'TI(fl\' n'gion!t I' ruja esttica resulit' do umm lhuica
de construro e da so/uiio de fHob/emas fmrmrumfl' utiliLITios; nem
tnilrt vinrular a arte s tmrliuie., lowis e rw rsfJirito da mra. fim uma
jJalavm nem /radicionalista, 11em antitmdirionalisla. Nem nacional,
nem "su fJrana civnal ". D efiniu-a Montei-ro Loba lo com essa exjJ I'I'Hrio
motPjo rlom: "um jogo internacion al r dsf){lmftl.l' ... "

F ERNANDO DF. i\ZEVEDO r1926a]

Este cap tulo d edi cado ao e studo ele
um a certa modernid ad e no Brasil na seguuda
dcada d o sculo 20. Prelimina rm ente, convir ia
alertar q ue esse modern ismo - rle matriz so bre-
tudo li ter ria, mas com \'e rten tes n as artes pl s-
ti cas e ~ rqui te tura - distinto das m a nifes taes
mode rnistas - ele razes literri as - q ue se m ani-
festara m na Am rica Latina ao lo ngo da segun-
da m e tade do sculo 19 [Franco 1985] .
So Paulo, na dcada de 19 10, j se gaba-
r itava como a g ra nde m etrpole brasile ira d o s-
cu lo 20 . Lugar onde a riqueza do caf patrocina-
12 AIYfllitetums 110 Brasil

va um quadro de prosperidade material c capa- atualizaro esttica sem a oricnta;"io de corren-

citao iutlustrial num Rrasil ainda dominant.e- tes esp ecficas .
rnen te rural. Era 11m am bicn te provinciano, mas
a elite urban<t espelhava-se nos cent-ros irradia-
dores de cu hura fora d o pas.
MODERNISMO NAl'IVO
consen su;d, cutre os historiadores, que o
marco inici al do movim ento moderno no 11rasil
aconteceu em So Paulo, t>m dezembro de 1917:
Uma segun da l~1sc
<"stabelece-se eJttre 1924
a exposi o de pinturas de Anita lvlalbttti (IR96-
e 1929. Naquele ano, o escritor e jomalista Oswald
1964). A jovem artista- q ne expunha o scn apren-
d e Andrade (1l')<.J0-l954) publicava o "Manifesto
d izado artstico na Alemanh<t e nos Fstarlos Uni-
Pau-Brasil ", in troduzi ndo u ma pr oblemtica at
dos- no pretC'ndia, com suas telas de car{ucr.faurlt',
ento indita na discusso da literatura moder-
defla gr<~r nenhum movim e nto. Mas a reai'o
nista: o nacionalism o. "O modernismo passa a
negativa , sobretudo a do escritor Monteiro Loba-
adotar como prim ordial a questo da elaborao
to ( 1882-194B), provocada pelas suas pintmas
d e um a cultura nacio nal: a qualidade da obra de
sem ncnhum;t relao com o academisrno c o
arte uo reside mais no seu carter de renovao
naturalismo vigeutes chamo u a aten o de jo-
formal. Ela deve au tes refleti r o pas em qu e foi
ve ns intelectuais <]Ue se solidari ;.o;.~ram com a pin-
criada ". O ide;'uio d o grupo modernista, a partir
tora. Poetas,j ornalistas e artistas reun iram-se em
de 102'1 , subordinar-se-ia a um princpio: "s
torno de 11m de bate : o car<t e r co nservador, "pas-
atingiremos o universal passand o pelo nacional"
sadista" do meio artstico. A rti cul ava-se o primei-
[Moraes 107~. p. 49, passim] .
ro g-rupo m oderni sta brasile iro.
Dife rentes grupos form avam um mosaico
A pintn ra catalisou o movim e nto, a reu-
de posies sobre utna arte br asileira de dimen-
nio organ izou-se com a concorr ncia sobretudo
so univer s<tlizautc . A combinao positiva entre
de literatos, mas o sentido de "movim ento " visa-
trarlio e mo<lcrn id<~de e r<t um discurso recor-
va algo al m das artes plsticas c da lite ratura: a
rente na re tr-ica dos apologistas da arqui te tura
causa era ;.1 renovao do ambiente cultural e m
n eocolonial. Srgio Bua.rqu e d e Tlolau da ( 1902-
geral- <tlimcntada com os valo r es da van guar da
1982) e Pn1dente de Nforaes Neto (1904-1982),
e uropia, sem necessari am e nte aderir-se a uma
modernistas diretores d a revista l~sllim, do Rio
ou outra corrente liter ri a ou p ict rica. 1\ pri-
de jan ei ro , rl cfendi am uma posi v~w antipassa-
mei ra man ifestao conjunta desse grupo (con-
dista com u ma r ci n terp reta o do alcan ce do
ta nd o tambm com a partic ipa(;io de intcleclll-
m o dernism o :
ais do Rio de .Janeiro) aconteceu e m 1922, em
plen o ano da comemoao do centen rio da in- 'lodos os que antes de ns <>ncararam o problema de
d e pend nc ia do Brasil. Em feve reiro, o Te a tro uma arte brasileira seguiram dois processos q ue hoje nos
Municipal de So Paul o abrigou a Semana el e parecem, sen ii o negativos, pe lo mt" n us iucficazes . Para
tti i S a questo cifrava-se na criao de 11111a es pcie de
Arte Modern a: trs sara 11s com literatnr::l e m-
Jnirologia n<u.: io nal, de nm a lenda herica ~ man eira d as
sica, urn a exposi~:o d e arquitetura, escullllr<t e
que possuam o u tros povos.
pintura. A reao do pbl ico fo i de escndalo, No tardon q ue essa rendf>ncia parecesse artifi c i;1 l e
mas o desafi o estava perpetrado. fill sa. A o u ua te n tou iuspirar-se em motivos brasileiros,
Periodi za-se como um primeiro momento mas salientou apenas o que h avi<t de pitoresco , de ex-
elo m ode rnismo brasileiro os anos 1917-1924: tico n esses motivos. Quer di zer: conde n ava-nos a se- r
estra ngeiro s dentro do Brasil. [ ... ]
urna fase iconoclasta, em qu e o modernizar era
Penso , ao con trri o, que se a te ndncia modern ista
p erm eado pela po lmica dos modernistas con tra
pode oferect>r o aspecto de um rom pi me n tO com a con-
os valores passadistas, acad micos. A preocu pa- linuidad e de nossa trad io porque julga que essa tra-
o era opor-se ao passadismo , era a busca d a di ro (jUase n un ca re fl e tiu o sentido d e nacion al idade .

Assim de clarava Holanda numa entrevista
p ara u m jornal em 19 2!> . P rude n te d e \lforaes,
n ;;~ mesma entrevista, indi cava o caminh o:
I\ r iviliza;"io no firasil pegou de en xerto . Isso fc:t com
que surgisse aqui uma faba u.,di ;io que n:.o pass;~ do
prolo ugau ie n lo de lradircs al h eias. [ ... ]
Precisamos, ponanto, achar po r ns mesmos o nos-
so c1 minho. 0 1a, o modern ismo que ao lad o d e SU;) fc i-
~o uni vC'rsal corr es pondt> t>m toda parte a uma cxaiLa-
o de u ac ioualiswo est< m <1gn ifi cam e nte apart> lhado
para e n fre ntar esse problema. rBarbosa EJ89, pp. 70-73] .
ARQUITETURA MODERNISTA
Modern idade e trad io e ra um ;;~ pcnc!n-
cia sobretudo nos meios lite rrios. Modernidade
espelhada nas vanguardas e urop ias, porquanto ,
no mbito da arquiretura, o conceito ele moderno
era veiculado com o uma variao do ecletismo, o
neocolonial. Nesse scn tido, a ar q ui te tu rrt n:'io
acompan hava o mestH o vigor do debate literrio
ou pictrico: a mostra em parti cular d os arqn ite-
LOS na Semaua de Arle Mode rna no 1egistrou n e-
n h um a celeum a. Apresen taram-se ap enas dese-
nhos; a aust'ncia de obras construdas reforou a
indiferena do meio profi ssional. T!mpouco seus
participantes demonstrara m , posteriormente, vo-
cao "para o direito <1 pesquisa esttica", que o
rnodcmisla Mrio de Amlntdc ( 1RfJ1- l ~H !)) quali-
fi cou como conquista do movimenw elo qual foi
um elos lderes. Georg Przyrcmbcl, arquite to po-
lon s que rrabalhou com o neogtico e o neo ro-
m n ico e m igrejas, col~ios e conventos, apre-
sentou no Teatro Municipal sua inl erprcLao elo
neoco lo nial aplicacla e m casa de praia [Amaral
1Yn , pp. 237-23HJ. Antnio Garcia Moya ex ps
d ese n hos de mausolus, te mplos c casas d e ins-
pirao m aia ou asteca, confun dve is tam bm
com infl u n cias ela arqu itetura p opular me dite r-
r nea (Moya tin h a ascendncia espan hola) , se m
dvida estran hos aos cnoncs Bcaux-ar ts. Nas
d cadas seg u intes, e ntre tan to, e le prossegui u
sua carreira omo um profissional ecltico, pa ra
quem o m oderno era apenas mais um estilo. Os
Jl!fodl.'rllisnw f>ro8 ra mlico 4.)
arqu ite tos da Sem an a ele Arte Modern a no os-
le n tavam uma consistncia progr am ca como
os seus colegas literatos ou a rr is1as p ls ticos.
A intro dtto da problemtica elo nacio-
nal ism o como vetor de m od e rn idade tornava
mais evid e n te o d escom passo da arq u itc tll ra
com a vanguarda literri a mode rni sta. O poder
de persuaso das palavras - num m e io cul tural
de fo rte a deso ve rbaliza o bach a re lesca -
confrontava-se com a ima teria liclad c d o argu-
mento a rcp1iter ni co: a inexisL nc ia da obra
moderna cou.str uda conde nava a in teno ar-
quitet ni c:.~ ao li mbo da utopia. O debate na
a rquiLetu ra estava virtua lme nLe monopolizado
pelo prosclil ismo c pelas obras executadas sob
a in spi rao de Jos Maria n o Filh o c Ricardo
Sever o na cr uzada pelo n cucolonial - postnra
que somhreav<t a preocupao d a n acionali dade
d os m odernisl!s c arre111essava a questo do n a-
cion a li smo ao rol da discusso estilstica, nos
moldes acad micos.
MODERNOS DE PRIM EIRA HORA
Ern I 9~5 dois lrtigos na g-rande imprensa
registravam os prime iros discursos ele fundo mo-
d ern o publ icad os n o Brasil. O primeiro d e les,
publicado no _jornal O .t'stado de 5;. Prm1, e m 15 de
outubro, e ra uma carta do j ovc111 brasileiro Rino
Levi (190 l -J<:J65) enviaria d e Roma (onde cursa-
va a Rea l Escola Superior de Arqui tc LU ra), in titu-
lad a "A Arquitetura e a Esttica d as C idades ".
Nela, Levi fazia uma a p o logia da realidade mo-
derna chamando a ate no para os novos mate-
ria is e "aos grandes progressos conseguidos nes-
tes ltimo s a nos na t cnica da construo c
sohrel ndo ao novo esprito q u e rein a e rn contra-
posio ao neoclassicismo, frio c inspido". Cla-
mava de p ela "praticidade c econo mia, arquitetu-
ra d e volum es, lin has simples, poucos elemen tos
de corativos, mas sinceros e bem e m d estaque,
nada d e mascara r a estrutura elo e difcio para
con seguir efeitos qu e no mais d as vezes so des-
proporcionados ao fim , c que consti tuem sempre
.P-1 ,1/if/l'it'C1"1'1'/i"/.l- tlfl i?trr.rtl
uma coisa fa lsa c artificia l". E conc l u::~ seu pe nsa-
m ento voltado ao Br::tsil:
f: p1eciso estudar o que se [,..z c? o fJLIC se c;,t fazen-
do nu <'X terior c resolver os IIossos casos so bre esttica
da cidade com alma hrasilciia. Pelo nosso c lima , pela
nossa naw reza c cu sLUmcs, as nossas cidad t>s dcYem ter
um Gll"<tl!"r dil"c ren tc das d a Europa.
Creio 411t' a n ossa llurescentc \'egeti~o e todas as
nossas nigu a l;vcis belczils na1111-ais podem (' ckvcin
sug-e ri, aos n osso s art istas algun1a coisa de o ri ~ i nal dau-
do s nossas cidades 11 111<1 gnta ctc \'Yac icladc e de co-
n.:s, nica no mu n elo [Levi 1987. pp. 21-22] .
No ms seguinte, em 1" ele nove mbro, o
Correio da Manh do Rio de Janeiro publicava o
artig-o "Acerca da Arqui tetura Mode rna" do a rfJui-
teto russo emigrado para o Hrasil , Grego r i War-
chavchik (1896-19n). Originalmen te publicado
e m italiano Jll tmjornal da colnia iraliana em ju-
nho de 1 9 ~ 5, su b o ttulo "Fuluri~mo?" , o tex to
e ra um e log io cb racio nalidade da m quina, do
"princ pio da econ om ia e comoclidade" e dan e-
ga(::lo do uso dos estilos do passado, salvo no que
e les \OnLribuam pelo desenvolvimento de u m
"sentimento csrhico". Era a apologia da inclstria:
r\ os nossos indusl ri<1is, propulsores do progresso tc-
n ico. cabe o papel dos :vff'rlici da poca rf,.. HnwissanrP r
do~ Ltlses da fr;,na. Os princpios da gramlt> iudllstria.
a t:>stan dard iza:10 ( i_ e ., p rodttiin em gran de <:".~cal <~ ba-
seada no pri11 Cpio d a di\iso elo trabalho) tero q u e
achar a sn:l ap l ict~iio na m;Jis b,tga cscal ~, na cotistruo
de edifcios modern os. A estandardi za;'io dt ponas eja-
n c las, em vez de pr~judicar a anptitetura modcrna , s
poder ajudar o a rquiteto a c ri ar o qu<", u o futuro . se
c han1ar o estilo do nosso tempo . O arquite to set fo r-
ado a pen sar com lllaior in ten sielade, sua atc n o no
ficar presa pelas decora~es de janela s e p ortas, buscas
de propor(-tes etc. As panes cstandard i ~.<td as ele ediHc io
so com o tons n<t mt'1sica , elos quais o com positor cons-
tri ut n edifcio music<~l.
Constr uir um <~ e<tS<l a mais cmoda P barata poss\el,
eis o que deve preocupa r o arquiteto constrmor da nos-
sa ~poca tlt: p erpt r tt o <:apita lism n o nde a q ucst:1n d<> eco-
nomia predo min :~ todas as d('mais. A beleza da t~tchaela
tem que resu ltar da racionalidade do p lano da disposi-
o interio r, como a form a da nnquina determ inada
pe lo m ec<tn ismo que sua a lma. [ Ferra? 1965. p. ~9D j.
Rino Levi e Grcgori Warchavchik eram
d o is personagen s com traos comu n s nesse m o-
mento. Am bos es tavam afastados do ambien te
local: Levi , estuda ndo em Roma , onde se fo rma-
ria em 19 ~6, e Warc havch ik, estran geiro ch egad o
ao Brasil em 1923, proveniente de Rom.a, o nde se
fonuara em 1920. A publicao desses man ifcs-
los e m nada a lterou a rotina da arqu ite tura cor-
rente no Brasil. Foralll textos p ioneiros resga ta-
dos m u ito tempo depois pela h isto riografia do
modernismo, mas que pre n un ciaram <-l a tividade
futura desses d o is arq ui te w s, CJlle efelivarnentc
mais tarde m ate rializaram suas id ias em obn-ts
constru elas.
PROSELITISMO E MODERNIDADE
EM WARCHAVCHIK
Wa 1-chavchik foi qu e m ntais rpid o soube
explo rar sua vcrve amalizada, passando a di alo-
ga r com os re manescentes ela Semana de L\n c
Moderna. Em J 9~6. n o ltimo nmero editado
da revista Terra Roxa e Outras Term,- o mais com-
p le to panfle to d os nwdernistas de So Paulo
pela pesquisa da especificidade brasileira aps o
"Man ift>sLo Pau-Brasil" fLara 1977] -, esta1llpava-
sc um a cnlrevisla concedida por Warchavchik, in-
titulada "L\rquit('tura Tkasilcira". Em duas meias
pginas do quinzenrio, era o arLigo de maior ta-
manho que se p ublico u nos sete nmeros da re-
vista. Todavia, o reor das declaraes do arquite-
to no con templava a pauta nacio na lista que a
maio ri a d as mat rias traziam. Mas o relaciona-
mento en tre o arqu iteto russo e os mode rnistas
estava estabelecido.
No ano seguinte, em 19 ~ 7 , Warchav\hik
se casaria com Mina Klahin (1896-1%9), de um<l
ri ca fam lia de industriais d e So Paulo. O casa-
mento lhe assegurou i ngresso nos cr culos da
eli te local, b em como lhe p roporc io nou cond i-
es p ar a r ealizar suas exper i n cias a rquitet-
nicas con stru indo para si mesmo e para a fam-
lia. A sua pr p ria casa, concluda em 1928 no
distante su brbio da Vila Mari ana (ond e os Kla-
bin eram propr ietrios de grandes Lcrrenos),
con sti tu iu a primeira expresso d e arquitetura

moderna nos termos do prose litismo d o arquite-
to.Dois importantes jornais, o Cormio Paulistano
(politi<.:amcn te d <~ si tuao ) e o {)irio Nacional
(de oposio, reduto dos mode rnistas) co briram
o "acontC'cimcnto": uma <.:asa modern a na rua
Sa nta C:ntL.
A boa divu lgao pela imprensa de urna
o bra que o arqu ite to a firm ava ser d e uma li nha
~qu e j vencera ua Frana, na Aleman ha, na Che-
coslov;tquia, na J To landa e outros pases" [Ferraz
1965, fJ 2G] atiou a reao dos arquitetos tradi-
<.: iouais, c a indifere na que cercou o man ifesto
de 192!> fui su bstituda por uma polmica r1u Cor-
reio Pm.d istano com os ataques do arquiteto Dcio
Aguiar ele Moraes e a possibilidade de defender
se us pontos de vista, o qu e lhe rendeu a publica-
~,o de <kz arligos nas pginas desse cliio ao
lo ngo do an o de 1928, divulgando suas id ias ele
modernidade.
Eutre 192R c El31, Warchavchik projetou
etc residncias (alm da sua ) c dois COltjuntos d e
mo radias econmicas em So Paulo bem corno
uma r esidncia no Ri o de J aneiro. Dessas obras,
a casa da r ua ltpoli s, no P<tcaernbu, roi a que
ma is se aproximou do ideal Bauhaus d e integra-
o das artes. Warchavchik organ izou a Ex posio
1O. Grego ri Warchavc hik: casa
na rua Sanla C ruz, So Paulo ,
1928. Fo1o da poca, do act:no
do arquitctu , possiv<" llliCIIlC ja-
ma is publicad a , ace ntuando o
eixo de simeuia definido desde
a e nt1ada d o terreno.
1l1orlf'mismu f'ro.rvamticu 45
de U lll a Casa Mod ernista, evenlO de inaugu ra<;o
de uma moradia patrocinada pela loteadora, a
Cia. City (que co ntou com ampla cobnwra <.la
imprensa c a visitao d e cerca de trin ta mil pes-
soas [Fe rraz l965J) com interiores decorados por
obras ass inadas pela nata dos artistas plsticos
modernistas: Ta rsila do Amaral ( 1886-1973) ,Joh n
Cra:t. (189 1-1980) , Regina Gomide Graz (1902-
1973) , Di Cavak<~nt i ( I Fl97-l 976), Ccero Dias (n.
em 190Fl), Celso Amo ni o (1896-1984), Victor
Br ech er ct ( 1894-l 9!'i.5 ), An ita Malfatti c mobili-
rio clesen hado pelo prprio arquiteto, akrn d e al -
g umas peas de Jacqucs Lipchitz (1891-1973),
Sonia Delaunay (1885-J 979) e tapearia d :-~
Bauhaus. i\ casa William Nordschild , na rna
Toneleiros no Rio de J aneiro, foi inaugurada em
1931 tambm com tr ma exposio [Fe r raz 1965].
Suas casas e seu aLivismo rende ram-l he
tambm repercusso internacional: q uando Le
Corbu sie r ( 1 RR7- I 965) esteve em So Paulo e m
1929, convidou-o para ser delegado pa ra a Arn{-
rica elo Sul d o CTAM (Congrcs Internatio nal cl'Ar-
chi tcuure: Modcrne ), formado no ano anterior
em La Sa r r<1z, he m como su as obras publicadas
em Gli Elemenli dell'A rrhitt?ttum Funzionalt! d e Alber-
to Sarto ris (1901-1998) em 19~1.
1 6 Arquiteturas 110 Brasil
Em que medida W::~rc h avchi k se inseria no
panoram a internacional da arquitetu ra moder-
na? A sua primeira obra, a prpria residncia na
rua Santa Cruz, no pode ser con siderada um
trabalho h ei ao ide ri o m oderno europc11, tam-
pouco ao seu discu rso revolucion:trio : era um a
casa qu e aparentava ter uma geometria prpria
para racionalizao ela coustruo, ntas e ra toda
dt:> tijo lo revestido c no e mpregava o concrclo
armado, Lamponco cowponcn tes pr-fabricados.
As fotos ela poca mostram uma fach ada prin ci-
pal com uma simetria ele co mposio co nve ncio-
nal (bem explorada pelo fotgrafo) q ue no se
rebate n<t disposi::o das depen dncias inte rnas.
vVarchavch ik teria btlSC<tdo contemporit'.ar a in-
le no moderna com elementos locais, declaran-
do para a imprensa , logo aps a in a ng nrao ,
qu e tcn ron "criar um car ter de a rquitetura qu <..'
se adaptasse a esta r egio, ao clima c ta111hm s
an ti gas tradies desta terra" [.Ferraz 1965, p.
27], assim jusr.iticando tamb m a cobertu ra de
telhas tradicio n ais. Todavia, ern seu d ilogo in-
te rnacional, o argumento era outro. Em relat-
rio preparado para a rcn n io do CTAM de Bruxe-
las em 19:>0 e e nviado a Siegfricd Giedion
(1888-1968) (e nto secrt> t; rio geral da entida-
d e), Warchavchik escrevia que u.o e mprega ra o
te to~jardim p 01que n o havia "m a terial iSola n te"
adequado para essa finalidad e no mercado loca l
[Ferraz l96f , p. 5 1J, o que no correspondia ?t
r ealidade, conh ecendo-se outras construes at
a nteri ores casa da Vila l'viariana com terraos
e m concreto. Suas obras posteriores superaram
<ts limi taes inicia is e utilizaram concreto arma-
do, chegando a solues com te rraos n as cober-
tur as (se m jardin s) e volnmetrias mais condizen-
tes com o geom e tris n10 famili <t ling uage m
r ac ionalista; no entanto, o a rquite to, em seu re-
la t rio ao CIA M, descrevia "certos p rogr essos" ao
fa bricar ern "sua prpria oficin a " portas d e ma-
d e ira compensad a e mandar executar janelas,
g r ades, maan e tas, lusLres e o utros p orme nores
d e decorao conform e dcsen h os de gosto mo-
derno, mas de for ma artesa na l - co11 trariando a
concepo de no mais se preoc upar com as "de-
coraes d e j anelas e portas, buscas de pro por-
es etc. " c o ba ra teamenlo da obra pela estan-
clardizao, como manifestava o artigo pioneir o
d e 1~l2fl.
Import;u1te {: assinalar, torlavia, q u e War-
chavch ik tin ha con h eci mento das experi n cias
<~ u ropias acerca da paclroni zao de componen-
te s arqui tet nicos e econom ia da construo .
Num dos artigos-resp ostas a Dcia A. de Mor aes,
em 1928, o <~rq uiteto comentava so bre "o senti-
d o econ mico n<t a rte" e tecia con sider aes so-
hre a "casa tipo" da Bauhaus da exposio d e
Wei mar ern 1923, as casas ern Pcssac de Le Cor-
busier de 1924-1926 (sem se rcfetir ao fr<te<1sso
d o e mpreendimento) e as casas econ m ica s d e
Frankfurt, proj c t<:~das p or Ernst May (1886-1970)
a partir de 1925 [Warch<tvchik 1928] .
As exper incias de casas populares de vVar-
chavchi k foram convencionais, tanto const-rutiva-
mentc. q nanLo em termos d e plau la (dir-se-ia ro-
tinci r<ls ao padro local) . A:; casas de m e lhor
padro, co mo as da r u a ltpo lis, a de L ui z da Sil-
va Prado (r ua Bah ia) c a d e Antnio da Silva Pra-
do (ru a Estados Unidos) - em p rega\am discreta-
m ente o co ncreto armado na es trutura e ,
contando com ter renos maiores ou diferenciados
(ng r eme, na rua Bahia ) , tive r am p la ntas mais
e labo radas. Eru especial, a casa na rua Estados
U nidos pode ser conside rada a sua m ais o usrt da
expe ri ncia.
CONSTRUAO MODERNA
Warch avchi k era um construtor cuidadoso
- assi m se pocic concluir do depo ime nto de um
outro pione iro da arquitetura moderna brasileira,
lvaro Vital Brazil (1909-1997) , que visito u e ad-
m irou os cuidados de uma obra do ar quite to r us-
so na dcada d e 1930 [Segawa 1987b J. O carter
renovador que Warchavchik no s assumia como
alardeava pelos m eios de comunicao demand a-
va um cu idado pro jetual e de execu o que mini-
mamen te deveriam corresponder ao seu partida-
ri smo modernista, para e nfren tar as pesadas
crticas dos a rquite tos passadistas. No re latrio

li!:
f\;;'"'
~-.~,
,,
ll.G rcgo ri Warchavchik: casa na
r ua Bahia. So Pau lo. 1930. Folo
da poca. do anr\'o do arquiteto ,
possiv<'lmcntc nunca publicad a.
para Gicdion crn 1930, Warchavchik, ao descre-
ver a sua prpria casa, descia aos pormenores de
acabamento exterior ("reboco rstico de cimento
branco, caulim e mica"- numa textura muito pr-
xima ao que J.us Barragn empregava em suas
obras no M{:xico) c interior (incluindo o mobili-
rio, todo desenhado e executado por ele) , com as
combinaes de materiais c cores: "entrada pinta-
da em cor limo claro, ve rm elho vivo e branco",
estdio com "forro de esmalte prateado", sala de
jantar em "vrios tons de cinza e prata, preLO c
branco'', sala de msica e m "azul-claro acinze n ta-
do", cortinas azu is, <;stofados roxo-\iolcta c cinza,
mveis prateados e pretos; o primeiro andar era
rodo branco , porras c mveis na cor vermelho-
vivo. Le Corbusie r, e m sua visita s casas de War-
chavchik em 19~9 , admirou-se com o uso da cor
-o verde dos jardins contrastava com o branco
das paredes c o vcrmdho das venezianas na casa
Max Graf [Ferraz 1965, p. 29] .
Era o prprio arquiteto, contudo, gue r e-
clamava das conrl ics prediri as de constr uir
modernamente, e m 1928:
Em So Pau lo , dada a carestia ele cim e nto e a fa lta
d e materi a is para ('on struo (mate r iais adequad os
Modemis111o Pm,~miiiC!i co 4 7
coHsLru iio ltiOderna) ainda n o possvl'l fa'lc r o C( lll'
j[l se faz <'111 ou1ras partt'S do ll lll!ldo. A indstria local,
l>elll que em estado ele incessa n te progre sso, ainda niio
fabrica as peas necessria s, esta ncla J-d i7.adi!s , de bom
e de bo<1 qualidade, como sej<tm: portas,j;Jn cl;Js,
!-(OSLo
ferragens . a parelhos sanitrios e tc. Estamos sem p re
pei<tdos pt' la oh liga ;)o d e empreg<~ r ma1crial imporla-
do, o que Yem a e ncarecer muito as construes
[Warchavchik 1928].
Warchavchk refere-se, e m outra p arte
d esse texto, construo condu zida "cientifi-
came n te", sugerindo que e le tivesse conheci-
me nto das id ias de Frederick Winslow Taylor
(185G-1915 ) , vulgar m ente co nh ec idas como
taylorismo. Os princpios tayloris t.as pc rm ca-
vam a lgica indu strial ista d os <11-quitetos r acio-
nalistas. Foram introduzidos no Brasil em 1918
pelo engenheiro Roberto Cochrane Simonsen
(1 889-1948) e eram discutidos na Escola Poli-
tcnica d e So Paulo por volta de 1924 lFre ire
1924], m as certamente Warchavchik deve ter
se fami li ar izado com a metodologia quando
trabalhou para Simonscn na Compan hia Co ns-
trutora d e San tos, empresa gue o trouxe para
o Brasil em 1923 [a p ro psito , ve r ad iante no
captul o "Modernidade Pragmtica 1922- 1943''1.
48 !lnpliteruras 110 /Jrasif
LIMITES DA MODERNIDADE
DE WARCllAVCHIK
Nn rualtrfJolis 'J'I" 61, a casa moderna ria "Cia. City".
Mu ita genll' rouhtn f.:la leve um dia d f jJOfJularirla-
tli' ..\'uns paredes nuas desconcntamm, s1ws janrlru qua-
dradas initant?ll, stn aT drfortoleza mexicana causou nr-
rejJio:s. H oje rmlron inlegmlmenle em nossos wstwnes.
Vencen. Qu.tm nmslri um bangal, j espeta no tareiro
um mrmdarant.{. . .].
D1jmis, sP-guiu-se para a rua Bahia n" 114 n fim d e vi-
silnr a "casa modernista " tambm conslru da fwlo senh.or
Grr~o ri Wanlwvchih .
Nessa residnria, o m quilelo aplicou todos os rrr:u.rso.1
de que, modernamantr, disjJe a nrquile/ura. PrerJI:UfHm-
rlo-~t' quase exclusivamentP rom n ntilidad1 da -residh tcia,
a roucefJro at ar;ora aceita do belo r11i.o entmu em con-
siderari.o.
A.1 rlependhuias todas cuidadosamente estu d rula~,
de modo a jJmporcionar oo.1 mnmdores o mximo ronfor-
lo JmHvel, Juram ronstnddas r:om. simplir:itlttde. A linha
reta ajllimda em tudo, mas vendo-s e que houve um esfor-
o ntelignzte para qne a ronslruro, escravizando-se rw
cubismo, no foHI' jJrejudirrula no ponto de vista do r:on-
jurlu.
Os congn~ssi.,la\ pnsenles fomm unlinimes em arlmi-
mr o cunslnlo do senhor Gregnri Wan:lwvrhill, uumifes-
tanrlo n seu agrado tique/e arquiteto.
A imjm'SSito ,; ogradoel. Os que se mantinham rm1, Tt'
snva foram logo conquistados. Afinal, jJensando bmt, os
modernistas no .fizeram mnis que lnjHtr as fachadas,
nmjJ/iar r rPtijicm os resjJiradouros, nbriT esfm _os pmn
luz e jmm o m ; mjJ1'imir arrebiques, f risos, lambreqnins,
tudo aqnilo que du mnfl' muito tempo parr.ren 1m(11ilar
uma casa. Ora, 11 jJOca P. do wbelo ru1to e liso, das
biro latgo. Uma
v eslimrm/as simjJtissimas, d os sajHtios de
casa modernista uma rasa qv e almnou a ltima sim-
fili ridade. Disso ~u rgin a beleza.
0 ESTADO DE S. P;\ ULO, 28 d e maio de 1931.
Nenh um a das obras pioneiras ele Warchav-
chik corrcsponde u p le n amente ao discurso m o-
dernizador panflctado em seus anigos e preci-
same nte nesses textos CJtle o pr prio arquite to
reconheceu as limitaes locais quanto aos ma te-
riais c tcnicas construtivas disponveis, inadequa-
dos aos conceitos de racionalizao ou escala in-
dustrial. A moder nidade de sua obra persistiu
mais como uma inteno, a plicada em casas bur-
g u esas, at os interiores, mas que ele no pde
d emonstrar em progra mas d e alca nce so cial o u
econmico ma iores- como habit.aes popnlilres,
escolas, edifcios ou fhricas - condizentes com as
preoc upaes d os rn o cternistas e uropeus. No
obstan te a prtica limitada, Warchavchik teve o
importante papel d e agimdo r cultural ao mobili-
zar a opinio pblica com suas realizaes c pro-
mover uma causa - a arquile tura m oderna racio-
na lista. A reperc usso m a is sign i(!cativa de se u
trabalho foi o convi te, cm 1931, <k Lucio Costa-
ento o reor~J;anizad o r <la Esco la Nacional de
Belas-Artes no Rio el e j aneiro - para panicipar da
re formulao do curso de arqui te rura, com um
currcu lo mod ernizante. Extrapolar a discusso
do meio in t.c lc<:rual ou pro fissional para ser obje-
to de caricaturas n a grande impre nsa - o (jUe
parece insignificante para ns, Lcnrlo clecorrirlo
mais de sesse nta an os - constituiu um aconteci-
m en to de imponn cia para uma cidade e um
pas cultura lmen te provincianos. O uico prece-
dente significativo , nesse sentido , roi a Sema na
d e Arte Mocterna, que, com vVa rchavc hk, r e-
prcsc nrativ::~ el e uma renovao for mal c da atua-
lizao das id(;ias como negao do pclssadismo
em plc:na d cada d e 1920.
Warc h avchik foi "adotado" pelos mo d er-
ni stas de So Paulo, preenchendo uma lacuna
tl
inexis tente na li teraturil ou nas arlcs plsticas.
J.<~ n t re ta nto , na segun da met.arlc rla dcad a d e
1920, as corren tes modernistas (e nto dividindo-
se e m algumas vertentes) condamavam por um
contedo nacionalista sem , todavia, abandona-
r em radicalmente as citaes ;'\ vang uarda e uro-
p ia. O d iscurso nacionalista era e mba raado di-
ante dessas referncias: era incomu m refe rir-se
aos modelos europeus nos q u<~is os escritores
modern istas brasileiros se teriam inspirado; toda-
via, e ram in meras as manifestaes laudatrias
desses mesmos modernistas para com Le Corbu-
sier, sobretudo e m sua visita ao Brasil e m 1929,
alm das citaes do prprio Warch avchik ace r-
ca do arquiteto franco-suo, da Bauh aus e da ex-
per incia Das Neue Franlifitrt. Ainda era tn ue, na

a rquitetu ra, essa preocup<~o d e brasilidadt>. So
~olitrias as
men es ao carter nativo da obra de
\\"archavchik. O educador Ansio Teixeira (1900-
1971 ), ainda em 1929, foi o mais genero so, numa
e mnvist<t imprcusa: "A p intura de Tarsila elo
Amaral, a msica dt- Villa Lobos, a arq uiLl'lur<~ d e
\\"archavch ik so esfo ros deliciosos pa ra no se
...e r nada seno l}rasi I c esse .Br<~ sil novo que e st
a\{ora sm gindo" [Ferraz 19(15, p . !H)].
O svaldo Costa, num artigo d e jornal e m
192R, chamava ateno sobre a in corpo rao de
d elllentos tradici onais na casa ela rua Satll<t Cruz:
( ... ] o on ais curioso qu e w a rch;wchik p de c sou ht-
,..."t rai r para ela int t-rt-ssa n tcs elemen tos elo uosso colo-
la!. e isso porqu e, ao contrrio dos d emais pt>srptisado-
e que. p nnrttpados exclusivamente com o oruamt n-
:al do no s~o v!' lho ts til o. se csq u ccera tn d e n:-r nel e,
mo Warc h avcltik , o es;oen cial. E foi a"im qu e o ilus-
t mq uitcto r usso [ ... ] c h egou , sem esfor o. a lanar as
,e, ele \ltlla <uqui ft- t ur~, essa sirn pu ramen te hrasilci-
nr rnt>lhor, rropical, d t:- tal rno<io se ada pta s condi-
c:-, c circunstftncia;, do meio amb i<'nle t cu ncspontk
'ntrt>ssidades el o nmso cl ima. rc mpc rament o, tracli-
o. rosltrrms Clt.:. [FerTa7 1965, p. 60].
.\Lrio ele Andrad e, pouro dep o is da sua
nau\{urao, caractcrituu a casa de Warchavch i k
como uma p 1ova ele "cp tc m esmo cn1 arquite tu-
ra no~ coube iniciar a mocleru izao a rtsLica do
Bfa!,il ". al inhando a obra como representativa d e
m noYo concei lo tk arq ui tetunt 111 o d crn a. E
h:una\a a ate n ao d os jardins ela casa: "Os gra-
mado;, l i~os e planos, emoldurad os p or n tc tos c
palmeira~ so d umJ originali dade espln d ida e
do~> co nj unto urna not a feliz de lropi r.alismo
e di-.ripli na" [/\_ndrade 1972, p. 26J.
Esse jardin t, projetado pela mu lher do ar-
uiu.:to. ~fi na Kl a bin Warchavch ik, efe tivamente
:m~tiw i o aspecto mais "b ras ileiro" da casa da
ila ~!ariana.
[,,as m enes refe re m-se casa pioneira
\\'~chaYc h i k; exceto uma o u outra me n o
~terior. 'io ra ras as refernc ias da "brasilida-
- da - bra elo arquiteto. Os e logios nacio nalis-
as.. concerurado~ sob retudo na casa do prprio
uilero. eram esforcos de compatibil izar a no-
ricbde mode rna de \\'a rc havch ik com o iderio
Mudentismo l'm.({lwnJ ico 49
do moder nismo nacio n alizante, se m recair n o
rcacionarismo do ne ocoloni<tl.
O patrocnio d os modc-~ rnistas
fo i o grande
trunfo de Warch avc h ik p a ra se inseri r no circui-
to intelectual de So Paulo f' do Rio de Jan e iro,
e se u t rab alho corresponcle11 tardia participa-
o ela ar(juitcwra no concerto ensaiado a par-
I ir de 1917 p or urn m o vime nto de re n ovao dils
a rtes. Partic ipao no prop ria m en te sintoniza-
da com as preocupaes por uma arte brasileira
- o papel d t> \1\Tarch avc hik , nesse.: 1>entido, fo i
mui to m ais ele u m pio n e iro n a rnptura co m a
a rquite tura conservadora pa ssadi sta. A renova-
;io insp irava-se e m idias e uropias, mas restrin-
gi u-se apenas n o pbno das idia s, porq uan ro
co ncre tamente a p rtica do arquiteto es tava afas-
tada de co n tedos de m aio r repercusso social,
como se preconizava no fuucionalismo europeu
d e entregu e rra s.
Os modern istas brasil e iros, a pilrt ir de
l 9~0, com a derrnhacla da oligarquia do caf e
a ascenso do presidente Ge tlio Vargas, ingTes-
sa ram tambm n o ativismo poltico - t.::tnto para
a c~querda (Oswalu de Anclraclc) quanto para a
direita (Pln io Salgado, ll:l95-1975 ). J ean Fran co
c hama a aten o para o fato el e que,
[ .. . ] na Europa , legtimo es tudar <1 a rt e como um a
t r adi~:;[ o
ce ntrada ('rrt si mes ma e na q u a l podem s rr r-
gi r n ovos movime11tos como so lu o a p r ob lemas mc-
l'<ll tlente fo rmais; esta siTua ;i o t- impossvel na A111 r i
ca La tin a . on d e at os nom es d os mo,im e ntos
lit t-rrios dikrcm d o s e uro peu s. "Modernisn,o ", "no-
vomu u d isrno ", " i11 d igc ui s 111 o ", drfi n e rn a ti tudcs soc i-
ais. f ... ] A difcre n <~ ex trerrl <J m <"ntc irnpo rta11te p ois
sig nifi ca qu e , e m geral , os 111uvime n ros artsticos nflo
constituem rlt>spr cndim e rr tos d e urn movime nto ;rnt t'-
rior, mas surge111 c:omo r espostas a fatores e x ternos i\
arte [Fr a n co I ~JH5, p. ! ;)].
A se acreditar n c.:ssa interpre 1ao, Gregori
Warchavch ik no vai acompan h ar a polilizao
do modernismo brasileiro, tamp ouco par tir.ipa-
r da coop tao da linguagem mod e rna pelo
Estado n a d cad a de 1930. Pode-se afirmar qu e
o papel ele pro tago nista d a arquite tura mo derna
d e Wa rchavc hik e ncer rou-se no alvo recer da d -
cada de 1930.
'50 Arqulelltras Jl!i Brasil
TRIBUTRIOS
DO MODERNISMO DE SO PAULO
Nos il ti mos anos cl:"l d cada de 1920 c
in cios de 1930 a arquitetura modern a com re-
fer ncias na v;mguard a e u ro p L ia era uma pre-
ocupao corren te ma is n o meio int<' lectnal
qu e p ro p ria m e nte no meio d os arqui tetos. Le
Corbu s ie r e ra um nome co nh ecido n o Br-.s il :
seus li v.-os eram acessve is no Ri o de J a neiro c
em So Pau lo , c su a visita ao Brasil e m 1929
t.ev<> nJ a io r repcrcuss;io no Rio de .Janeiro que
em So Paulo (com o verewos adiante).
Entre os even tos que r egistram inte n e s
m odernizantcs, vale le mbra r a ruidosa pol(: m i-
ca su r g ida com o concu rso (poste ri o rm e nLc
anulado) par;1 o Palcio do Go\'ern o d o Estado
de So Paulo, o rga niz;1 do e m fins de 1927. O
p r oj e to d o engenheiro Flvio de Car va lho
( 1899-EJ 73) cham ava a ate n o por seu inedi-
tismo fo rmal e su as p roposies rn il iLaristas: u m
p a lcio com o ap;-trato b lico / cstra tgico d e
uma fortaleza mi litar. A proposta me re ce u vri-
os a rtigos de apoi o d os escritores mod e rnistas
na imp1cn sa, em me io r eao elos arqui tetos
couscrvadores. Mrio de Andr ade ch cg nu a lhe
dcdic ::~r tr s artigos no Dirio Nru:imwl a nali sau-
d o e defende nd o a id ia. Era u m::~ pro posio
}rr , ~'"'""- ~~. ,u ! I C. Q"tft 1 f,.,~ .,.. \~, ~
..,( L no. .l~t' ti... ~~ " ..lJo M. h >~-\ , .,.._j -
Mo. "')'t 'I S '] .,..,Ji,. "'.- futd fo. tr Kw hoc>..,.._ .J
m ais lerica que propria m e n te um projeLo par a
ven cer concurso, mas o se u carter p ro p <lg a n -
dstico e ico n oclasta co ndizia com a vo n r.ad c
renovadora elos moder nistas, d a qual Flvio d e
Ca r val h o to r n o u-se u m ad ep to a p oslni uri. Es-
c r evia Ca rva lho no co m e o d e 1928 que , em
se u pr~ j eto, prevalecia "a do utrina m ocl e n1a d e
Le Corhusier, modificada para mel hor: no pr-
dio o i m porlante a p lan la . O prd io o de-
se n volv imento n a tu ral da p lanta. A fachada(
um Le rmo que no ex isLe na a r qu ite tura mode r-
na" [Da hcr I !JH2, p . 17] .
Flvio d e Carvalho participou , em 1928,
ctc mais quatro co n cursos co m suas idias revolu-
cionrias: o Palc io d o Congresso Estadual dl'
So Paulo (no mesmo lugar do a nre rior Palcio
do Gove rn o ), a e mbaixada do Brasil na Argenti-
na, a U n iversid ade de Belo H o r izon te e o Faro l
de Colo mbo na Repblica Do minican a. Sua p ro-
posta para o P;-t lcio do Con gresso foi a prcscnta-
d<~ co m o m esmo pse u dn imo (indiretamen te
identi ficando o a uto r ) e gerou a mesma repe r-
cu sso do co ncurso d e 1927. Carvalho p rops,
e nto, a "111::iqui na d e leg islar", n u ma refer n cia
clebre fr;;tsc de Le Corbusier. I\o caso elo Fawl
d e C o lombo , havia refer ncias formais ao fu LUris-
lllO c a clemen LOs p r-colo mbia u os [Leir.e 1983].
Sem pre um concorren te m alsucedido
mas formidve l pol e mista, Flvio de Carvalho
1~. Fl(lvio ele Carvalh o: propos(a
para o con c urso do Fa rol d e
Colo mbo , Re pbl ica Do min i-
ca na, I Y28.

som ente executari a suas p1ina :iras obras mo-
rlcrni zado ras a panir de 1933: um conjunto de
casas para a luguel na a lameda Lorena e alame-
d a Ministro Rocha Azevedo. Moradias com al-
g umas novidades de planta e qu e foram
alug-adas com certa dificulclacle, apesar d e ter
contado com urna publicidade impressa dando
conta elas "ltimas criaes rlc Flvio de Carva-
lho", com informaes sobre o "modo de usar"
as casas lDah er 1981, pp. 137-153j .
Carvalho foi um arquiteto de poucas obras
e limi1 m1-se em sua atuao na arquitetura. ;\lo-
tabi lzou-sc como um artista em v ri as fren tes:
pintu1a , desenho, escultura , cenografia, rearro t'
ai nda corno um precursor de performances pbli-
cas. Foi mais um uutsidtr ela arquite tura, polemis-
lil <pie llllOiliiOS IJI"illleiros momentOS do mocler-
niSHIO arquitetnico em So Paulo.
J ay me da Silva Teltes ( 1895-1966) foi ou-
tro arqu iteto que Leve participao no debate
da arquitetura moderna na passagem da dca-
da de 1920 para 1 9~0 em So Pau lo. Formado
na Escola Nacional de Be las-Artes do Rio de
.J ane iro em lY26, foi dos poucos assinantes bra-
si lf' iros ria r evista / ,'IIspril nmweau [a respeito,
ver tambm o captulo "Modernidad e Corn: nle
1929-1945 '1. Radicado Clll So Paulo com o ru n-
cionrio da Companhia Constru tora de San tos,
Si lva Telles esteve presente na reunio com Le
Corhusier na casa de W<trchavchik em 1929; e m
l \:l:W, publicaria em revistas e jornais artigos de
franca deresa pela n ova arquitetura, tendo rea-
li zado alguns projetos c obras de linha mode r-
na, h<~je demolidas. Flvio de Carvalho e Jayme
da Silva Telles foram rlc-si.gn:.~rlos co mo os dois
delegados m odernistas de So Paulo para o rv
Congresso Pan-am erica no ele Arq uitetos de
19:10, e111hora o ltimo Lenha decli nado da no-
meao [Tell<.:s 1967] .
CRTICA SOLITRIA
A mais surpreendente manifestao teri-
ca no perodo partiu de um engenhei ro-a rquite-
. BiblioteGJ. Joaquim CardO'~o 1
Il CAC UFPE
Modemismo Prugmmtico 51
to q ue, cf'rtamente assu m indo (mesmo incons-
cientem en te) o teo r de sua crti ca, pouco pro-
duziu em arq uitetura. Carlos ela Si lva Prado ( n.
em 1908) com pletava o ltim o ano elo curso de
engen heiros-arq uitetos da Escola Politcn ica de
So Pau lo quando publicou, no ltimo n IIH.:m
d e 1932 da Rl'11isla PolylN:hnim, o artigo "A Ar-
quitetura do Futuro em Face da Sociedade Ca-
pita li sta". l:m seis pginas, Praelo fazia urna con-
tunde nte cr tica s te n dn cias <~rq n itctnicas
e m dehatf' a panir de uma tica marxista. No
Brasil, o comunismo erneq.~iu oficia lmente com
a fundao elo P a rtido Comunista Brasile iro em
1922 e em 1030 con lava com a adeso d o mo-
dern isra Oswald ele Anelraele em seus quadros.
Todavia, at ento, nenhuma manifestao de
na tu reza e SI (: I ca havia sido IJ ul.J licada com a
n rasc de Prado. Ele criticava tanto as tendnci-
as passad istas quanto a:; Len tativas moclern izaclo-
ras, posto que am bas escamoteassem a dimen-
so social da arquite tu ra:
Os ~pologisras bur g ueses d a arq uiLctura moderna
vem nela apena~ o r es ul tado da aplicao de novos
materiai s e n ova tc nica, isto . o cimento . o ferro, o
con cr eto armado.
O arg utllt'tllo de:: que se servem f. que com estes ma-
teriais se podem obte r fo rmas C)ll<' st tiam irrealizveis
sem elas. Este ;u gun te n to levado ao extrem o ind uziu
mes mo algn ns a rquitet o~ a co.11~trurem c1sas r.sff.ric.as,
casas susp e11sas ou e m equ il brio sobre um mastr o, c
ainda Olllras CXtravag{tn c i;-Is. r... l
Os mat< ~ r iais no se podem co tt~Lrui r a si mesmos.
So os h o nt t:IIS q ue proje tam c executam. Por outro
lado, ningum c:ons tr i u m edifcio qualquer sem que
haja necessidade des te ediflcio. Ora acpti csr justamen-
te a questo prin cipal.
O que ;nat tct i~:a prin cipa lmcnrP u m a ar quitetu ra
so as necessidad es de h abitafio, rrabalho , r ecre io etc.,
d a sociedadt qu e a p tod uz_ Nnma soc iedade mais de-
se nvolvida , os homr-ns procuram ad<tpta r os materiais
s suas n ecessidades. Duas sociedades em que p re d om i-
nam necessidades diferentes no JXodu zem a rquilcll t-
ras ig uais, mesmo quando dispem elos m esm os m ate-
riais . Quando porm as necessidades so as m esm as, o
emprego dl" ma t cri:~ i s difcrcnrcs produz arqui teturas
semelhan tes.
Defendendo o aspecto eco n mico ela cons-
truo - a repetio, a p adron izao, a produo
 4

MODERNIDADE PRAGMTICA
1922-1943

Os anos lf'llt' vti.o riP 19 14 a 19 18, f' dt' 19 18 a 1 930 so, para a Arnh-ira do Svl,
rtnos inmLorPS, como quaisquer outros. No obstrmlr', ajlnnrmws qui'
o modernismo dt tif)(} Pumpen la.miH; m nosso.
Por qun- Porqur o bonde q11e nos runuhn.
E por qu nos ronvm? - T'orqnr o bonde que 11em d epois ...

R \UL DE POLILLO [ 193 1, p. 13)

Como ~e lt de discutir com ulftlttros, que no .\/' do ao lmbaL!to de racioci nar sobre o que d izem? Eli's uiio
rPrlamam da trcnica modnna a soluo ar quiletnim rJp que carecemos.
Contentam-se emfazerfmses liler1irts. "A wsa a jno". "A jit11o[az a casa ".
"A fonna a.fun ,r:ri.o ". Enquanto se entretm em dejinires cabalsticas deixam os a rquitrtos
de ajustar a tal tcnica nwrlrrna ao nosso mso jMtlt,liru:
Pa-ra ns bra.si!Pims, j10uro si' nos d que a l~u.ropa jaa uso,
por motivos que s a ela inlf'ressaut, dt' um determinado gnero rir arqniiPlnm .
O que nos imfHnla a ns outros, a soluco do nosso caso aTlj'ttiletfini r o.

JOS~: MARI M\0 FILIIO [1943, p. 25 ]

Gregori '\"arch;l\ chik repre~enwu. para a qua lilicada como mode rna - a p rp ria m o radia,
imelenualidade emohid3 r. .. '-...:::~'a rle 19~~. na r u a Santa Cruz. O a rquiteto russo correspon-
a referncia que falta\"3 de t..::::.- Jc:-u plename nre a seu papel de agitad o r cu ltural
t.a da arquitetura. a partir .d! ~ polemi~r.. no con;;en-ador meio arquitetnico
54 Arquileturas Jto Brasil
culrc 1 9~8 c 1933. Sua capacidade de mobilizar
os m eios d e com u nicao (gra n de imprensa, re-
vistas, documentrio cinematogrfico e, certa~
mente, o rd io) n otabilizaram-no fora do ;tmhito
proJissional, alcanando setores sociais alheios a
polmicts df' n\tn reza es ttic-o-arqui tet ni cas -
e talvez com mais repercusso que seus parceiros
literatos o u artistas plsticos. inegvel a sua con-
dio de p ioneiro, ao postular puhlicamcutc po-
sics referenciadas na arqu itetura racionalista
d e vanguarda da Europa, e sob retudo por intro-
duzir, d e fo r ma ampla, o debate p bli co ace rca
da m odernidade arquitetnica. ccrw que, en -
tre o discurso escrito (o manifesto ele 1925, a po-
lmi ca na im prensa) c o arqui tetnico (a obra
construda) h avia um relativo hiato, c isso procu-
ramos demonstrar no captulo anterior. Todavia,
pondervel que Warchavchik buscasse urna re-
novao arquitetnica direc ionada - reterencia-
cla na Bau haus, em Ernst May, <:m Lt: Corb usie r
c em tantas outras expe rincias que o arquiteto
r usso le nha tom ado conhecim en to e tentado
trasladar enqu anto conceito para su as obras bra-
sileiras. Warchavchik inseriu o Brasil no map a da
arquitetura modern a mundial logo n o incio dos
anos d e 1930. Nesse contexto, Warchavc hik foi po-
siciomtdo na historiografia ria arqu ite tura corno o
iniciador da arquitetura moderna no Brasil.
O rl ir ccionamento que vVarchavchik im-
p rimiu 110 seu discurso foi a sua principal virtu-
de e contribuio para a arguitcLUra brasile ira.
No entanto, a mod e rnidade de inspirao e uro-
pia preconizada pelo arquiteto russo era apenas
nma vertente entre tantas outras que se formula-
ram no imediato ps-primeira guer ra. Moderni -
dades que caracterizavam as inccnczas de u rna
socicuadc iustvel, recm-sada d e uma confl a-
grao da qual e m ergiram rc aliclacles dsp ares,
em qu e u ma Ale manha humilhada c u rna Fran-
a vitoriosa seriam os contextos ele d ife rentes
for mu laes d e modernid ade arq uitetnica.
A Frana sublimou uma noo de moder-
no de difc il caracterit.ao. A grande celebrao
modernidade, a Expositio n Internationale des
Arts Dcoratifs et Industriels Moderncs, em 1925,
bem espel hou a busca de qual que r moclernida-
de, a necessidade de exprimir id ias novas, d e
tentar se r mod erno mesmo sem que se pudesse
esclan:ccr o que isso significava ou como se che-
gava co ndi o ele moderno. A busca ele um
comportam e nto novo re fleti<J a instabili dade d e
um a sociedade mais p reoc up ada co m prazeres
ef m eros fJIIe com real izaes d urve is - o te r-
mo "lcs ancs follcs" aplicad o ~~ dcada ck 1920
sintomtico-, incapaz de fixa/ uma escolha en-
tre u rna h erarH;a cultural do sculo 19 c as pers-
pectivas indttstri al istas da e r a da mquin a. Essa
a mbi gidade tambm a limen tou os son hos de
uma afluente sociedade norte-americana, que
tomo u emprest<J.do e mu ltipl icou os artifcios
decorativos do lado prspe ro da cultura euro-
pia- artifcios que, d cadas d epois, convencio-
n o u-se chamar i\rt Dco.
A modernidade d e vanguarda nutriu a
d ifusa perspectiva Art. Dco, c essa di lui o o
pou lo d e antagouismo entre as vanguardas c o
Dco. O e n gajam e nto p o lt ico-i deolgico do fn-
tu r ismo. o anliinacioualismo, o anLi-suujelivis-
m o e a e liminao elo supr fl uo n as plataformas
d os programas do neoplast.icisrno holands , d o
constru tivismo russo, do purismo fra nc s e ela
Rauh aus alem - foram todos manifestos con rr~t
rios ao otimismo c frivolidade Dco, nascirlos
e m con texros histricos convulsivos, com assumi-
d o engajam e n to ideolgico c social. Funcionalis-
mo, utili tarismo, estandardizao, foram p alavras
de o rd em numa formu lao d e modernidade
engajada.
O Brasil no deixou de sentir a voga mo-
d c rnizadora europ ia dos anos del910 a 1930.
Resta saber como se processou essa assimi lao
no campo a rq uite t ni co. Nesse sentido , vVarchav-
c hik pode ter sido um pioneito, rnas outras for-
mas de modernidade tamb m se man ifestaram
at a nte ri o rm e nte ao adve nto da casa da rua
Santa Cruz. So arquiteturas que tambm foram
chamadas de "modernas", "cbicas", "futuristas",
"comunistas", 'judias", "esti lo 19~5", "esti lo cai-
xa d'gua" e assim por d ia nte . Hoje p odem ser
ide ntificad as ainda como Dco e tambm corno
fasc ista . O presente captulo alinha algumas des-
sas modernidades. Talvez n o as man ifestaes

rad icais o u as efusivas, mas demonstraes de re-
nova~o anpt itetn ica, qualquer que seja e la -
maneira folle, mi me ticamentc , pragrnaticamen te
ou como transforma o modernizadora em sua
dimenso per versa.
A MARGE M DO
MODERNISMO ENGAJADO
Ano de 19~~: centenrio da inclepe n d(n -
cia, Semana de Arte Moderna. No marcante ano
de 1922, ttlll edifcio rec m-inaugurado angaria-
va repercusso regional , nem tanto por sua arCjlli-
tetura , m as por se tratar da mais luxuosa casa de
diverso da cidade. Era o Cassino c Teatro Parque
Ba lnerio na c idade de Santos, Estado de So
Paulo. San Los era o porto estra tgico para o es-
coame nto d o prin ci pi! l item de exportao da
econom ia hras ilei ra- o caf(:.
O Cassino/ Teatro era uma obra d e arCjui-
l.clu ra destoante do me io: formalmente se filiava
'iii
: --~"~:.;;.!! ~~.:::~~-~
-- - -
14. Co mpanh ia Construtora d e Santos: Cassino c Teatro Parqu e Ba ln erio d e S;mt.os, S P, 1922.
Modernidadr Pmgmliut 55
arquitetura da Deutscher vVerkbund - a orga-
ui zao n o Linha uma linguagem artstica par-
ticular, mas, por ana logia, fi liava-se p roduo
an te ri or a 1920 de arquite tos ligados ao movi-
mento como Pc tcr Bc hrc ns ( I!:l6R-1940), Walrer
Gro pi us (1883-1969) c Ado lf Mcycr ( 1881-1929) .
No se conhece o autor do projeto , mas e ra mais
uma obra da Com panhia Construtora d e Santos
(entre outras <]Ue osten tavam fo rmas ma is depu-
radas), e m presa con stituda em 1912 pelo enge-
nhe iro civil Robe rto Cochrane Simon sen e colc-
~<ts . A constr u to ra de Simo nse n notabilizou-se
por pr~je ta r e construir inmeras obras pt."t b licas
importantes na cidade, por rcr investido cn t ha-
bitaes ccontmticas c em planejamento urbano .
O e nge nheiro foi o introduto r dos princpios tay-
loristas n o Brasil, ao publicar, em 19 19, o livro O
Tmallw Moderno. Entre 1921 e 1924, <t com pa-
nhia admiu isLruu c co n str ui u simul tan eamente
26 qLtartis de gra nde p o rte (alguns e m reas ele
incipiente urban izao) em nove Estados brasi-
le ir os. Mediante a nor malizao d e processos
adrni ttislrat ivos, reviso e adeq uao dos p r~je-
~ ~~~- ;
, , -,
56 /lnfiiI<'IIIms no I:Jmsil
los racio n a lizao d e can teiro e adaptao de
sistemas conslrutiYos s pecu 1iariJades locais (in -
cluindo alguns sistemas rsti cos de p r-l'a hrica-
o), a empresa cumpr iu <.:ronogramas reduz id o s
(algu ns casos, quartis co m p k tos e rn oito me-
ses) rncsmo trab alhando numa escala operacio-
nal q u e envolvia ciist;incias de mil h ares d e q u il-
metros e condi t>s de trab<t lhu extremamen te
ad\'ersas - rnmo materiais em hoa parte tra n s-
portados para o local da obra I Simonscn 1931].
Simonseu foi um. elos balu:-trtes da industri-
alizao no Hrasil, e sua atuao e m p resari(ll e po-
ltica foi se d ivt:rsificando (e-m detrimento ele su a
construtora) se m pre nessa perspectiva. Esse pe r-
fil ccnamente pode se relacionar com o possvel
contato que o jovem Simonseu teve com os prin-
cpios da Werkhund akm. Outras evid ncias,
todavia, relacionam o engenheiro com man ifesta-
es de arqu itet"nra mode r na: Sim onsen era o
redator da Revista PolytPtlmira de l 90H, que pu hl i-
rou a pioneirssirna crlint de modern idade cons-
tr utiva sob1 e a Estao Mairinque de Victor Du-
/:). Companhia Constr uLora de Santos: Ca.,sino c Teatro Parq ue Ba ln erio de
b ugras [ver ca p tul o "Do AnLicolo nial ao "Ncoco-
lonial.. . 1RRO- L926"] ; e m 1922, Simonsen e ra u m
dos o n ze b ras ileiros q u e man tinham uma assin a-
tura d a r evista I ,'f<.'sfnit nmweau, d e Le Corbusier
<' Amd('C' Ozenfa n t ( 1RR6-1 96G) [San tos 111 n/.
1987 ]; ro i a Co r11 p a nhi a Co n st ruto ra d e San-
tos q u e tr o uxe ao Bras il o a rqu i tet o Gregm-i
vVar c h avc hik c teve e m se ns qu ad ros tcn icos os
a rquitetosjayme da Silva Tcll es e Rin o Levi, na
segunda m etad e da cl cad <~ d e 1920 . Essas evi-
d ncias pontuais n o comprovam necessariame n-
te coer n cia d e p e rsp ectiva a rquitet n ica; no c n -
tauto, a perspec tiva industria lista ele Simonsl:' n
in d icia u 111a p ossvel alia n a e ntre a a p o lo gia da
in d stria na a rquite tu ra racionalista !."urop ia e a
in troduo de e lementos inovado res na arqu ite-
tura median te a m odern izao da const ru o ci-
vi l no llrasil das primeir(IS dcadas do si'c ulo ~0 .
No extremo sul do pas, u m (! outra o bra
fo i prec ursora isolada de uma linha racionali za n -
te da arqu itetura, so b r etudo pela sna fu no uti-
li t ria: o edifcio do Moi n ho C h aves, e m Porto
San ros, SP, 1922.

16. Jlio de .-\bre u Jl.: pr(:dio ua an: nicb An~lica.
Paulo. 191!H.
,\legrt>, const rudo em 192 1 com pr~jeto
quiteto alemo Theo W iedersphan (1878-1952).
Fachada marcada por p ilastras acentuando a ve r-
Licaliad e , repelitividade de jane l a~ e apenas uma
discreta linha de cimalha e desenho de platiban-
da, o tratameuto externo do edifcio industrial de
quatro p avime ntos parecia refletir a sobri eclade
do pro~r<tma arquitet ni co. Uma cons tru o que
passaria despercebida hoje, no tivesse sido r ea-
lizad::t no incio da clcacla de 1920 [Wc irner
19R9, pp. M29-M31; 19921. Wiedersphan , r<tdica-
do no Brasil em 1908, pode ser considerado um
arquite to que trouxe informaes sobre a arqu i-
Le lllra alem das primeiras dcadas do sculo ,
p roduzindo algumas obras que refletiam prcocu-
paces modern izantcs, embora a maioria de se us
trabalhos ostentassem co mpostura tradicional.
No ano e m que Gregori vVarchavchik inici-
a\a as obras ele sn:o~ p rim e ir::~ n sidncia modernis-
ta. Jlio de Alm.: uJn ior (11 . <::m 1895) c:unclua
u m cdif'cio de seis pavime n tos na aveni da An g-
lica. em So Paulo. Era um prdio d e a p artamen-
tos CLUa fachada era composta apenas pelos vazi-
'h dos terraos da sala e pelas parceles li sas de
fechame nto dos ban h eiros, mais algun s vos de
\entilaco e iluminao. Nenhuma decorao tra-
dicional. Os quartos voltavam-se para o fundo elo
iote. orie ntados para o sol poente, e a cobertu ra
abr;aYa as depen dncias de empregados- num
arranjo no mual para a poca [Xavier f'l nl. I 9R~;
Lemos 1~1'-'' u-~e en ~en hciro na
E--co!a p,, ... __ n ~~'- em 191-l. com
Modt'midr~dr< Pm!{IIIIiha 57
S:w 17. Ftdcri<'o Kirchgiissu t..-: casa do a rqu i teto~' " ' Cu ritiba,
PR , 19 ~10 .
do ar- poste'rior <"Studos n<J cole Specia lc eles Travau x
Publics du Btim en t e t d e L'Industr ie d e Paris.
Atuando e m So Paulo com edifcios residencia is
e industriais, obras residenciais co m caracte rsti-
cas formais prximas ao cclilcio da avenida Ang-
lica foram construdas ta m bm para o Ri o ele .Ja-
neiro. No e ra ele, todavia, um arquiteto que
adotava a linguagem rn oderna como princpio.
Mais fiel identidade moderna foi Fr ede-
rico Ki.rchgssncr (1899-1988), d escend ente d e
alemes nascido no Estad o de Santa Catarina que
fez um cu rso por corrcsponcl n cia n a Kunstschu lc
ele Berlim, tendo conse~uicl o o diploma de arq ui-
teto ao prestar exames na ento capital alem e m
1929. No ;mo seguin te, Kirchgassner construiria
sua prpria resid n cia em Curitib a, Estado do Pa-
ran: casa adotando fo rmas modernas, com ter ra-
o-mirante que clava vista para a serra n o horizon-
te d istante, c projctacla com mobilirio coerente
com a moradia. N a ainda mais provinciana capital
do Estaclo elo Paran, a o bra toi rece bida com h os-
tilidade. Kirchgassn er con struiu algumas poucas
o bras com linhas mode rn as, le ndo sido relcrnbra-
do como um pioneiro incompreencliclo cerc<~ de'
quarenta anos aps a obra inovadora [Pie rma rtiri
1989].
Aos alemes c se us dcsccnclc ntcs, o Brasil
deve uma avaliao ai nda n o totalmente conh e-
cid a como contribu in tes na in trod u o de lin-
gua~cns modernas na arquitetura elo sul do pas.
Gnter \\'eimcr [1989] anota que as primeiras
manifeqace' modernas em Porto .\Jc!?,"rC ( cxce-
58 /lrqui/('/u r as 110 Hrasil

tw1ndo urna casa projetada por Joiio An to uio nrm me~nw o rimrn/o mmodo, qu.r ,; 1111'1 11U!lt'1ti

Monteiro Neto (1R93-1 956) em 193~) se deve a ilusthirn, .fi'io em Slljui.fhir, df a.ljHdo Ji'in r mO'rio e
fJII I' lvnw ((1111 o temjJo "mte sale patine". nn diur do
profissio uais alemes: Franz Filsinger, atuanre no
j1mji>ssnr Cloq111'1.
Brasil entre 192! c l~J:-~9, autor das primeiras re-
sid ncias de linhas modernas e m 19?. l I 1932; CIIIUSTIAN O Di\S Nl::VI:S, 1930 (p. 3)

Karl Siegert (1R89-1961) ejulius Lohweg (lR79-

l 9GO), au Lo r de projetos d e Jllaior porte, roJllo No CUJT<'ulo profissional do a rquiLcto Eli-
os c di fcios da Fcrle r ao Ru ral, o Agostin ho sirio Bahiana ( l H9 1-J9HO) a rquivado na l Jni ver-
Piccardo c o Rio Rranco hem coJuo a fbrica da sidacle d e So Pa ulo. uma o bservao ano1ando
camis:1ria Taunllauser, Lo das as obras situadas na o insucesso lluma participao em concurso n o
capital elo Rio Grande do Snl. Rio de .Janeiro{: basLante reveladora. Consta o
So manifcstaes que ainda merecem a l- seguinte: "Pn~jeto do Estdio do Clube de Rega-
gum aprofundamcuco enq ua nto ve rtentes do tas do Flamengo, na Cvea , c tira o 2 lugar com
1110de rni smo brasileiro. projclO moderno, gnero Perret (o primeiro lu-
gar foi adjudicado a um projeto clssico)". Esse
concurso foi prommido em 1925: por "clssico",
pode-se entend er a adoo de linguagens orna-
UMA ESTRUTURA
men l<lS Bcaux-ans; por "moderno", a idcn tifica-
PARA O MODERNO (o eloqente .
Em 1928, Bahiana novamente ohtevc um
ils ili!Jrll('rJI'S I' as de.\lobertas rirntfims nriu exmc segundo IJJ).\'a l.., agora no con curso pa ra a embai-
fl'rt/111 ; ,~fluenria alguma tiOS , .,tilvs dn. ouJu itetura , xada da Argen tina ; o ve ncedor era seu colega de

IS. Vale do Anhangaha e \'iaduto d o Ch, e m p osLa l de 1955. llu rn ina;io krica co mpc o cc n tio d e modernidade.

wrma, q ue apresentara um projeto de gosto neo-
colonial: Lucio Costa. Fl\'io de Carvalho, o mo-
de rnista de So Paulo, fora desqualificado. En tre
1927 e 1943, Bahiana pr~jeto u no Rio rlc J ane iro
c em So Paulo prdios pblicos, edifcios com er-
ciais e / ou rcsidnc ia is, casas e at~ um viaduto,
um dos cartes-postais rle So Paulo: o viaduto do
Ch [Segawa 1984] . Nem Lodos os projetos obe-
deciam ao mesmo tr atarncnt.o formal, mas predo-
minava uma linha nas o bras maiores: o Art Uco.
Em 1979, numa cn trt>vista com o ve lho arquiteto,
e le no compreendia o significado d esse termo.
O Art Dco, como "estilo", jarna1s existiu : como
conveno figurativa, nasce u na rt> lrospectiv<l
"Les Anes 25", em 1966. Ele recusava tam bm
o rtulo ele "futurista"- um a palavra f!IIC popu-
lanue n le traz ia uma conotao p e jorativa nas
dcadas de 1920 c 1930. F.m to d as as h i p teses,
sctt t rabalho e ra "moderno", "gnero Perrct ".
F.lisirio Bah iana no foi um arquite to ge-
n ial ou revolucionrio, mas U lll pwfission::1l hem-
su cedido por ter p r ojetado obras sign ificativas
nas duas m aiores cidades brasileiras. Como tan-
tos ourros arquitetos d e sua gerao, Bahiana
!JOd<: ser tolllado como um profissiona I arq uet-
pico de uma etapa da arqttitcl m a brasilei ra: for-
mado no s valores Beaux-arts, "intiingiu" os ensi-
narne n ws adotando uma linguagem distinta da
boa norma acadmica. em busca de uma arqui-
tetura mod erna, sem eslan.lalhao ou panHetis-
mo. Modernidade nem i\ Lt> C01busiet, nem
Bauhaus, nem aos fun cionalistas/ rac ionalistas
europeus. Talvez um pouco disso tudo. Mas, m o-
dernidade, como o prprio Rahiana revere ncia-
va, Auguste Pcrrct (1874-1~54) .
O CAMINHO DE PERRET
J.c Corbusier c Augustc Pcrrct ( 187 4-1954)
e ram de tendncias opostas, escr evia I .ucio Costa
em 1951 [ 19G2, p. 187] . I. e Corbusier fjllalifica-
va Perret no co mo um revo luc ionrio , mas um
"continuador" rla "grande, nohrc c elegante ver-
dade da ar(} uitetura francesa". Todavia, o arquite-
M nrlrmladr l'mgmrlim 59
to fra nco-suo recon hecia em sua autobiografia
que, em 191 O, Perrct e ra "o nico no camin ho por
uma nova direo ela arquitet ura" [ajmrl Co lli ns
1959, p. 153]. A "nova direo" era uma lin gua-
g em desenvol viela a partir da ex perimen tao t{~c
nica e formal sobre o concreto armado: o aparta-
me nto d a rua Franklil1 C lll Paris co nsiderado
como o primeiro uso do concre to como urn meio
de ex p resso a rqtlitc tnica. Seu trabalho elabo-
rava nm novo raciocnio arquircttmico inse rido
num contexto tcnico novo, sem abandonar re-
ferncias tradicionais.
"\Jo incorreto associar-se o pensamento
el e Auguste PerreL ao Art 1)(-co ou, mais precisa-
mente, Exposition lutcrnatiuualc eles Art s D -
coratirs et lndustriels Morlt>rnes em Paris no a no
de 1925. O relatrio final do eve nto, n a seo de
arquitetura, tudo permeado pelo iderio do ar-
quiteto rranco-belga. Definia-se a arquitetura
mockrna como a que, 'tirando vantagem elas con-
quistas da indstria, uti liLa, para realizar os novos
programas, os materiais e procedimentos d a cons-
truo de seu te mpo" rFxjmsition . . 192H, p. lOJ .
Assim elegia e la a tcnica construtiva dos tempos
m odernos: "Podemos dizer, com Auguste Pe rrct,
qu e se os homens desaparecessem subitamente,
os edifcios e n t fe rro e a.o n::io tardariam em se-
g ui-los. [ ... J O 'material' ou , ~e pn"'ft>rir, o 'apare-
lho' da arquitetura moderua , sem clvida, o con-
creto armado" [ExjJusition . .. Hl28, p. 15 ].
Do concreto armad o der ivaria uma nova
esttica:
E"islt> uma .-,r tica do conc re to arruado, como a da
pe dra, da m adrira , do ft-rro . Sc:-111 dvida, o pro~ama
qu e clita a composi(<io e a co mposiiio em si que deter-
mina a escolha d os m<J tt> ri ai~. Mas a m a1i'ria escolhida
repercute por sua vez sobre a planta. Se o a rqui1 C'to
tanr.o coustrutor quanto anis ta , c ele d e,t> s-lo, com po-
si;iu e m<~1 r. riai s se apresentam s illlultanea nlc:-ll lf' a seu
e prito, inclissol uve lmc n u ligados, com o o so. na illla-
ginaro do cnallli sla , o gal h o do p o te e a terra.
Que rormas nascem , en1[Jo , na turalme nte , do con-
creto arm ado' A.~ fonnas simpls e grandiosas. Apiloado
nas frmas , e le exclui as com plicaes. Se se presta para
;nnplas a b badas, de se coloca sobretudo em honra
linha ho rizonral. ,\ plcn<l sc(o dt> se us p il an~s lhes con-
fere uma clcgi\ncia austera. Nada de bases, pois a cohma
bruta do solo. Nada de capitis, porque a Yiga c a coluna
( O Arq11iter11ras no Hrasif
so da mesm a matria. O capite l, ti l cn1 nma constni(o
de p e d ras e mp<IIT ih a d as. po r rt'pa rrir sobre o apo io a
carga da arq nitrave ou lin td , torna-se sup:rflno em tllll
sist~:ma m o n oltico flixfJIJ.tion ... 1928, p. 189 J.
F talvez um n ovo eslilo?
O co n creto M lll ado a co n c rco ck materia is t:w
co n hec idos <m rod o o pai ~ t' e le pod e satisfaLer. e n1
cnnd iocs bem econ micas, ;~s ex igncias d e v;~r i ados
progr:u1 1as ele tal m odo qc seu empr ego te nd e a se
torn a r ltnin:sal. [ ... J
Poder-se-ia dizer q ue dessa m a n eira de construir nas-
ce r ~ un1 csril o n ni V!' rsal? 1-'clizmen l<', n flo c hega m os l.
Sem n1 esm o con tar co1n ns climas, os gostos das raas,
das uaes, as tcnd( nc ias individuais mant m um a g ran-
de variedil d e n ;1s so l u<ir.~ a rquit <:tnicas, assilll r o mo n a
dccoraii o pintada o u escu lp ida dos edifc ios. A E xposi-
(io de 192G f i a testemunha d isso l l.'xposition ... 1928,
pp. 19-20] .
1\ p r im ei r<~ obra n o Brasil condizente com
o discurso d e Perret e o elogio :10 conc re to ar-
m<tdo fo i contcmpor u ea (se n o anterior, e n -
qua nto re trica) e labo rao dessa teorizao.
J nos refe r imos a nte rio rlll c nr e estao fe rro-
viria e m Marinq ue, projeto d e Victor Dubu g r<~s
de 1907 c ol~jeto de lottvor crtico pela sua r ac io-
nalidade na poca d e sua in a ugurao l ve r cap-
tulo "Do Ant icolon ial ao Neoc o lo n ial. .. 1880-
1926"1 . D11 hl 1gras um caso pione iro, e mbora
isolado.
LIMITES DO ART DCO
Ns, anjtlittto.l, ru-Jwmos timo o "estilo moderno~
,omo tudo qw<fimta.lia, uniwmm'!lt f/llrrt esses am-
bitntt'.l de alegria romo utihmslr, cinema.\, ttwlrnlws,
''p,wronnih'es ". etc. tlr.
CH RIST li\NO DAS N i:VES, 1920 [ l929b, p . 161
1:-'stt e.1tilo f 925, fusto, idiota, raplajifr quejitz os
mrdorres .JirarPm babando de JPiirir/ade.
LE CORBUSIF.R, 19:-W [Santos el al. 1987, p. 96]
Ao se ad o tar o te r mo J\n Dco, co rre mos
o r isco d e acentuar u m so taqu e francs risonho,
d e um p as vitorioso - contraria m ente s d e m ais
na es devastad as, re m oe n do-se e m inquie la-
es sociais c econ micas na Europa d o p rimei-
ro ps-guer ra -, Lmindo manifestaes to d ispa-
r at adas e ntre si, como a Com p agu ie eles Arts
Franais e a nauhatts, a va lorizao elo decorati-
vismo de culturas d itas "ex ticas" (asteca, eg p-
cia, exln:rno-orien te) e a Deutscher \'Verkbun d,
ou a fuso ctc r efc r u cias ;-Jrqnite tnicas m arca n-
tes co m o Angu ste Perret, Frank LIO)'d Wrigh t
(Hl67-HI59) , Hendrik Petnts Ber lage ( 1856-
19311) un J osef H offm;-J n n (1870- 1056) numa
m assa a morfa . Ade m a is, estud os d edicad os ao
Art Dco, e m geral, d esco nsideram a co ntribui-
o d a lllia, p as qu e. desd e o incio do sculo
20, d esenvol via alta Lecnolo gia e m cou crcto a r ma-
d o [Pese nti 190G] c estabe lece urna arqu ite tura
d e t.nttamento fo r m al geom et.ri?.acto I Mclan i
1910] ma n eira futuri sta d e Antouio San t' Eli a
(1888-1916), concretamente ilustrado na diver si-
d ade de u m Marcello Piacenti ni ( l 8H 1- 1960) n o
p e rodo fascista ou em nma vcn en te do ra ciona-
lismo, como em G iuse ppe Te r ragni (1904-194 1)
e se us colegas d e ger ao - o qu e no d espre-
zve l e nquanto inilu nci ;-J n o Hrasil, di ante do
e n o rme a nuxo da imigrao italiana para o pas
d esd e o llimo q u a rte l do sc ul o 19.
Pa ra efeitos prticos, vo u considerar o
Art Dco n o Brasi l m a is como urn a manifes ta-
o esse nc ialme nte d ecorati va qu e prop ria me n-
te construti va - e mbora c tn certas sil u aes as
!'moleiras entre a d eco rao e a tect ni ca s<.jarn
l nn es.
O ART DCO COMO "ESTILO "
O s vrios t rabalhos q ue o a rqu iteto Ant-
ni o Moya aprescnw u n o Teatro Mu ni c ipal de
So Pa ulo , n a Se m ana de Ane lVIod ern a d e 1 92~ ,
captavam a vertente "ex ti ca" q u e p airava no
ambic nlc culLttral de ento. Algu ns de se us esb o-
os cono tarn inspirao maia, como j di to [ve r

cap tulo "Modernismo Program I ico 191 7- 1932"]
e a m a is a ntiga proposi o co n h ecida d essa
ten d ncia d e tomar empres tado m otivos p r-co-
lo mbianos no Brasil. An tecedeu proposta de
Flvio de Carvalho para o concurso do Farol d e
Colombo em 1928 c foi o precursor de um fo r ma-
lismo que se seguiu ao esgotam ellto d a voga n co-
colonial: no incio da dcada d e 1930, o p in tor
Theodoro Braga ( 1872-1953) precon izava uma
sad a por uma arte brasile ira mirando-se na ex-
perincia d os pases latino-ame ricanos que ado-
tavam desenhos pr-hispnicos como ornamen-
tao l Braga 1930 J. Braga foi um estudioso dos
mo tivos da cer mica man~joara- uma an Liga cul-
lllr,. ,.nlcrior chcgad,. dos ponu g t~cs es , na ilh,.
do Ma raj, no Estado do Pa r, onde o pi 111or
nasceu . Enqu anto idia , ,.. aplicao de temtica
m arajoara foi bem-suced ida ao ser adotada no
projeto d e Arc himed es Memria (lH4~- l!-lfiO ) e
Francisq uc Cuche t, vencedor d o concurso para <l
st>d f' d o Min istrio da Educao f' Sa.de p m 1935
(foi o pn~j eto preterido pelo governo, qu e e nco-
m e ndon outro a Lucio Costa [ver ca ptulo "Mo-
d ernidade Corrente 1929- 1945 "]. O mar;:Uoara e
o u I r as fi gnraes pr-colombianas rora m recor-
19. Rino Lcl'i: Cinc Uf<t-P<tlcio no Recife. PE. 19:\H.
Mudnnidwlr PraKm.rlim 67
rentes na decorao de in teriores nos a nos 1930,
e seu geometr ismo combinava co m o gosto Dco.
O Art Dco foi o supo rte fo rma l para in-
meras tipologias ;u-gui tctni cas qu e se afirma-
vam a partir dos anos de 1930. O cinema (c por
associao, alguns teatros ), a grand e novidade
en t re os espetculos ele massa que mi me ti zava
as fantasias da cu ltura mod e rna, desfi lava sua
tecno logia son ora e visual em deslumbran tes sa-
las no Ri o de janei ro , em So Pau lo c algumas
outras capitais em verdadeiros monumentos
Dco; algumas sedes d e e misso ras de rd io fo-
ram conslrudas ao goslo, como"' R;.dio C! lllu-
ra de So Paulo, de Elisirio Bcthiana, ou a tard ia
( 194R) sede d" Rdio .Jom;:~l do C:omi-rc:io de Re-
c ife, do engenh ei ro Antonio Hugo Gu imares
[Silva 1988]. A maioria dessas constr ues foram
d emolidas.
VITRINE DE MODERNIDADE
C'I'Yirtmt' lllr nrio jltaro lugar!'s Jmm a conslru.-
ro de nlifius fJbliros impirados na arquill'lum
62 /lrquilel ums no Hrosif
ri)IIIUnisla . A cidadP r/p Goinia, jmr rxrmjJfo, I'Sit 1'111
nwti>ria dP Mqllilelllra, mais longr' do SPnlimrnlo
national, do qw' rrrlrn ridades da pmimula ilir'rim.
jOSf M,\RtANO FILHO r1943, p.
Se o Art D co se consagr ou numa gra nde
exposio, certo carter l'ugaL yue pcrrm:ou a
voga Dco pode ter sido refon:ado pela real i;.a-
o d e g ra ndes exposies transi trias com o
predomnio de pavilhes desen harlos ao gosto. A
VIl Feira Internacional d e- Amostras de 1934 , rea-
l i1ada no Rio de Janeiro (no aterro onde h oj e se
ergue o Museu de i\rte Mode rn a, de Re id y), era
uma vit rine rla prorluo industrial e agrcola bra-
sileira abrigada em edifcios de traos Dco. Um
evento de maior porlc, a Exposi~:o rlo Cente n-
ri o d a Revoluo Farroupilh a e m Puno Alc~!; r<.:,
no ano de 1935, transfo rm o u o amigo Ca mpo da
Red e no - g rande rea ve rde hoje n o corao
da cida de - no Parq ue Fa rroupilha, com p r~je
to bsico do urbanista francs Alfrcd Agache e a
montagem de um complexo, para exposio de
produtos agrcolas e indnstri ais, organizado por
C hristiano de la Paix Gelbcrt (1899-19R4). Con-
tand o com p avilhes te mticos (como :::~gricu l tu-
20.Exposio do Cenlt!nrio d ;o Revoluo Farroupi lh a , cm 1935, n o a n tigo Campo da Redeno, em Por to Alegre, RS.
Traad o orig inal elo parq ue ck Atfred Agac h e.
ra , inrlttstria estrangeira, empresas ferroviri as e
outros), par<J d ive rso (cassino, caf(:-har, restau-
rante), d e quat ro Es tados brasile iros (o ele Per-
12R]
nambuco foi projetado pela eq uipe m odernis ta
dirigida por Lu iz Nunes ( 1 ~08- 1 93 7) ) c os admi-
n ist.ra tivos, predom inava a fi gu ra(o Dco nos
edifcios (inclusive com a variao marajoara no
pavilh:'io do Par). O carter efmero dessas obras
conduzia a opes simples ele co nslru~:o c deco-
rao: os pavilh es eram estruturas de madeira
com fechamentos em estuqu e ( excq:o do Par,
de alvenari a); o despoj a men to ou a n~jo orna-
m ental subordinava-se ao sistema construtivo em-
pregado, e o Dco conlua para urna soluo for-
mal menos rebus ca da ~
I nmeras obras pbl icas de im po rt ncia
seguiram a tendncia; ttrn:.i rlC'l;.~s , a Prefei tura
d e Belo TJorizo n te ( 1036- 1939), p rojnada por
Luiz Signo re lli. Goin ia, a nova cap ital do Es ta-
d o de Go is, criada e m 1q33, com urbanismo e
primeiros edifcios (palcio do governo, p refeitu-
ra e hote l) p rojetados por Attilio Correia Lima,
tem imponen tes mon umentos Dco, como o tea-
tro ela cidade e a antiga estao ferroviria, alm
dos pioneiros palcios. Em So Paul o, o p rimei-
ro viadu to Dco foi o Boa Vista, projetado em
 ,\lodernidadt f>mgmr tiw 63

2l. Pa,i lh o d o Parii na h;posio do C<'n tcn;rio d a Rf",o- ~~.Jorg<' Ftlix de Souta: Tf'a ln> de l;oi n i;~, CO, r. I 94 ~.
lu<1 o Fa rro upilh a, em P orto Alq~re. RS, I ~)3f>. Tcmns da
cer tnica tn ar ~jo a ra tOlll O l liOtiYo~ dccortlti vos. Foto( ente

sia de Cntcr Weim cr.

