17/10/2017 Claude Debussy - Wikipedia, la enciclopedia libre

ClaudeDebussy
AchilleClaudeDebussy (Saint-Germain-en-
Laye, Francia, 22 de agosto de 1862-Pars, 25 de
marzo de 1918) fue un compositor francs y una
Claude Debussy
figura central en la msica europea de finales
del siglo XIX y comienzos del siglo XX y, junto a
Maurice Ravel, una de las figuras ms
prominentes de la msica impresionista,
aunque al propio compositor no le gustaba este
trmino cuando se aplicaba a sus
composiciones.1 Fue nombrado caballero de la
Legin de Honor en 1903.

Destac por la creacin de sonidos innovadores,

nunca escuchados, que, mostrando su entero
potencial en sus composiciones para piano,
logran crear una sensacin onrica en su
musicalidad caracterstica. Muchas grandes
mentes del siglo XIX, como el escritor Marcel
Proust, encontraron inspiracin en su msica.
Retrato de Claude Debussy hacia 1908,
fotograado por Flix Nadar.
Informacin personal
ndice Nombre de
Claude Achille Debussy
1 Biografa nacimiento
1.1 Origen
1.2 Formacin Nacimiento 22 de agosto de 1862
1.2.1 Saint-Germain-en-Laye,
Inuencias musicales y
literarias Francia
1.2.2 Fallecimiento 25 de marzo de 1918 (55 aos)
Preludio a la siesta de un
fauno Pars, Francia
1.2.3
Plleas et Mlisande Causa de
Cncer colorrectal
1.2.4 muerte
Saltos adelante: La Mer
1.3 Muerte Lugar de Cementerio de Passy y
2 Crtica musical sepultura cementerio del Pre-Lachaise
2.1 La opinin de Pierre Boulez Nacionalidad Francesa
2.2 Homenaje
3 Obra
Familia
4 Discografa bsica Cnyuge Gabrielle Dupont/Rosalie
5 Referencias Texier/Emma Bardac
6 Bibliografa
Hijos Claude-Emma Debussy
7 Enlaces externos
Educacin
Alma mter Conservatorio Nacional de Msica y Danza

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Biografa de Pars

Alumno de Anton-Franois Marmontel

Origen Informacin profesional

Su padre, Manuel-Achille Debussy era dueo de
Ocupacin Compositor.
una tienda de porcelana y trabajaba en la
imprenta de Paul Dupont. Lleg a capitn de la Gnero Impresionismo musical y pera
guardia nacional al servicio de la Comuna. Fue
condenado por ello a cuatro aos de prisin, de
Instrumento Piano
los que cumpli el primero. ste y otros
episodios contribuyen quiz a explicar el Obras Peleas y Melisande
mutismo de Debussy sobre su infancia. Su notables Preludios
madre era Victorine Manoury. Aunque en
ocasiones se ha calificado a sus padres de El rincn de los nios
modestos empleados sin ambiciones culturales
o impulsos artsticos, esta idea no parece del
Miembro de Real Academia de Msica de Suecia

todo cierta. De hecho, Manuel Achille llevaba

Distinciones Caballero de la Legin de Honor
con frecuencia a su hijo a las representaciones
del Teatro Lrico, en donde el nio vea las Premio de Roma
peras de moda y donde una representacin de
El trovador, de Verdi le trastorn, segn su [editar datos en Wikidata]
propia confesin. En algunas estancias en
Cannes, en casa de su querida ta y madrina Clementina Debussy, recibi sus primeras lecciones de piano en 1870 y 1871.
Fue su ta quien le condujo hasta su primer profesor, un modesto violinista italiano llamado Jean Cerutti, quien le ense
los rudimentos de la tcnica pianstica. Un compaero de los tiempos de la guardia de su padre, Charles de Sivry, director
de orquesta y compositor de operetas, era hijo de la seora Maut de Fleurville, quien pretenda haber sido discpula de
Chopin. Madame Maut de Fleurville lo prepar durante un ao para afrontar los exmenes de acceso al conservatorio de
Pars, que Debussy aprob con brillantez y al que se incorpor el 22 de octubre de 1872.

