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Al este de Europa, sin embargo, en toda la cultura del este, encontramos un incontable nmero de
personas que sufren enormemente bajo la inquietante influencia de Lucifer. Su influencia es, como
sabemos, alejar ms y ms al hombre de la Tierra, extraerle justo de su cuerpo fsico para que caiga
perpetuamente en un estado en que se convierte en poco ms que una imagen de s mismo y que
todo sea alma. Esa es la tendencia que se ha introducido en Europa Oriental.
A Occidente se le dio el sentimiento de ser alejado en la otra direccin. El mundo imaginativo fue
descendido al pesado cuerpo fsico, de tal modo que lo que legtimamente debera ser una
imaginacin libre actuando meramente en el alma se convierte, en vez de ello, en algo que conduce
al alma hacia el organismo, provocando de este modo que el organismo tambin viva con las
imaginaciones. A duras penas encontrarn una descripcin ms elocuente de lo que quiero decir,
que las palabras de Alfred de Musset en las que trata de darnos una imagen de la condicin de su
alma. De Musset es alguien que siente la presencia de la vida imaginativa en s, pero tambin siente
el ataque sobre su vida imaginativa, que pretende descenderla hacia la naturaleza corporal. Esta vida
imaginativa, que no pertenece a la naturaleza corporal sino que debiera desarrollarse libremente,
suspendida en el alma y existiendo nicamente como algo anmico, es poseda por la gravedad
terrestre y por lo que pertenece al cuerpo. En su libro, Elle et Lui, que fue inducido a escribir a
partir de su relacin con Georges Sand, encontrarn una magnfica descripcin de su vida anmica.
Me gustara citar aqu un pasaje que servir para mostrarles cmo se siente al estar situado dentro
de una vida imaginativa que es escenario de conflicto y disputa. Dice: La creacin me perturba y
me desconcierta; me hace temblar. La ejecucin, siempre demasiado lenta para mi gusto, mi
corazn comienza a latir salvajemente. Llorando, y contenindome con dificultad para no gritar,
doy nacimiento a una idea. En el momento de su nacimiento me intoxica, pero a la maana
siguiente me llena de aversin. Si trato de modificarla y cambiarla, slo empeora y se me escapa
completamente. Sera mejor para m olvidarla y esperar otra. Pero ahora me viene otra con tal
desconcierto y con unas dimensiones tan insondables que mi pobre ser no puede captarla. Me
aplasta, me tortura, hasta que puede realizarse. Entonces vienen los otros sufrimientos, la agona del
parto, dolores realmente fsicos que soy bastante incapaz de definir. As es mi vida cuando me dejo
gobernar por este gigantesco artista que hay en m
Noten el contraste con Boehme, que siente a Dios en l. Con Musset es un gigantesco
artista.Sera mejor que viviera como he decidido, cometiendo excesos de todo tipo para matar a
este gusano roedor, que otros modestamente llaman inspiracin y que yo a menudo llamo
abiertamente enfermedad
Casi cada sentencia de esta cita se puede relacionar con una sentencia de nuestra cita de Boehme.
Qu singularmente representativo! Recuerden lo que acabo de decir, que la evolucin regular busca
progresar lentamente. Tendremos ms que decir sobre esto maana. Aqu, como lo describe de
Musset, se trata de una carga salvaje; no puede ser lo bastante rpida. La imagen que nos da
mientras se estudia a s mismo es maravillosa. La creacin me perturba y me desconcierta; me
hace temblar, dice, porque esto ir ms y ms rpido y se lanza al asalto sobre l desde el lado
ahrimnico, dificultando lo que an trata de progresar lentamente.
La ejecucin, siempre demasiado lenta para mi gusto, mi corazn comienza a latir salvajemente.
Aqu tienen la psicologa completa del hombre que quiere vivir en imaginaciones libres y est
angustiado y desconcertado por el ataque de las fuerzas ahrimnicas.
Llorando, y contenindome con dificultad para no gritar Piensen en ello! Las imaginaciones
actan tan fsicamente en l que se siente a punto de gritar cuando encuentran expresin en l.
Doy nacimiento a una idea. En el momento de su nacimiento me intoxica, pero a la maana
siguiente me llena de aversin. Esto es porque proviene de su organismo y no de su alma!
Si trato de modificarla y cambiarla, slo empeora y se me escapa completamente. Sera mejor para
m olvidarla y esperar otra. Aqu quiere ir constantemente ms y ms rpido, ms rpido de lo que
la evolucin normal puede ir.
