PROLOGO

VIII
HEREJAS
LOS AMIGOS 146

Ix
PERCANCE t64

x
eos nsspus t73

XI
LOS VEINTICINCOS 186

XII
tAS DOS CASAS 20r

XIII Ese tembloroso

LIBERATO EN EL BAGRE 216 Desteido celaje del ocaso
Es en otro hemisferio oriente hermoso.

ry
JUAI.{CHO Y CARMEN 224 l. A. Calcao

XV ( lorr no poco recelo y con bastante embarazo escri-

nes oscuRos 234 lrittts cstos prrafos. Para ello obran en nosotros di-
v(:l'sus circunstancias: carecer de competencia y de
XVI rttttrridad para juzgar obras literarias; disentir nuestra
FIN DE SIGLO (EN LONDRES) 265
rinin sobre TierraVirgende la de personas entendidas
('lr materia; f , ms que todo esto, ser a nuestra vez
lr
ttrtrres cle una novelilla o cosa as, publicada no ha
rlruclto tiempo. Esta ltima circunstancia nos intimida
rns que las otras: pudiera creerse que apreciamos la
obra de Zuleta con espritu de compaerismoi eue nos
lrmos charol hacindonos los hidalgos y los indulgen-
10 Toms Carrasquilla
tes; que alabamos en lo ajeno lo que no podemos alabar
en lo propio, o que, hipcritas y arteros, solapamos
con elogios las ronchas de la envidia.
Pero crase de esto lo que se quiera, conste que
cuanto digamos sobre Tierra Virgen no lo sostenemos
como tesis, sino que lo exponemos como hiptesis
solamente. Y esto por cumplir compromisos de amis-
tad que en momentos de entusiasmo contrajimos con
el director de La Miscelanea.
Varias opiniones se han publicado sobre la novela
en cuestin; muchsimas hemos odo de personas ms irrlt:liniclamente hacia el ideal, las escuelas evolucionan con
o menos competentes, f , en nuestro sentir, [i unas
ni otras le aplican criterio adecuado, ili la miran por
su faz culminante, ili desde el punto de vista conve-
niente. De aqu el que, eueriendo algunos ajustarle
las cuentas a la novela, no haya resultado el ajuste.
Esto del criterio, de la faz culminante y del punto de
vista, es inditpensable para apreciar los hombres y las
cosas. Sera un colmo fallar asunto criminal por leyes
sustantivas; cometera enorme disparate quien apre-
ciase las pirmides por su forma) sin tener en cuenta
su tamao; lo mismo que sera una insen satez juzgar
a Bolvar desde el terreno artstico.
Pues bien , Tierra Virgen se ha mirado nicamente
a travs del regionalismo; se ha querido asimilarla a
la novela movida, de complicacin y de efectos dra-
mticos; y se ha pretendido encontrar la trabazn
ntima y estrecha que el convencionalismo retrico
exige en esta clase de obras. Mas como nacla de ello
1l
('s aplicable al asunto; como en la novela no aparece
lr que se busca, se ha deducido que es defectuosa y
('scasa de inters.
Nrsotros, aplicndole otro criterio ms amplio y ms
rnrdcrno, la hemos encontrado muy hermosa...
Y pongamos un poquito de ctedra, aunque nbs lla-
rn('n pedantones.
I ,us cscuelas literarias y artsticas (lo mismo que otras) no
'sl;itt slo en los espritus de sus fundadores, sino tambin
('n ('l cspritu de la poca; y como la humanidad evoluciona
'llr. Por lo mismo, ninguna escuela es definirra.
Mrrchsimo se ha escrito en las cuatro ltimas dcadas
srbrr: la ndole y el objetivo de la novela; muchsimos
sistomas ha estudiado la crtica moderna, f , como siem-
I)r'(:, los sabios no se han puesto de acuerdo, ni podran
Jx)norse, er todo y por todos. Mas no en balde se agitan
y s(: chocan las poderosas corrientes de la inteligencia:
rrlgr firndamental ha resultado del rnare rno,gnumlitera-
t'i. Ese algo es el concepto sobre la novela: a l conver-
fl(:n t>das las tendencias; en l se confunden todas las
('scuclas; l es evidente ante el espritu universal.
l)icho concepto exige verdad y belleza en la novela;
y, IX)r cnd.e, no puede ser subrogado en lo porvenir por
ttinrin otro concepto. No puede rebajarse ni en calidad
rri oll cantid"d, porque el hombre no disminuye sus
ilt:irlcs; no puede aumentarse, porque ms all de ver-
lrrl y de belleza no cabe en lo humano. Por tanto, el
(:()r)cepto es radical, definitivo.
t? Toms Carrasquilla
L,sto sentado, cabepreguntar: qu es novela, segn
ese concepto? No conocemos ninguna definicin. Se-
ra mucho atrevimiento de nuestra parte farfullar algu-
na? Lo es, seguramente. Pero, como lo necesitamos,
tenemos que formularla como Dios nos d a entender.
Novela es la aplicacin de conocimientos y de sensa-
ciones al hombre y a cuanto lo rodea, combinada en
forma narrativa.
Esto, como procedimiento; como resultado ,lanovela
es un pedazo de la vida, reflejado en un escrito por un
corazn y por una cabeza.
Si esta frmula es absurda, slo absurdos pueden
deducirse de ella; si es exa cta, como lo queremos supo-
ner, la consecuencia es clara.
E,lla hace de la novel a la manifestacin suprema de
la facultad humana. Suprema, porque conocer implica
ciencia, y sentir implica belleza; suprema, porque del
producto de estos dos factores resulta eso indecible,
admirable, que en literatura se llama grande obra.
Esta frmula todo lo recibe, excepto la mentira. vi-
da de lo verdadero, recoge el espritu de la verdad
donde quiera que lo halla. Lo mismo en el hecho
histrico que en el imaginario; lo mismo en el smbolo
que en el mito. S cabr, tambin , la historia en esta
frmula? Segn como sea lo historiado: si a la verdad
agrega el sentimiento, cabe, indudablemente. Desde
luego que muchos libros histricos espe-
-biografas
cialmente- estn comprendidos e:n la tal frirmula. No
han de estarlo? La novela, tal corrlo hoy ,sc escrilre, es
It lristoria, lo que el Algebra alaAritm tica: sta toma
lt
('rr concreto, ?Qulla generaliza; la historia consigna
It't'ltos, individuos y tiempo determinados; la novela
Itlrt'itza a la humanidad en conjunto. Parra pintar los
Ittit')()s, la historia toma a Alejandro, a Napolen, a
llt lvitr, etc .;lanovela toma de todos stos lo que quiera,
Itr firrrde en un personai e , y resulta el tipo: el hroe.