1930 po r um e nge nh ciro -arqmteto recm-lonna- Li a rnlrevi.1111 d1 Pimrtd!lln / ... } e rerordo-lltt'

das suas jmlrwms a jlrojlsilo do.~ arm11fw-rPus.
d o, Oswaldo Arthur Bratke ( I 907-1 997) (ele se-
St 111i11 IIU' Pngano ela fala na nnt'.l .wlodt' dt se rrior
ria, n us a nos de 1950, u m dos ma is irnponantcs
no l?io I.L/1111 an;uiltl um qu'' sc ronjonne rom a linha
arqui te tos modernos) . Um elos smbolos da cida- do fulisagtllt. 'llwto mrllw 1: .V1io snia o raso de Sf
d e do Rio de .Jant"iJU, o Cristo Rcrlcn tor, nu topo romltu.ir 1dijr>1' da o{l!oa do !'r'io-rle-r\pmr ou do
d o morro do Corcovado, urna esttua Dco. Co1wvrulo? Creio 111Ps1no qw Nnbora sP fiussr'm aqui
certo que todas essas referncias de import u cia Nlificios tlua.1 ou trfs veus 1110imes que os de Nmm
lorqtu a linha da jmisagem nada so.frPria. 11 prpria
urba n a ser vira m para d issemin ar popularmente
tw111reza d o exemjJio u M'!fLt: {. .}
o gosto Art Dco.
Arlw IJIIl' a o!JsPnJa({tO rfp Pirandrllo ,; idiota:
com llllta Jmisagl'/11 leio Krr11uliosa o R io J)f'rlllile
r l'<igP llli'WIU que u.1 Sl'll.\ nlijrios .ll'jnm altos.

IMAGENS DO FUTURO:
BL\LSE CE1 DR:\R~. 1927 lBad>Osa l!l89, p. 101 ]
O ARRANHA-CU

Os orran/111-dus n o limsil /HOVI;IIl de um nm Cerca de quareu ta a n os se passaram e ntre

fJrofundo. R injustifirr1<riP lammtvel numa lerm os d ez andares do primeiro shysrm{Jf'r projeLad o
rira d e PS/)(t('u t'.HI' l/ntw rl1 ron.l' /l'll(fS qui' em ou-
p or Wi ll iam L e Ba ron .Jcnney ( 1832-1907) em
tws r i rlotfn, 1'111 Nova IOI'({III', por exnnJ!lo, 11'111 sua
I'Xfllica{'ll r sua razrio rft se~: Nu Riu de Janm a l'xis-
Chicago e as pio n eiras lentativas do gn ero no
/Pnca dvs tiiTflnlw-dto urio IPI/I sentido. Rio de .Janeiro e em So Pa ulo. Nesta ltima ci-
f; uma imitario. As Jonnw d1 arte n rio rr.wllam dade , u m amb icioso empr eend imen to elo imi-
tl1 LW/11 vontade. No !ui .forma tft tnlt infl'nrional. grante itali a no C iusc ppe Martine lli (11-\70-1946)
E, jmr isso mesmo, os vo;sos arranha crus qut' no t> rgucria, entre 1924 c 1929, um a rran ha-c u com
rorre.1pondrm a uma tll'tessidadr, qtw nrio su rgt'lll e.\- 105 ,65 m de altura c 25 andares: o Edifcio Marti-
{)(m/aneanwnlr da il'tTa, 1rio 11/'I'P.uariamenlr uma
u elli. Ern 1928 era pr~jetaclo o edifcio A Noit<' ,
I'Xf wesso falsa di: arl1. Pf'11so muito qw, de um modo
gemi, a arqui/ilura do Rio 1; IJllilSP 1ww oji>n.1a it pai-
no Rio d e .Janeiro, concludo no incio d os anos
sagnn . DPve-sP jnuru rar semjnt' t.m w lirilw corrrsfion- de 1930 cont 24 pavi m entos e l 02,5 m d e a!Lura .
dn!le t) do no lu rtza . Con Lra ri ando a t"xperii n cia no rte-americana,
a mbos em conc reto armado . Recorda o pione i-
L UIC! P I R.\ ND EI.LO, 1927 rBa rbosa 1989, p. 98] ro livro de Star rctt l l<l28] u quanlo o ar ra nh<~-
6 4 Arquitettt.ras no Brasil

cu , n os primrdi os, foi esteticamente d escte-

n hado . Quase contemporn eos, o Martinc lli e A
No ite re prese ntava m duas ver te ntes opostas: o
primeiro , uma tor re ornamentada ao gosto ecl-
tico; o segundo, um edifcio de linhas geomtri- l!

<::ts, com toque lkco. Joseph Gire c Elisirio

Bahiana , ao projetarem o edif cio A Noite, da-
vam vazo ao p receito perrcliano de uma a rqui- ~
(0:.,
\\.j) J A N e 1 .o) p,

te tura integrada estrutura. A soluo Dco,
doravan te, prevaleceria na corrida sul-americana
s a ltur<ts: o edifcio Kavanagh em Buenos Aires,
de 1935, com 1~5 , 30 m de altura, seria o mais
alto prd io da Am rica do Su l at 1954 fVascon-
cclos 1985].
Na dcada de 1930, a linguagem Art D-co
estaria associada ao envoltr io por excelncia d as
granrles estruturas qu e rom periam os h orizon tes
ur banos desenhados pelos h omens, rnarcados so-
bretudo (ou apenas) pela verticalidade de torres
sine iras cic igrejas ou refer ncias seme lh an tes.
Assim, em So Paulo, o eciif'cio Saldanha Mar i-
nho com petiria com o seisccn tista convento e
ign; ja dos franciscanos; o edittcio Ocean ia em Sal-
vador - a maior construo em todo o Norte e
Nordeste na poca lAzevedo 1988] -faria o con-
tJaponto robusto ao esbelto farol da Barra, do s-
culo IH. A insero mais espetacular de uma obra
Dco n a paisage m tradicional foi, sem dvid a, o
Elevador Lacerda, tamh~m e m Salvador. Trata-se
d a ligao entre a parte alta e a baixa ua cidade,
na peculiar topografia cia capital d a llahia, com
uma estrutura de 73,50 m de altura em concreto
armado. O discreto relevo e a geomc trizao pre-
dominante da esguia estrutura de elevadores sal-
tan do na paisagem e sobrepujando a ngreme
escarpa em dezessete segundos sin alizava o arro-
jo c a velocidade dos tempos modernos. Prqjetacio
pelo arq ui teto Fleming T hi esen , foi detalh ado
pelo escrit r io Prentice & Flodercr elo Rio de j a-
n eiro, com a provvel participao do arq uiteto
hngaro Ad alberto Szilard [Lima 1990] p ara a
firma d inamarqu esa Ch ristian i & Nielsen e
construdo ao longo do ano de 1929. Paulo Or-
min do de Azevedo [1988] o considera a primeira
o bra de arquite tu ra m oderna constr uda na
Bahia.
~
..~_,_ ~
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:;\J~. 9J'tJ ,;.,':_~fi . 1';
~ _(~ ~(:.~,. ....\.
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~: ~~
~ ' ~.. ,
23.Carlaz do 4 Congresso Pa n-amt:r icano dt Arquite tos
no Rio de Jan e iro, 1930.
Na maioria elas grandes ciciarles brasileiras
nas dcadas de 1930 e 1940 as estruturas altas de
gosto Dco ou variaes predominariam na ver-
ticalizao das p aisagens. Usualmente, e ram edi-
fcios comerciais: nos anos de 1930/ 1940, o arra-
nha-cu e ra um investimento pesado, e mesmo
nos Estados Unidos, pairavam dvi das qu an to
sua viabil idade tcnica e econmica. Enquan to
soluo para habitao no Brasil, o e difcio em
altura era um desafio p ara uma sociedade que
desconhecia esse modo de vida, tido com o pro-
mscuo. A falta de habitao no perodo entre-
gu erras, n um certo sentido, incentivou a vertica-
lizao das estruturas para h abitao, e somen te
em 1928 uma lei estabeleceu as bases do direito
d e p ropriedade elas un idades co mponentes de
um edifcio .
Em So Paulo, um dos primeiros eciificios
d e apa r tam entos residenciais - o Columbus- foi
projetado por Rino Levi e inaugurado e m 1932.

,.,,.
.,J. (
lU I::~ li Wi
ru e f!i r: r. Vi
;n : 11 11 1 li ;
i:; :a: ; li;""
l: 1! 11 i r~
tu IC:';
~-L Jn~e ph Cin: c F.lisirio Ihhiana: edifc io A Noilc, Rio
rl" Ja neiro, 1'1 ?.0.
O b ra inovadora para a poca: para uma soc ieda-
d e pou co afeita "promiscuidade" ou ao "co le-
\'ismo " da moradia em altura, um projeto com
p la n ta c infra-estrutura b e m resolvidas (vale
le m brar que os prim eiros arranha-cus no B rasil
tin ham pssima resoluo de planta, pelo inedi-
tismo da tipologia), destinado a usurios de bom
padro econmico - quando ainda a casa c o j ar-
d im eram va lores altame nte considerados num
a m biente arquitetonicamente conservador. O
Co lu rnbus (ho je d emolido) e ra u m edifcio ele
d ez andares com uma massa robusta que se des-
w.cou na paisagem da poca. Seu exter ior no foi
propriamente uma ap licao do moderno perre-
tiano, mas tributrio do racionalismo italiano
formalmente d espojado: paredes lisas revestidas
coin argamassa de cimen to branco, cal, a reia,
g r o~ de mrmore, g ran ito, quar tzo e mica (aca-
M odrmidade l'ragmtiw 65
25. Freire &: Sodr : edifcio cea11ia. Sal"aclor, liA , d(ca-
das de l!J :IO - l\J~U .
bamento largamen1t> empreg-a do rra 'poca) , h<rl-
ces cur vos, os indispensveis porm enores p e la
manuteno dos muros ( p eitoris, pingadciras) c
algumas aplicaes de gosto Dco no trreo y ua-
lificam as f'orm<rs simples da obra; simplic idade,
entretanto, sem p e rda d e dignidade- destoando
elo rehuscam e nto decorativo tp ico da ocasi;'o. O
Columbus est muito mais para contedos racio-
nalistas q ue preocupaes de fachadas Dco.
A simplificao decorativa por geom etri-
zacs derivadas das es truturas em concreto ti-
nha razes pragm;iticas crn ed ifcios a ltos. Sa-
muel Rod e r ( 1894-1985) , e nge n h eiro-arqniteto
forrnad.o n a Academia Imperial de Belas-Artes
na Rssia em 1917 e auxiliar ele Barry Pa rker em
So Paulo - e ainda urn dos primeiros a pn~jeta r
ern linguagem Dco na cidade, no final dos anos
de 1920, calculando suas prpr ia~ csl rtlturas em
66 ,~trquiteturas 110 Hmsil

concn:to ar mado-, afirmava cpw !lo via senti-

do e m d ecorar arranha-cus com ornamentos
qu e no seriam visveis ao obser vado r n a rua ou
qu e implicassem a especi ficao de o rn amentos
em tamanho compatvel para serem apreciados
distncia, cncarf'<e nuo a obra [Segawa 1985b 1.
Essa lgica no pode ser tomada como tnicajus-
tificativa da supresso ck elementos decorativos
tradicionais, mas certo CJUC muitos e di f'lcios
dessa poe<t osle raam o rnamentos que, vistos d o
ch o, no nos fazem suspeitar da d im en so des-
sas peas, hem corno smrs implicaes con struti-
vas c o ramen trias.

VERTENTES RACIONALISTAS:
AS OBRAS PBLICAS

Pam rir<sgwra do Brnsil, "~ grandrs nportuniria-

rfps arq uiti1Lnirn~ surgiram w11w 'lue por ''fJid,mirt,
depois da rrvoluctlo. O 11l011wnto teria sido jJrojJcio
jJam SI' rrgnnrm monuwttmlos de a rte, condionados 26. Fleming Thi csen / Pre nticc 8.: Flo d e rcr: clcYador L.clrcla ,
ris nossas juculiares PXig>ncios mesolgico-.1oriais. Salvad or, ~A. 1!}~9.

E.\to!JI'lro n-sp tt111 padulo nfimo, miser1nl, a m ixa

d'g-ua 1'1171idraarla que sr1 imjilrm tou em aula hoir
Til guisa de esrola municipal. () mrsmo padriio
peslrnn o cidadr, i nfiltrrmdo-sr nos mimstrios.
Sob o m:c;umrulo muito sedutor de qur I'.Ul' gnero r/11
arquitl'lnm dt baixa classt bamtssimo, u:. hrn1w11s
do gmwrno no h r'.~i lorrnn em adolr-lo. Quando tiver
passado rs.1a onda de e.1lujJidn, olhando fmrn os
ma:.to<io11tes de rimr111o ondr se alojam a fnero.l d1'
qui/ando os nobrf's edifcios fn./Jliros, as geraces j-
turas fJoderrio rm j ustia julgar o Tmlgm-idarlr da po-
ca em quP ,,_,/amos TJivtm rlo.
.J OS .\1AIUA:\0 FTUl , "A Sovielizao ct a Ar-
q u itetura Brasileira ( l943, p. 241
:'\los anos de 1930, conceitos como funcio-
nalidade, eficincia e economia na a rquitetura -
termos prprios de equaes raci o nalistas - tive-
ram firme apli ca~:o em obras pblicas. l3oa pane
delas, projetos e obras d e reparties oficiais de
e ngenharia e arquite tura. A racionalizao admi-
nistrativa e coustr utiva foi largamente cxpe rim en-
t.ada no in cio d os a nos de 1920 com a Compa-
nhia Co nstrutora ele Sanros e a empreitada de
levanta r int'r mcros quartis a vrias regi es no
Brasil, como vimos ant.eriormcn Lc .
So Paulo e Rio de .Jan e iro experi m e n ta-
ram , logo a ps a ascenso do presidente Get lio
Vargas, uma proposta d e re formulao da :m;a
educacional- reflexo das transformaes preco-
nizadas p e lo disc urso dos r evo lucionrios de
1930 - , esforo que re dundou tambm na elabo-
rao de m odelos de e difcios escolares .
As linhas geornetrizan tes foram caracteri-
zadoras da arquitetura escolar dessa poca. Toda-
via, n o se tratava somente de uma preoc upao
esttica. Isso se de prcende elo trabalho que a
Secr etar ia da Educao de So Paulo ll 936] de-
senvolveu com a Di retoria de Obras Pblicas do
EsLado de So Paulo: uma srie de tpicos funcio-
nais, programticos c p edaggicos - o ri e n tao
do edifcio e dese nhos de j a ne las, organizao do
programa mnimo de de pendncias, acabamc n-
 Modrmirlacle f'ragmrtim 67

ros - fo ram d estacados como ele me ntos determi-
nantes para u m novo modelo de prdio escolar.
Jos :\1aria da Silva Neves (18%-1978), e ngenhei-
ro-a rqtt itew responsvel por inm eros desses
projetos, citava arquitetos como Mall c t-Stcvens,
Le Corbusier e Piacentini , conceituando:
F<tt-<:: r ;trquilclura n;1o { somcnl! cons truir
trao. a palmat ria e o decurio " [Sec retaria ...
1936, pp. 63-65].
Pouco anterior iniciativa d e So Paulo, a
nova orienta;,io p reco ni zada pelo educad o r
baiano Ansio Teixe ira com o d iretor d o Departa-
me nto de Educao d o Distrito Federal a partir
rlc 1\B l rt>dundo n na ref'or mu hu,:o do programa
r~ c h a

das. A arquilelttra fnn;!o dos processos d e <'011s trn-

co d" poca. O grande a nptil eto de u111 a po c:~ o se u
e'tado ~oc i a l. Ac ima das ohra s, a c in1a dos pn>gnunas
l':.pcciais. h t o programa dos programils: a c ivil il a o
de cada sc nlo,- a r o u a incredulidade. a d e m ocr acia
ou a aristocrac ia. a sneridaclc o u a desmo ta l i~ a;i o
cos tumes. [ ... ]
Seja111os a rt istas elo nosso te mpo e 1en' 111os Jt;II i;.a-
do uma nob1-c misso. 1'\o podemos admitir h oje uma
arq uitetura q ue no se ja r;t cional , pois, a esco la d<' \'('
apro,e it.ar d e todo o co nforto d as co n sl ru es mod er-
nas . de torlns ns conq uistas da c ii' n c ia no scnliclo el e
realilar a p c r fc ir iio sob o ponto de vista da higie n e pe-
daggi<:a . L... j
Fa 7.er a rqui tetura moderna no sig n ifi ca co pi a r o
lti1110 l'ig uri110 de l\1oscou ou de Paris. A arquitetura
r ac iolla l ex ige o e mprego de mal e ri a i~ daregio, a 1<'11-
cll"nrlo ils co ndi es de clima, usos , co~tu111 cs ele. Obe-
decendo a esses p rincpios bsicos, criaremos um est i-
lo origi11al p ara cada povo .
Niio deve haver te mores quanto monotonia da
a rq u ite tura.
E. iro nizava os defensores da linha neoco-
lon ial para as fac h adas ele escolas: "Se adotsse-
mos nova m e nte a rtula, a taipa ou a ensilharia
ele pedra, deveramos tambm voltar para a sole-
27.Jos<' M ari ;~ d a Silva N<v<'s / Dirt>tor ia ele Obras Pt'1bl icas
do Esta do dl" So l'<lllio: Grupo Escolar Visconde cic
Co ngonhas do Campo . So Paulo . r..l9~fi.
educacional da cidade do Ri o de Jane iro com
refl exos na arquite tura escolar. Estabe lecendo
uma fam lia de cin co tipos ele escolas, de acordo
corn um plano pedaggico e labo rado por Teixei-
ra , a Diviso de Prdios e Aparel hamentos Esco-
elos
lares do Departamento de Educao da Prefeitu-
ra do Distrito Federal projetou ~H prdios a t
1935, com a participao de a rquitetos como
En as Silva, Wladimi r Alves d e Souza (n. e m
1908) , Paulo Camargo de Alme ida ( 1906- 1 97~) c
Raul l'cnna Fir m e lSisson 19901. Jos Ma ri a no
Filho, defen sor da adoo do n eocolonial n a ar-
quitetura escolar, cleHagrou raivosa cam pa nha na
imprensa contra a proposta dos novos edifcios
escolares. Mariano os classificava ele "estilo arqui-
tetnico 'caixa d 'gua"', com "ligurino comunis-
ta", inspirados em "alguns mode los corriqueiros
de escolas alems ou russas, ahstr(l ind o-sc d e ra-
cioci nar que elas lero de lida r com fatores
mesolgicos que no foram considerados pe los
arquite tos europeus que as conceberam muito
de acordo com as condies locais de seus pa-
ses" f:\1 ariano Fil ho 19'13, p. 6, f)(lssim]. Projeta-
das por Enas Si lva, er am con stru es de baixo
c usto (scgtmdo estimativa do amor elo p n~j eto)
em estrutura de concreto a nnado e fecha mentos
de alvenaria, co berturas ern te iTaojarcl illl, cir-
culaes c ve ntilaes cuidadosamente a nalisa-
das em funo do prog-rama p edaggico e acaba-
mentos padronizados. Segundo o p rojetista,
O aspect o arqu iretn ico d C'SI:tS r on stnu; ues pura-
m en te funcional. No !oi seq uer ol~j e to de c onjec turas,
quilisquer es tilo clssico ou regional. Rit111o p lsti co
o b tid o merc elo prprio part id o aq uite tuico a do ta-
d o e m plan 1a, as 111assas p lenas singelamente coloridas
em vermel h o, alaranjad o e verde-cla ro e os v os d e
esqu acltia recortados de luz c som bra. bra n co c n e gro
se h armonizam , se c om plcta u1, da lJ do ao onjunto um
as pecro ntracntc c sugestivo jovial idad e caracte rsLica
do p e queno escolar. [ .. . ]
6& ll rqn ireru m s 110 Brasil
~-,;...,_ 'l'
2X. I:n h l' Silva/ D iviso ele Pr<lus e i\p a re lh:"llll<"ll to s f.sco-
la r c s d o De p <lll <t lllt' ll (o de Edncll\' iio do Distr ito Fede r ;)):
Esco la Argenti na , Rio de Janeiro , c 193')_
Conc ep o p ura men te b a seada e m efic i ncia e eco-
nom ia , realizam d e fa to e sses prdios em tod a sua ple-
nitude, o s car:~ r i Pr s t cos para o s quais for am proj e ta-
nos e con strudos. [Silva 1935, p p . 36 3-3 64 j
Todavia, do pon to de vista do conforto am-
biental, as escolas efe ti vamen te foram mal-suce-
d idas.
Em Be lm , a administrao do interventor
Gama Malch er (1872-1956), e n tre 1937 e 1943
(na vign cia do Estado Novo) , executou alguns
edifcios escolares de linhas moder nizantes, ain-
da que n eles p revalecessem antigas regras de si-
metria. Mas o e difcio escolar mais importante li-
gad o linguage m d a a rquite tura ra cion alista no
Brasil foi realizado em Salvado r. O Instituto de
Edu cao da Bahia fo i con str udo entre 1937 c
1939 pela em presa dinamarquesa Christiani & Niel-
~ ~::;;~~~:;b
..t~ "--~-.C--~~
y- .... . . .. . ,-{:-:::=.
oi. ~
29. Escrt r io T cni co J- G ant a Malche r : Gr-upo Escolar
Villwna Alv<s, 1-kl rn , PA, c. 1038.
30.Aif'xa nd er Budde u s (atribud o a ) : l n s t wto cll" Ed uca-
( <i o da B a hia , Salvador. UA , 1 9~1 7 - 19 ~9 . F o to-co r tes ia d e
Pau lo O r mind o de "-\Le l'clo.
sen (a mesma do Elevador Lacer da) e u m com-
p lexo de edifcios ligados por passarelas e entre-
m e ados com quadra, piscina e reas de recre io
claramente identificados com a arquitetura racio-
nalista como propagada por Sartoris em Gli Ele-
mm ti Dell'ATchitettura Funz.ionale ( 1931). Atr ibui-se
a autoria do projeto a Alexander Buddeus [Aze-
vedo 1988], arquiteto belga radicado no Rio de
J an eiro n o incio dos anos 1930 (ver o prximo
captulo , "Modern idad e Corrente 1929-1945"] e
que anteriormente havia proj e tado o Pavilho
Hansctico Germnico da Exposio de Antur-
pia e o Ae roporto de Muniq u e [Santos 1977] .
Buddc u s foi o a rquite to de outra notvel obra
racionalista e m Salvado r: a sede d o Instituto do
Cacau , realizada em 1933-1936 pela Christiani &
Nielsen. Era um edifcio construtivamente sofisti-

(ado. com lajes-cogumelo e estrutura para abrigar
-.alo para armazen amento, com equipamc mos
e peciais como esteiras subterrneas automatiza-
das para transporte de sacarias at o po rto, auto-
claves para expurgo do cacau, controle de umida-
de intern a por m eio de ven tilao forada c
filt ros in stalados na cobertura [Azevedo 1988) -
um edifcio inclustrial de eficincia c imagem coe-
ren te com as realizaes fabris reproduzidas por
Grop ius no fnternationale An:hiteMunl c 1925.
No Rio Grande do Sul, a Seo ele Arq ui-
te tura da Diretoria de Obras da cidade, ch efi ada
por Chris1iano de la Paix Ge lbcrt dese n vo lveu
projetos ao gosto Dco, como o H ospital de Pron-
to-Socorro (1940-1943), o Centro ele Saclc Mo-
delo (1910-1913) c o Mercado Livre (1943) [Sil-
,.a 1Y4:1; Wcimcr 1YHY].
Duas outras reparties pblicas se carac-
terizariam nos anos de 1930 por sua aproximao
linguage m racionalista: a Dire toria de Enge-
nharia da Prefeitura do Distrito Federal no Rio
3 1./\11:-xatu ler n u dde11s: l~t s l illl l o
1\1/odemid adt' Pra;;mlica 9
de .Janeiro e a Diretoria de Arquitetura e Cons-
tr uo de Pernambuco. Essas iniciativas sero ob-
j eto de estudo no prximo captulo.
Decerto, o mais ambicioso projcro nacion;.~ l
de normalizao arfplite tnica oficial estabeleceu-
se no mbito do e nto Departame nto de Corre i-
os e Telgrafos. Num esforo ele reequipamento
do sistema, os anos de 1Y30-1940 conheceram um
esforo d e aperfeioamento ela infra-estrutura de
edifcios mediante o pr c~ eto e a construo de se-
des r egio n ais nas capitais c agncias das princ i-
pais cidades brasileiras: Belm, So Lus, Teresi-
na, Fortaleza, Natal, Recife, Macei, Aracaju,
Salvado r, Vit ria, Belo Hori1.on te, Cu ritiba e Flo-
rianpolis fo ram al~1m as das capitais contem pla-
das; Campo Grande, no Estado do Ma10 Grosso;
Juazeiro, Alagoi n has, Feira de San tana c Tlhus,
na Bahia; Colatina , Cachoeira de I tapem i ri m , no
Espr ito San to; Friburgo c Tc rcspolis, no Rio de
Janeiro; Poos de Caldas, Cambnquira, Lambari ,
Caxamb u e j ui z ele Fora, em Minas Gerais; Uru-
do Ca ca11. Salvador, !lA. 1933-193G.
70 /1rquileluras no lirasil
3~_Chri~ l iano de la P<1ix r..-J lwr f: ll t"ptal de" Pronlo-Soco r ro, Porw :\lc!{lc , RS, 1')40-19,n _
guaia na, Alegrete, Caapava, Taq u ari , Pira tini ,
Caxias do Sul e So Bo 1ja, no Rio Grande do Sul ,
so algumas cidad es que oste nt am agncias con s-
trudas nos anos de 1930. Em dez anos, o gover-
uo federal constru iu 141 agt'-ncias em todo o Tira-
si! [Schwartzman 1982J. O e nt<io Departamento
el os Corre ios e Te lg rafos, em 1932, contratou
vrios ar<.JUtctos no Ri o de .Ja neiro (en tre os apu-
rados, Raphael (~alvo (n. em 1894). Paulo Can-
d iota c Mario Fertin), fornecen d o-lhes ttm pro-
gram a funcional pormenorizado e fotogra fias elo
lo cal do futuro cditlcio. So edifcios es trategica-
mente localizados na malha urbana (parece haver
um predomnio em lOLes de esquina), carac teriza-
dos p or evidente separao ele acessos ou por c ir-
c ulaes independ en tes conforme hierarC]u ia
fnncioual, amplos sa les de ate ndim en to propor-
cionad os pelo e mprego de estruturas em concreto
armado com grandes vos e despojados de decora-
o (agncias impo rtantes, como Salvador, osten-
tavam interiores com motivos marajoaras; Belm
possua imponentes c caprichosos gradis) c ex te-
rimes de linhas gcornctrizada:>, alg urn lls ao gosto
Dco. A ag-ncia de Salvador foi criticacla na po-
ca pela imprensa local , qu <1 li ficada como "chic:a "
e "pouco adaptada ao nosso clima pelo uso abun-
danLe elo vidro e falta de varand as de proteo"
[Azevedo 1988, p . 161 . A maioria dessas agnc ias
continuam em funcioname nto. possvel que essa
polLica arqui te tn ica moderna tenha se inspirado
na ao dos Correios e Telgraios da Frana.
Essa ab ra ngn cia u aciunaltam b m carac-
terizou a iniciativa privad a, em vrios sentidos.
Constru toras como a Ch ristia ni & I\ielsen espe-
cializa ra m-se em obras de grande pon e com re-
fe r ncias modernas e m vrias panes do Brasil; a
Construtora Comercial e Industrial do Brasil foi a
respon svel pelas obras ta nto d a moderna agf:n-
cia dos Correios e Telgrafos de Salvador quanto
de um a escola municipal no Rio de Jan e iro pro-
jetada p or Enas Silva. Nesse sen tido, a Co mpa-
nhia Rras ileira Imobiliria e Constr ues e m Sal-
vador deve ser destacada corno uma empreiteira
q ue d ih.mdiu a nova arqu itetura na Bahia [i\zcve-
 ,YJ odernidade /'r agmtica 71

33 .Deparlamenlo de Corre ios e Telgrafos : agncia de Belo H o rizonte , MC, rlcarlas de 1930-1 940 (;i esq 11 rrrhl ); l.ni z
Sig n o relli , Preft>it m<t de Tklo TTorizonle, MG, 1936-19?,9,

34. D ep ar l ainenlo de Cor re ios c Telgrafos: agncia de

Cnt'il iha, PR, 1934.

35.Depanamento de Correios e Telgrafos: ag n cia postal

relegrMica I ', classe, proj eto n " 90 . 1934-1 936. A ag ncia
de Barbacena, \H;, ro i co11slntda co nfo rme o p adro ,

36 . Depar tamento de Correios e Tel (:grafos: agncia p ostal

telegrfica ti po especi al parl ron izad<t , projclo n ' H5 , 1934.
As agnc ias de Car a n gola e Cataguases, :VIC , de I r.abuna,
BA, e ele .Ja. SI', !o ram construdas segundo o modelo.
72 ; I rq11 itl'tt!IYIS no Brasil
I... -
ii rd ;;;;
-
M
--
~
...
'' T
3i.Rohrrln Capl' llo: edifcio Snlac~p. Bl'lo Horizonte. M(~, 19'11.
do 19t>t>]. No setor empresarial, a Sulamrica Ca-
piwlizao (Sulacap)- empresn de investimentos
-foi uma gr:mde empn: endcdora de edifcios
comerciais de alto padro e arquitetura de ponta,
com linhas moc!erncts. So demonstraes dessa
iniciativa vrios ananha-cus projetados m1 segun-
da m etade dos anos de 1930 nu Rio de Jan eiro,
em So Paulo, SanLOs, Salvador, Belo I-loriwnte
c Porto Al egre, empregando profissionais do
Rio d e .Jctm:iro para pr~jet-lus .
DILUIO E ENGAJAMENTO
DE UMA MODERNIDADE
Na segunda metade dos anos de 1930, as
arquiteturas "cbicas" e Art Uco disseminavam-
se entre os profissionais de vrias regies elo Bra-
sil. Em duas revistas de arquitetura surgidas nes-
sa poca, A rquitetum e Urbanismo ( 1936, no Rio de
.Janeiro ) e A crjJole ( 193H, So Paulo), havia uma
-
.::;
convivncia pacfica entre circunspectas obras tra-
dicionalistas, exticas casas ncocolo niais c geo m-
tricas consLrues modern i:t.an t<'S em suas
eclti cas pginas, mas com leve p redominncia
das linhas modernas - ampl iando-se esse domnio
ano a ano, mais nos programas tlc mbito coleti-
vo- prdios comerciais, terminais de transporte,
mc~:cados , clu bcs etc. - c menos nas obras resi-
clenci;:tis. Boa parte dcss::~s obras resultavam da
ausncia de um id eal esttico defi nido, configu-
ran do puro forma lismo de fachada. O Art Dco
conq uistava arleptos populares ao ser adotado,
em linhas mais simplificadas, nas vilas operri as
em singelas moradias con hecidas como "porta-e-
jnela'', em todos os q uadrantes do Bras il. Cida-
des constru das nos anos de 1930-1940 so verda-
deiras con centraes ele arquilelura popu lar de
gosto Dco, nas mais variadas interpreLaes pos-
sveis e imaginveis.
A agitao provocada pelas paredes lisas e
sem ornam entos de Warchavchik, em 1928, esta-
va Lranqilamcnte assimilada menos de d ez anos

depois, s vezes pelos mesmos profissionais que
se p ostaram con tr a a inovao. Da mesma fo rma,
arquite tos que cerraram as primeiras filas pela
arqu ite tura mod e rna d eixaram o dogmatism o
renovador de lado por um rel acionam ento me-
lhor com uma clientela conservadora, ignorante
ou indiferente, in capaz de c riteriosarnente fixar
urna opo arquite tnica. Foram poucos, a lis,
que seguiram fi is a linhas arquitetnicas defini-
das e acompanharam o desenvo lvimen to das re-
ferncias modernas dos anos ele I ~~20. Sequ e r
Warchavc h ik - radical ao abr aar e propagandear
os conce itos da vanguarda eur o p ia - fo i ortodo-
xo nesse sen tido, derivan do a sua obra a partir
dos anos d e 1940 p ara o lugar-comum do me rca-
do imobilirio elas elites sociais d e So Paulo.
Boa parte dos arquitetos que praticaram o
moderno " Perret" no se e ngajaram no proseli-
tismo deLe Corhusie r 011 no raciocnio Rauhaus.
Os arqu itetos alemes no Sul que operaram co rn
linhas modern as ou se alistaram nas filas do na-
zismo ou foram acusad os como simpa tiz antes
l Weimer 19 ~ 9]. O A rt Dco como orna menta-
:JH.Casas popula res na zona le ste de So Pau lo . As refonnas nas fachadas re gi str am os m o dismos arquite tnicos de vrias
poca s.
M orlemirlru/, Pmgmrtim 73
o decaa no gosto elos arquitetos c era pratica-
mente abandona do n<:t dcada de 1940. Da a r-
quite tura de linhas georn etrizadas dos anos de
1930 d erivaria urna arquitetura monumental que.;
tomava em p r e stadas solues composi tivas de
grand es massas do ensinamento Beaux-arts. Era
mn a tendncia q11 e se acentuava na Europa de
c rescente inquietao poltica, com a ascenso
d o nazismo e elo f'a scismo , visto com simpatia e n-
quanto ideologias de discurso n acionalista c
f'omen tadoras da arte como manifestao de
uma c ultura prpria e apr opriada.
No plano arquite tni co, essa viso mate-
rializava-se em concei tos e obras q ue n o passa-
ram desperceb idos no Brasil. Alfredo E rnesto
Becker, arquiteto atuante em So Pa ulo c con-
sultor da re vista Acrpole, fazia vaticnios sobre o
fu t uro da arquite tura a partir dessa te n dncia.
Admirando a a rquitetura do M useu de Arte Mo-
derna e o Pavilho Italiano na exposio Arts P-t
tP.clmiqu.es dans la vie moderneem Paris, e m 1937,
bem como o estdio de N urcm hcrg, na Alemanha,
Becker qualificava esses projetos como "obras-pri-
74 Arquiteturas 110 Bmsi/

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~f).Crandc e ixo d a ~:x p os i o do Ce rllen :Ori o rl~ Re, o l u~io Farroupilh" e m Puno Alegr e, RS, 19 ~1G. Fuw-concsia ck Gn rer
\'\'e i n u ' r.

w as l...] pod endo mesmo servir de p ontos de par-
tida para a scdimenlao definiti\'a da arquite tu-
r<l contempornea":
Em qu e ron sis u: m , no e ntanto , a importnc ia e o
v;r lo r es t tico dessas uhras? A resposta a esta perg u nta
pode se r resum ida n 'l d e fini o qu e se segue: vo lra s
ant ig<~s t> indes trutve is co n ce pes dr be lc:w , p an icu-
lar cs s r;~as brannts e qu e h milh ares de a nos j e n -
contrado I sirj i\s suas se d ime ntaes mais p erfeitas,
m ais cri s talinas e mais si nt{ tica s, n os estilos "cl ssico-
gr<'go " c "clssico gr<'gn-roman o ". F.ste retorno , conin-
do, n o si)!;niica submisso se r vil o u m e ra reedi o d e
rcali za (~S antigas, p e lo co ntrri o p rma o ressurgi m e n-
to in doruw l de arqutipos, que as n r-woses arrsticas
elo "Art nouv!';m ", elo "Fururi sm o" c do "Uri lita rismo
Le Co rbu s ie r ~ tinham consegui ndo ''r ecalcar" pa ra as
mais p rofun <i;~ s esfera s do su bconscie nt e . [ ... ]
O r ess urgimento dos "arqu tipo s" da an e a rq nile t-
ni ca o p e rou-se, no c ulre tanto, evo lu ti va rn ente- quer
d ize r, de acor do com o ambien te e co m as n ovas llC('(' S-
sidades da nossa poca, d a ndo em result::. clo real i?aes
infditas e de r ara b eleza [ ... ] c qut> mos tram a t fJliC
ponto as di v~as n a ci onali d a d e~ co n segu iram i rn pri-
rnir-lh es o s seus ca racte rsticos p r prios [Bcckc r 19;)H,
pp. \1-~5 1'
Essa arquitetura monumental- qu e po de
se r classificada como um mo d erno inspirado nos
arqutipos "clssicos"- con stituiria ontro arqu:-
tipo : a configu rao dos c en;;'trios de ideologias e
governos a utoritrios, d e direita ou d e esq uerda.
A implantao do Estado :-.lovo no Brasil , com :1
permannci a do pre sidente Getlio V<~rgas
frente do poder, e nsejaria os nimos pela m anu-
te no das veleidades d essa arqui te LUra. So P<~u
lo oste nta uma d as obras mais prox imam e n te re-
presentativas dessa li n ha: a antiga sede do grupo
empresarial Matarazzo, edifcio numa das vistosas
cabeceiras d o Viadul'o d o Ch, no corao d a ci-
dade, proje tado pelo arquiteto oficial do fascis-
m o, Marce llo Piacen t ini. Um exemplo d e espao
<~bert.o dentro dos princpios monume ntais des-
se pensamento o grande eixo do Parque .Far-
 Modtrnir/(lr/t> Pmgm.l :a 75

C h ristian o Stoc kler das N~:ves : M ini '"'rio d a Cll<' rra ,

R de .Janeiro, I '1:'1'1 , postal de l !)5:1.

'"O up ilha em Porto Alegre (que abrigou a Expo-

,ico do Cente nrio da Revolu o Farroupilha,
anterio rmente mencionado). Esse m o numenta-
li~mo serviria a programas arquitetnico-ideol-
gicos to distintos como a Faculdade de Medici-
n a d e So Pa ulo ( demro do p adro hospi t.alar
norte-america no ela Rockefd.le r Foundation ) o u
o Ministrio da Guerra no Rio de Janeiro (1937-
1941) , projetado por Christiano das Neves ( 1889-
l9H~) rLima 19901.
As grandes cidades brasileiras n a virada da
dcada de 19:30 para 1940 tiveram suas fis io no-
mias alte radas sobretudo com o adensam e nto ele
seu s ncle os antigos ou reas lindciras. Essa ocu-
pao se processou sobretu do com a vertical i-
zao, com a construo d e gran diosos volumes
e m concre to armado - no imaginri o ela poca,
sig nos de progr esso e modernizao- in seridos
em lotes definidos por padres de diviso fun- 4 1 .Arnaldo Gladosch: cdliciu S ula ~,a p , Porlo Alegre, RS.

diria do perodo colon ia l c d o Im prio. As te n- I O:lR-1 949.

76 Arquiletu ms 110 JJrasi/
tativas d e p lanej a me nto urbano nesse p e rodo
b uscaram algu m a d isci plina. Alfrcd Agache foi
um dos prin ci pais teri cos elo modelo de rlese-
u ho urbano en lrc o tina! dos a nos ele 1920 d-
cada de 1910, for mulan do planos para o Rio de
Jane iro e C uritiba c um segu idor seu , Arn r~ ld o
Gladosch, responsahi liza ndo-sc po r um pla no
para Po rto Alegre. Gladosc h, nesse sentido, foi
um arf]uite to q ue projetou edfTcios q ue bem re-
presentam um conce ito de implantao d e gran-
des o bras n a paisagem u rb <ma d as cidad es orde-
nadas nos m oldes Agach e: o e difcio Sulacap
e m Porto Alegre (pr~jetado e m 19 ~8 , concludo
em 1949) um p aradigma de boa qualidarle da
arf]uite lura P '1r:-~ fins comerciais d esse perodo.
No Rio de .Janeiro, a esplanada do Castelo
-res ul tado do desmonte de um m orro no centro
da cidade -foi uma das reas em que se respe i-
taram as recomendaes do Plano Agache. Nes-
se espao foram construdos ecliHcios abrigando
ministrios, alguns criados a pa-tir de 1930 com o
preside nte Va rgas. Dois d esses edifcios chamam
a ateno pe la oposio ele composturas, embora
1 i~orosamente co ntemporneos e n tre si. O Mi-
nistrio da Fazend a ( 1938-l 94.3). p roj e tado por
uma equipe coordenada pdo e ngenhe iro Ar y
Fonlura de Azambuja c com projeto do a rquite-
to Luiz Eduardo Frias de Moura (Cavalcanti 1995],
um monumento tpico d o moderno "classiciza-
do" pela sua simtrica e m acia volu me tria assen-
t<lda sobre toda uma quadra, e moldurando a pra-
a d o Expcd icionrio (ou emolcl urado por ela).
Ao seu lado , o Ministrio da Educao e Sad e
( 1936-194!'>), proj etado p or Lucio Costa e equipe,
um prisma sobre pilotL, vir tualmente libe rando o
nvel rrrco para circulao e jardins: um edifcio
qu e imp unha uma m o numen talidade no pe la
imposio fsica de su a presena , mas exatam en-
te pel o co n trr io. Era outra a mode rnidade, a
qu e se formulou na d cada de 1930.
 5

MODERNIDADE CORRENTE
1929-1945

f) pvfl! qui' estou na AmPrica querem .fazer dr mim um filsofo.

Dizem que defendo idias filosficas. Pouco uu1 importa o qnr jJP.nsrm.

l.F. CORI3USIER, anotao no Rio rlc Jane im , 1929 IS:1n tos f't ai 19R7, p. fi!'>]

Em outub ro d e 1920, Char lcs-Ed ou ard
Jeanneret c Amde Ozen fant lanavam u pr-
me in.> nmero da revista L 'Hfnit nmweau., pnhli-
caoq uc d urou at 1925. Foi o incio da carrei-
ra do "hommc de le ttres" (como se q u alificava
profissionalme nte no passaporte), o jovem su o
Jeann erct, qnc logo p assou a assinar com o Lc
Co rbu sier. At 1922, onze brasil eiros constavam
como assinantes da revista. Entre eles, o s moder-
nistas d e So Paulo, Yfrio de Andrade e Oswald
de Andrade, o estudante da Escola Nacional de
lle las-Arres Jayme da Silva Telles, seu irmo, o
engenheiro-arquiteto Francisco Teixeira d a Silva
Telles (n. em 1886) , e o enge n he iro Ro he rto Si-
monse n , d a Companhia Co n struto ra de Santos
[Santos et nl. 1987, p . 39]. .: dif'c il saher quantos
c como muitos brasile iros tive ram acesso pro-
d u o literria d e Le Corbusie r. Lucia Costa lem-
bra que foi seu con temporneo d e escola, .Jayme
da Silva Telles, fo nuauo em 1926, quem chamou
a ate n o em anta para C&fJrit nouveau [Costa
1962, p. 192; ver tambm o e<1ptulo "Modernis-
mo Programtico 1 9 1 7- 1 9~2 " 1. ( ~ regori Warchav-
chik, em seu manifes to moder ni sLa d e 1925, vi-
sivel men te veiculava algumas idias de Vers une
arrllecture ( 1923, livro-reun io de art igos p u bli-
cados em L'EJfJrit 1uruveau) . Em uma viage m com
J1 n alidad e tc ni ca em 1927, o d ire tor da Repar-
ti o de g uas e EsgoLus d o Eslado de So Pau-
lo Arthur Mo l.La (1R79- 1936) adqui ria em Paris a
nona ed io d e Urbanisme (primeira cdiiio: 1925)
c o Alrnanach d'anhilectuTe modeme (1926). Em
1929, o pern<Jmbucano Aluizio Bezerra Cominho
(n . em 1909) doutorava-se n a Faculd ade de Me-
78 Arquilt>luros 110 Rr({Sil
tlicina do Rio de J ;,neir o com a Lese O l'mh!PIIW
da habitaco hip,'inim nos pasf!S qwmlts emfaa da
"11rquitetum Viva'. Nesse trabalho, defend ia o
conf'orto ambie n tal c a funcional idarle na l!abi-
la<;o, citando \lers UIU' arrhi!Prlure c Almanarh
ti 'ardzilett1uP moderlll' [Silva 1988] .
O ano de 1929 seria fundamental para a
d issem ina;io das idias d<' I.e Curhusier ua Am -
ri ca do Su l. Su;,s palestras em Buenos Aires, Siin
Paulo e Rio de janeiro foram ollvidas por atentas
pla tias n<1s trs cicl ad<.:s. No Rio de .Janeiro, os
cstudall(es de <nq uitelllra na Escola !\acionai de
Belas-Artes Carlos Leo ( 1006-1983 - fo rmado em
1931) e lvaro Vital Brazil (formad o ern 1933)
passariam a aco mp;mhar a obra corbusieriana; a
engenheira civil Carmen Portin h o (n. em 1906)
confirmaria suas impresses ao vivo, antes <ip<'-
nas vislumbradas na leitura das publicaes rsc-
gawa 1988aJ . F.rn S;LO Paulo, L<: Corbusier ro-
nllccerb Cregori Wan:l!avch ik e o con vidaria
para ser delegado do l.T.Au\1 para a A111rica do Sul
[ver caplulo "Modernismo Progralll<iico 1917-
1932"], b<.:m como travaria contato com Jayme da
Silva Tcllcs c Flvio de Carvalh o eur reunio na
casa do arq uiteto russo lFerraz 19fi:Jl. O rclaw
dess;1 viag-em Lc CorJ1usier fez em Prcisions S'/11' un
/ai prst>nl dP l'arrh.itec/UJY' "'de l'urbanismt), publica-
do nu segundo semestre de> 1930. No ano s<.:g uin-
te (seno aulcs), o livro estaYa venda no Brasil.
A REFORMA NA ESCOl .A
NACIONAL DE BELAS-ARTES
A tomada do poder ce n tral por Ge tlio
Vargas, em ouLUbro de 1930, troux<.:, no plano do
ensino elas artes na capital do pas, a nomeao
do arquite lo L ucio Costa para a dire:o da Esco-
la Nacional de Belas-Artes (Ef\:BA) . Ainda a com-
pletar ~9 an os, o j ovem diretor, qu e s<.: formara
no curso rle arq ui tetura em 1921 na escola que
passava a dirigir, havia sido convidado p or Rodri-
go Mello Franco d e Andrade ( 1891:3-1 968), inte-
lectual de Minas Cerais ligado aos escritores mo-
dernos, ento chefe de gabinete do recm-criado
Minist rio da l:ducailo e Sade . No se con he-
ciam pessoalm en te, mas constituiu-se um relacio-
namen to qu<.: perduraria cloravan le. O arquiteto
foi indicado com poderes plenos p<t ra reformular
o e" nsin o acadmico minist r<t do na ENBJ\.
A princpio, a sua nomeao foi bem aco-
lhida pe los artistas c arCJll itetos 1rarl icionali stas.
Lucio Costa at ento ti nha deseirvol viclo uma
prtic.;, profissional ele arquitetura ecltica t era
associado ao movimento neocolon ial de .Jos Ma-
riano Filho, ptH quem fora com issionado em 19~~
par<t estudar a a rquit<.:tura colonial da cidade de
Diamantina, al m de outras viagens de estudos
rea lizadas em 19~6-1927; projetou tambm obras
c vc nc<.:u con curso co m ]Jroposras n eocolon iais.
Todavia, e m 1930 ele j se havia desinteressado
por <.:ssa corrente , e a tra nsformao dos cursos
da ENBA se procedeu com o afasta mento do cor-
po docente academiza nl e e a contratao de pro-
resso res aliuhaclos com conceitos de a!l.e m oder-
na. Em arquitclura, Lncio Costa chamou Gregori
v\Tarchavch ik (que conlr<.:cia apenas pelas no tc i-
as de suas experincias moclernis1as em So Pau-
lo e qu e n<.:ssa oportuni dade estava construindo
a casa Nordschild e reformando um aparta me n-
Lo, uo Rio ele Janei ro), Nfomo Edua rdo Rei cly
( 1909-1964 - destacado ex-aluno formado <.: 111
1020, que se tornou assiste nte de warchavc hik )
e Alcxandcr Buddcus- arqu iteto bdga, talvez
po uco mais novo qu <" Warchavchik (segun do de-
poimento ora l de Costa ao autor), que chamou a
su a ateno por uma obra na rua ela Alfndega,
no Rio de Jan eiro. Rlldd eus leria introd ttzido n a
ENfiA revistas como Fonn e Modern Bauformen,
difundindo os conceitos elo racionalismo euro-
p e u. Scguudo Buddeus: " O motkrn ismo no
urna evo luo do tradicional, isto , dos valo res
artsticos do pass::~do, mas uma criao integ-ral
do nosso tempo. A o rientao mod erna cons-
Lnu.iva, social c econmica, ao passo qu<.: a orien-
tao tradic ional era artstica, deco rativa, simb-
lica" [Santos 1977, p. 108; a respeito d<.: Bnddeus,
ver tambm o captulo "Mod<.:ruidadc Prag mti-
ca l9~~-1 943"J.
A reorga ni zao da l:N BA prontamente ge-
rou reaes dos tradicionalistas. Christia no das

N eves, e m So Paulo, e Jos M ariano Filho, n o
Rio de janeiro, pu blicaram agressivos artigos na
imprensa. Ma rian o, antecessor d e Costa ll <l dire-
o da escola, taxo u a reforma corno "orientaao
pe rnici osa", com a tran sformao da ENBA n u m
"centro p ro pulsor das idias d erro ti stas" (como
qualifi cava o p e nsamento deLe Corbusie r ) "por
iuiciativct de um jovem inexper ie nte e ambicio-
so partidrio extremado do estilo nacional at a
vspera de galgar o ambicioso posto" [Mariano
Filho 194?, p. 54, passirn].
Lucio Costa revidaria pela imprensa co m
urna agressividade altura, assumindo uma auto-
crtica .
Todos n s , se m cxn:ces, s le 11 os feito pasc he , ca- linguagem moderna. At{: tins de l9{!), ao ser con-
nwlot<' , falsa anl'l T<'Tllra l'nfim, e m to d os os se ntidos,
tradi cionalista ou no .
As no ssas ob as so amo ntoados d e contradi es
s~m o m~nor s~nti d o comum . 1 . .. 1
O sr. Jos Manano cosr.mna cr.ar como modelo da
a rquite tura fa lsame nte p or ele c h amada t ra dicio nalista
]nota: neoco lon ialj, de acordo com o s se us fa lsos ide-
a is, o n ovo edircio d a E sc o la Norm al.
O s se us a quite los so meus amigos, vtimas, como
igu al m en te fui , d e um e-rro inicial , c me compreend e ro .
A Escola Normal pode ser mu ito b em composta ,
tudo o t[Ue tJ uiserem m e uo ~ an]UiLetura no verdad e iro
sentido da e xp ress;i o. A Escola No r mal {> simp lesmen -
te uma anomalia arquitet ni ca [Xavie r 1987, p. -18] .
A experincia renovadora implan tada por
Lucio Costa d uraria at se tembro d e 1931, quan-
d o ele foi exonerado elo cargo, so b o protesto dos
estudantes, qu e iniciaram uma g reve . Nessa o e<t-
sio, Frank Lloyd Wri g ht en contrava-se no Rio
d e janeiro participando do j ri do segundo con-
cu rso do Faro l ele Colombo e, procurado p elos
estudantes, ele foi solidrio no p rotesto contra o
fim ela reforma na E NBA [Samos 1977 ] . Embora
ten ha durado pouco mais de sete m eses e n ada
ten ha r estado da reslru tun.to aps a sad<t rlc
Luci o Co sta, esse perodo foi marcante o sufi-
ciente para que uma gerao de futuros a rqu ite-
tos tivesse co nscincia das transformaes em
curso na arquitetura mundial - conscincia im-
pensvel numa estrutura conservadora como a
que prevaleceu.
Modem idade Correu/e 79
A OPO POR UMA MODERNIDADE
Desligado da direo d a F.NBA, mas presti-
g iado por aquel es que se revelavam preocupados
co m as ideologias modernas. Lucio Costa associa-
va-se, em 1931, a C rcgori Warchavchk, co111 <[UCIII
manteve um escritrio por cerca de t rs anos. A
c rise eco n mica ps-1929 e uma tentativa d e re-
voluo em So Paulo crn 19;)2 prejudicaram as
atividades da con stru o civil, e d essa sociedade
resultaram a penas trs r esid ncias (d u as exec u-
tadas) c um conj unto de casas para operrios no
bairro d a Camboa [Fe rraz 1965]. Foram as pri-
meiras obras construdas p o r L u cio Costa em
vo cado para faze r o n ovo proje to ela sede du Mi-
n ist:rio da Educao c Sark , l.ucio Cosia per-
m anece u n o ostracismo, com pouco servio no
cscrirri o c co m parricipa~: o mals11ccdida em
con cu rsos, co rn o o pr~jeto d a cidade el e Mo n-
lcvadc clll Mi n as Gcrais, classificado em ltimo
l ttga r. O re tiro serviu-lhe como um perodo de
meditao .
No obstante a ten tativa de reorganiza o
da FNRA se amparasse num quad ro de professo-
res mod e rni stas e a ess n cia da re f"orm a buscas-
se a m o d ern izao elo con lel'l clo cu rri c ular, as
referncias de Lucio Costa p ara a sua ref"ormu-
lau baseavam-se numa difusa inte rpre tao elas
vanguardas europ ias e da p e rcepo da m oder-
nidad e num quadro d e transformaes sociais c
mate ri ais. A resposLa do arq u ite to p ara Jos Ma-
riano Filho e ra uma autocrtica pela prtica
eclti ca (como _j citado ), uma dcclanu;o anti-
tradicio nalista on antacad emicista ("evitar qu e
os nossos escultores e pintores co ntinuassem imo -
bilizados no seu rnodo de pensar c ver", escrevia
Costa), o reconhecimento da inte rn acio nali za-
o da cullura ("as cx lraordin:u-ias facilidades de
info rmaes e comunicaes rp idas [ ...] aboli-
ram o isolamento e m que viviam pases e p rovn-
cias r.. -1 e a arquitetura n o pode deixar de os
ac usar, 'clesnacionalizando-se "'), a pe rce po d as
n ovas r ealidades scio-eco n m icas ("os proble-
mas de ordem econmica em tempo algum tive-
80 Arquiteturas no Brasil

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42. Lucio Cos ta: Museu da, Miss!a,, Santo ngelo, RS. 19~7. T"thalha ndo como funcionrio do SPHAN. o arrpliteto <n-
rr>rlltou uma brillt'-lnle solu:in para inserir uma conslf\t( ~tu nova uas inwdi~ es das r un as da ntisso _jesu tica cio scu lo
I R. () museu - constr udo em part e com <'IPmt n tos arquitetnico' reman escentes encontrado' na rcgio - (' a c~sa do

7.t>lador intq~nun -sc intcligcn tenwnlf' ao co njun to monumental. Est<~ teal i~a <io - u ma rcfrri> n c i<~ do I'" Pt'i de Lucio Cos-
ta na lorlllulao de uma pr~ ti c1 arquitetnica que int!"gra o an t igo COtH o moderno- caraderi1011 o arquiteto como um

dos prin cipais rcspons~vcis pelo pc n sam ('nto oficia l d o patrim nio lti stricn doravan le.

ram t.amanha pre ponde rncia"; "a questo social
nun ca esteve..: to em evidncia. As diferentes clas-
ses tendem a uma aproximao cada ve7. mais m <tr-
cada") c o rt'conhccime nLO da padron i?.ao ("u
que foi a arte grega seno uma pnra e contnua
cstandardizao?") lXavier 1987, p. 50]. Em ne-
nhum m ome nto comparecia uma filiao clara a
alguma d outrina esp ecfica da vanguarda - mes-
mo porque, e m 1930, Lucio Costa as rlesconhecia.
O arqu iteto ad mite que, quando ass1 mtiu
a direo da ENBA, estava em completo "alhca-
me nto", sequer conhecia l.e Corbusier e aven tu-
rava-se nesse rl esaf'io apenas com a insa tisfao
do ecletismo dominante . Em cana ao arqu iteto
fran co-suo em janeiro de 1936, Costa relatava-
lhe que, em 1929, chegar a ao meio de sua confe-
reucta no Rio de Janeiro, com a s;.t la repleta, c
q u e "cinco min utos m ais tarde saa csc.andalil'.a-
do", acreditando ter se deparado com um 'cabo-
Lin o '' [Santos et al. 1987, p . 142]. O seu aprendi-
zado moderno se realizaria na convivncia curla
com o diretor da EN HA e n o ostracismo profissio-
nal, com leituras pmporcionadas sobretudo com
as inrlicacs de Carlos Leo, seu scio entre 1933
e 1 9~6, e dono de uma atualizada biblioteca.
fora m n esses momentos que antecede ram ao
convite para o projeto da sede do Ministrio da
Educao e Sade (MES ) que Lucio Costa se con-
verteu ao credo corlmsieriano:
[ ... j foi ento, nessa poca que tome i conhecimento a
fu n do, de verdade, de todo esse movimento que havia
ocorrido na Europa [ ...1 A comecei a tomar conheci-

men to d a obr a de Le Corbusi c r (' lll C a pi!ixone i, p01qu c
e le e ra ex trao rd inri o, tan to na pa ixo q ue tinha pelo
que estava fa ze ndo co m o fo i o nico d actue les arq u ite-
tos q u e trabalh ara m na poca, lo d os extrao rd in rios-
o G ropius, o Mies van der Ro h e -, q ue fez u m a a b o rda-
gem com p leta do m ovimen to do pon to d e vis ta social,
do pon to d e vista tecn o lgico , das novas tcnicas cons-
trutivas. e do ponto d e \'sla pl:tstico, pon to d (' visl<t das
a n cs. Ele re n n i<1 esses p1opsitos a brangen 1es; os o u-
tros cu idaYa m da <~rq u it el u ra , cad a u111 fa zia seu pr(cli o,
su a arqu ii!'IUnJ , tuas n unca u ma a borcl<lgem glob al. lLc
Corbu sie r ] crio u u m movimento u n;l n im c n o senti do
de en car a r essa p ossibilidade de transforma(es tan to
no campo d a ::\ r(jllitc n na e do u rba n ismo co mo do pon-
to de \ista socia l, pois h mia u111a co inc idi' n c ia . Na po-
ca est<iva mos conve nc idos d e q ue uma cois<t era vi n cu-
lad a a out ra, re ndo as m esmas o ri ge ns, n a r evolu o
indust r ia l. Essa arct u il e t ur<~ nuva qu e vi nha s urgindo
destinava-se a um a n o va era soc ial. uma nova po ca,
p orq ue pan.: cia qu e as coisas iam S<' e n ca m in ha r num
sen tido wuito cla ro . H avia u m a cena tica, uma co isa
de cu nh o m o ral at, u m a pego ck no se pc:rm itir ce r-
tas lil>erdacles que n o se e uq u ad rasse m be m den tro
d essa co n cepo soc iolg ica I Se~awa 1987c, p . 147 ).
O contato ao vivo co m Wrig h 1. no co mo-
ve u Luc io Cos ta ta n to quanto o proselitismo li-
te rrio , a a mplitud e da <tl>o rdage m d e Le Cor-
b usier, im budo em e sprito de tran sfo r m aes
sociais. A reu ni o d as refl exe s desse pero d o
transformar am-se no q ue pode ser conside rada
a mais comple ta apo lo gia sobrt> a mode rni dad e
arq u ite t ni ca n a p er spectiva rlc transi o dos
anos de 1930 escr ita po r um brasileir o: "Razes
da Nova Arqui te tu ra", um tex to elabo r ado e m
19~4- 1 935 . 1~: um a man ifes tao de visl um br e so-
bre o presente (co m "falta d e r u mo, d e r aze s",
d e "d e mo li o !:> um r ia d e tudo que precedeu ")
e o futuro ("as transform <L.es se processam to
p rofun das e r ad icais q u e a pr pria ave n tura h u-
manst.ca d o Renascim e nto l ... J talvez ve nha a
p ar ecer [ ... ] um simples j ogo de in tclcctllais re-
q uin tados"; "as 'revolues' -com os seus desati-
nos- so, ape nas, o m eio de ve u cer a en costa le-
vando-nos d e um p lano j rid o a outro , ainda
fr til"). De dica-se a uma louga reflexo sobre o
sign ificado d a tcnica na transformao das soci-
edades, o u ao me nos co m o "pouto de partida ", o
advento da indstr ia e e m panicula r o d escom-
passo da tcnica com a aJ"te ("no sentido acadmi-
J1udemidade Correllle 81
co": "a nova tcnica reclama a reviso elos valores
pls ticos tradicio uais"); no ve ndo no in temacio-
n alismo da arq uitct ttra rnodermt q ualquer excep-
cionalidade, porq uan to o passado seria pleno de
situaes de arquilelllras "in ternaciona is", como
o g rico, barroco ou o classicismo modela ndo as
arquiteturas em todos os recan tos da Eu ro pa e
Am {:rica. Um texto denso ct~j a compreenso est
snbo rdin ada <ls cr ticas ao m odern ismo arqui tet-
ni co em d e ba te n <~ poca, de difcil sn l t'st' . Mas
n o q ual ficava clara a admirao ele Luc ia Costa
po r Lc Cor husier, que e ra elogiad o como o Hru-
nellcsch i elo sculo 20 [Costa 1962, pp. 17-4 I].
PLATAFORMAS DA MODERNIDADE
Lucio Cosr<t pu blicou seu man ies to mo-
de n w no primeiro n me ro de 1936 da Revista da
J) i1Ploria rle Engr'nlwria, p er idico da repartio
ofi cial da Pref'eittt ra do Distrito Feder al resp on-
svel pelas obras p bl icas na cid ade do R io ele
J au eir o. A ccli~w inaugu ral da pu blicao sai u
e m j ulho de 1932 e, junto com matrias t-cn icas
ele en genh aria civil, publicava um projeto rle
Affo nso Eduardo Re id)' (!ncion1io da diretoria)
e as h:1bitaes o perrias no Ga rnb oa, de Luc io
Costa e vVa rch <~ vc h i k. Rebatizad a depo is CO IIt a
abrevia tura J'm' (Prefe itura do Distrito Federal), a
r evista to rnou-se o prime iro perid ico de d ivu lga-
o da arq uitetura modem a n o Rrasil (jamais pu-
blicou p roj etos academicistas) e pioneira n o trato
d e assuntos urban sticos, trazend o expe ri ncias
d e outras cidades do mundo c as p ropostas para
o Rio ele J an eiro. Sua co-fundado r a c secretria
(de po is di retont) , a en ge nheir a Carmeu Porti-
n lto, era a g ra.n rle <>n tusiasta dessa produ o no
Rio de J an eiro, gra<:,:as aos contaros cpH' csrahclc-
ceu com os joven s arqui tetos a partir de seu ma-
rido, Affonso Eduardo Re idy, tornan do-se divnl-
gadora privilegiada (as ma trias ele arqui tetura
abr ia m a revis ta) das p ri meiras o bras dos grevis-
tas u a E~l3A em 19::11, corno Luiz N unes, Jorge
Machado Mo rei ra (1901-1992), E rn a n i Vascon-
cell os (1909-1988), lvaro Vital Brazil, Oscar
82 Arquiteturas no Bmsil
Nicmeye r (n. em 1907) c antros [Scgawa 19R8a],
alm de obras m odernas de linhas diversificadas,
como as escolas d e Enas Silva e as agncias dos
Correios c Telgrafos no Nordeste. Vr ios ante-
projetos d e concu rsos e m linha moderna no
aprove itados eram divulgados nas suas pginas
(sede da Associao Brasi lei ra de Im prensa, Ae-
roporto Santos Dumont, cidad e oper ria d e Vila
Monlevaclc). Um m e lho r con hecimento so bre
insolao e ilum inao (fundamental para o d e-
se nho d e b-rise-soleils) de rivou dos estudos de urn
colaborador da Pm; o engcn he iro Paulo S. Are-
vista ser viu tamb m co rno veculo de info-m a-
cs a rqui tetn icas inter n acionais: notcias so-
bre os CIAMs, C ir pac , os grupos P raesens 7.P
(polons), ( ~a tepac ( cspan hol) , Mars (ingls) e
Tcc to n (d o qua l se publicou o Pengu n Pool ,
cujas rampas certam ente in11uenciaram o s arqui-
tetos brasileiros) e textos de Le Cor busier (um
elogio ao "homem de viso" que fo ra o prefeito
Pereira Passos nas grandes reformas urbanas elo
incio do sculo 20, H aussrnan n e a artigo so-
bre as "favelas" pa risienses) , a lm da literatura
u rbanstica e de construo internacional.
Affonso Eduardo Re idy foi no m eado ar-
qu iteto-ch efe ela D iretoria d e Engenharia da
43.AJTo nso Eduardo Re icl y: pmjcto (no execu tado ) de bar para jardim pbli co na Tijuca , Rio de .J aneiro, c. 19 39 .
Prefeitur a do Distri to Federal em 1 9~2 . Corn o
funcion ri o pblico , Rt:idy vai p rojetar a lg u ns
e dif cios de li n h as mode r nas, caracteri7.a nd o
u ma tenta ti va de moder ni zao isolada, num
discurso projctual regido pela busca de respos-
tas lgicas ao p rograma de necessidades - racio-
nalizao d os usos e circulaes, n fase para a
iluminao c insolao adequadas assoc iadas a
dispositivos especiais rle ventilao e a modula-
o estrutural em concreto armado corno lgi-
ca construtiva, sem ne nhuma con cesso a for-
malismos sen o o r cba1imento das questes
tcnicas c econmicas sobre o resultad o arqui-
tetnico li nal. Esse racionalismo radical - per-
mevel na le itura dos mcuwriais dos p rojetos
(em que pese, todavia, se r em artigos n uma re-
vista de engenharia) - aplicado em ed ifcios ad-
ministrativos, e scola , pequenas uni d ades de
apoio (para po lici ame n to, ves tiri o) , tanto em
seus projetos p ara <t diretoria como na prtica
privada, teria um ponto de in flexo a partir de
1936, quando Re icl y partic ipou da equip e de
Lucio Costa p ara <'I e laborao do pr~je lo da
sed e do Ministrio da Educao e Sade - exp e-
rincia que o tornou um in condicional adep to
ao ideri o d t: Le Corbusier.