Formacin
Inicialmente, Claude Debussy fue destinado a la clase de piano de Marmontel y a la de solfeo de Lavignac. Contra lo que
habitualmente se supone y a pesar de los informes de sus propios profesores, el rendimiento acadmico de Debussy le
proporcion una primera medalla en solfeo en 1874, la segunda en 1875 y la tercera medalla al ao siguiente. Sus
resultados en la asignatura de piano fueron muy inferiores y slo en 1877 obtiene un segundo premio. Mucho peores
fueron sus experiencias en la clase de armona de Emile Durand, en la que haba ingresado en 1877. Y mucho ms
fructfera su estancia en la clase de acompaamiento de Auguste Bazille durante el curso 1879-1880, en la que consigui
el primer premio. En octubre compone su primera obra extensa, un Troparapianoensolmayor. El 28 de diciembre de
1880, Debussy se matricul en la clase de composicin de Ernest Guiraud. En 1883 y 1884, su actitud desafiante se
acentu y son numerosas las ancdotas sobre su heterodoxia, especialmente en el plano armnico. En 1883 realiz un
primer intento para obtener el Premio de Roma con la cantata LeGladiateur, sobre texto de mile Moreau, pero slo
alcanz el segundo premio. El ganador de aquel ao, su amigo Paul Vidal, le cedi su plaza de pianista de ensayos en la
Sociedad Coral Concordia, que presida Charles Gounod. El 27 de junio de 1884, la cantata L'enfantprodige (El nio
prodigio), sobre texto de Edouard Guinand, le proporcion el primer premio: la pensin con estancia de tres aos en la
Villa Mdicis.

Inuencias musicales y literarias

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Debussy lleg a Roma el 26 de enero de 1885 y volvi a Pars el 5 de marzo

del siguiente ao. Su estancia en la Villa Mdicis (Roma) estuvo marcada por
varias enfermedades, una casi nula productividad compositiva y, en
contraste, el encuentro con muchas obras literarias y artsticas. Descubri la
msica de Palestrina y Lasso. Ley a Baudelarie, Verlaine, Mallarm, Dante
Gabriel Rossetti y otros autores. Interpret a cuatro manos y analiz muchas
partituras antiguas y contemporneas, entre ellas el Tristn e Isolda de
Wagner. Para cumplir con sus compromisos de premiado, compuso Zuleima,
sobre libreto basado en una obra de Heine, abandon una Diana en el
bosque y, en febrero de 1887, ya desde Pars, concluy Primavera, que Debussy en Villa Mdicis de Roma
en 1885.
tampoco obtuvo el premio a la mejor obra del ao.
El compositor arriba, en el centro,
Su descubrimiento de Wagner data de 1880. En el verano de aquel ao, vestido de blanco

contratado como profesor de msica de los hijos de la aristcrata rusa

Nadezhda von Meck, tuvo la ocasin de asistir a una representacin vienesa
de Tristn e Isolda. El ao siguiente, una nueva estancia con la familia Von Meck, esta vez en Mosc, le permiti
familiarizarse con las obras de Chaikovski, Rimski-Krsakov y especialmente, Borodn. Junto a las peras de Lalo y
Chabrier, Debussy escuch a partir de 1887 obras sinfnicas de Saint-Sans, d'Indy y Franck y asisti a la tumultuosa
representacin de Lohengrin el 3 de mayo. Al ao siguiente acudi por primera vez al Festival de Bayreuth.

Sus composiciones de la poca revelan sus influencias literarias: las Arietasolvidadas (1887-1888) segn Verlaine, La
Dmoisellelue (1888) segn Rossetti, los Cinco morfemas de Baudelaire (marzo de 1889). Ese mismo ao reaccion
con cierto hartazgo en su nueva visita a Bayreuth y, en la Exposicin Universal, descubri los sonidos del gameln, la
orquesta tradicional javanesa y asisti a los dos conciertos de msica rusa que dirige Rimski-Krsakov.