,si trda lahistoria, como lo quiere Menndez pelayo,
llt'g;t rt cscribirse realzada por el sentimiento, toda la
lrislrt'il cabr en la novela. Qu escalal Desde la Biblia
It:tsl;t lt vida de los santos; desde el Ramayana hasta el
; I )( i l rgr infantil; desde la lladaltasta el cuento
| popular.
l)t' lt misma amplitud de la frmula se desprende
(lrr(' llt vcrdzd y el sentimiento que hayan de aplicarse
:r lr ttrvcla pueden ser el maximum o el rninim,Ltm. El
rll('irr' ttlvelador sera el que anudase a toda la ciencia
Ittlo t'l sentimiento; mas no quiere decir esto que se
n('('r'sil: scr un sabio para poder novelar.
llit'lt so nos alcanza que esta doctrina conculca algu-
trrrri t't'glts y clasificaciones retricas; bien se nos alcanza
(lll('llt fiolleralidad de los lectores slo ve en la novela
llll liltr' dc entretenimiento. Pero, qu hacerle? Las
('ri('trt'llts literarias, una vezlanzadas en el campo de
la
lilosrf'it, I)o pueden ajustarse al molde estrecho de la
I ('l(iri'lt- Ni el espritu moderno, posedo de la chifla-
rltlt':t l:l positivismo, se divierte hoy con mentiras, por
rt:ili (lllc (lttieran realzarlas los que las zurcen. Hry por
Itr ry ll() ri(' I-econoce belleza literaria sino en la verdad.
,\i ll rr() fircra; si no tuvisemos tantos ejemplos palpi-
t4 Toms Carrasquilla
tantes de la informacin cientftca de la novela, mal
podra sta tener la importan cia y la trascendencia que
hoy se le atribuyen. Si fuera un asunto de entreteni-
miento solamente, no se escribira sobre ella la balumba
de libros que se han escrito. Tanto es as, que a Edmun-
do de Goncourt, como a otros varios ilustres escritores,
les carga la designacin nouela, y guieren que se le d
la de Estudio, Documento hurnano, Epopeya, o cualquier
otra cosa que exprese mejor el actual concepto.
Para muchos va a ser esto hereja, pura hereja. No
ser la primera, ni la ltima en que incurrimos. A bien
que no lruy inquisicin literaria; que si la hubiera...
Veamos, pues, si Tierra Virgen se dusta a este criterio.
Vemosla primero en conjunto y luego en algunos de-
talles. Sealemos cul es el punto culminante y cules
las particularidades del autor.
l)esde luego que el todo de la obra nos parece ar-
monioso y artstico, ms psicolgico que descriptivo, nuut('r'it clc reproducir con la pluma escenas y episodios
dado que se estudia rns el alma de los personajes que
el fondo del cuadro. No lnuy en la novela nudo ni
acontecimiento que apriete, que haga converger los
sucesos a uno, principal y determinado. De aqu el que
algunos le nieguen a la obra la unidad. Nosotros, al
contrario, ciframos en la poca trama una de sus cuali-
dades principales, porque vemos en ello un reflejo de
la vida, tomada tal cual es: sin mayores complicaciones,
con la monotonu y la inconexin de los sucesos ordi-
narios, con las trivialidades e insignificancias cuotidia-
nas; porque por esto se nos hace la obra ms humana.
l5
M:is lrurnarra, porque en nada se disloca al hombre ni
:l l:rs ('()sas, pintndolos mejor o peor de lo que son,
('()rr r'l pr'lpsito de amoldarlos a sucesos peregrinos y
('()rrrrlit'rclos. Pero no es esto slo; es que le encon tra-
nt()ri r lr clbra un punto de unin: Manuelito. A l se
t cli('t'('ll casi todos los personajes y casi todas las escenas
r lr'l lilrr'); y su familia y sus amigos, ms o menos cercanos,
nr:is () rnonos distantes, giran en torno de 1, en tiempo
v lrlflttI'rlctcrminados. Cualidades son stas gue, a nuestro
.rrl('n(lt:r', bastan y sobran para enlazar una obra.
l',rrtrr: varios ejemplos que podramos aducir de gran-
rl's rrvr:las menos ligadas que Tierua Virgen, slo cita-
r ('nr()s a" l,a l{ia Dorrit, de Dickens , y v Guerra y Paz, de
't'()lsti, y cso por ser ellas de mrito indiscutible.
It'li rinclonos todava al conjunto, debemos declarar
(lu(' lr rncior de la novela y su punto sobresaliente es
r 'l t r l con que est escrita. En efecto: dar con la
t;ur ('()rnlrnes; sostener un volumen con hechos vulga-
r (1s, (luo no arraf]lcan lgrimas ni carcaladas; en que no
ri(' ('rr(:rrta ni con la nota cmica ni con la dramtica;
ll'rtlat- asuntos de esta clase sin trivialidad, sin humoris-
rn() y sin gracejos de gusto dudoso; no incurrir en
sulrlirniclades ni en chabacaneras impertinentes, son
l):r rl('s que requieren el aplomo , la sangr e fra, el amor
;r l:t vcrclad de un verdadero artista. Pues bien: en Tierra
l/ir"n, rlo clesentona el autor: todo es all (si se excep-
Iri:rrr alsunos dilogos) natural y adecuado al pasaje:
,'r lr ilrir clelicadezas sin alambicamiento, desenfado sin
16 Toms Carrasquilla
chocarrera, reposo sin frialdad. La diccin, corr eg.ta y
elegante en demasa (aunque le falten muchos puntos
en las es, segn los gramticos) carece de esas chafa-
d.uras, de ese manoseo tan frecuente en escritos limados
y de ndole acadmica. Esa frase, ni lenta ni apresurada,
libre de ropuj.r retricos, se mueve rtmica, majestuosa,
con la belleza sublime de la desnu dez. Para nosotros,
tiene este autor una sobriedad, una manera deliciosa:
dijrase que al leerlo soplan en el espritu rfagas de
frescura henchidas de oxgeno y de perfumes.
Manuel An tolnez, al contrario de don Lor ertzo Ma-
rroqun, no encuentra la novela bastante regional.