OS FRUTOS DA REFORMA
I~ /(onbm meu destju que ludus unnjJI'et-' rtrlant-
a menor dvida que estas nossas realizaes, cheias
dr r.\jJritu wnle11!f}()rfinro, i.wnlas de 1fUalqun injlu-
ua indivlualisla, que Jora.m at agora dirigidas
jwr u m trilhio d11 absoluta horwstirl.rulr< fnojissilmal,
capaz de wnrluzir a urna t'mica rna.is evoluda, mais
fH!rfl:ila r: fmrlrmlo 1jir"ir:nte, jir:arr rlumnte algu m
tempo ainda, marrando em J'ernamlntro uma poca
11111 qui', 1'01/lo nos l'l'nlms gmndrs rir. rirJi!izarr7o, a m-
quilr:lurauma jneor: ufla ro wlmiuislrotiva, u ma
1;
demonstmcrio de cu. I! ura e esp i rilu. mui la wasa 1:
humano e soal.
Essa profisso de f no "esprito contem-
porJneo" /Luiz Nunes 19(:i~), p. 5J era uma m e n-
sagem dirigida aos seus ex-auxiliares, demitido
q ue estava do comando d<l Diretoria de Arquite-
tura c Construo (DAC) do Estado do Pernam-
b uco, por suspeita de atividades subversivas por
o casio da Intentona Com u nista em J 935.
Luiz Carlos Nunes de Souza, nascido em
\1inas Gerais, foi o presidente do diretrio acad-
mico que liderou a greve contra o afastamen to
de Lu cio Costa da direo da Escola Nacional de
Bdas-Artcs em 1931. Em 1934, Nunes dirigia-se: a
Recife para organizar mna in{:dita rcparti;.lo de
arquitetura (autnoma da engenh aria) desdo-
brada dentro da Secretaria de Obras Pbl icas,
n uma iniciativa administrativa modcrnizan te do
go vernador Carlos de Lima Cavalcanti (1892-
l Y67), tido como um progressista dentro das li-
mitaes da "aristocracia do acar " [Silva 1988],
que modelou a economia e a sociedade pernam-
bucana desde os tempos coloniais. Pernambuco,
nos anos de 19:)0, ahrigava. a CJilinr.a maior con-
centrao populacional do pa:s; era o ma is indus-
trializado Estado do Nordeste brasil eiro ao final
dessa dcada- mas a inda distante de ser uma
regio social c economicame n te pujante .
Luiz N unes tinha clara conscincia do pa-
pel modcrmzador da arquitetura c seu potencial
transformador. "Arquitetu ra [ ... ] urn a demons-
trao de cultura", escrevia em 193() lp. 60 J, ca-
111'odenridad<' 0 1tH" IIf<" 83
paz de "marcar uma poca", ilustrando seu pen-
samento nas obras racionalmente implantadas
pela administrao de Maurcio de Nassau du-
smn. rante a ocupao holandesa de Pernambuco
(1639-1654) e nas escolas propostas por Ansio
Teixeira para o Distrito Federal, proj etadas por
Enas Silva [ver, a propsito, o captulo "Moder-
nidade Pragmtica l922-l 943"j.
Nunes tinha cincia do padro construti-
vo regional e do empirismo tcnico conservadoi-
e desqualificado da in:w-de-obra. Ele criticava os
maus resu ltados decorrentes d e um sistema de
trabalho viciado, erros na rotina ele construes
via concorrncias pblicas c a i neficincia do
Estado em gerir suas prprias o bras. Ao criar o
DAC em 1Y35, Nunes buscou centralizar "todos
os servios ele arquite tura e construes numa
nica repartio devidamente aparelhada", com
"um quadro mnimo de fun cionrios efetivos c
um quadro varivel de contratados", que se am-
pliava ou diminua conforme as necessidades de
servio . Ele pr etendia que os projetos fossem
e laborados rlcnrro de um "crir{:rio nico", na
pcr~:>pcctiva de introduzir novos mtodos c m a-
teriais ele consrruo, desenvolvidos a partir de
pesquisas e ensaios Lecnolg"icos visando a raci-
onalizao dos processos construtivos, o dimen-
sionamento adequado e econmico das estrutu-
ras e a funcion a lidad e das plantas_ As diversas
fases de uma obra - co ncep o arquitetnica,
clculos cstr u turas, q uan tifi cao, oramen tos,
controle e medio de materiais, estoque, tem-
po dispendido nos diversos servios - eram rigo-
rosamente controladas c a etapa ele canteiro era
permanentemente acompanhada com relatrios
di~trios. Esse: cuidado, que hoje: parece bvio do
ponto de vista de sisTematizao de trabalho, era
uma preocupa;{ o quase indit<l num momento
em que o taylorismo ainda se impl antava no
mundo. Nunes exLrapolava at a d im e nso alie-
nadora taylorista e integrava os profissionais e n-
volvidos com o OAC m ediante a preparao d e
opedrios em escolas-oficinas, em cursos tecno-
profissionais e mesmo o aproveitamento das ofi-
cinas da casa de deteno. Os envolvidos na
construo- do engenheiro ao pin to r, do arqui-
84 Arquiteturas nu Brusd
teto ao carpinleiro- deveriam te r uma partici-
pa~:;io a tiva n o ca n teiro de obras, pesq u isando
as melhores solues (o DAC in troduziu , tt a re-
gio, os tetos planos Li pu pilzendech c rifJjJendeck,
lajes rnis1as, lajes-logurnclo e o d esenho de vi-
gas com d i mensio n a m ento e perfi s vari ve is
obtendo o m ximo d a resist.f: n cia com a m e n o r
q uan t rlarle d e material), evitando dc~ p cnlcios
e o rg-anizando o rr::~balho em uma e q uip e ho-
m ognea, c o m "esprito de unidad e " [Nunes
J~g(:i; .Ual tar 103]. De fe ndia Nu n es: "N um
meio pobr e, csra poss ib ilidade d o Cover no
constr u ir bem e por pr eo baixo, me lhorando
as condies loca is, educando, aperfeioando,
selec ion a ndo , pesq u isau uo c unifo rmi zando,
seri a uma con quista de ordem tcnica e social
to exp ressiva, que j us tificaria rodos os sac rif-
cios ... " [Nunes 19~6, p. 57, jH1ssim].
A ao de Lu iz Nunes e m Pernambuco
teve duas fases: a p ri meira , d urante 19:15; a se-
gu nrl:o~, em fins d e 1 9~6, quando o arquiteto fo i
convocado a dar continuidade ao trabalho inicia-
d o an teriormente, por presso dos funonrios
da r epartio, r.ransformanclo-se a antiga unidade
no Dcpanamento de Arquitetura c Urh;m ismo
(DA l i) . Essa gesto d u rou at novem bro de 1037,
quando o golp e do Estado Novo iutcnompcu os
traba lh os. A m orte de Nunes nesse an o , por do-
<~ n a , privou o movi m ento de uma lide ra na, e
virlual rn cn te encerrou-se a incli ta expe r i nc ia
governamen ta l elo Estado de Pernambuco.
O DAC projetou e construiu o Hospilal da
Brigad a Mi li tar, a Escola Rural Albe rto Tor res, a
Usina I-Iigienizador<t de LeiLc , al(:m rk peque nas
obras; pr~jeLou Lam b m o pavi lho de Pernam-
buco na Exposio do Cen tenrio d a Revolu o
Farrou pilha em P ono Alegre. Afor a o pavilho,
os trabalhos da primeira fase e ram o p rod ttl o d e
n m conceito ele arquitetura no qual os condicio-
nantes tcnicos e econmicos presidiam a e labo-
rao dos pr~jetos - concepo d e um racio na-
lismo radical, conformado p elas limitaes locais
e sem concesso a for malismos g r atu itos, mas
com form as (poder-se-ia qualifi car d e "duras")
d er ivadas da sobriedade func ionalista d os pro-
gramas ele n ecessidades.
44. 1.uit ~un es/ D epa n;u n e nw dt'" Arquitetura t' C.on .~ 1r11
~ iio: pavilho ele Pernambuco na t-:xposi(iio do Ccntl"ll :rio
el a Revo luo Farro upilha. P o rto 1\legrc, RS, I ~l:lii . A sim e
tda e a luz ro rarn cknu:: nlo s recor r cn t~s nos vrio~ p avi-
lhe, do recinto. FoiOCOrt(sia de Gnur We imcr.
O pl an~jam e nto ur bano tel'ia sido a gran-
de conq uista d a seg1uHla e ltim a fase d a a tua-
;'io d e Lui z. N un es t>In Pernambuco, rebatizada
como DAU . Foram <lpe nas dez 111 escs ele efetivo
trabalh o, m aterializad o a p enas em al gu ns pou-
cos cd il'cios, com o o lep rosrio de Mir ueira, o
pavilh o de verificao de bitos ela Faculdad e
d e Me d icina e o reservatrio d e gua ele Olinda
e o u tras p e quena~ obras . Foi nessa fase que o
DAU adotou in te nsivam ente o empr eg-o do co bo-
g, p eas pr-Fabricadas el e cimen to e areia com
50x50xl O em , com orifcios de 5x5 em que, asso-
ciadas, compu nham exten sas supe rfcies servin-
d o com o brise-solr{il.1 e como superfcies vazadas
p ara ven tilao, ao m esmo tempo que defin ia m
fach adas neutras, sem propriamente serem ce-
gas. As obras desse pe rodo preservaram todas as
preocupaes d e elonomia e f uu cionali dade e
in corporavam um pad ro es ttico m a is elabora-
do, sendo o exemplo mais evidcn lc a asce nd n-
cia de Le Corbusier no pavilho de verificao de
bitos. Decer to essa influncia se deve presen-
a d e Fernan do Saturnin o d e BriLO- jove m a r-
quite to formado no Rio d e Janeiro - , in corpora-
do eq uipe do DAU. Esse ed ifcio foi constr udo
praticam en te com sobras de ma Lerial; o fato inu-
sitado gerou desconfia nas, e mais ta rde fo i abe r-

45.Lui,. Nunes/ De partamento d e Arq uit etura c Urbani s-
mo: lep.-os;rio d e Miruc ira. PE. 1936. em imagem receu-
tc: os c:ohogs d efi niam a fa chada d o b loco. Foto-co rt esia
de Geraldo C o mes.
LO um inqurito p ar a se apurar como se co ns-
truiu um ed ifcio se m ve rbas especficas pa ra a
tlm1lidarlc [Silva 19RR]. Em 1036, n o imervalo ele
a tuao entre o Di\C e o DAU, Luiz Nunes re tor-
nou ao Rio d e Janeiro o n de organ izou um escri-
trio particular d e arquitetura. Nessa passage m
pe la c:apital, o arquiteto mamcvc contato cu111 a
revista J'f>F, o nde publicou artigo sob re a sua ex-
perincia e m Pernambuco c em vrios outros pro-
jetos. Nessa rpida passagem, d eve ter assimil ado
alg uma influ n cia corbusier ian a (consid e rando-
se que, e m 1936 , Le Cor-busier esteve no Rio de
J a ne iro por um m s), que adotaria ern Per nam b u-
co enq uanto chefe do D AU no fimll ele sua vid a .
bnbura a experinc ia de Luiz N un es em
Pe r nam hnco n o tenha frutificarlo , alg uns p rofis-
sionais de sua e quip e se destacaram pos te ri o r-
mente : o engenheiro calculista (anista plstico e
poe la, tambm ) Joaquim Cardozo (1R97-197R-
fu turo ntim o colaborador ele Niem eye r e m Pam-
pulha e Braslia) , o eng-enheiro e urbauista An to-
ni o Bezerra Baltar (n . em 19 15- qu e mais J(lrrl<'
chego u a prestar ser vios ONU), o e nge nh e iro
Ayrton Carvalho (n . em 19 13) (qu e, por mais de
meio sculo drgu o escrit rio regional d o Paui-
m nio H istrico e Artstico Nacion(l l); no mesmo
perodo da experincia DAC/ DAU, fui muito pr-
x ima a colaborao dessa repartio com o d irc-
t\1/udemidade Corrente 85
'""-~-- --- - --------------- .
4ii. Lu iz Nunes/ Departamento de i\rquilttu ra e Urban is-
mo: esquema e srn11ur:li do ~t~crva t rio cte gua d e
O linda, PE, rcprodmido d s11ulo lahnraclo por Rita de
Cssia Vaz [ 1989] .
ror de Parq u es e J ardi ns de Recife, o jovem pai-
sagista Roberto Rurl c Marx (1909-1994) .
SINAIS DE MUDAN A
Vimos no captulo a11Lerio r, "Modernid ade
Pragm<tica 1922-1943", qu e, ua segunda metade
da dcada d e 1930, tendncias modern izantes o n
no-acadmicas estavam em plena assimilao nas
cidades brasile iras. Nessa aprop r iao tambm se
incluam as arqu ileluras mais e ng<adas ele mo-
dernidad e, isto , aquelas baseadas e m princpios
defi nidos ou praticadas por arquitetos antagn i-
cos aos valores tradicionalistas. So exemplos no-
tveis d essa verte nle algtm1!S oh rts rea li zadas pot-
jovens arquitetos, com me nos de !Tin ta anos d e
idade, como lvaro Vi tal Brazil e o s ir111os Mar-
celo (190R-1964) e Milton Roberto (1914-1953) .
lvaro Vital Rrazil e Adhemar Mar .i nho
(n. em 1909), esludantes da ENBA q ue participa-
ram da greve em solidaried ade a Lucio Costa e m
1931, gan h aram e m 1936 o concurso de a ntepro-
j e tos para um edifcio d e u so m isto de alro pa-
d ro em So Paulo. lvaro Vital Brazil levt: que
d issolve r a so ciedade para transfer ir-se a So Pau-
lo e acompanhar a o hra, a pedido da co nstr utor a,
86 /-l1"quitetu ras no Brasil
..,
47. lvaro ViLa! Brazl Jcfronlt: ao t:difcio EsLher, So Pa u-
lo. t: lll 1\!85.
resul tando dis.so a rcformulao parcial do pr~ je
to inicial. O edifcio Esth er localizava-se num
p onto privilegiado da cidade (a Praa da Rep-
bli ca) e ben eficiou-se ao sn concebido com o
um prdio isolado em suas quatro face~, num
remanC:jamento no terreno que ainda as~cgurou
t::spao para a con stnto de o utro editicio na
rea do primitivo lote. Embora sendo um edif-
cio d e alto p adro, Vital Brazil con duziu o pro-
j eto no sentido de encontrar as solues m ais
econmicas sem abrir mo elos "cinco pontos da
arqui tetura nova" preconizados e m 1926 por I.e
Cor bu~ier: volume construdo e levado em fJilotis,
pla nta livre com estr u tura independente, racha-
da livr e, j an elas dispostas na ho1izontal (fentre en
longueu-r) t> o terrao:jard im . Ate nde r aos ci nco
pontos sig-nificou equac ionar uma s ri e d e con-
dicionantes inditos e no necessariame nte eco-
n mi cos para a tecnologia ou para a ro ti na da
construo d a poca. A adoo de p lantas livres
48. Marce lo e MilLOn Rohcrr.o : Associ~o R1asilcira de
Im pr ensa, Rio de }1nc iro, 1936.
possi bil itou acomod ar diferentes arranjos e m
cada pavimento, abrigando lojas, andares para
escritri os c un idades residenciais (algumas em
duplex), demonstrando a versatili dade possvel
com o conceito d a estr utu ra i nd ependente. O
trreo, e mbora com estr utura em pilotis, apr o-
veitado de maneira convencio nal, no se benefi-
ciando integralmente da soluo. Foi urna obra
de impacto ao ser inaugurada e m 1938 [Brazil
19H6; Daher 1981 ; Segawa 1987bj.
Os ir mos Marce lo (formad os na ENBA
em 1930) e Milron Roberto (formado em 1934,
nm dos grevistas d e 1931) for maram uma vitori-
osa d upla em concursos no Rio d e .Janeiro: em
1936, ganha r am a concorrncia para o projeto
da sede da Associao Brasileira de Imprensa
(Am ); no ano seguinte, alcanaram o p r imeiro
lugar com o an tepr ojeto p ara o Aerop orto San-
tos Dumont. Como Vital Brazil e Marinho, os ir-
mos Roberto tambm operavam com os "cin co

Corbusier. Todavia, diferen te m e nte da oportu-
n a possibilidade de isolar o e dif cio n o lote
como feito no caso do Esther, a ABI cingiu-se
norma d e im p la ntao estabe lecida no Plano
Agache, qu e determ inava a integrao da mas-
sa edificada alin hada nos limites do passe io e do
lote , com previso de recuo nos fundos, forman-
do, conjun tam e nte com os prdios contguos da
quadra, um p lio central. Com as li m itaes de
uma implantao trad icional, alg uns dos concei-
tos ine rentes aos "cinco po n tos" perdiam pane
de sua fo ra , plena quand o adotados e m edif-
cios totalme n te desvin culados de con stru es
adjacentes. No en tanto , os Roberto so ub eram
ex plorar o fato de as du as racha rias principais se
orientarem p ;u a o norte c oeste (percurso sola r
d o perodo d a tarde , o m a is quente) e d ese nha-
ram dois sbrios e elegantes alados qu e se dis-
ting uiam pela s ucesso clt> hrise-soleils verticais
lixos o u, descrevendo de outra form a , pela au-
sncia de j ane las tradi cion<~is. Sob a forte luz do
P1!RS~CTIVA
49 .Marce lo c Milron Roheno: J\e::ropurLO Santos Uu mo nt. Rio de J a n e iro , 1937-l 9 4'1 .
illoder11idade Corr<'111e 87
Rio d e .Janeiro, a sed e da ABI tran sforma-se num
volume de pls tica constru tivis ta , va riand o os
efe itos visuais conforme a incidn cia do sol so-
bre as lminas sombreantes. O s brises no a tua m
diretame nte nas salas de trabalho; eles protegem
galerias qu e p ercorrem o permetro das tac ha-
das uortc c oeste, que funcionam como antec-
maras d e atenuao do calor para o interior do
edifcio. No se pude afir m:.1r que as linhas m o-
dernas do prtliu ten ham tid o uma boa e un ni-
me aco lh id a, mas . a reperc usso posterior fo i
positiva I Bruand 1981].
A proposta vencedora para o At> roporr o
San tos Dumont, em 1937, no teve a mesma so r-
te que a sede da AHI. A idia original previa um
term inal m aio r e mais complexo. Sua construo
a rrastou-se de 193l:! a 1Y44, exceo do ha ngar
n!.! 1, concludo em 1940 com u m sofisti cado sis-
tema estrutural e um a fachada protegida com bri-
se-soleiL ve rti cais. Quanto ao terminal, a vo lum e-
tria inicia l proposta em 1937 reduziu-se a um
88 !lrquitetu ras 11n Rrusil
volu rne p r ismtico regular, p r eservan do a lg n ns
aspectos da sintaxe corbusieriana. !\o e n ta n to, o
padro d o :.~ero p orto do R io ele J ane iro (com a
marc<rntc: galcTia lo ugitudin al n o miolo d o edif-
cio) constitui u a partir de en to um pan ido tipo-
lgico pa ra os te rmi nais (co mo o d e Po rlo AJt.._
gre, Curitiba c Rccirc).
O co ncurso d e an tep roj eto s p ara o Aero-
p o rr.o Santos D u mont d eve ser entendido den tro
da po ltica d esenvolvida pe lo Dep an amenro rl c
Aero 11 ut ica Civil, n o sc mido de dotar as cid ad es
brasileiras co m terminais ae ropo rturios adequa-
d os para o novo c cada vez mais u tilizado m t>io ele
tran spo rte q ue se implar Hava no Brasil na d ca-
da de 1930. Em l 93f>, foram construdos os aero-
portos de Pelotas, Bag c Pono Alegre rCawn h e-
de Fil ho I \Y~7l Foram iniciativas d esse p erodo
os ae ropo n os d e tr0s das mais imp o rtantes cida-
des hrasilt>i ras: S<rlvador, So Pa ulo c Ri o de J a-
neiro. terminal d<~ Salvador, uma estao ele
h idroavi<->es, teve seu projeto encomendad o a u m
arquiteto elo Rio ele Janeiro, Ricard o Antunes, c
foi inaugurado em 1939; era u m o b ra d e linhas
mo d erna~ . O aeroporto ele S.:io Paulo no es tava
vinculado rea fcelcra l: o F.stado co nstruiu um
termi na l nos ano s d e 1940, ele gosto Dco , snhs-
rinrclo depois pela obra definitiva, proj etada pdo
a rq ui teto Ernan i elo Vai Pcn teaclo (190 1-19RO) c
ina ugurada nos anos ele I!:150, tambm dentro ele
lin has modernas. A capital do pas estava se equi-
pando com um novo tcrminallcncstre sirnultanea-
mcn tc implantao de um termin al pa ra hidro-
avies, am bos objeto de co ncu rso d e arq uite tura.
Attilio Corre ia Lima, que havia participado
ela !"CJUipe que tirou o segundo lugar no concur-
so para o tenni nal te rres tre , foi mais bem-sucedi-
do no conc u rso para a estao d e h id n>s. Dada a
u rgncia de um termina l aerovirio para o Rio
de Janeiro, o proj e to ele Correia Lima foi rapida-
m e n te exec u tad o , estan do em fu ncionamen to
em 193H (t>mhora, com a inaugurao do termi-
nal projetado pelos Roht>rto , a estao de h id ros
casse em desuso). Pro je t<tda e m equi pe com .Jor-
ge Ferreira (n. em 1913), Re nato )vfesq uita dos
San tos (n. em 1914) , Renato Soeiro (19ll-l9R4)
e Thomaz Estrella ( 1912-1980) , adotando estrutu-
ra independ e n te em co ncreto armado, generosos
pa nos de vidro e espaos interiores amplos c ela-
bo rados (co mo o hall p rincipal, ond e se destaca-
va u m a escu I tn ral escad a), a Estao de Hid r os
transrormon-se n uma obra admirada pela p u reza
d e suas lin ha:; c a qualidade de se us acabamen-
tos, caracteriza ndo-se como u rna refern cia d e
um a ve rtente ele arq uitetura moder na que se
p rod uzia I l OS anos de 1930.
Os p ri ncipais termiu ais ae r oportu rios
desse p erodo, de modo geral, fo ra m p r~j etad os
em linhas moder nas. Mais que u m gosto por fa-
ch ad as, o p rograma funcional de um aeroporto
refle tia um se n tido d e racio n al idade q u e q u ase
compulsoriamente conduzia as so lues arqu ite-
tnicas para uma verten te moderna. Eviden te-
m e n te , isso uo co nstitua u m a regr a porquanto
algu ns ae ro p ortos me n ores fo ra m construd os
em linhas n eocolonia is. To davia, os est udos :;o-
bre os aeroportos ma is complexos eram referen-
ciad os em literatura tcnica estrangeira e, nesses
caso:;, eram raras (para no dizer inexistentes)
as arq uite turas de aeroportos realizados e m mol-
d es fo r m almen te academicizantes.
A accita('o clt> li n has mod ernas para aero-
por to:; no significou um ali n hame nro dos pod e-
res p blicos com a arq uite tura modcn m d e ideo-
logia mai:; defi nida pela vang-uarda. Importan tes
concu rsos de editcios de programas mais conven-
cio nais acatavam modernismos tradicional izanles,
ele vert.e n te co u scr vadora. O conc u rso para a
sede elo Miu ist{:rio ela Fazenda, realizado e m fi ns
d e 1 9~6. conte mplou o projeto elos arquite tos
En as Silva e Wladirnir Alves d e Souza em primei-
ro lugar, com uma obr a d e compostura m on u-
mental ele lin ha mod ern a "classicizante"; o segu n-
do lugar foi atribudo equipe ele J orge Moreira,
Oscar Nicrneyer e J os Re is ( n. em 1909) , j ovens
grevistas de l ~3 1 . Nas ap reciaes do j ri, o s p on-
tos positivos d o an teprojeto qu ase vencedor pou-
savam n as qua lidades da planta c das solues tc-
n icas; pecavam pela "composio arqu ite tnica
sofrve l" [Concurso ... 19~17]. Algo semelh an te
ocorre u em 1935, po r ocasio d o concurso para a
sed e d o Min istrio da Educao e Sade. Tod avia,
os desdobram entos fora m dife re ntes.

50 . .Jorgto Moreira e Ernani Vasconcellos: proposta no
se lec ionad;-1 para o concurso da sede d o Ministt~r io
E.duca~<io e Sade, Rio de janeiro, J ~n!. Apesar elas fac ha-
das mod ernas. o partido do \'o iumt: aind a respeitava um
eixo de simetl'ia central.
A SEGUNDA ESTADIA
DELE CORBUSIER
L:m I \:!:~5, e ra ahertn o cnn cttrso para ante-
proje tos da nova sede elo Minist rio da Edu cao
e Sade (MES), em terreno na esplanada doCas-
te lo , ce ntro elo Rio ele Jan e iro- rea anterior-
meute ocupada pelo morro do Castelo, arrasado
para conquistar novas reas planas destinadas
urbanizao, com normas de ocupao determi-
n adas pe lo Plano Agach e . Archimed es Memria
e Francisq ue Cuchet furam proclamados os ve n-
cedores, com um projeto que se d esta cava p ela
ornamentao marajoara la r espei to, ver captu-
lo "Mode rnidade Pragmlica 1922-1943 "]. A m-
bos fo rmavam o mais importante escritrio de
arrplitc tnra elo Rio de .Jane iro, alrn de Memria
ter sido o sucessor de Luci o Costa n a dire o da
E.NKA e cidado com forte pen e lrac;-o no gove r-
no, partidrio de agrupamento poltico de apoio
ao presidente Var gas. Foi um grande desafio
para Gustavo Capanema (1901-1985) pre miar o
projeto vencedor e n o constru-l o. Capanema,
segundo ministro da pasta d e Educao c Sade
d esd e sua cria<io e m 1930, e ra um po l tico de
Minas Gerais que se cercou d e intelectuais mo-
dernistas con tcrrneos frente ele sua gesto mi-
niste rial , e m bora n o se ide ntificasse organica-
Mod<!ntidade Curre11te 89
51. Affonso Eduardo Re idy: pr oposta no sdecionada pa ra
da o 'OIICllrso ela st->de d o Mi ni s t( ri o da Educao e Sad e ,
Rio d e J a nci to, I~n'_ AtqllitCtlln1 inspintda nos edifcios
modernos da Europa Central.
Illcnte com seus assesson:s. Durante o gctulismo,
arte r:> a cul tttra errtm os lnicos canais de assi-
;-1
III LH,:~to c con vvi o en t.rc o s iu t.elcctuais e o po-
der [Schwartzman et al. 1984]. O anteprojeto ven-
cedor (e os dem ais finalistas , exce to um deles )
no se coadun ava com as preoc up;.tcs rnoderni-
zantes de seus auxiliares c com o apoio deles (en-
tre eles Rod rigo Mello Franco de Andrade), Ca-
panr:>ma r:>n r;1o apr:> lo tt para o arb trio pr:>ssoal r:>
decidiu desprezar o resu ltado do concu rso cha-
mando I.ucio Costa e m setembro de 1935 para
projetar a nova sede de seu ministrio . O m inis-
tro no era o ti tu lar da pasta por ocasio d o io-
cidente da re forma cur ric ular da ENBA e m 193 1
(e le asstun itt em 19~4 c somente o deixaria com
a qneda d e Get lio Va rgas e m 1945), e nessa
poca Lncio Costa ainda ;1m arg;wa os momen-
tos ps-EN.BA hem como um a situao p rofissio-
nal pouco confortve l, embora com prestgio
intelectual sedimentado .
f .u~io Costa n::io tomou o en c;ugo apenas
para si. Convocou os a rquite tos que haviam apre-
sentado an teprojetos modernos no concurso para
formarem urna e quipe sob sua ch efia: Affonso
Eduardo Reic! y, Carlos l.'to c J o rge Moreira .
Ern ani Vasconcellos reivindicou urn lugar po r ser
assisrcntc ele Moreira c Oscar Nicmcycr kz o m es-
mo, pelo lado ele Lucio Costa. Assim organizado,
o g rupo p assou a desenvolver o novo p roj eto.
90 Arqllile/1/rtiS 110 Rmsil
A pdoridadc arquitetnica do ministrio,
n u e11Lanto, n o era a su<t ~ecle prpria. Capan e-
rna pre ocupava-se sobretudo com a implantao
da Universidade elo Brasil, a rlcmandar um cam-
pus qu e seri a a primeira obra d o gnero nu pas.
Para tanl"o, o ministro havia instaurado em ju-
nho d e 19~ 5 uma comisso de estudos formada
po r professores para a cleJinio de um organo-
g r ama c das suas nt>ressidades fsicas , ao mesmo
tempo que convid;wa Marcello P iacen tin i - autor
da fascista Cidade Universitria d e Roma - para
realizar o pr<~jeto da congnere no Rio de .lanei-
ro. Em meados dos anos de 1930, o alinh a men-
to pol tico do Brasil era a mbguo em relao ao
nazismo e ao fascismo, e mbora o getulismo cor-
respondesse em !in h as gerais ~ts fo rmas ele auto-
ri tarismo em voga na Alemanha e na Itlia. O ar-
qrriteto italiano chegou ao Brasil e m agosto d e
1935, mas o Conselho Regional de Engenharia c
Arquitc mra advertia o ministro da proibio d e
contratar profissionais estrangeiros para essa fi-
nalicladc . Em ateno ao t"::!to, o ministro inslan-
rou urna comisso de arquitetos (Angelo Bruhns
(1896-?), Lncio Costa, Firmino Saldanha ( 190f-
1986)) e eng-enheiros (Pa ul o Frag-oso (n . em
1904) e Washington Azeved o) fSchwanzma n et
aL. 19R4]. Lucio Costa, consultado a respeito d e
Piacentini por Ctpancma, emitiu um parecer
conn;i ri o atribuio Jo pn~j e to ao arquite to ita-
liano, subm e tendo apreciao do ministro o
no111e deLe Corhnsier como con trapartida [San-
tos P.t nl. 1987, p . 142] . ( ; ustavo Capancma acolheu
a sugesto ~" tornou as provid ncias para traz-l o
ao Brasil.
O convite a Le Corbusicr p ara uma srie
de conferncias 110 Rio de J aneiro foi um libi
para que o arquiteto fra nco-suo viesse para
uma consultoria sobre o projeto cl<-1 sede elo MES
e da Cidade Unive rsitria do Brasil (CU ~ ). sem
afrontar di retam ente a legislao qu e vedava o
exerccio p ro fissional de estrangeiros n o pas.
Efetivamen te, ele foi r emu nerado pe las suas p a-
lestras, mas, ao longo ele sua p e rmanncia de 31
dias em j ulh o c agosto de 1936, se envolve u in-
Le nsame nte nos dois ateli s organizados para os
projetos do MES e da CUB.
A CIDADE UNIVERSITRIA
O anteproje to d t cidade universitria na
Quint a ela Boa Vista, d esen vo lvido por Le Cor-
busier e m sua passagem pelo Brasil [Le CorhiJ.-
sier... 1967; Cidade U ni versitria .. . 1937] foi suh-
rnetido com isso de professores cri ada n o ano
a nlerior e sumariamente rej eitado. Essa comisso
tinha clara ide n tificao com as idias d e
Piacentini, em oposio ao g ru po de arguilc tos e
engen he iros p r-Le Corbusier. Essa c~uipe t>laho-
ro u um novo plan o ["Unive rsidade do Brasil..."
19~-17J que, submetido a novo exame, foi defi ni ti-
vamente reje iLado em 1937. Nesse ano a co misso
de arquitetos e engenheiros era formalmente dis-
solvida, e Piacentini , convocado para dese nvo lver
o plano da Cl m_ Associado a Vitori o Murpurgo,
que esteve no Rio de Janeiro para estudar o p ro-
j e to, a proposta fi na l dos italianos foi aprovada
pela comisso de professores em 1~l 38. O projeto
definitivo foi e ntregue pelos arquitetos; n o e ntau-
Lo, a construo da cidade universit r ia no foi
imedi at<~,
e, com o ingresso do Bra~i l na guerra
conua o Eixo, nada resultou desses esloros de-
senvolvidos durante o Estado Novo, com a q ue da
de Va rgas em 191! fSc h wartzman et al. 1984;
Mello .Jnior l 9S5; Togno n 199].
A SEDE DO MTNTSTRIO
DA EDUCAO E SADE
Le Corbusier <:tO chegar no Brasil j tinha
conhecimcnLO do projeto da equipe liderada por
Lucio Costa, pos w que este lhe e nviara com seis
meses de an tecipao as fo tografias da pro posta
elos brasileiros. Na realidade, os arquitetos apro-
priaram-se d os cnsina men tos tericos corbusie-
rianos mas estavam inseguros elo resultado final ,
a pon to de solicitarem um pa recer do prprio
mestre, mesmo s custas ela interrupo dos tra-
balhos - j em pouto d e incio ele obras [Costa
1984 ] . Le Corbusic r foi bastan te benevolen te
com seus discpulos, elogiando-os no seu parecer

apresentado ao min istro Capanema; no entanto,
prefe riu de re co mear o pr oj eto suge rindo a
1ra nsl'e rncia do edifcio para n ma nova localiza-
<;o: da rca na esplan ada d o Castelo para um
aterro j u nto ao mar (onde hoj e se encontra o Mu-
seu de Arte Moderna , de Reidy). A idia foi in i-
cia lmente en cam pada pelo mini stro, c um p r~jc
to, esboado. Todavia, as con tingncias leg;-t is de
permuta do te rreno irnpeGliram a concretizaiio
dessa proposta, e, s vsperas d e sua partida, Le
Corb usie r desenh ou uma l tima proposta para o
terreno original. A partir desses es tu dos, a I:'C] IIi-
pe brasileira desenvolveu o projeto defi nitivo, que
fo i submetido aLe Corbusier por cana e m jul ho
d<.: 1937, tendo como resposta o seguinte:
St' u ecliHcio do Ministrio da Educa.1o e Sad e P-
b lica parece-m e excelente. Di.-ia ::Jt.: animado d e urn es-
prito ehtrivideHLe, <:u us<:ien te dos ol~jcLi vos: servir e etuo-
cionar. E le no tern esses h iatos ou b arharistuus que
freq i"ten tem<:" nl t> " li;is, e m o u tras o bras modcruas, mos-
t r am (j u e no se sabe o que harm onia. Ele cst se ndo
construclo? Sim? F.n ro tan to melh o r, c estou ce rt o q11c
ser IJott ilu. Se r com o um a p ro la em lixo ";-tg;ichico.
Mf:'ns cump t-itTt ettto~. m e u "O K" (com o voc red;uuava)
LSantos et a/. 1!:!~7. pp . ll!J-1:201.
Pode-se afirmat- que, no co r ~j o rlas vrias
propostas dabor aclas n a ocasio, o pr~j e t o dos
seis arquite tos brasileiros evoluiu para uma solu-
o com person alidade pr ptia, e mbora com
evide ntes citaes dos esboos e das id ias deLe
Corbusier [cf. Br uan d 1981; SanLos ela!. 1987;
Comas 19871 . A obra in corpo rava tod a a sinlaxc
corb usie ri an a - so bre tudo os "cinco p o n Los da
arq uite Lura n ova". A situao do edifcio e m
m eio d e q u ad ra su bve rti a as n ormas de ocupa-
o d o Plano Agache (que o brig-ava a construo
dos vo lum<.:s alin hados n o pe r metro exte r no do
lote- da a expresso ''li xo 'agchico'" na carta
ele Le Corbusicr) c r e fl etia u m mode lo d e im-
plantao de arran ha-cus isolados n o caract<.:-
rizador cs das combatidas r u as-corredo res, re-
m on ta n do ao urbanismo d a C idarl c d e T rs
Milh es de Habitantes o u ao Plan Voisin. O vo-
l ume Iam c lar sobre pilotis e os dois blocos baixos
( um dos quais ta m b m sobre pilotis) Iiher<~m
llllla <.:splanacla aberta rpte rlissolve o se ntido tra-
.llodemidade Corre11te 91
clicional de quadra fech a d a por edificaes c
constitui uma praa/ jardim pbl ico. Esse entor-
no li vr e caracteriza uma moldura ao edifcio,
atribuindo ao conjunto uma monumentalidade
no de r iYacla das formul aes rradicionais- de
massas vo lumtricas pesadas e im positivas,
nt a11e ira da a rqu itelura do l"ascismo- mas resul-
ta nte rlo contras te da impon n cia da escala da
o bra e dos vazios criados no d ist.anciarne rllO en-
tre o vo lu lJie prismtico doMES co m os crlif"cios
aqj acentes, muros contnuos compulsoriameute
t"slabe lecidos pelo padro Agache.
Do ponto ele vista eslrut.ural, a sede doM ES
constituiu um desafio de c:tlcu lo brilltauternenle
<.: ufrentaclo pelo engenheiro Emlio llaumgart
(1889-1943) . O emprego ele pilotis no era propri-
ame n te uma n ovidade, mas j amais se havia adota-
do a soluo na escala d e um prdio como o MES
- crian do dific uldad es para o ron lraven to rla es-
rr u ru ra. Contrariando as normas ento vigentes,
Baum gan atribuiu s h\jes f.llanas a fuw,:o de vi-
gas dispostas horizo nlalmentt, apoiadas nas pare-
des cegas laterais (qu<.; so interro m pi das na h~je
de e ncontro com os flotis; S<' elas s~.:gu issem at
o cho, o problema ele contravctllamemo es taria
resolvido ). A busc<t O(' urna soht(o <.:slrutura l ar-
qui telnica" - como preconi zava T.e Corhusicr -
e nsc:jou a definio ele uma <.:sLruw ra que evitou
vigas, ao mesmo tempo que se conseg-u iram lajes
ele pouca espessu ra para os p avi rn e n ros. Pela
p ri me ira vez se especificou no Brasil a l<e-cogu-
m elo , e de form a inovado ra. A estrutura 1.:111 co-
g ume lo desvirtua a concepo de letos lisos; a
soluo proj etada previu a inverso do capi tcl
para a face superio r da laje, deixando liso o aca-
bamento pelo lado elo fo rro. O n ivelam ento do
piso seria feito com material leve , aproveita nd o-
se esse espao d e enchimento para a passagem
das insLalaes e ltricas rvasconcelos 1985].
A t nplan la~,_: o numa esplanada ahena e o
desafogo assegurado pelos fJiloti::. no nvel trreo
so id ias corbusicrianas que vo de c n coutro a
uma m elhor ventilao du e rllorno elo MES. A
fac h ada nor te do ed ifcio (pennanen Leme n te
c:1stigada pelo sol) : protegida com brise-soleils
hori zon tais; a fachada sul (que ern nenhum mo-
92 A ntnileln ros no Brasil

mc n to do ano recebe sol d ireto) um jJan de

oerre inte gral -a primeira aplicao ele uma fa-
d 1ada de vidro em escala monumental (anterior
s a plicaes das torres de vidro norte-ameri ca-
n as, do incio dos anos 1950) . Tal soluo en-
stejou 11m siste m a natural ele ventila ~:;io cruzada:
a diferena de te mperaturas entre as du as fact>s
do edifcio(~ capaz de criar um deslocamento d e
ar no interior do prdio que, em no havendo
ob~tculos, atravessa transversa lmente o prrlio
criando uma corrente n at u ral d e vento atenua-
clara d o cal o r tpico do Rio de .Janeiro. Da os
ambientes inte rnos originais dos andares terem
sido desenhados sempre co m divisrias a m eia-
altura -.i que a pl:lnta independente de mu-
ros es truturais.
Lt> Corh usier deixou uma srie d e reco-
me ndaes valorizando aspectos tipicc1mente re-
g ionais: o uso d e granitos disponveis no Rio de
Janeiro, em detrimento de materiais importados;
a rec uperao dos azulejos, tradicional revesti-
me n to colonia l de origem portuguesa, suporte
~;ir~~~--
de painis artsticos; a valorizailo ela palmeira
impt>rial (recupe rada da tradi o paisagstica do
Rio de Jan eiro do sculo 19) [ Hruand 19t:n; Le- f>2 .1 .nrio <:ns 101 e t"q uipe: Minis trio ela Eclncao e Sade,

mos 19R4] . Riu d e Jan.-iru , cn1 postal dos anos de 1910. Cortesia de

A scck do MES foi complementada com Dona lo Mel l o .Jnior.

ob ras d e arte de n otveis artistas: C ndido Por-

tin;;ui (1903-1952) (murais no gabinete elo minis-
tro e dt>sen h o de todos os azulejos), esculturas
de Celso Antonio, Bruno Giorgi (190:J-199~)
.Jacques Lipchi tz e jardins de Roberto Burle Marx
-den tro do princpio da integra-;w das ancs na
an1ui lc t.ura.
A sede do Miuistio da Educao e Sa-
de considerado o ponto inicial de uma arqni-
tetu r a moderna de fe iti o brasileiro. A avaliao
contr oversa, mas os desdobramentos posterio-
res c<1m in h a ram nu sentido de confirmar a afir-
mao, so b retudo no plano inte rnaciona l. A
construo do edifcio (iniciada em 1937) arras-
tou-se ao longo dos anos com dificuldades, so-
bretudo com o adven to d a Guerr a em 1939. Por
volta de 1942, o edif cio estava virtualmente
completo em seus exteriores e assim foi fotogra-
fado p elos norte-americanos para a e xposir;o
Rmzil TJuilds. A inaugurao oficial por Ge tlio
e Vargas somente se dari<1 em 1945 - tambm o ano
da queda do Estado Novo.
A PRIMEIRA MATERIALJZAAO
Enquanto se arrastava a construo da se-
ele elo Ministrio da Educao e Sade, uma o u-
tra obra antecipou a surpresa que esse edifcio
provocaria mais tarde. O calendrio de eve ntos
de 1939 leria dois pontos altos por conta do es-
foro dos Estados Un idos crn promover urn "en-
con tro " de naes, no delicado panorama p o l-
tico internacional, que acabou desembocando
na Segunda Guerra. Os norte-americanos orga-

-~ .L uci o CosLa c o Ministrio da Educa~ o e Sade , Rio
.lt' Janeiro, 19lli.
'1izara m dnas grandes feiras - uma em Nova
York e o utra em So Francisco, das q uai s o Rra-
"i l participou com pavilhcs individuais que mar-
caram p resena . O pavilho da fe ira na Costa
Oeste fora pr(~eLado por um arquiteto nonc-amc-
,;cano, c sua repercusso ro i limitada; a rcprcsen-
ta<,: o na fe ira elo Leste, ao contrrio, tra nsfor-
mo u-se numa das grandes e boas surpresas.
Lu cia Cost<~ havia vencirlo o concurso d e
an teprojetos pa-a o pavilho brasile iro da Feira
\I undia l de Nova York em 19?!R. Embora prem i-
ado sem con testaes, o arquitetO surprccu dcn-
teme nle re nunciaria sua id ia para propor um
p rojeto e m associao com outro concorrente,
Oscar Nie mcyer. El'etivamente, Nie llle)'er acom-
panhou Costa como assisten lc para Nova Yor k
para desenvolverem o projeto tum cscril rio pe r-
M udem idade Correllfe 93
to do parque da Feira Mundial. A verso definiti-
va do pavil ho juntava algun s aspectos da pro-
posta inicial de Costa- os pilotis, a ramp<~ rlc aces-
so e os clt>mt>ntos vazados de fachada, a LLulo de
bre-sole'il- com a de Nie me)'er- a curva tura da
parede acompanh ando o le r rcno, o jardi m na
parte poslerior. Nenhuma das p roposlas inrlivirlu-
ais era to bem-sucedida quanto o resultado final,
desenvolvido por Niemeyer (que ficou no~ E~ta
dos U nidos at entregar o pmjeto) cotn a o tien-
tao de Lucio Costa (que voltara an1es, por pro-
blemas f'amiliart>s).
O pavilho brasileiro d a Feira M undial de
Nova York roi consirlcrarlo um dos pontos a lws
de toda a exposio , tanto na sua arqu itetura
q uanto em seus interiores prqje lados pelo nor-
te-americano Paul Leste r \1\liener ( 1HY5-l 967).
Em seu n mero especial cledicaclo s tt>iras inter-
n acionais de Nova York e S~o Francisco, a revis-
ta 'f'!U' Architer:tun:tll'orwn teceu com entrios para
cada pavilho das feiras e elege u a representao
su eca, projetada por Sven Markelius ( l~8<J-1V n),
como a melho1- arquitetura de roda a feira (Mar-
kelius t<un bm se notabilizaria mu ndialmente a
partir desse projeto). dedica nd o duas pgi nas
para ela; os dois outros paYilhcs qu e m e1eceram
o mesmo destaque foram o finlands, de Alvar
Aalw (1898-1976), e o b rasile iro [The Archileclu-
ralForum 1939]. O sucesso na mdia internacio-
nal gerou uma positiva reperc usso no Brasil,
com a revista Arqnitetum e Urbanismo reproduzin-
do os comentrios e logio sos~~ arquite tura brasilei-
ra ("o pavilho brasileiro tem u rna pureza c csli-
lo que faz a ge n te per der o flego" , elogiava o
M.af!:azine Ar/, ou "Lu cio Costa c Oscar Niemeyer
s<io provas da maturidade inte lectual do Brasi l",
cumcnlava Fmlune) l"O Brnsil. .. " 19:19, p . 5301.
U m a mistura de su rpresa c ufanismo caracteri za-
va o noticirio brasileiro do feito em Nova York.
O sucesso internac ional do pavilho brasi-
leiro pode ser creditado a uma postura serena
quan to ao sign ificado do Brasil e da arquitetura
brasileira no contexto rnull dial, como bem per-
cebe u Lucio Costa:
Em um;~ rerr<t indllslria l e r ullltra lmente d ese nvo l-
vi da c omo os Estados U n idos e numa fe ira e m que to-
 l)1 -4rtjllile/ums l/li l~ru.,-i!

r---...

,.- w

....
\
......... ~,....

-I.:J):.~7
l1 ,.,

...____
------------
51 _Lucio Costa: esboo rp ido da sua proposta inicial para o l'avi lh;-,o do 1\ ra~ il n a Fe ira ivlundial dP \lova York , f"ciw muna
f'lll rf'I' ~Ia t'llii9X7 (recuperado com computao gfica) .

f5 .Lucio Co~1. a c Oscar l\ ie 111 e yer: P;11ilho do llrasil " "Feira "1undial d e Nova York, 193H.

~

- - " f>A . Lucio Costa c Oscar Niemeyer: jardim. itHcrio r c acesso superior ao l'avilhfw do l:$rasi l na Feira l'vlundia l de
\ork. 1938.
parte pases to mais ricos c "cxpe riJOf'tWld os"
no su, no se poderia r;Jzoan~lmente p e nsar em
,._air pelo aparato , pela monumcntalidadt> ou p ela
.a. Procurou-se ento in tc rcssar d e outra man eira:
-O-se um pavilho simples, p ouco formalst ico,
te e acol h edor, q1c se impusesse, n <io pelas su as
rcc s- que o terreno no gran de- nern p e lo
-que o pas ainda pobre - mas pelas su as q uali-
..tdes de harmon ia e eq uil brio e com o expresso, lan-
'l qua nto possvtl p u r a , de arte contemporn ea l Cos-
- 1939, p. 471].
EsLava amadur ecida, tambi-m, a superao
--!o racionalismo mais ortodoxo, com a consci u-
~:a de uma nova dimcn:;o esttica da arquiLetu-
r:i mode rn a acima da aridez d o mero rcbaLir nc n-
da fu no sobre a fo rma - lio aprendida no
mvio com Le Corbusier em 1 9~6 e a lgo ma is:
Respeitamos a lio de l.e Corbusier. No prete nde-
, ubunlinar o esp ri to mode rn o exc lu sivam e nte s
Modemic/(.fde Corrente 95
co tll'eHit:ncias de ordem tcnica e funcional nem to
p ouco fazer cenografia 'pseuclo-modcrn n", dessa t;io
em ,-oga a. n os E.U.A. Queremos, isso sim, a ap li cao
rigorosa ela tcn ica moderna e" Siltisfar~o p rt'cisa das
cxigLncias d e p r ugr;.ll ll il e locai!\, tudo por~nl guiado e
cont r o lad o, no co n junto e nos d eta lhes , pelo desejo
COI!stan tt de fazt'r obra d e al'le pl;tslie<t IJU sen lidu ma is
puro da expresso. Na ;~rquitt' l tll'<l assi111 <'O tnp rt'cndi-
da , a pintura e a escu ltura vm romar namralmente
cada qua l o seu lugar m1o coJno sirnples o r 11atos 011 elc-
n c ntos decorativos mas como valor artstico autnomo
embora fazendo pane in tegrante d<t com posi(<io rPrmi-
lho do Bmsil... El3U 1-
Foi em um<t obr<t cie uso e f mero que se
gestaram alguns dos d iscursos arqu tipos que
iriam clo rava nte pmoar a arquitetu ra brasileira.
A assimilao de contedo tradicional da arqui-
tetu ra colon i<tl em um a ele su as dim enses for-
mais - a curva barroca - era assum ida pda pri-
meira vez desde o trauma provocado por J os
96 Arquitetu,as no Brasil
Mariano Filho em sua campan ha pelo neocolo-
nial. At ento, nenhum pronunciamento escrito
havia aven tado essa relao incestuosa entre tra-
dio e modernidade. Escrevia Lu cio Costa: "Essa
quebra d e rigidez, esse movimt:nto ordenado que
percorre de um extremo a outro toda a composi-
o te m mesmo qualquer coisa de banoco - no
bom sentido da palavra- o que muito importan-
te para ns pois representa de certo modo uma li-
gao com o esprito tradicional da arquitetura
luso-brasileira" [Pavilho do Brasil... 1939] .
Por outro lado, Oscar Niemeyer j f01java
n esse pavilho nma de suas analogias preferidas
em sua apologia da curva, como revela uma car-
ta de Lucio Costa para Le Corbusier, em 1939 :
"Oscar tt:ve a idia de aproveitar a curva do terre-
no - bela como nmacurva de mulher- e o resul-
tado foi uma arquitetura elegan te e graciosa, com
um esprito um pouco jnico, ao contrrio da
maior parte da arquitetura moderna, que se apro-
xima mais do drico" [Sautus et al. 1987, p. l91J.
A curva barroca e a curva feminina: este-
re ti pos d e uma arq uitetura moderna brasile i-
ra tempos depois.
A ASCENSAO DE OSCAR NIEMEYER
Com a consagrao d o pavilho brasilei-
ro na Feira Mundial de Nova York, Lucio Costa
apenas ampliou um prestgio j con solidado,
mas, na esteira d o su cesso, ele re conheceu a ca-
p acidade extraordinria de seu assistente, Oscar
Niem eyer. At esse mome nto , o jovem arquiteto
(ento com 32 anos d e idade) n o passava de
um coadjuvante talentoso: fora desenhista no es-
critrio Lucio Costa/ Gregori Warchavchik, sem
ter demonstrado nenhuma aptido especial; en-
trara na equipe d e projeto do Minist rio da Edu-
cao e Sade por d eferncia de Costa, assim gavam a presena do ed ifcio no locaL No
como comps a equipe encarregada da Cidade
Universitri<t. Mas, ao longo d os trabalhos, reve-
lou-se uma personalidade habilidosa. Participara
de con cursos, tendo ch egad o prximo vitria
(Ministrio da Fazend a, pavilho do Brasil para
Nova York), mas no despontava com brilho in-
dividuaL Apenas u m de seus projetos de maior
porte havia sido construdo at ento : o prdio
da entidade assistencial maternidade, a Obra do
Bero, em 1937. Sua associao com Lu cia Costa
em Nova York (e o estmulo de seu protetor) fez
do apagado N iemeyer um arqui teto imedia ta-
mente encarregado de trabalhos de maior p orle
e responsabilidade.
Em 1939, a Niemeyer seriam confiados
dois importantes trabalhos: o Servio do Patri-
mnio Histrico e Artstico Nacional (SPHAN) o
e n carregaria de p rojeta r o Grande Ho tel d e
Ouro Preto, c o prefeito ind icado de Belo Ho ri-
zonte, Juscelino Kubitschek de Olive ira, o convo-
caria para projetar alguns edifcios pblicos, aco-
lhendo recomendao de Rodrigo Mello Fran co
d e And rade.
O G ran de Hotel era um projeto com d i-
fi culdades p eculiares: tratava-se ele um e difcio
novo, de grande porte, a ser inserido no sete-
centista tecido urbano p reservado da capilal do
ciclo de ex plorao de ouro na e nto provncia
de Minas Ge rais. Tratava-se do primeiro desafio
d essa natureza enfrentado pe lo rgo que, por
princpio, d everia ser o guardio da paisagem
tradicional d a cidade, uma das mais homog-
neas que restou n o Brasi l. A ideologia moderni-
zante dos dirigentes do SPHAN repudiava as rei-
vindica es d e Jos Mariano Filh o [1943] pela
imprensa, a exig ir uma o bra de gosto ncocolo-
nial como n ica alternativa para o impasse . O
proj eto d e Nicm eyer resul tou nu ma obra cujo
volume e lanamento na topografia eram desto-
antes na paisagem . E ele era ainda condiciona-
do pelo imperativo do con texto , com p ormen o-
res f ormais emprestados ela arquite tura
tradiciona l - telhas de barro, tranados de ma-
deira man eira de muxarabis, volume longil-
neo dividido e m balces contn uos - que mi ti-
obstante o efeito m ediano, o Grande Hotel con-
figurou-se como o ponto inicial de uma atitude
em que a convivn cia d o "novo" dentro do "velho"
se realiza com a tica de evidenciar a insero nova na
trama an tiga auibuindo-lhe identidade prpria -
 .lludernidade Corrente 97

'l9. 0 scar Nit>llH')'f'r: paisagem descorti nacla d o G ra nd e Hotel de Ouro PrelO. MG, en1 croqui do a rquiteto.

O.Cro<Jui d e Oscar icm cycr, il ustrando uma justificati,a do arqu iteto: "Piasticamcnlc procu ra-
m os uma soluo que fosse uma ex presso o mais possiYcl pu ra de atc contemporn e a, mas apre-
sentando a necessria ligao com o am biente local. Os j1ilnti.1. a cobertura de telha de ca nudo,
as j anelas em s rie, a silhueta do bloco em que predomina a linha ho.-izontal c me smo a utiliza-
's'u d'-' ccrtut; c ll'rrlcnLus tradi cionais, con1u tre li a s etc. fo rnm crnpregados cum cs~a irncn n''.

.'
', .

6 1 e 62 . O scar Nic meyer: Teatro Mu nic ipal de Be lo H o ri-

zonte, MG. 1940 (ob,a no concluda) .
98 A rqu tretu ras no lJrasil

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n3 c 64 . O scar N ie meye r: h o tel da Pampul h<> , Belo H o r izonte . M(; , 1940 (o bra no rxccm ada) .

isto , o novo no copia o ant igo buscando co n-
fundir o presente com o passado, de m odo qu e
a arqui tetura antiga seja recon hecida e valoriza-
da po r ser a genuna, disting uindo-se d as imi ta-
es.
.Ju scelino Ku bi tsche k cha m ou Oscar Nie-
meycr em 1940 p ar a d ese n vo lver o p roj e to do
Teatro Municipal de Belo Horizonte e um conjun-
to de edifcios em um novo e afastado bairro da
cidade, Pampulha. Quanto ao novo ba irro, o pre-
feito contrariava um a r ecom e ndao que Alfred
Agach e - contra tado p o r KubiLSc hek par a assesso-
r-lo- lh e havia fei to. O ur ba nista fra ncs havia
sugerido criar uma cidad e-sat lite n aquele recan-
lo a 10 krn da capital. J u scelino preferiu cr iar um
b airro d e elite, balizado por um lago artificial ,
p o ntilha n do suas marge n s com eq uipame ntos
de lazer c turismo : um ca:;:;ino, um iate-clube,
um restaurante /casa d e baile , u m h o te l e um
clube de golfe, alm ele uma capela (!) [Segawa
1985a]. O conjunto construdo d a Pampulha
materializo u-se a pe nas co m os tr s p rim e iros
e difcios e a capela.
Em Pampulha, Oscar Niemeyer - agora tra-
balhando s - produziu uma arqu ite tura qu e se
afas tava d a sintaxe corbusie riana po r urn a ex-
presso mais p essoal, dece rt o a m adurecida com
a sua expe ri ncia novaiorqu ina. A sed e d o iate-
 Modemidade Corrente 99

65.0scar Nicm crc r: croq ui da casa

para J usce lin o Kubitschek na Pa mpu-
lh a, Gelo H o rizonte , MG. 1940.

66. Le Co rbusier e Pie rrc Jca nnerel:

rasa Frrawri7, Chile , 1930 (obra no
t'xt'c ut a da ).

clube (c uma casa desenhada para .Juscelino

Kubistchc k, nas proximidades) tinha com o refe-
rn cia a soluo de cobertura da casa Errazu riz
de I .e Cor busier e Pierre .J ean ne re l ( l H19- 1967),
d e 1930 (planos inclin ados verte ndo para um a
calh a central); todavia, afasta ndo-se dess::~ inspi-
rao, o cassino uma contrastan te combinao
de um volume prismtico r egular, de rigorosa
m odulao estrutural -explorando a liberdade
d e orde nao d os espaos intern os proporciona-
dos pelos pilot -, associado ao curv il n eo c
translcido corpo qu e abriga a pisLa de dau a. A
Casa de Ra ilc- p eq ueno tes taurante com pista
de dana- um edifcio situado numa p equena
ilha artificial, de planta basead a em dois crculos
sccantcs da qual se desprende uma marqui e si-
nuosa , con1o a acompanhar as ondula ntes m ar-
gens do lago . A pequena cap e la d e So Francis- 67.0scar Niemeycr: axonorntrica da capela de So Fan-
co de Assis a o bra mais instigante do co njunto. cisco de Assis n a Parnp ulh a , 1\l' lo Hori7ont ~. MC , El40.
100 Arquiteturas no Hrasil

Inovador?_ pelo inusiLado emprego de uma casca

parabolide para a nave, associada a abbadas
para o abrigo das demais dependnc ias r el igio-
sas, numa combinao de estruturas cuja resul-
Laut.c formal afastava-se de qualquer formul ao
do racionalismo do ps-guerra. A capela, no t->11-
la n to, no estava concluda quando da mac ia
divulgao que Pam pulha recebeu com a expo-
sio Brazil Ruilds, corno veremos adiante. O
bairro p romovido por Jusce lino Kubitschek, a
princpio, cliluiu-se no conjunto de realizaes
qu e os arquitetos modernos brasileiros ap resen-
tavam co mo sinais de uma indila vi talidade
para um mundo em p lena be ligerncia. Lucio
Costa, em 195 1, vislumbrou Pampulha como um
marco divisor, um "rumo diferente" que assegu-
rou urna "nova era". A repercusso dessas obras
d e Niemeyer sero r evisitadas adiante.

BRAZ!!. B UJLDS 68 c (j!:J_ Sobrecapa pouco conhecida do ca[ Jogo Bmzil

Builds, frcJ t Le e verso , reit e rando as questes antigo / mo-
derno c 1 ra di:io/ rru,>deruidade ,
1'.1.1 rrew que este um dos gPstos de hwnanirlrui.P-
mais fecundos quP os t.stados Unidos j jJraticamm
em relacrio a nr.\, n.~ hrrHilt'irns_ Porque ele vir, j
vrio, regt'llf'rrt1' tt nnssa confianra nn nrs, P diminui r
belo livro-catlogo de duzentas pgin as, resulta-
o des(tstroso mmfJhxo dt inferioridadr de mesticos qui'
do de uma viage m pelo pa s do arquiteto Philip L.
nos p rejudica trmlo. j escutt' muito brmiiPiro, no
apenas a.u mnbmdn, mas at m esmo eslo'/1/al{ado, di- Goodwin (1885-1958) (vice-presidente executivo
ante d esse livro que prova jJosstnnos uma arqu.ilelu- do MoMA) c do fotgr afo G. E. Kidder Sm ith
m moderna tiio boa como os mais avan1tdos jHtsP.s (1913-1997) , registr a n do a trad icional e a nova
do mundo. Essa ronscincia dr nossa normalidade ar quitetura do Rrasil. No se pode desvincular
hummw sr mrsmo os estrangei-ros que podem nos
esse ex traordinr io esfo ro dos norte-american os
dar. Po-rque n.\ , pelo mesmo comjJlexo
tfp injl'riorida-

dr, ou reagimos rai11(/o num poT-qur-me-ttjanismo idi-

ota, ou n-um jeca-lalusnw nmfonnista e apodrerl'nle.
MARIO DE ANDRA DE , co m enrrio sobre
Bral13uilds, 1943 [1980, p. 26] .
O bem-sucedido pavilho brasile iro na Fe i-
ra Mundial parece ler suge rido ao Museum of
Modern Art (MoMA) d e Nova York realizar um
reconhecimento mais abrangente ela arquiteLUra
brasile ira [Comas 1989] . Em 1943, o Mo_M Aabria
a exp osio Bmzil Bu.ilds, qu e circulou tamb m
pelo Brasil. A mostra foi acom panhad a por um
dos in teresses geopolticos d e e nto_ Goodwin,
no prefcio d o catlogo, tratava o Brasil como
"n osso fu turo ali ado". O Brazil Bu,ilds era uma
das peas da "poltica de boa vizinh ana" que o
presidente Franklin Roosevelt (1882-194-5) desen-
volvia na Am rica Latina para angariar a lianas
estratgicas n o confli to mundia l que corroa a
Europa. At e nto, o presidente brasileiro Get-
lio Vargas exercia uma poltica de neutralidade:
"namorava" nazistas e norte-americanos. Graas a
essa am bigidade, o Br asi l conseg u iu recu rsos
norte-am ericanos para a implantao da Usina
Siderrgica de Volta Redonda, Walt Disney dese-

nhou um personagem brasileiro, o Z Carioca, c
o MoMA organizou o Bmzil Builds. E os brasilei-
ros exportaram pa ra os Estados Un idos a atriz/
bail a ri na Carmen Mirancta (1909-1955) e BmziL
Bu.ilds para o mundo [Segawa l983al.
Bnnil Builds resgatava algumas imagens es-
quec idas e muitas in ditas. D ividida em duas
partes- "obras antigas", com fotogTafias da ar-
quitetura colonial e do Imprio, e "obras moder-
nas"-, G oodwin organizou uma publicao de
arqui tetura brasileira q u e os prprios brasileiros
desconhec iam , co m o testemunhava Mrio d e
Andrade. A ordena;:-LO "antigo/moderno" revi-
gorava a relao tradio / rrwdernidade no d is-
curso que se instaurava entre os arquitetos mo-
dernos do Rio de Janeiro. Goodwin , como um
observador externo, enfatizava certas conquistas
de que a m dia dos arquitetos brasileiros no se
apercebia. Tomando o exemplo do Ministrio da
Educao c Sade (ento em construo) , o nor-
, Biblioteca Joaquim Cardozo 1
l CAC- UFPE I Modernidade Corrente 101
te-americano reconhecia a influncia de Le
Corbusicr e comentava:
Nele a sua influncia reflete-se a centuada m e nte, o
mais importante porm que a se manifestam livres a
imaginao do desenho e a condenao da velha trilha
oficial. Enquanto o c lssico dos ed ifcios Fe derais de
W<lshington, o arqueolgico da Academia Re<1l de Lon-
dres e o c lssico nazista de Munich do minam triunhm-
tcs, o Brasil teve a cor<1gem ele quebrar a rotina e tomar
um rumo novo tendo colllo r esultado pode r o Rio or-
gulh<lr-se dt> possuir os m<1is belos edifcios pbl icos d o
co ntinente am e ricano [Gooclwin 1943, p. 91 ].
Goodwin chamava a ateno das vrias
verLentes modernas que se prac avam no Brasil:
a influncia germnica na Escola Normal de Sal-
vador Lver captulo "Modernidade Pragmtica
I 922-1943"] ou a linguagem "pesada" (no dizer
ele Goodwin) e pretensiosamente moderna, de
origem italiana, da Biblioteca Pblica M unicipal
de So Paulo (hoje Biblioteca Municipal Mrio
de Andrade), projetada por Jacques Pilon ( 1905-
l9b~ ) e Francisco Mat.arazzo Neto (rn. ern l~HO);
mas a nfase recaiu sobre a p"roduo vinculada
aos arquitetos do Rio de Janeiro, com destaque
(pelo menos quatro pginas a cad a um) para o
Minist{:rio da Educao c Sade (Lucio Costa c
equipe), a sede da Associao Brasileira de Im-
prensa (Marcelo e Milton Roberto) , a Estao de
Hidroavies (Atlio Correia Lima e equipe) , a
casa CavalcanLi, o Grande Hotel de Ou ro Preto,
a Obra do Be ro c o conjunto da Pampulha (Os-
car Niemeyer).
Em So Paulo, o "complexo de ine riori -
dade" citado por Mrio ele Andrade se transmu-
taria num exerccio de auto-estima e imensu-
rve l auto-valorizao, tendo como argumento
o sucesso de JJrazllJuLds. Umjovem arquiteto ,
Lo Ribe iro de Moraes (1912-1 978) , cobrava do
poder pblico ("cabe ao Estado eslimuhu o de-
senvolvimento da arquitetura") maior conside-
rao para com os arq uiletos de prtica privada,
em detrimento das reparties pbl icas presas
a "rotinas" pouco c riativas rMoracs 1944] . O Es-
tado era definit ivamente o maior mece nas des-
sa arqu itetura to elogiada n o exte r ior.
702 A r q u ire/1u as 110 Rrasi!

Po uco depois de inaugurada a exposio , o ta no pas: Brazilian School [Moraes 1944; Min ctli n
arqui te Lo Henrique Mindlin (19 11-1971), em via- 1975]. /Jmzil Buil,ds, publicado e m pleno conOiLo
gem pelos Estados U nidos, to mo u conhecime n to mundial, fo i o principal passaporte da a rquiteLU-
cte u ma nova ex presso acerca da arqu itetura fe i- ra brasileira para o m undo ps-segun da guerra.

A AFIRMAO DE UMA ESCOLA
1943-1960
A jJrimeira escola, o que fJode-se chamaT legitimamente de "escola" de
aTquitetum modeTna no Bmsil, f oi a do R io de faneim, mrn I.w:io Costa
U m intelectual da im portncia de Mrio
de Andrade parece ter sido o primeiro brasilei-
ro a caracterizar o grupo ele ar qui tetos em ativi-
dade no Rio ele .Janeiro como uma "escola", n o
sentido ele uma concepo arq uitetnica com
adeptos seguidores.
Brazilian School, Cariocan School, Firs t
National Style in Modern Arch itecture , Neob<tr-
roco, foram alguns dos rtulos atribudos p e la
histria c crtica ela arquitetura pensada e escri-
ta pelos estudiosos europeus e norte-americanos,
para a arquitetu ra feita no Brasil mais ou menos
entre a dcada ele 1930 at Braslia, naqui lo que ,
no Brasil, se convenciona chamar ele aTquitetura
morlenw bn1sileira - em distino, talvez, aTqui-
6
jTenle, rt ainda r!sl ini!fUalada at hoje.
M.RIO DE A N DRADE, 1943 [ 1980, p. 26 )
tetum contemjJor nea, diferen ciao que se faria
n ecessria ante as qualificaes ele ps-moderno
ou at o late mode-rn que se ve iculam internacio-
nalmente.
Mas as consideraes q ue originaram tais
rtulos , mais alg umas apreciae s amveis (ou
no ) ele repercusso internacional, devem ne-
cessariamente ser recebidas como produto de
uma reviso da prtica da arquitetura que se pro-
cessou no segundo ps-guerra- e no somente
na prtica, mas tambm na reviso histo riogrfi-
ca que se sucedeu na Europa e nos Estados U ni-
dos, por uma crtica especializada que, obviamen-
te, no deixou de se ntir os efeitos corrosivos elo
con ni Lo mundial.
701 Arquiteturas 110 Brasil
A ARQUITETURA
NO PS-GUERRA
Para a crtica inte rn acional (ou , ao menos,
nos estud os publicad os at o in cio dos a nos de
1970), esse perod o do ps-guerra re pleto ele
no vos nom es c qu alifi caes: Goff ( 1904-1982),
Sakaku r a (1904-1968), O'Go rman (1905-1982),
Maekawa (1905-198{)) , J ohnson, Niemeyer,
Ea m es (1907- 1978) , Rogers (1909-1969),
Bu n sch aft (1909- 1990), Saarinen ( 1910-1961) ,
Ze rhf11ss (191 1-1996) , Slll ubi ns (n. em 1912),
Yam asaki (1912-1986), Tange (n. em 1913),
Candillis (1913-1995), Bakcma (1914-1981),
J ohansen (n. e m 19 16), Utzon (n. em 1918), Van
Eyck (n. em 1918) , Rudolph (1918-1998), Vigan
(19 19-1996), Sm ithson (1928-1993), ao b elo d os
ve teranos c mestres Mies (1886-1969), Gropi us,
Le Corbusier e ' "'right [Kulterrnann 1969] .
No faltavam qualifica;es sim pli ficad o -
ras: o Bay Region Stylc norte-am ericano, o neo-
e m pirismo escandinavo, o New Bru talism batiza-
d o por Banham (19 22-1988), o nco-realismo
i ta liano, o Neolihcrty de Paulo Portoghesi (n. em
193 1) ou a verso i tal ian izada da arq ui te tura
wrightiana sintctizad::t por Brun o Zevi (n. em
1918) em sua an:hilettum organica, e aqueles a q ue
nos referimos, lembrando a arquiteLUra brasileira.
J se d isse q ue essa d iversidade resu ltava
como corolr io adverso das concepes idead as
pela gerao pioneir a ou pelos vrios movimen-
tos p resentes do incio do sculo 20 at o fim dos
a nos ele 1 9~0 , estabe lecendo o ln ternati o n a l
Style ou, melhor, uma d iversificao contestado-
ra ela suposta austeridade e impessoalidade des-
sa ar quitetura d ita "funcioual ista". Constituram ,
portanto, regionalizaes como con traponto
h omogeneidade pressuposta pelos p io n eiros,
m u itas vezes, conformando no mais que idiossin-
crasias arqu itetnicas em nome de concepes
efetivas. Eram algumas manifestaes CJUe, imb u-
das d e "historicismo", semeavam o iclerio ps-mo-
d e rn o acalentado na metade dos anos de I 970.
A NOVA GEOGRAFIA
ARQU ITETN ICA
No ps-guerra, a geo?;mfia da arqu itetu ra
m o d erna d iversifi cava-se: no mais (o u no s)
a Frana, Jtlia, Alemanha ou llol <t nda, 111as tam-
bm , a partir de ento, os Estados U n iclos (bene-
fi ciados pela im igrao dos "notve is" europeus
corn o Gropius, Mies, Rreuer (1902-1981), Me n-
d e lsohn (1887-1953)), o J apo, os pases esca ndi-
u avos, o Mx ico, a Ven ezucb-1, o Brasil. Geog-rafia
q ue no pde se clesvincnlar de alguma geopol-
tica: fo i W inston Ch urc hill ( 1874-1965) e m 1946
q ne alertou os u ort e-american os p ara a su a n ova
posi:o perante o devas tado pan orama elo m u n-
d o, causado de guer ra. A crise nos gran des cen-
tros capital i sta~ (Fr ana, Tn g la le r ra, B lgica,
Holanda, Itlia, Aleman ha c .J apo) reforava a
posio dos Estados Unidos de central izar e de-
se n volver "as decises e aes in d ispensve is
p reservao e expan so d o sistem a econ m ico
fu n claclo na livre empresa". A Do u t rin a T r uman
indicou o~ caminhos norte-ame ricanos ele in ter-
veno nos assuntos polticos internos de naes
pe rifr icas, estabc lccenclo o se n tido da ch amada
Guerra F ri a . O p r esiclen te no rte-america n o
IIarryTruman (1884-1972), em 1949, anunciava
o pomo IV, "relativo assist n cia e cooperao
com as 'reas subdest>nvolvidas', com o parte de
u m prog ram a e m favo r da 'paz c Hherdade"'
Llan n i 197 1, p. 104] .
A debilita da Europa Ocidental acabaria
r eco1-rendo aos Es tados Uuiclos, que pro poriam
o Plauo Marshall para a recuperao dos p reju-
zos do palco ela g uerra. A Am rica Latina, e o
Brasil em part icu lar, beneficiada por imen so sal-
do em cmbios estran geiros, preparou a d i nami-
zao de seu seto r ind ustria l - no sem an tes se
situar n a esfera da influncia poltica e econ mi-
ca norte-americana: "corrcspondeu conciliao
entre a deciso dos govcr n auLes d e imp ulsionar
o d ese nvolvimento econmico brasile iro, a escas-
sez de rec u rsos (capital e tecn o logia) n acionais
e a nova fase de expansionismo econmico dos
Estados U nidos" [lan ni 197 1, p . 117].

