Outras Expresses Portugus 10.

ano

Teste sumativo de Portugus

10. ano

Sequncia 1 Poesia trovadoresca

Utiliza apenas caneta ou esferogrfica de tinta azul ou preta.

No permitida a consulta de dicionrio.
No permitido o uso de corretor. Risca aquilo que pretendes que no seja
classificado.
Para cada resposta, identifica o grupo e o item.
Apresenta as tuas respostas de forma legvel.
Ao responder, diferencia corretamente as maisculas das minsculas.
Apresenta apenas uma resposta para cada item.
As cotaes dos itens encontram-se no final do enunciado da prova.

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Grupo I

Apresenta as tuas respostas de forma bem estruturada.

A
L a cantiga.

1 Fui eu, fremosa, fazer oraon,

non por mia alma, mais1 que viss eu i2
o meu amigo, e, poi-lo non vi,
vedes, amigas, se Deus mi perdon,
5 gran dereit de lazerar3 por en4,
pois el non vo, nen aver5 meu ben.

Ca6 fui eu chorar (destes) olhos meus,

mias amigas, e candeas7 queimar,
non por mia alma, mais polo achar,
10 e, pois non vo, nen o dusse8 Deus,
gran dereit de lazerar por en,
pois el non vo, nen aver meu ben.

Fui eu rogar muit a Nostro Senhor,

non por mia alma candeas queimar,
15 mais por veer o que eu muit amei
sempr, e non vo, o meu traedor;
gran dereit de lazerar por en,
pois el non vo, nen aver meu ben.

Afonso Lopes de Baio (CBN 738, CV 339),

in TORRES, Alexandre Pinheiro, 1987.
Antologia da Poesia Trovadoresca. Porto: Lello & Irmos (p. 64)

1. mas; 2. a; 3. lamentar, chorar; 4. gran dereit de lazerar por en: muito justo que sofra por isso;
5. haver; 6. Porque; 7. velas; 8. trouxe.

1. Resume a situao que motivou o estado emocional da donzela,

fundamentando a tua resposta com citaes do texto.

2. Transcreve os elementos lingusticos que identificam o destinatrio das

palavras do eu e analisa o papel desempenhado por essa entidade.

3. Identifica os traos caracterizadores do amigo (v. 3) e relaciona-os com os

sentimentos expressos no refro.

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B
L a cantiga.

1 Um tal home sei eu, ai bem talhada1,

que por vs tena sa morte chegada2;
veedes quem , seeden nembrada3:
eu, mia dona.

5 Um tal home sei [eu] que preto4 sente

de si [a] morte [chegada] certamente;
veedes quem , venha-vos em mente:
eu, mia dona.

Um tal home sei [eu], aquest ode5,

10 que por vs morre, vlo [en] partide6;
veedes quem , nom xe7 vos obride7:
eu, mia dona.

LOPES, Graa Videira; FERREIRA, Manuel Pedro et al., 2011-2017.

Cantigas Medievais Galego Portuguesas [base de dados online].
Lisboa: Instituto de Estudos Medievais, FCSH/NOVA. [Consult. 2017-01-04] Disponvel
em: http://www.cantigas.fcsh.unl.pt/sobreascantigas.asp

1. bem talhada: bonita, elegante; 2. Tema sa morte chegada: tem a morte prxima; 3. Seeden nembrada:
lembrai-vos disso; 4. perto; 5. aquest' ode: isto ouvi; 6. v'lo [en] partide: evitai-lhe isso; 7. se; 8. esquea.

4. Explicita as splicas do eu, apontando a razo que as motiva.

5. Identifica o gnero da poesia trovadoresca a que pertence a cantiga,

fundamentando a tua resposta com a indicao de trs caractersticas
temticas que contribuem para a sua insero nesse gnero.

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Grupo II
Nas respostas aos itens de escolha mltipla, seleciona a opo correta.
Escreve, na folha de respostas, o nmero do item e a letra que identifica a opo escolhida.

L atentamente o texto.