Si por regionalismo se entiende las relaciones del
hombre con el medio ambiente, la novela no puede
d.jar de ser regionalista, y en este sentido casi todas lo
son. Pero si por ella ha de entenderse el estudio prolijo,
diferencial, de ese medio, Tierra Virgen no lo es. Cree-
mos que debe distinguirse entre regin y color, entre
regionalistas y coloristas; ste pinta, aqul describe; el
uno apunta y produce la semej atza, el otro recoge
pices y da la expresin caracterstica.
Remedios no estlo bastante deslindado, ni aparece
con peculiaridad suficiente para que deje de confun-
dirse con cualquiera otra poblacin minera y comercial,
no slo de Antioquia sino de la Repblica. Su topogra-
fa, el aspecto general de la coma rca, tampoco estn
determinados; el paisaje, las escerlas de la naturaleza
descritos en la novela, bierr puedcn parccer los de
cualesquiera otras regiones. Y cs dc scntirsc, porque el
r7
;rlirrr rr scpresta. Siernpre fue Remedios la tierra clsica
rlr. lrrs r:()sas caractersticas. La circulacin de dinero,la
l:rr ilirlal para conseguirlo, la manera de derrocharlo
('rr rlivt:r'siones un tanto brbaras y primitivas; aquel
(;u:it'tr:t' gcneroso, regocijado, p?rrandista y un tanto
lr rr,rlr lc los remedianos; aquel viento de escndalo
(lu(.rr nulic cscandaliza; aquel espritu laico que parece
(.n( lrirrrit:r cn esta tierra; aquellas seoras ind,evotas que
(.n vt.'/, lc rczar y asistir al templo se entregan con furor
:r l:r lrritia, a los juegos de azar y envite; el contraste
r.r r tr (. la strntuaria y la culinaria y aquellas casas de paja
r,, rlt' lthtrcque; la pasin de las mujeres por las joyas
I r i rr.r lrrilicas, por las telas ligeras y los colores chillones;
lrs rn()iigangas y los figurones, las danzas y las masca-
r ;rr lrs ('ll los das clsicos; los trovadores y caeros popu-
lrrcs (ltrt: ilrlprovisan, QUe echan caas de un cuarto de
Irr rnr sirr rcsollar un punto; el mapal, con sus haces
nrll:lrurlos de esperma, con sus contorsiones libidino-
s.rs; (.1 ftr:rillero cort su monotona selvtica; aquellas mu-
jcr 's ('n(liatlladas que enyerbafr, que propinan filtros
:rnr()r ()ri()s; aquellos enyerbados que olvidan que all muy
Ir' os lr:ty unA mttjer que llora, unos nios con hambre
(lu(' l(' llitrnan; los curanderos, que usan de conjuros;
( r(. 'if l':rn su teraputica en las supersticiones extrava'
lr
ll.url's, toda esA rnezcla abigattada de lo costano y lo
.u I ilrt', dc lo espaot y lo indgena; todo eso tan rico
l),u:r t'l rtt'tc... en fin, Remedios.
l,u'r:r lcl tururo, eue le falta animacin; de algunas
l,nrr clrrrllts cn "|uan Criollo"; del culebrero del Bagre;
lx 'I'oms Carrasquilla
tlt' lr s vritr I icirt'rs historial, documento
-pal'ntcsis
irrr trlico nnry llir:rr ltrservado y expuesto con bizarra
vtlt'ttlll-, lr lr:rns de la novela no resulta indgena,
ri rn(:n()s rcnrcdiano.
l.ll tcrnperamento de Zuleta no es de colorista. A fuer
dc rndico, entiende ms de escalpelo que de pinceles;
se va ms al alrna de los personajes que al lugar donde
habitan. Pero a falta de esta cualidvd, tiene l otra ms
preciosa y ms rara, que lo acredita como artista preclaro
y sentidor: tal es la de emocionista. E,n efecto , Zuletz no
refleja la naturaleza por la percepcin de los sentidos
sino por las emociones que despierta en su alma, emo-
ciones que transmite al lector con una dulzura, con una
eficacia que no pueden producir ni la precisin del dibujo
ni del color, ni la plasticidad de las descripciones literarias.
En esto aparece el poeta dndonos en comunin lo
ms delicado de su alma. No se embellecer ms la
del lector con estas exquisitas emociones que con las
pinturas literarias ms grficas? Quien leyere en Tieyra
Virgen el captulo "Las dos casas", la descripcin del
Bagre, el idilio de Juancho y Carmer, el paseo de los
hijos de Manuelito por los montes, la enumeracin de
la flora y la faunv, las ocupaciones de Liberato y de la
familia de Manuelito en el campo; quien leyere todo
esto y lo referente a la naturaleza, sin sentir algo muy
dulce y delicado en su alma, le faltar el sentido de lo
bello... o no ha entendido al escritor.
Pasemos ahora a los caracteres. Como los sucesos en
que actuan, nada tienen de raro ni de complicado; al
19
( ()rrlurrio, son de aqullos que se pierden en lo ordi-
rrr ir rlc la vida, que forman, por decirlo as, la masa
( ()nrrrrr lc toda agrupacin humana. En esto precisa-
nr('rrl: r:striba el mrito artstico, a nuestro entender.
l,rr riutlin nos parece muy clara: qu es ms fcil:
r('f )r'orlrrcir', copiar un tipo especial, de facciones y aire
nnry ('rrr'rctcrsticos, u otro determinado, c\ya expre-
siorr n() so clefine fcllmente? No truy ms que pregun-
I ;r r st'l r ir cualquier retratista, siquiera sea a Chimbo,
rru('slr'() popular caricaturista en madera.
l'ucs l)it:n: todos los personajes d.e TieryaVirgentienen
su r'tr'icl.r:r', su expresin propia; cada cual se distingue
rlc lrs lt:rns, sc sostiene y obra en su esfera respectiva,
v lorlos, r:rrl ms, cul menos, se destacan del fondo
r lcl ('rrrt(lr'1.
As :tl nr(:nos rros lo parece. Bien sabemos que no es
rl.{tir llt rpinin ms general; algunos hasta pretenden
(lu('lir rllr'r tro tiene caracteres; otros, y entre ellos don
Lur'('nz,o Marroqun, los encuentran plidos y borrosos.
l,,sl lt:pr:ndcr del modo como quieran verse, o acaso
rlc lr irrlt:nsiclad de la sual. Pero de todos modos, la
('si( ( )l{('nr:it lc estos tipos de medias tintas no debe tomar-
ri(' rri a rrrtl gusto ni a impericia en el autor; al contrario:
rlc ll('rrirs fir: sicmpre el habrselas con la "difcil facili-
r l;rr l" r lcl prcccptista latino.