Debussy, a lo largo de su vida, adems de los ya citados (Verlaine, Baudelaire o Rossetti), puso msica a muchos poetas,
siendo los ms usados Thophile Gautier, Paul Bourget, Thodore de Banville y Leconte de Lisle. Tambin us poemas
aislados de otros poetas, como Paul Gravollet, Tristan L'Hermite, Pierre Lous, Anatole de Sgur, Alphonse de
Lamartine, Grgoire Le Roy, Louis Bouilhet, Vincent Hyspa, Charles d'Orlans, Lon Valade, mile Moreau, Jules
Barbier, Alfred de Musset, Georges Boyer, mile Cecile, Armand Renaud, Maurice Bouchor, Charles Cros o Andre Girod.

En 1892, Debussy comenz a elaborar los esbozos de grandes obras futuras: un cuarteto de cuerda, un preludio,
interludio y parfrasis para la siesta de un fauno segn la gloga de Mallarm y una especie de fantasa para violn y
orquesta en tres partes o escenas al crespsculoncio. La primera audicin de LaDmoisellelue, el 8 de abril de 1893,
comenz a atraer la atencin de la crtica sobre la originalidad sexual de su msica ertica. Sus innovaciones formales,
armnicas y tmbricas, que toman carta de naturaleza en el Cuartetodecuerda, prefiguran las grandes obras posteriores.

Debussy utilizaba ciertas escalas tonales no usuales para la msica occidental influenciado por la msica oriental que se
haba escuchado en la Exposicin Internacional de 1889 en Pars.2

Aunque Debussy nunca reconoci sucesores o una escuela, cambi el eje que organizaba la msica de su poca. A partir
de Debussy la direccionalidad comienza a depender de los matices expresivos y no de las relaciones acrdicas. Un acorde
ya no lleva a otro. El sentido del acorde es el de objeto en si mismo, y ya no una funcin de paso en un camino dilatorio
hacia el reposo. El sentido constructivo se desplaza del desarrollo temtico hacia formas de desarrollo rtmico, coloristico
o climtico. Estructuraba el discurso a partir del desenvolvimiento de ritmos y texturas y no de un desarrollo temtico.
Debussy usaba los acordes por su sonido o color y no por su funcin tonal, lo cual era una revolucin para el momento.
Los acordes pasan a tener una funcin ms colorstica que armnica, parecida a la que tendrn en el jazz de la segunda
mitad del siglo XX. Podemos observar una gran incorporacin de recursos debussystas a la tradicin jazzstica y a la
msica del cine.2

En Debussy tampoco aparecen rasgos folclricos pero la utilizacin fluida de lo modal, la flexibilidad rtmica, el uso
preferente de frases meldicas asimtricas y los acentos puestos en el color orquestal, las convierten en obras originales y
muy francesas ya que esos rasgos van a convertirse en los caractersticos de la msica francesa.2

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Preludio a la siesta de un fauno

Noctmbulo y asiduo a los ambientes de caf, de escasos recursos econmicos y con variados problemas personales,
Claude Debussy atraves periodos de depresin y otros de auge y notoriedad pblica. El progresivo distanciamiento de
sus padres o la ruptura de su compromiso con Thrse Roger (la intrprete que estren La Dmoiselle lue y Proses
lyriques) no impidieron su ritmo de trabajo febril. As, de 1892 a 1894 datan sus creaciones ms reveladoras, todas para
orquesta.

Del plan inicial que trazara de preludio, interludio y parfrasis, slo subsiste la primera parte en su Preludio a la siesta de
un fauno (Prlude l'aprsmidi d'un faune en francs), basado en un poema buclico de Stphane Mallarm que
tambin fue ilustrado por el pintor impresionista Manet. Fue estrenado el 22 de diciembre de 1894 en uno de los
conciertos de la Socit Nationale de Musique. En 1912, el bailarn ruso Vaslav Nijinski, con el patrocinio del empresario
de ballets, Sergui Diguilev, lo coreografi e interpret por primera vez en versin para ballet.