O p rpri o (;IAM aper cebe-se dessa realida-
d e quando r ecomenda tra to especial n o tocan te
<
1 "atitude do arqui teto fren te aos pases subde-
~en\lolv\dos", no dizer de Siegfried Gicdion , num
prefcio da segu nda edio de ;\ Decade of Con lun-
pomTy An:hiti'Ctu:re, ao faze r um r(tpiclo balano dos
novos proble mas cristali1.aclos nos anos 1947-1951.
AUTOCONSCINCIA DA MUDANA
Essas r elaes j co n tribua m para o
redi recio na mento da poltica extern a brasileira.
Colatcralmen te, a d ifuso da arqui te tura moc!cr-
na brasile ira benefi ciou-se d essa ligao. No ca-
ptulo ante rior, com ente i :;obre a origem c reper-
cusso da exposio c catlogo Rral Builds, d o
~1useu rn of Modcrn An of New Yo rk, c essa ini-
ciaft va eve :>tr mse d. Y\\) <:on \.e';(..\.0 (\\.\<.:. 1..)\'a se
configuro u.
N um d iscurso p r on u nciado n a Escola de
Enge nha r ia Mackenzie em agosto de I ~.J4!), o
arqu iteto H en riq u e Mind lin p restava co 11 tas d a
im port nc ia c da auto-suficin cia d essa nova ar-
q ui te tu r a emergente:
O roteiro da n o va a rqui te Lura n o B ras il j:1 se ach a
traad o. Como nos ouLros pa ses, ondt> o trabal h o dos
bon, arquitetos. evoluindo do estrito fu ll cionalismo de
' lHe ano~ alr{IS, se c:wacteriza h ojt> por 11111 regional ismo
-....<dio, assim tambm en tre ns o.~ a rquitetos emanci p a-
dos es tiio criando uma nova viso, uma uol'a li ngu age m
o~.rqu i telu ral. No se trat:l ele estrei to nac ionalismo, c sim
~e u ma ad aptao prorunda terra e ao meio. Dentro
a mais co mpleta identificao com o esp rito da poca,
,obre a base larga d e liberd ade espiri tual. C]ue uma ua-
;'to da nossa cul tura, ao sopro ele um lirismo q u e o
re1lexo ela a lma cole tiva, o s n ovos arq uiLetos elo Brasil
C"'..J.o crian do a arqu itetura elo sol. Do sol, porque foi u o
~n1do do fa to pri mrio d a luz n o controle da insolao,
uc: 'e assen t(lram a s primeiras realzacs co ncretas da
o s-a arq u LcLura. Fo i assim que nasceram a r\B l , o Mi-
.-t:rio ela Edu cao, a Estao de H idros e tantas ou tras
cbf'.._, que a crtica in ternacio n a l co n sagro u como a PSCO-
zsileira. Foi ela con~osa aplicao de u m p onto de
" t;.,. in transigen temente o rgn ico aos nossos proble mas
kx. -'i~. que surgiram esses edifcios ch e ios d e luz c ar
a.puntados em Lodos os pases co mo exemplo aos arqui-
A Afirma o de 111110 F.scola 105
te tos d e h o je. Esse prestg io de q ue se d o u ro u a cul tu ra
brasileira, pelo conse n so in te r nac io n al de qu e tais o bras
con sliLuc m atu alm en te a mais impo rtan te co n tribuio
d o Brasil ao p <~ trilll ni o da cul tura uni versal, esse reco-
n hecimento I!;Cral de <tue a nossa n ova arqu itetu ra in te-
ressa ao mu n do nLciro, clcvcm se r vir, ao me n os, para
a p on ta r o camin ho a q ttcm (]uera estudar a r(] uit<' tlt ra
l Mi n d liu 1975, p. 172] .
ATENES CULTURAIS
SOBRE O BRASIL
Antes de entra r no m rito das apreciaes
interuacionais sohre a arq uilc tura brasi le ira, va-
leria a pena am pliar u m pouco m a is o g uadm da
in ternacio n alizao da arte n o Brasil, oco r rn cia
sim ultne a o msolicla o d a n o va arquitetura.
No pano ram a m und ial d o pe r odo d a
g uerra, do is nom es brasileiros d estacava m-se no
cenrio das ar tes: o p in tor Cndido P ornarI e
o m sico H e itor Villa-Lobos ( 1887-1959). Po ni-
nari colaboro u com os arqu itetos brasileiros nos
painis do edifcio elo Mi n istrio da Edu cao e
Sad e (1945) c n o ed ifcio-sed e da ONU e m No-
va Yo rk (1957), n o tab ilizand o-se pe la pin tura de
cunho socia l, n a trilha d o mu r al ism o m exicano.
A p L~j a n a econ m ica n o imedia to ps-
guer ra concorre u com um a m bien te prop cio
para um maio r in tercmbio com as ar tes plsti cas
internacion ais: a criao do Mu seu de Arte de So
Paulo ( MAS P) e m ] 947, sob o patrocnio do e m-
presr io de comunicaes, Assis Ch ateaubriand
( 1892-1 968) , en s~j o u a vind a do casal Li n a Bo
(1914-1992) e Pie tro Ma ria Bardi (n . em 1900)
para a or ganizao do novo espao cultural, assim
como a aquisio d e impo rtantes obras de signi-
ficativos pin tores e uropeus de vrias pocas, cons-
tituindo o mais importante acer vo do gner o na
Am rica do Sul. Par a a fo r mao d essa cultura
cosmopolita, contriburam tamb m a criao do
.:vfu seu rle Arte Mod erna rlo Rio de J an e iro
(MAM/ HJ) e o Muse u d e Arte Mode rn a de So
Pau lo (MAM/ SP- este, n cleo gerado r das bienais
de a rtes plsticas) -ambos em 1948. Nesse a no,_
o a rquite to Hen r iq ue Mindlin o rgani zava, n o
106 Arquitelurtts no Brasil
... ~ .. .....
70.1\ffonso Eduanlo Rcidy: proposta de muS("ll com planta triangular na ave nida l';llllista, So Pa u lo, inicio da dcada ele
1950.
sal o do p io neiro ed ifcio do Ministrio da Edu-
cao e Sade, u ma exposio do e m e rgente
Alexander Calder (1898-1976) , assim como d ois
anos depois, a exposio do su o Max Bill (1908-
1996) no MASP influenciaria Locia uma gerao de
j oven s artistas concrelistas brasileiros. O evento
culminante dessa rpida fermentao foi a Bienal
Inrernacional de Artf'S Plsticas de So Paulo, rea-
lizada pela prim e ira vez e m 1951 , gesto eloqen-
te e mecnico do industrial Francisco .Matarazzo
Sobrinh o ( 1898-1977) -tpico capito-de-i nds-
tria produzido pelo esforo da imig rao italiana
em busca de fortun a em novas terras, acol hido
pelo febril arnbiente de So Paulo.
A segu nda edio da llien al , inaugu r ada
em fins de 1953, concorreu tam bm com os pre-
para tivos dos festejos do quarto centenrio da
fu ndao ela cidade de So Paulo (no ano seguin-
te) con stituindo o cen rio adequado para pr~j e
tar, em definitivo, o evento en tre os grandes acon-
tecimen tos in ternac ionais no m u ndo elas artes
plsticas e arqu ite tura. Durante as primeiras Bie-
nais, para o Brasil acorreram crticos, historiado-
res de arte e arquite ros internacionais, amplian-
do o circuito de d ivulgao da atividade artstica
e arq uite tnica e m curso no pas. Giedi on , Gro-
pi us, Pani (1911-1993), Sakaku ra, Aalto, Sert
(1902- 1983), Rog-e rs, Breu er, entre o utros, por
aqu i passaram como membros do jri das Bienais
ou participantes em even tos. Ao que se saiba, a
prim eii-a premiao inte rnacional co ncedida a
Le Corb usier foi nu ma Bienal de So Paulo.
O crtico b rasileiro Mrio Pedrosa (1900-
1981) observou que a Bienal
[ ... ] cedo extr avasou de nossas fronteiras, e atraindo a
ate n o d os meios artsticos dos pases vizinhos, p ermi-
tiu q u e se intensificasse o intercmbio c u ltura l entr e o
Brasil e as n:~ cs latino-americ a n as. E sol.HT esses p::t-
ses, mesmo os ma is remotos e isolados, exerceu ames-
m a influncia que sobre os centros regionais elo Brasil.
Na p oca d as bie n ais, So Paulo tornava-se, com de ito,
u m centro vivo de contalO c intecmbio d e impresses
e idias cnrre crticos e artistas do mund o, mas sobre-
tu do da Amrica Latina [Pedrosa 1973, pp. 9-lj.
Esse contexto parcialmen te explicador
da r epercusso do Brasil no ambiente das artes
p lsticas em geral e, em particular, da arqu itetu-
ra no panorama mundial. Oscar Nicmeyer era
lanado como o grande arquiteto, ombro a om-
bro com os "notveis" dos pases dese nvolvidos.
Lucio Costa, Affonso Eduardo Rc idy, irmos
Roberto , Rino Levi, Robe rto Burle Marx, Srgio
Bcrnardes (n. em 1919) , Oswaldo Bratke, Jorge
More ira, Grcgori Wa rch avch ik e outros tornam-

7 1. Srgio Bnnardes: projelo de resid ncia, final d os anos de 1940.
se nom es familiares nos p eridicos e li vr os es-
trangeiros esp ecializados em arte e arquitetura e
at em tecnologia.
O PONTO DE VISTA
INTERNACIONAL
l::nt.re 1943 c 1973, o levanta mento biblio-
grt1co de Alberto Xavier ls.d. J r egistrou B7 re-
fe r ncias em peridicos .especializados fora elo
Brasil, tratando da arquitetura brasileira em ge-
ral, e 170, a resp eito d e Braslia. Desses, d estaca-
w n-se os nmeros esp eciais dedi cados ao Brasil
da L'A rchitecture rl'aujourd'h1 (1947, 1952, 1960,
~964) , ArchitecturalForum ( 194 7), Progressive Archi-
.tu re (1947) , Ar-chitecturalReview (1954), Arquitec-
.,ra i\llxico (1 95tl), Nuestra Arquitectura (1960) e
Zodiac (1 960) . Revistas como Architect-ural R.eview,
T~rh niqw:s et arr:hiter:ture, A n:hiter:tural Recorri,
_i.rchitectural Design, RJBA .Journal, Arhitektm;
_vchitecture/fonnes/fonctions, Domus, Werk, The
.1.rchitects '.Joumal, Ehistiks, Casabella, Landscape
_v ch itecluTe, Cmnache di Architettura, A IA.Jou.rnal,
e n rre ourras, publicavam artigos com freqncia
sob re te mas brasil eiro s. Autores como Giulio
- - - - -- - - - ---------------------------------------------~
A AjlnnaZlo de u ma A'scn lci 10 7
Carl o i\.rgan , vValter Gropiu s, Max llill, Gillo
Dorf1es, Siegfried Giedion , Ni kolau s Pevsner,
Gio Ponti (lHY l -l Y79) , .Mic hel Kago n , Albe rto
Sarto ris, Ada Louise Huxtabl e , Richard Neutra,
Bernarcl Rudotsky (l 905-1988), Bruno Zevi, Fran-
oise Choay, Sybyl Moh o ly-Nagy, Pier Luigi Nervi
- lembrando alguns, elogiavam ou criticavam a ar-
quitetura brasileira em artigos publicados em pe-
r idicos. Trs artigos de Arthur J. Roasc, publica-
dos em },' ngineering News R ecm"d em 1944-1945,
chamavam a ate no para a pecul iaridade do cl-
culo estrutural em concreto no Brasil, em especial
no edifcio do Mi nistrio da Educao e Sack.
Aps o B razil Build~} de 1943 - que pode
ser considerado o pioneiro li vro internacional
sobre a rqui tetura moderna brasile ira - , a primei-
ra monografia com tema brasileiro foi The Worl~
of OscaT Niemeyer, ele Stamo Papadaki, em 1950;
seis anos depois, o mesm o au tor publicou Uscar
Niemeyer: vVorhs in Progress- a mbos editados pela
Rcinhold d e Nova York. Nicm cycr teve vrios li-
vros dedicados sua obra, e m dife ren tes lnguas.
O livro de Henrique Mindlin, Nlodern Architectu re
in Brazil, d e 1956 (edies no Rio d e Jan eiro/
Am sterd e Nova York) , tornou-se a m ais difun-
d ida obra sobre o conjunto da produo brasilei-
ra depois d e BmziL Builds. Mo ra N iemeyer, so-
~
108 Arquilelu ras no JJrasil
m e n te A rro n so Eduar do Rcidy m er eceu u ma
mon ogra fia estran geira nesse pe rodo: o Affonso
Fdu rmlo Rt!idy: Works and Proier:Ls, d e Klaus Franck,
edi tado ern ingls c alem o e m 1960.
A OPINIO EST RANGEIRA
Qual a umfriuiriio da arquiletum msileira
110 movimen to contnnpurrineu? Na mi nhn ojJin.io,
so li";~ tlmumtos: emjn-inlliro lugm; a gen.erosirludr
do desrnho r ria ronstruo; em segundo lugar, lntzer
solurtit's simjJles para jnohlnnas t:omplexos, Si' lll ex-
rlui1 a nPrruria <nganizaro, mos stm estar rlomi-
nadajJor l'ia; t' rlaertu a rontriuirrio mais import(UJ-
te pam 11 arqu.itetn ra runtemfJornPa: o senso que
jumnite animar as grandes mfH'rficifs por eslrulum
vivas P multifonne.~ .
S!EC FRIED G ! F l)I ON , 19!)2
[ l .'Arrhi/('(ture d'nujourd'lwi 19G2]
Nu m prime iro esforo rle ;.~ pr ox im ao
po ltiGI via interc m bio cultural no :;cgundo ps-
gue r ra, na !in ha do Bmzil Bu.ilds, o Mu seum o f
Mod ern Art d e Nova Yor k p romoveu , em 19 55,
a exp osio c o catlogo Latin Arnerican Anhitec-
t-ure sinre 1945, com a participao do ma is p res-
tig ioso cr ti co e histori ad o r norte-a merican o do
mom e nto, Henry-Rnssell Ilitch co ck - o id eali za-
d o r, ao lado d e Phi lip .Johnson (n . e m 1906), d o
manifes to l nternational Style, de 1932. Em seu
texto, H itchco ck. tecia e logios arq uite tu r a la ti-
no-am ericana com fo rte d ose d e p aternalismo .
Na g eog rafi a da <'~rqui telllra d o p s-segunda
g u erra - a qual implicava tarn h m necessaria-
men te dim enses geo po l ticas-, os pases peri-
frico s (mesm o semi-inclumes d as fagulh as da
gu e r ra) foram postados na lin ha a ux ili ar d os ri-
cos - observao facilmente comp rovvcl na le i-
tura d os sum rios e n rlices d as p ublicaes eu-
ropias c norte-ameri ca nas editad as a t os an os
d e 1970. Compndios de histria d a arquite tura
mo d e r na m u n dial so p rodu tos edi toriais dos
pa ses d esen vo lvidos.
Algu ns deles d edi cam captulos ou comen-
t{trios so b re a a rqu iLCLur a b rasileir a. De man eira
geral, os panoramas mais be m rcalizarlos, como us
ele Leo nar do Be n evolo 119 74] e Ken neth Framp-
ton [198 1], seguem u ma in lerpn:tao desenvol-
vida po r M rio Pcd rosa, publicada e m 1953 na
L 'Arclzitectwe rl'aujottrd 'hui. Gillo Do rfles, em seu
L'Anhitettum Morlf!l'na [ 1957, pp. 11 0-l HJ, escre-
ve um captulo in ti tu lad o "A Nova Arq uiletura
Brasileira e o Neoba rroco".
Em 1954, G ropius afi rmava qne o s brasilei-
ros "d esenvolveram u m a at itude .:u-quitctn ica
mo derna p rpria" e d izia : "eu n o acr edito q ue
se ja apenas u rn a moda passageira, mas u m m ovi-
me nto co m vigor " [Anhitectuml Revir1w 19EJ4].
As qualificaes e ap roximaes so as m ais
diversificadas. DorDcs, num artigo pa ra Dmnus em
se te m b ro de 1959, faz u m j ogo d e p alavr as reu-
nindo dois tem as do mom e n to: "Neobarro co m a
non ncoliber ty". Thom as C reighto n , n u m a Pro-
gressive Architn'lttTe tam b m de setembro de 1959,
publicou um ani go so bre a a rquitetura b rasileira
com o t.tulo 'Thc New Scnsmtl ism".J Rcync r Ba-
nh am , mais tarrl i:1mentc, classificou r1 ar q uite tura
brasileira como derivada d os postulados corhusi-
er iano s, m as chamando -a d e "ti rst na tio nal style
in m odern arch iteclUr e" [Ban ha m 197 7, p. ~9 ] .
Em bora p revalecesse certa perp lexid ade
positiva pela arqu iterura que se prorl uzia n o Bra-
sil , n e m to d as cr ticas eram favorveis. Max Bill ,
Brun o 7.evi e N iko lau s Pevsne r estavam e n tre
aqu e les q ue d isparam cidas consideraes so bre
a "escola b rasile ira".
Co u be ao designer suo Max Bill as pri-
m e iras con t un de n tes crticas n o assi m ilad as
pel os a rq u i te tos brasilei ros . Lau re ado corn o
Pr mio Inter nacional de Escu ltura da I Bie n al
d e So Pau lo em 1951, co nfe rencista em su a vi-
agem ao Brasil no a no seguin te e, nessa poca,
n o me ado re itor da H oc/w;hule fr Gestaltung d e.
U lm , Bill esc reveu uma con tund en te crtica n a
Arrhitectuml Review rle outu bro d e 1954, r e fe ri n-
d o-se com nfase aos p ilares dese nh ados por
Oscar Niemcyer em edifcios do conjunt o d o
Parq u e Ibirapucra em So Pau lo (ond e se pro-
move u a li Bienal):
110 Arquile/uras 110 Brasil
urna tradio de cultura a inda em formao - o que nos
Pxpi'><' naturalmente mais crtica daqueles que se j u lgam
repres( nr;mws c!P uma civilizao su perio r. \1as, tamh.:m,
somos simples e co nfiantes em nossa obra. O suficien te ,
pelo tnenos, para apteciar essa cd tica, ainda quando par-
la de home ns q ue no possnc m, p rofi ssion<-tlmC'nte, as crC'-
dcn ciais n ecessrias. claro flUe <1 autoridad e ele Cmpius
dife re nte, embora cumpra ressalvar a p ouca afinidade
q ue temos com sua tc nint e fria sen sibil idad e.
Consideramos a Anptile ttll'a obra de ane e que, como
ta l, s subsiste quand o se ren~la espontnea e criado ra.
Trabalhamos co m o concreto a r mado, material dcil c
gen eroso a todils as nossas t:tn tasias. T irar dele beleza c
poesia. especu lar sobre suas imensas p ossibi lidades o
tlue uos seduz c ap aixona. p rofissiona lnteult'. E por estas
r01zes q ue Lall LO nos identifica mos cotn a ob ra de Le
Corbusirr. Obra dr amor e harmonia, onde as caracters-
ticas (,k criao c beleza so as constan tes fundamenta is.
E f'o ijusta mcnte d e ntro desse esp rito d e liherta(<io
e niao attstica que a nossa Arquilctura conseguiu em
qnin rt' anos ( I ~::$8-1 95 3) o p res1gio mu n dial d( q ue ine-
gave hncnte h o je desfru ta ["Criticada ... " 19i'i5 , p . 1 7 1.
O corpo .edi torial da Mdulo fo i menos su-
til : procurou rebaixar a autoridade de Ernesto
Nathan Rogcrs c Max Bi ll (que escreveram na
tevista inglesa) afirman do desconhecer a o bra d e-
les, "a no. ser pequenos e inexpressivos projeLOs",
desdenhando ironicam ente. Na edio seguinte,
a revista ap elava para a rctalia:'o: reproduzindo
imagens de um pobre cor~jun to habi racion al e m
Milo projetado por Rogcrs (ento ed ito r rlil
Casabella-Continuit e respuusvcl pela transfor-
mao da revista numa das mais conceituadas pu-
blicaes europias entre 19f3 c 1964) , a Mdulo ra. Mas repentinam en te ela ga11ho u eno rme vigor, com
prete ndeu atacar a compet ncia opinativa do ar-
quiteto m ostran do uma o bra menor, no lugar de
re bater as opinies divergentes com argumentos.
Isto , p rocurou desquali.G.car o crtico, no a cr-
tica. 1nfel izmcn tc, o esno bismo e as reaes in-
tem pestivas c retaliativas tornaram-se a norma de
resposta s crticas formuladas contra a arquitetu-
ra brasileira. Contrariam en te elegncia contun-
dente de Lucio Costa, os arqui tetos brasileiros, de
maneira geral, preferiram o caminho mais fc il e
menos intelige nte ele no assimilar e r acioci n ar
sobre as opinies contrrias, virtualmente criando
uma barreira contra crticas de qualqu er n ature-
%a- formu Jaclas no exterior ou aqui , mesmo sen-
do pe rtin e ntes. Esse compo rtamento inibiu algu-
m as geraes de arquitetos brasile iros e sufocou
uma discusso construtiva - e m parte, respo ns-
vel pela a titude r efratria a q ualquer forma de cr-
tica arqui te tura brasileira desde e nto at hoje.
Pampulha, de Oscar Nicrneyer, tornou-se,
n o pensamento de )Jikol aus Pevsn er, um a o bra
de carter subversivo. Na virada da d cad a de
1950 para 1960, u mil p olmica tornou conta dos
d e bates arquitetn icos na Eu ropa, e nvo lve nd o
Brun o Zevi, Reyn er Banh am c Pcvsne r, d e um
lado, na d efesa de uma postura func iona lis ta c
t.ec no logista da arq ui tetura m oderna, contra ma-
nife staes de "hi sturi cismo", corno a co locada
p e lo gru po italiano Neolibe rty, capi ta neado por
Er nes to Rogers. No cabe retomar essa disc us-
so, registrada por Manrredo Tafuri no primeiro
captulo ctc 'f f.orif! e Storia rfplf'Architettura e por
Charles J encks n o incio d a terceira parte de T'he
Lm1Kuage of Post-mor!Pm Anhitecluu:. Pcvsner, n um
clebr e discurso no Royal Insti tu te or British
Archi tects em 1961, p ubl icado no J oumal da e n-
tidade, Modem Archileclurr' anrl the Histmian, or the
Retum oj' .llisto-rir.i.wn, atribui a Nie rn eyer u m a
gra nde respo n sabi lidade:
Mas a q u esto fu ndame nta l para explicar o retor no
d o lti stol'icismo con tinua a ser o fato de q ue, mai s o u
men os a panir d e 1938, ocorreu um a m udana na ar-
qui u~ rnra . A princpio ela p arece u baslan l.e incua: o
NPo-Accomodating da h abita~o esca ndi nava e o Beton-
Rororo n a obra de Oud e o u tros, p ouco a n tes da g u e r-
o jovem Oscar Niemeycr n o Brasil, e m 1942-43. Se us
e d ifcios so o s primeiros que, de mo d o e nftico, no
mili s perte n cem ao chamad o /n (ernatimwl Style, c so
o bras q u e tm for a, t m porlrr, que os tentam uma
grande carga de o riginalidade, mas so, en faticame n te,
anti -racion;l is [Pe vsner 196 1] .
Nessa o portu nidade, Pevsner qualificou a
produ o de arquite tos como H ans Scharoun
(1893-1972) , j 0 rn Utzon, Felix Candela (19 10-
1997) e Oscar Niemeyer como de um anti-mona-
lismo ps-mnrlrrno, num dos primeiros empregos do
te rmo "ps-modern o " na crtica de arquitetura.
Menos contr ove rtida foi a ace itao do
traba lho paisagstico de Roberto Burle Ma r x.

Siegfried Giedion foi um exaltado admirador
do paisagista brasileir o. T r aando uma rpida
evoluo da arte dos jardins- com o paisagismo
ingls, citando Frederick Law Olmstead (1822-
1903), Adolphe Alphand (1817-18~1) - o crti-
co suo se questionava e respondia:
Como imag ina is o jardim ntimo de nosso tempo?
Como utilizar a cor? Que formas dar aos canteiros de
flore s e gramados? As respostas sero impre cisas c, se
perg untarmos o nome de h orticultores qu e tenham
encontrado um a exprcssiio que seja verdade iramente
aquela elo jardim ele nossa poca, estaremos diante da
in certeza. Sem risco poderei indicar um: Roberto
Ru de .Marx elo Rio d e J aneiro. Ele pintor abstrato. F:
um artista sensvel que com preen d e a linguagem das
plantas. Em seu pas extico, e le pesquisou as plantas
nativas nas !lo restas virgens amaznicas. Mas ele encon-
trou, tambm, a maneira de usar as plantas mais sim-
ples, aquelas que crescem em todo lugar. As flores so
plan r:1das em massas c co1-cs unifo,mes. Esses tufos de
cores fortes , com formas livres, so como que extrados
d e uma tela e pou sados sobre o relvado. Esta afinidade
com a ane contem pornea o segrecto elos jardins rk
Burle Marx rG1edion 19521.
7'l. Rohf'rio Rurl c Marx flora do granito do Parqu e Zoobotnico de Braslia, 196 1.
A Ajlrmao de uma E'icola 111
Esse discurso de G iedion parece ter orien-
tado a maioria das apreciaes posteriores sobre
Burle Marx, que alcanou o reco nh ecimento
mundial como um dos principais paisagistas do
sculo 20.
A produo latino-americana , e a brasilei-
ra em particular, que alcanou significativa reper-
cusso mundial no perodo, sempre foi analisada
como extenso do lnternational Style formado a
partir dos anos de 1920 na Europa, o que, confor-
me a abordagem, pode constituir grave equvoco
conceituaL No existiu um lntcrnational Style pro-
priamente dito no Brasil, antes do advento do gru-
po do Rio de Janeiro no cenrio da arquitetura
local, exceo, talvez, do esforo isolado de um
Gregori Warchavchik no final dos anos de 1n0.
Algumas anlises da crtica internac ional pressu-
pem que a moderna arquitetura brasileira evo-
luiu na mesma linearidade histrica con fig ur<tda
nos pases europeus, analogamenle ao raciocnio
que vislumbra o barroco / rococ latino-america-
no como mera extenso do fenmeno es tilstico
112 11rqullelums nu Bmsil
eu ropeu. E n tretanto, as comemo raes do quin-
to centenrio da chegad a de Colmnl>o Am ri-
ca, se enfatizaram, desd e 1992, a reviso a respei-
to do alcance da influncia do Novo Mundo no
pe nsame nto do ve lho contin ente.
A a rquite tura m oderna brasileira, mesmo
informada de um co ntedo internacionalista,
correspo nde a um esforo de transfigurao d e
co ncepes, adquirindo cor es prprias sem se
apoiar n uma tradi o local imediata (ecltica
nas trb primeiras d cadas do sculo 20) mas
buscando no passado referncias de ideutid ad e
- um d esafio pr-p ri o ciaqueles que buscam a cri-
ao c a originalidade inerentes co n tempo ra-
nc irlade, m esmo enfren ta nd o c carregando as
marcas das in coerncias polticas e sociais bem
com o o peso das diverg ncias ideolgicCis de um
pas margem.
QUADRO DE
CONFLIT OS IDEOLGICOS
Con trad ics idcolg icas parece Ler sido o
aspec to co mum a vrios pases latino-america-
nos. U m fato m arcante na implantao d o movi-
m ento moderno n o su hco ntinente latino foi o
evidente patrocnio governamental: o grupo bra-
sileiro liderado por Lucio Costa Leve impulso
inicia l do presidente Getlio Vargas - u m dita-
d o r que te ndia para o fascismo - , e seu s desdo-
bramentos posterio res tiveram forte im p ulso ofi-
c ial para efetivar suas criaes arq uite tn icas; no
M-xico, Juan O'Gorman, Juan l.egorreta, lva-
ro Aburto, J os Villagrn Carca (1901-1 982); e
n a Vcnezue la, Carlos Ral Villanueva ( 1900-
1972) realizaram su as obras com pl eno a poi o
oficial de governos populistas. O patrocnio es-
tatal como pano d e fund o para a in tro duo d o
m odern ismo na Amrica Latin a no p assou d es-
percebido a Henr y-Russell H itchcock [ 1955].
A arquitetura c a arte moderna brasileir a
desenvo lveram-se n o imediato segund o ps-guer-
ra- ambie nte d a ch amad a Guerra Fria. O m a is
e mine n te dos arquitetos brasile iros, Oscar Nie-
meye r, sofreu severas restri es no pe rodo por
sua postura abe r tamen te comunista: teve seu vis-
to d e entrada recusado pelo Departamento d o
Estado n o rte-americano em l 946 para uma con-
fe rncia e m Vale, assim como foi impedido de se
tornar professor na U ni vers idad e d e So Paulo
em 1951. Co ntud o conservo u conside rvel clien-
tela oficial no Brasil, Lend o participado da eq ui-
pe original qu e d ese nvolve u os estudo s para a
sede d as Naes Unidas em Nova York em 1947,
como tamb m projetou um a unidade de habita-
o em F\e rl im e m 1955. certo que o credo co-
munista do mais importante arquile to brasileiro
influen ciou o pe n samento d as novas geraes.
Cndido Poninari , o mais prestigiado pintor bra-
sileiro nessa poca, e legera-se se n ador da Rep-
blica em ] 946 pelo Partido Comunista Brasileiro.
A in telectualidade, po r assim dizer, "pro-
gressista" cn tr i ncheirava-se nas esquerdas. A con-
tradio apare nte enrre a vang uarda artstica do
m omento c seu "idlio" com gover nos an tagni-
cos ao pe n samento socialista, aliada tutela n or-
te-amer icana, couheceu episdios que be m acen-
tuam a d elicada te ia de r elaes polticas elo
mome nto. Um dos mai s combativos crticos de
arte e arcp1itetura brasileira, M ri o P edrosa,
trotkista, d efe ndia abertamente a Bie nal de So
Paulo e nquan to alternativa para ampliao do
r epertrio arts tico , rompe ndo o "crculo fecha-
do em que se desen rolavam as atividades artsti-
cas no Brasil", embora reco nh e:ccsse o co ntedo
especulativo-capita lista por trs do eve nto [Pc-
drosa 1 97~]. O prprio Pcdrosa foi o p rimeiro a
ale rtar, n o plano internacional , e m artigo par a
L 'Archi tecture d 'aujour d'hu em 1952, sobre as re-
laes entre a ditadura e o patrocnio da arqui-
tetwa moderna no Brasil.
Na corr ente principal da esque rda brasi-
leira, situada e n Lre os membros do Partido Co-
munista Brasil e iro - e nto estalinista,- urna de
suas alas faz ia a c rtica ao movime nto m oderno
centrand o-se n a questo do s u posLo distancia-
mento entre a li n guagem esttica do moderno c
o repertrio fo rmal de d o mnio popular, ou da
"arte do povo r evolucionrio ". O a rquiteto De-
mtrio Ribe iro (n. em 1916) - importante lide-

rana intelectual em Porto Alegre- defend ia no
incio dos anos de 1950 uma arquite tura que pu-
desse ser "compreendida pelas massas", porquan-
to a nova arqu itewra diferia "da arquitetura do
nosso passado e de lodos os edifcios que o povo
conhece". Para Ribe iro, a arqu itetura moden1a
continuava "isolada do povo c reservada aos lati-
fundirios burgueses", "para agradar burgue-
sia" [Amaral 1984, p . 2791, insinuando, sem
mui1a clareza, uma arquitetura rormalmente re-
ferenciada em padres convcnciouais. F.m 1956,
Ribeiro, Nelson Souza (n. e m 1925) e Eni lda
Ribeiro (n. e m 1923) publ icavam sua proposta
de moo ao IV Congresso dos Arquitetos, na
q ual concluam:
1) A arquitetur a brasileira est ameaada de dege-
nerescncia devido ao seu isolan1e11to d o povo.
2) A n ica possibilidade de d cse n vohilnento da a r-
quitetu ra brasi lei ra 1csidc em su a dc n wnatizao, na
base ela satisfao das necessidade s m ateriais c cspiritn-
ais d o povo.
~) Os con h ~c: imen tos tericos dos a1qn itcros sobre
os problemas soc iai s, h istricos 1:' e .~ t ticos desempe-
nham um pape l decisivo na evolu(o el a arquitetura. O
d ebate desses p1oblemas n o IAB (l nsti ln to de Arqui te-
tos do Brasil), n as organ izaes estudantis, c nas esco-
las um a uecessida cle urgente da ;.~ rqni t c-tnnt brasilei-
ra [XaYie1 1987, p. 154].
Outra importante liderana emergente
nos anos de 1950,Joo Batista Vi lanova Artigas
(1915-1985)- que se tornar ia a mais importan-
te figura de So Paulo nos anos de 1960 - , con-
testava posturas "revivalistas" n <-~ forma a rq uilet-
nica (ou a busca de imagen s estereotipadas da
cultura popular) , sem, contudo, deixar de l ado
a taques arquitetura modernr~ como uma forma
de dominao do capitali smo. Em dois artigos
puhlicarlos e m 1951 e 1952, respectivamente, "Le
Corbusier e o Imperialismo" e "Os Caminhos da
Arq ttile tura Moderna", Artigas sen tenciava: ''A
arqu itetura morler n a, tal como a conhecemos,
nma arma de opresso, arma da classe dominan-
te; uma arma de opressores contra oprimidos "
rArtigas 1981, p. 63 ] . Em outro lugar:
Hoje f 1952] a arquitetu ra mode rna btasile ila pmgri-
de no 'eu tido de servir ele can at. ele propagand a p a r a
11 l l}irmaio de 11 ma Escola J 73
tudo quanto f- malandragem comercialcsca do tipo ven-
das em condomnio c hotis e m praias dt>st'rt.as, ao mes-
1110 tempo que con corre, para reforar a penetrao do
impctialismo, d a ndo-lh e co bc nun1 para entra1 despclcc-
bido pelas ponas d os movimen tos c ultu rais do ti po
Bic-nal de So Paulo o u Unio Cultural Brasil-Estad os
Unidos [Anigas 19RI , p. 77] .
Posies essas que transcendiam as formas
de crtica arquite tni ca conentes d o momento ,
<:ntrclaulo, carregadas ela linguagem temperada
d a G uerra Fria c ele ll lTl a ortodoxia ideolgica
decorren te do m e io poltico da poca. Artigas,
posteriormente, abrandaria seu discurso virulen-
to, cam inhando m esmo por uma lin g uagem cor-
busie riana em sua obra, uma dcada depois.
Uma crtica coutundcnte contra a arquite-
tura moderna brasile ira encon trava um ponto co-
mum: a sua pouca expresso em obras de cunho
social - exrco elo isolado projeto habitac io-
nal de Pedregulho , rlt' Al"fonso Eduardo Re idy.
Essa crtica, n;corrente nas esquerdas, atazanada
por Max Rill , tinha vazo tambm c>m interlocu-
tores ao centro , como em Henrique Mi ndlin, to
cedo como, em 1945, uo discurso enaltecedor do
reconhecimento inte rnac ional da arq uite tura
brasileira reproduzido rargrafos atrs. Dizia de:
F.n trerantn, falta-nos ainda muita coisa . falta-nos a
viso concreta , re<~ l i zad a ua p1<' ti c <~, rios grandc- s pro-
blemas sociais ela colet ividarle. Fa ltam-nos habitaes
populares, falta ut-uos escolas, hospitais, loc<1 is clec~ nt cs
de trabalho. Fa ltam-n os, ~ohrctu do , um u rba n is mo de
sen ti do soei<~ L um urbanismo voltado para as n cccssida-
dC's do pmo, da massa traba lhadora e mio p aJ a as con-
ve ni ncias de a l g uu ~ 111 ilhares d e a u tomveis. S u p1 i1
essas fa ltas, equipar o Brasil de amanhi"t, st-"r tllll traba-
lho g iga ntesco, uma tarefa para a qual todos os a rq ui-
te tos do pas sero po ucos. Po1 isso poder se r tam b m ,
se soube rem si:' int C'grar no esprito elo n osso tempo.
CO I IIO ho1nens e como ci dados, ;1 t:~rcfa principal rlos
moos que tm a sorte e o privi l-gio d e estuda r arf]ni-
tcrura [Mindlin 1975. p. 172].
A necessidade de uma autocrtica tambm
se fazia presente en trc os protagonistas elo mo-
vimento. Lucio Costa, em sua resposta a Max Bill
(em 1953), j afirmava que "a arqniremra brasi-
le ira [ ... ] anda mu ito necessitarla de d ucha fria
d e quando em quando " LCos ta 1962, p. 159].
111 A rctu teturus no I::Jmsil
Lui z Sa ia (1 911 -1975), arquiteto d e So Paulo
ligado a M rio ue Andrade, e m 195 4, ao m esmo
rcmp o q u e recon hecia um per fil d efi niti vo d a
arquitetura brasile ira, alertava quan to diluio
c banal izao d os p rin cpios d essa ar quitetura:
Es,~ assu nto d a existn cia o u n o de ll ll l<t <~rqu it<' tll
rn con tc rnpo rn e<l brasil eira , do p o nto d e vista fo r mal,
no f: mai s passvel tle d iscusses. Existe, c e~r~ ilcab acl o.
As cla>ses domina n tes j aceit aram " p ossibi lidad e est-
ri c<l. al m d o neoclssico c do colon ial. O gove m o j re-
co n h ece u a nece ssid ad e de in stalar escolas esp ec ializa-
da> de <Hfjui tl' tura.l ... 1
Ja verdade. a cxeges<~ rl;1 arqu irernra b ra ~ il c ira leva-
ria, como natuial, p roposio si n cera C' honesta d os
se us pro bl emas anta is, cuj o traw p o lmico fo raria um a
reviso in cmo d a elas "verdades" q ue a tu<J lm ent< s<'
imp ingcm aos incaut os, mas q ue n o resiste m menor
crtica, c que j provoril r<~ m , el a p nrte de especia listas
estrangei ros, s ri as reslri i'ie~ . as quais. em bo ra visive l-
me nte "interessadas" c ca,.egadas d e S<'glln uas in lc n-
es, no de ixa m de tC'r p ocedncia, yua ndo encaradas
de tun pon to rle vista rrilerioso .
Co m e fei to, as cartas elo ;'ltu al b arallt<lo so poucits e
fceis, ctic ientes e rendosas: m eia dzia d e solurcs for-
mais e algu mas pal avras de poder mgico: b1ise-solr.il, "co-
lunas em V", pilolis, "a mebas ", "pan os co n tn u os ele vi-
dro ", "mo de r no ", "funcional" e i C'. O prestg io dessas
fu rlllas c dessas p <llitvras e o seu abu so son egam a con si-
derao j usta dos probl e mas que realmente so pro p os-
tos p rlo !ra lo ruais con scntneo d a n ossa a rq uitetura.
Mesmo n o estu d o de um proj eto parri cul ar, h a bita~:o ,
rdifco p blico, fbric:~ ou o que quer que s<ja , a efi ci-
n cia pmfissional fi ca m u itas ve<:es prejlldicada pela in-
ten~o mod ernista e acadm ica, em detri mento rla cxce-
l:nci a do Lrab;llho [Xavie r 1987, p p. 199-200J .
O bviamen te, o deba te ide olgico do m o-
men to n:'o se circun screve u aos poucos exe mp los
m encio nados, mas as co n ti n gncias polticas e
econmicas con dll7.iam a uma aliana implcita cte
grupo s polticos conflitan tes, numa co-exist ncia
d e an tago nismos sob as estratgias d e d esenvo lvi-
mento nacional. O naciona lismo era o sign o con-
dutor do d esen volvimen tismo d os a nos d e 1950,
temperad o, tod avia, pe lo r eform ism o popu lista
[Mo ta 19771 . O p residente J uscel in o Kubitsch ek
estabelece u, em 1956, o Plan o de Yletas, o n a pla-
nifi cao d a poltica eco nmica voltada para a di-
namizao do setor ind ustrial, sin to nizad a com o
sistema capita lista m undia l orqu estrado pe los
Esrad os U nid os. Braslia es t no bojo d esse proj e-
to d ese n volvimc ntista e constituiu o marco final
d essa vanguarda a rquite tn ica ali me nlada por
uma po ltica d e "conciliaes" ideo lgicas. O
marco cronolg ico final dessa etapa est em 1964,
com a implantao ela clit<tdura mili ta r, e ncerran-
uo a u topia d o seg undo ps-guerra.
HABITAR MODERNO
its casas proletria.\ , mnslnda.1 jJrlas Caixas e
Institutos rm vrios Estados, ainda .wio t'm peqvl'f/0
nm ero e de jJ!'I!(O elr.11orlo, em. rrln tio s f )()SSI'S d us
t'm.pngados.
Dti inslnt(ts ao Ministrio do Trabalho para
qur, srm prrjuw das constru.es i.wtodas ondr st tm
nanm rum?Jrlhl!eis. estude e jnojete gmnd l's ncfe-
os de habit a~P.\ modPstlJs r mnforlvei. Hecomendei,
para isso, lflll' si! adquimm gmndes rm.1 de tenpnos
t', se preciso, qw? sr, desapropnn ro mais vantajosas;
que se jnoi'Pria avalia{o da s uwsmn.1; qw se ltvr1n
em considemrtio os nuios d e lmnsporll' para Pssrs m-
rlPus; q1te se racionafiu.m os mludos de ronslnt(tio;
que sr adquiram os ma ltriais, dinl.rwumtt do produ-
tm:: t.udo, l'!ifim, dr modo a se obtn: pelo mrnur jHI'(:o,
a mrlltor rasa.
G ETl.I O VARGAS, 19:18 rl 94 \ pp. 2 39-240 '1
() arrasamento d11 IIWmm.hos, frmrlas r co1liros
r.sl. n a m nsncia de tod os e us msu.llrulos disso sfo
j f}(lten tes.
{ ... ]Nas ~;rrmdes rladts, mn grande esforo vai Sl'll-
do feito nu ;entido de substituir essi'S ndtns insa!u -
brPS p u,- habitaes de!'lln/I?S. Essa camjmnlta n em sem-
jJTe lem sido hPm romjHemdida.
[... ] S r a. pojwlao que vegeta nos rorhiclwluJ das
favelas, nas esca rpas dos m.mTos, .fur 1emovida.,
jJam onde poder d irigir-se a nciu srr fJa.m muito lon-
ge ou para os lgubres alagadios da baa?
[ .. . ] A campanha dr conslrures populares lem. sidu
orientada romu por um rgido espi?ito j1russiano.
Quando libert a d a dessa durr1za e com propagantla
melhor rntrnnPnle os gntjJOS h uma nos p d isporo a
vivn neJses novos lugares qur lhrs so indimdos, sem
a ojl!'riza I' a averso d e hoje, que os .fazem fneferir n
morte lenlct d os mon-os ou das vnras.
/J um grande nmero de prujrtos, alguns em fJle-
na exrcu_o, de conjuntos dr habitaes baratas, tal

romo se deu 1w liuropa e, mais rtrtntnnnllr, nos l.'s-
tados Unidos . Attilio Corn'irt Lima o autor de wn
gm.ndr risro dest inado 11 wn bair m industrial de Stiu
Paulo. l.'st nele includo certo nmero dt altos sobra-
dos de ofJa rliwwnlos, ofirinos t Oll/ms instalarts
gtrrs. Realengo uma interessantt' PXjJerifnria rlr ha-
bita f o rolrliva, rmnjlrl'lmdrndo lauto m.ws de apar-
tamentos romo rrsirlfnrias isolados.
Pttt UP L GOODWI N, 1912 [1943, p p. 96-971
{ ... } ,'\linguhn podr Pwondtr o raos que impera nas
ridnrlrs qui' a b1nguesia dirige. Muito ao rontrrio,
todos oromprmhrnn os jJI'olrsto.l pofmlaus, inclusive
os urbanistas r lraladistas qut' 111!; di.lfnttmn entre si
mguuwn/IJS fmm uforrar e dm corrs vivas s misri-
as u rbrwas. 0 .1 livros de tt rbani.ww, mn gnal, siioum
jNtSSI'O 1111.\ mrf(OS. {. . }
Os termos para isrnlar rir rnljJa n burguesia,
j mm f'IJ11111'1lrrr que no adianta dPrrub-la do poder,
qw lllrfll ,\1'111/Jr e foi o qw r, l'lio ditlt'rWI~ .
(;irdinn, n famoso oilicu d,, 111/fLiilllm 'fltl' ainda a
fJuuw uo~ visitou a nmvilt da Bienal imperialista,
'l'l'i'011li'n d I ou! um li'uro do urbanista jos !.uis Sert
(Ca11 Ou r Cities Survivt> ' ) { .. } Pn.lavm s que cuns-
til!tnn tamhhn o alerta de um lda burgus {Gierlion/
ao.\ .11'!1.1 mmmulrulos aTquitetos, uTbanislas I' .mrilo-
~;os rir nrmbaltlt, de no l'SfjLU'/"1'1"1'111 mmra
1/0S ", ntiu asjm m realizar muito mais do que ron-
venar o jnbliro da inut'ncia da bw-guesirl. Que o
proletariado se conven a que o cortio, a ignornn,
a fome, a "reduzida r mrsqui nha .forma d e vida que
obrigado a legar", thn a sua origem, niio na explo-
rao do lwmrm j;elo ltomern , na essfna rio rPgime
wpitali~llt, ma~ "no estado atual de nossas adades",
110 roo~ urbano'
j. B. VILANOVA ARTIGAS, 1952
[198 1, pp. 65-6 71
Num quadro de confl itos ideolgicos,
n ada ma is patente q ue a qu esto habitacional
como f ulcro <..k divng ncias para a conjuntura
p olrir<l cl <1 poc::1 . E nada m ais em blemtic o ,
como smbo lo da m ode rnidad e arqu ite tn ica e
..Irbanstica, qu e a m oradia po pular.
Tudo o debate d o CIAM anterior Segunda
Gue rra (I ,a Sarraz, 1928; Fran kfilrt, 1929 ; Rru xe-
A Ajlrmaio de uma T:Scola 115
las, 1930; a bordo do Patris lf, 1933: Paris, 1937)
desenvo lveu-se nu m crescend o r um o q uesto
urbanstica e sagrao do habi tar racional como
o fundamento da cidade modern a. Can Ottr Cities
Stnvive?, u ma sntese das d iscusses do IV c v
CJA\fs, foi um dos manuais mais difundidos entre
os arqu itetos e urbanistas brasileiros.
certo que as recom endaes form uladas
nos Cli\Ms, bem corno possivelme n te as experi-
ncias de d istritos residenciais norte-americanos,
com o Radburn, instr u m e n taram um a ver tente
dos progr amas oficiais de habitao popular no
Brasil nos anos 1940-1950. Apesar da o ratria
prom issora d e Getlio Vargas tomando a m o r a-
dia social corno uma p la ta f'o rm a de g-overno -
no s du rante a ditad ura q uanto em se u m :-~n
dat.o como p resid ente eleito - , a resoluo do
problema h ab itac ional n o alcanou os res ulta-
Siegfried dos pretendidos em seu discu rso populisla. To-
davia , h de se co usidcrar q u e, com V:-tr!{as , sP.
esboou um es(jnema ele finan c i::1mentu e co us-
tru ;l o e m escala d e ha bita1;cs pop u lares me-
di a nte cane iras p r ediais estabelecidas 11::1 es-
trutura previdenciria dos vrios I nstitutos d e
0 .1 ''jJla- A posentad oria c l'enscs - os chamados TAPs-
cria d os durante o ~stado Novo . Re cursos capi-
ta lizados com a arrecadao compulsria com a
o r gani zao do sistema previd e n cir io gc raralll
reservas q ue viabiliza ra m o inves ti rneulo em se-
tores que o pod e r p b lico passava a assu mi r
como e ncargos d e sua resp onsabilidade. i\ par-
tir d e 1937, o governo ;m tori zo u os lAPs a ap li-
carem se us recursos e m co nstruo e habitao
lFa ra h 1985]. As obras deri vadas dessas inicia-
tivas asse ntava m-se e m p remissas d o urbanism o
moderno. A Fund ao da Casa Popular- FCP,
criad a e m 1946 - , fr;:~r;:~ss::1 rlo en saio ele um orga-
nismo federal d edicado exclusivamente ao p ro-
blem a da habiwo eco nmica, tambm abra-
ou teses modernas na reso luo de conj untos
habitacio n ais. S essas i nstituies ( a lg umas
outras, de ab rangn cia r egional c local, estabe-
lecidas na p oca) no form ularam propriamen-
te uma poltica de habi tao po p u lar, e las en-
camparam uma srie d iniciativas impregn adas
de valores de uma m odernidade rcfor111ista , ao
-~-----------------------------------------------------------------------------------------------------
116 ;!rquiteturas 110 8rusil
sabor de alguns ideais da modernidade arq uite-
tni ca e urbans tica da prime ira metade do s-
culo ~0.
Tal esprito moderno estava imbudo nos
estamen tos burocrticos do Ministrio do Tr a h;;~
lho, ao qual se subordinava m os IAPs. interes-
sante observar as re fern c ias urbansticas elo pe-
r odo - usual men te tidas cowo ci rcunscri tas ao
repertrio do C IAM e a Lc Cor busier, mas no
apenas a esses crculos. O arquiteto Rubens Por-
to (do Servio de Enge nharia do Conselho Na-
cional do Traba lho, fun c ion ri o da a lta lti e ra r-
fJ ttia do min istrio), n uma publicao de 1938, O
Profmw rlas Casas OjJerrias e os institutos e Caixas
de Penses, descrevia um estudo de conjunto re-
sidencial (do qual no se pub li caram os dese-
n hos) -e laborado p e los arquitetos Ru hr>ns Por-
tu e Aifumo Visconti e os engenheiros Paulo S
c Agostinho S- revelando algumas das matr izes
de cultura urban sti ca . Com nfase, o autor cita-
va o socialista utpico .J ames Silk Bucking ha m
( 1786-1855) c o livro National Hvil anel Prartiral
Hrmwdies, with the J>tan ofa Model Town, d e 1819, e
Ebcnezer Howard com TrnnmTow, a bblia elas ci-
dadcs:jardins publicada em 1H9H. Sem precisar as
fontes, mencionava Clan:ucc Pcrry (1872-194.1)
(sistemarizador da Neighborhood Unit) , Rubert
Whiw.:n (diretor de pesquisa da School of ,ity
Planning,da Harvard University), Charks Mulforcl
H.obinson (1869-19 17), Maurice Rotina! eLe Cor-
husie r. A capa do livro reproduzia a maqueta da
Casa Bloc em Barcelona, projetada por.Jos Luis
Scr t c const ruda e ntre 1932-193fi.
A p ro posta da eq uipe de Rubens Porto
sin te ti zava um iderio de estrutura h abitacional
de m:ilt riz racionalista. Contemplava um COI~jun
to de "2000 moradias e co nm icas a sere m CO II S-
tr ndas em srie por processos racionalizados".
Conside rava o enfoque terico de inserir a habi-
tao num quadro regio nal, examinando os aci-
cle n tes geogrficos, os recursos naturais, o sistem a
de transporte; o en tendirnento de un<a relativa
a uto n o m ia dos conj un tos h ab itacionai s como
Ne igh borhood Unit Cells, cada qual com sua es-
cola, igreja, comrcio, diverses, infra-estrutur a
administrativa (co m previso para servio mdico,
/~tiTU!=fJf~L,
-
. ,-
~:~,rr
.-~- i .
../~[ ,-::-:;:':.-c."-:.
n-~~~~- .--___ ~=~ii ~r:~l
O., I(;, ! '"",\~ ......
)\ -
74.Rube n s Po rto . .Jaime Fonseca Rod r igues, Aro;ostinho S(t,
Pa ulo S: rcstauranl<' popular do !AI' ! , c. 1939 ( projeto
no cxcnnarlo).
telgrafo-correio e posto policial ); a hierarquiza-
o elas via.-; de comunicao inte rn as c externas
aos conjuntos; a prefer nc ia por habitaes cole-
tivas e m casas ge mi nadas com ter reno prprio
ou em blocos no mais altos que quatro pavi-
m entos (evitando elevadores), vislumbrando a
padronizao e pr-fabricao rlos componentes
constr utivos; o emprego de jJilotis como rec urso
para liberar :treas de convvio COIIJUHitrio e co n-
tato com a n atureza; a racio nalizao elo in te ri-
or da nnidade d e moradia com a adoo do
apartam en to e m dp le x; a entrega el e unida-
des com m o bilirio rac ionalmente concebido, de
acordo com a arquitetura [Porto 1938, pp. 40-
55] . No se sabe se essa proposta se materiali-
zo u ; todavia, o repcnrio proposto por Rubens
Porto se coadunava com a poltica que a lg uus
!Al's desenvo lveram n os anos scg11i n tcs.
Entre os IAPs, as m:ilis sig nificativas realiza-
es de carter moder n o fora lll desenvolvidas
pelo Instit uto de Apose n tadoria e Pe nses dos
In cl ustririos - JAPI. Suas primei ras iniciativas
apon tavam a tendncia: um editlcio para re ndas
em So Paul o , projeto n o executado de Rino
Levi em 1939 [Rino V vi 1974]; estudo de ResL<w -
rante Popular de "arquitetura racional" desen-
volvido por Ru bens P orto, J aime Fonseca Rodri-
g ues, Agostinho S c Paulo S [Porto 1939] ; o
edifcio Anch ieta em So Paulo (avenida Pau lis-
ta esq uina com avenida Consolao) e o Conjun-
to Residencia l da P en h a no Rio de Janeiro, co m
1 248 unidades, ambos projetados pelos irmos
Roberto (o ltimo, premiado e m 1940 no V Con-
gresso Pan-americano de Arquitetos e m Monte-
vidu [Finep / GAP 1985, p . 54, jiassim]); o Cem-
 .1 . \(i rmai .. I 11 -

7 ."' e 7 G. Alht> r lo ck M 11
i\ tt i li o c e Fl r cs .
C o rr<:i ''t 1 .tma,
H lio U .
aval canti <' J ' h o.t
. . osc Th <:odulu ..
co n u n to . . da Stlva:
C 1 t <;~t d enc i a l \'rzea
arm. .o _ IA P I 's10 Paul o, 1\l'l'> elo
.
parcwlmcn te ,, - (obta
ex~ru t arla) .