Vcrrrr()s a Manuelito Jcome.
lir' (lt's('rrvuelve y obra en su medio del modo ms
logir o, nltttrt'al y consecuente. Es el muchacho sencillo,
rrru r ). u n r is r, clc facultades afectivas; el estudiante aplica-
r
20 Toms Carrasquilla
do que no gasta el cerebro en sutilezas ni abstracciones
cientficas, ni el corazn en mundanos devaneos, en
ambiciones locas. De joven no ve en la da mirajes de
sueo; pero tampoco negruras fanrsdcas de realid ad;
la toma como es, por el lado mejor: el amor lcito, los
afectos de familia.
Se nos hace muy simptico e interesante, algo como
poeta prctico, inconsciente, que nunca se le ocurre pro-
ducir en versos, porque se produce en hechos.
Tal es el hombre moral. El orgnico contradijera a ste
si apareciese distinto de lo que es. No hay en l ni defi-
ciencias, ni exuberancias, ni precocidad del atraso; intac-
to, tal vez impoluto ) atraviesa los vertiginosos
derrumbaderos de la pubertzd,y cuando llega el momen-
to preciso, cuando el fruto est en sazn, y la naturaleza
grita, surge el hombre, la vida se le define, se le aclara, e
impetuoso, arramblndolo todo, se lan zaalamor. El amor
es su elemento. Entre el deber y el trabajo, entre las
fruiciones de esposo, de padre, de hrjo, corre su exis-
tencia.
Golpes de la suerte, cambios de fortuna minan su
organismo y Manuelito acaba. No, ro acaba: su espritu,
su ejemplo, quedan en su hogar. Tal flotan en el
templo los tomos ftagantes despus de consumido
el incensario.
I.[o ser esto Manuelito Jcome? No ser ste un v('('n su rri:to Carlos lo que no consigui en Manuelito,
carcter?
El de doaJuana, otro que tal. Es ante todo la madre;
la vida toda la refiere a su hrjoi por su h1jo vive, por su
I lrr ('lt,s 2l
lrijr):uiririt, por su hrjo suea. Quiere hacer de l un
rlor l', un porsonaj e ,ylanzarlo al gran teatro. Pero he
,r(lur (lu(' ct hijo renuncia a las glorias del espritu por
l,rs rl'l ('()l'lrzn; quiere casarse y vir oscuro y descono-
r irlo ('n un pucblo. Lgrimas le cuesta ala seora tan
r r r r rsitrrr llr n:srlucin; pero cede. Identificada con su
lrro, rl('l)()no las ms santas, las ms legtimas aspiracio-
n('s: lrr l'lir:ilird de Manuelito ante todo.
Il:ry ('n rlla.[uana las energas, tan desemejantes
cIr II (' ri, lt: lzt matrona antioquea. A la par que trabaja
( onr() urrit nogra, lee y nutre su espritu en obras in-
nlur trlcs; rlirige trabajos mineros con tino verdadera-
r n ('n l(' viril y se apersona en la cocina de los menudos
r'( rr
tr,rlr:r jos lt' lt scrra hacendosa; lo mismo se interesa
l,()r cl rr'ijirl> que por los brutos, que su caridad y su
Irr rrrrrI l)tra todos alcanzan.
Si cn li:rrlt: la misin de madre, entiend.e mejor la
rlr' ;rlrr'lr; para sus nietos, ro tanto los juguetes y las
grrlosirurs lr:licadas, cuanto la mxima sublime, la en-
ri('n;urzr lruict.ica, la regla de urbanidad. La ternura de
su ;lnur rr() sc traduce en mimos ni en desproporciona-
rlos rr''i narnir:ntosi eue hasta en el ms exagerado de
lr rs rf cctrs ponc esta mujer la ms noble,la ms exqui-
sit;r l)nrlr:rrcier. l)spritu amplio y levantado, no renun-
r r,l r ilrrstr'u'su casa y su familia con un varn de pro:
v lrr'go;rl [)rrnto lo empuja, lo lanza. Antes de morirve
( ,r onrrlos srrs deseos: rehecha la fortuna, y arriba, muy
,u r rl),1. r'l lrnlr del nombre.
22 Toms Carrasquilla
No es tampoco ninguna mueca doa Elena Silves-
tre. Sufrida, abnegada, sabe ser madre y esposa. No se
cristaliza en las ternuras conyugales, no se enerva con
los cuidados y las comodidades de que se ve rodeada.
Ni la prosperidad la envanece, ri la adversidad la abate;
serena, con la ecuanimidad de la virtud, alienta a su
marid.o, si desfallece; lo empuja, si ha menester impul-
so. A su casa, a su familia, las envuelve en una como
atmsfera de respeto, de distincin. A bien que puede
hacerlo: ella, los hijos, y su marido y su suegra, perte-
necen a la grande, a la verdadera aristo cracia: la del
alma. Y toda la servidumbre, todos los negros de la casa,
con ser tan negros, entran con los amos en ese blasn
que no ha reconocido la herldica.
Estos tres personajes no slo son caracteres: son tipos
(tipos en la acepcin verdadera del vocablo, no en la
antinmica que ahora se acostumbra).
Mama Rita y el negro Liberato son tambin ejempla-
res; en toda casa noble se les conoce. Tipos de fidelidad
y de adhesin que ocuparon gran puesto en el corazn
de nuestros mayores, y que, como las golondrinas de
Bcquer, no volvern.
Contrasta la familia de doa Juana con la balumba
social que la circunda. Qu mugre y qu miseria la de
aquellas gentes! All est pintado el chismorreo lugare-
o. Su genio es la culebrona de doa Camila; yz, viene,
trasie gz, se multiplica; a todos adula, a todos clava el
d.iente, en todo se mete, todo lo enreda; aqu se agita,
all se desesp era, acull se crispa, e r aquella neurosis
I llr ('lt.rs 23
rlr'\,ouurlt' lr: lr cnvidia. Para que no tenga el diablo
rr rr r lr rnr lt' r'(:chazarla, fltale a esta infeliz seora hasta
l.r rlirrilrrl rlc la pobreza: implora la peseta con el aire
nrrlosr ) y [x)r'(]ntorio de la mendicidad callejera. Quin
no ( ()n()('(: t:stc tipo? Dnde no existe?
Algun()s han clicho que es el nico personde que
trrn('( lrnit'tcr en la novela. No es que lo tengarns que
rrtr,: ('s (lu(: cl tipo pronunciado y rechinante en la
r (',rlirl:rrl, tit:ne que aparecer lo mismo en la reproduc-
( r()n. l'rr'oso no es difcil su desempeo.