Las novedades que la obra presentaba eran muchas: una orquestacin peculiar con slo tres flautas, dos oboes (mutado
uno en corno ingls), dos clarinetes, dos fagotes, cuatro trompas y dos arpas sumadas a la formacin de cuerda. Ni
trompetas, ni trombones, ni percusin, nada que le alejara de la sonoridad perseguida, tenue y vaporosa. Destaca adems
la estructura de la composicin: seis partes de longitud desigual dominadas por el solo de flauta inicial (trsmodr), que
es expuesto luego con una armonizacin leve y despus completa. Una segunda parte presenta un segundo motivo en el
oboe y conduce a una atmsfera de mayor animacin. Despus, en la tercera, clarinete, oboe y cuerda presentan un
elemento meldico nuevo, de gran emotividad y lirismo (mmemouvementettrssostenu). La cuarta parte retoma el
primer tema transformado rtmicamente. Despus el tema se reexpone y se esquematiza en una especie de coda final. Por
primera vez, Debussy se apartaba totalmente de la esttica establecida, de cualquier obligacin tonal y toma a su antojo
los recursos para expresar esa impresin general que en l dej el poema de Mallarm.

Plleas et Mlisande
El 17 de mayo de 1893, el teatro de los BouffesParisiens present el drama
Plleas et Mlisande, del dramaturgo belga Maurice Maeterlinck. En 1891,
Debussy haba solicitado, infructuosamente, el permiso para emplear La
princesseMaleine, otra de las obras teatrales de este autor, como libreto de
pera. Aunque el estreno parisino de Plleas no tuvo xito, Debussy encontr
en l el libreto adecuado y Maeterlinck aprob que lo utilizara en una carta
del 8 de agosto de aquel ao, fecha en la que el msico ya haba esbozado
algunos fragmentos de la futura pera; el primero de ellos fue la escena de la
confesin. La composicin de la pera avanz entre 1897 y 1900, aos en los
que adems present algunos fragmentos en audiciones privadas. En 1898,
Albert Carr, director de la Opra-Comique, haba aceptado la
representacin de la obra, pero hasta el 5 de mayo de 1901 no se
Debussy al piano. Tras l, el
compositor Ernest Chausson, 1893 comprometi formalmente a incluirla entre las representaciones de la
temporada siguiente. Tanto el ensayo general, el 28 de abril de 1902, como el
estreno definitivo, el 30 de abril, fueron tumultuosos, animados por las
discrepancias entre autor y compositor. La obra suscit la oposicin furibunda de una parte de la crtica y de
compositores acadmicos Saint-Sans, Thodore Dubois y la admiracin de un grupo de artistas amigos y parte del
pblico que, progresivamente y tras sucesivas representaciones, acabaron por aceptarla.

Este drama lrico en cinco actos y doce cuadros transcurre a travs de historias fantsticas de cuentos de hadas, de
ambiente ocultista y misterioso. En un pas imaginario de nombre Allemonde, Golaud, nieto del rey Arkel, se extrava en
un bosque mientras caza. Encuentra junto a un estanque a Mlisande llorando. Seis meses despus, Golaud comunica por
carta a su hermano Plleas que ha desposado a Mlisande, contrariando un matrimonio de conveniencia concertado por
el rey. Arkel acepta la vuelta de Golaud al castillo. La atmsfera opresora del bosque que circunda el castillo atemoriza a

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Mlisande. La prdida de su alianza mientras acompaaba a Plleas desencadena la desconfianza y los celos de Golaud,
que les espa y, devorado por los celos, les sorprende, mata a Plleas y hiere gravemente a Mlisande que, tras alumbrar
una hija, muere quietamente.

La msica que Debussy compuso para esta pera ha sido calificada de revolucionaria y radical. Las partes vocales se
mueven a lo largo de toda la obra en una especie de recitativo continuo, con algunos florecimientos meldicos pero que
en ningn caso llegan a las tradicionales arias. Aunque emplea una orquesta completa, en raras ocasiones la despliega
totalmente; se apoya especialmente en las sonoridades de la cuerda, con frecuencia subdividida, con sordina y con nfasis
en los sonidos ms graves. Muy raramente hace sonar el metal o la madera sin combinar sus sonidos con los de la cuerda.
El empleo de temas representativos de los personajes y las situaciones est muy lejos del leitmotiv de Wagner.