I
--- )~

I
1 JR Arquil(>lllrtts 110 Brasil
ju nto Residencial Vrzea do Carmo em So Pau-
lo com 1038 unid ades, p roj eto parcia lm en te im-
1 da engenh eira Carmen Portinha, inspirada nos
plantado d e Alberto de Me ll o Flre s, Auilio
Correia Lima, H lio Uc h a Cavalcanti c Jos
T h eodulo da Silva no incio dos ano s 1940 [Flo -
res et al. 1942]; c o Co nj unto Residencial d o
Rcalengo n o Rio d e .Janeiro, co m 23114 unida-
d es I Fi ne p / GAI' 1085], proj e tad o p o r Carl os
Fred erico Ferreira (1906-1 996), Waldir Leal e
Mrio H. C. Torres - o s dois ltimos cor~junto s,
le mbrados t>m Rml Bui lds. Carlos Frederico
Ferreira, que foi chefe da rea de Arqu itetu ra
do Setor de Engenhari a d o IAPI entre 1939 e
1964 [Bo n cl uki 19941, projetou ta mb m o edif-
cio-sede ela de legacia <.lo IAPI com apartam entos
no Recife [Ferrei ra 1942] e o Conjunto Residen-
cial Vila Guiomar em San to Andr, So Paulo,
e m 1919, com 1 11 1 unidades. O utras obras sig-
n ifi cativas foram o Conjunto Residencial Passo
d 'Ar eia em Porto Alegre, com pr~j cto d e Marcos
Kruter e Edmundo Ga rd oli nski, com 2 500 uni-
dades realizadas entre 1946 e 1950; e o edifcio
.]apur , em So Paulo, proj elo d e 1949 el e Eduar-
d o Kneesc de Mello (1906-1994) com 2314 uni-
dades, inaugur<~ d o em lYS7.
O s cma is IAPs aparentemente no osten-
taram o mesmo flego e enve rgadura do I A PI.
Notveis foram os pr~jetos de Eduard o Kneesc
de Mello e m 1947 para um gra ndioso conj u nto
resi d e ncial do Insti tuto d e Aposentado ria c Pen-
ses d os Com e rcirios (IAPC) em So Paulo , s
margens do rio Pi11he iros, c o Conjunto Residen-
cial Vila Ipiranga em Niteri, projetado em 1947
por lvaro Vila! Brazil [1986] para o lnsriruto d e
Previdncia c Assist ncia aos Ser vidores do Esta-
do (IPASE) - a mbos no executados.
Uma amostra de arqui tetura e n rbanism o
modernos promovida pela Fundao d a Casa Po-
pular o Conjunto Residencial em Deodoro, n o
Rio d e .Janeiro, conjun to de 1314 unidades pro-
j etado p o r Flvio Marinh o Rgo (n . em 1925)
[ 1954].
A ma is di fund ida experincia d e habitao
pop ul ar da ar qui tetura moderna brasil e ira foi
realizada pelo Departamento de Habitao Popu-
lar da Prefeitura do Distrito Federal, instit udo
em 194G. O Departam ento nasceu d e um a gesto
estudos d e reconstruo <ias cid ad es britnicas
que conh eceu durante visitas tc nicas realizad as
em l94!' na Ing late rra, de o nde trou xe o concei-
to d e "unidades de vizinhana", conforme depoi-
mento I Segawa 1988a], aplicadas no Conjunto
Residencial PrefeilO Mendes d e Moraes - con h e-
cido como Pedregulho - , proje tado por Mfonso
Eduard o Reidy a partir d e 1947, com 328 unida-
des para ab rig ar funcio nrios pblicos do Discri-
to Federal. Outros conjun tos com caracterst iras
similares for am realizados (mas no concludos)
nos ;mos d e 1950: o Conju nto Habitaci onal da
Gvca (1954), de Reidy, c o Conjunto Residen-
cial de Vila Isabel ( 1955), d e Francisco Bolonha
(n. em 1923) [ 1956a; 195()b l- uma cit ao aos
edifci os Lc Corhnsie r ou Casa Bloc de Jos
Luis Sert. O Departa me nto de H abi tao Popular
desen vo lveu, a inda no final dos an os de 1940,
u ma linhagem de moradias eco nmicas unifami-
liarcs trreas em lotes isolados, com variaes tipo-
lgica~ d erivarias das dimenses e caractersticas do
terreno , nmero d e dependncias e :trca til cons-
truda e n tre 37,29 m~ c 57 m". Projetadas por Fran-
cisco Bolonha, J os Oswaldo Henriques da Costa
e H e lio Modesto, for mavam um repertrio de ti-
pos residenciais g uisa de pr~j e tos-padr cs refe-
renciados em no r ma do Distrito Federal estabele-
t:eudo a categoria de "habitaes prole trias"
c .... ..k.. &... w..tcv. .
~~~
c:~~J
-......J.....~
..........tu-~
77.Eduardo Kneese d e :\11c llo: conju nto o-csidc n cia l Cidade
.Jardim - IAPC, So Panlo , 1947 . Dia!-(r ama d e o r denao
dos e q uipamentos co letivos, blocos de h abi tao c cir c u-
lao.
78.A!fonso Eduarrlo Rcidy/ Departa m c uiO d,.. TT ab ica~ o
Pe d regulho-, Riu d,.. .Ja ne iro. HH7 .
para edificaes de no mximo 70 m", e m lotea-
mentos conven cionais, sem vnculo com um pen-
samento urbanstico de maior amplitude ["Habi-
tao Popular" l9 4R] . Francisco Bolonha teve
materializado o Con junto Residencia l de Paque-
t., reunio d e casas assobradacla.'; econmicas ele
1952 [Franco 1988]. Evidentemente, a vitrine do
DHP fo i Pedregulho , elogiado p or Max Bill em
1953 [Aquino 195 3] c louvado por Le Corbusicr
em su a passagem pelo Br asil em 1962 [Segawa
198Ra], vistosa am ostragem de preocupaes so-
ciais dos gove r nan tes que, toclavia, no livraram
essas iniciativas d a dccadll cia e da degradao
nas dl:cadas subseqentes, supostam e n te por
mal gerenciamento c d esvirtuamento dos con-
ceitos que presidiram a criao dos conjun tos.
Infelizm e nte constituem , h~j e, r u n as de um rt
cer ta modernidade .
Popular: conjunLU residen c ia l Prefeito Me nd es clt: Moraes-
Os grandes c onjunLO ~ de moradias desen-
volvidos pelos sistemas previdenci rios c institui-
es habi Lacionais realizados dos anos d e 1940
e m cl.iante reve lavam sua filiao aos propsit.os
do urbanismo racionali sta, e nquanto uma teori a
global (suposta mente cientfica) para enfrentar
os problemas urbanos c a hiptese cl.e um mode-
lo completo de organizao d e cidade. Os proj"-
tos urbanos pressupunham um ideal de territrio
no qual se pretendeu a reconquista do controle
pblico sobre a terra, precon izando o fim da ex-
plorao in teu siva do solo mediante a d isciplina
dos espaos segundo um a lgica onde a ordena-
o fundiria se subordinava ao bem-estar cole-
tivo dos h abitanles, e no aos interesses d os pro-
pret:uios. Esses co njuntos pr orno Ye r am a
o rde nao de r eas suburbanas, perifricas ao<.
cen trus tradicionais - euormes terrenos adquiri-
 ~ ~lll.' ~r '(, 0~'>1110$ l u .<><'.L I J on.'in 1os
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 ri Aflmwio de 11111{/ !!:~cola 121

dos a custos mais baixos. A crtica cidade tra-

d icional , privileg iadora do espao rle prorluo
( tJabalho, comrcio, circ ulao) reorientflva as
diretr izes da cirlad e moderna, como n o discurso
sintetizado pelas quatro fu n es urbanas preco-
nizadas pela Carta de Ate nas: trabalhar, circular,
habitar c cultivar o corpo e o cspriLO. Os ltimos
dois tpicos foram ressaltados numa nova o rdem
urbana: a habitao wrnava-sc a p;) rte mais im-
ponante d a c irlacl e, insepar::ivel dos espaos d e
recreao c d emais equipamentos como ass isti~ n
cia m dica, e nsin o, com rcio, transporte e tc. A
unidad e de viHilaua configurava um padro
mnimo de te rritrio racionalmente lli<:rarquiz:~
do c au to-suficiente- um grau d e ;wto nomia que
acentuava o carter de enclavc lncionalista ante
a cid ad e trad icional.
A cl ualidadc espao pblico/ espa~o priva-
do - to cara ao pe nsame n tu urbanstico moder-
no - encontro u man fcstac>s c> cli;tllicas distin-
tas na re soluo dos co njuntos habitacionai s
brasileiros. Propostas como as de Pe dregu lho, ele
RPirly, e o Conjunto Residencial IAPI Vrze a elo
8 1 c R2 . .Marcos Kr utc r c Edmun d o Gardo linsk i: conjun LO
Carmo da equipe de Attilio Correia Lima vislum-
rt>idenrial PasM> d' .\rt'ia - T.\PI, Porto Aleg-re, RS, 111411.
b ravam alta densidade populacional c o tot;1l
No mesn10 conj un to, convivnc ia <k bloco ' residt:IH iais,
co ntrole do solo co mo espao pblico: blocos rle
u ni dades geminad as e isoladas de hah i ta~o.
quatro aduLe pavimentos isolados num ambien-
te dc> parque, maneira da Vi lle Ve rte corbusic-
riana. O Conjunto Resid encial do Rc alengo, el e
Carlos Frederico Fe rreira, admini strava uma so- Ped regulh o c Passo D 'Arcia parecem con s-
luo mista ele edifcios coletivos e unidad es uni- tituir o s cxln:m os da expcrif> ncia I;Jasilcir a no
fa milares geminadas. O Co njunto Residencial mbi to d os COJ" un tos h abitacionais do ps-segun-
IAPl Passo D 'Areia, de Kruter e Gardolinski, assi- da guerra: no Ri o d e jam:iro, o conj u nto im p reg-
milava a figura o das cidad<'s-jardins, combi- nado d os preceitos urbansticos d o CIAM, as re-
nando blocos coletivos c unidades gem inadas e as l ivres d e carter ge nrico, a colc>tivizao dos
isoladas, organicamen te distribudos n o territ- espaos, d os equipamentos (como a lavande ria),
rio, com quin tais privados em cada unidade. o refina ment-o da geom e Lrizao form;1l Le Cor-
l~ssesconjuntos resideuciais fo~javam ma- husier, "escola cflrioca"; ern Po r to Alegre, a sua-
neiras de convivn cia e ntre seus habitantes: d o vidade uo p a d ro u r ban sti co ci dadc~ja rdi m, a
controle da clul<l habitac ional s reas li vres, o mistu ra dc> cdig-os simblicos novos (blocos co-
pr~jeto dos espaos buscava o rdenar as relaes le tivos) e t rad icio nais (casfls c.o m q ui ntais) co m a
sociais, a vida comunLria, afe tand o o se ntido predo minncia de fo r mas arquitet n icas vern a-
d e privacidade c coletividade d e seus moradores. cnlares, es tabelecend o cntornos famil ia res o u de
F. inegvel a voca;io educadora d esses espaos, fcil assim ilao. Car me n Po rtiu ho tro u xe a in-
o imprimir u m a llloral inerente doutrinare- formao britnica das New Towns; Garclo linski
dentorfl do urbanismo moderno. tambm parece r.c r m irado a exper incia inglesa
122 Arq11 itt?t11ms 110 Brasil

- no na escalr1 elos grandes blocos, m as na inlimi- BRASLIA

d ade dos ba irros com o e rn Stcvcnage o u , m ais
provave lmen te , na "n ova trad io" das c idad es-
_j ardins. O sucesso o u o fracasso desses conjuntos,
enquan to apropri ao dos usurios, pode se r ;wa-
liado segundo a relao que as p ropostas [unnu-
laram a nte a q uesto e a ponde rao de trs do-
A -rrvnluriio que B -raslia i mj1licaria, rm devt?-ria
simbolizar, llmi rlt rrim 1azes, descer s injia-estru-
turas .soriai~, jmm swgir aos olhos do povo e das eli-
tes como obra Hut (r nu tafn"ir"hn rio prrsidente), obra

mnios: o pbl ico, o privado e o comu nitri o. rn{f'liVU, r.rtfmz. dt YI'/JTfSl"'llal; f.JI/1(111/I(i, U/1/ I O II I" Ila ll l

na hi.l-ltrin fJolt ica, snrial e rultumt do Hmsil.

Bonduki r elati viza a pro d uo hab itacio-
nal dos fA Ps e da FCP. A realizao de pouco m ais M RIO PEOROSA, 195il [ 1981, p . 33R]
d e 140 m il uni dad es h a bitac io n ais pode ser
co nsidcrach1 nm m arco positivo d iante das con -
di ~:<lcs e da po pulao brasilc ir<1 da poca, assi- 11 A rquitl'lll'm Brasileira lnn SIII'TJ(OS fneslnrlos

n ala ndo sobrnudo a q uesto da qualidad e arqui- nnrionalidade nr.u e sentido. Mostrou ao mundo ad-
mirado qur o Hasil pode ergurr-.lt' fJam o roncerto
tetn ica d as o hras exec u tadas:
1111iven al de naces, com linguagrm /JII/Jria, na qual

O fa lo q tt<" apesa r d e tudo o que j se ::1po n tou o brasileiro e o tt11vasal se rasam hannoniosa.mente.
como fn tgi licladc el a a. o g ovf' f'lt <L IIJt: ntal , o resultado Onlrun, mnslrurmws timidamente nlf!,1WS ediji ns;
no foi to talm r. n le cl e cep c iu tta nt l' c mere ce u m a obse r- lwjt', j ilumos Brasilia - uma t:idade intrim - w-m

vao mais cuidaclosa d o rl' '"' te m sido kila. E, por o u- argumrnlns nossos. De Casa em Casa, rl11 {',idnrlf' em.
tro lado. de mo nstra q ue existia m p l e n ;~s con d i es no Cidnrlr., fiwi n rlo, r~judaremos a reconquistar o Bra-
sil pam ns hmsilrirus.
Brasil d os a nos 4 0 e 50 pa ra M! impl e m en tar uma

massiva poduo d e habitao social, de c xcC'I e n te

J. fi. VILANOVA i\RT IGAS, 1959
qua li d ad e! , se no capaz d l' a le nrlf' s necessidad es da
r19sl, ~->~-> 31-321
popul a~:~LO d e baixa renda , ao m e nos pa1a limitar c c on-
feri r 11m o utro padr o d e q u al i d acl f' ao incontto lve l
p roc esso d e faveliza o e perifC:' rizao q u e tomou con-
ta d::Js p rin c i pa i ~ c id ades brasi le iras a pa r tir de e nt o A rnonttmrm.talidad" de Rm..1lia alimenta-se na
LBund u ki 1QQ1, r- 199] fo-ra I' no lransborrlaniP. nrg'lllho dt 1tm povo quedes-
ro/yre seus prprios caminhos ,, .li' jJiir t'm marcha, ten-
cla ro que as diver sas exp eri n cias hab i- do dianlr de si grandiosas penprrtivas df' desenvolvi-
tac io nais d os moder nos cario cas pode m se r con- mento. / . .. }
I~ m uito jJrovv i!l f[1U! Rraslia, como solu_co u r
sider ad as como en saios da nova capita l do pas.
banstica e arqnitetnim, ente1TP mil e um pequenosc

grandes dejeitos - mas inegvel que a obra j;ossui o
essencial: expressa os grandes r nobres ideais de liber-
tario do fJovo brasileiro, que j SI! revelam como )in-
ca atua n te.
EDGAR GRAEFF, 1960 ll979, p. 1') )
Juscelino Kubitsc hek foi um poltico vis io-
nrio. Durante o Estado Novo, nomeado pre fe i-
to de Belo Horizon te, emp ree nd eu o bairro de
Pampulha convocando Oscar Niemeyer e R ober-
to Burle Marx para os pro je tos de arquitetura e
paisagismo. Eleito presidente do Brasil em 1955,
criou un1 .1l11[!/tn para o r itmo d esenvo lvimcntis-
ta que preten d e u 1mpor: :J O anos em ,J
"r, h" . B1as'1
< -
lia foi uma das alavancas ele sua gesto.
A idia da transferncia ela capital elo pas
do Rio d e .Janeiro para o corao d o territrio
brasile iro data da primeira conslituio republica-
na, ele 1891. Estudos n esse se nlido foram desen-
volvidos ao longo da primeira m e tade elo sculo
seouinte.
1':1
Corn seis meses da administrao de
Kubitschek, em agosto d e 1956, o Congresso Na-
cional ap rovava a mensagem d e lei preve ndo a
transfernc ia da capital para nova localidade, si-
tuada n o Planalto Central- regio :uicla, a cerca
83. B raslia e sua escala JllOJHlmental, s~gundo o cro<1ui de
Luci o Costa .
A Afirmai:o de uma Escola 123
de 1100 m ele alwra elo mar e corn pouca clensicla-
ele hu mana - , em rea junto a um lago artificial,
clclimitacla a partir ele estudos de urna con sultoria
norte-americana. Co n ta-se que, p ara o desenvol-
vimento do projeto da nova capi tal rlo Brasil,
Affonso Eduardo Re idy c Roberto Burle Marx
haviam suoe
o r ido a contratao de Le Corbusier,
repetindo a experincia elo Ministrio ela Educa-
o e Sade de 1936 [Bru and 1981, p. 3541. Pres-
ses do Instituto ele Arquitetos do Brasil e uma
d ose ele nacionalismo conduziram soluo da
abertura de urn concurso pblico nacional, divul-
gado em setembro d e 19!'ifi, contemplando ape-
nas o plano urbanstico. Nesse momento, .Juscel i-
no Kubitschek j havi a d e termin ado que Oscar
N ie m cycr fosse o autor dos projetos arquil.etni-
cos dos principais edif"cios p b licos.
A pan.ir de uma documentao cartogr-
fica e t>oeo tcn ica remanescente elos estud os de
localizao do stio da n ova capital , a dete r mina-
o ele uma cidade para no mximo 500 mil ha-
bitantes, a exigncia grfica rnnima de "um tra-
ado bsico da cidade , indicando a disposio dos
prin cipais e lementos da estrutura urbana, a lo ca-
lizao e interligao dos diversos setores, centros,
in stalaes e servios, distribui o dos espaos li-
vres e vias de comunicao (escala 1:20 .000) " e um
"relatrio jusficativo", uma elite da arquitetura
brasi le ira par ticipou elo concurso (com as nota-
elas ausncias de Reidy, Burle Mar x c Jorge Mo-
reira). Vinte e seis projetos foram submetidos a
um jri formado pelo ingls Wlliam llolford
(1907-1975) , o fr ancs Andr Sive, o n o rte-am e-
ricano Stamo Papadaki (autor dos livros sobre
Niemeyer) e os brasile iros Oscar Niemeyer, Pau-
lo Antunes Ribeiro (1905-1973), L uiz Horta Bar-
bosa e Israel Pinheiro ( 1896-197::1) (presidente
da Novacap, empresa oficial responsvel p elo de-
senvolvime nto da nova capi tal) . Em m a ro ele
1957, p roclamou-seu res ultado: Lu cio Costa era
o autor d o projeto ve nce dor, estando en tre os
demais p r e m iados arqu itetos co mo Rno Levi,
i r m os Roberto, Henrique Mi ndlin / Giancarlo
Pahm ti ( l90G-1977) e .J. R. Vilanova Art.igas.
Alguns participantes d o concurso elabora-
ram complexos projetos incluin do estudos scio-
124 .llr(/llilelllms 110 R r nsil
eco n rnicos e dcscnvohimcnto arquitetnico. O
vt:ncedor, ao cont r<rio, apresentou-se com urna
id ia, um plano-piloto em uma nica planta c
croquis ilus trativos dos co nce itos contidos num
relatr io que del ineava apenas o t"sseu cial da
proposta, como obser vo u o parecer do jri: ''ex-
plica tudo o CfUe preciso sa ber nesta fase; e
ornitt" tudo que se m propsi to".
O r e latr-io ele Luc io Costa c.:ra direto
quanto apresentao elas solues: propunha
a cidade "no apenas como 1nbs, mas como ci-
vitas, possnidora dos atributos iner eu tcs a u ma
capital". Seu desenh o inicial nasceu de uma po-
tica analogia ao "gcsto p r imrio de quem assina-
la um lugar ou dele toma posse: dois e ixos cru-
zando-se em ftngulo reto, o tt seja, o prprio sinal
da c ruz " [Costa 1991, p. 20]. O dcsc n h o f'i nal
buscou conformar-se orif'nt<to c s caracte-
rsticas do stio.
L uc io Costa a1ribuiu sua cidade 11111a o r-
clenaiio segundo quatro gn111des escalas: a mo-
numen tal, :1 residencial, a gregria e <~ buclica.
N uma re;walia(o da cicbclc, trinta anos d e pois
de sua co ncepo:
A presena da escala monuntent"l - "no no ~entido
cb os ttn ta<io, mas n o se-ntido ela expresso palpn:l,
por assiut di;.:cr, rrm <l'il'nle dctquilo rp ot' vale e sig nitka .. -
..--------~
S tToQ.
S ii.T"'R..
84. A escala r esidencial ,. a proposta da suprrquaclra
d e Braslia .
conferiu c idn.-k nascente, d t:sde seu s princpios, a
mao-ca inelu~<vd de efetiva c<tpital elo pas.
A escala ns id enc ial, com a proposta inovadora da
superqttadra , a st>rcnidade urbana asscg u racta pelo ga-
ba ri to u n ifo r me de seis paviml' n tos. o c ho li vre e :1Ces-
svel a toclos atrays elo uso gene r alizado elos jJiloli.\ <: o
fr anco predom nio do \'enle , trouxe consigo o t! mbriiio
de uma n owt III<IIH' ra de viver, prpria de Brasli>~ c in-
tciramenl! di ve rsa das d e mais cidades brasileiras.
A escala g regria, prevista pan1 o centro da cidade
-at hoje ainda em granclc pane dcsocurado -, teve a
inte no dt> criar um espao urbano mais d ensamente
u tilizado c propcio ao encontro.
As t"Xtensas reas livr es, a serem dcnsameutc a rbo-
rizadas ou guarclitndo a cobertura Vt:){t'tal nativa, dire-
Tamen te contgua~ a <iteas ed ificadas, man.:am a presen-
a d a t'SCala buclica fCo~la 1987. p. 116).
Cada um dos grandes eixos assu miu urna
significao. O n 1e nor, con cebido co mo o rixo mo-
numentaL, espao para o centro cvico e admin is-
rrarivo, os setores comerciais, de servio c cultu-
tais- corresponde "escala rnonunH~ntal ". O eixo
maior, arqneado, o eixo mdnvirio-residenaf, es-
truturado pelas amopistas de comunicao com
as regies vi:>:inhas e ao longo das quais se alin ha-
vam o s blocos d<' moradia, organizados segundo
o princpio das superqu.adms : con jun to de quatr o
CfHaclras d e 300 m de lado cada, <t>rcadas perife-
ricamente por densa arbori7.ao e admi ti ndo
<l"Tn~ Qt f. ~ t .J>l!AJ(. I A L
_
. = -
".': :,.
(DhEitCA.l E
!:>~ b <vE~~ ~ '>
85. O cent.ro d( J3raslia abrigando a e scal a grc gclria.

somente edifcios lineares de seis pavimentos so-
bre pilotis, forman do uma "vizinhana" servida d e
tod a infra-estrutura comercial e de servios para
a comunidade local - maneira das "u nidaeles
de vizin h an a", ideali zadas por C larc n ce Pe rry c
materializadas p or Clarence Stein (1 882-1975 ) e
He nr y Wr ight ( 1878-1936) ern Rad burn, Estados
Unidos, e m 1929. a soluo co r respondente
"escal a residencial". No cruzam eu lo dos e ixos
ordenaelor cs, uma plataforma em v rios nveis
e quac ionan do o sistem a virio e a brigan do o ter-
minal rodovirio - concentrando e m sua vizi-
nhau a o p r incipa l centro comercial c d e d iver-
ses da cidade - rep resen ta a "escala grcgia ".
O pl ano de L u cio Costa previu a localizao pre-
cisa elos prin cipais edifc ios pblicos c a organ i-
zao dos setores funcio11 ais n a malha da cidade.
Brasli a n asce u sob o signo da h iera rq uia:
p e n sada corno capital de u m pas, Lucio Costa
atribuiu ao se u pro jeto o co eren te ca rter de ri-
vilas - atributo nem semp re evidenciado n os
dem a is p art ici p <HHcs do conc u rso, rn as rle vida-
mcntc formulad o pelo ve ncedor e d estacado n a
ata do jri. Hierarquia c1ue pernu;ia o desen h o
da cidade: uma clara d efi nio da dimen so p-
b lica (eixo mo n ume n tal) da dim cuso privada
(e ixo res idencial) e, n o aspecto intra-urba no, a
Hfi. A v<'gctao envolve ndo ;os supcrquadras c as e xtensas iir"'"' livrt's a r boriLadas como referncias <I escala buc lica
de Br asil ia .
A 1\{imwiio de 11111a Escola 125
sc tori zao das aLiviclad es em reas especiali-
zadas (setor h o teleiro, se tor bancrio, setor indus-
trial, setor de cliverscs e tc.) . O autor sempre r<'-
lacionou Braslia aos espaos p bl icos de Pa ris
(os grandes eixos haussmanianos, Cha m ps Ely-
scs) e Londres ( Picadilly Circns, Times Squa-
rc), rei n tcrpretando-os na reso luo do de se-
nho urbano da nova capital, sem prescindir da
refer ncia s concepes ela Vi llc Radieuse, de
Lc Corbusier. A organizao Jo setor resid e ncial
e ncontron seu pretcx to Lambrn no mestre fra n-
co-suo: fiel ao princpio da Vi lle Ver te, Lucio
Cos ta co n cebeu espaos residenciais em b locos
habitac ionais isolados, di spostos e m g rande s
{treas ve rdes (a chamad a "esca la b u c lica''), eli-
minando a rua tradi cional como eixo definidor
c aniculador dos vo lu m es constr udos. F.rn li-
nhas gerais, a boliuclo o lote privaclo, o espao
resid e ncial caracteriza-se por lllll <l extcns;:io co u-
t n ua c livre, se nr barreiras c trfego ele autom-
veis, co mo u m grande parq ue pbl ico. As lies
elos cuuj u n tos habitacionais mod en ros ~ Tmtnei-
ra dos blocos dos IAPs ganh avam u ma verso de-
fin itiva enquan to agreg<Jo llrba n a integral. As
prirnciras supcrquadras implantadas ostcntam
essas caract.crslicas; h o8 parte, no e n tan to, care-
ce d esse tratamento paisagstico.
I I_
J 2G Artjll itetums nu Rmsil
. incgvcl que a ge n e rosidade dos espao s
li vres condizia tambm com o carter rodovirio
da o rgan izao urbana ("de um a parte, tcnica
ro dovi ria, d e ourra , tcn ica paisagsti ca ele par-
ques c _j ardins ", asseverava I ,ucio Costa e m su a
ju sti licativa do plano-piloto em 1957) . Pistas d e
alta velocid ade estruturam o eixo maior da cida-
d e; o sistema virio intra-urbano roi conce bid o
vinualmen tc sem cr uzame ntos d e nve l (dizia-s<.:,
u o in cio , q u e e ra uma cidade se m sem foros) ; a
setorizao d as fun es na trama u rban a acabou
exigindo nma forrna d e transpo rte motorizado
para veJ1 ccr as dis tnc ias e os compromissos.
o se pode compree udc r essa nfase rodovia-
rista sem car acterizar agu ele m ome nto d e indus-
tri alizao que o pas a travessava no fina l do s
anos d e 1950: Juscelino Kubitschek foi o grand e
iucentivador da i mp lanta;:o d a indstria a uto-
m obilstica brasileira. Ati: e nto, o i mpacto do
auto m vel na m alha urbana das cidad es era re-
lativamente restrito , por se r um tipo ele uan spor-
te ainda n o acessve l maiori a ela po pulao. O
esp ao ocupado pelo veculo a u tomotor no e ra
questo prevista no p rojeto d as casas e edifcios
brasile ir o s, q ue>, at d ura nte a d(:cacla seg uinte ,
n o comportavam reas para garagem.
U ma das grandes vir tud es que o jri do
concurso deve te r vislumb rado n a p roposta d e
Lucio Costa !"oi u ma con cepo de cidade poss-
ve l d e se via bi li zar materia lme n te e m qua tro
anos- te mpo qu e restava para o fim da gesto
de Juscelino Kub itschek e ri gir sua ca p ita l. No
fosse a cara cters tica ge n rica de urna cidad e
formada por e difcios isolad os e iTl um grand e
p a r que - assegur ando uma es tratgia de organi-
za r v;:rias fre ntes simultneas de canteiros de
obra-, d ifici lrnent<.: o preside n te te rminaria seu
mandado se m um coujunto razovel d e o b ras
co nstrudas a j ustificar urna ina u g urao da cida-
de e a tran sfe r n cia da sed e do p ode r poltico
para a nova capital -como o fez , efetivam e n te,
em 21 de abril d e 1960.
A prioridade atribu da con stru o de
Braslia c a sua inaug urao em tempo recorde
fo i nm audacioso lance d e afirmao p o l tica p e-
rante a nao e uma bem-su cedida ao d e marhe-
ting internacio n al: o Brasil - uma terra subdesell-
volvida - p rojetava-se no mundo co m o u m pas
de g randes iniciativas, capaz d e rea liza <.:s que
um a potncia do Primeiro Mundo no linha ou-
s<tdo empreend er- construir e ina u g ura r nn1a
nova capital. A repe rcusso internacio n al foi d e-
vidam e lll e aprop riada p e lo meio p olti co c pela
populao e-n1 geral e, panicularmeu le, me rece u
novamente um c ntusist.ico posicionam e nto elos
a rq ui te ros dia n te d as reali zaes ela categoria .
Todavia , se o x ito form <JI, e m le rmos de im a-
ge m po l1ica, foi hem-sucedido, o aodaru<.:n to
exigido pel<1 estratg ia de Kuhitsch e k voltou-se
contra a p r p r ia afinnao d e Braslia n o com o
r:apital, mas co mo cidarle.
O pressuposto a n cestral ela t ransfern cia
da ca pital para o inte r ior fundame ntava-se na
necessidad e t"stratgica de o c u pao te rritor ial
ele vasta rea ina n ic ulada econ mica e d e m ogra-
fica me ntc com o res to do p as. Nesse sentid o,
uma n ova cid ade plantada n a a ri dez do Plana lto
Ce ntral esta be lec ia um e lo d e ligao entre o
Su d es te indu slrializaclo c d e nsam<.:nte ocupado c
o N orte e o Centro-Oeste, fronteiras agrcolas
virtualmente virge ns na b usca de reconhecim e n-
to e ocupao p o ltica elo territrio brasilei ro. Ao
se caraCLcrizar como ponto d e articulao en tre
regies clesiguais, Braslia cornou-se local a trativo
para as enormes cor ren1es m igratrias campesi-
nas que fu giam das regies mais pobres rumo ao
Sud este ou s novas frc utes d e ocupao do N or-
lt> c Cen lro-Ocslc. Torn ou-se o e pice ntro d esse
fe n men o .
A nova capital foi con cebida se m maiores
estud os scio-econmicos, sobre os possveis im-
p actos d e um n cleo urbano e m to isolada p o-
sio , sem um siste m a urbano o u rural apoia n do
su a implantao. Ao con trrio, Braslia foi indu-
tora da criao ele um sistem a urbano, tornou-se
u ma cidade-pioneira na regio e, por isso mesmo,
um n cleo d e p e ndente ele suprime ntos que n e-
cessitavam ser impo rtados d e regies afastadas.
Mas, por essa con dio arLi c ul adora, a Braslia-ca-
p ital se confron tou com a Braslia-fre n te pioneira.
O dese nho ele Luc ia Cos ta p a ra Braslia
atribu iu cidade uma sig nificao espacial con-

dizente com o carter cvico de capital d a n ao.
Seu escopo inicial - nos term os do concurso -
previa uma populao-limite de 500 mil h abitan-
tes, c~j o horizonte de expanso supostamente
atingiria se u p a tamar mximo p or vol ta do ano
2000. Contrariando o ideal , a nova capital aco-
lhe u gente no somente para formar uma p opu-
lao d e trabalhadores admi nistrativos, m as para
abrigar migrantes em busca de ponto d e apoio
para as perspectivas de expanso d a ocupao
do Centro-Oeste . Inicialmen te, como cidad e-
cante iro a ser materializada e m quatro anos, Bra-
slia reuniu uma massa de mo-d e-obra d e forma
exte n siva, que preferiu posteriormen te fixar-se
n a "cidade do futuro ". O fluxo m igratrio pros-
seguiu tendo e m vista as pote n ciais fren tes d e
emprego na nova cidade e na r egio. A absoro
d esses contigentes extrapolo u a previso inicial
de seus planejadores, que n o anteviram o assen-
tam ento dessa populao e tampouco ad mitiam
a sua permanncia no nobre setor r esidencial d a
nova capital. Ncleos perifricos ao pla no-pi lo-
to foram oficialmente criados ao longo das d -
cadas seguintes - as chamadas cidades-satlites
- para abrigar uma populao remediada, im-
possihilir.ada d e adquirir um imvel n o pla no-
pi loto, ou mesm o ex-moradores do plano-pilo-
to que preferiram pcriferizar-se: aufer ira m um
valor ao seu patrimnio, alienando a proprieda-
de dum setor nobre. Originalmen te, esses n ovos
ncleos som ente deveriam ocorrer com a com-
pleta ocupao do p lano-piloto ; todavia, suce-
d eu-se o inverso. s rgidas normas urbansticas
no plano-piloto opem-se a liberdade co nstruti-
va nas cidades-satlites: estas, cidades d e d ese-
nh o tradicional, de certa maneira "informais"
(embora com r egras d efinidas d e ocupao, so
convencion ais no contedo) , cresceram muito
mais e so m aiores do que a cidade inovado ra, a
cidade "formal", p or assim dizer. A t 1985, o p la-
no-piloto abrigava ce rca de 396 mil habitantes;
as o ito cidades-satlites jun tas abr igavam quase
l ,l milho d e h abitantes.
A Afirmao de uma Escola 127
A interao dessas p artes no permite
afirmar que Braslia apen as o plano-piloto de
Lucio Costa. O Distrito Federal, com o um todo,
co ntinua se amplian do, novos ncleos vm se
agregando a o conjunto, tornando-se um com-
plexo d e caractersticas m etropoli tanas. Nessa
reedio de processos conurbativos comuns a
ncleos urbanos no n ecessariam ente organiza-
dos em sua expanso, d e m onstra-se que Braslia
se tornou uma cidade como o utra qualq uer,
apenas com um setor origin almente planejado.
A UNESCO, em 1987, e levou Braslia categoria
de "Monumento da Humanidade". Como Quito,
no Equador, ou Salvador, no Brasil, Rras li a teve
um se tor de su a cidad e reconhecido pelo seu
valor cultural. Curiosamente, ela agora cativa
das n o rmas de preservao arq uitetnica e ur-
banstica como suas coloniais cidades-monu-
mentos-irms. Braslia, uma cid ade no limiar
dos quar e nta anos d e rundaO, filha de U!II ur-
banismo que con cebe a cidade como um todo,
que nego u boa parte do desenho tr adi cional de
cidades histricas como Quito ou Salvador, tem
agora reconhecido um ... "centro histrico".
F:ntiio eu senti esse rnovimen lo, essa vida intensa dos
verdadeiros brasiliensi'S, I'.Hn 11/.fl.I"Stt qu.e vive fora e
converge para a rodoviria. Ali a casa deles, o lugar
onde eles se sentem vontade {. .. ] Isso tudo muito
diferente do que eu linha imagin ado jJam esse centro
urbano, como uma coisa mais requintada, meio cosmo-
polita. Mas no . Quem tomott wuta dele .foram esses
brasiltnros verdadeiros que conskrnrmn n r.irlrulti e esto
ali legitimamente [. .. j }:;les esto com a rauio, e eu que
eslava errado. Eles tomaram conta daquilo que no ji
concebido pam eles. Foi urna bastilha. Ento eu vi que
Braslia tem mzes brasileiras, reais, no uma flor de
estufa corno poderia m; Bmslia est funcionando e vai
junciona1 cada vez mais. Na verdade. o sonho foi menor
do que a realidade. A realidade foi maior, mais bela. Eu
fiquei satisfeito, me senti m-gulhoso de ter cont1ibudo.
LUCl C.STA (1991, p. 7)
 7

A AFIRMAO DE UMA HEGEMONIA

1945-1970

J\' inegvP-f IJW! n Tli!S.IIl rlHf'U,ileiuTa !11l grartjuuJ.n S'IJ.U!SSO mundial juslo:nUinle fiO/ afrmsr:uiaT
alguns rMjH!I:ios originnis, LijJir:amenili lnasiltros. Nossa anzuiteinra wnfinna, na Jnrlir:a,
que o jnocesso de universalizao da arte alcanado na medida em que ela reflete
o e;p"iio nacional, as exp,-esses rnais caraUe-rislicas de seu p1pri o jJovo. (. .. 1
Vemos, jJor outro lado, que as expTesses novas da a.Tquiletura no Brasil, vm sendo
aceitas pelo povo, mesmo quando se aprestinlu em .mr.IS formas rnnis a.uriru:io.\as.
Pudemos mesmo d'iz.eT que o povo bmsileim abre urn crdito de confiana
aos seus arquitetos. nesse clima de snfJatia e apoio pufntlm qu e
lemos enwnlTadn o mrm incentivo ao nono trabalho de oiao.

j. B. VILA'IOVA ARTICAS, 1955 (198 1, p. 16]

A repercusso internacional da moderna engenheiros, to ciosos quanto ignorantes do

arquitetura brasi leira representou, no plano do-
mstico, uma legitimao e um reconhecimento
social inditos para uma categoria e para uma pr-
lica p rofissional, at ento visvel como urna d e-
rivao da engenharia ou apenas uma atividade ar-
tstica associada construo. Elementos formais
dessa arquitetura d e prestgio foram apropriados
como modismo, quer por construtores popula-
res (s vezes com ingnua elegncia), quer por
contedo arquitetnico por trs dessas formas.
O extremo dessa situao foi o aambarcamen-
to grosseiro d e solues formais "modernas" por
andinas constru~:es patrocinadas pela especula-
o imo biliria oportunista. Cidades em todo Bra-
sil que expandiarn seus limites tn-banos nos anos
de 1950-1960 formaram verdadeiros repositrios
dessa arquitetura imitativa- s vezes, alcanando
resultados agradveis ou, no mnimo, tolerveis.
-~~~=-------------
130 ,-1rquileluras no !3rasi/
REVISTAS DE ARQUITETURA
A arquitetura como Lema autnomo mani-
fes l" ou-se nos tlnos ele 1950-1960 com a circulao
de q u ase: urna dezena de: peridicos especializa-
dos- publicaes com pauta centrada n a a rqui-
Lel.llra (ou re lacionada com as a rtes plsticas -
u nut J->arce ri:-1 t p ica do m omen to) e no voltada
apenas a alg un s de: seus as pectos, co mo a s traeli-
cion:.lis revistas de: deco rao, engc n h a ria e cons-
truo. Algumas de las tive ram boa durao: Acr- ri a) , eru Belo Horizonte (fu ndado e m 1930) e,
fwle ( Jg4l- 197l- sen perodo ureo foi e ntre 19f0
e 1970), ArquilPtum e Engenlul'lia ( 1946-1965), Ha-
bitat (1950-1%5- di r igida inicialmente por Lina
Bo Bardi) , Hmsil Anruitetura Contmnjmrnea (1953-
1957) , AI> Arquitetura f /)pcora(o ( 1953- 19SR) ,
Mdulo (1955-Hl65- revista do g r upo d e Oscar
Nierneycr) , /hasilia (1gf7- l %l- publicao da
estatal qu e construiu llraslia) c A'rquztetum (19Gl -
1969) - entre as mais import.t1tms. O ano de: 1965
marca o fim de algnm<ts revistas com os proble-
mas polticos relac ionados ao g o lpe m il itar de
1961. Nunca, em momento anterior ou poste-
rior. os leitores esti ve ram to ser vidos com publi-
caes esvcciali zaclas de arqu ite tura.
A vulgarizao elo tt>ma arquitetnico em
tli;trios e publi caes ele grande circulao c , so-
bretudo, a gran de aven tura que se r.ornou Braslia,
com ampla divulgao elo papel dos arqnit<::Los na
concretizao elo e mpreendimento, redundaram
tambm numa maior demanda por profissionais
ele urna categoria de "prestgio" n o aflu e nte mer-
cado dos anos d e 19!JO, com reflexos n a rcformu-
lao do ensino de arquite tura - de antiga espccirt-
liztl:o derivada da c ngcn haria ou be las-artes par a
c ursos a utnomos, or-igem das escolas exclusiva-
mente orientadas para a arquitetura e urbanismo.
A DISSEMINAO DO ENSINO
DA ARQUITETURA
A r egulamcn tao federal das p ro fisses
de e n ge nh eiro e d e arquiteto data de 1933, com
a c riao do Con selho Federal de Engenha ri a e
Arqu itetura- Co n ka. A prin cipal escola de for-
mao de arquitetos n o Bra sil at 1945- a Esco-
la Nacio nal d e Belas-Artes- e ra a su cednea ela
Academia ele llelas-Art<:s, fundada 110 Rio eleJa-
neiro em 1H26 co m a prete nso ele implantar o
ensino artstico d e alto nve l no Imprio . Outros
cursos a n tigos, de alg-uma expressiio, funcion a-
vam: e m So Paulo (o da Escola Poli tcn ica, fu n-
dada em l 891, e do Mackem.ie College, criad o
em 1917 , como derivaes do curso ele engen ha-
m ui to irregularmente, em Salvador (Esco la ele
Belas-Artes, de 1896) .
Na dcada ele 1940, con comitan te ao cres-
cimento elo prestgio da arqu itc:tnra co m o ativi-
dade (devido sua repc rc usso in te r nacional ),
o ensino da a rrJuitetura vai ganhando n i tidez c
autonomia das estr uturas de escolas d e belas-ar-
tes e cugcnharia. Em 194!1, a reforma u a cslru-
wra da Escola Nacion:-1l de Belas-Artes do Rio ele
.Janeiro tornava o ensin o d a arquitetura indepen -
dente, co m a criao da Faculdade Nac ional de
Arqui tcLUra da U niversidade do Bras il. Na nova
cst.rulura , a habilitao crn urbanismo d eco rri a
ele um curso de dois :-1nos acessvel :-1penas aos
portadores de diplomas em arquite tura on e n ge-
nharia civil. E m 1946, os diplomas da Escola ele:
Arquite tura da lJ n iversiclaclc rk Min;1s Gerais
(su cednea do c urso fundado e ru 1930) foram
validados nacionalmen te . Em 1947, recon h ecia-
se, no nvel federal , a Faculdade de l\rquite tu ra
Mackenzie enr So Pau lo (separada ela Escola de
Enge nharia). A funda o da Fac uldad e de Ar-
quiletura f' Urbanismo da univcrsid<tcle de So
Paulo (ind ependente d rt Escola Pol itcnica)
deu-se no ano segu inte, em 1948, com currcu-
lo d e urban ismo m inistrado no perodo de gra-
d u ao. No Rio Grande d o Sul, o cu rso de a rqui-
tetura foi autoriza do a fun c ionar (em nve l
federal) no interior do I nstituto de Be las-Artes
e m 1945; um ano depois, o governo fe deral au -
todzo u a criao elo c urso d e arquite tura n a Es-
cola d e Enge nha ria, c ria ndo uma duplicid acle
que foi r esolvida com a fuso elos dois cursos n a
Fac uldad e d e Ar qu itetura da U niversidade de

Por to Alegre em 1951. Em 1945, o governo fede-
r al reconheceu o cu rso de arq uite tu ra da Escola
de Belas-Artes de Pern ambuco, q ue se integro u
U niver sidade do Recife n o a no seguinte. Toda-
via, somc n te e m 1959 foi criada a Faculdade ele
Arq u ite tu r a d a U n ive rsidad e ele Recife, junta-
men te com a ela Ba hi a. Em Salvador, o curso de
ar quite tura, no bojo ela Escola d e Belas-Artes, fo i
in corpo rado U nivc rsiclaclc ela Ra h ia em 191 fJ,
e mbo ra o Conselho Federal de Enge nh a ri a e Ar-
qui tetur a tenha ad m itido a validade dos d iploma-
dos a n terio r men te. A a u to nomia d idtica veio
apenas em 1959, com a fundao da Faculdade
d e Arquitetura [Mo ralcs de los Rios Filho 19G4].
Na dcada de 1960, com a realizao de Bra-
slia , a p rofi sso esteve em seu auge. Os cursos de
arq ui te tura cr iados em Curitiba, n a U niversidade
Federal do Paran ( 196 1) e o de Bel m , n a U n i-
versidade Fed er a l d o l'ad (19().1)), ti veram em
suas p r ime iras turm as mui tos veteran os en ge-
n he iros civis que bu scaram a q ualificao de ar-
quite tos. Em Fo r taleza, a Un iversidade Fed eral
do Cear in sta lava-se e m 1965 como a terceira
escola uo Norde ste. A criao da Universidad e
de Brasl ia (U 11 B) ap o n tava para o surgimen to
ele uma escola de arqu itetura revol uc iomria -
ex perincia estan cada com o gol pe militar ele
1964.
Com o j dito, o pr in cipal centro de for llla-
o ele arquitetos at po r volta de 1950 era o Rio
d t> Janeiro. Todavia, se se buscar nm a c.o r re lao
entre o surgim en w d a arqu itetur a m oderna bra-
sileira e a Escola 1\""acional de Belas-Artes, consta-
tar-se- um e ni g m a. A es trutura acad mica do
curso de a rqu itetura d o Rio de jane iro foi abso-
lutamente conve ncional, exceo da curtssima ra fo i fu ndamental para a afirmao ela arq ui te-
gesto ele Lucio Costa frente da ENBA em 1930-
1931. Os al un os e pro fessores part.iclrios do j o-
vc:-m f> revo lucionrio d iretor - mais tarde consa-
grad os como os a rq uitetos in ovadores ela linha
carioca - quase no desempen haram atividades
no ensin o fo r m al de arqu itetura. Lucio Costa, de-
pois de 1931, nunca mais entro u numa sal<~ para
ensinar; Oscar Nie meycr teve uma cu na experi n-
cia docen te em Braslia , depois de 196~. Reiciy c
Alcides da Rocha Yliranda (n. em 1909) fo ram as
A Ajirmaiio de 11111a lfe,~e/1/ollia 131
excees de uma regra que in cluiu Burl e Ma rx,
J o rge Moreira, irmos Robeno, e n tre os que no
m ilita ram sistema ticamente no ensino da arquite-
tu ra, mas p romoveram verdadeiras au las magnas
fora da escola e n o d t>ntro de uma faculd ade.
Nesse sen tido, surgiu uma maledicente afirmao
sohre as escolas d e arquitetura: "fez-se arquitetu-
ra no Brasil, apesar d as escolas".
ARQUITETOS PEREGRINOS,
NMADES E MIGRANTES
possvel aventar a h iptese de q ue hou-
ve d ois fa tores (entre tan tos outros) mais signifi-
cativos na dissf'min<~o dos valores ela arquiteLU-
ra moder na atravi:s do pas. A criao de esco las
de arq uitetura em vrias regies d o Brasil teria
sido u rn d eles; o desloca m ento de profi ssion ais
de uma r egio para outra tambm fo i dec isivo
para a afirmao de nma ling uagem comum pelo
territrio brasil eiro. Esses dois aspectos se con-
fundem no te mpo c no espao.
Uma escola de arq ui te lu r a pode ser um
im por tante centt-o formad o r e disseminador de
idias. Mas no basta apenas a sua ex istncia.
Sua consistncia intelectual deriva elas pessoas
q ue n e la mil itam - estnd<~ntes e professores,
principalmen te - , suas in teraes com o m eio
profissional c suas relaes com a sociedade e m
que se insere.
Contrariando a maledicncia (a d e "exis-
tir aryuilclura u u pas apesar das escolas"), o
am biente de d isc usso nas escolas de a rq u itetu-
tura m odern a entre os jovens. E foi a circulao
d e jovens arquitetos pelo Brasil que consli tui u
um vetor de disseminao das novas idias.
Foi um jovem tecrn-forrnac..lo (1Y4Y) no
Rio de Janeiro um dos portadores da mensagem
m oder na par a o Nordcsle. Trausfcriudu-sc para
o Recife em 195 1, Accio Gil Borsoi (n. em 1924)
inicio u sua atividade docente em 1951 na Esco-
la d e Belas-Artes d o Recife, r.ornan do-se urn dos
m e n tor es- ao lado do portugus Delfim Amorim
--------
132 Arqu flalll ras 11 0 llmsil
(1917-1 9 72) (de quem sp falar adian Lc) - ct e
uma "linha pernam bucan a" de cuquitetura (urna
derivao com linguagem pr pria da linha cario-
ca) , que vai form::~r algumas geraes de arqui-
lctos que hoje aLuam por toda a regio, extrapo-
lando as fronteiras do Estado de Pernambuco e
mesmo ela regi;"o em si rsilva 1988] o Montevidu, do Rio de Janeiro e ta lvez, da e u-
Outro jovem recm-[onnaclo (1947) na
Faculdade Nacional de Arcp1itc>tma, Edgar Craeff
(1921 -1990), fo i qu em levou para Puno Alegre a
informao ria linha carioca, influiu n a organiza-
o da Faculdarl c d e Arquitetura (na re fonna do
ensi no d e 1962), tornando-se um i nclisc uLvel l-
der intelectual, fort emente impregnado do ide-
rio arqui letnico originado no Rio de Janeiro.
Outra influncia no Rio Grande do Sul derivou
do fascinanle mode rnismo uruguaio protagoniza-
do por arqui tetos corno Villamaj (1 8 94-1 948) ,
Surraco (1896-1976), Scasso ( 1892-1975) , de Los
f\7. Adlcio Gil ilorsoi: t:<ISa em
J oo Pessoa. I'B, i11cio dos anos
de 19f>0.
RR. Romn Frcsn cdo Siri: tribll-
nas sociais d o .J ockcy Cl ub d e
Porto Alcgrt!, RS , 1 9!:>2. A pr<'-
sc n <:<'~ da arllllil<:: LUra uruguo ia
t->rn urna obra tn par no panora-
111a ga cho.
Campos, Puente y Tournicr c a Facultad de
Arquitectura d e Moutcvideo- de onde egTcssou
Dem trio Ribeiro - outra imponante refer n-
cia inte lectual n o su l do l3rasil. A esco la d e ilr-
quite tura do Riu Grande do Sul , nesse sen tid o,
tribm r ia da informao vangu ardista d e
rop ia, com o ainda no-avaliado pape l desem-
penhado pelo a ustraco Euge nio Stcinhof, rni-
lit.aJil C no ensino de a rquitetu ra na Escola de
Engenharia rl c Pono Alegre, antes de sua
integrao ao curso m inistrado nas Belas-Artes.
St.ein h o[ foi saudado em 1929 por Adolfo Montles
de los Rios Filho (1887-1973) como um "arquit e-
to moderno" vie ne nse, por ocasio de sua con-
fern cia no Rio de Janeiro, com pou cos m eses
de diferena da palestra ele Le Corbusie r.
Essa fuso de influ nc ias no Rio Grande
do Sul talvez esteja na raiz da grande rn o bilicla-

de d e seus arqu itetos. Mobilidade produzida por
um vetor es pec fico : o ensino de arqu itetura .
Parcela po ndervel de profissio nais que partici-
pa ra m d o co rpo doce nte p ioneiro elo cu rso de
Arqu it etura da U niver sidade de Braslia e ra com-
posta por oriund os do Rio Grande do Sul. O gru-
po o rig imtl q ue im plantou o curso de arquite ru-
ra em Re t m , no Es tado do Pa r, na prim e ira
metade d os anos de 19fi0, e ra maj o r ita riamente
de gach os - u m a empre itada de a tlavessar o
pas d o ex tremo su l ao extremo u orte.
So Pa ulo foi tamb m u m grande celeiro
d e pro fissionais par a o Brasil. Outra par cela
po ndervel do corpo d ocente o rig inal da Univer-
sidade de Rraslia partiu ele So Pa ulo; o g r upo
in icial ele pro fessores do curso ele arquite tura de
C uritiba, Estad o do Pa ran era basica m e nte
compostO p o r ar q uitetos d e So Pa ul o . Nota-se
tambm a for te p res e n ~a paul ista na formao
d o cmso d e arq ui te tu ra de For ta leza .
Mas a sntese do signo do d eslocam ento
n a arqui te tura encontra sua m aio r expresso e m
Br aslia: o cor po docente d a exper im en tal Facul-
dad e d e Arq u ite tura da U niversid ad e d e Braslia
foi fo r m ad o por um con tin ge n te de j ove ns do
Rio de janeiro, Rio G rande do Sul, Minas Gerais,
So Paulo, Per namhnco, capitanead o por me~
tres do pone de u m Oscar Niemeyer, Alcides da
Rocha Mi rand a e Ed gar Gracff. A r eu n io ctcsscs
arq uitd os num po n to e n to lo n gnquo n o terri-
t rio brasile iro confunde-se com a prpria epo-
R9. Osca r Arint': frum de T r '
Lagoa~, MT, I !Hili.
11 llfimwiio de uma 1/egPmmlia 133
pia de centen as de milh ares de brasileiros, (jlle
vislu mb ra ra m em Braslia n ma nova etapa da
histria d o pas [Scgawa 1988a] .
claro q ue o ensino no foi o nico ve tor
cte deslocamento de ar(juitetos. O ensejo de tra-
balh o promissor capaz de mobilizar qualquer
tipo de p rofissional em b usca de uma oportun i-
dade mdhm para ganhar a vida. Parte dos arqui-
tetos q ue pe regrinara m pelo Brasil, sob o signo
do eusi u o de arq ui te tura, e nco n tra ram ta mbbn
um lugar ctcfinitivo par:~ desenvolve r tambm a
atividade de pr~jctista. No e n tanto, (jUanclo o
deslocamento profissio nal provocado apenas
pela busca ele opor tun idade mt> lhor, t>sse mapea-
men to mais d ifc il, mas certamen te fac tvel de
uma anlise mais docume n tada no fu tu ro. Ape-
nas para il ustra r essa situ ao , do is exe m plos
bastaria m .
A poltica rlc ocupao do interior do pas
no perodo ps-1964 definiu urna cstrat(:gia de
orupa;io e in tegrao de regies isoladas c pou-
co d esenvolvidas do Brasi l, como o CenLro-Oeste
c a Am az nia. O Mato Grosso, Estado q ue faz
fronteira com a Bolvia e o Paragua i, foi bri ndad o
com recu rsos para sua modernizao, inrlnindo o
reforo de sua rede urbana com a m elho ria da
infra-esuutura administrat iva e de servios pbli-
cos, o que levo u o a rquite to Oscar Arin c (n . em
1 9~~), de So P:-nllo, a transferir-se para a capital
do Estado, Cuiab, e eventualmente levar colegas
de sua cidade n atal para desenvolver pn~jctos de
-------~~----
/_:yf Arquiteturas 110 Brasil
edifcios pblicos - escolas, rnms, hospi1 ais, ca-
deias, delegarias, a11ditrios c: a t um campus uni-
versitrio - , kvaudo para uma regio in spita um
Lipo de anplitctura de va nguarda que se praticava
em So Paulo nos anos d e 1960 lSegawa 1990] .
Situao anloga c simultnea ocorreu com
o arquiteto do Rio de .Jane iro, Severiano Porto (n.
e m 1930) : convidado para d esenvolve r pr~j e tos e
fi scalizar obras em Manaus, capital elo F.staclo do
Amazonas, Porto foi o primeiro arquiteto a se
transferir para o Estado, 11 a segunda m cwde dos
anos de 1960, e sua prorlu('o credenciou-o como
um dos importantes arquitetos brasile iros no lti-
mo quartel do sculo 20 [Zein 198(-)a j.
Essas migraes inte rnas- como procnr<J-
m os demonstrar sinteti camen te - transcendem o
mero sentido de deslor.amento de profissio nais
e m busca de o portunidades melhores. Esse trn-
sito de profissionais pelo pa s simboliza uma tro-
ca e nm enriquecirncuto de valores que, como
sementes ao vento, vo desenvolver n ovas atitu-
d es e m outras parageus. a origem do quadro
diver sificado da produ o arquitetnica qu e vai
dcsahroch::Jr no Brasil n os anos de 1980, como
verificaremos mais adiante . Essas migraes ca-
rac te riza ra m um processo d e transfe r n cia de
conhecimento c tecnologia de regies mais de-
senvolvidas (como o Rio de J a neiro, So Paulo c
os grand es centros regionais) para outras me nos
d esenvolvidas, num processo ind u tivo d e mode r-
nizao c uniformizao de valores cultura is e
tcnicos via a rquiLc:tura. Nesse sen tido, o arqui-
teto ro i um agen te de mode rni zao, contribuin-
90 . Rcrnard Rudofsky: r e lojoaria em So Pa u lo, 1939.
- - - - -
elo com uma infor mao que, ade quad ame nte
apropriada ao nve l regional , !'oi e ser ca paz de
es tabelecer um a nova base de atuao d os arqui-
tetos no arnbicntc.
EM nu SCA DA AMRICA:
ESTRANGEIROS NO BRASIL
(l uando eslava no liimo ano da fa.cu.ldadl<, saiu
um livro sobre a grande llllftilelum bmsili''fl, IJitR,
naquele temfw, 110 imediato ps-guerra, foi rumo um
farol d1! luz a resjJlnnrll'l'l't l'llt um mntjlll dP mmte
I ... I })a uma roisa maravilhosa.
LINA Bo BARD I, sobre B-mzil Ruild.~. l9R9
J P rojPIO I ~~ 9~, p. M]
A p erverso da guerra capaz cte p rovo-
car fenme n os ma neir a de uma di spora . A
Europa, desde o tem po de pre nncio do grand e
conflito, at po uco depois de seu fim, conheceu
tambm um a dispo ra d e in telectuais, cientistas,
a rqui tetos e a rtistas. Destroado pda guerra, o
Velho Mundo pouco tinha a o ferecer seno u m
penoso trabalho ele reconstruo c urna situao
econmica e poltica pouco confortvel, m esmo
com a vit ria dos aliados.
O Brasil tambm acolh eu in meros refugi-
ados ilustres, incluindo a literatos, artisws pl~lsti
cos e arcptitcws. I\ e norme repercusso d o Bmt
Huild.s duran te o perodo de g u erra foi decis iva
para a opo q ue a lguns desses imigran tes sem
rumo tomaram.
Um dos mais co n hecido~ es tran geiros a tu-
antes no Brasil foi Bernard Rudofsky, o arquite-
to aus traco conhecid o como o au tor do livr o A r-
chiteclun~ willwnt A rchitects, alm de o utras obras
de temti<:;a alternati va. Fala-se qu e Rucl of:~ ky veio
ao Brasil tendo como meta alcan ar os Estados
Unidos: n essa poca, um europeu no conseguia
im igrar d i r etam ente a esse pas. Tr abalhon em
So Paulo e ntre janeiro de 19~9 e abri I ele 194 1,
te ndo vivido a ntes no Rio de .Janeiro por seis me-
ses. Rudofsky construiu du as casas em So Paulo
(Arnstcin c Fro ntini , p u blicadas em BraziLBuil.ds) ,

91. Lukjan Kornp;old: cdillc io CBI-Esplanada, So L'aulo,
IV46.
projetou lojas, desenvolveu trabalhos em artes
grficas e desenhou mveis de carter precursor
para o meio, empregan do materiais nativos. Che-
gou a ser premiado e m um concurso ele rlesign
promovido pelo Museum ofMoclern Art de Nova
York em 1941 [Amaral1983; Segawa 1982, 1983] ,
O polons Lukjan Korngold (1897-1963)
chegou ao Brasil para se instalar definitivamente
n o incio de 1940, tendo no currculo um diploma
de honra da Trienal de Milo em 1936 e uma
passagem profissional por Tel Aviv em meados
dos anos de 1930, durante o boorn de arquitetura
moderna que marcou a paisagem dessa cidade
[The White City... 1994]. Ern 1946, projetou a en-
to maior estrutura de concreto armado do pas,
o edifcio CBI , no Parque do Anhangaba, um
dos canes-postais da cidade. Com rigorosa
modulao estrutural, criando plantas livres com
/ I Ajirrna n de uma He15emonia 13 5
9L. Giancarlo Palanti : edifcio Condt"" d t": Pral e s, S:-to Pau-
lo . I!JI'j2.
andares panormicos, essas inovaes tornaram o
prdio uma referncia para os edifcios de escri-
trios posteriorm en t.c desenvolvidos. Korngold
tambm foi o responsvel pelo primeiro edifcio
com estrutura metlica no Brasil - o Palcio do
Comrcio, tambm em So Paulo, em 1951.
A experincia anterior do italiano Gian-
carlo Palanti o credenciava como um inovador:
diplomado na Politcnica de Milo em 1929, foi
professor de sua escola a partir de 1935 at 1946,
ano de sua chegada ao Brasil, onde faleceu . Na
Europa, participava do grupo m ilans em torno
do racionalismo italiano ligado revista Casabella
(fechada pelo fascismo em 194;)), ao lado de Igna-
zio Gardella (n. em 1905), Franco Albini (1905-
1977)- com quem compartilhou projetos- e Giu-
seppe Pagano (1896-1945), entre outros. P alanti
foi um dos co-autores do Grande Salo da VI
136 Arquilc1uras no Brasil
T ri enal de Milo de 1936, na equi pe lid erada por
Eduardo Persico (1900-1936). No Brasil , Palan ti
fo i um pioneiro no desen ho de m obilirio in dus-
trial ao fu n da r em 1947, com Lin a Bo Bard i, o
Studio de Arte Pal ma; entre 1952 e 1954, dirigiu
a seo de ;~ r qu i te rura da Co n str u tora Alfredo
Math ias; e, de 19!16 a 1963, esteve associado a I Ien-
rique Mind lin, dirigindo o escritrio de So Pau-
lo da sociedade. Sua ativid ade concentrou-se ba-
sicamente nos anos de 1940- 1950 em pr ojetos de
edifcios come-ciais, res ide n ciais e desenho de
mobil ir io [Rocha 1991] .
Como j dito a ntes, ; 1 rom an a Achi lli na
(Lina) Bo Hard i veio ao Brasi l em 1947 aco m pa-
n ha n do o lll<trido, o cr tico el e ar te e mrtrchanrt
Pietro Mar ia Barcli, convidado para organizar o
Museu el e Arte de So Paul o pelo j ornalista Assi s
Ch a teaubrian d . Na Itlia, Lina Bo havia trabalh a-
elo co m Gio P onti (189 1-1979) e dirigido a revis-
ta lJomus n o perodo da Guerra. No Brasil, em
seus primeiros a nos, Lina d iri giu a revista Habitat,
dese nvolveu pr~jetos de desenho de mveis, ar-
q uitetura de interiores, cen ografia e a resid ncia
do casal, obra marcante para a p oca ( 1949) . En-
tre 1958 e 1964 trabalhou em Salvador, Escada da
Bahia, cie..,envolvendo projetos museogr:dicos, o
proj eto de res tauro do Solar do Un ho, transfor-
mando-o no Museu de Arte Popular e o pn~j eto de
um a casa (demolida) . Arquiteta de poucas o bras,
sua pr inci pai realizao ary_ uitctnica dessa fase
fo i o Museu d e Arte de So Paulo (1957-1968),
q ue a lano u como urna das g r andes fi g uras no
cen ri o brasileiro - e cujo trabalho ler desdo-
b ram entos nos anos de 1970-1980. Sua obra atu-
alm en te vem m erecendo as atenes mundiais,
so br etudo a partir de um a exposio e d o livro
reunindo suas realizaes, sistematizando um co-
n hecint ento a t ento fragm e n tado so bre as v-
r ias facetas da arquiteta com o musa e agitadora
cul tural [Ferraz 1993] .
O utro estrangeiro imi grado e m 1947 foi o
tcheco Adolr Franz H eep (1902-1978), formado
em Frankfurt, onde Leve en tre seus professores
Walter Gr opius e Ad olf Meyer (com q ue m traba-
lho u at J 928) . Entre 1928 e 1943, Heep viveu na
Fran a: trabalhou para Le Corbusier, associando-
se em 1932 a Jean Ginsberg (1905-1983) (ou tro
d iscpu lo de Le Cnrbusicr), com qu em proj eto u
algu ns ed ifc ios de apartamentos na lin h a do
mestre suo (obras q ue hoje fazem parte do ro-
teiro a rq uitetnico modern o de Paris) . Em So
Paulo , Fra nz H eep trabalhou in icialmen te p ara
Jacq ues Pillon, para que rn modificou o proj eto
da sede d o j o rnal O Estado de S. Paulo; trabalh ou
por um breve perodo com He nrique Mindl in c
abri u esc ri trio prprio em l 950. Sua maior pro-
duo concen tro u-se e ntre 1954 e 1962, com pro-
j e tos de edifcios resicleuciais, comerciais e indus-
tr iais, alm de algum as residncias - todas obras
m etic ulosamente detalhaclas, transformando-se
num a prtica q ue con heceu seguidores en tre
seu s colegas brasileiros [Gaui 1987). Heep criou
um a refe rncia de q ualidad e para ed ifc ios de-
senvolvidos paa o m ercado imobili rio, num
perodo d e i n Lensa verticalizao d a c id ade de
So Pau lo. Entre seus prqjetos destaca m-se o edi-
fcio It lia ( 1956) e a igreja de So Do m ingos
(1953) no bairro das Perdizes. Professor do cur-
so de a rqn it.e tura do Mackenzie, a ativid ade de
Franz Ileep em So Paulo de ixou discp ulos,
como o arq uiteto Salvador Candia ( 1924-1 991) c
Elgsoll Ri be iro Gomes (n. em 1922) -que se
tra nsferiu para Curili ba, capital do Estado do
Par c projetou, com set t m estre, o ed ifcio So u-
za Naves ( 1 95~), considerado como o primeiro
pr dio m oder n o dessa cidade.
Outro importau le imigrante par a a arq ui-
tetura b rasileira foi o p o r tugus Delfim 1\rn or im.
For mado no Potto em 1947, foi professor e m sua
escola e co-fun dado r da Organ izao e m Defesa
da Arq uitetura Mocierna (ODAM), movimen to
p ortu g u ~s q ue tin h a, entre suas refer ncias, a ar-
q uitetura b rasileira de ento. Amo ri m imigmu
para Recife em 195 L, trabalhando inicialmente
com Accio Gil Borsoi c, e m seguida, tornando-
se seu assiste n te n o cu rso de arq uitetu ra da Es-
cola de Belas-Artes. Amorim, ao lado de Borsoi,
foi uma figura cle ponta como projetista c edu-
cador n o panoram a do Nordeste, tend o sido um
dos r esp onsve is pela form ai'io de uma "escoi<J
pern a mbucana" a partir dos an os de 1960 [Del-
fim Amorim 1981).
 A A{irnwi:io de urna He,r; emo u ia 737

93. Li11a Ro !%reli: casa no C h a me Chame , Salvador, BA,

195il.

95. Fr a n 1 T-Tccp: cdifi c io Ti n gu, S o Pa ul o , d cada de

1950.
94. Franz H ccp c Jean Cinsbcrg: edifcio de apartamentos
enl Paris, 19::\1.

96. Del!"irn Arn orinr e Lc io EsLe liLa: c dificio Acaiaca, Re-

cife, PE, 1958. foto-co rt esia de Gerald o c;omcs.
--
138 Arquiteturas 1w Brasil

Ao lado desses nomes, pode m ser lembra-

dos lambm os de Mrio Rnsso (m . e m 1996),
Victor Reif (n. em 1909), Da niclc Calabi (1~06-
1964) c Giancarlo Gaspe 111i (n. em 1!:)~6 ) - os
trs llimos a livos e m So Pau lo. O ita liano Ma-
rio Russo p ode ser co n s id ~raclo u m precursor
moderno em Pernambuco, ao ch egar a 1949
con tralado co mo Chefe d o Escrit rio Tcnico
cb Cidade Universit;:ri". elo Rt:cife. Desenvolve u
o plano urbans tico do campus c os projetos d a
Faculcladt: de Medicina, do Hospital das Clni-
cas, d o InsliLuLo de Bio logia Martim a , do Ins-
tituto de An tihi licos, da Escola de Enge nharia
e d e unid ades residen ciais n a p rimeira metade
dos <li10S d e IYSO (ne m tod os realizados) . Foi
professor do curso d e arquil c LUra da Escola d e
Belas-Artes, m a tr iz d o c urso de arguirctu ra [Sil-
va 1988; Russo 1956].
O polons Vic tor Reif vive u anos acarlmi-
cos e m plena efer vesc n cia ela va n ~u ard a de
Ber lim no fimtl dos anos de 1920. Estudando na
famosa Technisch e Hoch sc h ule de Berlim-Ch ar-
lottcnburg a partir de 1927, f'o i alun o d e I-Jans
Poelzig (1869-1936) e estagiou alguns meses com
Bruno Taut. ( 1889-193R) , trabalhando nos estudos lJ7. M>trio Russo: Faculdade de Med ici n a da UFPE, Recife,
PF. , d carl~ rlc 195 0.
de habitao mnima e no conhecido projeto do
conjunto h abitacional "Ferradura " em Berlim
( 19 25-1930). Nos anos de 1930 e 1940 (mesmo de se r efugiar no Brasil e m 1939, por sua origem
durante a Guerra) traba lhm' e111 Varsvia e na re- juda ica. Em So Paulo, manteve u ma construto-
gio ela Silsia com constru o , proje to~ arq uite- ra c desenvo lve u projc tos (alguns e m parceria
tnicos e imc riores. Chegou ao Rio de J aneir o e rn com Rino Levi) e desenhou algumas resid ncias
1950 com p erspectiva de servios e m arq uitet ura n o Lveis . Deixou o "Brasil cm 1949, com um pr o-
de interiores, mas logo desloco u-se p ara So Pau- jeto incolll pleto (C<~sa d a Infncia da Liga elas
lo, o nd e seg11i u cancira e m escritrio p 1prio Senhoras Catlicas) associado ao n .:cm -chegado
desenvolven do belos proj etos residenciais marca- Giancarlo Palanli. De volra Itlia, pr~j e tou irn-
dos por sua formao racio nalista, com desenhos po rtan tes e di fcios universi t ri os (1nstilul o ele
de geometria lmpida acrescidos de um tOC]U e tro- Geologia e Mineralogia da U nive rsidad e de Mi-
pic<~ l. Segue at o presente como p ,-ofessor da Fa- lo, restauro do conven to dos To le tinos e nova
culdi1d e ele ArquiteLUra do Mac kenzie. sede d o lstituto U niversiLario d i Archi teltura di
Nascido em Vcrona, Daniele Calabi for- Ve n ezia), in mcras o bras hospitalares e de inser-
mou-se e nge nhei ro em Pdua ( 1929) e o bteve o de ediiicios novos em tecidos antigos (Bihli o-
grau de a rqu iteto em Milo em 1933. Calabi d e- teca Augusta em Pergia) - tendo sido premiado
se nvolveu algumas o bras significativas na It lia por dive rsas d essas obras rzuccon i 1992]. Dan ie-
(Casa d e! Fasc io em Aban o Te rme, Pd u a; le Calabi fo i o n ico dos es trangeiros ,-adicados
Colonia Principi di Piemonti, Veneza; o bservat- no Brasil que retornou ao se u pas de o rigem com
rio astrofsico da U niversidad e de.: Pdua) antes uma carre ira viLoriosa.

Giancarlo Gasperini, fo rmado na lllia, e
sem perspectivas de trabalho em sua terra natal,
o ptou pelo Brasil ao co nhecer pessoalmente o
Rio de janeiro , para onde imigrou e freqentou
novamente o curso de arquitetura. Ao mudar-se
para So Paulo no incio dos anos de 1950, car-
regava consigo u1na forte influncia de Affon so
Reidy e iniciou uma brilhante carreira, toruanclo-
se um dos importantes arquitetos brasileiros. O
r eno me internacional de O scar Niemcycr fo i ca-
paz de atrair para o Brasil inmeros estuda ntes e
arquitetos latino-am ericanos e d e ou tras partes
do mundo para estgios com o mestre- entre os
fJU<~is o a11straliano Harry Seidler (n. e m 1923),
que, antes de voltar para sua terra aps graduar-
se e m Harvard, passou uma temporada traba-
lhando no Rio de Janeiro. Sua obra, ainda hoje,
traz reminiscnc ias d essa passagem.
Boa pane desses estrangeiros chegaram ao
Brasil atrados pela vanguarda arquitetnica que
se vislumbrava, a panir do combalido ambiente
europeu. Todavia , destacar esses personagens
no uma apologia da qualidade e da capacida-
de de seduo de uma arquitetura local. Impor-
la destacar que algu n s desses arquitetos, em con-
tato com o Brasil e o s brasileiros, contriburam
com sua cultura de origem e, na interao com
a cultura local, foram capazes de fertilizar obras
que corroboram o poder de assimilao a que a
m odern a arquitetura brasileira recorreu em sua
origem, a partir de fontes e uropias - capacida-
de de assimi !ao, s vezes conciliando opostos,
comportamento pouco afe ito a certo racional is-
mo ou func ionalismo em voga nos anos de 1940-
19fi0 - c, talvez, razo primordial da "exuber:m-
cia" brasileira ante o olhar europeu.
CAMINHOS PARALELOS
A va nguarda ela arquiletura brasileira fica-
va no Rio ele Janeiro, mas boa parte dos arquite-
tos-imig ranles estrangeiros veio par'a So Paulo.
Essa prefer ncia tinha sua razo no dinamismo
A /Jjlrm a an de 111/l a Hegemonia 139
que o Estado apresentava nos anos de 1940, j:t
como a principa l unidade eco nmica do pas. O
Rio de Janeiro e ra a capital (e at a dcada de
1960, a cidade mais populosa) , e as encome1u.las
aos arqui te tos modernos eram , em sua maioria,
patrocinadas pelo poder pblico; em So Paulo,
ao conrr{trio, o patrocnio esla lal aos escritrios
privados e ra diminuto. O acesso a obra~ maiore s
pelos proCissionais liberais dependia prin cipal-
m en t.e da encomenda ela iniciativa privada.
Rino Levi foi o primeiro nnt< vPI arquiteto
moderno de So Paulo depois de Wa rc h avc hik.
Trazendo ela Itlia uma slida formao profis-
sional [a propsiLO, ve r o captulo "Modernismo
Programtico 1917-1932"], a sua obra madura,
a partir dos anos de 1940, transformou-se numa
referncia p ar;t o s jovens a r q ui tetos c demais
colegas por seu cuidado na elabor ao dos as-
pectos tcnicos e artsticos, com a anlise dos
condicionamentos fun cionais de programas ar-
quitetnicos complexos de forma pioneira no
meio profissional. Levi torn ou-se um especialis-
ta em arquitetura hospitalar (o que o levou a ser
chamado pelo gove rno venezue lano para organi-
zar um sistema de edifcios hosp ital a res p;1ra o
pas), de cinemas e teatros (o arquiteto mesmo
cuidava dos clculos de acstica d esses ambien-
tes) , bem como enfrentou inmeros e ncargos ele
resoluo complexa na rea industrial. Rompen-
do com a tradio local, Rino Levi foi o primei-
98. Riuo Levi, Roberto Ce rqueira Csar e Luiz Roberto
Carvalho Franco: Instit.ut.u e Ca~lroenterologia, So Pau-
lu,l959.
740 Arrplite/Jnas nu Rmsil
ro arquiteto e m So Paul o a se dedic1r e xclusiva-
mente ao projeto, desi ncumbndo-sc ela coustru-
o. Ele e se us scios mais jovens, Roberto Cer-
que ira Csar (n. e m 1917) c Luiz Roberto Carva-
lho Franc o (n. em I 926), construram uma repu-
tao profissional excepcional, marcando poca
por sua atuao.
O segu nd o a seguir a tr ilha ele indepen-
dncia da obra, ainda nos anos de I940, fo i ( )swal-
do Arthur Bratke, formado no curso de engenhei-
ros-arquitetos do Mackcnzic em 1~J:-10. Bratkc,
nascido no mesmo a no d e Niemeyer, represen-
tativo das tnuctrias disliutas cutrc o s arquitetos
mode rnos do Rio de janeiro e de So Paulo. ~o
houve arquite to fo r mado e m So Paulo da mes-
ma g era\o elos pio neiros cariocas que te nha ini-
ciado sua vida profissional con1 a linguage m
moderna e sem en volvimen to com a co n struiio.
Todos o s paulistas praticaram uma arquitetura
ecltica antes de se converterem ao modernis-
rno; todos, ta mbm , adquiriram grande prtica
99. Q,waldo BraLke : ,Ja Sena <.lo 1\'avio , A I', 1955-1960 .
d e canteiro , porquanto r ara era a encomenda de
projeto sem a respectiva obra. A in troduo de
componentes modernos na arquitetura paulista
no se in iciou med iante os recu rsos formais qu e
caracterizaram a linha carioca: foi no tratame n -
to racional e inovador das plantas que certa
modernidade emergiu em So Paulo. ~ provvel
que um dos arquitetos que mai s se sensibiliza-
ram com essa preocupao no contato profissio-
nal com Bratke fosse o estagiri o Joo Batista
Vi lanova Artigas.
Bratke tambm foi um admirador da ar-
qu itetura que se desenvolveu na Costa Oeste dos
Estados U niclos, sobretudo ela obra ele Richarcl
Neutra (1882-1970) e das manifestav)es ern tor-
no da revista da va nguarda Arts & Arr;h.itectu:re,
cujo p rograma das Case Study Houses (raciona-
li7.aiio ria constru iio , inrlustrializao c experi-
men tao de materiais, anlise dos novos modos
ele vida ps-segunda guerra ) marcou vrios ar-
quitetos pau lis tas. Decerto O swalrlo Bratke o

mais paradigmtico entre os profissionais que
compartilharam desses princpios, no se atendo
int1uncia de Le Corbusier como a maioria de
seus colegas de gerao.
Numa outra senda, Bratke projetou dois
ncleos urbanos no ento territrio do Amap -
Vila Serra do Navio e Vila Amazonas - entre
1955 e 1960, bases para a estrutura de minerao
de mangans promovida pela empresa !COMI.
Divergindo de certa conduta funcionalista do ur-
banismo de ento sem, contudo, negar opes
racionalizantes, Bratke foi cuidadoso em inserir
ncleos e projetar edifcios que buscassem ade-
quao ao ambienlt: amaznico e cullura local,
sobretudo no desenho das casas operrias, des-
tinadas aos nativos da regio. Realizao con -
tempornea conslruo de Braslia, Serra do
Navio um con lraponlo urbanstico Braslia
no panorama da poca [Ribeiro 1992; Segawa e
Dourado, 1997] .
A DIFUSO DE UMA LINGUAGEM
A influncia da linha carioca se fez visvel
em vrias partes do Brasil, em obras de destaque
nas principais cidades do pas. A disseminao
dessa linguagem deu-se, em hoa parte, pela par-
ticipao de arquitetos do Rio de Janeiro ou que
se formaram na Faculdade Nacional de Arquite-
tura. Por outro lado, diante da ampla divulgao
e repercusso por meio de publicaes especiali-
zadas ou no, o repertrio formal e projetual
mais o u menos codificado da linguagem carioca
permitiu que profissionais no necessariamente
relacionados com o m ovimento do Rio de Janei-
ro aplicassem as idias dessa arquitetura moder-
na com maior ou menor fidelidade e acerto - e
entre esses profissionais, incluam-se engenheiros
civis, tcnicos de edificao e construtores - isto
, uma apropriao tanto erudita quanto popular.
O Rio de Janeiro, por sua ento condio
de capital do pas, era uma referncia cullural
muito forte para as demais cidades e regies -
mesmo para So Paulo, no ps-guerra assumin-
A Afirmau de uma Hegemonia 141
do a condio de mais importante centro eco-
nmico e industrial do Brasil.
Em So Paulo, mesmo contando com arqui-
tetos de primeira linha em atividade, para o proje-
to do Parque lbirapuera- centro das comemora-
es do quarto centenrio da fundao da cidade
de So Paulo - a comisso organizadora contratou
Oscar N iemeyer - que reuniu urna equipe local
para auxili-l o na tarefa. No perodo entre 1951 e
1956, Niemeyer esteve projeta ndo edifcios co-
merciais e residenciais para empresrios de So
Paulo (num perodo de puj ana econmica),
chegando a organizar um escritrio na cidade,
dirigido por Carlos A. C. Lemos (n. em 1925). O
edificio Copan foi projetado nessa poca. No in-
cio dos anos de 1950, Niemeyer tambm foi cha-
mado para inmeros projetos em Minas Gerais-
relacionados com seu mecenas mineiro, Jusceli-
no Kubitschek (que havia encomendado o con-
junto de Pampulha quando prefeito de Belo Ho-
rizonte), ento eleito governador elo Estado nessa
poca . Vrios edifcio s pblicos (biblioteca c
I 00. David Xavier Azambuja c e quipe: Centro Cvico Esta-
""'" Curitiba , PR, 195 1.
I. Palo do Gover no; 2 . garagem; 3. residn cia do
gov{'rnadnr; ~t. monun1enlo . Ptdcio da.Justi\:a; tJ. Tribunal
Eleitoral; li. Palacio da .Justia; 7. Tribunal do Jri; 8. C-
lilara dos Deputados (secretaria); 9 . Plenrio da C:imara ;
I O Conlisses ti'cn icas ela C;ima ra dos lkp11 1.adns; 11. P a-
l;'tcio rlas s<~(T<~larias de El'it.ado; 1~ . Pag<:uluria.
----
742 A rr;u i/('1/1 ms l/O !Jrasil

teatro na capi tal, escolas pblicas no inte rior do

Estado) I' privac!os (cdificios resicle nri ais, clu lws,
hotel) fo ram p roj e tados e a lg un s con strudos .
.Jove ns de vrias partes do Rrasil qnc foram
busc.u formao em arquitetura n o Ri o d eJam;i-
ro se t ransformaram e m m e nsageiros da a rquite-
tura moderna. Edgar ( : ra e fT, do Riu Grande do