I lrr ('rliirrnbre de personajes gira y enreda en torno
rlr rlrrr:r Oarnila; y todos representan una debilidad,
un,r nr:ura, urra miseria de la humanidad.
I l:rsl:r lls peones de 'Juan Criollo", en silueta sola-
n r(' n l (', alJarecen bien caracterizados. Descuella entre
cllos urr ligura magistral: el garitero. A este absurdo
rlc lr rurtru-aleza pocos escritores se han atrevido. Pala-
( ( ) Vrr lr ls en .los, do,a E milia en La Madre lr{aturaleza,
r
\' '/,tl (:n I-,a, Ralea, zpenas lo esbozarl. Zuleta, por
rrrr rrlos lrirrto delicados y sugestivos, da dos plumadas y
r r n gr llrr: clc escalpelo , y all aparece vaciado el infeliz
,ur(lrrigirro.
N, rrlcmos prescindir de sealar algunos detalles
r lr l;r rllt'it.
Son rnuy notables por la profundidad, por el cono-
r rnit'rrlo rlcl alma humafrv, ciertos pasos del captulo
"Nl,unrclito y Virgilio".
Cmo se mete el autor dentro
rlr'su l)r'()[rgoniSh, cmo siente con l la crisis suprema
r lr l.r vir l:r! A nuestro entender, este captulo podra figurar
I
24 Toms Carrasquilla
en cualquiera de las novelas psicolgicas ms afarnadas
de la literatura contempornea.
Tambin es muy notable por la ternura y sencillez la
escena de los nios y los palomos, la de los guayabos en el
captulo "Las dos casas", los paseos de Liberato con los nios
I
por las calles de Remedios, la llegada de Carlos a su casa.
En estos pasos se revela el alma delicada, artstica, que sabe
soryrender la belleza en las trialidades de la da.
I
No terminararnos si furamos a hacer un recuento de
I
las bellezas de la obra.
Pocos son los defectos que le encontramos. Pasndola
por el tamiz de una crtica demasiado severa, podramos
apuntar algunos pasajes un tanto flojos y d.escoloridos,
I
como la descripcin del baile, verbigracia.
Otro defecto ms notable es la aglomeracin de perso-
najes secundarios. No haba menester el autor, para po-
nernos de relieve la chismografa parroquiana, de tantas
Pastoritas Grisales, de tanto Pedro Tangarife, de tantas
Carrillos y Manjarreses, de tantas Menganitas y Zutznitas.
Esto involucra y embrolla un tantico la narracin, distrae
la atencin del asunto principal, abigarra el cuadro y es
parte a que la familia de Manuelito, tan humana y tan
simpttca, carezca de fondo ms despejado y sereno, donde
hubiera resultado ms hermosa.
Tampoco es de nuestro gusto el dilogo, si se excepta
el del ltimo captulo, no porque nos parezca rrral desem-
peado propiamente, sino porque lo hallamos un tanto
entonado y descolorido. A no dudarlo, le falta mucha
viveza y animacin y bastante naturalidad.
I l'r r'lt;ts 25
!'r'to : ('sl(' r'(:spccto, debemos confesarlo, tenemos
r(lr',rs f )u liculart:s, que exponemos aqu, ponindolas
('n lclr rlr'.i,rit:ir, por si alguno, competente en la ma-
Irr r;r, (luicr'('('stucliarlas. Ello sera un punto curioso de
r r tlir; (lu(' no llt:tnos visto tratad,o en ningn autor.
l,,st,rs irlclrs lrlcrnos expresarlas del modo siguiente:
( lurrrrl() s(' lrirt.r de reflejar en una novela el carcter,
l,r nrrlolc l)r'()riit dc un pueblo o de una regin deter-
nr I rr.rr l:r, ('l lililrgr escrito debe ajustarse rigurosamente
,r I r lr,r lr , r lurllltrl1, reproducirse hasta donde sea posi-
lrl', Nos lurrlitnl>s en que, siendo la palabra lo mejor
rlu('rlr r ('()n()cr:r al individuo y a la colectividzd, dado
(lu('l; rlrl:rlrt'ir (:s cl verbo, el alma de las personas, no
rlrlrc cslir l)rtltl)r'ir cambiarse por ninguna otra m.s co-
r r ('r l,r rri rruls r:lt:garlte, porque entonces se les quita a
l,s | )('r so r r lr jt:s pin tados o descritos la nota ms precisa,
nr,rs H('rrrrinr, lt: su personalidad. De ello resultaran
f
,,u{,rics lirl)rr'()s, Ialta absoluta de sintaxis; pero indu-
r l.rlrlr'nr('n lc s(: grttara en colorido y en fidelidad. Que
r'rlr ) ('s llr:rllrr';u)() o incorrecto? Lo ser; pero no siem-
f
lr (' lo rrrlirlr, lr cultcl, lo correcto, es lo hermoso. Un
nnro grrrlo y lri:n fbrmado es muy bello vestido por el
rrltnn() ligur rri pcro lo es mucho ms desgreado, con
l,r (,uris;r r'llr y lrl vez un poco empegotadala cara.
tir rlir li (lu(' ('()n cste procedimiento se conculcan los
pr ('r r'rtos Hr':trnrticales. Claro est que s. Pero si el
.u lr\t,r, ('n riu ('rnpco de reproducir lo bello y lo ver-
rl,rrlrtr,, rro sit'nrpI'c tuvo en cuentala moral cristiafrv,
rn nlrrr lr.rs v('('('li la trniversal, [i a veces la decencia tan
:(; Toms Carrasquilla
siquiera, por qu razn ese artista va a ser ms respe-
tuoso con la gramtica?
Palacio Valds en su en cantadora novel a La hermana
San Sulpicio ha usado este procedimiento, haciendo
hablar a algunos personajes tiradas largusimas en an-
daluz cerrado, escribiendo el dilogo con la pronun-
ciacin del pas, o sea con brbara ortografa; y ello
resulta con un colorido, con una plasticidad tales,
que el lector cree escuchar las propias salerosas sevi-
llanas.
Esto de la ortografa brbara nos parece muy conse-
cuente y lgico; pues si muchos autores, por ser fieles
en el dilogo, usan de voces corrompidas, llevndose
por delante la lexigrafa, por qu no han de llevarse
por delante la ortografa tambin? Tan parte grama-
tical no es la una como la otra?