Pero ahora me viene otra con tal desconcierto y con unas dimensiones tan insondables que mi
pobre ser no puede captarla. Me aplasta, me tortura, hasta que puede realizarse. Entonces vienen los
otros sufrimientos, la agona del parto, dolores realmente fsicos que soy bastante incapaz de
definir. Entonces, cuando contempla a este gigantesco artista que acta en su interior, dice que
mejor debera seguir la vida que se ha marcado para s mismo; es decir, no tener nada que ver con
todo este mundo imaginativo, porque dice que es una enfermedad.
Ahora contrstenlo con la frase de Jacob Boehme, Declaro ante Dios que no s cmo lleg a
sucederme esto. Aqu tienen una expresin de gozo y xtasis. Por otra parte, se puede escuchar
confusin y desconcierto en las palabras de de Musset, La creacin me perturba y me desconcierta;
me hace temblar. La ejecucin, siempre demasiado lenta para mi gusto, mi corazn comienza a latir
salvajemente.
Con Boehme todo procede del alma, y cuando quiere escribir, no se siente como si un gigantesco
artista, que le hace infeliz, le estuviera dictando, sino que le dicta un espritu. Se siente transportado
al mundo donde el espritu le dicta. Est en ese mundo y es supremamente feliz de estar all porque
se le da una corriente continua de conocimiento, que fluye lenta y continuadamente. Boehme se
siente inclinado a recibir esta lenta corriente de conocimiento. No la encuentra demasiado lenta
porque no est abrumado por el rpido ataque de la fuerza que les he descrito. Todo lo contrario,
est protegido de ella.
Si el tiempo lo permitiera, podramos presentar muchos ms ejemplos de las formas en que los seres
humanos individuales estn situados en el proceso del mundo. Los ejemplos que he elegido son de
aquellos, cuyos nombres se han preservado en la historia pero, en cierto sentido, toda la humanidad
est sujeta a estas mismas condiciones de una forma u otra. He escogido estos ejemplos en
particular slo para expresar lo que est ampliamente extendido realmente, y tomando casos
especiales he sido capaz de proporcionarles una descripcin de ello en palabras. Si trataran de hacer
un estudio de lo que hemos estado diciendo, seran capaces de comprender mucho de lo que ha
surgido en el curso de la evolucin.
Sera bastante posible, en relacin con esto, estudiar muchos otros fenmenos de la vida. Si, no
obstante, nos limitamos hoy a la vida espiritual, y adems a aquella regin especial de la vida
espiritual que comprende el conocimiento y la cognicin, seremos capaces de encontrar en l
cualidades que son caractersticas del hombre moderno, y cuyo reconocimiento har comprensibles
muchas cosas de la vida. Ya que no es posible decir mucho sobre la vida externa actual, debido a los
prejuicios existentes y porque las almas de los hombres se hayan tan profundamente vinculadas con
las condiciones de los tiempos en que viven, comprendern fcilmente que slo podemos hablar de
una forma limitada sobre las cosas que portan su influencia hasta el presente inmediato. No puede
ser de otra forma, como les he aclarado frecuentemente. Me gustara, sin embargo, indicar ciertos
fenmenos de nuestro tiempo que estn pensados para levantar pasiones y emociones en menor
medida. Djenme describirles algunos fenmenos, que seleccionar de la vida cognitiva y del
sentimiento. Creo que hallarn que tales subyacen a todo lo que he estado diciendo sobre las fuerzas
que actan durante la quinta poca post-atlante. Consideraremos primero estos fenmenos de una
forma puramente histrica para despus contemplar su relacin con estas fuerzas.
Tomemos primero un fenmeno en el que todos necesariamente sentimos el ms profundo inters.
La clase de comprensin que los hombres tienen de la Naturaleza y el Ser de Cristo es de gran
importancia, y as seleccionaremos ejemplos de varios tipos de comprensin que estn al alcance
de nuestra mano. Primero de todo tenemos un ejemplo moderno en La Vida de Jess, de Ernest
Renan, que apareci en el siglo XIX y pas rpidamente por muchas ediciones. Creo que la
vigsima edicin apareci en 1900, tras su muerte. Despus tenemos La Vida de Jess, que en
realidad no es la vida de Jess en absoluto, de David Friedrich Strauss. Despus tenemos no
podemos decir que sea una vida de Jess- viniendo del este de Europa una visin y concepcin de
Cristo de una profunda importancia. No es una vida de Jess sino una comprensin del Cristo que
culmina en lo que Soloviev escribi sobre l y sobre Su aportacin en la evolucin de la Tierra.