S ul, j fo i lembrado a nterio rm e nte. O baiano
J usl: Bina Fonyat ( 191 H-?), n1esmo estabeleci elo
no Rio d e J a n e iro, d e:;e u vo lveu inme r os p r oje-
tos p a ra Salvador - o mais d es ta cado, o teatro 101. Rubens Me istcr: Teatro Gua ra, C:u ritiba , PR, 1941-\.
Castro Alves (1 qs7- I 9Gu) . O paranaense Davi d
Xavie r Azambuja (1910-19H2) lide rou a equipe
do projeto do Ccnrro Cvico Estadual em Curiti-
ba, ao lado de O lavo Rc idi g de Campos ( 1906-
1984), Flvio Amilcar Rgis (n . e m 1908) c Sr-
gio Rodrigues (n. em 1927).
Arq uitc tos-rnigrantes (como co n ceituamos
anLe rionnente) que se forma ram no Rio de Ja-
neiro rli sst:> minaram a linguagem carioca. Accia ~;w~~ .~~:;~- -~&~tk:~~,..{~~-,;~..;..; :4ffu,;~~~~!4~;
Gil Borsoi, como j lembrado, foi uma fig ura c::~ 102. J o~o Ralista VilaHoYa Anigas e Carlos C:ascald i: rodo-
pir.al par::~ Pe r nambu co. Carlos A! be rro rlc Holan - viria de l.o11d rina, PR, 1tl50 .
d a Mendona (1920-l V56), al::~goano qut> se trans-
feriu para Porto Alegre em 1948, introduziu o
padro carioca e m emp ree ndim en to:; comerciais
rom dig-nidade c, n o fosse a morte prematura, de Digenes Rebouas (1914-1 991 ) e m Salvador,
seri a um a rquilt>lo com maior reconhecimento. c uj o TTote l rla Bahia (1947-1949 ), qne con to u
O ca rioca IIlio Dllartc (I 906-1989) fo i p ara- com a co-a11Loria do n 1r ioca Paulo Antunes Ribe i-
di?;mtico como um arq uite to-peregrino: for- ro, foi um a das mais signifi ca ti vas obras do pero-
mado na Escol(l Nac iona l ele Belas-Artes e m do. Re b ouas, for mad o tan.li a me n te n o curso rle
1930 (antes d a tenlal iva d e reforma de Lu cia a rq uitetura da Bahia, foi um n otvel seguid or da
Costa), D uartc t.raha 1h ou na d cada de 19::10 linha carioca p or aproximao aos mestres como
no Rio d e .Jan e iro e em Salvarlor, at insta la r- Niemeycr e Reidy, sem todavia ter viven ciado d i-
se d efinitivam en le e m So Paulo, em 19 44. Le- re tamen te a agitao cultural do Rio d e J ane iro
vo u para Salvador, onde fo i pro ressor da F.sco- [Re is el al. 1995] . No su l do pas, Nelso n Sou za ,
la de Rll:-1s-Ancs at 1914, as id (:ias de Le formado e m Porto Alegre, com o projeto d o Ae-
Corb u sier - e mbo ra no te nha co n seg-uido im- ropo rto Salgado Fil ho ( 1950), reto mou o m ode-
por conceitos modernos n o curso. Projetou al- lo do aeroporto San tos Dum ont do Rio ele Janei-
gulls cc!ifcios que esto e ntre as pri mei ras r o, dos ir mos Roberto. Lui z Fer nando Carona
obras m o dern as da capi tal da Bah ia . Em So ( 1923-1977) c Carlos Maxim iliano Fayet (n. em
Paulo, desenvolveu b e m-su cedida carre ira profis- 19 30) ganharam um conc urso p hlico nacio nal
:;ional e acadmi ca, aposentando-se com o profes- de anteprojetos (1953) p ara o Palcio da j ustia
sor titular d : 1 FJ\U-USP [Segawa 1990 1. de Por to Alegre co m uma p ropos ta clarameu tc
O o utro caminho para a vulgarizao do refere n ciad a n a linha carioca. No Paran, o en-
pen sa m en Lo carioca fo i a apropriao dos concei- gen h e ir o Rubens Meister (n . em 1922), inequ ivo-
tos por profissionais de o u tras regies. Fo i o caso cam e nte um pioneiro do moderno p ara nae n se,

ao projetar o Teatro Gnara na capiral do Estado,
o faz com algumas referncias fo rm a is arq uite-
tura d o Rio d e Janeiro. Todavia, Me ister, na se-
q n cia d e sua obra nos anos de 1950-1960, cle-
senvolve u uma linh a m enos vi nculacla linh a
carioca, ap roximando-se d a arq ui te tu ra norte-
americana [Zein 1986]. Em So Paulo , u m arqt ti-
tc to de personalidad e prpria como R in o Lcvi
tamb m dese nvolveu projetos com p equenas re-
f'er- ncias linha carioca; e um arquite to qu e fez
fra n ca oposi~:o id col (>gica ao t.rahalho de Lc
Corbu sier, Joo Ratista Vila n ova Artigas, abra-
o u a ling uagem da arcpl tetura carioca e 111
obras como o Edifcio Louvc ira, em So Paulo,
ou seus p r ojetos para a cidade de Londrin a, in-
te rio r d o Estado do Paran, como o edifcio
Auto lo n c a estao rodoviria, d o final da d ca-
da d e 1940 [Segawa 1990aj.
A AUTOCRTICA DE NIEMEYER
Con sagra da urna n o rma a rqu ite t nica,
apropriada uma coleo d e "regras" para fazer
"boa " arquite tura, o lugar-comum c a ban aliza-
o de solucs que con sag raram a arquitetura
brasileira tornaram-se ca mi sas-de-for<~ ranro para
os arq uite tos que participa ra m d a insta u rao
dessa lin h agem arquite t n ica quanto p ara os jo-
ve ns seguidores. Esse falo no passava d espercc.:-
bido ao seu principalmentor, Lu cio Costa, qu an-
do adm i1iu - to ced o como e m 1953 - que a
"arqu itetura brasileira [ ... ] anda mui lo n ecessita-
da d e d u ch a fria d e quando em quan d o", por
O('asio da resposta s crticas ele Max Bill.
A cr tica (o u auw crica) m ais rclc:.:va ntc.: c
d e re percusso foi e laborada pelo protagon ista
mais e rn evid nc ia , Oscar N ie meyt>r. Na seguuua
me tade elos an os ele 1950, e ngajado nos projetos
dos palc ios d e Brasl ia, o arquir.ero publicou
um a sr ie de artigos n a r evista M dulo, qu e j.>O-
d e mos consider ar e ntre as ma is importan tes ma-
nifestaes por escrito d e um arquite to mode rn o
brasileiro, d epois dos e nsaios d e L ucia Costa .
Em uu1 cl:lc:brc tcxlo , "De poime nto ", sad o e m
A Afirmaiio de 11111{1 lie,~emonia 143
fe vereiro de 1958, ~ i emeye r revelava ter p assa-
do po r "u m p rocesso hou csLO c frio de reviso
d e m e u trabalho ele arqu ite to". Fazeudo sua mea-
r:nljm pelo excesso d e proj etos sem o d evido cui-
dad o, r eveland o sen timen tos d e contrad i ~w
pessoal di an te do quadro social no Brasil c sua
atuao profissio nal j u n to .:\s "classes abas tadas ",
ele admitia ter-se descuidad o "d e certos pro ble-
mas e a ado tar uma te nd ncia excessiva para a
originalidade, no qu e e ra incentivado pelo:,; p r-
p r ios interessados, de:,;cjosos ele da r a seus pr-
dios maior repercusso c realce. Isso preju dicou
e m algu ns casos a simplic idade d as construes
e o se ntido ele lgica e eco nomia que mui tos re-
clam avam" l).fiem eyer 195HJ. Nessa busca de de-
purao, o prprio arqu i teto a linhavou o que
considerava como uma n ova etap a dt: se u tlaba-
lho, a partir d e alguns poucos princpios:
Nesse sentido . passaram a me in [Crcssar as solues
co1npaclas, simp lt>s <" gt>om;;tricas; os p r o hle111as de h i-
erarq uia c de car ter arqui teJ ni ro; ~1 s convc ni n ci as
de un id ade c h ar m on ia e n t re os edifc ios e, ai nda , que
es1es no mais se exprimam po r sctts dellleuls secu u-
cl:tr ios, 111as pt>b p rpr ia est r u tu ra, ctevida mente in te-
g rada na conce p o p lstica ol"igiual [N iemeyer 1958].
A si mp licidade b uscada pelo arquiteto
e nco ntraria na r.slm.lnra st"n principal protagonis-
ta, como p ouco depois ele mesmo accnt11aria:
De nt ro dessa a rquiletu Ja, [JI OCuro orienta r meus
p ,oj<'tos caracterizaud o-os, se mp re CJ llf' possYe l, p ela
p r p ria estrutura _ Nunca basead a nas imposi(cs rad i-
cai s do fnn cio na lism o , mas sim , na procu ra de solues
n ovas e variadas, se possve l lg i<as rlcn rro do sis1cma
esttico. F. isso sem lemer as contradies d e fo r ma com
a tcnica e a fun o , ce rto que permanecem, u n icam e n-
re, as solu\:cs b das , in esp erada s e h ilr mon iosas. C om
esse objetivo, ;-tec i lo todos os a rtifc ios, tOdos os compro-
missos, convicto d e q ue a a rq u it t'lur<J no co nsliLUi um a
simpl es qucsr<io de engeu ltal'ia, mas um z, m;-, n ift>sta;i o
do esprito , da imagin a(iio e d a poesia [Ni c- J11eyer lY(iOJ .
Esse pargrafo cont m a sntese do pen sa-
men to nie m eycriano: a licen a pol:tica sem su-
bordinao s imposies tcn icas - mas o con-
t rrio- admi tin do a busca ela "forma bela ", do
"novo " co mo desafio o rLo cloxia elo lnciona lis-
mo, um r econ h ecimc n to da "von tade artstica"
144 ,;.JIqu itetu r as no Hrusi I
(Kunstwollen) maneira tlc Alols Rit>gl (1858-
1905) como vetor da a rqui tetura, elegendo a es-
lrumra como personagem principal da sua cria-
o [Segawa 1992] .
O manifesto de 1958 foi pronta mente
sentido pelos colegas: seu con tedo foi semin al
para os arquitetos das esquerdas e certamente
tornou-se um ponto de partida para uma nova
"linha": um tipo de arquitetura feita em So Pau-
lo, a "linha paulista".
VILANOVA ARTIGAS
E A LINHA PAULISTA
No comPro de 1967 fizemo.~ u m estudo sob-re a j>a-
ln.vra desenho cuja inmrtlo era mostrar como na his-
tria do desenvolvimento econmico-social bru.siro
twhn ela perdido fmrtfi "'' sru sig;nijicado, o signifi-
cado de desgnio, de projeto. C'umo o desPnho eman-
rijJa{'o Como o projeto demonstmo rlPsoberania.
J. B. V TI .Al"'OVA ARTIGAS, 1974 [1977, p. 35]
Essa manifestao de 1967 sin teli:tava u rn
conjunto de preocupae:; de Joo Barista Vi-
lanova Anigas qu e data do final da dcada de
1950. Nesse momento - na efervescncia de Bra-
slia- a vangu arda arquitetnica, as esquerdas e
alguns setores da sociedade compartilhavam da
estratgia do desenvolvimentismo brasileiro com
forte tintura nacionalista. Postulava A.rtigas:
A dcada d e 50 caracter-izava-se para a histria da
arquitetura brasileira pela planificao c construo de
Brasl ia. Note-se q ue a arquitetura brasileira represen-
tada por Luci o Cost<t e Oscar N iemeyer j gozava nacio-
na lmente de p restgio suficiente para no ser necess-
ria uma ''t:obcrtura" tcnico-cultural es tran geira par'a
enfrentar tarefa desse tamanho [Artigas 1977, p. J3j.
O arquiteto de So Paulo pretendia de-
monstrar uma tese: que a responsabilidade social
do arquite to se sustentava no conceito do projeto
como um instrumen to de emancipao poltica e
ideolgica. Ao comentar a regulamentao profis-
sion al de 1933, Artigas caracterizou-a apenas
como uma n orma d e natu reza corporativa, sem
dimenso poltica:
O rlerreto ck rcgulamcnlao [ ... ) baseava-se no
p rincpio ele assegurar para os l'ngenheiros (c para os
arq u itetos) a construo d os edi.lcios que esteve por
longo tempo a cargo de leigos. O "p rojeto" na rcalirla-
de no tinha importncia maio r. Qualquer projeto. Ou
t<~lvez fosse mais corrt>tu dizer que no se atribua valor
de autenticidade ao projeto brasileiro. Para construi r o
Ministrio da Educao foi necessria" presena deLe
Cor busier a fim de gar;-rntir o resultado ela o bra, seu sig-
ni fic ado moclenrizarlor to necessrio conjuntura da
Revoluo de 30 nas a lw ras de 1937.
No fim da d cada d e 50 j podamos definir o pro-
j eto, os pr~j etos em geral, como manifesta es d e sobe-
rania.
A compreenso deste princpio muito custou e a in -
da custar aos arC]uitetos brasileiros. Ele cuutm e m si
a idia de emancipao de n ossa cultura tcnica e arts-
tica, de d f'resa da nacionalidad e [Artigas 1977, p. 34] .
O mais brilhante interlocutor de Vilanova
Anigas nesse perodo foi o professor Flvio L.
Motta (n. em 1923), com quem d ialogou para a
elaborao de um forte e influente discurso sobre
a semntica dos termos "projeto" e "desenho " e a
poderosa carga ideolgica a eles atribuda.
Convm, preliminarmente, fazer uma obser-
vao d e natureza etimolgica. Na lngua portu-
guesa, no existe a diferenciao que em ingls se
manifesta nos termos "rlesign " e "drawing", ou em
espanhol com "diseiio" e "dibtuo" - ambos se defi-
nem, no portugus, ambiguamente no termo "de-
senho". Um texto de Flvio Motta, de 1967 (a partir
de consideraes an terior men te feitas por Lucio
Costa), ~jucla a ilustrar a dimenso ideo- lgica dos
conceitos propalaclos por Artigas:
O problema do desenho tem muito a ver com a
nossa emancipao poltica.
Ele se confun d e com n desgn io d e fo rj<lr mos urna
cul tura humanstica.
Bem sabemos que a palavra "desenho" tem, o rigi-
nalme n te , um comprom isso com a p a lavra "desgnio ".
Ambas se identificavam. Na medida e m que res tabele-
cemos, efelivamen te, os vnculos entre as duas palavras,
estaremos tambm recuperando a capacidade de in f1uir
nu rumo do nosso viver. Assim , o desenho se aproxima-
ra da noo de "pr-ojeto " (pr-ojet), d e uma espcie de

lanar-se para a frente, incessante m ente, movido por
uma "preocupao". Essa "pr-oc upao" compartilha-
ria da con scinc ia da necessidade. Nu m certo se n lido,
elaj;j assinala um encam inhamento no pla no da liber-
dad e. Desde que se conside re a preocupao como re-
sull<tnte d e dimenses histricas c sociais, ela transfor-
rn a o projeto em "p r ojeto social".
Na medida cm f[ll<' 1111l l sor iPdadc ITill iza suas con-
d ies hum an st icas de viver, ento o desenlw se man i-
festa mais preciso e dinmico em seu significado. Vale
di zer que atravs d o desenho podemos idenLificar o pro-
jeto socia l. E com e le enconr.rarem os a li nguagem ade-
quada para cond uzir a e m an ci p ao hu ma na rMotta
1975, p. :!9 J.
O prprio Anig-as, em an lise de HJ74 ,
circunscreveu o contexto inicial desses posicio-
namentos:
Os anos q u e antecederam 1962 roram de intensa
<tt ivielack elos <~ rquitetos brasil eirosjunto Un i ~n I nter-
nacional de Arqu itetos I .. j
Na Uli\ a couviveucia dos arquitetos de LOdas as ua-
.es, para um mundo de p az, pretend e a valorizao da
cul tura arquitetnica de c:ada p as, a dcscolonizaiio des-
ta~ c ul t.llld~. A u i ~tlibui~:o entre torht' <L~ culturas das
melhores con quistas da tcn ica universa l ;1 pa do respc~ i
to e reconhecimento hist ria de cada uma d elas. [ ...]
A d cscolonizao na arqu itetura no se faz pe la
proihi.o d a importao de modelos de so luo de pro-
bl emas esttico-construtivos . Mas prin cipalm ente pela
descolonizao da conscincia dos arquitetos dentro da
c ultura em que trabalham . Por isso so importantes as
escolas de arquitetura nacionais. A elas cab e educar os
a rqtti t.c tos na direo d e c.onhecr.rem a fundo as ques-
Ies d e suas p~t!r i as para versanu1-nas eles mesll)oS l ...j
A posio colonizada flll e se car acter iza pelo "no sabe-
mos " atribui a outros setores da cultura responsabilida-
d es nossas. Entretan to o pior dessa ati tude que com
ela tambm se atribui a estrangei ros na constante pro-
c ura de lid e r ana metropolitana, co1no se constata nas
declaraes sobre a crise da arquitellrra brasileira e tan-
tas outras rArtigas 1977, p . ::141 .
preciso relembrar o delicado quadro
poltico do segundo ps-guerra e da dcada de
1050, como moldura d essa rellexo- imperialis-
mo , colonialismo, Guerra Fria, Cor tina d e Ferro,
macarthismo, a crtica ao estalinismo promovida
duran te o XX Congresso do Partido Comunista
da U nio Sovitica, a invaso da H ungria por
tropas do Exrcito Vermelho - tudo isso esgar~:a
va as esquerdas brasileiras.
A Ajirmao de 1111/tl I /ei;enJ0 /1 ia 715
No captul o anterior, "A Afirmao de
urna Escola 1943-1960", reportamo-nos ao deba-
te entre o grupo comunista do Rio Grande do
Sul ( frcu tc Demt rio Ribeiro) c o a rquiteto
paulista. Artigas posicionava-se contra o tipo de
uacionalisrno c o tradicioualismo da arquitetura
dos gac hos, defensores d e estticas "compreen-
sveis" ao povo. Ao contr~trio, ele segui u a senda
da arq uitetnra moderna da vanguarda ocidental:
Assumi p osicies prximas rla arquite tura rha m arla
r:1cionalist:1 , on post erio r mente cha mada "cn rhusi e ri;J-
na ", lll<t~ f: isso con1 espri lu u ti c u, 111 eu prpri o, sa-
ht>ndo f[llf> t>ssas posi(t>s er<~rn j; nri11n d as de u rna vi-
so de mun do das quais homens como CorbHsier, q ue
as fundame ntavam , no pod iam participar. Essas fo r am,
rra sua e~s11cia, originc-1<1:-ts d e lllll l corrc~ptcio ."iociali s-
la do mundo, buscadas nos primrdios do socialis m o
11a U11i;tu Suvit i c:~, e se tTisLali L~u-a n.t L Uill as inllTjJJT-
taes pessoais de uma poro d e ge nte que se a prcscn-
t<tva 11<1 i\lcman h <t, 11 <1 Fr<tnc;a- n<-10 nos Estados Unidos
- corno 1 . .. 1 pessoas t)lle lurava111 contra as opressrws
dt>ntro do seu prprio pas , e ofereciam isso ao seu
povo, acima ele tudo , a casa populnr, com o um m o m en-
to de art.c moderna.
Foi com essa compreenso, j com uma compee n-
so de que nao era a que estavam os idc <Jis do povo
b r asileiro, mas nos id cai.s ele li b e rtao nacional, de
lnT:1 conTra os poderes rnuito maiores que nos opri mi-
am, toi dentro desse caos que pude con str uir minha
vis;lo ele arquiTeTura [Arrigas llJRHh, p . 94].
Vi lanova Artigas a braou uma interp reta-
o peculiar do intcrnacionalismo, sob a leitu-
ra d e Le nin:
E quando se fala em estilo internacional. qualquer
comun ista. com o cu n aquele tempo, logo sabia que o
sentido da intemacionalidade era de origem p roletri<l.
universa l. Q u e r dizer, universa l fJelo contedo, nacional
{llilafmuut. U ma a rrptitet.u ra intern<Jcio nal seria aquela
que servisse ao total ela humanidade e tivesse suas lor-
lllas 1Laciouais cobrindo a i111ernacionalidatlc tla int.en-
o. Essa relao entre forma c contedo tipicamen-
te do pensa.mc:nt.o d essa p oca e , partiCltlarmente , d e
Lenin [Arligas 1989, p. 601.
Assim reconheceria Anigas em 1981. A
r econstituio do seu raciocnio em momentos
d iverso s mostra correlaes que permitem com-
preender a coerncia in terna do pensam e n to
desse arquiteto, fundamental na formulao de
1 4() AnJU /elums nu Rrusi/
conceitos ~u c embasaram a arquitetura paulista
elos anos ele 1960. Sem renuucar s suas convic-
es nacio nalistas e anticolonialistas (no plano da
subordinao c ultural e tecnolgica diante das
potncias o cide ntais) - ao ponto de qualificar Lc
Corb usier como um "agente do imperialismo"- ,
Arligas cnconlrou em Lenin uma interpretao
de solidariedade universalista ( "internacionalida-
de oper ~{ria") sem conflito com a busca ele ide n-
tidade c nacionalidade. Ao vislumbrar no movi-
menlo modern o ela arquitetura elos anos de 1920
(anterior a Corb usitT e Grop ius, estes tributrios
daqu e le) uma utopia de concepes socializantcs,
co m proposlas por uma sociedade igualitria c
justa, servindo ao " tot<~l ela human idade" sob a
gide da industrializao, essa arquitetura moder-
n a, em seu d esenvolvimento, afigurar-se-ia como
um caminho redentor para a sociedade como um
Lodo. A arqui tetura moderna, e nto, como mui-
to bem colocou Aualolc Kopp [ 1990], no seria
lllais um estilo, mas uma causa.
MATURAAO
DO PROJETO PAULISTA
A partir ele 1957, os Encontros Nacionais
de Arquitetos, Professores e Estudantes de Ar-
qui t<:tura promoveram vrios trun s de debate
acerca da formulao de um currculo mnimo
para os c ursos de arquitetura. Em 1962, a Facu l-
dade de Arquitetura c U rbanismo da Universicla-
clc de So Paulo e a Faculdade de Arquitetura da
U n iversi dade elo Rio Grande do Sul irnp lanta-
varn se us novos c urrc ulos, produtos desses anos
ele discusses. As propostas foram capitaneadas
pelos mais impo rtantes lderes regionais: no Sul,
por D e mtrio Ribeiro e F.elgar G raeff (qu e , toda-
via, nesse ano j estaria engajado na organ izao
do curso de arquitetura da U nive rsidad e de Bra-
slia); em So Paulo, Vilanova Artigas. H de se
constatar que essas duas facu ldades- fermentan-
do d esde os anos de l9!'0 - tiveram fundamen~
tal re levncia nos anos de I 960-1970: a de Porto
Alegre , pela for mao ele profissionais que se
eng~aram no ensino, na teorizao, e se deslo-
caram pelo pas nessa peregri nao; a ele So
Paulo, tambm pela formao de tericos mas,
sobretudo, pelo desenvolvimento ela prtica de
uma arquitetura com caracte rsticas peculiares,
ao ponto de ser qualificada como uma "esco la".
O currculo da FAU- USI', na proposio de
Vilanova Artigas, tinha como fundamento bsico
o conceito ele fJmjel.o estruturando o c urso , em
torno do estdio ou ateli como espao de au la e
discusso , e organizao didtico-adm in istraliva
em departamentos - Histria, Projetos e Tcni-
cas - co m o departamento de Projetos instiludo
em seqn cias temticas ele planejame nto urba-
nstico, do edifcio, da comunicao visual e elo
desen ho industrial. Essa amplitude de reas, se-
gundo Artigas , visava a formao de um profis-
sional qualificado para f: n[re ntar as mais dis-
tin tas demandas:
Os cu rsos de arquitetura devem padronizar o futu-
ro arquite to d e for ma mai s ampla do yue at lHlje.
Abrir as eHradas p ar a o conhecimento d~s v::i rias ques-
tes permitindo ao estud an te d esco brir o seu mais pro-
fundo inLeresse , a sua maior vocao. A Fl\.U-USP tem
alg uma experincia p rtica nesse sentido, se conside-
rarmos que seus alunos se clistrih twrn na aiio pe los
mais variad os ramos das L{~c nicas c das artes. Assim, o
jJnfil elo arquite to eleve se o mais variado possvel e ba-
seaclo no mais am plo s is tema de informaes de rnanei-
,a qu e possamos contar com arquitetos nos mais varia-
dos ramos da arividad c social.
O arquiteto, nessa viso derivada da expe-
ri n cia da Bauhaus, era um profissional "com-
pleto": "H que formar e educar e prestigiar os
arquite tos para desempe nharem as mais variadas
misses. Desde a construo, passando pela foto-
grafia , e a cano , at o s cargos de natureza ad-
ministrativa c poltica".
Mais elo que apenas um construtor, o
conceito de projeto e mbutido nessa proposta
instauraclora atribua ao arquiteto uma verda-
de ira tarefa redentora, missionria, ele reformu-
lao do mundo:
Educar os estuda ntes na convico d e que o dese-
nho arma de expr esso das pesquisas as mais profun-

das e de sn teses as mais complexas. Exato como os re-
c ursos da cincia.
Os arquitetos tnt experincia acumula da para o tra-
Tamento de questiies qu e e n volvem o condicionamen to
do espao apropriado para a vida lnuuana. Os limites
que a tec nologia mode rna estendem para o domnio ela
n<ltLlleza ultrap<lssam os limites da terra. As c incias do
meio ambiente vm mostrando q u e o h omem cada vez
mais o se nhor da natureza. P reocuparn-se e nos a lertam
a todo o momento sob re as r e laes sociais entte os ho-
men s, as quais pode ro lev~-lo rk senhor~ destrui dor do
meio em que vivem. Repilo-lhes estas coisas para desta-
c;u o p ape l que o arquiteto pod e rCt d e sempenhar na
a p ropriao caute losa d o meio ambien te assim como na
participa o socia l ca p :u de mod iri ca r as relaes e n ue
os homt>ns em proveito do pn)p ,io homem. As escoi:ls
de arq uirerura devem educar os jove n s p a ra a p;-trricipa-
~;to do a rqnircro twsr< concci ro de cnnhccimcntn dare-
a lidade da existn cia humaua [Art.iga' 1977, p. :37] .
ARQUITETURA COMO MODELO
Qual a razo do alcance e influncia que a
linha paulista a tingiu n os anos d e 1960-1970? U m
aspcno fundam en tal foi a clareza c a for_:a ideo-
lgica contida em torno dos conceitos d e fJrojeto c
de.wn.lw, linha mestra d a reorgan izao curricular
da Faculdad e de Arquitetura da Universidad e de
So Paulo c convico prorw.uncn t.c assimilada ou
discutida por alunos e discpulos. preciso co n-
side r ar algun s dos fatores que propiciaram um
meio f rtil para cliscusso e legitimao desse
103 . .Joo Batista Vilan ova Ar ligas c Carlos Cascaldi : Gin-
sio de lLa nham , SP, 1959 . A estru tura definidora d a for-
rna do ed if cio.
A Aj !rmao de uma 1/egenu m ia 147
iderio: 1. as condies polticas d e discusso e
ao das eSC]Ite rdas, possveis nessa passagem d e
dcada p a ra os anos del960, a t o golpe militar
de 1964; 2. a arquitetura era um tema presente
n o deb ate pblico cotidiano ern funo sobre tu-
do da construo de Braslia; 3. o domnio d e
um a tecnologia prpria constitu a uma elas
q tt es tes progra m< ticas do n acional-dese n vo lvi-
mentismo da poca, e So Paulo, como o m a io r
plo industrial do pas, enquadrava-se adequa-
damente ao figurino de centro de pesq uisa ele
solues tec nolg icas e indust rializao d a co ns-
truo (nos mold es ela busca de re sposta indus-
trial para a construo e m massa, tese da arqni-
tetu ra moderna d esde os anos ele 1920); 4 . o
c urso ele arq uitetura em So Paul o, diferente-
mente das dema is r eg ies, ti nha suas origens
no nas belas-artes, mas na engenhari a, o que
lhe configu rava uma maior familiaridade com a
arquitetura enq u anto questo tecn o lgica.
Mas o fator mais palpvel para a mate r ia-
lizao de uma arquite tura for malmen te ide nti-
ficvel como "paulista" deveu-se ao seu car te r
d e continuid ade linha carioca. A importante
autocrtica d e Oscar N icmeyer em 1 95~ foi pron-
tamen te apreendida pelos arqui tetos, so bre tudo
aqueles i<kologicarncn Le alinhados ao mestre do
Rio de Janei ro. Mas Vilanova Artigas foi e nf:ttico,
e o primeiro a ac usar sua imp o rt~mci a de manei-
ra positiva na revista 1\crjJole, com um curto tex-
to, "Reviso Crtica de N ie m e yer", algun s meses
depois d a divulgao elo manifesto de Niemeyer:
T rata-se de documento ric o d e su gestes para a an-
lise d a atua l eta p a d o dcseu volvi mc nto d a a rqu itc lllra
h r ;-1sil el r;-l. Ni(~ JTJ t->ye r nos C (Hnunic ~ l c on fian\a n o des ti-
ll da no~ sa arqu itetura e da cultura nacim1a l. Numa
demons trao de grande se n sibil idade, define corn se-
guran a o significado d e certos aspectos deco.-at.ivos
qu~ in1 ag ina1110S f}llf" de C ~r1a ronna t"' il Vo }vial n ll US~;-1s
e x presses arquitetn icas, traando o rumo c erto para
e vit-los [Xa vier 1987 , p . 2~ -1] .
A autocrtica ele N icmcycr foi muito m ar-
cante pa ra Artigas. l\1Iesmo anos d e p ois (1965), o
arquiteto d e So Paul o vo ltaria a citar esse man i-
festo num ensaio, "Uma Faba Crise" [Artigas
1981], a propsito da p o lmica da anti-racionali-
r.--- - - --
148 A rrtllili!fllms 110 lJmsil
dade de Ronchamps ck l.e Corbusier e o debate
sohrc a falncia elo funcionalismo . ~esse texto,
AJtigas, alm de manifestar- sua reco n cilia~: o com
o mestre franco-s uo (c hamava-o de "ge nia l
arquiteto"), rckmbrava a passagem de outro tex-
to de Niemeycr com sua apologia d a r'.\lntlum
com o su porte de uma "m a nift>sta':o do esprito,
ela im aginao e pocsia" [ver a parte "A Autocr-
tica de Oscar NienH.:ycr" no preseme captulo]. O
carter mais marcan te da arquitetura paulista - a
eslrutum mmo mquiletura - tribu t.rio das condu-
ses de Niemf:'yer de 1058-- l 960.
No se deve descartar, ta mbm, uma influ-
ncia da viso "indusLrial izvcl" da arqnitetura
no rte-am ericana , q uer pelo conhecimento dos
princpios elas Case Study Houses, e em partic u-
lar a obra de Mies van der Rohe- si nteti:t.aclor da
mxim a da "arqu itetura como estrutura ". A no-
o de "modelo" tamh-m veio caracter-izar uma
srie de atitudes elos arquiletos paulistas: mode-
los d e solues arquitetnicas, m odelos d e estru-
turas, at mode los de re laes sociais (!).
Ao ass im ila r a a u tocr ti ca d e Niemeyer,
Artigas encon trou uma "sada " concre ta de co-
mo expressar materialme nte u m a coleo d e
conceitos de admirvel coeso in terna. Dife r-en-
te men te de seus colegas de restruturao c.r trri-
cular d o Rio Grand e do Sul - que tambm de-
senvolvera m :suas teses de ensin o a partir elos
encontros de 1957-1062 c ab ra~:ararn fundamen-
tos con ceituai s ele e::oq ucrda - , Artigas foi um pro-
fcuo realizador na prancheta e no cantt>iro, pa-
ralclarncn rc condio d e esplndido teri co
rzein l984]. Se Niemeyer foi u ma referncia co-
muul ao Rio Grande do Sul e a So Paulo, no Sul,
o mestrf:' carioca era reve renciado pelas convic-
es polticas c alguma mime::oe arquitetnica; em
So Paulo , Nicm eyer foi cul tuado pelas id ias e
pelas realizaes construdas que, passadas por
uma re leitnra, se transformaram noutra arq uite-
tura nas mos dos arquitetos paulistas- sem per-
da da essncia qu e a o r igi n ou.
As formu laes ter icas e ideolgicas do
gr upo em torno de Vilanova Artigas buscavam
fundamentar teses-utopias que, longe de co rres-
pon d er a pe nas a teorias a rquite t n icas tradi-
cionais, elevavam a questo a nma d im enso rla
Lica p o ltica e social. Essas id ias conh eceram
tentativas de materia lizao e m for ma de edif-
cios, conjuntos e difi cados e espaos urbanos,
com ling uagen s forma is e tc ni cas apropriadas
da experincia da arquitetu ra carioca, d a essn-
cia da esttica d e Osc;;~ r Nie meye r. Nunca antes
no J3rasi1 houve um a ~.:s forr,;o Lo claro de correla-
cionar ur na srie de teses com realizaes arqui-
te t nicas concretas. tica e esttica nu nca estive-
ra m Lo e rn evidncia. Uma esttica com tica o u
u ma ti ca com esltica -jogos de palavras que
ron dar am as discusses e a prtica da arquite Lu-
ra em So Pau lo no::; anos de 1960-1 970.
CONSOLIDA<;O DO MODELO
Vila nova Arligas era um per son age m ca-
rism ti co, !Jl'Ofcssor e loq ente c articulado, mi-
litante de esquerda : perfil q ue lh e gra nj eou
ad mi rao, seg uidores e vasta influ n cia, com o
detr-alores e adversrios. Mas no se pode cr ecli-
lar a e le a soli tria tarefa de fo rmulao de uma
linguagem clcsenvo lvida e m So Paulo. man ei-
ra da lin ha carioca, a lin ha paulista tambm fo i
um conjunto de vertentes no formalme nte e m
acordo entre si, unitrio, mas, examinadas e m
se us fu uda m entos, derivadas d e um a saudvel
dialtica en tre as duas e stolas de arquitetw-a
(USP c Mackenzie) , um ativo departamento regio-
nal do Instituto de Arquiletos c profi ssionais inde-
pend emes, resp eitados por suas realizaes, e m
wrno de pre ocupaes concerne ntes ma io ri a.
Grosso modo, cada vertente pod eria ser clisLingui-
d a com o urna resposta possve l a essas q uestes
comuns. A iden tidade paul ista, portanto, no se
e n contra some nte na sim ilarid ade formal que
obras d e alguns arquitetos podem compartilhar,
mas ele pressupostos iniciais comuns que geraram
resp ostas distintas.
Entre as r eferncias dire tas ou indi retas, a
a rquite tllra brasi le ira em geral estava ate nta a
de term inadas discusses ou personalidades no
plan o inte rnacion aL A polarizao entre posies

"organicistas" (da linha de Frank U oyd Wright e
do proselitismo de Bruno Zevi) e "racionalistas"
(Le Corbusier, Gropius, Mies) tornou boa p ar te
dos de bates at o incio dos anos de 1960. Um
a rquiteto guc inspirou mu itos j ovens brasileiros
foi Richard Ne utra, que vis itou o pas e foi o
uico arquiteto estrangeiro nesses anos que teve
nm a publicao bilnge cuitacla no Brasil (Ar-
quitetura Social ern Pases de Clima Quente/llrchi-
:r.l1.m: of Social Concern in Hegions of M ild Climate,
1948), com uma introduo do pione iro Grego-
ri Warchavc hik. Ademais, a an1uir.et.ura da Costa
Oeste dos Estados Unidos teve am pla repercus-
so em So Paulo, sobn:tudo 111cdiantc as p:-g i-
nas da revista A-rts & Architecture e as propostas
dos arquite tos do prog rama Case S!udy TTouses -
exp erin cias de ha bitaes racionalizadas na tec-
nologia e na reviso dos con ceitos de vida do-
mstica no perodo ps-segund a gue r ra [Segawa
e Do urado 1997 J.
A linha carioca foi um refer encial marcan-
te: alm da bvia alus3o a Niemeyer, a influ'ncia
de Reidy pod e ser notada em arq uitetos to
d spares do cenrio paulista (pela traje tria pos-
terio r ) quanto Art.igas, G iarKarlo Gaspe rini ou
Joo Waltcr Toscano ( n. em 1933).
A tecno logia da constru('o era um te ma
r elevante: a industrializao representava o alvo
maior para o pensam e nto nac io ual-desen volvi-
mentista ela poca. Para essa m e ntalidade, o do-
mnio de tecno logia prpria co nstitua um atri-
buto ol~j e ti vo elo grau d e p rogr esso do pas. A
industrializao da con strno foi uma preocu pa-
o constante, ainda vestgio do credo revolucio-
n rio eu rop eu d os anos de 1920. O emprego de
pr-moldados e a bu sca ela pr-fabricao conhe-
cera m e nsaios no perodo (ern todo o Rr<~sil )
sem , todavia, ter-se alcanado resoluo salisfat-
ria, afora experincias isoladas de alcance resu-i-
to. Mas o domnio da construo, mesmo artesa-
nal e tradi cional, conhecia em So Paulo a fora
dos mestres de obras e con stru tor es italianos e
alemes, aliada slida inform<~o dos egressos
da Escola Politcnica e da Escola d e Engenharia
do Mackenzic. Rino Levi e Oswaldo Bratke foram
profissionais que primaram pela elaborao tc-
A Jifirmao de 11111a llegem o11ia 149
nica d e seus pr~j etos, constituindo um paradig-
ma de qualidade para os jovens arquitetos.
No mb ito d os sistem as construtivos de
maior tecnologia , o concreto armado lll0110poli-
zo u as espcci ficaes: material de ampla d isponi-
bilidade no mercado brasileiro, sem a concor-
r ncia dos sistemas metlicos - na ocasio, no
ro a cessveis con str uo civil. So Paulo co-
nhecia longa tradio com a ma tria - desde a
pione ira estao Mairinque de Victor Duhugras
[ve1 captulo "Do Anticolonial ao Neocolo n ia l: A
Busca de Alguma Mockmidadc 1880-1026", em
es pecial , a parte "Esttica da Rac ionalidade"],
at u ma vasta li teratura c ensaios t.ccno l>gicos
prodmirlos pela Escola Politcn ica desde os anos
ck 1920.J em 1951, os hrasi le iros to mnvam co-
nh ecimento dos e nsaios em concreto apare nte
de Le Corbusie r na unidade de habitao e m
Marselha ( 1 946- L 95~), por meio d os premiados
pain is presentes n a I Bienal Internacional de
So Paulo. Na mesma mostra, as exuberantes es-
truturas aparentes d e outro premiado, Pie r Luigi
Ncrvi (189 1-1979) , para o edificio para Ex posi-
es de Turim (1948-1949) e o hang;u para avi-
iks ( I 940-1943), cenamente sugeriram novas es-
t - ti c<~s pa a os arqui tetos brasileiros. Reidy foi o
primeiro a empregar o concreto aparente de
m an ei ra exprt"ssiv::~ no Muse u de Arte Moder na
do Rio deJaneiro, em obras no final dos a nos de
19!'i0. Qua nd o Ri no T,evi comeo u a trabalhar
tambm com o concreto aparente de forma
escultural , no tardou a dissemin ar um<:1 genera-
lizada aceitao das possibilidades est-t icas do
m ate rial apare nte.
Com a deferncia de Oscar Nicmcycr c
sua apologia do material como supor te id eal pa-
ra suas e labo raes p l ~s l iras, o concreto armado
torno u-se uma soluo reco r ren te c im harvel
entre os arquitetos alin h ados ao pensamento da
"escola". Enfim, o concreto transformou-se na
expresso contempornea da tcnica construti-
va brasi le ira .
No se deve, todavia, limitar a aurangf:n-
cia da exp ressivid adc el o concre to ar m ado ao
Brasil. Em tocb Am r ica La tina, a influncia de
Le Corbusier o u, por via indireta, a influncia ela
750 Arquitctums no Rrasil
arq ui te tura brasileira d e vcrl(;U tc corbusie r ian a,
promove u u m conjunto de obras rcfcrenci::lis d a
cnlltlra arquitet nica latinO-am eri cana: o Edif-
cio d as Naes U nidas/CEPAL( l 960-196 6 ), d e
Emli o Duhan (n . em 1918), a Capela do Mos te i-
ro Be neditino (1964), de Gabriel Guarda (11. e m
1928) c out ros, arnbos em Santiag o de C hile; o
Urn rio d o Cem itrio do Norte (1962) em Mon-
tevid u, U rug uai , d e Nelson Bayar do; o Edif'cio
d e la C obernaci n ( 1956-1963) d e Santa Rosa,
Argenti na, de Clo rinclo Testa (n. (;IH 1923) e ou-
tros- entre algumas o bras m arca ntes_
O apelo ex prc:;sividadc do con cre to, d e
matri;.-. c:orbusie ria na , tambm se ria tributrio do
pen sam e nto em to rno do movim ento ang lo -sa-
x ni co d o Rrutalismo, ou Novo Br utalismo, d e
mead os dos a nos de 1950, como caracterizado
por Reyn er Banh<H ll [ Marc hn Fiz J 974, p p. 10G-
4 16 j. A austeridade e o respeito no uso d e m a te-
riais c instala es vista (tidos como acaharnen-
tos e m si), a preoc upao por um fun cionalismo
n o necessa ri a me n te mecanicista, fo ram evid n-
cias fo rmais qu e, assoc iadas s ol>ras de Vilan ova
Artigas e seu gru po, ge raram a a lcun h a d e "nru-
talismo Pau lis ta" ao trabalho dos a rqu itetos d e
So Paulo. O Brutalismo pmpalad o pe lo casal
ing ls Smith son ti nha compone ntes de inquieta-
o so cial e tico q ue se <~jus tariam ao pcns::lmen-
to pauli sta _Todavia, o pr p r io Vila nova Artigas
co ntes tou essa influ n cia em 1965, traau do u m
par alelo ao seu pensamen to ao comentar pos tu-
m ame nte a obra ele seu cokga Car lo s Milla n
( 19 27-1964):
As ltimas residi'-nci01s CJUe construiu e m So Pau lo
rf'w laou u m a tend ncia p ara o que a c otica, em especia l
a e uro p ia, ch a ma cl c h n n alismo. U m br u tali smo bra-
s.il eiro, por assi m d ize r. No creio que is to se justifiq u e
ele todo. O contedo ideolgico d o h r n ra lismo europe u
bem o u tro . Traz consigo uma carga de irraciona lismo
tt"nrlen te a a ban donar os valores artsticos d a arqui te tu-
ra, d t' um l:ulo, aos imperativos d a tc nica con str uLiv<t
qne se transform a e m f ato r d e te r m inan te; de o u tro
lad o , a f orma arq ui tetn ica surg i r ia como tnn <lc ide rne
da solu o tcnica. Como s o artista colhesse, na a n ar-
quia das solues tntcas, os momen tos de emoo
qu e mio pre rl e tcrminou mas que surgiram ao ar;~so
IAnigas 1988a] .
104. Carlos M llan: casa 110 Morumbi, So Paulo. 1961.
No se po d e negar que arqu ite tos brasile i-
ros ta mb m foram tri b utrios do Br utalismo;
mu itos p au listas caminha ra m p or essa sen da, e
talvez n ela te nham ide n tificado um r ecu rso con-
C(;itual de leg itimao de u m a prtica. Todavia,
d isling ui r a produo paulista como "n ru ta lista"
for a um a relao de ascendncia que minimiza
as d erna is influn cias o u co ndicio namcs sign ifi ca-
tivas na formao de~se pensame n to arquitetn i-
co . No h como tor nar eq uivalentes a austericl:l-
de l>ri tnica de u m p as qu e aind a passava pelo
rescaldo d e gu e rra, sufocad o pela momentn ea
car ncia m aterial , e um pas como o Brasil , d e li-
mi tados rec urso s tecnol g icos e cuja sobriedade
arq uitetnica (para no dizer "rustic idade esteti-
cizad a") d erivava d os limites impostos pelas pos-
sibilidad es ofe 1~ec ida s pela i ndstria d a constru-
o civil. O concreto armado c sua pote ncialidade
plstica e esttica (via Lc Corbusier ), nesse sen ti-
d o, era o Jront tecnolgico m ais avanad o d isp o-
sio d os arquite tos brasile iros.
Entre a m elancoli a do ps-gu er ra e urop eu
e o s imultn eo o ti mis m o nacio n al-dese n vo lvi-
mentista brasileiro, os arqu itetos il udiram -se com
as possibilidad es de t ransfo r mao do Br asil
rumo ao progr esso c ao ate ndime nto d as neces-
sidad es sociais_ A p r tica arquitetnica pauli sta
d os an os d e 1960 - apesa r d o gol pe mili tar d e
1964 - no aban dono u o positivista iderio ut-
pico d e um pas novo, econ mica c socialmen te
reso lvido . Mesmo d istan te ele qualquer tran sfor-
 i h t>liotecaJoaquimCardofo,
) CAC - uTIE AAjirmaiiode umallegemonia 151

mao redentora da sociedade brasileira (que as
esquerdas naturalmente no admitiam como sen-
do o golpe militar, muito ao contrrio) , a arqui-
tetura rl everi a ensaiar mode los de espaos para
uma sociedade democrtica, atendendo aos an-
seios da maioria da populao. Para esses arqui-
tetos, a cidade era concebid a como um espao
d emocrtico, espao de con vivncia, de encon-
tro. O so lo u rbano deveria ser de todos e assim
man c:; jado, com a rni nirni za;io ela propriedade
privada. Braslia, em suas caractersticas fund a-
m entais (organizao Ville Verte d e Le Corb u-
sicr, sctorizao de funes, abolio das estrutu-
r as urbanas tradicionais, planos d e massa), era
um paradigma ele cidade, que pode ri a se r traba-
lhado como um modelo urbano aplicvel no ra-
ciocni o ele um edifcio. Um escopo mais am plo
justificando solues genricas, a busca d e um
se ntido maior na prtica de arquiLe wras meno-
res, mas supostamente coeremes com pressupos-
tos d ig nos: um mo delo ideal.
Modelo que, aplicado numa habitao, cri-
ticava padres e valores tidos como "burgueses".
Condicionadas pelas lim itaes elo lote urbano
tradicional, as casas implantadas em vizinhanas
convencionais fec havam-se introspectivamente
com empenas cegas, como que negand o o entor-
no imediato e voltando-se para dentro, em volu-
mes monohlocos (fiel ao instrumento do plano de
massas ao nvel urbano). O s inte riores, todavia,
eram admiravelmente abcl'los, com ambientes .Ou-
ente:s e inte rligados fsica e visualmente, muitas
vezes abolindo hierarquizaes ele uso e convivn-
cia tradic ionais. Os espaos comunitrios eram va-
lorizados; os recantos privados, compaclarlos.
Vilanova Anigas foi o decano d a te ndncia;
a gerao seguinte am pliou o retrato paulista com
formuladores ou praticantes: Carlos Millan, Pau-
lo Mendes da Rocha (u. em 1928), Fbio Peute<t-
do (n. em 1 9~8 ), .Mig ue l j uli a n o (n. em 1928) ,
Julio Kuin sky (n. em 19~2 ) ,Joo Waltcr Toscano,
Eduardo de Almeida (n. em 1933), Pedro Paulo
de Mello Saraiva (n. em 1933), Abrah o Sanovicz
(n. em 1934), Siegbert Zanettini (n. em 1934),
Dcio Tozzi (n. em 1!)36) , Paulo Bas tos (n. em
1936) , Ruy Ohtakc (n. e m 1938) , Srgio Pileg-gi

105. J oo Walte r Toscano, Odi la Tosca no e M ass<lyo~ hi Kalllimura: Balnerio de guas da Prata , SP, I 969-1073.
!52 .Arquitetllras no Brasil
IOG. S icgbcrl 7.anctrin i: flospital c Maternidadt"' rlc V ila
:\uva C<tdwt'irinha, So Paulo . l9Gl:l- l !)72.
107. Ahraho Sanovicz: Parqu.- Cccap Serra Negra , SP,
197f).
(n. em 19~9) - <.:ntre alguns CJllt' se ckstacaram
com escritrios prprios ou na docncia -, a maio-
ria engajada na 1;',". \U-USP. A produo de alguns ar-
quite tos, supostamen te antag n ica ou divergen te
ckssa linha, n o pode, entretanto, ser avaliada
sem o contexto da linha paulista: Joaquim Gue-
des (n . em 1932), Srgio Ferro (n. em 1938) e
Rodrigo Le revre (1938-1 984).
A cidade de Curitiba abrigou a derivao
m ais eloq iien te do pensam cn to de So Paulo.
Como j dito pouco ac ima [em "i\.rqui teros Pere-
grinos, i'\ m<-~ des e Migrantcs"], a poro pau-
lista do corpo docente do curso de arqui tetura
paranaense - entre os quais .Jos Yfaria Gan doHi
10::!. R11 y Ohtakc: Ach l.aboratrios Farmacuti cos,
G u;uulhos. SI'. I 970 .
109 . .Joaqu illl Cucdcs: casa em S<io Paulo, 19!>!\.
(n. e m 1933),Jocl RamalhoJnior (n. eml934),
Luiz Forte Netto (n. e m 1935), Roberto Luiz
Gaudolfi (n . em 1936) - e a vizinhana dos Esta-
dos do Paran c So Paulo asseg uraram um in-
te nso in lercmbio e in fluuci a profissional.
A disse m inao mais a mpla de algu n s va-
lores da arquitetura paulista, no en tanto, se deu
por meio da revista i\crpole, editada e m So Pau-
lo. Em 1965, vrias revis tas de arqui tetura de ixa-
ram de ci t-ctdar, inclusive a influenle J\tfdulo, de
Niemcyer. De alcan ce nacional , ao lado da revis-
ta p aulista, apenas a A-rqu.itPtum, edilada pelo
departam ento carioca do 1nstituLO de Arq u itetos
do Brasi l, mantinha uma regularidade confivel.
 A -~li rmailt' de uma li<~~ em 11 :a

li O. Lu i7 Forte :--leto . Jos ~la ria

G a n dolfi, Joe l Ra ma lho Jr. e \'i-

C t" ll t e d l:' C;o.,l oo : Cl:' n lro P r e\i-
cle nci r io d o Es1a do elo Pa ra n .
Curitiba , I'R, 1967 .
11 1. Ed ison Morozowki, Everson

Mor ozowski , l.n iz Eduard o Pc r r y:

Sed e Soci al e Recreativa d os
E c o JJ UI JJi Jios do P:n a n(l , C 11ri ti-

ha , P R, 19 76-1978 .
11 2. Ro dri go l .t'fi:vn: casa em
So Pa ul o, I 970.

P el a t ra d io , a A r.rf>olr (e m circu la o d esd e

1941 ) imps-se como a prin pnl p u b licao d os
a rquice to s c at ~c u fcc h <unc n to, em "1 971, vir-
tmtlmcntc e ra o rgo oticial d e d ivulgao da li-
nha paulis ta.

A DIL UIO UO MODELO

E A CRTICA

/f momentos {... / romo no Rm .,il mlre 10 t' 60,

em que os ~ i-nlomrH de um fJiovvd drsl"nvolvimtnlo

socinl [. .. ] esliumlaTa 111 'll ma oli mista. n.lividadr

anlecifJadora. O fu.tu-ro parecia con ter jJromPssas pr-
ximas qu11 [... / nqueriam novos inst rttmentos. 1\s
154 Arquiteturas 1zo Rrasi/
jJmfJOstas, sHpostamente passveis de afnovei tamento
quase imediato, procuram colar-se s disfJOnibilidrule.\
concretas do nosso mo r: s r.rt-rinr.ias do nosso sub-
desenvolvi mento.
1~ o que dis tingue os trabalhos de Ntt!liWJWT e
Artigas: av1mamm uma arquitetura sbria e diretrt,
armada wm lodos os re1:unos rulequados situao
bmsilra. r:qu iparam-se r:om a clareza, a abertum e
a coragem construtiva frrtflrins j)(l,m as transfonno.-
.(t!S vagamente anunrulas. l!ntslia marcou o apo-
geu e a in terrujl(o destas esperanas. logo f>'eamus
nossos tmidos e ilus-rios avrmos sociais e atendemos
ao /()(flUI militar de raollun:
SRGIO FF.R RO, l9tiB l19RO, p 90 1
Urn jovem professor da FAU-U SP, Sr gio
Ferro (ento com trin ta anos de idad e), escre-
veu em 1968 um a contundente crtica arquite-
tura de seus colegas paulistas. Intelectual e nga-
jado nas esquerdas, militamc de urna dissidncia
do Partido Comunista Brasileiro , Ferro posicio-
no u-se radicalmente contra seu~ antigos compa-
nheiros de ideol ogia . O ano no poderia ser
mais carregado d e denotae~ crLicas, ern todo
o m und o. No plano local, foi um momento de
grave crise pol tico-insLitu cion al, que resultou
no endurecimento do regime militar com brba-
r as perseguies a inte lectuais c opositores ao
r egime o u s figuras instaladas no pode r.
Em 1968, a situao econmica tampouco
era boa, mas a mudana desse quadro era anun-
ciada: n os anos posteriores o pas conh eceu um
p erodo de puj a na econmica sem precedentes.
Foi o chamado "milagre" econmico. O jovem
crtico op erava sua anlise em torno ela produo
arquitetnica de um perodo de economia em
baixa (en tre 1964- an o do golpe militar - e
1968). Mas Ferro constatou com clareza na o bra
de seus p ares uma exacerbao projetual con tra-
ditria com a utopia que originou algumas atitu-
des da lin ha paulista. Para ele, as novas geraes,
formadas sob o signo do desenvolvimentismo e ele
uma nova realidade democrtica e social que no
se concretizou, preparadas para responder com
propostas de grande alcance social, fr ustraram-se
com os rumos tomados pelo golpe militar. Impo-
ten tes para material izar suas crenas numa escala
ele transformao ela sociedade, Ferro acusava
se us colegas de "maneiristas":
Ao a di ame nto d e suas esp era n as r eagiram [ os ar-
quite tos], no p r imei r o in st;mte, com a afirmao r eno-
vada e acentuada de su as p osies pri ncipais. Da I':'SICI
es pci e cabocla de brutal ismo (oposto ao brutalsmo
eslet i zC~ n t l':' e11rop e u ); est<1 clcl<llizao for ada d e rodos
o s p rocedim e n tos; a excessiva racionalizao const ru ti-
va; o "econ omisrno" ger ador d e espaos ultraden sos ra-
r amente justificados por imposies o bjetivas etc ...
Re p etind o: nos projetos e labo rados por este gr upo
de novos arquite tos - o mais significativo d a atual gera-
o -, a p anir de 60, as propostas anteriores que carac-
te rizavam a arquitetura brasile ira, feitas para um clesen-
volvim e ulo que parecia provvel, so retomadas com a
e nfase exage rad a d ecorre n te da conscincia d e: sua
im p ra licabilid ade presente e d o desaparecimento de
suas tnues bases efetivas, d esapa1ecimento selado p elo
trun c:1m ento irracional d o nosso pro cesso social [re fe-
r ind o-se ao golpe milirarj lFe rr-o 19RO, p . 9 11.
Os vrios aspectos formais da linha paulis-
ta so dcsa.tados na crtica:
Se antes o uso do concreto apar ente, n a sua rustici-
dade, colabo rava para uma constr uo mais fra.nca e
econm ica, h oje com<Jndi! , po1 razes qu e ningum
examina, a s mais rebuscadas filigranas. A organizao
dife rente d e plantas e espaos, fruto de um pensam e n-
to at.e nlo , desem boca n o exolismo inconseq ente dos
ar r anjos hipe rb licos. E tudo explicado em funo d e
cu idadosa observao de sig nificao imanente d e tc-
nicas ou ma teriais, sob a p roteo da racionalidade pr-
pria de sua e voluo. A tcnica crista l izaela a ssume o
papel a t ivo - ela cont m a ve rd ade . De ins trume nto
p assa motivao lFe rro 1980 , p . 92 ] .
A tcnica do concreto armado e sua ex-
pressividade plsti ca eram parte d e um discur-
so auto-suficiente e exibicionista:
As estrutu r as fo r am sempre u ma p r eocupao fun-
d a m e ntal para o ar q ui teto brasileiro e por vrias ra-
zes: opos io ao primitivismo d e nossos an ti quados
mtodos construtivos, necessidaele didtica de um mo-
viment o que buscava a firm a o , reflexo de uma viso
de conj unto racion a lizan tc estimulad a p ela p romessa
ele d esenvolvimento etc. Se eram escolhidas e propor-
cionadas com algum excesso, respondiam a uma de-
manda d e exp eri n cias . H oje assisti mos, n as obras de
m ui tos a r quitetos ela nova gerao, hemorragia das
pseudo-esouturas. Muitas a p r esentam um novo dese-

nho d as p oucas f rmul as estruturais compatveis com
as nossas limi tadas poss ibi lidad es, geralmente inadapta-
d o s reduzidas dimenses elo programa . Sublin hadas
artificialmente para evidenciar sua presena [ ... ] com-
paradas s anteriores imediatamente r evelam seu absur-
do: a simplicidade c a e fi ccia esquec idas pelo prazer
do vi rtuosismo individual [Ferro l 980 , p. 92].
Srgio Ferro d en un ciava o desvirtuamen-
to das melhores r.cn icas e prticas, anterior-
m e nte elabo radas sob a perspectiva de mu dan-
as prog ressistas:
Assi m , os esLUclos sobre p lanejamento ou sobre nos-
sa li mi tao construtiva h~jc so utilizados, depois de
conven icn 1c m en te deformados, p elas foras mesmas
q ue estas in te n es modifi cad oras, em ess ncia, contra-
r iam: a ditadura c o imperia lismo L... ] .
A in esgotvel capacidade an tropofgica elo sistema
baseado no comrcio forado pela propaganda de mcr-
ca do,ias freqentemente suprfluas , com sua crnica
carncia ele novidades cstirnulames, clegllltill , com fac i-
lidad e, o qu e parecia conter todo~ os req uisi tos de urna
atitude inquie tante : a arqu i te tura bras ilci ln, castraria,
serviu d e agente de vendas [Ferro 1980, p . Yll.
Radicalizando, d e nunciava os d escami-
nhos da arquitetura para situaes "sem sada" -
extrap o lando o limite da arquitetura corno pr-
tica poltica:
Pa ra enfre ntar a~ fon,:a> negativas qu e os clilucm,
aceitam a fragmentao d a particularidade, o que
outra forma de diluio. Adensando seus projetos, re-
vestindo-os d e malabarismos expressivos para agr edir,
afastam-se mai s e m ais do objeto da agresso e da pos-
sib ilid ade da agresso : com pl exo s demais, j no so
mais ouvidos . Para de,alie n arcm-sc, au m e ntam a pr-
pria a lienao. Dentro da arquitetura , este o limite da
ati tud e crtica : a r adicalizao da con tnHlio at o ab-
surdo. Esta situao , obviamente, insupervel porca-
minhos arquitetni cos [Ft:rro 1980, p. 921.
A trilha anal tica seguida por Ferro condu-
ziu-o elaborao de uma complexa hiptese de
reavaliao da arquitetura, centrada f'undamen -
talme n re numa viso ma r x ista do "modo de pro-
duo arquitetura!". Nu m texto d e 1969-1970, o
arquiteto sintetizava a base de seu pensarnenlo:
O atu al modo de produo arquitetura!, d eformado
e d eformador, n ilo podeservi r como base de uma nova
.A Afirmao de uma 1-Iew.>monia 755
co n scincia d a arquitet.ura, n e m como gu ia da elabora-
o d e um programa para a fo r ma;\o d e arquite tos.
A atual situa o ele crise e de transio impe u ma
conduta m etodolgica especfica c experimental, colll-
posta de trs e t.apas fundamentais:
A) Preservar e ape r kioar os m e ios d e produo
arquitcturais.
B) Aprofundar a crtica Iadical do atu al modo de
produo.
C) Tentar, com um critrio rgido, novos mod os d e
p rodu~o arquitetura!, na expectativa de nm a de termi-
nao por um uovo Illodo de produo social.
/\ s novas n ecessi dades a tuais, se exam in <u las racio-
n almente, estar o na o rigem dos m o d os ele produo
a rqu itet ura is novos, prximos. possivelmente , daq ueles
considerados p o r um outro tempo [Ferro 1980a, p . 991.
O corolrio d essa complexa elaborao
terica foi um trabalho qu e circulou no Brasil
e rn uma publicao alternativa, em m eio ao qua-
dro ele represso da ditadura na primeira m eta-
de dos a nos de J 970, com o au tor exilado n a
Frana. O texto, q ue em 1979 foi publicado em
forma de livro , cham ava-se O Canteiro e n Desenho.
U m libelo con tra as forma s d e explorao cap i-
talisla ela mo-d e-obra o p erria , a su a alicna ~LO
a nte o t rabalho que realiza (diviso do trabalho
no canteiro de obra co m o recurso segmentador
d o d om n io do con h ecimen to do trabalh ador
d iante do produto em gesLo) e a responsabiLida-
de do arquiteto corno amor d o desenho (num a
aluso ao "desenh o" de Artigas).
No se pode d esvincu lar o conjunto de
enunciados de Srgio Ferro d o co ntexto intelec-
tu al simbolizado n os acontecime ntos de 1968. O
clima de di sc ursos radicais dos inLelectuais fnm-
ceses (com os quais Ferro tinha afinidades) c o
ambien te o pressivo que se formava n o Rrasil no
final dos a nos de 1960 explicam parte elas postu -
ras de Ferro. No plano latino-ame ricano, o deba-
te arquitet ni co tendeu tambm para uma viso
polilizacla, allam e nte sociologizan te d a arquite tu-
ra, direcionando o in teresse elos estudantes p ara
o plan~jamento urbano. Srgio Ferro, e mbora
auscn te do Brasil (e talvez por isso m esmo), foi
entronizado corno principal intelectual alterna ti-
vo da arquile lura sob o regime ditatorial. Suas ob-
ser vaes guardam relaes com as a nlises que
filsofos fnwccses (e n tr e os quais Mic hel F ou-
756 Arquiteturas 11n 11wsi/
__.,._. . --~
1 1:~ . P~11l o Me ndts d a Roch a , J o rge Caron , Jl io Ka tius ky, R11y Ohta kc (ar<]ui tc tuca ) ; Flvio Mo11a ,
.a.-111ela C ross (consultores): Pavilho do Tlrasil na Feira In ternacional d e O saka, 1969- 1!-170 .
cault (1026-19R4) ) desenvolviam denuncia ndo as
de rormacs da modernidade, o r acionalismo re-
pressivo , a te leologia posilivist.a d o modernismo.
Todavia, suas id ias no Brasil foram transformadas
na palavra de ordem con tra o projeto, isto , a
defesa do "no-projeto". Fcucr o projeto de a rqui-
tewra sig nificava e ndossar o sis1ema, corroborar
a ditadu ra; recusar o projeto era boicotar o "modo
de produo arquiteturll" vig-en te, que deve ria ser
subslitudo. O CantPiTO e o DPsenho torn ou-se um
dos mais m encionados trabalhos entre os estudan-
tes de arquitetura c os jovens profissionais, muito
e mbora rarissim amcnte lido na n tegra c compre-
endido. Trata-se de nm texto de dificlima leitura.
O prpri o a utor esclareceu , mais de dez anos de-
po is, que sua escrita complexa derivava d e uma
poca p o ltica pesada, na qual os intelectuais se
manifestavam (s vezes, instin tivamen te como de-
fesa) median te figuras de linguagem m uitas vezes
in dccifrwis, pelo tem or perseguir,:o.
Tendo pa rticipado de escaramuas polti-
cas e sido preso, Srgio Ferro exilo u-se no exte-
rior no incio dos anos de 1970, radicando-se e m
Gre noble, Frana, onde a inda h oj e atua como
professor do curso de arquitetura e com o pinto r,
abando nando o projeto arquitetnico . Organizou
um g rupo d e pesquisa que prossegue em suas
teor izaes acerca das re laes entre o can te iro c
... , - " ~
Mnn:~ l o :-.l itsc h c,
o dese nho, tendo publicad o artigos dele c de se u
grupo de estudos na Frana e no Brasil, mais re-
cent e m ente. Seu seguidor brasikiro rn ais consis-
tente o gacho Paulo Bicca (n. em 1943), que
publicou e m 1984 o li vro Arljuileto: A Mscam e a
Fau:, prosseguindo a ve rtente aberta p o r Ferro.
Recluso nas id ias e nos pincis, Srgio
Ferro n o bu scott rebater a su a teorizao n a
prtica . Todavia, e le teve u m inte rlocuto r que
perseguiu um d esdobramento concreto desses
conce itos. Rodrigo Brotcro Lel'e vrc foi um com-
panhe iro de trabalho ele Feno que n o abando-
n ou a p rancheta, tampou co o can teiro (e a d o-
cncia, na qual f o i urn professo r de g r a n d e
in fl u ncia) . Cioso da possib ili dade de supentr
as desave nas co ntid as nessas duas esferas da
materi alizao da arqui te tu ra, Lcfcvre raleceu
num cante iro de obras na frica, trabalhando
para u ma grande em presa de cons ultoria brasi-
leira- talvez ensaiando as teses to caras a si e
a Srgio Fe rro fZein 19R4a J.
Deduzidas as de notaes prpr ias d o cli-
ma pol tico da poca, Srgio Ferro j h avia pres-
sentid o o aambarcame n to d a vi talidade criativa
e prog ressista imbuda n o pensam ento a rq ui te t-
ni co dos pione iros do Rio d e J ane iro e d e So
Paulo . Efeti vam e n te , os anos do "milag re econ-
mico" burocratizaram as formas orig in alme n te

- ----
. f
-c-.--.,....- -
' - "-. .
~ ... . . ,
instauracl o ras ele inovaes e plenas ele co n te -
dos ideolgicos de forte coerncia interna. Essas
formas foram eslampaclas indistintame nte aos
mais diversos programas a rquitet ni cos, nas mais
disparatadas escalas: casas, escolas, agncias ban-
crias, hospilais, lcrminais rodovirios, garagens,
clubes, prdios residenciais, prdi os comerciais,
esc ritrios, igrejas, for no crematrio, galpes
industriais, viadutos etc. A generalizao elo m o-
delo banalizou a inovao, a ruptura. Dilua-se e
degenerava-se uma viso de arquitetura.
O marco simblico de e n ce rrame nlo des-
se ensaio d e vanguarda arquitetnica fo i, se m d-
vida, o Pavilh o do B ras il na Feira Mundial de
1970 em Osaka,Japo, projeto ele uma equipe li-
d e rada por Paulo Mendes da Rocha. Sntese elos
aspectos morfolgicos mais caro s ~t lin ha p a ulis-
A A(lrmao de umu llef!.emonio 15 -
:;
....
............... -- .J
--~ .:11 . . . .
v-- t,.t.... ;....
ta: uma grande co bertura reg ular, com ilumina-
o zenita l em toda sua extenso, apoiada e m
apen as quatro pontos. Espao coberto , livre: pa-
vilh o CJUC no tem portas, barre iras fsicas, o
p iso "interno" era uma continuid ade do cho
comum d e toda a Feira; local ele e n co ntro, recin-
to de confraternizao.
Fonuit.a a eleio das refe r n cias de uma
po ca: a pri me ira obra efeLivarn enLe reco nhecida
ela arquitetura rnoclenJ <t bra.sileira foi o Pavilho
do Brasil n a Feira Mundial de N ova York; o mar-
co simblico da arquitetura paulista foi o Pavilho
do Brasil em Osaka. Parece uma iron ia deste que
escreve: os paradigmas de uma van guarda j ~t uo
mais existem. Naturalmente, n o foram concebi-
dos co m o paradigmas. Tampou co para sobrevive r
ao te mpo: ca m ;;uquiteturas do e fme ro.
 8

EPISDIOS DE UM BRASIL GRANDE E MODERNO

1950-1980

Ainda h pouco, certo rgo da imprensa brasilei1a definia o Brasil,

em manchete. como o pas do "Samba, Caf e A1quitetum ". Vejo "''SSfl
df'jirti{"o um intuito uwliciuso de fazer anrditm ainda hojr> q1w
o nosso jm f uma terra est ranha, curiosrt e indefinvel, desordenada
e injustificvel. uma definio que pntende dimitwir a torlo1
t' apre~enta r a aTquitr>tura romo um desenvolver acromegliw,

sem justij!cntrJa no desenvolvimento nacional.

J. R. V !LAJ'\OVA i\RTIGAS, 1959 [198 1, p. 25]

O quarto de sculo aps o t rmin o da Se-
g und a Gue rra foi crucial para a transform ao
do p e rfil do Brasil. Em 1950, 63,9% d e se us qu a-
se f)~ milhcs de habitantes viviam no campo.
Em 1970, 56% dos m ais d e 93 milhes de habi-
tal'\tes viviam nas cidades. Essa variao ilustra a
presso demogrfi ca qu e as cirlarlcs brasile iras
sentiram n o perodo.
A guerra, sempre um sig no de destrui o,
assegurou Am rica um mo m e nto p ositivo na
siluao econ mica c culturaL Vrios pases lati-
no-ame ricanos ben eficiaram-se de nm bom saldo
cambial decorrente das exportaes de produtos
para o palco de conflitos e pa ra os aliados, ge-
rando um exced e nte q ne, no caso brasileiro, em
parte estimulou o d esenvolvim ento industrial
nacional com a impo rtao de equipamentos a
custos baixos, graas s diferen as cambia is favo-
r veis nessa oportunidade.
O Brasil ela primeira m(tad c dos anos de
1950 sofreu convu lses polticas com o suicdio
do preside n te Ge tlio Vargas c movim entaes
n o sentido d e im pedir a posse consLi tucional d o
presidente e le ito, Jusce:> lino Kub itsch ek d e Oli-
160 !lrqui/l'lurus 1111 limsif
veira. Superada a c ri~ e, Kubitschek eng<~jou -sc
em se u Plano de Metas, cujo smbolo m;or fo i
a transfcr(:ncia da capit a l federal para Braslia.
For<'!m anos de intensa atividade econmica -
com a reorde nao elo sistema ele energia e trans-
portes, impla ntao de estruturas industriais c d e
bc.:ns de produo (siderurgia, e ltrica pes;l da,
mquinas, construo naval) c o nascimento ela
indstri a automo bilstica brasikira. Essa apa re n-
te prosperidade era acompanhada, ao ritm o do
surgimento ela Bos::;a Nova no Rio de .Jan e iro ,
pelos clois campeonatos mundiais de futebol con-
yuistados pelo Hrasil (1956 e 1960) e pela gran-
de divulgao da arquite tura brasileira, solJrct.u-
do com as expectativas e m torno de Brasli a.
A chamada "Era .JK" (iniciais do presiden-
te) trouxe uma srie de inovaes no qu adro
econm ico l>r:-tsilciro , m as deixou uma herana
crtica com inflao alta e dficit dr~ balan a de ccunornia brasileira foi da ordem de lO% ao ano.
pagam entos.
O conflituoso quadro poltico no inci o elos
anos de 1960- entre um a esquerda confiante e a
direita acuada , entre nacionalistas e liberal-intcr-
nacionali~tas - teve como corolrio o golpe militar
de maro de 1064, com o triunfo elos conservado-
rt>s. O Exrcito passava a controla r os ncgcios
pblicos, com forte resp<tldo civil. O F.staclo pas-
saria por um processo d e modernizao burocr-
tica apoiada em intensa cenualiza<;o arlmin istra-
tiva c fi nanceira na esfera federal. i\ poltica das
reformas ps- 1964 voltava-se para a capaci t;~o
do aparelho do Estado para intervir na economia,
apc.:sar da retrica liberal de seus promotores.
Nesse perodo , a estatal Petrobrs (seto r pe trol -
fe ro) tornou-se a maior e mpresa da Amri ca La-
tina, ingressando no clnhc das cem maiores do
mundo. O vc to 1 domiuante na economia era a
concentrao; na verdade, o incentivo organi-
zao de conglomerados fortes, s custas ela re u-
nio ou absoro de grupos pequenos. Essa me-
dida contemplou reas es tratgicas da economia:
setor e n ergtico, servios bancrios, transportes,
comrcio atac;~ di s ta e varejista etc.
No campo da construo c da arquitetura,
h ouve uma "inten sificao do processo de dife-
renciao n o setor da con struo civil , baseado
fundamenta lmente nas reas de infra-e~lrutura ,
transporte, comunicao, estradas e outros, num
projeto poltico-econ mico de integrao nacio-
na l, constituindo um ramo din mico c concen-
trado no setor e solid ri o aos setores mais din-
micos da economia" LOseki 1982 , p. 120].
Nesse m peto de modernizao e int eg ra-
o nacional , a arqllit.e tnra vai conhecer novos
r ecantos gpogr<.ficos, at ento inexplorados.
Arquitetos vo se envolver em gr a ndes pn~j etus
desenvolvimentistas, embutidos em equipes rn -
ga ni zadas por grand es empresas de engenharia
comultiva (Thernag, IIidroservice, Pro 11rou, Fi-
gu eiredo Ferraz, lESA, C:N vc , Tcucngc), que, nos
a nos de 1960-1970, virtualmente monopolizaram
o planejame nto das g randes obras civis do regi-
me m ili tar.
Entrc 19G8 c 1974, o crescimf'nto mdio da
O s investimentos intcnracion;.ris ingTessavam no
Brasi l ern grandes fltr xos. O capital ismo brasilei-
ro tinha como base d e su stenta~o o Estado, as
m ulti naciouais c o grande capital local. Nf'ssa
poca, o presidente nonc-arnericano Richard
Nixon (191 ?,-1994) afi r mava: "p<rnt onde se incli-
nar o Brasil se inclinar a Am rica Latina" L~it].
A crise elo petrleo faz desmoronar todo c.:ssc o ti-
mismo ilusrio.
Conviria retomar alguns desses aspcctos em
scus dcsdobramentos no plano da arqnitf'llrra.
ARQUITETURA INDUSTRIAL
Como j d ito, circuu stncias cambiais favo-
rve is nos anos subseqentes Se)?;unda Guerra
assina laram uma poca ele grande d esenvolvi-
mc.:nro para a economi a brasileira e, em par ticu-
lar, um mom ento de prosperidade industrial.
Uma poltica seletiva de importaes (prioridade
aquisio ele eq uipamentos e matria-p rima e
dcscsmulo a bens manufaturados, c riando urna
reser va aos produtos nacionais) e, em segu ida, a
entrada m ac ia de capitais estrangeiros n o setor
m anufature iro (sobretudo com a rpida implan-

tao da indstria au tomobi lsti ca, e m apenas
cinco an os) consti tu ram fatores m a rcan tes na
boa fase econmica registrada entre 1946 c 1961
no Br asil.
Entre 1948 e 1955, a p roduo in dustrial
g lobal teve um incremento de 87% em se u desem-
penho. Num exame setorizado, a indstria txtil
evoluiu 61%, a de alimentao 77%, a indstria
me talrgica e m 172% e a q umica em 608% ~ es-
ta ltima, beneficiada com o petrleo e o mono-
plio d o refino atrib udo esta tal Petrobrs [Pe-
re ira 1 98~]-
No se p o d e a fir mar q u e, nesse m omen-
to, o edifcio i nd us trial fosse uma encomend a
tpica aos arquitetos. A g rande maioria das ins-
ta laes ind ustriais ab rigava-se em galpcs an-
tigos, improvisados ou adaptados.
Examinando-se o conjunto de o b ras indus-
triais divulgadas em publicaes esp ecialiLadas
en tre 1950 e 1!::170 [Costa et al. 19741, h evid en-
te p red o m ni o de obras projetadas para a inds-
tria autom obilslica, qumica, txti l e al imenta r.
Roa parte d os projetos era atribuda a construto-
ras e e m presas de engenharia. Pela co mplexida-
de e especialiLao das estruturas ind ustriais que
aportavam no Brasil como iniciativas estrangei-
ras, o layout industrial e as plantas e ra m elabo-
radas nas matrizes e transplantadas ou adap tadas
par a as condies do pas. Predomin<tv<t, tam-
bm, o p roj e to do galpo ind ustrial iso lado ~
sem a amplitud e de u m conjunto mais amplo de
preocupaes q uan to expanso das instalaes, nantes ~ o maior deles, relac ionado vontade da
sistem as de segu rana ind nstrial e con t role de
emisso d e resdu os, depen dncias ele atendi-
mento social e co nforto dos operrios. Algumas
m u llinacionais, todavia, ch egaram a impla n ta r
indstrias p reviam ente elab oradas com planos
dire tores do com plexo industriaL
No in cio dos an os de 1950, o projeto da
f b r ic::-1 Peixe c Duchcn (prndH tns alime n tcios)
tor no u-s<.: bastan te conhecido po r ser de au toria
ele Oscar N iemeyer ~ tipologia a rqu itetnica, to-
davia , rara no acervo do arquiteto. Rino Levi no-
tabilizou-se tambm com projetos ind u striais: os
escritrios e torrefao Caf .Jardim (1943) e o
Laboratrio Paulista ele Bio logia (inds tria fa r-
Lj.>isdius d e 11111 Brasil C ronde e M oderno 767
rnacutica, 1956-1959), em So Paulo. Dois dos
mais interessantes projetos industriais iniciados
nos anos de 1960 foram desenvolvidos para seto-
res d istintos: na rea txtil, setor tradicional, o
complexo da Companhia Tiering na cidade de
Blurnenau, Estado de Santa Catarina, um exem-
plo de planejamento fsico de longo prazo com a
participao do arquiteto Hans Broos (n . em
1921); no setor qumico, a Refinaria Alberto Pas-
qualini no municpio de Canoas, regio metropo-
litana de Porto Alegre, no Estado do Rio Grande
do Sul, constituiu um trabalho inusitado e inova-
dor no campo da <trquitetura.
A origem do complexo txtil da Com pa-
n h ia Bering data de 1880, qua ndo os ir mos
Bering, de origem alcrn, montaram uma tecela-
gem em Blumenan ~ coln i a germnica em San-
ta Catarina, atualmente um dos mais importan tes
muni cpios <'lo Esrado. A colahora(o profissional
do arqui t<.:to Haus Broos u a He ring data dos anos
d e 1960 e constitui, ainda hoje, um exemplo po u-
co usual de processo con li n uaclo de planf'jamcn-
to fsico das instalaes de uma ?;rancle indstria
brasileira.
A atual matriz industrial da Hering desen-
vo lveu-se ao longo do vale do Bom Reriro, nas
cercan ias de Blumenau, no mesmo local onde os
fu n claclores da empresa mon taram os galpcs da
malhari a e confeco no final do sculo 19. O
plano diretor elaborado por H ans Broos busco u
equacionar uma complexa ?;ama de condicio-
empresa de permanecer no stio original do em-
preen dimento pioneiro da b rn lia, em detrimen-
to de uma expanso para outro .locaL As premis-
sas e as dificuldades bsicas que nortear am a
formulao do plano diretor foram: respeitar a
paisagem e a vegetao do vale onde se insere o
conj unto; organizar e construir um conjunto de
edifcios numa rea de configurao estreita e
alongad a; valo r iza.r os remanescentes arqui tetn i-
cos das instalaes pioneiras da empresa e inse-
rir novas edi[icaes industriais e adminis tra tivas
com outra escala vol umtrica; implantar a expan-
so do co nj un to sem in terro m per a li nha d e pro-
duo exi~Lcnle; program ar a exec uo do co n-
1 2 A rqu itet11 ras 11n Fim si/

11 4 e 11 ?;. Hans Rroos c equipe . Rob~::rto Burle Marx

(pai'a~ i snw): complexo tCxtil da Companh ia He r ing,
Blum cn~ n , S< :, d cada <k 1970 .

junto e m etapas. A paisagem final do conjunto

marcada pel<t estruturao linear do parque in-
dustrial num fundo de vale rodeado de vegeta-
o, onde edifcios an ligos (co m caractersticas
da arquitetura da imigrao alem da r egio)
convivem com os novos blocos fabris, admi nistra-
tivos c sociais em concreto apare n te c tUolo vis-
ta e em permanente contaLO com be m cuid ados
jardins, projetados por Roberto Burle Marx.
A expanso da indstria estendeu-se tam-
bm para regies vizinhas, segundo a co ncepo

d<.: "satlites" - unidades d<.: costura com empre-
go ct e m.o-dt>-ohra de peCjuen;1s c id ;1 d es loca li-
zadas no inte rior elo Estado de Santa Catarina ,
inspiradas nos conceitos q tt e ori e n tara m a. ar-
quitetura dos espaos de produo e convivn-
cia social do conjunto matri z de Blumenau.
F.rn 19()1, quatro escritrios foram conviria-
dos para desenvolver o plano diretor d<ts :ueas
administrativas c os projetos dos edifcios da Re-
finaria Alberto Pasquali ni , primeira instalao
dessa natureza e porle da Petrobrs no Rio Gran-
de do Sul. A equipe que ento se o rganizou-
formada por Carlos Maximilano Fayet, Cludio
Luiz Arai\jo (n . em l9:il) , Moacyr Moqjen Mar-