Siempre se ha citado a Pereda como maestro en esto
de reproducir en sus obras el lenguaje popular; pero a
este respecto debe hacerse algn distingo. No tiene
duda que el dilogo de Pereda es muy bello y gracioso;
pero lo tenemos por artificioso y engalanado. Nos fun-
damos en esto: fuera de la anteposicin del artculo
definido a los posesivos; fuera de las terminaciones
femeninas en "uca", de algunas palabras corrompidas
y de ciertas contracciones peculiares del lenguaje san-
tanderino, todo lo dems, toda la estructura, resultan
de una sintaxis rigurosa, de un giro casi ceryantino. No
h.uy sino que hacer la substitucin de las palabras co-
rrectas por las adulteradas para persuadirse de ello.
I lrr r'l,ts 27
Alror:r lrit:rr: cl lenguaje popular de regin alguna
rlr'l nnrrrl) n() puede tener esa sintaxis; ella es privativa
rlr'l lcrrHulrit'r:rrlto, del lenguaje escrito; pues no siempre
lnr ,l( ;rrlrirrir:rs clc la lengua hablan y se producen en
l,r virlr r('lrl 'on cl mismo atildamiento y la misma pro-
llrrl;rrl crn (luo escriben. En una palabra: el dilogo
,rirrxt;rrlo :r lrs reglas gramaticales, modelado en los
H | .r r lcs lr rr lrl istrs, ro se habla
rr conversacin al
-en
rrr('rr( )s -: li(' ('scribe solamente.
,\r r I r ('rr lnr lrrla cuestin muy discutida entre los gran-
rlrr r ntir'rs: os ms bello el arte que la naturaleza? Si
r'unls lrr'llr, r'lnro lo sostiene donJuan Valera, es claro
r
lu(' ('l lctrgrrajt' rlscrito debe ser ms correcto que el
Inrqrr:ric lrrrhlul1, porque entonces el arte debe embe-
llrr rr lo. Al ('()ntrario; si la naturaleza es ms bella que
r'l ;r I l{', ('( )nl() ll sostienen algunos tratadistas, como
1,, ( r ('('nr( )s n()sotros, el lenguaje imitativo, a menos
rln(' s('r un liirlt:ctr incomprensible, debe escribirse
r rrnr() lr lrlrlll:rn lrs gentes; no como lo establece la
l{r,un;lliclt.
,\rr lrr ('llnr[)() sc le presenta a un autor para exhibir
\u\ ( ()n()('irnir:ntrs gramaticales, su gusto y su buena
r'r( rrrl:r. ( lrr'('rnos que una obra en que aparezca el
Irrrl.lr rric ci'n fico que slo se usa en libros y el lenguaje
t
Irr,rr lir () (lu('s(: usa en la vida, resultara muy amenz,y
nnr\' ( urios:r y rnuy divertida, toda vez que el lector,
r.r \,u r r lo lt' u n r:xtre mo a otro, [o tendra riesgo de
I
rutr,rl;r{:u ri(',, rri con la correccin, [i con la barbarie
rlrl lrrrl{u;ri,'.
2B Toms Carrasquilla
No sera esto asunto de lingstica? I.[o podran los
polglotos encontrar en el lenguaje brbaro de las regio-
nes la sintomatologa de enfermedades endmicas dignas
de estudio? No sera un dato de gramtica general?
Se ha dicho que nuestro lenguaje popular es spero y
feo, y que por eso no puede tener cabida en la novela.
Nos atreveramos a sostener lo contrario; pocos habr tarr
grficos, tan expresivos, tan pintorescos, como el que usa
nuestro pueblo. Ese lenguaje esmaltado de imgenes,
de frases hechas, riqusimo en lxico, er voces viejas
que slo usan los clsicos, lo consideramos lo suficien-
temente bello para verterlo en un libro, sin mayores
componend.as.
Volviendo a Tierra Virgen, diremos que no le encon-
tramos ningn otro defecto que merezca mencionarse.
Cierta crtica menuda le ha sealado muchos otros.
Entre ellos, el de que Zuleta incurre en anacronismos al
referirse a ciertos personajes histricos que figuran en la
obra, y algunos otros que el pblico ha declarado hist-
ricos por s y ante s. Esto nos parecejansenismo literario.
Si el autor estudiara en su novela un perodo preciso
de la historia, como lo hace Coloma en Pequeeces, se
le podra hacer tal reparo; pero no refirindose Tievra
Virgen a ninguna poca determinad.a; no desarrolln-
dose en ella ningn acontecimiento histrico especial,
sino hechos comunes a todos los pueblos, nos parece
el cargo demasiado escrupuloso. En fin, ro siendo la
obra histrica ni didctica, puede tener anacronismos,
sin que esto la desvirte artsticamente, mxime ata-
Il.rcii:rs 29
( r()rrisrnos de tan poca monta como los que se le han
.tlrurrltdo.
M uchr se ha hablado del ltimo captulo, "Fin de
sr11,". I lase dicho que huelga en la novela, que debera
r r r i t ; irsr:le,
eue est trado por los cabellos, que desentona
( ( )n r'l resto del libro, que es slo un alarde de modernis-
ilr() y rrn acopio de id.eas ajenas. creemos que nada de
rsto ,s(:a razotable. Desde luego, hay que tener en cuenta
(lu('licho captulo no es otra cosa que un eplogo: y un
r'rl()flo puede pasar a las mil y quinientas del tiempo y
r lcl lrrgar de la novela. No huelga, aunque podra quitarse,
lx )r'(luc en esta clase de novelas, que no son sino un
l)('(l:rzo de la vida real, el autor puede acabarlas donde
rrri('r':r y seguirlas hasta donde se le antoje. No desen-
trrr;t; al contrario: le da un variante muy bello a la
.u nrrna del conjunto. Qu alardea Zuleta?... De su
t;rl'nto, de su saber?... Para cundo lo dajaba?... En
( u:urlo a que las ideas sean propias o ajenas, no huy
l):r r :r qu discutirlo. Las ideas no tienen dueo: son de
trrlos. Por eso se estudia: para aprender, para retener,
(), lr que es lo mismo, para apropiarse ideas. Lo nico
(lu(' constituye propiedad en la materia es la forma, la
,'xlr'csin de las ideas. Si en el captulo discutido truy
('xpt't:siones y formas de autores ajenos que nos
-cosa
l):r r'(:ce harto improbable- Zuleta usa lo que no es
riuy(). Lo dems son boberas y msica celestial.
llicn mere cera este captulo uno aparte. Como
r irrrc.za en cofre real, se concentran en 1, er sinopsis
,rrlrrrirable, un cmulo de problemas sociales, polti-
30 Toms Carrasquilla
cos yliterarios, expuestos con una fuetza intelectual,
con una lucidez, con una amplitud, que denuncian a
zulea como hombre pensador, como filsofo. "Fin d.e
siglo" es una fazde la eterna lucha entre los dos aspectos
de la vida: el optimismo y el pesimismo. De l se des-
prende un alerta, una triste verdad: lo funesto de la
desproPorcin entre el cultivo y el cultivado. Simn
Arenales, encarnacin del pesimismo, es una ensean-
za. Llamado a mucho en su medio, puesto al nivel de
sus coterrneos, fuera, como el nieto de doa
Ju atta,
timbre de la familia y de lapatria. Pero el refinamiento,
la cultura, es Europa que lo absorbe, envenenndole
el alma,mtale el corazn, y luego, como saco despre-
ciable de basura, lo arroja desde un quinto piso.