Qu importantes son estas tres expresiones de la vida espiritual del siglo XIX: La Vida de Jess de
Renan, La Vida de Jess de Strauss, que en realidad no es la vida de Jess en absoluto y pronto
oiremos por qu, y la concepcin de Soloviev del significado del suceso de Cristo en la evolucin
de la Tierra, pues es cierto, en cualquier caso, decir que toda su obra culmina en la idea del Cristo.
Cul es la premisa fundamental de la descripcin de Renan sobre la vida de Jess? Si quieren
apreciar correctamente el libro de Renan, comprenderlo como un documento de su tiempo, entonces
deben compararlo con las presentaciones anteriores de la vida de Jess. No necesitan leer solamente
los relatos literarios de Su vida; tambin pueden contemplar las pinturas de los artistas. Encontrarn
que la representacin de la vida de Jess siempre toma el mismo camino. En los primeros siglos del
cristianismo romano, no slo se asumi desde el Este el Cristianismo sino tambin la forma en que
se representaba a Jess. El arte griego de representacin pictrica estaba en occidente, como
sabemos, pero la habilidad de representar al Cristo permaneci en oriente. El rostro de Jess
caracterstico del arte bizantino se encontraba repetidamente en occidente hasta que, en el siglo
XIII, comenzaron a surgir impulsos e ideas nacionales, esas ideas e impulsos nacionales que
posteriormente se desarrollaron de la manera que he indicado en estas ltimas conferencias.
Debido al impulso nacional, surgi un cambio gradual en el tradicional rostro estereotipado de
Jess, que se haba retratado durante tanto tiempo. Cada una de las diversas naciones se apropi del
tipo de Jess y le represent a su manera, y as debemos reconocer muchos impulsos diferentes en
accin en las diferentes representaciones. Estudien, por ejemplo, la cabeza de Jess segn la
pintaron Guido Reni, Murillo y Lebrun, y vern cun notablemente se infiltra el punto de vista
nacional. Estos son slo tres ejemplos que se podran escoger. En cada caso hay un fuerte deseo de
representar a Jess de una manera nacional. Uno tiene la impresin de que en las pinturas de Guido
Reni, en mayor grado que en sus predecesores, podemos detectar el tipo italiano en el rostro de
Jess; de manera similar, en las representaciones de Murillo, el tipo espaol; en las de Lebrun, el
tipo francs. Los tres pintores muestran evidencias tambin de la actuacin de la tradicin eclesial;
detrs de cada una de sus pinturas est el poder de la Iglesia.
Por el contrario, encontrarn una resistencia al amplio alcance del poder de la Iglesia, que
reconocemos en el arte de Murillo, Lebrun y Reni, en las obras de Rubens, van Dyck y Rembrandt,
una resistencia a ese poder y un trabajo en libertad a partir de su propia y pura humanidad. Al
considerar el arte en relacin a sus representaciones del rostro de Jess, tienen ustedes aqu una
rebelin artstica directa. Vern ahora que no hay descanso an en esta progresin de la
representacin de Jess porque las fuerzas que actan en el mundo tambin actan justo en este
dominio. Podemos ver cmo el aliento del Romanismo flota sobre las obras de Lebrun, Murillo y
Reni, mentalizados todos ellos nacionalmente, y cmo en Rubens, van Dyck y especialmente en
Rembrandt, la oposicin al Romanismo llega a una expresin clarsima en sus pinturas de los
rostros, no slo de Jess sino de cualquier otro personaje bblico. As vemos cmo todas las
actividades espirituales del hombre toman forma gradualmente a lo largo de los diversos impulsos
que se hacen sentir en la evolucin humana.
De manera similar, encontrarn que con los tiempos la pintura y el arte representativo han dado
lugar a la palabra, pues desde el siglo XVI la palabra ha tenido la misma importancia en tales
asuntos, como la tuvo la representacin pictrica en tiempos anteriores, encontrarn que la figura de
Jess, del Cristo, est de nuevo cambiando continuamente. Nunca es fija y constante sino que
siempre se concibe de acuerdo a cmo afluyen las diversas inspiraciones a los escritores.
Permaneciendo ante nosotros como los ltimos productos, digamos, tenemos el Jess de Renan, el
Jess de Strauss, que no es ningn Jess, y el Cristo de Soloviev. Estos son los ltimos productos,
y qu enormemente diferentes son!