Saltos adelante: La Mer

El trptico sinfnico LaMer supuso un nuevo salto adelante en el desarrollo de su estilo y un alejamiento de la esttica de
Plleas et Mlisande que no todos sus seguidores comprendieron ni aceptaron. Fue compuesto en 1903, si bien no lo
termin hasta 1905. Consta de tres movimientos: Del'aubemidsurlamer (Delalbaalmediodaenelmar), Jeuxde
vagues (Juegosdeolas) y Dialogueduventetdelamer (Dilogoentreelvientoyelmar). Esta fue la partitura orquestal
ms importante de Debussy y la ms representativa en su estilo impresionista.

En 1907, conoci a Andr Caplet, con quien estableci una profunda amistad. Lejos de limitarse al papel de discpulo
(que le atribuyen muchas biografas), Caplet se convirti, no solo en su intrprete predilecto, sino en su ms cercano
colaborador, orquestando alguna de sus obras siguientes (Children's Corner, La Bote joujoux, dos de las Ariettes
oublies...).

Muerte
En 1909 le diagnosticaron un cncer que acabara con su vida nueve aos
despus. Muri el 25 de marzo de 1918, cuatro das despus del comienzo de
una poderosa ofensiva de los alemanes en Arrs, 150km al norte de Pars.

Crticamusical

La opinin de Pierre Boulez

Para el compositor y director de orquesta francs Pierre Boulez (1925-2016), La tumba de Debussy en el
... slo a Debussy podemos situarlo junto a Anton Webern en una misma Cementerio de Passy
tendencia a destruir la organizacin formal preexistente en la obra, en un
mismo recurrir a la belleza del sonido por s mismo, en una misma
pulverizacin elptica del lenguaje. Para Boulez, el verdadero precursor de la msica contempornea es Claude Debussy,
y no la trada gor Stravinski, Arnold Schnberg y Bla Brtok: sin su obra no se entendera no slo a Ravel, sino tampoco
la de Edgar Varse u Olivier Messiaen. Fue Debussy quien, al romper con la forma clsico-romntica de su tiempo,
descubri un lenguaje musical nuevo, libre, oscilante, abierto a otras posibilidades. Un lenguaje que, aunque tena su
origen en Wagner, estableca una alternativa diferente al modelo propuesto por ste en todos los parmetros que rigen la
composicin musical. A pesar de ello, no hay que ver en Claude Debussy un artista iconoclasta que reacciona contra el
legado del pasado: la tradicin, sobre todo la del barroco francs, reviste una trascendental importancia en su msica,
particularmente en sus ltimas composiciones, tales como las tres sonatas de cmara. Esta dualidad otorga al legado
debussiano su perenne actualidad.

Homenaje

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En su honor, se ha compuesto al menos un homenaje, que utiliza la frmula del tombeau el ttulo tombeau hace
referencia a una composicin elegaca cuyos antecedentes se remontan al Barroco; el trmino francs tombeau se
corresponde con el castellano tumba: Homage. Pour le tombeau de Debussy, la nica obra para guitarra sola de
Manuel de Falla, que fue dedicada al guitarrista Miguel Llobet. Ms tarde, Falla adaptara la obra para piano. La obra de
Falla cita un tema de una de las Estampes de Debussy: La soire dans Grenade. Esta obra fundamental marca un
punto de inflexin en el desarrollo del repertorio para este instrumento de cuerda. En 1965, el cineasta Ken Russell hizo
una pelcula para la BBC sobre la vida de Debussy, TheDebussyFilm, protagonizada por Oliver Reed.3