A muchsimas personas tenidas por ilustradas, les
hemo odo decir que la novela choca mucho porque es
la defensa de los negros, y tal cargo lo insina el seor
Marn y yo.Parece increble tamaa vulgaridad. Si, yen-
do contra la demo cracia, contra la muerte, contra la
sangre de Cristo que a todos nos nivela, sentsemos
como principio inconcuso que la negrura de la raza es
un baldn, tendramos que decla rar por otra parte
(porque ste s es un hecho verdadero) que huy muchos
negros que se nivelan con los blancos o que se suben
ms all. En tal caso, estos negros se han redimido a s
mismos, y son a la vez redentores. Y como toda reden-
cin implica mrito, este mrito les da mucha supe-
rioridad sobre los blancos, que nada han tenido que
redimir. Mucho han valido y valdrn, probablemente,
llr rr ll,\ 3l
lu lnrrlrt's rrrlrili:rrios; pero ellos solos nada alcanzatt)
u,ul,l l)u('(l('n (:n los tiempos que corren: dinamos ms
Irul,urt('s rlrnlittittt hoy al mundo. Si en los negros est
l,t vrr lrlrl, ls trlr:ntos, el dinero, en los negros est el
l,u( ln, Si tirl fir(:r'o... arriba los negros! Ylos blancos nulos,
rlnr n,rrl;r l('rrflrtlros fuera de nuestra sangre de ail, ha-
Hrun(rn()s :r un l:rclo y dejemos pasar la negrera, no sea
rlu(' \u ( u r'() (lt: triunfo nos aplaste. No }l,uy que estirar la
r'l,r ('s lcy rl: t:v>lucin que tiene que cumplirse.
Sr lr,r li lro tambin que, puesto que la novela ha
rlrrgusl,rrlo ir lt tnayora de los lectores, la novela tiene
rlu('s('r nlirlt. Flsto es otro error, rebatido hace mil aos
I, rlr rril rn()(los. E,n la humanidad hay ms ignorantes
r
lu(' stlri s, rtriis cstpidos que inteligentes, ms tontos
rf n(' rlis('r'('l()s; por ende, ninguna mayora de la huma-
Irrrl,rrl ('s la llamada a juzgar en asuntos tcnicos ni
,u ltslir os, tlla vez que una mayora no es sino una
l,,r r t(' lcl grun tod o; y aunque en ella cupiesen muchos
(
rlr los ('s('riclos, siempre seran stos muy pocos com-
Ir,r r ;rr lr s
('()n los que no lo son.
l'',1 rr irrt:ipio de las mayoras es slo aplicable a los
p,ullr('r n()s rcpresentativos y a los cuerpos colegiados,
l),r ( lr r(' ri(: bzrsa en igualdad de derechos, no en igualdad
rlr l,rr ultltlcs. Fuera d.e este campo el principio es ina-
rlrr,rlrlr'. porque es un absurdo; el voto de un sabio en
,r\rnlrs ir:ntficos vale ms que el de mil ignorantes;
r'l rlc un rrtista vale por el de un pueblo inculto en
l,urrtos lt: arte. Se dir que la belleza pued.en sentirla
lo rrrisrrro cl sabio que el ignorante, el artista que el que
32 Toms Carrasquilla
no lo es, porque el sentimiento de lo bello es instintivo,
ingnito en el hombre. Lo es, indudablemente, como
lo son todas las facultad,es humanas; pero ese instinto,
ese sentimiento, necesita educarse, como se educa el
talento. La educacin esttica es tan indispensable para
el arte, como lo es parala cienciala educacin intelec-
tual. Un inteligente ignorante no es el llamado a decidir
en ciencias; un artista por temperamento, sin educa-
cin ningufrv, tampoco es el llamado a sentenciar sobre
belleza. Uno y otro son fuego que no arde, llama que
no se extiende por falta d.e combustible.
En asuntos artsticos, especialmente literarios, nunca
fueron las grandes obras las que tueron ms nmero
de admiradores: pocos, muy pocos supieron apreciarlas
en lo que valen. Infinidad de ejemplos podramos citar
a este respecto. Los crticos se han empeado siempre
en encarecer ciertas obras a las cuales no encuentra el
pblico el mrito que aqullos les atribuyen. Si el pblico
las lee con entusiasmo, si las admira, ro las ve como las
han sto los crticos. El Quijotegwta, generalmente, porque
hace rer, pero pocos lectores le encuentran el sentido
profundo y filosfico. Shakespeare nunca ha despertado
emociones en los lectores vulgares. La Sonata d Kreutzuno
gr'lsta a stos, porque no tiene trama y misterio. Cierto que
huy obras inmortales, soplos misteriosos del genio que
estremecen todos los corazones: pero de cun distinto
modol Mara, de Jorge lsaacs, es una de ellas. Todos la
encuentran bella, quines por lo uno, quines por lo otro;
ste la mira por la pasin casta y delicada de los amantes,
I lr r r'f l,r,r 33
,rrur'l lx)r l:r Ix)('sir y la verdad que rebosa en los cua-
r ll r r, ,'l oI rr )
lx )r' lrs lgrimas que arra:'ca. Pero qu
f,n(n\, (lrr(' ('orrlltkls se explican por qu esta obra
Irut('n.r ('n r'l lrlnlir universal. Qu pocos, qu contados
t,r'n rn l,',lr:rnr r'('pr'oscntada la humanidad; en Mara,
nr ,rrlrrrll; Mrrr'lt, t:l icleal que la humanidad persigue,
rllrr' nlnr( ;r :tl('iulzlt.
l'rr r('sunr('n: ('l inst.itrto podr sentir lo bello; pero apre-
t l,ll lrl. f,llll;lli.