El Jess de Renan es por entero un Jess que, como hombre, vive en la tierra de Palestina como una
figura histrica humana. Palestina es maravillosamente representada. Con la ayuda de lo mejor de la
sabidura moderna se describe de tal forma que uno tiene ante s el paisaje palestino completo con
su gente. Vagando por este paisaje presentado tan realistamente, y entre sus gentes, se haya la figura
de Jess. Se trata de explicar esta figura de Jess sobre la base de este paisaje y sus habitantes;
explicar cmo crece y se hace hombre, y explicar cmo fue posible que surgiera un hombre as en
esta tierra. El extraordinario carcter de la descripcin de Renan slo se revelar cuando se compare
con relatos y representaciones anteriores. Estos ltimos toman el curso interior de los sucesos
descritos en los Evangelios y los sitan en un paisaje que en realidad no est en ningn lugar en
particular. Los hechos tal y como se describen en los Evangelios son simplemente relatados una y
otra vez y el entorno en el que sucedieron se ignora completamente. Se representa de tal forma que
podran desarrollarse en cualquier lugar.
Renan, sin embargo, trabaja para retratar la Tierra Santa de una manera realista y detallada, de
forma que Jess se convierte en un verdadero palestino en esta Tierra Santa. Jesucristo, que debera
pertenecer a toda la humanidad, se convierte en un Jess que vive y camina por Palestina como una
figura histrica, que debe comprenderse en relacin con la Palestina de los aos 1 a 33 DC., es
decir, comprenderse desde las costumbres, puntos de vista, opiniones y entorno del pas, una
descripcin correcta, adecuada y realista. Por una vez, Jess iba a ser mostrado como una
personalidad histrica e iba a ser descrito como cualquier otro personaje de la historia. Para Renan,
no hubiera tenido sentido retratar a un Scrates abstracto que podra haber vivido en cualquier
lugar, en cualquier tiempo, y tampoco hubiera tenido sentido igualmente, retratar a un Jess
abstracto que pudiera haber vivido en cualquier lugar de la Tierra. En completa concordancia con la
ciencia del siglo XIX, se propone representar a Jess como una figura histrica que vivi entre los
aos 1 y 33 de nuestra era, y lo hizo de una forma enteramente comprensible segn las condiciones
prevalecientes en la Palestina de aquel tiempo. Jess vivi del ao 1 al 33 de nuestra era. Muri en
el ao 33, igual que cualquier otro hombre podra haber muerto en este o en cualquier otro ao. Si
l sigue actuando en el mundo, es de la misma forma que cualquiera otra persona muerta podra
haber seguido actuando. Encajado completamente en el punto de vista moderno, Jess fue una
personalidad histrica justificada por el entorno en que l vivi. Eso es lo que Ernest Renan nos da
en su Vida de Jess.
Ahora dirijmonos a la Vida de Jess que en realidad no es la vida de Jess, de David Friedrich
Strauss. He dicho que no es la vida de Jess. Strauss tambin trabaja como un hombre altamente
erudito y sabio. Cuando se dispone a investigar algo, lo hace con una profundidad afn a la de
Renan en su dominio. Strauss, sin embargo, no dirige su atencin al Jess histrico. Para l, slo es
una figura a la que atribuye algo muy diferente. As, Strauss investiga todo lo que se dijo de Jess
en la medida en que l fue el Cristo. Examina lo que se dijo sobre Su milagrosa entrada en el
mundo. Su maravilloso y milagroso desarrollo, Su expresin de grandes y especiales enseanzas, y
cmo sobrellev el sufrimiento, la muerte y la resurreccin. Estos son los relatos de los Evangelios
que Strauss seleccion para su investigacin.
Naturalmente, Renan, tambin, utiliz los Evangelios pero los redujo a lo que l, desde su detallado
y exacto conocimiento de Palestina, pudo concebir de la vida de Jess. Este acercamiento no tiene
inters alguno para Strauss. l mismo dice que los Evangelios relatan esto o aquello que concierne a
Cristo, que vivi en Jess. Entonces se pone a investigar el grado en el cual lo que se relata de
Cristo tambin vivi como mito en otras partes del mundo, por ejemplo, cmo se puede encontrar la
historia del nacimiento milagroso y del desarrollo de Jesucristo en varios otros mitos folclricos, as
como el Misterio del Glgota, que ahora se refiere a un Dios y despus a otro. As, Strauss ve en la
figura del Jess histrico solamente la oportunidad de concentrar la actividad formadora de mitos de
la humanidad en una personalidad. Jess no le importa en absoluto. El nico valor que l tiene para
Strauss es que los mitos, distribuidos por todo el mundo, estn concentrados en este nico hombre,
Jess. Cuelgan todos de l, como si dijramos. Estos mitos, sin embargo, surgen todos de un
impulso comn. Todos ellos dan testimonio del poder formador de mitos que vive en la humanidad.
De dnde surge este poder formador de mitos?