Obra
Pellas et Mlisande, fue la primera y nica pera de Claude Debussy.4

Discografabsica
Debussy: Orchestral Music. Koninklijk Concertgebouworkest (Royal Concertgebouw Orchestra); Bernard Haitink y
Eduard van Beinum (directores). Philips (Do), 1994. 00289 438 7422.
Debussy: Piano Works, Volumen 1. Werner Haas (piano). Philips (Do), 1993, 00289 438 7182.
Debussy: Complete piano music, volumen 2. Werner Haas (piano), Nol Lee (piano). Philips (Do), 1994. 438721
Claude Debussy: Intgrale de l'oeuvre pour deux pianos et piano quatre mains. Christian Ivaldi et Nol Lee.
Arion, 1990. ARN 268128. Contiene las primeras grabaciones realizadas de la Obertura Diane, el Andante
(cantabile), Divertissement e Intermezzo

Referencias
1. La aplicacin del trmino impresionista a Debussy y a la msica en la que inuy es un tema de intenso debate
en algunos crculos acadmicos. De un lado se argumenta que el trmino es impropio, una etiqueta errnea a la
que Debussy mismo se opuso. En una carta de 1908, el compositor escribi:

Estoy tratando de hacer 'algo diferente' un efecto de realidad... lo que los imbciles
llaman impresionismo, un trmino que es usado de la manera ms pobre posible,
particularmente por los crticos, que no dudan en aplicrselo a J. M. W. Turner, el mejor
creador de efectos misteriosos en todo el mundo del arte.

Thompson, 1940

Por otro lado se argumenta que esa poda haber sido una reaccin a las crticas desfavorables de la poca y al
carcter peyorativo con el que se asociaba el impresionismo. Desde ese punto de vista, muchos acadmicos
mantienen que posiblemente Debussy hubiera estado satisfecho con la aplicacin de la actual denicin de
impresionismo a su msica.
2. Fischerman, Diego. La conexin francesa. La msica del siglo XX. Buenos Aires: Paidos. pp.25-34. ISBN950 12
9001 8.
3. The Debussy Film (http://www.imdb.com/title/tt0056980) (en ingls). Estados Unidos: IMDb. Consultado el 6 de
octubre de 2013.
4. Claude Debussy, protagonista de un nuevo doodle de Google (http://www.lanacion.com.ar/1612862-claude-debu
ssy-protagonista-de-un-nuevo-doodle-de-google). Consultado el 22 de agosto de 2013.

Bibliografa
Cox, David (2004). Debussy: la msica orquestal. Cornell: Idea Books. ISBN84-8236-303-4.
Debussy, Claude (2003). El Seor Corchea y otros escritos. Alianza Msica. Madrid: Alianza Editorial. ISBN84-206-
8532-1. Recopilacin de artculos y crticas publicadas en diversas revistas por el propio compositor.
Gourdet, Georges (1976). Debussy. Clsicos de la Msica. Madrid: Espasa Calpe. ISBN84-239-5315-7.
Grout, Donald J.; Palisca, Claude V. (2001). La msica europea desde la dcada de 1870 hasta la Primera Guerra
Mundial. Historia de la msica occidental. Alianza Msica 2 (16) (3 edicin). Madrid: Alianza Editorial. pp. 845-
894. ISBN84-206-7893-7.

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Hendrik, Lcke (2005). Mallarm - Debussy. Eine vergleichende Studie zur Kunstanschauung am Beispiel von
L'Aprs-midi d'un Faune. Studien zur Musikwissenschaft (en alemn) (4). Hamburg: Dr. Kovac. ISBN3-8300-1685-
9.
Nichols, Roger (2001). Vida de Debussy. Madrid: Cambridge University Press. ISBN84-8323-185-9.
Strobel, Heinrich (1990). Claude Debussy. Alianza Msica. Madrid: Alianza Editorial. ISBN84-206-8546-1.
Thompson, Oscar (1940). Debussy: Man and Artist (http://books.google.es/books?id=SHkHAQAAMAAJ&q=Debuss
y;+man+and+artist+1940&dq=Debussy;+man+and+artist+1940&hl=en&sa=X&ei=YvWhUJf_J4rB0QWV74GACQ&v
ed=0CC0Q6AEwAA) (en ingls). Tudor Publishing Company.

Enlacesexternos
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Wikiquote alberga frases clebres de o sobre Claude Debussy.

Claude Debussy en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).

Partituras libres (http://kreusch-sheet-music.net/eng/?page=show&query=Claude%20Debussy&order=op)

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