Y r'\ n.rtur lrl rrt: nuestro pblico no guste la obra
?L
rlr' /il('1.t. ,\ii ,s(' ('xct:ptan unos cuantos, estamos toda-
\'l,r lx )r r'l n( )v('ln ospantable, sensiblero, de gentes y
rlr' tr,unr,\ rrril:rHr'()sts, a lo Prez Escrich, o por la novela
r nrrlurrl istlr lr' [)ot'elldengues y de colores chillones,
rlur lr,r1;r r r'r' lr cltr-cajaclas. Por lo mismo, no pueden
,lHr,rrl.u l:rs nr('(lilts t.intas, el tono gris,la sencillez casi
lrtlrlrr,r rlc l:r n()v(:llt dc Zteta.
( ,r rrro s(' lc lr:rrr rpuntado varias faltas gramaticales,
r(' l,r rlcrlrrcilo IX)r' tlgunos que est muy mal escrita.
Nnrrr.r lrcr lrrs aislirlos fundaron una lay.Ni es Zuleta
r'l unr( ( ): l r cs ('rrirrtos de lo mismo le acontece a grandes
Ir,rlrlrrt.rs rlc llr lt:ttf{r.ra. Pereda, el gran Pereda, emplea
nr,rl rl 4r'r rrrrrlil hemos de creer a los gramticos-.
-si
llr'l l)roio rnrrl rrtlolece don Juan Valera. El Padre
( ,nlnnr.r, ( ( )rr lnr prccepto gramatical, effiplea distin-
t,nrr'rrtc l:r lir'rI)I afija o la encltica. Doa Emilia
r ruulrt,l ,t \/('('('s llts fbrmas verbales, y est acusada ante
l,r ,'\r.rrlrrrrir l)()r' :l delito de emisin clandestina de
r,r l,r lr .rr Lr ri lortcourt hicieron agostos en la lengua
(
34 Toms Carrasquilla
francesa. Aseguran algunos entendidos que El Quijote
est plagado de italianismos. Es sabido que Shakes-
peare era un cafre en achaques gramaticales.
En cambio, don Manuel Caete, lo mismo que otros
puristas, han escrito en lenguaje archi-acadmico la
mar de libros , y poco han dicho. Es que la Grarntica,
la Ret rica y la Po tica ensean a expresar"se, pero
no a pensar ni menos a sentir.
Ya lo dijimos al principio: no somos crticos, ni mu-
cho menos. Nos falta la ilustracin , la inteligencia, la
fuerza de apreciativa que la materia requiere; pero as
y todo, nos jactamos paladinamente de entender muy
bien el espritu de la crtica literaria. Supremo tribunal
del arte, ella falla y decide con la verdadera libertad:
el amor o el odio nunca la ofuscan, pasin alguna la
sugestiona. Con la serenidad augusta de la justicia,
anota las bellezas y los defectos; y cuando en la obra
abunda ms lo primero parece que hasta en su misma
inmutable serenidad se revistiera de un aire piadoso y
compasivo al sealar las imperfecciones.
Esta nocin nos obliga a suponer que mucho de lo que
se ha escrito sobre Tierra Virgen no es crtica. Mugistrado
que s en ten cia con saa y sin do c tri frl, nunca fue tal artista
que slo percibe fealdad.es, se nos antoja un contrasenti-
do; espritu que no rompe la nube tenebrosa en que lo
envuelven las pasiones, ro es la centella dina.
Y algo de esto ha habido en algunos de los jueces
de Zuleta: sabemos de varios que dictaron la sentencia
sin conocer el expediente.
I lr l f l,t', 35
It,tt,t ltt,,,' lllirllosc novela o estudio- eS una
l,r ,lr l.r lrnn,rrrirl:rrl, ur) pcrlazo clc la vida. Es ms
nnt\ r r',,r1 rlrrr' ( ()lolrrlriiula; cn ella aparece la regin,
1,, r,, n., , l r ,,l,,r irlo lot'itl. ltio pcrtenctce al determi-
nt'rnrr, ,1, /,,,1,t, silr() lrl r':rlismo cristiano. No resuelve
nnrl'un f )r,,lrl('nr:r, lr() lit:rrc tcncicncia alguna; es de
Ir', ,1, I .u tr' r,r r'l :lrl('. l,ls obra enteramente original,
rrrr r r \ r l.r un.t l)('r ri()lurlilacl literaria. Su autor a na-
,lr, 'rr .t',r'ilt( f .t ('ril)r' itrlnrt:nte; a veces se nos da aires
r ll, rnr |rr t, .r vrr t's :l 'l'olsli, a Dickens con frecuencia.
'ru 'rpllrlu. 'rnr rlcirrr rlr: scr latino, tiene algo, uo
Irr, r r r trrlr rlc rsl:r\/(). 'l''i,erra Virgen es una manifesta-
r lr rn ,u lrrlrr .r, un tll irtrrlc csfltc-rzo de alto significado
r n l,r lrt, t.tlnt.r .ilnct'icilllit.
,l .,l,u,r l,r n,\'r'l:r (.n t:trcstin desproporcionada al
r,u rr lr r ,urlto(ln('n(), ;l nttt:strr actual momento hist-
I tr , I lr lrr t.t rl l)( )('l;r, 'l nOVeliSta, mOdificlf Stl eSt-
rlr ,r \ r r tr r .r !r('rl,rs l:r lu't, rlt: su cerebfo, rebajarse ante
rl nlt'rnt, l,,r I .r "('l ('( )lnl)t'oncliclo por sus coterrneos?
I , r tl!nnt,rut( )\ l.utrllir:n. l,rrtre tanto, esperemos. Ni los
r r tr nn
f lrutin.t r r l.r n( )v('11t, ni lrs que la alaban, ni Me-
,1, lltn n r ,\ r l( )( r i:r ri( )n lit prsteridad. Si la novela es
fnr lr,rr.rlrr,, \(' lrrrnlini or) la nada. Si es grande, la
f
rr*rtr rrrl.rrl l.r r('( ()ll('r;. 'l'al vez la sociedad que hoy
lltr, lr,r ur,r,rlnr('rrl' :rl lrrrl)r-, vcr en l su mayor gloria.
I rl \ r l.r lrurrrilrlt' llrrrrilizt cle Manuelito Jcome ser
nr nr,nr,r l,r rll,urlr' ( ()rrslclitcitn en el cielo del Arte.
I lrll r l.lrl. ('sl)('t'('lIl()s.
T'oms Carrasquilla