1 As cantigas trovadorescas galego-portuguesas so um dos patrimnios mais ricos da

Idade Mdia peninsular. Produzidas durante o perodo, de cerca de 150 anos, que vai,
genericamente, de finais do sculo XII a meados do sculo XIV, as cantigas medievais situam-
-se, historicamente, nos alvores das nacionalidades ibricas, sendo, em grande parte,
5 contemporneas da chamada Reconquista crist, que nelas deixa, alis, numerosas marcas.
Tendo em conta a geografia poltica peninsular da poca, que se caracterizava pela existncia
de entidades polticas diversas, muitas vezes com fronteiras volteis e frequentemente em luta
entre si, a rea geogrfica e cultural onde se desenvolve a arte trovadoresca galego-portuguesa
(ou seja, em lngua galego-portuguesa) corresponde, latamente, aos reinos de Leo e Galiza,
10 ao reino de Portugal, e ao reino de Castela (a partir de 1230 unificado com Leo).
Nas origens da arte trovadoresca galego-portuguesa est, indiscutivelmente, a arte dos
trovadores provenais, movimento artstico nascido no sul de Frana em incios do sculo XII,
e que rapidamente se estende pela Europa crist. [...] A arte trovadoresca galego-portuguesa
assume, no entanto, caractersticas muito prprias [...] e que a distinguem de forma assinalvel
15 da sua congnere provenal, desde logo pela criao de um gnero prprio, a cantiga de amigo.
No total, e recolhidas em trs grandes cancioneiros (o Cancioneiro da Ajuda, o
Cancioneiro da Biblioteca Nacional e o Cancioneiro da Biblioteca Vaticana), chegaram at ns
cerca de 1680 cantigas profanas ou de corte, pertencentes a trs gneros maiores (cantiga de
amor, cantiga de amigo e cantiga de escrnio e maldizer), e da autoria de cerca de 187
20 trovadores e jograis. [...]
As cantigas galego-portuguesas so obra de um conjunto relativamente vasto e
diversificado de autores, que encontram nas cortes rgias de Leo, de Castela (ou de Castela-
-Leo) e de Portugal, mas tambm eventualmente nas cortes de alguns grandes senhores, o
interesse e o apoio que possibilita a sua arte. No se trata, no entanto, de um mero patrocnio
25 externo: na verdade, e de uma forma que no mais ter paralelo nos sculos posteriores, os
grandes senhores medievais ibricos no se limitam ao mero papel de protegerem e
incentivarem a arte trovadoresca, mas so eles prprios, por vezes, os seus maiores, ou
mesmo mais brilhantes, produtores. Como sabido, dois reis, Afonso X e o seu neto D. Dinis,
contam-se entre os maiores poetas peninsulares em lngua galego-portuguesa, num notvel
30 conjunto de autores que inclui uma parte significativa da nobreza da poca, de simples
cavaleiros a figuras principais. Ao lado deste conjunto de senhores, designados
especificamente trovadores, e para quem a arte de trovar era entendida, pelo menos ao nvel
dos grandes princpios, como uma atividade desinteressada, encontramos um no menos
notvel conjunto de jograis, autores oriundos das classes populares, que no se limitam ao
35 papel de msicos e instrumentistas que seria socialmente o seu, mas que compem
igualmente cantigas, e para quem a arte de trovar constitua uma atividade da qual esperavam
retirar no apenas o reconhecimento do seu talento mas igualmente o respetivo proveito.

LOPES, Graa Videira; FERREIRA, Manuel Pedro et al., 2011-2017. Cantigas Medievais Galego
Portuguesas [base de dados online]. Lisboa: Instituto de Estudos Medievais, FCSH/NOVA.
[Consult. 2017-01-04] Disponvel em: http://www.cantigas.fcsh.unl.pt/sobreascantigas.asp

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1. Nos dois primeiros pargrafos do texto, destaca-se

(A) a inspirao das cantigas trovadorescas galego-portuguesas na arte dos
trovadores provenais (ll. 11-12), sobretudo ao nvel das cantigas de amigo.
(B) a coeso geogrfica e lingustica da Pennsula Ibrica na poca medieval e
a sua ligao cultural ao sul de Frana.
(C) a relao da poesia trovadoresca com a poesia provenal e com o contexto
histrico peninsular na Idade Mdia.
(D) o reflexo da Reconquista crist (l. 5) e dos traos distintivos do reino de
Portugal (l. 10) na poesia trovadoresca portuguesa.

2. As expresses um dos patrimnios mais ricos da Idade Mdia peninsular (l.

1-2) e numerosas marcas (l. 5) desempenham as funes sintticas de
(A) predicativo do sujeito, em ambos os casos.
(B) complemento direto e modificador do nome apositivo, respetivamente.
(C) predicativo do sujeito e complemento direto, respetivamente.
(D) complemento direto e complemento oblquo, respetivamente.

3. O uso de parnteses nas linhas 9 e 10 justifica-se pela introduo de

(A) concluses.
(B) enumeraes.
(C) exemplos.
(D) explicaes.

4. Na frase A arte trovadoresca galego-portuguesa assume, no entanto,

caractersticas muito prprias [...] e que a distinguem de forma assinalvel da
sua congnere provenal [...] (ll. 13-15), o pronome pessoal a encontra-se
antes do verbo
(A) por ocorrer numa orao subordinada.
(B) devido presena de um advrbio.
(C) devido ao tempo verbal usado.
(D) por se iniciar a frase com um pronome.

5. Nas linhas 5 e 24, a palavra que

(A) uma conjuno em ambos os casos.
(B) um pronome em ambos os casos.
(C) um pronome e uma conjuno, respetivamente.
(D) uma conjuno e um pronome, respetivamente.

6. Os processos de formao das palavras geografia (l. 6) e apoio (l. 24) so,
respetivamente,
(A) derivao e amlgama.
(B) composio e derivao.
(C) amlgama e composio.
(D) composio e truncao.

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7. O conector na verdade (l. 25) introduz uma ideia de

(A) confirmao.
(B) condio.
(C) contraste.
(D) concesso.

8. Identifica os processos fonolgicos que intervieram na evoluo das palavras:

a. REGNUM > reino (l. 10).
b. CANTCA > cantiga (l. 15).

9. Classifica a orao introduzida por onde, na linha 8.

10. Indica a funo sinttica desempenhada pela orao subordinada presente

na linha 30.

Grupo III

Redige a sntese do texto apresentado no Grupo II, num texto de cento e

trinta a cento e sessenta palavras.

Observaes:
1. Para efeitos de contagem, considera-se uma palavra qualquer sequncia delimitada por espaos em
branco, mesmo quando esta integre elementos ligados por hfen (ex.: /dir-se-ia/). Qualquer nmero
conta como uma nica palavra, independentemente dos algarismos que o constituam (ex.: /2017/).
2. Desvios dos limites de extenso indicados implicam uma desvalorizao.

Cotaes
Grupo Item
Cotao (em pontos)
1. a 5.
I 5 x 20 pontos 100
1. a 10.
II 10 x 5 pontos 50
Item nico
III 50
TOTAL 200

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