qu es (n. em 1930) c Miguel Alves Pereira (n. em
193?!) - preocupou-se em definir um projeto pai-
sagstico no qual bosques e a antiga casa-sede da
fazenda original do sLio fo ram preservados, bem
corno o plauliu ele novas rvores na ~{rea . O pla-
nejamento paisagstico do en torno de refinarias
era uma proposio indita na ocasio. Todas as
LjJisdios de 11111 D ra.>tf Grande e Moderno 763
1 ](i. Eq~tipe de arquitetos: refeitrio na
Re finari a Alhcno Pasqualini, Canoas, RS,
1962- 1969.
117. Equipe de arquit.c t.os: montagem de
gal po de man~tt.e n o na Re finaria Albe r-
to Pasqua lini , Canoas, RS, 1962-1969. Ex-
perincia pion e ira em pr-fabricao.
edificaes (incluindo as do Terminal Alm irante
Souza Du tra, em Tramancla) - mais ele 25 pr-
dios- foram concebidas pelos arquitetos, desta-
cando-se a portaria (Pereira), o refeitrio de lin-
guagem da arquitetura do Rio deJaneiro (Mar-
CJUes) e o e mprego pioneiro d e pr-moldados nos
galpes de manuLeiH,;o (Fayet c Arajo). A hem-
sucedida contribuio dos arquitetos reflete-se
h~je , quando os membros cb eCJuipe original ain-
da so consultados para reciclagens ou novas ins-
t.alaes dentro elo conjunto.
Com o "milagre econmico" dos anos de
1970, a expanso industrial patrocinou inrn<.:-
ras encomendas de projetos a esc ritrios de ar-
quitetura c empresas de consultoria de engenha-
ria com quadros funcionais incluindo arquilelos.
A experincia desse perodo redundou num cer-
to grau de especializao de profissionais, sinro-
niZ<tdos com tcnicos de engenharia, tanto na
e laborao de planos diretores el e co njun tos,
layouts e plantas industriah, quanto no projeto
de edifcios complementares (reas administra-
tivas, refe itrios, centros sociais) decorren tes da
ausncia inicial de planejamento fsico dos com-
p lexos industriais. As vicissitudes eco nmicas
uos auos de 1980 deprimiram a aliviclade indus-
trial como um todo, e mbora o perodo se tenha
caractcri1.ado co mo o ele melhorias das reas so-
ciais, corno resultado da reivindicao de sndica-
Los mais bem organizados qu e e m e r giram com o
fim ela era de exceo c a normalizao do qua-
dro poltico.
164 Arquileluras 1/U /Jrasil
ARQUITETURA EM
HIDRELTRICAS
Um dos aspec tos marcantes na histria da
e n e rgia eltrica no Brasil foi o e mbate entre a
ao efetiva de co ncession rias estra ngeiras n a
produo c dis tribui o en e rgtica e as posturas
n:-tcionalistas propugnando a interveno doEs-
tado no setor.
No perodo da segunda ps-g uerra, a in-
d ustrializao aceler ada (co m o surgime nto ele
setores de a lta demanda: me talurgia, qumica,
fa nnacntica, bens d e capital) e a forte urbani-
zao (com o incremen to do consumo de ener-
g ia eltr ica domiciliar e pblica) ace ntuaram a
ausncia d e 11ma po ltica de in ves timento em
infra-estrutura encrg(:tica, tornando-se um pon-
to d e. estrangulamento na d inmica ecoumica
que em ergia nesse m o rn cnto. Nos a nos de 19!10,
cerca de~ 80% da produo de energia e ltrica
eram ele respo nsabilidade de empresas estrangei-
ras, que no realizavam novos investim entos no
setor di ante das haixas t<~rifas im postas pelo go-
wrno. A crise energti ca impulsi o nou o Estado a
programar invcsrime ntos na expanso da capaci-
dade instalada de ene rgia eltrica no pas, cami-
nhand o em sintonia com o iderio nacionalista,
industrialista. <' intervencionista que se im planta-
ra rl esrle a revo luo de 1930. Getlio Vargas, e-m
sua seg unda gesto presidencial ( 1951 -1954),
prossq~uiu e-m sua pol tica nacionalista e definiu
uma estratgia privi legia ndo a presena do Esta-
do nos servios pblicos de base, com n fase e rn
transpor tes e energia el trica. Essa viso naciona-
lista definiu as fronteiras de competncias entre
a iniciativa privada e o poder pblico: enquanto
este se voltava para a amp liao do setor de ge ra-
o, aqu ela se dedicou distribuio de energia. ta (Tsukumo 1989; 1994j.
Enue 1945 e 1962 (ano da consti tu io da
Eletrobrs- estatal responsvel pela poltica nacio-
na l de energia eltrica), inmeras com panhias
p blicas de e nergia eltrica - reclerais e estaduais
- foram organizadas. Uma das refer ncias funda-
me ntais d esse perodo pioneiro da indstria ele
en e rgia eltrica no Brasil foi a experi n cia de-
senvolvida no vale do rio Te nnessce, nos Estados
Unidos, em torno da Tennessee Valley Authority.
A TVA foi um esforo inserido no New Deal norte-
am ericano; criada em 1933 como uma iniciaLiva
federal de p lanejamento territorial de uma regio
pobre e desassistida, possua mltiplos o l ~cri vos:
Inclhorar a navegao c controlar inundaes do
rio Tc uu esscc median te barragens a co pladas a
centrais hidreltricas pro pi ciando eletrificao
rural e industrial, modern izao da agricultura,
re fl o r es tameuto c proteo do solo, es tabeleci-
mento de rede d e com uni caes e estruturas ur-
h<m as- enfim, um projclo d e desen volvimento
regional integrad o. /\o m encionar o ernprecncli-
men Lo, Anatole Kopp [ 1990, pp. 197-l 98] desta-
ca a participao ela arqu itetura no processo ele
su perviso de todas as realiz<J es- u as barra-
ge ns, nas ccn trais h idre ltrcas, nas habitaes e
nas o bras complem entares elo sistema virio. O s
arquitetos da TVA fo rmn respo nsveis pelos pro-
jetos de resiclnci<1s dos o pcr~tr i os de barrage ns,
posteriormente ocupad:-ts pelos e ncarregados de
o perao das centrais hidreltricas- as chamadas
"vilas ele oper;.~dores", pequenas "cidades" a servi-
o das operaes energticas. Eswdos de pr~j etos
habitacionais envolvendo pr-fabricao, incluslria-
liza~to, alojamentos rlesmontveis c transport-
veis, foram preocupaes dos arqu itetos e nvo lvi-
dos no program a. Os prqjctos arq ui tetnicos da
TVA fora m objetos de uma exposio e m 1941-
1942 na priucipai instituio div1.1 lgadora da arqui-
te tura m oderna em meados do sculo 20: o Mu-
scum of Modc rn Arl. ele Nova York [Built ... 19441 .
As iniciativas cong neres brasile iras inspi-
raram-se na experi ncia no rte-americana, mas
no a reproduz iram na ntegra. A participao
de arquitetos rw seto r e n e rgti co data do final
dos anos de 1950, in icialmeutc d e fo rm a d iscre-
No Es tad o ele So Paulo, o escri t rio do
arq uiteto caro d e Castro Mello (19 13-1986) foi
contratado para o proj eto das edificaes de uso
com un itri o da vila residencial dos operadores
da usina Salto G r ande, no r io Pa ranapanema. O
arquiteto e ncarregado desse p rojeto, H lio Pasta
(n . em 1927), posterio rm ente interferiu na solu-

o arquite tnica da casa de fora- constitu in-
do a primeira p artic ipao consistente de u m
arquiteto e m projeto at ento de exclusiva ges-
to de engen heiros. Tamhm pioneiramente, o
arquiteto-paisagista Roberto Coelho Carclozo (n.
e m 1923) foi c hamado para desenvolver uma
proposta de recuperao da paisagcrn do e ntor-
no ime diato da usina, inaugurada em 1958.
Hlio Pasta, a partir d essa expe ri ncia, e nga-
jou-se em diversos projetos hidrel tricos, amplian-
do o seu campo de atuao. Na usinaJurumirim,
ta mbm no rio Paranapanema, Pasta no s par-
ticipou integralme nte - ao lado d os engenheiros
- na co n cepo d a casa de fora, como definiu
elementos da barragem c do ver te douro, a l m d a
vila de operadores. A atividade d e Pasta foi mar-
cante a ponto de estabelecer um setor d e a rquite-
tura n a companhia respo nsvel pelo aprove ita-
m e nto e n ergtico da b acia d o r io Paranapanema :
a Usinas El tricas do Paranapanema- Usclpa.
No incio dos anos de 1960, a Uselpa con-
tava com e(1uipe de a rquitetos e desen histas-pro -
j etistas lide rada por Hlio Pasta, co m a partici-
pao d e Robe no Coelho Cardozo em projetos
paisagsticos. Em So Paulo, tamb m a Compa-
nhia Ilirlre ltri ca do Rio Pardo- CHERl'- rece-
bia uma assesso ria de n amreza <HC]llitetnic:a por
m eio do e ngenh eiro Erns t Robert de Carvalho
Mange (n . em 1922 ) . No Estado ele M inas Ge-
rais, a Central Eltri ca de Furnas contava, desde
1963, com a colabo rao do a rq uit.cw-paisagis t.a
Fernand o Magalhes C hacel (n . e m 1931) em
11 8. H lio Pas t a (anp1itctura ) , Robe rto Co e lh o Ca rcl ozo
(paisagism o) : Usina Hidn.: l LricaJururllirirn , S P, 1962 .
Apisdios e 11111 Brasil Grande P M ndemo 165
ll ll. J lio K ~r ti n s k y, H lio l'asra, ll lio Pe nteado,
Ur uue n o l.euue (arq uitetura), R o berto Co elho Cardozo ,
Fernand o Chaccl (paisagismo ) : u sin a h icl rcl rric a ele
Xavantes, SP, 1970.
projetos de tratam ento paisagstico d e entorna s
de bar rage ns, vilas de operad ores e subestacs.
A fuso das empresas estad u ais ele e n ergi<'~
eltrica de So Paulo em 1966 na CESP- Centrais
Eltricas de So Paulo - transformou o agrupa-
men to d e arquitetos da Uselpa no ncleo inicial
do que ma is tarde se cons tituiu com o a Diviso
de Arquiterura e U rbanismo da e mpresa , diri-
g ida p or Hlio P asta. Ao longo do tempo, ares-
ponsabilidade dos anplit.et.os na defini.o d as par-
tes dos empreendimentos hidrel tri cos tornava-se
maior: casas de fora, casas d e co mando , co man-
do de eclusa, aclmp<lmentos de operrios, vilas
de operadores, edifi caes com u nitrias, recupe-
rao da paisagem do e n torno de usinas, tra ta-
m ento pa i ~ag~Lico de vilas, ~ubest.aes c en t.or-
nos do reservatrio - fo ram tare fas enfren tadas
pelos arquitetos da CESP. A p arti r d os a n os d e
1970, o setor de a rquitetu ra passou a desen vo l-
ve r tra balh os de abordagem mul tidisciplinar pre-
ocupados co m o impacto ambie ntal regional do
e mpree ndim e nto hidreltrico- num<l ~poc: <l em
que as preocupaes d e natureza ecolgica ape-
nas se esboavam no mund o . O com p lexo Parai-
buna/ P araitinga , no rio Paraba, foi a expe ri n -
cia p io neira no gnero [Tsukumo 1994] .
Paralelamente Diviso ele Arquitetura c
Urb anismo da CESP , o engenheiro Ernest Robert
JGG Arquileturets no Brasil
120 . .Joo Rodolfo St roctcr (arquit.elto:). A, ;, Ab'Sahc r, Fn-
nanclo Chaccl , N in ajanm Tsukumn ( paisag-is1110 ): usina hi-
d rcl triCil ele Paraihuu" e h:1rr~g<>m (] ,. f'ara i Liuga, SP. 1978.
de Carvalho Mange de~envolvcu um vigo roso Lra-
balh o de arquileLUra e urbanismo, inicialmente
para a Chcrp e, em seguida, para a CESP, p o r meio
d e seu escritrio Pla nemak- associado ao arqui-
teto J\riaki Kato (n. crn 1931). Man ge, como t>n -
ge nheiro, tiu lt a frrna::o profi ssional "confivel"
p a ra o meio tc n ico envolvido no setor hidreltri-
co e era profission<1l com gnmde sensibilidack
para a arquitetura, lendo sido professor da Facul-
dade d e Arquitelttra c Urbanism o da U niversida-
de d e So Paulo. Ele iniciou suas a tividades no
se tor em 19.~~ com pequ enos projetos residen-
ciais p a ra a usina Limoeiro, no rio Pardo, e foi se
envol vendo e m questes maiores, at ch egar aos
projetos de usinas. A Planernak, n os anos d e 1960,
dese n volveu p ara a n si n a de .J upi, no ri o Para-
n (na divisa dos Estados do Ylato (~rosso e So
Paulo), os pn~j etos arc]uire r ni cos p a ra casa d e
fora, sulH'SI"(o, eclu sa, casa de comando c
acam p a m ento de operrios (o prime iro esforo
p la nejado leva ndo e m con ta os problemas sociais
e nvo lvid os e rn obras desse porte) e a arquite tura
para a ento rnaior hidrel trica do pas, a usina
de Ilh a Solteira, inaugurada em 1973, tambm n o
rio Paran. Ilha Solteira constitui uma referncia
tecnolgica e u rbanstica-arq uite tnica no se tor
energtico b rasileiro. Todo o edifcio industrial
d e gerao de e n e rgia (integrado numa estrutu-
ra-barreira de concreto a rmado de 984,50 m de
extenso) fo i concebido com ma r cante viso ar-
qui tetnica e paisagstica, sem d esc urar da radi-
ca l racio n alidad e exigida por p roj e tos desse por-
te c natureza. A Pla nemak dese nvolveu o p roj e-
to urba n stico da cidade de Ilha Solteira- a pri-
meira ex perincia de c riao de um aglomerado
urbano p ermanente (a partir d e 19G7) , vo ltado
inicialmente para abrigar a pop11la<;o d e oper-
r ios envolvidos n a o bra (qu e ch egou ao p ico com
cerca d e 30 mil h o me n s) e com o horizonte d e se
tra nsfo rm ar e m mun icpio indepe nde nte. Ao fi-
n al elos anos de 1980, ela co ntava com um a popu-
lao d e cerca de 25 mil habitantes c co m um dos
mel h ores p adres de vida d a regio. A cidade de
Ilha Soltein1 caracterizou-se como um e m preen-
d imento criador de um plo de desenvo lvime n-
to region al , nu m tenitrio at e ulo de ocupa-
<JL<> rarefeita c rede urbana d eficien te LTsukumo
1989: 1994].
A atuao d os dois principais agrupame n-
tos arquitetnicos envolvidos co m projews hidre-
l lricos d e So Pau lo - a Diviso d e Arq uitcmra c
Urbanismo da CF.SP e a Planemak - assin alam a
co m rapartid i'l arquitetnica no desenvolvimento
da tec n o l ogi<~ b r<~s ile i ra no setor da co nslruo
de centrais hidre l tricas. Todavia, lll ais d o fJUe
carac teriza r 11 tn ra mo especfico d a arqu itetura,
a partic ipao dos arquitetos n esses eul)Jrec n di-
m e n tos revela-se um esfo ro in tegrado d e vrias
reas de conhecim ento (da e n ge nha ria ecolo-
gia, passando pelo leque do desenho urhan o c
das cincias sociais) em que a contribuio a r-
quirernica n o faz se ntido sem essa in terao
e m busca das complexas solues qu e tm co mo
o~ j eto mais visvel a 11sina hid reltrica, envolven-
do um conjun to ele o peraes que necessaria-
mente provocam forte impacto a mbien tal, eco-
n mi co c social sobre vastos territrios ating idos
por esses e mpree ndimentos. A colaborao dos
arqui tetos n o setor um p rocesso em marcha. A
participao pioneira ele H lio Pasta e E rn est
Robe rt de Carvalho Mange constituiu o marco
inicial dessa colaborao ela arquite tura num
mbito de in terveno Le r ritorial mais a m plo. A
atuao p osterior de maior nmero d e arqu ite-
tos c o reco nhecimento da importncia da par-
ticipao d esse profissio n al n o setor _ca racteriza-
r am as primeiras d cadas da implantao do se-

tu r eltrico no Brasil. N in a Tsukumo [ 1989;
1994] prope que o projeto rla cidade d e Porto
Primavera (1980), prornovicto pela CESP- incor-
porando a ex peri ncia pioneira elo ncle o ele
Ilha Solteira-, assinale o fim desse perodo pio-
n e iro, pelo menos no mbito elo Estado ele So
Paulo. De fato, a realidade do p as nos a nos de
1980 parece direcionar a polti ca energtica
para outros caminhos, aparentemente com ru-
mos e estratgias rpte no co ndizem com a ima-
gem moderniz:1dora do perodo entre o golpe
militar de 1964 e a falncia elo modelo "desen-
volvimentista" brasileiro nos anos d e 1970. A atu-
ao d o Departamen Lo de Projetos Ambientais c
ele Arquitetura das Centrais Eltricas do Sul elo
Brasil - Ektrosul - sobretudo com o projeto da
cidade de Nova It.- indica novas experimenta-
es no seto r.
Com o alagamento decorrente ela Us ina
Hidreltrica lt, as cerca de duzentas famlias
desse municpio - cuja populao mantm ain-
da est reitos vnculos de pa1entesco e viLinhana
-foram incentivadas a se rnudar para urna nova
cidade, cerca de quatro quilmetros do stio
original , com a promessa ele uma organizao
condicionada preservao das relaes urba-
nas, usos e costumes. Essa preocupao no se
restringiu apenas aos aspectos urbansticos. A
arquitetura dos edifcios buscou uma linguagem
atribuindo aos prdios pblicos caractersticas
referenciais marcantes, bem com o habitaes
com feies personali7.adas - resultantes <k um
dilogo arquiteto-usurio nos limites de parme-
tros flexveis estabelecidos pela equipe de proje-
to. As formas c os materiais adotados para as cons-
trues so as mais tradicionais e convencionais:
no se adotam referncias que possam ser estra-
nhas ao repertrio da populao reJo cada l "Re-
locao ... " 1985; Santos 1989; Scgawa El89].
Embora atrelado a um esforo de moder-
nizao dependente de circunstncias polticas e
econmicas peculiares, a pan.icipao dos arqui-
tetos nos projetos hidreltricos (sobretudo com
o agrupamento inserido numa es tatal) deve ser
interpretada como uma importante contribuio
tecnolgica e cultural, ainda pouco reconhecida.
LjJisdius de 11111 Drasil ( ;rande e /Vlodenw 16 7
O exame dos objetos edificados pela CESP reve-
lam o qnanr.o a estatal patrocinou a arquitetu-
ra e os arquitetos da linha p au lista . Todavia, h~1
urna dimenso maior na iniciativa. Nesse pero-
do (grosso modo, cn ITC:' 1966 e 1980) os projetos
hidreltricos serviram como su porte para as ex-
perimentacs arquitetn icas fortemente im-
pregnadas pelo rac ionalismo tcnico, numa ma-
terializao elo ide rio modernista dos anos de
1920 no qual a arq uitetura deveri<t representar a
nova sociedade ind us trial - icon icamcntc si mbo-
lizada, nos discursos de Gropius eLe Corbusier,
em instalaes hbris ou silos. A harr:1gt>m , ~~ casa
de fora, a casa de comand o , 1cstituram esse
imaginrio relacionando a arfluite tura moderna
com a instalao industJ-i<tl. A figlll-a elo arquite-
to atrelado ao "edifcio" se torna di fnsa: o que
o "edifcio" numa instalavio hidreltrica? A hidre-
ltrica limita-se apenas usina? Nesse sentido, o
significado tradicional de "cditicio" esmaccc-se
em meio complexidade tecnolgica-urbanstica-
ambiental do empreendimento hidreltri co, sub-
vertendo o papel tradicional do atTJlliteto num a
atuao mullifacctada, be m ao esprito da abran-
gncia totalizaclora assumida pelo movimento
modenw da <uquilelura do sculo 20. Nesse se u -
lido , a a rquite tura de hidreltricas desenvolvida
pela CESP (incluindo , nessa defin io, os vJ-ios
nveis e campos de atuao dos arquitetos envol-
vidos no empreendimento) representou a sntese
elas possibilidades e potencialidades desse iderio,
filho ou neto da revoluo industrial.
TERMINAIS RODOVIRIOS
DE PASSAGEIROS
Ainda no incio dos anos de 1960, uma ci-
dade do porte de So Paulo no tinha um edi-
fcio especialmeo te cuustrudu para servi r como
terminal de n ibus intermunicipal c inte resta-
dual de passageiros- a estao rodoviria. O aten-
dimento desse servio se fazia ele forma d escen-
tralizada, na porta das agncias de nibus - no
meio-fio das ruas e praas d o centro da cidade.
168 Arquitet11rus 110 Rrasil
Quase a total idade das cicbt des brasileiras nessa
t!poca d escon hecia a tipologia el a e-stao rodo-
vi ri a - ou algo mais organizado que Ulll <l sala
ele esper a , uma garagem ou abrigo improvisado
para passageiros munidos de bagagem. No que
houvesse desconforto total - muilas dessas agn-
cias eram cuidadosamente o rdenaclrts -, mas a dis-
perso desses ser vios trad uzia-se em ineficii-ncia,
desco nforto e congeslionamcnw nos centros ur-
banos maiores.
Nos a nos ck I ~)70 , o Oepartame n lo Nacio-
nal ele Estradas ele Rodagem- oq!;anismo vin cu-
lado ao Minis t ~rio elos Transp o rtes - c departa-
me n tos estaduais esta belecem uorm as para
implantao de termin ais ele carga t> passageiros.
Essa regulam entao d efini a crit rios de localiza-
o e dimensionamento ele termin ais rodovirios,
considerau do a insero rlcssc equipamento nas
cidades: le is de uso d C' solo e parcelamento , cus-
tos do terreno, acessos rodovirios I" sistema vi-
rio lindeiro, facilidade de deslocam e nto pa ra os
usurios, populao servida, n mero de partidas
c chegadas, viabilidade econmica do empreen-
dimento. A estao rod oviria no mais er<1 um-
n .:bida como um espao exclusivo para transbo r-
do ele passageiros: constitua tam b m local ele
viv(: neia c lazer, lugar de encontro para a popu-
lao da cidade, oferecendo bares, rcstauntntes e
p equ en o com{;rcio como atrativos.
So Pa ulo roi o Estado que melh or o rgan i-
zou seu sistema de rod ovias, im p lanta nd o , a o
lo ngu dos anos de 1970 e at hoj e, ccn te nas ele
es taes rodovirias, boa parte delas projetadas
por arqui tetos.
121. Paulo MtrHies d:r Ro cha.
!Vloacyr Freitas, Erc lio So 11za:
rodovi ria de C11i <tb . .vrr. 1977.
Nos anos do "milagre econmico", a mbicio-
sos projetos fo ram concebidos c cxl"cut<tdos, como
o term inal rodovirio ele Flori<tn polis, e m Santa
Cata rina (1976-198 1) dos arquitetos Yamand u
C,;ul evaro (n. e m 1934) e Enrique Brena (n. e m
1937), - prcvcnrlo complexa o rg<t nizao d e nu-
xos de carga e a bastecimen to , com instalaes
a lra ncl cgrias - ou o Termin a l Rodoaqu avir io
el e Vitria, no Esprito Saulo (arquitetos Carlos
Maxim ili ano Faye r e Nelson Inda, 19 78 ) , urna
granrlc estrntma intermodal ele transporte te rres-
tre (nibus) c martimo (barros). Embora progra-
madas para uso in ten sivo, n o fin al elos an os de
1980 ambas as e staes atcnrlc m a demanda dis-
cr e ta - te nd o sido a aquavic\ria desativada.
AEROPORTOS
A satura 5o elos principais aeroportos bra-
sileiros n os an os de 1960 ensejo u o redim ensio-
na mento d o sistema aeroporturio do pas, pla-
n ej arlo nos de 1970, c boa parte m a lcrializada na
cl{;c.ada seguinte. Os aeroportos das principais
capitais brasileiras foram implanta dos nos anos
d e 1940-1950 - Ri o de J an eiro, S~o Pau lo , Po rto
Alegre, Recife, Salvad or, Curitiba - , alguns deles
clararn cn te inspirados no m odelo ditado pelo ae-
ro porto Santos Dumont do Ri o de J aueiro, pro-
j eto dos irmos Robe rto. O crescimento dessas ci-
dades fez co m que os outrora distantes isolados
aeroportos fossem rodeados por novos bairros,
to rn ando conflitante o convvio desses terminais

122 . Milton Ramos/ Figue iredo
Ferraz Co nsulto r ia e Engenha-
ria de Projetos: Aeroporto de
Confi n s, MG, 1979- 1984.
na malha urbana- alm de no mais cam pana-
rem os avanos da tecnologia ae ronuti ca.
Trs Estados foram contemplados com ter-
minais internacionais de primeira categoria: So
Paulo, Rio de Janeiro e Belo Horizo nte .
O Aeroporto ele Cumbica, na regio metro-
politana da cidade de So Paulo, o maior tcnni-
nal brasileiro, segundo o sistema .finger de atraca-
menta d e aeronaves. A co ncepo bsica de
autoria do arquilcto Walter Mattci (n. e m 1942),
fnncion:'rio da empresa d e projetos IF.Si\- lntt'r-
nacio n al de Engenharia. O desenvolvimemo d o
proj eto exec uti vo envolveu amp la equi pe d e tc-
nicos e consultores especializados. As obras foram
iniciadas em 1979, e o prime iro dos cinco te rmi-
nab previstos fo i inaugur ado em 1985.
Os estudos para o proje to d o Aer o p o rto
d e Con tin s, na regio metropolita na ele Belo Ho-
rizonte, data m de 1979, com proj eto de um co n-
s rcio liderad o pela Figueiredo Ferraz Consulto-
ri a e Engenharia de Pr~j eto. A con cepo
a.rC(llitctnica do term ina l, n o siste ma ?10.\'f!-in,
do a rquiteto Milton Ramos (n. e m 1929 ), qu e
orie n tou e acompanhou o d etalhamento arqui-
tetnico da o bra, com evidente marca ele solu-
es pessoais. O primeiro dos quatro te rminais
gm eos elo conjun to estava concludo e m 19R4.
Todavia, no h perspectiva imediata d e constru-
o d os demais te rmina is previstos.
Fpi.w idios de 11111 nmsil C7mnde e .l fodemo 169
Tanto o aeroporto do G;.tl6io, elo Rio de .Ja-
n eiro, quanto o aeroporto in tcrn acional de Ma-
naus, Esta do do Amazonas, fora m proje tados
pela consulto ria d e engenh ari a TTielroservice , se-
gundo o siste m a nose-i.n d e atracame n to de ae ro-
n<tves, c cstava m rm fn ncion<t mcn to no fim dos
anos de 1970.
Vrios aeroportos de m eno r po rre fo ra m
o u ainda es to se nd o refo r mados P adaptados,
sem mudan a de stio . Em 1984, o term inal de
passageiros do aeroporto internacional de Salva-
dor, Estado ela Bahia, fo i re mode lado (arquitetos
Andr S e Francisco Mora) . Um imp o rtante ae-
ropon o, o d e Braslia, apen as n o incio elos anos
de 1990 est se ndo rcforrnulado, com ttllt proje-
to C(He prev a total transformao do terminal d e
passageiros sem interrupo do l'u ncio name n to
elo terminal antigo (arquiteto Srgio Roberto Pa-
rada (n. ern 1951 ) / The mag Engen ha ria) .
O quadro econmico dos anos d e 1990 no
co nfirmou as previses ele demauda do equipa-
mf' nto aeroporturio formulado nos an os de 1970.
O otimismo exager ado dos tempos elo "mi lag re
econmico" superdi m e nso uo u o h oriL:on le de
realizao dos terminais c , alm do knto e ncami-
nh amento d e algu mas obras an teriorme nte c m-
pen h a das e das reformas de cslrll l ttras an tigas,
tudo indica que a participao decis iva de arqui-
te tos na concepo dos p r~j ctos aeroporturios
7 70 Arqui/e/1/rctS 110 /Jrasi/
123 . Marcelo Fraglli / Promo n Engcn hari:-t: estar ~"' Arm -
nia, lin ha Norte-Sul do Metr de So Paulo, c l\.J70 .
iniciada nos anos de 1970 encerra-se du as d ca-
das d e pois com o acroporlo de Br::~slia.
ARQUITETURA MRTROVIARIA
A implantao elo met r no Brasil come-
ou mais de cem anos depois d e inaugurad o
co rno u m sistema de t ransp orlc sub terrneo em
Londres e de pois de mais de meio sculo de f u n-
<.:ionamento e m Rne nus Aires. As duas prime iras
linhas de metr no Bras il datam de meados d os
anos de 1960, crn ho ra propostas de adoo d es-
se si stema recu em at os ::~ no s de 1920. O metr
urba no pesado- como um sistema ferrovirio
pec uliar d e rede segregaria com vocao tpica
para as reas u rban as, capa z de :Ht>ncl er a de-
manchts superiores a :20 mil passageiros/ hora/
sentido com estaes prximas e ntre si e deman-
da h omog nea durante o dia- n esse momen to
se configurava como a sol uo adequada para o
candente problema elo transporte d e massas para
o Rio de _janeiro e So Paulo, as duas maiores
metrpoles brasileiras. Cidades territoria l me nte
dispersas, grandes centros d e ativiriade terciria,
apresem avam inte nsa c irculao n os seus p rin c i-
pais corredores urbanos e o s respec tivos ce ntros
tradi cionais em ponto d e saturao.
O Brasil n o tinha n en h um domnio tcn i-
c ~ acerca rio sistema: em So Paulo, um consrcio
te11to-brasilei ro foi encarregado ele d esen volver os
estudos de viabilidad e e o proj e to de enge nharia
e m 1966 (q uase o mesmo consrcio realizou os
estudos para o Rio de J a ne iro, pouco d epois) . [ P"
1968 era fundada a Companh ia do MetropolitaP
de So Pau lo , e nesse ano iniciavam-se as o bras da
prime ira li nh a - a Norte-Sul- qu e en trou em
o perapio come rcial parcial em 1974.
No incio, to da a tec nologia (projetos, equi-
pamen tos) foi imponada. A adoo dos conceitos
alemes m ostrou-se inadequada <i realidade local
(tanto em So Paulo co mo uo Rio de J aneiro ).
Segundo essa o rie nlao, o metr seria um meio
a l tern ::~ ti v o ao tran sporte indi vidual c n o um sis-
tem a esscucial de tr anspo rte de m assas, relacion a-
elo ao contexto urbano. A cidad e um centro d e
mltiplos deslocamen tos, e um sistema d e trans-
portes pode tambm valer-se da com binao de
meio s d iferen tes ( m etr, nib us, tre m nrhano ,
au to mvel), evi ta ndo possve is estrangula mentos
e visando urna circu lao funcional e ad equada
para as car<lc tersticas de uma grande metrpole
como So Paulo. Nesse sentido , o p rojcto original
do m e L1 d e So Paulo visava apenas usurios
lindeiros s linh<ls, desconsiderando as possibili-
d ades de anicula?o com outros me ios ric tran s-
porte. Na pioneira Norte-Sul, a dcsapropriaiio
de terre nos ao longo d o traj eto limitou-se hasica-
menlc s ~trc;-Js correspondeu lcs aos acessos d as
es taes - o que d emand o u , pos te ri orlllcnte, no-
vas interve nes para liberar reas destinadas a
te r m inais in termo dais. A segunda lin h a em So
Paul o, a Leste-O es te (iniciada em 1975, aiu da em
andamento) , totalmc11 Le p roj etad a n o Rras il, assi-
milou os problem as detectados na ex perincia an-
tt>ri or, e o m etr fo i concebido den tro ele uma
ptica plan~jadora, como um indutor d e renova-
o urbana e integrad o ao sistema de tr an sporles
ela cidade. Superava-se ta mbm o conceito de que
o me tr era necessariamente um sistema subter-
rneo. As d esapro priaes previam a impla ntao
d e terminais d e tran sbot-clo, reas de renovao
urbana e con tro le de ocupao do solo das faixas
lindeiras linha .
A p articipa<,:o d e ar quitetos na impla n ta-
o do sistema m e trovirio d eu-se tanto nas equi-

pes tcnicas de planejamento urbano quanto na
e laborao dos projetos de estaes e te rmin ais
imc rm odais.
m dos aspectos mais m arcantes elo metr
ele So Paulo so as suas estaes. Os pr~je tos o ri-
ginais elas es taes da linha Norte-Sul d esenvolvi-
dos p elo consrcio teuto-brasileiro ainda seguiam
os conceitos elo metr ele Paris do coweo do s(~
culo 20. A equipe ele arquitetos d a l'romon En-
genharia, liderada por Marcello Frage lli (n . e m
l9~H) numa reavaliao das proposras em I967-
196R, clesc nvolveu os projetos arquitetn icos es-
tabe lece ndo um novo padro , de me lhor qual i-
c\ac\e arcptetnica c funciona\. Coerente com a
tend n cia em voga - rla arqui tetu ra ex pressa
como uma esuutura -,as estaes elevadas fo ram
d elin eadas como estruturas-pontes esc ulLUrais
e m concreto armado, d e rorte presen-a na p aisa-
gem (deve-se lembr ar tambm elo viarlu to n o tre-
cho prx imo estao Conceio, concebido po r
Fragelli); as es taes subterrn eas ta mb rn ex-
ploravam a plasticidade do concreto aparente,
adotando diferentes configu raes estr ul.ttrais e
dcsc!l h os de frmas - carac te ri zando es p aos
a usteros, mas no nccessari amen te. r!:"'peti t ivos e
mo ntonos, pe lo trabalho em con creto.
A concepo arquitetnica d as estaes da
linha Leste-O este, na segunda metade d os anos
de 1970, fo i d esenvo lvida po r equipe p rpria d a
Companhia d o Metropolitano d e So Paulo. Reco-
nhecendo a experincia desen volvida por Fragelli
na linha None-Sul, assimilada concepo d e q ue
o r amal I ,este se desenvolve n a superfcie ou crn
via elevada, c restrita realidade de um momen-
to eco n m ico menos opulento que a fase ele im-
plantao da linha pioneira, as estaes d a Leste-
O es te buscaram solues mais eco nmicas c d e
execuo rpida (estruturas d e alumnio e fe rro,
nu lugar do predomnio do con creto apare11te),
preoc upadas com a presena na pa isagem com
marcante uso da cor. As cstaes sub terrn eas
buscaram sempre alguma refe rncia ao exte rior,
m edian te abertu ras que pe rmitem vislumbrar o
cu das platarormas, aliadas a vistas para j ard ins.
De ntro do sistema m e trovirio de So Pau-
lo, caberia d estacar os term inais intc nn odais: u
t:pisdios de 11111 Brasil G'mncle e .l!oclemo 1 - 1
Te rminal de nibus Interurbanos doJabaquara
( pr~j c toJcru i mo
Esteves (n. e m 1933), Israel
Sancovski e Paulo Bastos, 1972), o Te r mina! In ter-
municipal do .J abaquara (pn~jeto .Jlio Neves c
Luigi Villavecch ia (n. em 1940), 1974) c o Termi-
nal Rodovirio do Ti et (elaborad o pela equipe
de arq uitetos do Metr : Renato Vicgas, Roberto
MacFadden (n. em 1944) , Dicran Kassardj ian,
Aruo Hardlich F ilho), inaugu rado em l9R2
como o maior terminal de passage iros da Am-
ri ca Latina. I:<:ssas ob1as de vem ser exzrmi nadas
luz d a reo,-g:mi zao cios padres de terminais
inte rmunicipa is e rodovirios regulame ntados
nos anos d e t 970 . O Centro rl~ Controk Opera-
cional do :.Vfetr, projetado e m 1072 pelo escrit-
rio Crocc, i\.Jlalo & C aspcriui, o utra obra arqui-
tet ni ca de interesse elaborado para o sistema.
O escritrio PAAL, dos a rquitetos Sabino
Barroso (n . em 192 7),jos(: Leal (n. em 1931) e
Jayme Zcttel (n. em I 9~ 1), responsabilizo u-se em
19 68 pelos proje tos pioneiros das estaes das
duas linhas do m ctn) d o Rio de Jan eiro, com fi-
liao verten te arquitetura! d e Oscar Nicm cycr.
Suas obras envolver am in terve n es e m reas
histricas do centro d a cidade, c os projews elo
~rupu PAAL tinham preocupae-s rl<' in tcgra o
paisagstica ao con tcxro, cmno no jXUjt:tu de reur-
h<~n i zao do trecho Largo da Carioca-rua Uru-
g ua iana. Dificuldades no andame n to das obras
atrasaram c atrasam o cronograma do e mpreen-
dimento (qu e inaugurou seus p rimeiro s 5 km
apenas em 1979) e no pc rmi rjram a execuo in-
teg-ral das in te rvenes arquitetnicas propostas.
Corn o participao iso lada, rnas in tegra-
elos a sistemas de t ransporte d e linhagem metro-
viria, arquitetos desen volveram projetos d e es-
taes para sistem as d e trens metropolita n os. A
Trensurb, sistema de trens qu e atende regio
m e tropolitana d e Porto Aleg re, teve a es tao
Mercado ( 1R7H) projetada pelo arqu iteto Elysc u
Victor Mascarello (n. em 1935) c a es tao Ca-
noas (198 1) pr~j e ta da por Jorge Uecke n Dc biagi
(n. e m 1939) . Debiagi tambm o autor d a es-
tao Central elo Oem ct ri> de Belo Horizonte-
uma revit.alizao d a antiga es tao fcr ruv ia
com amp liaes adap tan do-se ao sistema metro-
172 Arqnilelnms 110 lJmsil
l~ I. Vital P('ssoa de Melo" Reginaldo Estev<'s: esta:tv Caval<ro, met.rb do Recife, PE. l\Jil'>.
pol it<tuo de 1rcns- c da esta?iu rodumetroferro-
viria de Contagem (ambas inauguradas nos anos
de 1080). Em Recife, os arq ui te LOs Viwll'cssoa ele
Melo (n. em l9~fi ) t> Reginalclo Estevcs (n. em
1930) desenvolveram o pn~jel o das estacs Co-
queiral <: Cavaleiro, para a linha do trem metm-
politano da Melrorcc, inaugurada em 19RG.
CENTRAIS DE ABASTECIMENTO
Os anos ele 19(-iO conheceram uma crescen-
te preocupa(o governamental quanto regula-
mentao dos mecanismos de armazenamento,
conservao, clistribuio t> comercializao de
produtos alimentares perecveis e- de origem ve-
gelal -os ltortifrutig-ranjeiros - , em husr<t da ga-
rantia de flu xos regulares, padres de qualidade
e controle de preos. Na viso cksenvolvimentis-
ta do perodo, o governo adotou um sln.~an gran-
dioso: "Brasil ter o tama nho de st1a agrcullllra".
E~trultJrou-se um sistema envolvendo age n tes fe-
derais, estaduais e muni cipais. O Ministrio da
Agricultura rC'sponsahilizou-se por uma parcela
pondervel do sistema, atuando no controle dos
preos, na estocagem ele alimentos e na distribui-
o de produtos. Na es~era estadual, criaram-se as
cent1ais estaduais ele abastecimento- CEASA.-
grandes estruturas com ins talacs e serYi os
para rece bime nto c distribuio ele hortifruti-
granjeiros por atacado, localizadas nos centros
nrbauos maiores. i\ ciistrihuio va rejista (tendo
como fornecedora as CEASAs) era e ncargo dos
municpios, m ediante a o t-gan izao ele merca-
dos municipais c feiras-livres.
Nos anos de- 1970, inmeras CEASAs e mer-
carlos mtmicip<tis foram implantados nas e<tpitais
c grand!"s ridatles, na esteira dessa pollica. A em-
presa ele consultoria IIidroserviu: fo i responsvel
pelas CF.i\SAs ele algumas capitais, como Belo Ho-
rizonte, fortaleza, .Joo Pessoa e Cur itiba. Do
ponto rle vista uquitctnco, o mais interessa nle
pn~eto de central de abas tecinu:nto foi desenvol-
vido no Riu Grande elo Sul. A CEASA de Porto
Alegre foi um minu cioso projeto elaborado pelos
arquitetos Carlos Maximiliano Fayct, C ludio
Luiz AraCuo, Carlos Eduardo Dias Contas (n. em
194~) e Jos Amrico Caudcnzi. Situada num es-
tratgico cntro ne<tmento elas principais rodovias
do Esraclo na regio metropolitana da r;:tpital, o
com plexo desenvolve-se numa rea ele tiO 000 rn~.
Para a resolu o dos grandes vos livres exigidos
para os pavilhes, os arquitetos couvocaram o
engenhei ro uruguaio Elclio Dicste (n. em 1917),
respons;lvel pelo clculo e execuo das abbadas
de ti jolo armarlo el e dupla curvaLu ra. (Pavi Iho
dos Produtores, vos de 25,4 m) ou autoportan-
tes (Pavilho dos Comer ciantes, v<ios ce n trais de
20 111 e balanos de 5 m). A experin cia ela Ceasa
d t':' Porto Alegre serviu de referncia para o Minis-
trio da Agricultura para outras obras. As C: ~~ASAs
de Macei c Rio de Janeiro tambm adotaram os
sistemas ele cobertura projetados por Dieste.

A realizao da CEASA de Porto Alegre de-
mo nstra um carter especfico da arquitetura do
Rio Grande do Sul. At ento, o engenheiro El-
dio Dieste era um p rofissional de atuao li mita-
da ao seu pas, o Uruguai, completamente des-
conhecido nos demais centros do Brasil. Fo i o
intcrcfnn bio histrico entre o Rio (;rande do Sul
e o Uruguai que assegurou essa colaborao en-
tre Faye t & Arajo e Dieste, caraneriz;mclo rn(lis
uma vez a permeabilidade ele influncias com o
Cone Sul do contine11te- lipo de relacionamen-
to inexistente nas demais paragens brasileiras.
ESCOLAS E O ESPA<,_;o
lJ N I VERSlTRl O
O programa escolar foi ttnt lema penua-
nenle ua pauta da arquitetura no Brasil do sf-n t-
125. Carlos M. fa)eL, Cl:tUu iu Antju. Carlos E<luanlo
ru n t e m cermi ca armada): Central de Ahaslcci nw nto ck P01Lo
Epsclos de 11111 !Jmsl (1m nele e ,1/odemo 173
lo 20. Mencionamos, em outros capt ulos f"Do
Anticolonial ao Neocolonial. .. 1RR0- 1926" e "Mo-
dernidade Pragn1~1tic a 1922-194~"] episdios em
que o eciitlcio escolar foi 1mporrc dc d<'h<~tes est--
ticos e funcionais. Em 1936, I .e Corbusier fora
comidado tambm para desenhar a Cidade Uni-
vt"rsilria ela U niwrsiclade do Brasil [ver ca ptulo
"Modernidade Correllte l !:!29-1945 "j. Nos anos de
1950, edifcios escolares para c11rsos hsicos tam-
bm mereceram projetos de arquitetos ilustres -
Demtrio Ribeiro no Rio Grande do Sul, Oscar
Nicmcycr para escolas em Minas Gerais e Mato
Grosso, enln:: outros. Em So l'aulo. o programa
do C01wn io Escolar, desenvolvido entre 1949 e
1955 pela mun icipalidade com a participao do
Governo do Estado, inlrodt u ia d<" fonna singular
uma coleo de 68 edifcios na linguagem "cario-
ca" (com alguns arqni1e1os formados no Rio de Ja-
ne iro): Hlio Duarte (coordenador, arquiteto que
trabalhou no Rio ele .Janeiro c Sa lvador - ver cap-
Colllas,.Jos(~ Am~ r ico (;;mrlcnzi (arCJlli te l\lra), F.l<'idio J)i este (estru-
Akg-~<: , RS, 1972.
174 Jlrquileturas 110 Hmsl

t.ul o "A Afi rmao rl e uma Hegemonia 1945-
1970"), Eduardo Corona (n. em 192 1, ex-proj~t.is
la de Ncmcyer), Jos Robe rto Tibau (n. em
1924), Oswaldo Corra Gon alves (n. em l 917) c
o e ngenheiro F.rncst Robert d e Car valho Mange.
Tam bm em Silo Pa ulo , entre 1957 e 1975,
o lnslilllto ele Previdncia do Estado de So Pau-
lo (I PESP) e, a partir d e 1959, o Funrlo E!itadual
de Constn1 cs Escolares (F t:cE) d esenvolveram
um conj111llo d C' escolas pblicas com a van guar-
d a da linha paulista, tornando-se uma r cfernci<l
para as e-xpe rincias em ou t ras partes do Brasil.
Nesse progrmna, ensaio n-se, no incio da dcada
de 1060, o e m prego d e p r-Fa bricao e estrutu-
ras prolendidas de concreto.
Os anos de 1970 conhece ram programas
d e construo escolar nas quais a norma lizao c
a raciumtlizao ela construo ge raram manuais
de p rojetos de edifcios c equipamentos escolares.
J.<:m So Paulo, a Companhia de Construes Es-
colares do Estarlo (Conesp) desenvolveu um cui-
dadoso trabalho de normalizao tcnica, traba-
lho preocupado com constnu,:o em massa co m
qualidade c dive rsi da d e, coordenad o por .Joo
H o nri o d e Mello Filho ( n . e m 1940), envolveu-
do a p a rti cipao de mais de quinhe n tos arqui-
tetos 0 11 escritrio s independentes pr~jctand o
edifcios escolares; no 111biLO fe deral, o Centro
Brasileiro de Construcs e Equipa me ntos Esco-
lar es (Ce brace-), subord inado ao Ministrio d a
Educao e Cultura, elaborou vrios cadernos de
o rientao ele projetos escolares.
No se porle constatar, todavia, u m <t tra-
dio simila r nos espaos de ensino superior. As
uni ver sidades brasile iras nasceram da reunio
de unidades isoladas, cada qual com acomoda-

llilllllllllllllllliiiiiii!UIIIlU!Illll;t:l!;lllllnR
I;IJ!ill:;:uan~;:uu:: tun~m;~uammm IU11iln
'""'w"'"'""'"'""'u.
. ., ==::::::::
lllll!lllmmummxm:iillllllllllllllllllnmmt
uummuunnurwrum IIIIIIIIIIJIIIIIIIillllllliii!UUUUIIIII!:IIIunnuJ
SIIDIIIIIIIIIHIIIHIII UIDIIIIIIIDnnmmumno
1!1:1 mmn1111u"u"""rnoa 111111101nummnumuunw
. , . DIIUU
. 110
. UJIUUIUIIIIW . -
~1\LQI.IIiii@!_W.J:;f..!l~

1:./6. f.duardo Kneesc de Ml' llo , Joel

Ramal ho Jr., Sidney ele Oliveira: c on-
j unt o residencial d <l Univcnid adc de
So Paulo, l96~. lJ ma d as propostas
pioneiras em pr-f"abricao n ;1 ar-
qui telllra d o in cio d essa dc;~da .

127 . .J orge Mac hado Morei ra/ Esc ri-

trio Tcn ico da U niversid ad e do
Brasi l: pr d io da Facu ldade de Ar-
quite tura, Rio d e Jan e iro, I !157.

es usua lm e nte adaptadas e m imveis no pro-
priamente d esenhados para a brigar o ensino
universitrio. A mais antiga unive rsidade brasilei-
ra- a cto Rio ele Janeiro - foi fund ada em 1922.
Seguiram-lhe a de Minas Gerais ( 1927), So Pau-
lo (1934), Pernambuco, Bahia (dcada de 1940),
Rio Gra nde d o Sul, Paran, Pa r, Para ba ( dca-
da de 1950 ) - entre as oficiais. U li ive rsidades par-
ticulares de orige m religiosa Sllrgi ram em vrias
capitais brasil t' itas nos anos clL: 19 40-1950. fu ci-
dades universit r ias proj etadas pa ra n Universida-
de de So Paulo, Minas G era is e U niversidade do
Brasil (Rio de J ane iro) rlata m do .final dos anos
de 1940 e 1~5 0 , co m destaqu e para o ltimo caso,
projeto da equipe coordenada po rJorge Macha-
do Moreira. O Centro PoliLcnico da Universida-
de Federal do Paran, em Curili a, fo i pr~jcto de
Rubens Mcistcr d e 1956. Todavia, a constru o
dos edifcios nniversit.rios n t>sst's campi fo i pre-
dominan temente executada na dcada d e 1Y60.
O a no df> 19111 significativo na vida uui-
ve rsitria do pas: fundava-se a Unive rsidade de
Braslia (Unn ) -nma p rop osta de m od elo <tead(~-
128 . P au lo Zimbrcs: re itor ia
d a U ni ve rsidade de llraslia,
d ca d a de 1970.
I ~U - .Jos Ca lhin sk i: r!'f!'irrio
da U ni \e rsida dc d e Rraslia,
dcada de 1970.
t:psdos de 11111 Brasil C:ra/1(/c: c: M odem u 175
m ico in di to no pas, sob a o rientao ele Ansio
Teixeira e Darcy Ribeiro ( 1922-19 97) -c a apro-
vao d a Lei ele Diretr izes c P,ases d a Educao -
definindo a cst.nll.ttra das u n iv~ rsid ades. O golpe
de 1964 liquido u a experi n cia el a UnB, t' a t-e-
gulame n tao ela lei de 1961 sofre u graves clis-
to res, al m d os descam inh os polticos qu e a
educao sofre u n o fina l d os an os ele 19()0 co nt
o endurecimen to do regime militar e a p ersegui-
o dos intelectuais. Destroado e m seu con te-
d o, no en tanto, o espao fsico elas unive rsidad es
brasileiras foi-se consolid an d o ao longo d essa
dcad a e pr incipalmente no d ecn io seguinte. <:
pertin e n te afi r m ar qu e o "mi lagre econ m ico"
pa tro cinou a construo ele vrios setores c cdifl-
cios de campi universilrios em lodo o pas, tan-
to nas universidades fede rais quan to em in sti tui-
es privadas (so bretudo as vi n culadfls com
mantcn ed oras religiosas). A crise econmica pos-
lt'rio r de ixou in (t meros desses cam pi como can-
te iros e m aberto; w davia, os arqu itetos brasileiros
desenvolver am um a larg-a expe ri ncia em pla ne-
jam e nto ele espaos uu iversit:uios n o perodo.
7 76 Arquiteturas 110 J11asil
130. Franci~co rlc Assis Reis: s!"d' da Com p anhia !Iidrc l tri-
c a do Siio F t-ancisco, Salvad or, BA, I ':J79-I.':Jtl~.
131. I lumbcr to Scrp a, M<1rciv Pinto de Barros, iVIarcus V i-
ncius Mcyc r, William Ramos Abdal l a: edif cio-sed e do
Banco de Dest:nvulvirueutu de Minas Ccrais, ReJo Hori-
zvnte , MG, 19 69 .
CENTROS
POLTICO-ADMINISTRATIVOS
E A BUROCRACIA OFICIAL
O abrigo das atividades governamentais
uma f]Ues t o arquitetnica cbssica, preocupao
de qualquer tratado ou manual de arqu itetura
do passado. N o en tanto, a a rticulao entre as
vrias partes de urna administrao pblica -
quaisquer sejam as esferas: muni cipal, estadual,
federal- complca-se na mesma proporo que
a burocracia se Lorna mais complexa e na maio-
ria das vezes ininteligvel. Rebatendo essa com-
plexidade no espao fsico , o crescimenLU confu-
so da burocracia produz uma desorgani;.ao
espacial usualm e nte caracterizada pela pulveri-
zao de reparties no tramo das cidades tradi-
cionais, acomorlaes nem sempre satisfatrias
do ponto de vista da articulao das partes adm i-
nistrativas do conjunto. Essa observao parte
apeuas de um pt-cssuposto de organizao tcni-
ca . Do espao da administrao pblica no se
deve isolar sua denotao mais ampla de locus do
poder, da simbolog ia inerente ao exerccio das
prticas polticas em uma sociedade. B raslia
configura a ex perincia mxima ela espacializa-
o de um desejo de projetar um smbolo de
poder da nao e sobre " nao.
A nova capital do Brasil no experincia
pioneira nessa vertente: Belo Horizonte, capital
do Estado de Minas Gerais ( 1894) e Goinia ,
ca pital do Es tado do Gois ( 1933) re presenta-
ram esforos anteriores recentes para assinalar
vontades polticas de afirmao territorial e de
autoridad e pblica. Nenhum d esses empreendi-
mentos se isentam de urna prcocupao de ocu-
par vazios humanos, d o carter de domnio
territorial de regies ulexploradas, a imposio
de vetores de desenvolvimento urbano ou rural.
Mais recentemente, Palmas, capital do novo Es-
tado de Tocantins (1990) d; seqL.J ncia inven-
o de capitais.
llraslia transformou-se tambm num para-
digma para a reorganizao fsica dos espaos da
burocracia oficial. A hnsc:a ele lu ga res pr-prios
para a administrao pblica tornou-se recorren-
te sobretudo no Brasil dos anos d e 1970 - tanto
com a implantao de centros poltico-administra-
tivos ocupando grandes vazios na periferi a urba-
na (como o vazio anterior de Braslia) qua nto na
construo de sunLuosos edifcios para sedes de
empresas estatais ou paraestatais - , fenme no
que no deve ser desvinculado da oste ntao do
"milagre econmico" do perodo nem da polti-
ca de centralizao administrativa, ao estilo auto-
ritrio do governo ps-golpe de 1964. Claro que

..
132 . .Joo Fi lg uc iras Lim a: edifcio de secre tari a do C<'ntro Po lrico-Admin istrativo lht Ra hi a , Sa lv;u ltll, BA, 1973.
l ~~ . Satyo Po hl Moreira de Castilh o , .J(IIi o dt> Lamon ir<t
Fn.:in.:, SC:rgiu de Mor:1es, Ant nio Ca r los Carp intt:ro. Ma-
nu el Pe rez Sa ntana, Moacyr Fre ita s, Jos Antn io Lemos
do~ S;tnto ~, Ant ni o Rodrigues Can 'a lh o, Pau lo Zimbres
(consultor) , fira nk Sven sson (co nsul tor): Centro Po l tico-
Administrativo do Es tado do Ma10 Grosso , Cuiab, MT.
1971.
a p roposta de cen tros poltico-administrativos
no ncu:ssa riamcnte sinnimo de d il ad ttra: o
Paran organizou seu Centro Cvico Es tadu<~l em
1951, uum perodo de mocrtico; Braslia fo i obra
de um a ges to democr tica. A mo nume nta lida-
l:.pisdios dc> 11m Dmsil C m11dr,> r,> Jlodem n 1 77
de, quando atributo prprio do programa arqui-
te tnico, no suntuosidade gratuita.
Os cen tros poltico-administrativos esla-
rlnais efetivados nos anos de 1970 foram organi-
zad os como cidadelas afastadas dos ncleos urba-
nos tradicionais. Implantados em grandes vazios
perif ricos cidade, obedecendo a p lanos dire-
tores que, na maioria d os casos, re produziam o
esqu ema de Braslia: ed ifcios isolados para cada
fnn o o u agrupamento de fun cs, scgun rl o
convenincias d e exeq ibilidade e m dikrcn tes
freu tes el e trabalho. Ass im se desen volveram os
centros polti co-ad ministrativos de Salvador (com
plano urbanstico de Lucio Costa), Rc l m , Porto
Alegre, For1 a leza, Natal. A g ran deza desses em-
preendimentos nvablzou a sua concluso, es-
gotada a gastana do "milagre econmico ".
Um dos m ais eloqentes exe111 plos desses
compl exos administrativos- c que tamb m foge
um pouco regra - fo i o Centro Poltico-Admi-
nistra tivo do F.stado elo Mato Grosso. O p r~jeto,
in ic iado em 1971, r eunia uma equipe bsica d e
j ovens arqui te tos formados na Universidade de
7 78 Arquitet11ras 110 Brasil

Braslit~.
O complexo aclministrativo deveria ocu-
par um vazio de 3 mil hcclarcs, afastado do cen-
tro d e Cuiab- numa superfcie maior que a
rea total da capital. Essf' <~f<~s t anwn to pressupu-
nha urn a tenta tiva d e es ta be lecer um vetor de
cr<'scimento para a cidade , rumo ao centro po-
l tico-administrativo. O c:o njunto no privilq~ia
va edifcios isolad os: uma malha estr utu ral regu-
lar organizava os vrios b locos, proporcionando
um sentido de continuidade, resul tando num
conjunto de edifcios com uni dade arquitetnica
abrigaudo tanto a sede Jo governo quan to as se-
cret.a rias como que num nico volume espraiado
- como uma megaeslrulura. A proposta inicial
no foi respeitada pelas administraes pustcrio-
res. O conjunto hoje se encontra incompleto, e
v ri os edifcios iso lados se ;1dicio naram ~~ paisa-
g-em circundan te do centro po ltico-adm inistra-
40%, alcan and o a marca de 483 038 habi laules
em 1970. As diretrizes de Wilheim referenciav;J-se
nos seguintes pontos: l. mudar a confor mao
radial da expanso para nma lin cr~r i zula, in te-
grando os transportes ao uso do solo; 2. descon-
gestionar a rea central e preserva r o centro tra-
dicional; 3. conter a popula;'io de Curi tiba de ntro
elos seus limites fsico-territoriais; 4. dar um supor-
te econmico ao desenvolvimento urbano; 5. pro-
piciar o equipamento global da cidade.
O plano bsico fo i desenvolvido no primei-
ro sem estre de 19G.S, com a parti c i p<~;'io de vr-i-
os profissionais locais - entre e les, engenh eiros
civis Uovens c veteranos) que complemen tavam
suas formaes freql'1entando o recm-aberto cw--
so de arquitetura, e fo r mados na primeira turma,
em 1964. Wil hc itu c se u g rup o ele assessoram cn-
LO local p ercor rera m toda C11ritiba, e essa intera-

tivo , rompen do a unirbtde original. o esta be leceu os v ncul os entre o cotidiano ur-

O PLANEJAMENTO DE CURITIBA

U ma das mais bem-sucedidas aes dc pl<t-

nc:jamento urbano no Brasil desenvolveu-se para
a cidade de Curitiba, capital do Estado do Paran,
a partir ele 1964. !\"esse ano, o Depanamenlo de
U rbanismo da Prefeitura e a Companhia de De-
senvolvimcn lO do Paran - Codt>par - abrira m
uma concorr ncia pblica para a elaborao ele
um plano preliminar de urbanismo. O concurso
foi ven cido pelo consrcio .Jor~e Wilheim Arqui-
le Los Associados (conceituao e proposio urba-
nstica) c Sente Engenharia (estudos de engenha-
ria, iufia-cst rutura e aspectos scio-econmicos).
O aspecto me todolgico principal da proposta elo
arquiteto J o rge \Alilheim (n. e m 1928) fo i a ele de- ~

linear nm plano com cliretrizcs gerais, sem um de-

senho ftxo , que dcveria ser desenvolvid o a partir
da criao ele um a estrutura local de acompanha-
. l,.,.....,,.....
mento do plano, com profundo envolvimento de ..
- .l('.a.(:lo O(., ....:t~l ;.~f->'! i ~
COI., IOOI.. \

tcnicos da prpria cidade.

~~
Em 1960, Curiti ba abrigava 344560 habi- .CURITIBit
t5?:5I:J
tantes - o nono maior aglomerado brasileiro; ao
longo da dcada, sua populao cresceu cerca de 134. ll'l' UC: plano de C u r itiba, PR.

bano e as diretrizes tericas de ordenao da ci-
dade. O plano propunha o desenvolvimento da
capital mediante duas vias estruturais ele trfego
rpido formando vetores de expanso (rumando
para oeste e sudoeste) tangenc ian do o centro ,
sem sufocar o ncleo central -adequadame n te
servido com transporte coletivo e preser vand o-o
do adensamento sem controle. As reas lindeiras
das vias constituam alternativas qualificadas para
ocupao. Outra inovao para a poca foi a pro- afi nados com os princpios origina is- estabele-
posta d e peclestrianizao ela via principal do cen-
tro antigo da cidade, a rua Quinze de Novembro
- espao trad icional de encontro ela po pulao,
em bo ra urna via fr egentada p or automveis.
F.ssa postura refletia a iciia de f[UC o crescim en-
to da cidade p oderia ser ordenado sem ciru rgias
urbanas radicais no centro tradicional -com to-
das as seqelas econmicas e sociais, s vezes mais
graves que os pro ble mas que se imentavam solu-
cionar. A ddinio ele reas industriais compati-
velmente localizadas em re lao cidade e a im -
plan tao de :ti-c as de recreao c laze r nos gesto. Cenas propostas, como a peclestrianza-
bairros eram outras diretrizes prioritrias do pla-
no bsico.
O conju nto ele propostas fo i ap rese ntad o
num seminrio aberto ao longo do ms de julho
el e 1gf)!), com a parricipai"io de associaes de
classe, profissionais liberais e interessados em ge-
ral. Em seguida, fo rmalizou-se a criao d e um
organismo responsve l pela institucionalizao
do plano, o lnslituto de Pesquisa c Planejamen-
to Urbano da Cidade de Curiliba-ll'PUC - ,que
complementou a proposta inicial do plano de
Wilheim, afi nal transformada no Plano Diretor
de Curitiba, aprovada pela Cmara Mu nicipal
em 1966.
Ao final dos anos de 1980, a capital do Pa-
r<m considerada a cidade com a melhor quali-
dade de vida urbana do pas. As solues implan-
tadas pela administrao pblica nos moldes elo
plano da dcada ele 1960 foram apropriadas satis-
fatoriamen te pela pop u lao. Co mo se expli ca
essa trajetria?
E mbora o plano elaborad o em 1q55 h
muito tenha sido superado, as bases do processo
ele plan c::jamento e desenho urban o esboaram-se
Episdios de 11111 Brasil Gra11d e e .\ lodemu 1 ~
nessa opo rtunidade. Inicialme nte, estabelecendo
diretrizes flexveis que fo ram conformadas de
acordo com a realidad e a partir da filtrage m por
tcn icos locais, mais sintonizados com o cotidia-
no ela cidade - e Wilheim no desdenhou esse
as pecto da contri buio local. A institucionali-
zao do planejamento m ediante a criao do
IPPUC - absorvendo a equipe local que acompa-
nhou vVilheim e incorporando novos elementos,
ceu um siste ma de acompanhamento do proces-
so de plan ejamento que foi trabalhando o plano
inicial com prq jetos arquitet nicos e urbansti-
cos pontuais, a ponto de con solidar uma srie de
propostas f[U e , amadurecidas, foram e ncampa-
das pelo govern ador elo Estado, nomeando pre-
sidente do TPPU C o arquiteto J aime Lcrr1cr (n .
em 1937), prefeito de Curitiba em 1971 (nessa
poca, em pleno regime militar, os prefeitos das
capitais no eram eleitos, mas nomeados) . A im-
plantao concreta do plano iniciou-se em sua
o da principal rua do centro tradicional (a pri-
meira experincia no pa s), sofreu fortssima
oposio do com rcio, alm do estranharnento
gc ral corn a rctir ad<t dos automveis- u m smbo-
lo ela industrializao no Brasil; as vias estr utu-
rais fo ram conside ra das "perigosas", pela velo-
cidade elos veculos q ue nelas transitavam. O
conj unto de diretrizes estabelecidas pelo IPPUC
conseguiu , com maior ou menor sucesso, vence r
as resistncias e atravessar sucessivas adm in istra-
cs, diminuindo o impacto da descontinuidade
do planejamento municipal. Jaime Le rn er vo l-
tou prefeitura de Curitiba em 19R9, triunfal-
mente pelo voto direto.
Cu ritiba significo u urna p ossibilidad e real
de desenvolver planos urbanos ele forma bem-
suce dida. A experincia tornou-se paradig mti-
ca em termos brasil e iros e, a tualmente , opa-
dro de qua lidade de vida ela cidade chama a
ateno dos tcnicos do mundo. Todavia, con-
vm caracte rizar esse sucesso como a conjuga-
o de uma coleo ele fatores que permitiram
mater ializar essa utopia p lane jadora . Bem lem-
bra Jorge Wilheim que, n o mesm o ano e m que
180 ArquitelllrttS 110 Brasil
ganhou a concorrncia para o plano de Curi tiba ,
seu consrcio tambm foi indi c::~rlo para d esen-
volver o plano de Joinvillc, cidade no Estado ele
Santa Catarina. Segundo o arq uiteto, as id ias
n esse p lano catarinense e ra m mais in ovad o r as
do que as d a capital paranaense. Todavia, a fal-
ta de u ma vontarl<:> poltica e a a usnc ia de Ullla
equ ipe local de acompan h amen to d o pr~jel
fr ustrou a seqncia do plano [Memria... 1990].
HABITAAO POPULAR
l~ impor/ali/e que o BNJ-1 (Banco Narional da
f-fabitariio) Lmha presenlP IJUP Pslri criando uma nova
smuntica de moradia limsi.Lei-ra.
Ns jJagu.nln.m.ns St' PHI' 1101111 .gnijiwdo no
11ada mui.~ do ']l.W '11.111.11 delet-iomfu rrijJidn di' algo
qu e se eslntlumva fJusilivmnente. Temos mrrlo rle que,
denl ro t'm breve, moradia para o bmsileim seia
na~ um clt-ulo "'' Unidrult's de Patbo de Crdito,
nu a preocupao rom. n jiTestaiio mensal e ronSP-
qenle mneriio on o pavor rfp .wr levado mnlm. a von-
tade Jmm um ajHtrlanumlo rm r:oniu.nto n>sidl'nrial.
1:,'.\/tt jnt!Of:'llfwrin, goslodmn11s dt' t-ransmiti lo ao
/JN/1 . (;nstnriamu' lfltl' ,.z,, -''' 'l'"''slionassl' a 'i rne;mo
,\Urt' o qut rslti Jnznulo.
RI'.NJTO SARNO, presidente
do Instituto de Anp1itetus do B1asi l, 197 1
[Scrran 1976, p. B9 l
A participao d e arqui tetos modernos e m
pro je to s habimcio nais inicia-se d e for m a mais sis-
tem tica com a ao dos ln stitutos de Aposenta-
doria e Penses ligados s categor ias profissionais
-os IAPs -,a Fundao da Casa Popular e o Depar-
tamento de Habitao Popular, com o vimos n o ca-
p wlo an terio r.
A eufo ria desenvolvime n tista dos <tnos d e
1950 no se sen sib ilizou com uma das maiores ca-
rn cias do pas. O Plano de Metas do presidente
J uscelino Kubitschek no continha qualquer refe-
rncia questo habitacional. /\. prtica governa-
men tal limitava-se re presso da con stru o d e fa-
velas o u medidas insti tu cionais de levantame n LO
cen sitr io e diag nstico elo qu adro d e carn cias
hab itacionais pa ra populao de ba ixa re nda. Co-
misso para Extino de Favelas (Rio de Janeiro.
1947), Servio de Recuperao d e Favelas (Rio de
J aneiro, 1952), Comisso d e Desfave bmento d a
Prefeitura de .Belo Horizonte (1955), Cruzada So
Sebastio (Rio de J aneiro, 1956), Servio Social
comra o Mocambo (Pernambuco, 1956) so no-
mes sugestivos de iniciativas na rea habitacional
nos an os de 1910-1950 [Finep/ GAP 1985]. Favelas,
mocambos, malocas, barr acos, alagados, cortios-
te rmos regio nais para fo r mas d e moradia estra-
nhas aos par nwtros arquite t nicos e 11rbansticos
tradicionais, classificad os oficialme nte como habi-
taes "subnormais" o u de "interesse social".
A in iciativa do governo mili tar de criar o
Banco Nacional da H abitao (BNII ) e m 1965 foi
tomada na p oca como u m ale n to ao dfic it h a-
hit acio n;.JI. At sua extino, em 1990, a instit ui-
o passou po r dife ren tes etap as d e atuao, que
rtfw- no caberia aqu i retomar. A poltica habitacional
ps-golpe d e 19G4 priorizou os investimentos na
construo iu tcusiva de casas para venda (segun-
d o o conceito de ptop riedade resid encial para as
classes de m en or re nda) com o forma ele e stimu-
lar o setor d a construo civil e recurso para am e-
n izar o dcscuq.ncgo, por ser atividade cap az de
absor ver m o-d e-obra no-qual ific<1da nos gran-
d es ce ntros u rbanos. A diretriz no era assegu rar
co ndies mnimas de habitao . Impleme n tar
um setor p ro dutivo e com bater o d ese mpr ego
era a preoc upao bs ica, tendo co mo subprodu-
to a construo d e moradias ao me n o r custo pos-
svel. Essa co ndic io nante gerou conjuntos habita-
cion ais com padres de qualidade mu ito baixos.
O produto concreto dessa prtica resultou em
dezen as de agrupamentos d e co nstrues em
altura ou com descnvo lvirnento h o rizonta l, isola-
dos elos contextos urban os aos quais se deveriam
relacionar- posto qu e se abstrasse a articulao
d a q uesto habitacional como um a p roblemtica
u r banstica. Praticava-se a periferizao oficial e
compulsria de largos scgmen tos ela populao
com custos imediatos baixos; a m dio c lon go
prazo, a consolidao d essas periferias demand a-
ram investi men tos al tssimos na instalao de
i nfra-estr u t u ra negada n o prime iro momen to .

135. j oiio BaLisla Vilanova Artigas, F;thio P C' nl eadu , Paulo :\<lcndc s da Rocha: co nj lHllO H ahi Lac iona l Cc cap Zezi nho Maga-
lhiies l'rado, Gurtrulhos, SP, 1967 .
Distores da poltica habitacional do pe-
rodo ps-1961 leva ram o Banco Nacional d a
Habitao a con templar so bretudo o financia-
m ento de moradias pa ra a classe m di a e alla. O
aproflmdamento do dficit habilaciomtl parr. r.s
populaes de baixa renda m an ifestava-se no in-
creme nto d e htvelas, invases, loteame nLOs clan-
destinos, cortios, sobretrabalho na autoconstru-
o- a transfo rm ao da paisagem das periferi as
das grandes cidaucs como ::~ssen tame ntos de es-
paos de subsist ncir.. Foi na dcada de I 960
que se tornavam ntidas duas atitudes dislintas
dos arquitetos perante d egradao habitac io-
nal, ine ficcia do programa govf'rnamcntal c
os resu ltados ir11positivos e pouco qualificados
das rea lizaes ofi ciais conveucion ais.
De um lado, arqu itetos politicamente o pos-
tos ao regime m ilitar, mas interessados pela cau-
sa habitacional , ocupando trilhas in sti tucionais
do Estado a partir da proposio de espaos d e
formu lao erudita. No o utro extre m o, a assimi-
lao da cu ILura e da prtica popular corno re-
curso possvel e des~j vd para a resol uo does-
pao d a moradia pobre. Na priln eira vc nente, a
exp erinc ia m ais consiste nte fo i a realizao , a
pa rtir de 1967, do conju n to ha bitaciona l Zezi-
n ho Mag-alhes Prado, patrocinado pela Caixa
Estadual de Casas para o Povo (Cccap) no muni-
cpio de Guarulh os, Estado de So Paulo- conhc-
i;jJis<idios de 11111 lirasi! C rand<? e .Vlodemo 1 81
cido tambm como conjnnro Cecap-Cumbica. O
pr~j e to foi coordenado p or trs expoentes da li-
uha paulista: .Joo Batista Vilanova Artigas, Fbio
Pen teado e Paulo Mendes ela Rocha . TrM.ava-se de
um conjunto planejado para uma popula:'o de
55 mil habitantes e m 130 hectares d e rea , co n-
tando com toda infra-es tr utura urban a: esco las,
hosp ital, centro d e sade, posto de puericul tura,
estdio, cinemas, hotel , teatro, com rcio prprio,
clube , transp orte e tc. A organizao dos espaos
se l'::tzin f'm tu ruo do con ceito da freguesia - termo
tradi cional d o urbanismo portug u(:s rel acionado
com uma comun idade co m vnculos eclesisticos,
a tu a lizado em scn sentido no Cecap-Cumbica
como conjunto d e pessoas com in teresses comu-
n itrios. Cad<1 freguesia comportava agrupamen-
tos de edifcios c equipame ntos urbanos em u .:r-
ca de 15 hectares, com populao prevista para
9 884 habitantes. U ma derivao d o conceito de
superquadra , adotada por Lucio Costa e m Bras-
lia. O conjunto Cecap-Cumbica- incon cluso-
fun ciona hoje parcialmente segundo a con cepo
original , ocupado por pop ulao de renda m dia.
No outro extremo, e mergiu llOS a nos d e
1960 uma contestao ao conceito de conjuntos
h abitacionais no princpio da unidade de habi-
tao- corn o e m Pedregulho, Vrzea do Carmo,
Brasli a ou Cecap-Cum b ica. A crtica ao con cei-
to par tia da constatao mnima da inviabilidade
182 A rquitet11ras 110 13rasil
do acesso popu lao marginalizada a empreen-
d im e ntos cuja to tal izao - tida corn o ambiciosa
- exigia altos investimentos, subordinados a po-
lticas d e fina n ciam en to nem sempre favorveis
o u capacitadas a arcar com tal aporte, d iante das
mltiplas demandas de uma economia carente
de rec ursos e m inmeras outras reas d e igual
pr ioridade ou p recedncia econ mica ou social
- sobretudo as r elaci o nadas ao co ntrole d o c res-
cime nto urban o dos g randes centros. A a morti-
zao desses conjuntos seria invivel ao pod er
aquisi tivo do segmento populaciona l de baixa
renda, salvo nus casos de r eduo ao m ximo
dos custos, ao nvel do absurd o d a in a bitabilida-
de - como se constatou efetivamente. Um prime i-
ro reconhecimento dessas conting ncias limitado-
ras fo i te ntado por Accio Gil Bor soi, em 1963, em
Pernambuco, onde, por iniciativa do Servio So-
cial con tra o Mocam bo, o arquiteto prop s, para
a co m u nidad e fave lada elo C~ju eiro Seco, casas
segundo um siste ma de pr-fa bricao de com-
ponen tes construtivos baseado na tai pa- sistema
tradicional <Jssociando urna malha de made ira
revestida com barro -, uma arqui tetu ra de cusLO
baixo e factvel dentro das limitaes oramen -
136 e 137. Accio Gil Bo rsoi: comunidade dt:
C~j u ci w Seco , .Jaboatiiu, PE. 1963.
protective painting. ~
ptntura de prote~o. .,-
rll>
rool storage.
.
depsito de rolos.
.
"""';;::sii.: .
/?,-.... --'ESC
trias d a populao d e baixa renda. A proposta
buscava in tegrar um certo repert r io constr u tivo
tradicional, a. fixao da populao no local com a
alternativa de morar em casas de me lh or qualida-
de, sem violen tar as caractersticas culturais c co-
tidianas da comunidade favelada. O golpe de l964
interrompeu a expe rincia, sem possibilidade de
avaliao. Em 1969, um gmpo de j ovens arfJuitetos
do Rio de janeiro -Adina Mera (n. em 1927), Ana
Maria Sobral, Carlos Nelson Ferreira dos Santos
(1943-1989) , joo Vicen te Amaral Mello, Marcos
Meycrhol'e r Rissin ( 1939-?) c Silvia Lavanere Wan-
derley - aprese ntava um relatrio para o X Con-
gresso Inte r nacional da Unio In tern acio nal d e
Arqu itetos (UIJ\.) com uma abordagem indita no
meio profissional brasileiro. A pro blernati zao
do g rupo partia d e trs questes:
1. Elll q ue merlida a incorporao d e solu<l<:s indi-
vid uais c espont:'l n<:>as d e moradia - tais corn o as e ncon-
tra mos n as ravelas e que achamos muitas vezes vlid<ts- c
sua traduo n~ linguagem prp ria dos <1 rquirc ros, pode-
r-ia cou trib1rir para reali?.aes de uanscc nd[nct social?
2. Como as pote n cialidad es do favelado, conside-
rando a exi s tnci <~ d e nma mobili dade soc i<1l c](' veloci-
d adt: direrenre nas nossas cliversas si tuaes nrlturilis,
,
N-/.
table.
mesa.
straw stora~.
depsito de folhas.
pre - cut straw bunches.
feixes de folhas preparadas.

p o de r ia u1 ser ca n a lizadas par a co ntr ib u ir para a solu-
o dos p ro ble m as de morad ia das pop ula es de ba i-
xa re nd a?
:1. Estam os pre parad os, os arqu itetos d e p ases su b-
clesen volvicl os, para e n cara r estes asp ectos espec ia is ela
n ossa realid a d e para os q u :-tis nossa particip ao so lic i-
tada? [Serran 1976, pp. 128-129].
Essc.:s arquite tos propunham , e n to, um a
a tua o em q ue os fins necessariamente r efl e tis-
se m os me ios:
No campo d a habitao d e intc rt-sse soc ial, n a m e d i-
d a e m que p uderm os aceitar cen as form as espont rwas
d t> m oracli<1 co rn o express:'io vftlida da von tad e huma n a
- c sob reLUdo como m e io efi c ien te de sati sfaz-la - tal-
ve z possamos lh es trazer a c o ntrih niio d e uma arquite-
tura er ud ita, a o in vs de compe tir co lll elas uun 1 p roces-
so desp tico e d estr utivo . [ ... j Nesse se n tido, pe nsa m os
q u e a maior co n trib u i o q ue o arq uiteto p o d eria d::u-
ao s progra m as de habitao d e interesse social seria pro-
move r seu rd<~e i o nalll c n to no todo u r bano, fun c ionan-
do co mo liga~ iio e ntr e estas duas cidades contguas e t.o
opos t<JS, :1 cla ndestin a dentr o ela o fi c ia l. [ ... ] Supomos
q u e cad a vet se (;v . mais n c ccss: ri o que o arq uiteto, ao
ag ir n esse cam po, p roc ure resp eitar os siste mas d e Ya lo-
res c ap n::nder co m eks. Ao cruz:1 r se us co n hec i m ~: n tv s
d e uma arquitetu ra erudita, com esta o utra, espon t ne il,
n asc irl ;~ das p ossibilid a d es c di spo n ibilidad es d ire tas do
in divd uo, objeto d t> aes de interesse soc ia l, talve7. (') ('
possa cr iar conceito s, p ,e n1issas o u tt>o ri <~s sobre o urba-
ni smo .- ha bitao at a gora n :io previsto s en tre n s
[ S t: IT<LI I 197G, p . i:H , j)({SSim.j .
As investi gaes de J o h n T urner foram bas-
ta n te intl uc n r.es n essa linha d e pe nsam e nLo . A
post11ra pela urbanizao de favelas, da regulari-
zao d o ilegal, ela a titude d e.: fixar po pulaes d e
baixa r end a e m stios consolidados e conven ien-
tes, encontr ava um a r azo de ser, conh ecend o
largo d ese nvolvim ento e ntre j ovens ar qui te to s
poli tizados nos an os de 1970, como um desafio
ao quadro d e sever a represso p o l tica e cultur al
da ditadu ra mili tar ps-1964 e ante o d escala bro
da situao da populao m a rg inalizada di a nLe
d os program as h a bitac ion ais do gove rn o .
Os ace rtos e e quvocos d essa postura po-
de m ser estudados na auto-re flexo que Carl os
Nelson Fe rre ira dos San tos pr o m ove u, a p artir
d e sua experin cia de trabalho conjun to com a
Federao elas Associaes de Favelas d o Estado
h."pisdios d~ tllll Brasil c:ra1tdl' e ,1/odemo 183
da Guanabara (FAFEG), n a urba n izao ele fa\"C-
las desenvo lvidas pela Compan hia de Desenvol-
vimen to de Comunidades (Codesco), e ntre 1967
e 1970, registrada no livro Movimentos Urbanos no
Rio de J aneiro- uma d issertao acadm ica na
rea d e antropologia social dan do conta dos mi-
tos e elas realidades na interao <.: uo confl ito
e n tre a cultura favdacla e a p resena d e.: um tc-
ni co (co m o o fo i Ferre ir a d os Santos) na rcso-
luo d a q uesto ha bilac onal de baixa rencla .
Re fl etia Ca rl os Nelso n , a nos mais tarde, n u m
rccncon tro d istauciado com sua prtica d o fi nal
d os anos ele 1960:
Ali m e d emonst r ava m ll lllil Lec no lvg ia que c u so
con s1gn in 1 im p lan tar ele fo rma m u ito impel"feita em
m e us pr p rios trabalhos [ favela de Brs de Pin a ] p o r-
q u e ob\"ia mc n te jamais p o d eria co n seguir u ma fuso
to a ni nt!ada entre p lanos, modo de \"ida e t>xpecl<l ti-
vas d a p op ul a~w c envolvimento cotidiano. Em suma,
r ealizavam a lgo que para mim era a penas uma possibi-
lida de teri ca [Vall adares 1983, p . 88 ] .
Em termos genf>ricos, os a nos de 19f:i0 her-
dara m a trad io mod erna dos conj untos habita-
cionais esqu ematizados em sua LOLaliclade - in -
clu indo nessa categoria tan to as propostas u1ais
elabo radas pelos arqu i Lelos, qua nto os absu rd os
coujun tos do JJNH ( degeneraiio d e concc it.os
com o os de superquaclr a) [Com as 19H6l - c in-
co rpo raram a a titude alterna tiva de recon hcccr os
asseuL<uucu los margiuai!; como estruturas vlidas
no con texto das grandes cidad es. Era o em bate