Segn lo ve Strauss, en el curso del desarrollo terreno de la humanidad, desde los tiempos de los
primeros comienzos de la Tierra hasta su final, la humanidad tiene, y siempre tendr, un poder ms
elevado que el poder meramente externo que se desarrolla sobre el plano fsico. Un poder que
discurre justamente a travs de la humanidad que siempre se dirigir a lo supraterrenal; este
elemento supraterrenal encuentra su expresin en los mitos. Sabemos que el hombre porta algo
suprasensible en s que busca encontrar expresin en el mito, ya que no puede expresarse en la
ciencia fsica externa. As, Strauss no ve a Jess en el individuo, sino ms bien al Cristo en todos los
hombres, el Cristo que ha vivido en todos los hombres y a travs de todos ellos desde su comienzo,
y que ha provocado que se cuenten mitos de l. En el caso de Jess se trata nicamente de que Su
personalidad da ocasin para que el poder formador de mitos se desarrolle con extremada fuerza y
energa. Se halla concentrado en l. Strauss, por tanto, habla de un Jess que en realidad no es
Jess, sino que fija sobre l la fuerza espiritual del Cristo que habita en el conjunto de la
humanidad. Para Strauss, la humanidad misma es el Cristo, y l siempre actu y actuar antes y
despus de Jess. La verdadera encarnacin del Cristo no es el individuo Jess, sino toda la
humanidad. Jess es slo el representante supremo de Cristo en la humanidad.
Lo principal en todo esto no es Jess como figura histrica, sino una humanidad abstracta. Cristo se
ha convertido en una idea, que encarna en la humanidad y a travs de toda ella. Esa es la clase de
pensamiento altamente refinado que un hombre del siglo XIX es capaz de concebir! El elemento
vital en la idea se ha convertido en el Cristo. Se concibe enteramente como una idea y Jess es
pasado por alto. Esta es una vida de Jess que no es ms que un registro del hecho de que la idea, lo
divino, encarna continuamente en toda la humanidad. Cristo es reducido a una idea, es pensado
meramente como una idea.
Hasta aqu en cuanto a la segunda vida de Jess, La Vida de Jess segn David Friedrich Strauss.
As que tenemos La Vida de Jess de Ernest Renan, que establece la figura histrica de Jess entre
los individuos que Le rodean as como por S mismo. Despus tenemos en el libro de Strauss la
idea del Cristo, que discurre a travs de toda la humanidad. En esta forma altamente refinada, sin
embargo, contina siendo una mera abstraccin.
Cuando llegamos a Soloviev, observen, ya no es Jess, sino slo el Cristo. No obstante, es el Cristo
concebido como viviente. No actuando en los hombres como una idea, con la consecuencia de que
su poder se transforme en l en un mito, sino ms bien actuando como un Ser viviente que no tiene
cuerpo, est siempre presente entre los hombres y es, en efecto, positivamente responsable de la
organizacin externa de la vida humana, el Fundador del orden social. Cristo, que est siempre
presente; un Ser viviente que nunca hubiera necesitado un Jess para venir entre los hombres.
Naturalmente, no encontrarn esto expresado tan radicalmente en Soloviev, pero eso no tiene
importancia. Es el Cristo como tal el que est siempre en segundo plano, el Cristo, adems, como el
Viviente que slo puede comprenderse a nivel imaginativo, pero por estos medios puede
comprenderse verdaderamente como un Ser suprasensible real y verdadero que acta en la Tierra.
Ah tienen tres figuras. El mismo Ser viene a nuestro encuentro en el siglo XIX en una descripcin
triformada. La Vida de Jess de Ernest Renan, completamente realista; historia realista a fortiori;
Jess como figura histrica; un libro escrito con toda la sabidura del siglo XIX. Despus lleg
David Friedrich Strauss con esa idea de la humanidad, actuando, atravesando toda la humanidad,
pero permaneciendo como una idea, nunca despertando a la vida. Y en ltimo lugar, el Cristo de
Soloviev; poder viviente, sabidura viva, completamente espiritual.
Una vida realista de Jess segn Renan; una vida idealista de Jess segn Strauss que tambin es
una presentacin idealista del impulso de Cristo; una presentacin espiritual del Impulso de Cristo
segn Soloviev.
Hoy, quiero situar ante ustedes, una al lado de la otra, como tres expresiones de la vida moderna,
estas tres formas de conocer la figura de Jesucristo. Maana veremos cmo ocupan su lugar entre
los diversos impulsos que hemos reconocido actuando en la humanidad.
Traductor desconocido (A la espera de que se ponga en contacto y poder pedir permiso y dar su
autora)