entre o recon hecido, o regular, o oficial izad o, com
a clandestinidad e, as invases, a ilega lidacle. O
Ran co Nacional da H ab itao c sua poltica fo-
ram a baliza: ou a insero no Sistema Financei-
ro da Habitao ou a o posio a ele. medida
qu e a pol Lica oficial mar ginalizava as popula-
es de renda mais baixa - mais e mais excludos
d o sistema ecou m ico - c se acirravam os ni-
mos peran te a situao polrica el e exceo na
p ri meira m e tad e dos an os de 1970, radi caliza-
va m-sc as posies. A questo h ab itacion al assu-
mia su a natural cond io de ban deira pol tica c
ideolgica, e , entre os a rq ui te tos, o te m a deixa-
va de ser tam bm u m dado de desen h o pa ra si-

784 A rqu i/etu ras 11() B rasil
lua r-se sobr et.udo como u ma pro blemtica n o
mbi to pullico-ideol gico.
O redu cionism o da ao gove r na m e ntal
n a r ea habitac ional nos anos d e 1970-1 980 d ifi-
cilm ente poderia se r caract.e riza d o como um
"programa": a trajetria entre o co nju n to de Pe-
dreg ulho, rl e Reidy, s casas-emb ri es se r vidas
basicamente com a instalao da pane h idr uli-
ca{; suficiente para ilustrar o re trocesso ao lo ngo
dessas dcadas. Superado o radicalismo e n tr e as
p artes, exl into o Banco Nacion;tl d a H abitao, a
qu esto per man ece e m aberto. O pod er pbli co
hoje ram bm assim ilou as cr ticas aos p rogramas
h abi taciouais e arquiletu ra praticada nos co n-
j u ntos. A parccri;-~ e n tre iniciativas o fi ciais e a
populao de baixa re nda faz pane das p r ticas
de a lguns m u n icpios b rasilei ros. Todavia , ne-
nh u ma <hts rl uas ;-~tit udes, to marcadas nos a nos
de 1960 c suas derivaes, quase uma 1crceira ou
q uarta via in sp irad<ts nas expe rinc ias a n teriores,
qualificam-se corno resposLas abrangen tes para o
pro blem a . Constituem ainda um reco nhecimen-
to p rcc::i rio da questo c um a :-~o microscpica,
loca lizad a, p ossvel e fac tvel de m a rf' ri a li zao.
Talvez a chavt> d a resposta esteja em estar a te n-
to nessas aes pequenas e insiste n tes - c, que m
sabe, co usist.en rcs n u m fu turo q ua lcpwr.
ORDENAR E REFAZER CIDADES
Em 1965, criava-se o Banco Nacional ela
H:-~hi tao (BNH) .
1\'o ano seguinte surg ia o Servi-
o Fed eral de l labitao e Urbanismo (Serthau).
A implantao de um sistema ou p oltica nacio-
na l d e pla n ejamento urbano teria se u co ro lr io
com a d efinio das regies metropolitanas c a
criao da Comisso Nacion al ele Regies Met.ro-
politanas e Poltica Urbana (CNPU) em 1974. Ob-
se rva Nestor Goulart Reis Filho que
[ .. .] a popu l a~-,-w brasileira vem r.enclenclo a se coJtcen-
tra r nas aglomeraes ele maior porte - regies m euopo-
litanas, m e trpoles regio11ais c cicl<1des mdias- e n qu<~n-
- - -- -- - - -- - --- ---
to as cidades de m~;;uor porte p ermanecem pr<~licamcn
le in;tl leradas. Em 1960 ape nas duas m e tr p oles, R io de
J anei ro e So Pau lo. poswam 111ais d e um milho de
habitantes (contavam cnt<io com ma is de r.r('s mi lhes) .
Em 1970 t nham os cin co c e m 19RO nove regies me-
tro p o litan as c- nrasli<~ colll mais de um m ilho qut:. em
conjunto, acolh iam ma is clr 35 111i lhcs de habitanles.
Nos nwsm os ittlnva los, o n m ero dt' ci d ades com mais
de I00 m il habitantes passou d1 31 pa ra 60 c 95, res-
p el"l iva m c u Le. c as com ma is de 50 111 il , de(-)!) pi!r:t 115
e 198. Em 1980 as nove regies mclro p o lita n as (excl u-
indo-se Bras li a, p onanto) a bsoniam 29 % da popula-
t;o lotai do p<'~s c 42% d e st Ja populao u rban a ( Re is
F il h o 199fi, p. 231.
Nessa trajetri a, pi"Olife raram os or~;.~n is
m os de assistl:n cia tc ni ca aos mu nicpios para
p romoo de "p lanos locais integrad os", "planos
direto res" e o u tras a ti vidad es-m eios, C[ uc: so-
m e n te alil nc n taram os devau e ios da recn o -bu-
rocracia que m onopoliza ra m os gabinetes pol-
ticos d os anos d t> 1970. No mesmo di apaso , o
en ten d imen lo que as discip linas d e urbanismo
d as escolas d e arq u itetura n o aco m pan havam
as tr an sformaes que se operavam no p lano
tcc n o-buroc r lico cond uziu implcwe n tao,
com incen tivo s oficia is, dP cursos de ps-gradu-
ao e m p lan ej a m ento u r hano . So Paulo , Rio
d e .Janeiro. Pono Alegre, Pern ambuco e Braslia
a Iin h a ra m-se nessa d iretriz, alm elo inte resse
suscitad o pelas in meras opes d e cu rsos no ex-
terior. Certo que, n esse mo mento, o pro blema
urbano cada vez mais se configu rava como a de-
d u~o de uma conjuntura econmica e poltica,
carac te r izando u!lla poswra cviden ciado ra elas
figuras d o economista e do socilogo, sobretudo.
F<tlava-se o "econ o m s", o "socio logus" c o u tras
"lng uas" d e rivadas ele jarges tc nicos, buscan-
d o-se fuses d e d iscipli nas d istin tas em produ-
to s d isLa n tes e r eve li a elo cotidiano d os cid a-
dos. Na radica lizao do d iscurso de oposio
ao reg ime no-d e moc rtico, os arq ui tetos p oli-
ticame nte eng~j ados ex tre m avam seus posicio-
name n tos com a atitude elo "no-p r oj e to", u ma
exacerbao das an lises de S rg-io Ferro sobr-e
o co ntexto br asileiro e a prti ca a rqu ite t n ica
[ver final do captulo a n terior] . A discusso so-
b re a arquitetu ra c o u r banismo nas escolas pri-

vi legi avam as a nl ises polti cas e sociolgicas,
e m detrime nto do projeto.
No plano internaci o ual, os resu ltados ne-
gativos el e um planejamt>nro recn icista susci ta-
vam crticas. No grasil , a es tagnao ela moder-
nizao econmica com a fal ncia elo "milagre"
evide nciou a fa lcia do discu rso plan<::jador de-
senvo lvido nos anos de 1960-1970. Esses legados
decerto conduziram a u ma nova perspectiva que
gan ho u corpo 11 <1 dcada el e 80: o rlr'srm.ho ttrbann.
Essa viso ga n hou fora e esta ruto para debates
entre ns a partir elo I Seminrio so bre Desenho
Urbano no Brasil, reunido em 1984 em Braslia.
Linha de trabalho que m erece u discusses e con-
testaes at de natureza e timolgi ca (teria o
Desenho Urbano o mesrno coutel!du do Urhan
Design ventilado nos Estados Unidos e 11 a Europa
no linal dos anos de 1970?) . O Desenho U rbano
pareceu consubsranciar urna nova atitude pt>ran-
te as inter venes sobre novas e antigas tramas
urbanas. Se evidente um posicionamento crti-
co d iante dos postulados fnncio nalistas C:Jrta
de Ate nas, igual disposi::io se observa con tra o
privilgio das an lises cenuadas exclusivamente
sobre o processo scio-ecouuco nas cidades. O
Desenho U rbano saa em busca de uma re lao
entre as implicaes do espao concreto (a forma
urbana) sobre as prti cas c referncias sociais.
Essa postura conduziria a o utras formulaes
para o espao urbano, no plano do cotidiano do
habi tar a cidade e o respe ito aos valon.:s dos ci-
dados c dos g rupos sociais. Pcsrpri sas como
Qucmrln a Rua Vim Casrt, coorde n ada po r Carlos
Nelson Fe rre ira dos Santos, apo ntava m cami-
nh os. No mais a renovao urbana base do
Bulldoz er mas a preservao c a reciclage m dos
espaos exist.ent.es sem a rragmentao do tec ido
social. As expanses urbanas, os lotea me ntos, as
invases , as favebs, os conjuntos habitacionais,
as cidades n ovas. seriam questes tratadas com
nma postura no mais apenas no plano da inter-
ve n o fsico-ambiental como coucil iao de
conflitos de uso do solo urban o, o u na dicotomia
"cidade conve n cio nal x c idade m a rginal". A
abordage m era o utra c cerramente a d iscusso
a inda est longe de atingir o consenso.
Hpisdios de 11111 Brasil ( ,"rc111dc e .llodemo 185
TENTATIVAS DE NOVAS CIDADES
Semear cidades no Brasil um e mpreen-
d im e nto que se confunde com a integrai'io de
seu territrio eco nomia mu nd ia l, desde pocas
colo niais. A uro pia estava na Am rica: a "cidade
ideal" se d ese nvo lve ria har moniosa me nte neste
lado do oceano - pe nsavam os antigos. Parte des-
sas utopias" chegaram aqui ape nas na forma de
traados urhan os, f[Ue corrcsponderam aspira-
o de modernidade que alimentou o Brasil-i nde-
pendente : Teresina, Be lo Horizo n te, Go i nia c
Braslia, com maior ou men or inspirao, reprc-
sl"ntararn c r epresentam um desejo de aulo-afii-
mao, buscand o legitimidaclt> em co nted os u r-
bansticos co n sagrados no pensamento ocidental.
A eufori a econmica e a sndromc plane-
j adora dos anos de 1970 palrociuaram a criil i'io
dt> diversas Yibs t> cidades: colo nizao, miuera-
o e hidrt>li> tricas serviram de libi p ara deslo-
car dinheiro e gente pelo firasil. No e ntanto, o
qui" existe e ntre a cidade-do-agrimensor c a cida-
cle-carta-de-<Henas? Com o so essas cidades cria-
das n a maioria das vezes num territ rio vazio de
se res human os? Poderiam ser corno Vila Amazo-
nas e Vila Se rra do Navio, no Amap, con cebidas
por Oswaldo Bratke nos a nos de 1950 como cida-
des de apoio mine rao de man~an s, sol ues
brilhantes de arquitetura e de con viv n cia com
o ambiente regiona l. Dificil coufigurar o pe rfil
de um assentamento que, desen hado por a rqui-
tetos, nasc ido sob tutela , cresce, amadurece e se
torna independente. Ou o oposto, com o a cida-
d e-labo ratr io TTumboldt, proposta d e n cleo
urbano no no roes te elo Estado do Mato Grosso
p ara a br iga r a lt os estud os so bre a Amaz nia.
Criado em 1973 numa iniciativa envolvendo a
Universidade Federal do M:Ho G rosso, o gove r-
no elo F.stado e alguns m inistrios (Planejamen-
to, Interior e Edu cao c Cultura), no fin al elos
anos d e 1970 o projeto estava em desativa<io. Di-
ficuldade de conli gnrao por conta de experin-
cias implantadas e por impl a ntar, mas recentes
demais para urna averiguao: conhecem-se in-
rneros uclcus empreend idos nos anos d e 1970
l8G / I rq11 il e/11 ms 11u Hmsil
l !-IH . .Joaquilll Guedes: ncleo n :side11 <.:i al Pilar par a Carab a Metais, .Jaguara ri. 13A, 1976-1982.
n o none elo Mato Gro~~o , polarizados por Alta
Fl ore~ta , c dos quais pou co se sab<.: <:tc<.: rca d e suas
"vidas" urbamts.
Ma tup , no Mato Grosso, outra promes-
sa de ncleo urban o nascido cl::~ iniciativa coloni-
zadora parti c u lar q ue, no futu ro, ganhar sua
autonomia poltica conforme o sucesso do t> m-
p ree ndimenw. Pr~jetado por Cndido Ma lta
Campos Filho (n. em 1936) e Lu~ Carlos Costa
(n. e m 1935 ) no incio dos anos de 1980, trata-
se de pro post::~ ele assenta m ento com expanso
preocu pada com sua integrao ao meio amaz -
nico- uma sensibilidad e a mbie ntal que assume
contorn os mais ntidos nessa d cada.
A equipe de J oaquim Guedes desenvolveu ,
no perodo de 1976- 1982, o projeto do Ncleo
Residencial Pilar, p ara a Caraba Metais, no nor-
te da Bah ia, su bordinada minerao de cobre.
U m cuidado inovador foi o de se estudar os pa-
dres urbanos c arquitetnicos de assentame ntos
consolidados nas vizinhanas do stio de implan-
tao da nova vila, <.:m busca d e uma iden lidad e
espacial compatvel com o re pert rio dos habitan-
tes da r egio semi-rida local [Camargo 1989;
Zcin 1989] . O fracasso da cxplorao mine ral se-
lou o d estino da cidad e. Gu edes tambm foi o
responsvel pelo plan o da Vila dos Cabanos, n-
cl co urbano para a mi n erao ele alu m nio em
Barcare na, Par, implantando na dcada rle 1980.
Uma cidade abe rta, para receber morad o res que
no se subordinam ao controle do empr<.:e ndi-
m en to minerador. No e nlanto, sua proposta d e
distribuio de habiLa~es e eq uipam e ntos urba-
nos teve sua realizao desvirtuada. Da con cepo
original reslou apenas o traado urbano.
Um ambiente pode ptessupor uma paisa-
ge m fsic a com o um a m em ria socia l. E o dese-
nho urbano parece incorporar esses valores, to
desprezados pelos planejadon.:s num passado re-
ccnte e to significativos para os que viven ciaro
esses novos espaos. Valorizar "prti cas corrcn tes,
lg icas de uso consagradas historicamente" fo ram

motes utilizad os pela equipe do Instituto Brasi-
leiro de Admi nistrao Mun icipal (IBAM) coor-
de nacta por Carlos Nelso n Ferreira dos Santos,
destacada para pr ojetar seis cidades-novas e m
Roraima. Inte r ve nes e m espaosj habitados,
popu lao q ue estava e ntre os futuros usurios
desses asscntamcn tos in spiraram propo s t ::~s per-
m eadas por um sentido de cidadania, de gestes
coletivas para "se ajJmjni anlos lugares, r.ornando-
os afJrojJ'I"iados a seus fins, fazend o-os p-rp1ios",
139. Carlos Nelson Fencira d os Santos/ IBAM: p roposta d e quan ciro para cidades n ovas em Roraima, RR , 19H5.
Epistdios de 11111 /Jrasif Gra11de e .llodemo 18 -
segundo Carl os Nelson. Uma concepo decida-
de an tiautoritria , na viso do urbanista [Santos
1987; 1988] .
A sofisticao do discurso na elaborao
de novas cidades no foi propria mente um a r e-
gra. As Cornpany Towns, ou assentame ntos orga-
ni z<ldos por empresas a ttulo ele infra-estrutura
urbana de seus e mpreendimentos, povoa ram os
esforos d e in tegrao e explorao de vastas
reas anlcriormenlc iuart.iculadas do ter rit rio
~:~~'lfJ
~ --
188 llrquileluras nu Brasil
brasileiro . Entre a sofi sticao d e Vila Serra do
Navio ou Vila de Can a Brava (Estado de Tocan-
tins) e os in m eros acampamentos precrios co-
mo Vila Cac h oci rinh a (Rondnia), ncle os
como Mass;~ngana (Rond nia), Ita bira (Min as
Ge rais) , Paulo Afonso (fia h ia), Vila Resid eucial
de Tucuru, Carajs, Parauapc bas/ Rio Verde (to-
das no Par) fazem parte de uma li nhage m de
n ovos assentamentos que mereceram [Farah e
Farah 1993; Oliveira 1989] o u m e recero diag-
n sticos ace rca dos as pectos antro polgicos c
scio-econmicos de comll nirlad cs fe chad as,
muitas d elas uc cxisl(: n cia fumra incerta face ao
d estino das a lividades que as geraram.
E nada mais perturbardor em um contex-
to - u rbano ou nalUral - que o surgimento de um
represamento de h idre l tr ica. Relaes urbanas c
ecolgicas que silo modificadas n esLC grande em-
preendimento q ue assinalou a poltica energti-
ca brasilci1a ps-1964. No in cio dos anos de
19BO, alg um as p opulaes a tingidas por css"s c"-
tstrofes pessoais e ro le livas tm m erecido maiOI-
considerao p o r parte das empresas energticas.
.J se
menciono u , ante riormente, a experincia
e m curso de Nova It, e m Santa Catarina .
O reassentamento de Porto Castro Alves.
Bah i<1 (perto ele Cachoeira), pelo represam ento
do rio Paraguassu ~ e o surgimento do rese r vat-
rio de Pedra do Caval o - contemplou uma popu-
lao de ce1-ca de qu inhe ntas famlias, transferidas
para um ncleo o nde os tcnicos elo Consrcio
Nacional de Enge nhe iros Con sultores (CN ~C) -
coordenados po r H ecLOr Vigliecca Gani - desen-
vo lveram um projeto e m 1983-1981 suhsidiad o
p or um a anlise li polgica d o hbitat p opular da
localidade, buscando-se a manute no de laos de
vizinhana c as atividades de apo io existcu tes.
Muitos dos assen tame n tos implil n tados
desde os anos ele J 950 so verdadeiras incgnitas
qu an to ao seu dest.ino. Decerto, alg uns floresce-
ram e frutifi caram ; o utros dissiparam-se ou esto
em vias de se tornarem cidades mo rtas. Talvez o
Brasil seja um dos pases que mais scmearam ci-
dades no sculo 20; todavia, ainrla no rem clare-
za do que colheu ou colher, cloravan tc, apesar
de to vast.a experi ncia.
 9

DESARTICULAO E REARTICULAO?
1980-1990

O Brasil se revela uma vasta desaTLiculao.

O t.odo pa-rece uma exjnesso riivena, r.st-ranha, n.lheia s jwrtes.
]<,' estas pennaneam fragmentadas, dissorulas, rt.erando-.w~ rll]lti ou l,
ontem ou hoje, corno que extraviadas, em busca de seu luga1: I ... I
fi momentos wm que o jms jntrece uma nao
compTeendida como um todo em movimento e l'mn5jnnao.
lvl.as sio freqentes as conjunturas em que se revelam
as disparidades inerentes s divenidades dos estados e regies,
dos grupos raciais e classes sociais.
Acontece que as foras da dspersiio .freqentemente se nnjJem
r!quelas que atu.am no sentido da inugmo.
As mesmas .foras predominam no mbilo do Estado,
w ri)i:'rindo-lhe a wpacidade de wntrola1; acmnodar e dinamizar,
reiteram continuamente as desil..,rualdades e desencontms,
que fnomovem a desarticulao.

OcrAvlO l ANNl, "Uma Nao em Busca de Conceito", 1992 [pp. 177-178]

Nos anos de 1970, morreram Pablo Picasso
(1881 -1973), Charles Chaplin (1889-1977), Tgw
Stravinsky (1882-1971), Pablo Neruda (1904-
1973), Andr Malraux (190 1-1976), 1\lexander
Calder (1898-1976), De Chirico (1888-1978), Max
Ernst (189 1-1 976) , David Siqueiros (1896-1974),
Bertrand Russell (1872-1970) , Martin Heidegger
(1889- 1976), Hanna Arendt (1906-1975), Charles
Lindhergh (1902-1974)- e ntre outros. Parte sig-
nificativa ela miLOlogia da modernidade do scu-

190 A rquiteluras 110 JJras il
lo 20 desa parecia n essa d cad a. Mo r tos ilustres,
qne merecer am pginas de e logios 0 11 r etrospec-
tivas n os p rincipais me ios d e comunicao. Uma
mo r te , todavia, fo i pouco notic iada , e talvez, tar-
di a m e nte per cebid a, con fo r m e o co m un icado
"oti cia l". O crtico de anp til ctura C har k s jen cks
a nun ciou ao m und o, em 1977, C]Ue a arquite tu-
ra m o derna m orreu em julho d e 1972 e m Sai n t
Louis, nos Estados U n idos, com a imploso do
conjun to h a b itac io n al Pr uitt-Igoe, d e Minoru
Yarn asaki .
Aos an os de 19 70 atribuem-se uma srie de
rcavalia(CS dos parad ig-mas rlo passad o. MurLcs
de e x-lderes como Char les De Ga ull c ( 1~9 0-
1970), Colda Meir (1R98-1978) ou Mao Ts-Tung
(1893-1973) anunciavam a extino dos su p e r-
condutores de p ovos. As instituies fo ram macu-
IMb s: Rlchard Nixon era o brigad o a renunciar. O
acideu te nuclea r ele Th 1-ce MiJe Isla ncl m ostrava
os r iscos da confiana irrestrita no pod er red e n-
to r da cif> ncia para o futu ro da human idade . O
conceito de m assa com o valo r absoluto (segu nd o
a crena d os an os d e 1960) perdia espao par a o
cultivo do individual, d a YaloriY.ao da idcmida-
cle, devi do tolerncia com as d ifere nas indivi-
duais c e m er gf:ncia ri as min orias (m ulh e res,
negros, homossf'x uais). O conservacio n isrno eco-
lgico ganhava fora, e o conceito de "conserva-
do r" de ixava de ser pejorativo para ser p romovi-
do a um a categoria positi\'a.
Fo i esse tamb m o quadro d os a nos d e
1970 para a Amrica do Sul? O p residen te chi le-
no Salvador All f'ndc (1908-1973) foi d eposto em
1973 por um golpe m il itar.Juan Domingos Pe J- n
morre em 1974, e sua su cessora, Maria Es te la
Per n , derr ubada do gove rn o argen ti no dois
anos depois pelos m il ita res. O Br asil co n h eceu
uma dcada de p reside n tes indicad os pe los mili-
tares. O p erodo fo i u-gico para a democracia la-
Lin o-amcricana, tomada por d itadur as tecnocr-
ticas e intol era ntes. In tolern cia q ue, no Brasil,
perseguiu sobretu do os intelectuais c sim patizan-
tes d a esquerda- presos, mo rtos ou exilados. Os-
car Nie meyer passou parte dessa dcada exilado
em Paris, onde continuou deseuvo lve n do sua ati-
vidade p rofissio n al. Os a nos de 1970, para a Am-
ri ca Lati na , fo ram d os su pe rlde res d itato r iais ,
d a re presso ma ni festao in di vidual c d issi-
d e n te , da hipe r valo r iza o d a tccn o h urocracia
estata l.
O AAMBARCAMENTO
DE UMA VANGUARDA
Ji11 me .fonnPi em /974 {. .. f No meu ltmpo de es-
wln, n qu1sto do praur <!llt arquiillurn ''~lava abso-
ltttamPniP inllmli!nda. Nrrmn exatamPnle u.~ mw~ do
governo Mhtiri e essa inlenliiin foi colowda jJelus
pni/J1'!S j!ro[Psson!s r. e~tudnntes de arqnitetu:m: nens-
srio substituir o lrfJS poT instru.mmtos lii(IS ronlun-
dentes. [ . .. / Ns vnhamos dP trinta ou quarenta
anos de uma arquitetura muito rigorosa, muito disri-
jJli rwda. que se conlmjmnhn a 'l""llfltL"'. idia df PX-
(I'SSo .. .
ANTOI\10 CA.RLOS SA::\T'A:\":-\Aj(: NIO R
Lt'rojrto 1990.p.l44] .
Ao co ntrr io de alg u ns pases elo Prime iro
Mu ndo, o Brasil, na segu nda metade dos an os de
1960 e incio dos anos d e 1970, p assava por urn a
poca d e pl~jaua econm ica. Parte do legad o da
arq u itetura dos a nos d e 1950- l960 encontro u ca-
mi nhos ele viabilizao nos an os d o "milagre".
U m conj u n to de valo res da arqu itetura moderna
brasile ir a- que e m seu momento inicial instau-
ro u um saber in ovad or - fo i aa mbarcado, crista-
lizo u-se desti tud o da for a in augural. Um certo
pensamen to e prtica, de vitalidade e sensibilida-
de loca l, mas de un iver sa lidad e suficie n te p ara
seduzir a crtica internacion al, di lu iu-se c in stitu-
cionali zo u-se co m o conhecime n to d efini tivo e
imutvel. Fil trada por um a ideologizao q u e
n eutralizava as diferenas, escam oteava as con-
trad ies, n egava a in terrogao (coere nte com
o esprito autoritr io do m o m e nto), propugnava-
se um ideal d e cultura ar quitetnica com pr essu-
postos oriun dos de u m momen to p ico da arqu i-
te tura brasileira- m as agor a fo r m ulado corno
nico, autori zado c h egern nico. Can o n izava-se
e burocra tizava-se uma postura arqui tetni ca.

No importava o programa de uso: da casa ao vi-
aduto, da agncia bancria ao forno crematrio,
da escola torre de garagem, do sof ao edifcio
administrativo - era a moda (ou di tadu ra) das
grandes estruttu-as de concre to, do concrelo apa-
rente, dos pilares esculturais, das estr uturas pro-
tendidas, do exibicionismo estrutural, a competi-
o por vos livres maiores, dos panos de vidro -,
imitaes esvaziadas dos contedos elaborados
por mestres como N i emeyer, Vilanova Artigas e
seguidores consistentes. Evid ncias tcnicas e
formais que simbolizavam uma viso de m oder-
nidad e, certa compostura legitimadora de uma
arquitetura se m crtica ou cr ti cos, num tempo
de generalizada desconfiana e perseguio p o-
lic ialesca, no qual o criticar era uma atitude re-
primida ou interpretada como cldac,:o poltica.
Ingressar no clube dos pases desenvolvi-
dos: LL!ll sonho dos militares, mas certamente o
sonho de qualquer cidado de um pas subde-
senvolvido. A arquitetura brasileira desses anos
do "milagre" tambm alime ntou uma pretenso
dessa natureza. provvel que nunca se tenha
planejado c projetado tanlo no pas em to pou-
co tempo; nunca se construiu tanto, tambm.
Mas o sign o da quantidade n.o autoriza uma
equivalncia de qualidade. O excesso de trabalho
e mbaraava a autocrtica. Os arqu itetos encaste-
lavam-se num isolamento de olmpica auto-sufi-
cincia ante as discusses em cu rso no mundo. A
arquitetura brasileira dialogava menos com o ex-
terior. E dialogava menos internamente, p orq uan-
to a ltima revista da "fase herica" da arquite tu-
ra brasileira, a Acrpole, deixou de circular em
1971, ficando os arquitetos brasileiros sem ne-
nhum peridico r egular at 1973, com o lana-
mento de q Arquitetura (extinta em 1978 ) e o
rclanarncnio, crn 1975, ela revista M<idulo (de O s-
car Niemeyer), sem a pluralidade de posies, to-
davia, que marcaram as revistas de outras pocas.
A ilusCtu do "Brasil-grande" desabou , tra-
zendo a reboque um grave quadro institucional.
A arquitetura brasileira, no incio dos anos de
1980, se n tia mas no ac usava as necessrias revi-
ses no discurso c na pr:tlica <tryuitetnica. O
debate da p s-modernidade somente alcanou
f)esarliculaao e Nea r lic ulai.io ' 1.91
a lguma densidade tardia na segunda metad e
dessa dcada.
VELHAS PERPLEXIDADES
No se pode negar que a discusso inter-
nacional em torno do ps-modernismo contri-
buiu para o arejamento dos de bates no Brasil.
Entretanr.o, preciso verificar at que instncia
essa polmica teve repercusso n a virada dos
anos de 1970 para os de 1980. Esses debates -
fortes nos pases desenvolvidos c tmidos no am-
biente loca l - , por si s , n o alimentaram as mu-
danas e n o explicam as transformaes consta-
tadas na arquitetura brasileira na dcada de
1980. A questo ps-nwderna abriu as sensibili-
dades c a tolerncia com a di versidade de posi-
cio nam e ntos, corn a apreenso e compr eenso
de o utras formas de instrume ntar o raciocnio
do projeto. Fcuwcno~ ]JCrccbidos mundialm~;;n
te 'tpnrtavam ent.re os arquite tos brasileiros: a
percepo da falncia ele panacias arq uite tni-
cas (solues snpostamente vlidas p a ra todas as
realidades), o maior dilogo com o contexto ur-
bano ou o ambie nte naLUral na imp lantao elos
edifcios, o reconhecimento da histria como re-
ferncia projctual, a rcvalorizao da reciclagem
de edifcios como atitude de preservao cultu-
ral, a produo do espao co mo resultado de
uma colaborao entre arquitetos c usurios,
bem como uma postura men os hierlica, unvo-
ca, de te rminista e sinttica, substituda por uma
conduta mais anallica, simblica, admitindo a
ambigidade. Esses valores podem ser percebi-
dos em diversas obras e intentos tericos sobre-
tu do a partir da segunda metade elos anos ele
1980, entre arquitetos mais jove ns, com suave
adeso de profissionais mais antigos.
O tcnno "ade~o" compona urna arnbigi.ti-
claclc. Em que medida o questionamento ps-
moderno efetivamente tran sformou o posiciona-
mento dos arquitetos? a dvida que paira ao se
examinar, por exemplo, o trabalho de Severia-
no Porto e Mrio Emlio Ribeiro (n. ern 1930),
192 llrquitetums 1111 R1as il

110. S~:v<.:r i ano Porto c: Mri o Emlio Ribeiro: Centro dC' Proteo Ambiental de Balbin a, AM , 19~4- 1 080.

14 1. Milton \1onte e Paulo S.:rgio Na sci nwnw: l ntcr pass Club . Belm, PA. 19R9.

arqu itetos e ngajados n a n:giiio amaznica brasi-
kira desde os anos de 1960 e que, no incio ela
dcada dC' 1980, emergiram como supostos "p s-
mode rn os", com se us projetos em madeira (casa
do a r qu i teto e m Manaus, I 97 1; Pousada da Il ha
de Si lves, 1979; e Centro d e Proteo Ambiental
de Balbina, 1984), insero ecolgica com mate-
r iais industriali zados (campus da Un iver sidade
do Amazonas, 1971) e obras executadas com uma
economia d e m eios (pequenas estaes telef ni-
cas n a selva a mazn ica) que rompiam com o mo-
d elo vigente d os g ra n des centros "produtores"
da c ultura arquitet nica brasileira. Na rt>alidade,
dcvc-st> recon h ecer a obra de Porto e Ri beir o n a
li nha de fren te da arqu ile t ura l>rasilcira rece nte
como r esul tad o de uma persistente experi menta-
o arquitetnica ao lo ngo de mais de vinte anos
d e vivncia regional [Zein 1986a]. A at itude de
Porto e Ribeiro confunde-se com alguns posicio-
n amentos genericam e nte ps-modernos, mas eles
so, a nte o contexto de se us trabalhos e traj e t ria
d e coerncia p rofissional, gen unos a rq ui tetos
modernos - que ce rta se nsibili dade ps-mod er-
n a soube r econhecer e valorizar. Mas a mode rn i-

dade de Severiano Porto e Mrio Emlio Ribeiro
no pode ser entendida sem a referncia do Park
Ho tel de Nova Friburgo , clssico projeto e m m a-
deira executado em 1942 por Lucio C osta. A
Amaznia, por suas peculiaridades ambientais,
capaz de induzir for mulao de uma arquite tu-
ra especfica, necessariamente e m dilogo com o
meio. Esse dilogo no n asceu de uma imposio
terica, mas resulta de uma viso pragmtica, de-
purada ao longo do te mpo e p ro duto sobretudo
do amadurecimento dos arquitetos diante de sua
regio. o caso de Milton Monte (n . em 1928) e
.Joo Castro Fi lh o (n. em 1950), e ntre outros - ar-
quitetos que produzem urna arquitetura com
dara conscincia dos limites c das imposies
do aml.Jcnte, c por isso mesmo cl<.: mentos de
insumo para o desafio d e buscar solues c r ia-
tivas e in ovadoras [Segawa 1992] .
A EMERGN CIA
DE REGIONALISMOS
Esses arquitetos amaznicos poderiam per-
feitamente se r qualificados na categoria "nco-
vernacular" d e Charlcs.Je n cks ou no "regionalismo
crtico", conceito que emergiu na primeira meta-
de dos anos de 1980, sobretudo com o proselitis-
mo de Ke nn eth Frampton. Esse crtico atribuiu ao
regionalisnw crti co um pote 11te vetor ideolgico:
En t re as cond<;es prvias para o ,,u rgme uto d a
(Oxpr(Osso regional crt.ir.a no f:: sufi cie nte 3pe nas a
pros perid ade, mas t.amb(~ m que exi sta um fo rte desejo
d e realizar uma idenlidade . Uma das causas da cultura
reg ionalis ta i_~ UITI scntirn cnto anti-cc n trista, 1.1111?1
(O a alguma ro rma d e independncia c ultural, er.on -
m ica e poltica [A & V 1985 , p . :!01.
"Realizar uma iclen ticlad c" um intento
programtico, na maioria das vezes inexiste nte ou
ina dequado para qualificar uma sri e de ma-
nifestaes que tm corno o rigem a necessidade
de re spostas arq ui te tnicas diante de questes
concretas c premen tes - na maioria das vezes,
com motivaes jJmg'mtiws. A arquitetura ama-
Desarliculaio e Rea rtic ulaiio ? 193
znica antes referida surge ma1s por uma p e r-
cepo de contexto que po r urna vo ntade de
tipificar alguma manifestao arqu itetnica. So
manifestaes que coinciclern co m a lgum a preo-
cupao ps-moderna, mas n o t.m o rige m n es-
se fenmeno internacional. Tampo uco voltam-se
a uma busca especfica de ide ntidade. Se h al-
guma preocupao n esse sentid o, trata-se ele um
esforo da crtica d e arqu it.emra. E a partir da
ap reenso dessa diversidade, do a pro(i.Jndamen-
to das diferenas que se permite e stabelecer a
condio mais precisa d o r egionalismo: caracte-
rizar uma singularidade no inre rior d e uma r.ota-
lidade; a prlica de um<t especificidade que se ar-
ticula e interage numa dimenso mais ampla.
Nos anos de 1980, colhem-se, no mbito
arquitetnico, os primeiros frutos dos programas
de interiorizao da economia no pas. Os arqui-
tetos que se deslocaram pelo territrio brasilei-
ro corno rnigran tes e nmades, saindo elos gran-
des centros, c os profis~ionai~ egressos dos vrios
cursos de a r quitetura implantado s nos a nos de
1960 e 1970 fora dos centros tradicionais, e nfren-
taram se us prime iros projews de magnimde com
o "milagre econmico" e tive ram su as primeiras
obras importa ntes materializadas ao longo das l-
timas duas dcadas. Arquitetos com r cpc rt.(>rios
d os grandes centros ou formados segundo esse
modelo, enfrentando um Brasil d istinto do Rio
de .Janeiro ou So Paulo: o interior e as r eas me-
nos moder nizadas do pas. Outras arquite turas
surgiram dessa dialtica.
MAPEAMENTO DA DIVERSIDADE
aspira-
A consolidao de uma revis ta d e arquite-
tura ind e p e ndente (d e svinculada d e entidades
profissionais ou universidades) d urante os anos
de 1980- a J>rojeto, lanada oficialmente em 1977,
mas cuj a origem remon ta ao ano de 1972, como
um peridico do SindicaLO dos Arquitetos do Es-
tado de So Paulo - caracterizou o renascer d a dis-
cusso arquitetnica em seus termos m ais espec-
ficos. Pouco a pouco, a pauta arquite t nica como
194 Arquiteturas no Brasil
um problema de desenho- e no de sociologia
o u cincia poltica - retomava o flego mediante
um veculo de comunicao especfico de circu-
lao nacional. Esse fenmeno foi reforado a
partir de 1985 com o lanamento da revista !I u -
Arquitetura e UTbanismo, tambm em So Paulo.
O ponto de partida para uma rearticulao
do d ebate amplo teve seu prime iro mome nto
com uma grande exp osio organizada em 1983
pe la re vista Projeto, associada com o Centro de
Arte y Comunicacin (CAYC) de Buenos Aires. O
ecl i to r d a revista, Vicente Wissen bach (n . em
1942) c o crtico argentino Jorge Glusberg (n . em
19:)2) organizaram uma semana de arquitetura no
CAYC, cuja participao brasile ira contou com 97
arquitetos ou equipes expondo centenas d e
obras, numa cole tiva que apresentava um in(:rlito
panorama brasileiro de duas dcadas - mesmo
para os brasileiros. Essa grande mostra, d euomi-
nada Arquite tura fi rasileir<t Atual, fo i inaugurada
em Bue nos Aires, perco rrendo d epois algumas
capitais brasileiras (So Paulo, Braslia c Rio de
.Jane iro). A iniciativa , do ponto de vista argentino,
foi to be m-su cedida que o CAYC transformou a
Seman a de Arquite tura na Bien al d e Arquite tura
de Buen os Aires a partir de 1985.
Essa exposio configurou u m excelenle
mapeamento arquitetnico para a revista, que pas-
sou siste maticamen te a publicar essa enorme di-
versidade de manifestaes sem outro critrio se-
no o de dar publicidade a toda arquitetura que
se produziu e se produzia n o pas. Gradativamen-
te , a revista foi crescendo e incorporando novas
sees, algu mas das quais permitiram veicular tra-
balhos tericos ou de investigao d e arquite tos
ou professores desconhecidos em nvel nacional
(na maioria, j oven s) . Foram os primeiros passos
por urna nova crtica de arquitetura n o Brasil.
REINTRODUZINDO A VITALIDADE
Em fi n s de 1979, um grupo d e jove ns ar-
quitetos de Minas Gerais iniciava a publicao d a
revista Pampulha. O ttulo era um a bvia refern-
cia ao pr incipal ma rco do m odernismo arquite-
tnico brasileiro em terras mineiras - conjunto
arquitetnico proj e tado po r Oscar ~ iemeyer em
1939. Seu primeiro nme ro trazia n a capa um
desenho do prpr io Niemeyer, e as matr ias prin-
cipais eram um depoimento d e N iemeyer e uma
entrevista com Lucio Costa. Nada mais conven-
cion al que a ho menagem ao s gra ndes mes tres
moder nos, n o fosse Pamjn.1.lha transforma r-se
(mesmo sem esse intento inicial), em seus poucos
n meros e anos de circulao, numa refer ncia
do debate por outras li nhas de arquitetura - exa-
tam en te as no re presentad as por Nie me yer e
seus seguido res.
Como produ to editorial, Pamputha ti uma
revista inde pendente, re unindo os interesses e a
vontade ele arquitetos numa difusa e n o-
direcionada discusso arqu itet nica. Era porta-
dor a de u ma men sage m com ling uage m local,
bem-humorada, otimista c n em u m pouco com-
promissada com discursos fech ad os e completos
- r efle tindo um cole ti vo de colabor adores das
m ais diversas m ati zes. Ainda e m plen o perod o
da ditadura mili tar, a revista publicava artigos de
arq ui tctura, artes plsticas, literatura , ecologia e
tem as afin~ com uma seren id ad e distanciada d a
engaj ada retrica poltica vigente em So Pau lo
c Rio de J aneiro.
Esse clima d e descontrao tambm assina-
lou outro momen to im portante para a arquitetu-
ra brasileira. Foram os arquitetos de Minas Gerais
que organizaram o XII Congresso Brasileiro de
Arquitetos em Belo I Iorizonte, e m 198.1 - e et~jo
homenageado principal era Vilanova Ar tigas, fale-
cido no incio d esse ano. Nesse encontro com
mais de cinco mil p rofissionais, a realidade po lti-
ca (abrandamento da ditadura, ento com a pos-
sib ilidade de indicao ele um candida to civil
presidncia da Repblica) e econmica (agrava-
mento ela recesso e crise inflacion ria) convive-
ram civilizadamente com a d iscusso d a arquite tu-
ra como disciplina, abordagem at ento bloqueada
n as escolas e na categoria profissional diante do
quadro de acirramen to poltico e ideolgico.
O grupo mineiro, n um certo sen tido, ca-
talisou uma coleo d e ansiedades rep rimidas. A

discusso sobre a arquiLetura ps-moderna, al
ento represada, ganhara um foro, espelhando-
se sobretudo na pequena mas ousada produo
dos arquitetos mineiros: muitas idias ainda em
desenho (s vezes, o desenho quase como uma
proposta em si) , ob ras modestas , desvinculadas
das prticas e linguagens usuais dos mode los ar-
quitetnicos do Rio d e .Jan eiro e So Paulo. l-
varo (Veveco) Hardy (n. em 1942), o lo Jv[aia
(n. em 1Y4~), Maria.Josetina d e Vasconcellos (n.
em l947), Jos Eduardo Fcrulla (n. em 1947) ,
G ustavo Penna (n. em 1 950) , Joel Campolina (n.
em 1947), Sylviu Podcsl (n. em 1952) so arqu i-
tetos de sse grupo m ineiro que desenvolveram
projetos de maior envergadura posteriormente.
!Jesarliculan e keu r l iculuu " 195
142. olo Maia: Gru p o Escolar
Vale Ve rd e, Tim teo, MG ,
ID83-1985.
143. Gu s tavo Pcnna c Flvio
Car salade: TV Bandeiran Lcs ,
Belo Horizonte, MG, 19R'l.
UM PANORAMA EM ABERTO
Se u grupo mineiro constituiu a vertente
menos compromissada com a tradio moderna
local- c, em panicular, as obras de olo Maia c
Sylvio Podest como as mais livres e ousadas nas
formas , no mesmo plano das experime nta<::s
mais arrojadas em prtica fora do Brasil , mas
presumivelmente com elementos da cultura mi-
n eira - , h;i d e se localizar outras manifestaes
que revelavam preocupaes de assimilar repert-
rios formais regionais caractersticos. So os casos
dos arquitetos Moacyr Moojen Marques, .Joo .Jos
Vallandro (veteranos arquitetos) e Carlos Alberto
196 Arquttetllras 110 limsil

forte imprrg nao da n a tu reza, da preocupa-

o d e inseri r a nefatos em ambie n tes ecolgi-
cos seusvt>is.
Todavia, se o contexto a me trpole, essas
refer n cias cul turais e ambie ntais inexistem o u
se dilue lll num complexo emaranhad o de valores
que n o nece.ssariamente se r etlctcm na reso lu-
o arqui tetnica. Me trpoles como So Paulo e
Rio de J aneiro abrigam grandes escritrios que
buscam atender s de mandas arquitetnicas de
grandes e mpresas n ac io nais e mu l tinac ionais,
144 . Moacyr Mnu je 11 Marq ues, J o:io Jo ~ Vala n dro. Car los
produzindo uma cuidadosa arquitetura cujo com-
Al bcno H iJller: (;pnrro de Ativirlades do Scsc , Caxias do
promisso de eficin cia tecnolgica e a im agem
Sul, RS . 19R5-1 989 .
empresarial cldini cla por padres internacio-
nais: Croce, Aflalo & (;asperini, Carlos Bratke,
Knigsberger / Vannucchi, Ediso n & Edm u ndo
Musa, Rino Levi Arqu it etos Associados, Botti &
Rubin, Pontual , en tre o utros, so gran des escri-

145. Dcparlam.-nro d t' Projetos Ambientais c d e A.rqu itt" lu-

ra da Eletros u l: pnito da ga iN i::l comerc ia l, prefeitura c
cmara rnunicipal (ao lndn) Jc 1\ova lt , se, 1985-1 989.

Hbnc r, especi fi camente no Cemro de Atividades

d o Servio Socia l do Comr cio (SESC) na ci-
dade de Caxi;t:; do Sul, EsLado do Rio (~ranrl e do
Snl, e da a rquitetura do p rojeto de re locam e nlO
da cida de de Tt, no Estado de Santa C:ararina ,
pela Diviso d e Urban ismo da F.ktrosul- Cen-
trais El tricas do Sul do Brasil. Em a mbos os casos,
o r eco nhecimento da arquitetura popular tradic i-
o nal d o Sul- car ac1erizado pela presen a de imi-
grantes alemes e italianos, sobretudo (contigcn-
tes imigrad os durante o sculo 1q) -serviu para
a elal>or;.~o de edifcios relacionados com as for-
m as arquite tnicas caractersticas dessas culturas
["Re locao ... " 1985; Santos 1989; Segawa 1989].
Esse ripo de abo rdagem do contexto ta m- 146. Fl;"tl"io Kiefer e J oc l ( ;o rsk i: Casa de Cu lrura Mrio
bm su cede com os a rq uitetos amaz nicos, -com Qu inla na , Porto Alcgrr;, RS, 1987-1990.

147. l.niz Panlo Conri<:, Srgio l'vlagalhiies, Cristina
Hartmann: Ceutro de Treinamento e Aperf"eioamlnto
Pessoal, Rio de .Janeiro, 191\2- 191\!"i.
trios de excelncia nesse segmento- alguns dos
quais com dcadas ele atividade.
A condio urbana c suas transformaes
funcionais tambm asseguraram , nesses tempos
recen tes, intervenes em estruturas arq uitet-
nicas an tigas - quer e m refuncionalizaes como
em obras de restauro. Os casos mais bem-sucedi-
dos pela qualidade de proj e to c sucesso na apro-
pria~,.:o pblica foi a reciclagem de um antigo
galpo fabril em So Paulo, transformado em
centro de lazer pelo Servio Social do Comrcio
(SESC) num pr~jeto de Lina Bo llardi, em co-au-
toria com Andr Vainer (n. em 1954), Marcelo
Ferraz (n. em 1955); o restauro do Mercado Mo-
delo em Salvador ou a Fbrica Danneman em
So Flix, Bahia, projetos de P aulo Ormindo
David de Azevedo (n . em 1937); e a reciclagem
do antigo hotel Majestic, transformado na Casa
de Cultura Mrio Quintana na cidade de Porto
Alegre , Rio Grande elo Sul, pro_jeto ele Flvio
Kiefer (n. em 1956) ejoel Gorski.
Independentemente de categorias estan-
ques, inmeros arquitetos vm d esenvolve ndo
obras de interesse. Alguns podem ser enquadra-
dos como seguidores da linha carioca ou lnha
Desarl'iculao e Rearticufao? 19-
paulista, com mritos prprios, como Accio Gil
Borsoi,Joo Filgueiras Lima (n. em 1932, conhe-
cido como Lei ), Paulo Mendes da Rocha, Joo
Walter Toscano , Ruy Ohtake, Milton Ram os,
Paulo Zimbres (n. em 1933) , Marcos Acayaba (n .
em l944),Jamcs Lawrencc Vianna (n. em 1951 ),
Marco Antnio Borsoi (n. em 1954) o u mesmo
Li na Bo Bardi- entre outros.
Paralelo a essas linhas - outrora quase do-
minantes- c crticos em relao a essa "herana"
carioca ou paulista, arquitetos como Joaquim
Guedes, Luiz Paulo Conde (n. em 1934) e Francis-
co Assis Reis (n. em 1926) , Vital Pessoa de Melo
(n. em 1936), Srgio Magalhes (n. em 1944),
.Juan Vill (n. em 1944) defendem distintas fren-
tes conceituais. A maioria dos arquitetos citados
em captulos anteriores seguem trabalhando, al-
guns fi is s origens; outros, preocupados com o
futuro, mas no necessariamente partidrios de
correntes consensuais ou armados em grupos ar-
ticulados, mesmo informalmente .
FIM DA UTOPIA
E O ESTIGMA DA MODERNIDADE
Em 1984, o Brasil frus trava-se com a der-
rota da emenda constitucional que restabelecia
o voto direto para pr esidente da Repblica. To-
davia, era o incio do retorno normalidade de-
mocrtica. Com a assimilao do debate sobre o
ps-moder no, ganha corpo um sentimento anti-
mudensla no Brasil. As milolgicas ol.Jras da ar-
quitetura dos anos de 1950-1960, por falta de
manuteno e por obsolescncia, transforma-
ram-se em runas da modernidade; Braslia, cida-
de elaborada n o perodo democrtico, am a-
durecida durante o regime militar, confunde-se
com o carter autoritrio do perodo ; as realiza-
es dos anos de 1970, pela suntuosidade e pelo
monumentalismo , transformam-se no smbolo
da burocracia estatal e do desperdcio.
Criticar Niemeyer e Braslia, negar valida-
de s teses de Vilanova Artigas tun1aram-se pon-
tos de vista correntes e dominan tes. Antes, a re-
198 Arquite!Ttras uo Brasil
fcr ncia a e les era um r ecurso de legi1imao;
hoje, parece que uma lig<~o com esses mestres
um atestado d e maus anteced e ntes. Boa parte
d essa . ~ea o d e rivo u de um sentimento de n do-
le ps-m oderna: o ocaso das "gra ndes narrativas"
ou in terpretaes racionalizad oras, o fim das
utop ias,. o questionamen to dos m od e los, dos
grandes sistemas de pensamento. Na reviso ps-
m oderna intcrn acion<J l, caa d efiniti vamen te a
utopia dos modernos dos an os de 19~0 por um
mundo melhor e, por conseguin te, o suposto po-
d er re formador e redentor da sociedade medi-
ante o desenho, o fJrojeto, tese e estand arte d o g r u-
p o de Vilanova Artigas. As lmpidas geometrias e
curvas de outrora tornam-se rlP:modes, substitu-
d as por "contextnalismos" e "citaes", sob o
m<Jnto d a "diversidade". No p lan o inte ru acional,
a im piedosa varredura dos cnones do fu n ciona-
lism o e do rar.ional ismo ar rastou t;Jmbrn o for-
malismo brasileiro- uma ocasio qualificada ele
"irracional" por Pevsner.
~o Brasil, uma reavaliao segundo uma
ptica d a condio ps-moderna, lodavia, no sig-
nificou a implantao de uma arquitetura ps-
moderna. O mal-estar ela modem idade um sin-
toma no n ecessariamente compartilhado pelos
pases n:to-cksenvolvidos, como o Brasil. A atua l
contestao arquitetu ra moderna brasileira atin-
g-e seus m i 1.0s, no seus princpios. Essa crtica
tem (iJndamentos e- precisa em vrios aspectos,
mas por enquanto caracteriza-se mais como uma
atitude ele reao a uma precisa m odernidade,
se m apresentar uma alternativa con creta comes-
pessura conceilual consistente. Nos anos ele 1970,
o cerceamento ele opinies confl itan tes, em nome
de uma "un idade estratgica" e "consensual " ele
con tornos nitida m en te ideolgicos - em outras
palavras, a f~tlta d e uma crtica sistemtica despro-
vida de paixes- prostrou os horizo ntes possveis
de avaliao, renovao c atualiz.ao de conceitos
e pr ticas de brilhante fatu ra local. Desperdia-
ram-se o po rtunidades d a verificao e prova da
qualidade e da n atureza da arquitetura brasileira ,
em nome da preservao de u ma memria posi-
tiva e ela exaltao de episdios marca ntes d essa
mesma arquite tura, ere ta como paradigm a qua li-
tativo inatingvel e in su pe rvcl - por isso mesmo
relegada aos panegricos ela histria da arquitetu-
ra. Um a perm a neme assombrao do passado a
rondar o futu ro - isto , a ns.
Essa h erana moderna brasile ira, em tem -
pos ps-modernos, con stitui o bjeto manejvel?
No me parece que essa h erana se tornou im-
prod utiva, deixou de deitar galhos. Jove ns arq ui-
te tos, no alheios d o de bate internacional, mas
vigorosamen te ciosos d a experincia mode rna
br asi leira, v m trabalhando sobr e o tem a. Se
certo que alg uns .~amos dessa rvore ele razes
modernas esto fenece ndo - por in fru tferos,
por incapacidad e de reproduo - , outras rami-
fi caes parecem buscar simbioses, sincre tismos.
Numa p oca ele o bso lescncia programada, a ar-
quitetura btasilcira 1cm a pos:>ibilidade de no
simplesm e nte defe ncstrar seu s paradigmas dig-
nos, mas renov-los. Ora, o termo "ren ovar" cons-
ta no dicionrio com as acepes ele "substituir
por um n ovo", "recomear", "m odificar para me-
lh o r ", "con sertar", "restabe le ce r", "revigorar ".
Nos arquitetos brasileiros, persiste a respo nsabi-
lidade por uma busca conscien te de u m a nova ar-
ticulao com a reali dade elo pas an te as tran s-
formaes no mund o. Uma bu sca por um ftH uro
d igno. Nisso, h uma utopi::t qu e to pode seres-
tigmatizada.
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127, 12R, 129, 130, 13 1, 132 c 133. Hugo Scgawa.
134. Cortesia do lPPUC.
135. Cortesia da Fundao Vilanova Artig-as.
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142. Cortesia de ol o Maia
144.Cortesia de Srgio Marques. Foto de Schiavo.
145 e 146. H ugo Segawa.
147.Cortesia de Luiz Paulo Conde. Foto de Daniel Casoy.
 ,.,.
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Azevedo, Wash ing ton, 90 Rrun cll esch i, 8 1
Bah iana, Elisirio An tnio da Cunh;1 , ?R-9, 61 , 6~ , 65 Buckingha m , .J ames Silk, 11 fi
Bakt'llla , Jacob , 101 Buddeus, Alexan d er, !R-9, 68-9, 78
Baltar, An tonio Bezerra, 85 l~unschaft, Gorclon, 104
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Bardi, Liua Ho, 105, 130, l:l1, 136, 137, 197 Calder, Alexandcr, 106, 189
Bani i, Pier ro Maria, 105, 136 Campo lina, J oel, I 9?
Barrag n, Lus, 47 Campos, Carlos de , 24
BatTc lo , Lima, 32 Campos, Olavo Reidig d e . 142
Barros, M1o Pimo de, I 76 Ctm. Our CiliPs Su-rvivf', d e j osep Lluis Sert , I L)
Barroso , Sahino, 171 Candeia, Fclix, I I O
Bastos, Pau lo, 151 , 17 1 Candilis, Georges, 104
Bau haus, 45-6, 48, 54, 59-60, 73, 14! Candiota, Paulo, 70
Baumg art, Emli o , 91
r:an lf!-ro e o DPstmlw, de Srgio Feno, 155-6
Bayardo, Nelson, 150
Capanema, Gustavo, 89-90
Becker, Alfredo Ernesro, 73
Cape ll o, Roberto, 72
Bc hrens. Pe te r, 55
Carduzo, J oaquim, 85
Benevolo , Leuuardo. 108
Cardow, Roberto Coelho, 165; /6 5
Berlage, Il e ndrik Per rus, 60
Carlevaro, Yamandu , 168
Bernardes, Sr~io, 1OG; 107
Caro n, .J orgc, 156-7
Ricca, l'aulo , 156
Carpin te ro, Antnio Carlos, 177
Biena l de A rquitetura de Bueuos Aires, 1911
Carsalade , Flvio, 195
Bienal de So Paulo , I Ofi, 108, I 13, 1'19
Carvalho, Antnio Rodri g ues, 177
Ril ac , Olavo. 36
Carvalho, Aynon , 85
Bill , Max, 106-9, 113. lHJ, 143
Carvalho, Fl vio de, 50, 50, 51-2, 59, 6 1, 78
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Roase , Anhur.J. , 107
Bolonha, F1ancisco, 118, 120 Case Study ll ouses, 140, 149

13orsoi , Mr io Gil, 13 1, 132, 136, 142, 182, 182, 197 Casti lh o , S~tyru Po hl Moreira de, 177
Rorsu i, Ma rco An tnio , 197 Castro Fil ho , J oo, 193
Botti & Ru bin , 196 C.as1ro, Vicente de, 153
Braga, Theodoro, fi I Cavalcanti, Carlos de Lima, R3
Brasli a (revista), I 30 Cavalcanri, Em iliano Di , 45
Bratke, Carlos, 196 Cavalcanli , !I lio Uc ha, 11 7, 11 8
Bratke, swaldoArthur, 63, 106, 140, 140, 141, 149 , 185 Cebrace, vPrCe n tro Brasi le iro de Construes e Equipa-
B razil Duild~ ( expos i ~w , ca tlogo), 9 2, 100, 100-1, 102, mt:"n tos Escola res
105, 107-8, 118, 134 Cecap, ver Caixa Estadual de Casas para o Povo
Brazil, Alvaro Vital , 46, 78, 81 , 85-fi, 86, I 18 Celso, Afo nso , 29
Bre dwre t, Victor, 45 Cen drars, Blaise, 63
...
ndice Remissivo 2 77

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lares (Ccb race), 174
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Chacc l, Fernando Magalhes, 165; 165-6
Chapli u , Ch arles, 189
Chateaubriancl , Assis, I O!i; 136
Choay, franoise , 1 07
Christia ui & Nie lscn , 64, 68, 70
Conselho Federal de Enge nh aria c Arq uit etura, 130-1
Constru tora Co111erci a l e Ind u strial d o Brasil, 70
Convn io Escolar, 173
Coro na, Eduar d o , 174
Co ron a, Luiz Fernando, 142
Corre io da Manh (jornal), 44
Correio Pau lista no (jorn al), 45
Costa, Jos O swa ldo H en riqucs da, 118
Costa, Lucio, 3R, 48 , !9, 61, 77-9, 8 0, 81 -3, 85, 89-90, 92,
93, 9 3, 94- 5, 96 , I 00-1, 103, I 06, I09-1 O, 112-3, 123-
7, 122-5, 131, 112-4, 177, 18 1, 193-1

Churc hill , Winston, 104 Costa , Lus Ca rl os, J H('i

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Mode rne Coutinho, Aluizio Bo .n ra, 7i
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CN EC, 160, 188 Cuchct, Fran cisque , 61, l:l9
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e Pol tica Urba n a Cunha, Euclid es d a , :12
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nidades llAC, v t'r Departa nwlllt> de A rlJllitctura c Urbanismo,
Comas, Ca rlos Eduardo Dias, 172; 17) Pernambu co
Comisso d e Oc sfave la111en1.o da Prt:>fei tura d e Belo H o - Daly, Csar, 3 1, 35
rizo n te, 180 Das Nc uc Fra nkfur t (revista), 49
Com isso Nacio nal de Rcg ies IVIetrupollanas c Polti ca Dl\ l J, ver Deparlam e ut o de ArqnitTl ll rtl c U rbani smo,
Urh;rna (CNPU ) , 184 Pernambu co
Comissiio para Extino d e Fave las, 180 !)( Ch irico , Gi o rg io, Hl0
Comp aguie eles Arts Franais, 60 O c bit~g i , Jorge Deckcn. 171
Companhia ~ra sileira !mo biliria c Construcs, 70 Oecade of Conl t>mpora r y Arch itcctu re, d e S iegfriccl
Com p a nhia City. lli!T City o f Sau P a u lo lm p r o veme n ts Ciedion. 105
an d Frcehold Cornpany Uel au nay, Son ia, 15
Companhia Con str u tora de Samos, 47 . 5 1, 55 , 55-6, 66, 77 Dc p artam emo de Arquitetura c Urban ismo, Pernambu-
Companhia de Constru es F.sr.olues el o Estado co ( Oi\ U), 84-5; /55
(C:on esp ), 174 Departam e nto d e Corr eios e Tel)!;r afos, fi!l; 77
Companhia d e Dese nvolvimento de Comunidad es De p a r tam e n to d e H a bi tao Po pular da Prefeitura do
(Cod esco ), 183 Di strito Federal, 11 8, l.1 9 20, 180
Comp anhia Urb auizadont cl<t Nova Capital (Novacap) , 123 [)cp:'lrtamento de Proj e tos Ambi e ntais e d e Arquite t ura
Con dc, Luiz Paulo , 197, 197 d as Centra is Eltricas do Su l do Brasil - Elct r os ul ,
Conesp , un Cu111panh ia de Constr u es Escolares d o 167, 196
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Con fea. ve r Con selho Fed era l de Eng enh aria e Arqu i- De u tsc her Werkbund , !">!, GO
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C:o ng d :s1n ter ualionaux d 'Archi tec ture Modern c Dias, Cce r o, '15
(CIAM), 4fi , 7R, 82 , 105, llfi-6, 121
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218 A rquiteturus n o Bmsil

Diretoria de O bras de Po rto Alegre, 69 Exposio do Ce n rc nrio no Rio de Janeiro, 36

Di retoria dt' Ohra~ Phl icas el o ~:staclu de So Paulo, 66, 67 Expositio n Tnl t'rn;Jtio nal e des Ans Dcoratifs ct
Dis ney, 'vVa ll , I 00 lndustriels Modcrn es, 54, 59
Diviso d e Arquitetura e U rbanismo da CESP, 165 Faculdade de ArquitetUJa da Bahia, l31
Diviso d e Prtidios e Apare lh ame n tos Escola1es d o De- Faruldade de Arqnill'lllla da Universidade de Porto Ale-
partame n to dt' f.dnc;riio da Prefeitura do Distrito grt>, 130-1 ; ver tambm Faculdade de Arqn ircrura do
Fe d eral, 67, 68 Rio Grand e do Sul
O:.JER, uer Depart;unt'nto N;Kio na l de t:srrad<Js de Rodagem Fanliclad< de Arqui tetura d a Uni\'ersielade de Recife, 131
D ormt.\' (revista), I 07-8, 136 Fac uld adt> de Arqu ile l11ra d a Uni versidade do Rio Gran-
Do rfl es. Gil lo , I 07-8 de d o Sul. 146
Duarte, Illio, 14 2, 173 Fanildadc de.: Arquitemra d o Rio Grande do S11l, 13 1; vl'r
tambm Faculdade de Arqu ite t ura J a lJ II ivnsidade
Dubugras, Vinor, 33, 33, :14-6, 56, 60, 149
de Por to Alegre
Duhart, Emlio . 150
Faculdade de Arqu ite tura e U rbau i ~mo da llllivnsidaclc
Earnes, Charles, 104 de Siio Pau lo, 1:10, 11 2, l 4 G, 14R, 152, 154, 166
f:co le Spuia le el es Tnwaux P11 h li cs du B liment et de Faculdade de Arqu itetura Mackenz it', 1:w, 148
L' Jndustrie de Paris, 57
Faculdad e Nacional de Arq uitetur<J da U niversidade do
Fhistihs (revista). 107 Brasil , 1?.0, ~ ~~2. 141
F.l c me11ti dcll'archi te ttura hmzio nale (Gli ), de Alhrno Facultar! dt- Arq11itertura de Montevidcu, 132
Sarloris, 45, 68
FAP EG, mr Fede 1a<.:o das Associaes d e Favelas do F.~ta
El errosnl, ver Departame nto de Projetos Ambiemais e do da Guanabara
ck Arquitetu ra da;. c ... 11 trais Eltricas do Sul do Bra-
F<~ ri <l, Ubatuba de, 2fi
sil - F.le trusul
Faye t & Ar<J ,,ju, ver Faye t, Carlos Maxim iliano; c Ara(r jo.
ENBA, ua Escola Nac io11 al de Belas Artes do Rio d e J a-
Cludio Lui7.
nei r o
Faye t, Carlos Max im il iano, 142, 163, i6R, 172, 173
Eng-ineering Ne\VS R euJfd (nviqa) , 10 7
FCP, ver Fundao da Casa Pop ular
Eq uipe de Arlluitcros, 163. \ltn tamblm. /\ ,alijo , Cladio
Luiz; F::~ y<' l , e;, ri os .Max irn il iano; Marques, Moacyr FECE, ver Fundo Estadual d e Co w; tr ues Es cnl <ll'e~
Mooj en ; Pe rt>ira, Mign<' l Alves Fe derariio das Asso cia ~ es d e Favelas elo Estado da
EmesL, Max, 1t>Y Cnan ::r hara (FAPEC), 183

Escola d t' Arquitetura da TJn iversidad< de Minas Gerais, Fero lla . .Jos Eduardo , 195
] ?,() Ferraz , Figueiredo, 169
Escola de 13elas Artt's de Pemawhuco, 131 , 138 Fe.-raz, Marce lo, 197
~:sco la ele Belas Artes de Salvador. 130-l. 142 Ferreira, Carlos Frederico, l l8, 121
r:sola d e Engenharia de Porto Alegre, 130, 132 Ferreira, .Jos. Ma mede Alvt>s. 1m Mamecle, J os
F.sco l! d e Enge nharia Mack<:nzie, 105, 140, 149 Fe JTeira, Mrio L<:al, 26
Esrol<~ de Mi n a~ el e Ouw P1ew. 18 Fe rro, Sr~io. 152. 1.'>4-7, 184
Escola Nario nal d e Belas Artes d o m o d e .Janeiro , 48. 51, Feniu, Mario, 70
77-8 1,83,85-6,89, 130-1, 142 Figuei redo Ferraz Consultoria e Eng enharia de Pn ut'los,
Escola Pol itcn ica d o Ri o d e .Ja neiro , 19, 29 160, 169
Escritrio Tcn ico d a Universidade d o firC~ s il , 174 Fi gue iredo, Nestor, 26
Escrit rio T cnico F. P. Ra mos d e Azevedo , 35, 37 l~il s i nger, Fran z, 58
F.;jJril Nouveau (L) (rt'vista) , 5 1, 56,77 Firme, Rau l Pen na, 67
Estado d e S. Pa ul o (O) Uornal), 3 7, 43, 48 Flodercr, 64
Este li la, Lcio, 137 Flo res, Alben o d e Mell o, 117, 11 8
Iisli:lica (rt'vista), 42 Fonyat, J os Biua, 142
Esteves, J ern imo Bonilha, 171 Form (revista), 78
Esrcves, Rcginaldo, 172; 172 Fo ucault, Michel , 155-6
Estrella, T homaz, 88 Frage lli, Marcello, 170, 171
Expo sio do Cen te nrio da Revoluo Fa rroupilha, 62 , Frago so, Pau lo , 90
62-J, 74, 75, 84 Frarn pto n, Ken neth, 108, 193
....
ndice Remissivo 219

Fnmck, Klaus, 108 Hanman n, Cristina, 197

Fran co, Luiz Ro be rto Car valho, 139, 140 Ha uss mann, Baro de, 82
Frei r e & Sodr, 65 H ec p , Adolf Fra n z, 136, 137
Freire, Jlio d e Lam onica , 177 Heiclegger, Mani n , 189
Freitas. Be rna rdo Ribe iro de, ~1, 35, 39 JTt"nnebique, Fran ois, 3'1
Fr eitas, Moacyr, 177 Ilidroservicc, 160 , 169,172
Fr t>sn<:>do Siri , Romn , 132 Hi tch cock. Ilen ry-Russcll, 108, 112
Fro ntin , Andr Augusto P au lo d e, 24, 29 H offma nn, .Jose f, 60
Fu ndao d a Casa Popular (FC P) , 115, 118, 180 l lolanda, S rgio Buarquc de, 42-3
Fundo Estadual de C onstru es Escolan~s ( FECE), 174 llolford, William , 123
Cabagl ia, G. R., 29 Tloward , Ebenez.er, 22, 111i
Gabine te de Resi stncia d e Materiais, 34 H1-ilm c r, Carlos Alberto , 196, 196
Galbinski, J os, 175 Huxtahlc, Acla Lo uise , 107
Ca lvo, Rap hae l, 70 1.\B , vt:r Insl lll lO de Arquite tos do Brasil
Ca ndolfi , Jos Maria, 152, 153 Ianni, Octvio, 189
Gandolfi, Ro berto Luiz, 1!'2 IAPC, ver In stituto de Aposentadoria e Penses dos
Cardclla , Iguazio, 135 Comercirios
Gardolinski , F.dnundo, 1 18, 121, 121 IAP I. wr ln sritnto de Ap o s.-uladuria c Pcnscs d os
C asperini, Giancarlo, 138-9, 149, 17 1 Industririos
Ga t c p<~c, ver Grupo d e Ar tistas y T cnicos Espaoles IFSt\ , 160 , 169
para el Progreso de la Arquitec m ra Co nten p m;nca Inda, t elsuu , lu~

Caudenzi, Jos Amrico, 172, 1 73 Instituto Brasil e iro d~ Arquitetos, 36

Gai tll e, Charlcs De , ElO I n stitu to d e Aposentadoria~ Penses d os Comercirios
Gelben, Chr istiano de la Paix, 62, 69 , 70 (IAPC), 87, 11 8

C iedion, Sicgfried , 46-7, 1OG-7, 11 1, 1 15 l nMi lUto de Aposent;Jdor ia e Penscs dos Industririos
( 1:\1'1) , l i G-7, 116, 121 , 121, 177
Gin sberg, J ean, 136, 137
Gire, joseph. 64, 65 In stituto ele Apose ntadoria e Pensf's, I 15-6, 1 ~2. l2.'J,
180; 1wrltunhhn IAPC, IAPI, I PASE
Gladosch , Arnald o, 2 6, 76, 75
Insti tuto de Arquite tos d o Brasil ( ti\11), 113
Glusberg, Jorge, 191
In stituto ele Belas Artes d o Rio (~rancle elo Sul , I ~()
Goff, Bruce, 101
Ins tituto de Pesquisa c Plan ~ j amenlo llrh~no rb Ci d ade
Cumes. Elgson Ribeiro, 136
de Curitiba ( IPPUC), 178, 179
Gonalves, O swald o Corra, 174
Instituto d e Previdncia do Est<~do de Siio Pa ulo ( IPF.SP),
Cootlwin, Philip L. , 100-1 , 11 !> 174
Corski , .Jo cl , 196, l'.J7
I nstituto de Previdncia c Assistncia ao, S,.rvidores d o
(~ra <:> ff, Edgar, 12:!, 132-3, 1'12, 146 Estado (IPASE) . 118
Gaz, .J ohn , 45 I n~t i tu to Pol itcn ico Brasileiro, 18
Craz, Regina Comide, '15 lnte,national Styie, de H enr y-Rn sse l Hichcock e Phi lip
Gr mi o Po litcn ico de So Paulo, 34 Joh n son, 108
C r o p iu s, Walter, 55, 69 , 8 1, 104, 106-8 , llO, 136, 146, ln tcrna tiona le Ar chi te ktur, d e Wa lter Gropius, G9
14'.J, 167 IPASE , vn l n stit:Uto d e Ptevid : nci a e Ass i stc~ n c i a aos Se c-
Gross, Carmcla, 156-7 vitlores do Estado
Grupo de Artistas y Tcnicos l::s pailo l ~ s p ar a d Progrcso IPESI', ver Instituto de Previdncia d o Esrado de So Paulo
d e la Arq u itectur a Comempornea (Catepac), 82 JPPUC, ver l nsti t11to d e Pesqu isa e l'la nejamenw Urbano
Guarda, Gabriel, 150 da Cidade d e Curitiba
Cuecles, Joaquirn , 152, 152, 1R6, 186, 197 I rrniios Roberto, 86, 106, 131, 112, 168. Ver lambhn Ro
Guim ares, .An to n io Hugo , 61 beno , Marcelo, Maurcio. Milton
H abitat (revista), 130, 136 .Je::~n n c ret , C:h arles-Edo uard, va Corbusier. Le
Hardlich Fi lh o, Amo, 171 .J ca n nen: t, Pierr e, 99, 99
H an ly, lvaro (Veveco), 195 Jw cks, Charlc~. 110, 190, 193
220 Arquitelltms no Rrasil

J e n ncy, W ill iam Lt> fbron , 63 Maekawa, Kun io , 101

J oo VI, Dom, 29 Maffei, Wa ltcr, I 69
J o h au sen , .Joh n , 104 Mag alhes, S rg io , 197, 197
J ohnson , Philip , 104, 108 Maia, olo , 195 , 195
J nurnal a rR IBA (revista), 11 0 M<lia, Franci sco Prestes, ver Prestes Maia , Fra n ci.~co

J u liano, Mignt>l, I!l Malch er, Gama , 68, 68

Kamimtna, Massayosh, 151 Malfatti, A.nita, 42, 45
Kassardj ian , Dicra n , 17 1 Mallet-Steve n s, Roh , 67
Kat insky, Julio , I ! I , 156-7, 165 Ma lnwx, Andr. HlY
Kiefer, Flft vio , I 06, 197 Mamcrlc , J os, 30
Kirchgssucr. Fred erico, !'J7, 57 Mange, Ern st Rohcrt d e Carvalho, 165-6, 174
K1 abin, M i n <~ , 44, 49 M;1riau o Filho , .Jos, 36, 3H . 4 3, 53, 6 1-2, 66-7, 78-9 , 96
Kn t"t"Sf' ri~: Mello. Eduardo, 18, 118, 174 Mari nho, Adhe milr, 85
Knigsucrgcr/ Vann n cchi, 196 Marques, Moacyr Moojcn , 163, 195. 196. Ver Lllmbm
Korngo ld, Lukjan . J::l5, 135 Equipe de Arq uitetos
Kru tcr, Mar cos, 118, 121 , 121 Mars , 82
Kubitsc h e k,Jusce lin o, 25, 96, 100, 114, 123, 126, 141, Manin clli , Giuseppe, 63-4
Hi0- 1, IRO Marx, Roberto Hurlc . Ver Bu rle Marx, Roberto
Kun s l~c hul e dl' lk rli m, 5 7 i'vlascare llo, Elyseu Victo r, 171
f.andscafJe ATchitt'clure ( rnista), 107 Matarazzo Neto, Fran cisco , I OI
l .anf!.uagP of Po~t-1noriPm Arrhill'c/uu (Tht'), de Charl <:s Ma ta razzo Sob rinho, frandsco, 106
.Je nc ks, 110 Mathias, Alfredo , 13!-l
Latin AmCIi can Archi ten u re sincc 1945, de Henry- May, .t::rnest, 4(); 54
Russcl Ilitchcock, 108
Meio, Golda, 198
Lavcrgn e , Grard , 34
Meister, Rube ns, 142, 142, 17!)
!.e Corh usier, 1f-8, f 0-2, 5 4, 56, 59-60, 67, 7:',, 77-?12, ?14-7,
Me ll o, caro d e Castro, 164
80-02. 95,99. 99, 10 1, 104, 10G, 110, 11 3, 116, 118-9,
12 1, 123, 125, 132. 136, 14l-6, 148-!'J I , l7, 173 Me ll o, Joo Vicente Am aral , 182

Leal, J ost>, 171 Melo , Vita l Pessoa de , l T:.!, 172, 197

Leal, Waldir, I IR Me111ria, Archi mcd es, 61; 89

1.eo, Carlos, 78, 80, R9 Mendelsohn , Erich , 101

Lt>fevre, Rodrgo, 152, 153, J 56 Men d o na, Carlos Alberto d e Holanda , 142

Legorreta,Juan, 11 2 Mera, Adiou, 1H2

Lei , vn- Li on a, Joo Filgueiras Meyer, Adolf , 5.', 136

Lemos, Carlos A. C., 141 Meyer, Mal'Cus Vincius, 176

Leoll(', Umbe n o, 165 Mies van der Rohe, Ludw ig, 81, 101 , 148-9

Levi, Rino, 43, 56, 61, 64 , 106, 1 16, 123 , 1 ~l8-9, 139, 40, Mi ll a n , Carlos, 150-1, 150
143, 149-50, !til , 196 Mindlin , H enrique , 102, 105, 107, 11 3, 123, 136
Liga Pr-Saneame n to do Brasil , }6 Miran d a, Alcides da Roch a, 131, 133
Lima, Attilio Corre:iil, 26, 62, 88, 101 , 11 !>, 117, 118, 12 1 Modern Arch itecture in Bra7.il, d e H e nrique Min d lin , l07
Lima, Joo Filguciras, 177, 197 Moclcrn fi::~uformen (revisla), 78
Lindbergh, Charlcs, 189 Modesto, H e lio, 118
L ipchi tz,Jacqucs, 45, 92 M dulo ( revista) , 109 , 130, 143, 152, 191
Lohato, Monteiro, 36, 42 Moh o ly-Nagy, Sybyl, 107
Lohwcg, Julius, 58 Mon te, Milton , 192, 193
Los Campos, d e, J ~2 Mo nteiro Lobato, .Jos Bento, ver Lo b ato, Monteioo
Lus, Washin g ton, 23 Mon teiro Neto , Joo Am o nio , 58
MacFacldcn, Robe rto, 171 Mon tig n y, Auguste H en ri Victor Gra ndjean de, 30
Macke nzie College, 18, 130 Moraes, Dcio Aguiar d e, 45-6
- ndice Remissivo 22 7

Moraes, Lo Ribeiro d e, 101 Ozenfant, Arnde, 56, 77

Moraes, Neto, Prudente de, 42-3 PAAI., 171
Moraes, S rgio de, 177 Paiva , Edvaldo Pereir a, 26
Morales de los Rios Filho, Adolfo, 132 Palanti, Giancarlo, 123, 135 , 135
Moreira,Jorge Machado, 81, 8R-9, RY, I On, 123, 13 1, 174, Pampu.lha (revista), 194
175 Pani, Mario, 106
Morowwki , Edi~on , 153
Papadaki, Stamo, 107, 123
Morozowki, Eve r~o n , 153
Parada, Srgio Roberto, 169
Morpurgo, Vi torio , 90 Parkcr, Bari'}', 22, 65
.\1ota, Francisco, l 69 Passos, Francisco Pereira, 19, 24, 82
Motta, Arthur, 36, 77
Pasta, Hlio, 164-5, 165, 166
Motta , Flvio L, 144, 156-7
J'J)J: ver Revista cht Diretoria de E ngenharia.
Moura, Luiz Eduardo Frias de, 76 Pedrosa, Mrio, 106, 1 08, 112, 122
lvlovimentos Urbanos no Rio dejaneim, ck Ca rl os Ndson Pcnna, Gustavo, I ~J5, l .'J5
Ferreira dos SanLOs, 18~
l'emeado , Ernani do Vai, 88
Moya, Antnio Garcia, 18, 13 , 60
Penteado, Fbio, 151. 181, Jfll
Musa, Edison & Edmundo , 196
Penteado, H lio , 165
Nascimento, Paulo Srgio, 192
Pereira, Migl.tel Alves, 163. Ver tambm Equipe de Arquitetos
Nassau, Maurcio de, 83
P cr n, .Ju a n Domingos, 190
National Evil and Pranical Remedies, \~li th The Plan of
P nn, Maiia Estda, 190
a Model Town, de ] am es Silk Buckingb am, 11G
Neruda, Pa blo, I R9 Perret, Auguste , 58-60, 7:\

Ncrvi, Picr Luigi, 107, 149 P eny, Clar ence, 116, 125
Perry, I.11iz F. du ~rdn, 153
Netto, Luiz Forte, 152, f 5 '3
Neutra, Richard, 107, 140 , 149 Persico, Eduardo, 136

Neves, Christiano Stockler das, 58, 60, 75, 75, 79 l'ese nti, Cesar e, 34

Ncvcs, Josf Mar i ~ dil Sil va, 67, 67 f'evsner, Nikolaus, 107-8, llO, 198

Neves,Jl io, 171 Piacen ti n i, Marcello, 60, 67, 74, 90

Niemeyer, Oscar, f\1 -2, 85, 88-9, 93, 94-5, 96, 97, 97, 98, 98, Pi casso, Pahlo , 189
99, 99,100-1,104,106-9, 109,1 10, 112,123,130- 1, l'ileggi, Srgio, 15 1
133, 139-'11, 117-9,152,161, 171 , 173,190-1,194,197 Pill on, Jacqucs, 136
Nitschc, Marce lo, J5fi-7 Pinh eiro, Israel, 123
Nixo.n, Richard , 160, 190 Pirandel lo, Luigi, 63
Novacap, ver Companhia Urbanizadora da Nova Capital, Plan em ak, 166
123
Podest, Sylvio, llJ:)
Nuestra Arquitectura (revista), 107
Poelzig, L-lans, 138
Nunes, Luiz, 62, 81, 83-5 , 84, 85
l'olillo, Raul de , 53
ODAM, va Organizao em Defesa da Arqu itetura Mo-
Politcnica de Milo, 135
der na
Pon ti , Gio, 107, 136
O'Corman, Ju an, 104, 112
l'onLUal Arquitetos, 196
O h take, Ruy, I !J I , 152, 156-7, 197
Portinari, (;ndido, 92, IOFi, 11 2
O livera,.Juscelino Kubitschek de, ver Kubitschek, Jusce-
lino Portinh o, Canneu, 78, 81, 118, 12 1

Oliveira, Siclney d e, 174 Porlo & Ribeiro, 191

Olmsteacl, Freclerick Law, 111 Porto, Rn b ens, I 16, 776

Organizao ern Defesa da Arqui tetura Moderna (00/\M), Porto, Severian o, 134 , 19 1, f 92
13() Ponoghesi, Paolo, 104
Oscar N ierneyer: Works in Progrcss, de Stamo Papadaki , Portuglia (revista ), 35
107 Prado, Car los d a Silva, 51-2, 52
Oud , Jacobus J P., I I O Praesens ZP, S2
222 Arquiteturas no Brasil

Prci sions Sur un t<tt Prsent dt> L' Architccnu-c e t d e Rodrigu es, Jos Wasth , 111' r Wasth Rodrigues, .Jos
L' UrbaHisnw , deLe Corbusier, 78 Rod ri g ues, S rg io, 142
Prcn ti ce & Floden~ r. (i;f , 66 Rog<:: rs, Ernesto Nathan, 10'1, 10 6, 11 0
Prestes Maia , Francisco, 25-6, 26 RooseveiL, Franklin , I 00
Pmble ma da Habitao Higinicil nos Pases Qu e ntes Rotiual , Manricc, I 16
em F ace da "Arq ui tetura Viva, <k Aluizio Bezt'rra
Royal1ustitute of IJritish Arch itects ( RIBA) , 110
Coutinh o, 78
Rubem Pono, 116
Problewa das Casas Opc:n ri <ts e os Institutos e Ca ixas de
Pensc"w s, de Rub<'ns Pono, 116 Rudol'sky, Bernard , 107. UH, 734

P rogessive Arcl tilnl ur<' ( revista), 107-8 Rudol p h, l'<tu l. 104

l'mjPIO (revista ), 193 Russell, 13enranc.l, 18!)

Prom on Engenharia, 160, 170, 170, 17 1 Russo , M rio, 138, 1J8

Przyrcm b el, Georg, 36, 43 S, Ag osti n ho, 116, 71 6

PucuLe y 'l'ourn ier, 1 ~2 S , Auc.lr, 169

Pu jo l J n ior, IIyp polito Gustavo , 3'1 S, P<tul o , 82, li G, 11

Quando a Rua Vim C:a..lf1, de Carlos Nelson Fen-eira dos Saarinen, Eero, l 04
Santos, 18!"i Saka kunt,.Junzo, 104, 106
Ragon , Michel, I 07 Saldanha, Firmino, 90
Ramalho J r. , J oel, 1!>2, 153, 1 71 Salgado, Plnio, '19
Ramos, H<'rcu lan o, 30 Sampaio. Carlos, 25
Ramos, Milton . 169, 169, 197 Sanrovski , lsael, 17 1
Real Aca clcmia d e Belas Artes de Berlim , :\0 Sanovicz, Abra h o , 1!) 1, /52
Real Escola Supe rior de Arq nitc tu r<t c.l<:: Ro ma, 4:1 San t'Auua jr., Amonio Carlos, 190
Rebou (as, Oigcn es, 142 San tana, Man uel Pcrcz, 177
Rg is, Fhvio Amilcar, 1'12 Sant'Elia, An ton io , GO
Rgo, Flvio Mariuho , 1 18 Santoro, Filinto, 32
Rc idy, !\lfon so Eduardo. 62. 78, 81 -2, f/2, 89, SY, ~~ I , I 06, Sautos, Carl o s Nelson Ferreira dos, 182-3, lS!"i, 187, 18 7
1()6, lOR-0, 113, 118 .119, 123,131, 139, H 2, 14!l, 181 San tos, Jos Antnio Le mos d os, 177
Rt>if, Victor, 138 San tos. Renato Mesq uita elos, 88
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Re is, F ran cisco Assis , 776, 197 Sar no , BcnitO, 180
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224 Arquiteturas 1'10 Brasil

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Wri g ~lt, Frank Lloyd, 60, 79, 81, 104, 149 Zodiac (revista), 107

Ttuio Arquiteturas no Brasil

Autor Ir ugo Segawa
Produo Julia Uoi
Projeto Crjico lll aria Cristina Bugan
CajJa Lgia Eluf
EditomoE/etnica Studium Gcnerale
I~'ditora.o de 'Texto Alice Kyoko Miyashiro
Reviscio de Texto Valria Franco Jacintho
Reviso de Provas Ricardo Miyake
Divulgacio Regina Brando
Guilherme Maffei Leo
Aline Frede rico
Seaetaria Editorial Eliane F. dos Santos
Formato 22 x 27 em
Mancha 16 x 22,5 em
Tipologia Ncw Baskerville !O/ 14
PajJel Carto Supremo 250 g/m2 (capa)
Offset Pigmentado 85 g/m 2 (miolo)
Nmero de Pginas 224
Tiragem 3 000
Fotolito Macin Calor
Impresso e Acabamento Imprensa Oficial do Estado

A Edu1p ofiliodo 6

~~I>~
IWOCio\AO t.:IASlEIAA. OE Of!E:ITO$ REPROGAACOS
CP IA N O AUTORIZADA ' CR I ME
,...-~---

Arquiteturas no Brasil, ao mesmo tempo que

traa um panorama do perodo ps-Guerra,
considerado o apogeu do prestgio
internacional da arquitetura brasileira, narra
as realizaes da poca e examina seus
principais protagonistas - entre os quais Lcio
Costa, Oscar Niemeyer e Vilanova Artigas. Ao
investigar as relaes externas e internas dos
arquite tos e da cultura arquitetnica do
perodo, o autor estabelece um quadro
referencial que balizou o desenvolvimentismo
nas dcadas de 1950 a 1970- ascenso e
ocaso de uma arquitetura que mergulhou
num perodo de incertezas e ausncia de
rumos, caracterstico da chamada "dcada
perdida": os anos de 1980.
Esta obra constitui, desse modo, uma
leitura inovadora em vrios aspectos das
conquistas, das polmicas e tambm dos
malogros d a aventura de construir
espaos, cidades e edifcios num pas em
formao e em busca de afirmao.

H uo MA.SSAKI SECAWA professor do

Departamento d e Arquitetura e Urbanismo da

Escola de Engenharia de So Carlos,

Unive rsidade de So Paulo. Autor de Ao A mor

do Pblico: jardins no Brasil (So Paulo' Studio

Nobel, 1996), co-a utor d e Oswaldo Arthur Bratiu

(So Paulo ' Pro-Editores, 1997), Casas

Latirummericanas (Mx ico: Gustavo Gili, 1994);

editor de Arquiteturas no Brasil/ A nos 80 (So

Paulo: Proje to, 1989).

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IS BN 85- 314-0445-2

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9 78853 1 404450

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