LA CAJA VALLENATA -
BALANCE DE FRECUENCIAS DESDE LA CAPTURA DE AUDIO
JEISER RENDN GIRALDO1
1
Universidad de San Buenaventura, Facultad de ingeniera, Medelln Colombia
Ingeniero de sonido Universidad de San Buenaventura, Medelln.
Jeiser80@gmail.com
Abstract. This article attempts to discover different
forms of capture on the caja vallenata, this analysis
shows how you can obtain equalization from capture,
and thus avoid using the equalizer during the stages of
production and postproduction.
To do this research using certain microphones used in
capturing percussions like the conga or bongos
became membranophones similar to caja vallenata. .
These microphones were located in different positions
relative to the patch of the box, to try to capture
different content frecuencies radiated by the
instrument, that can get for a particular sound.
To perform this analysis using various graphical tools
based on frequency analysis was done, which show
level information on fundamental and overtone
frequencies in the different phases presented by the
ADSR on different bangs made over this
membranophone patch.
Keywords. Caja vallenata, EQ, Capture techniques.
Resumen. En este artculo se analizan distintas
formas de captura monofnica sobre la caja vallenata,
dicho anlisis busca comprender como se puede
realizar un balance de frecuencia desde la captura, y
as evitar el uso del ecualizador durante las etapas de
produccin y postproduccin.
Para realizar esta investigacin se utilizaron
micrfonos comnmente empleados para la captura de
membranofonos similares a la caja vallenata, como lo
son las congas o los bongos.
Estos micrfonos se ubicaron en distintas posiciones
con respecto a la membrana de la caja, para intentar
capturar contenidos variados contenidos frecuenciales,
radiados por el instrumento, que puedan llegar a dar
un timbre en particular.
Para realizar este anlisis se implementaron
herramientas grficas basadas en el anlisis de
frecuencia, para las fases de la envolvente acstica de
distintos golpes ejecutados sobre la membrana de este
instrumento musical.
Palabras claves Caja vallenata, Ecualizacin,
Captura de audio, Membranfono, Balance de
frecuencias, Registro de audio
1. INTRODUCCIN
La grabacin de un instrumento musical debe estar
enmarcada por el gnero que representa, porque de
all se puede tomar su esencia, su valor y el papel que
juega dentro del mismo; por eso es importante conocer
este instrumento musical en detalle, tratndolo no solo
como una entidad independiente, sino desde el
trasfondo terico, cultural, social y musical que
encierra.
Caractersticas como el gnero musical que representa
la sonoridad, la construccin, los principios fsicos de
radiacin, forma de interpretacin y herramientas de
captura, hacen parte de lo que se debe conocer de un
instrumento musical para sacar su mayor provecho al
momento de grabarlo. Ya que de su conocimiento se
desprenden una serie de detalles que un buen
ingeniero de grabacin tendr en cuenta para realizar
una buena captura y por ende llegar a una buena
produccin.
Este tipo de conocimiento debe ser adquirido, mas sin
embargo en muchas ocasiones existe carencia de
investigacin al respecto y las pocas fuentes que
existen, pueden no tener las respuestas en temas tan
particulares como los que trata la produccin musical.
Porque si bien los membranfonos hacen parte
esencial de la msica afro-colombiana y estn
arraigados a una expresin que trasciende ms all de
lo musical, es poco lo que se conoce de instrumentos
como la caja, el llamador, el alegre, los cununos etc.
Lo anterior puede darse por la globalizada
contemporaneidad de la msica, que enfila las
investigaciones y el conocimiento hacia otro tipos de
percusiones, ms utilizadas en la transgnica industria
musical de nuestro pas.
LA CAJA VALLENATA : Ecualizacin desde la captura
Desde el anterior punto de vista esta investigacin no
solo se limita a ahondar en tcnicas de captura sobre
un instrumento musical, sino tambin pretende
profundizar en detalles de distinta ndole de este
instrumento conocido como Caja Vallenata.
2. GENERALIDADES DE LA CAJA VALLENATA.
2.1 La caja y el vallenato
La caja vallenata, que en sectores bajos de la regin
del Caribe es conocida simplemente como caja y se
utiliza para hacer msica de acorden, y no vallenato,
es un instrumento que nace del tambor afroamericano,
segn George List esta se deriva del Alegre
1 que su rtmica es muy parecida a este ltimo
instrumento utilizado en la cumbia .
En sus inicios se construa de cuero de chivo pero
despus de los 60s` se empez a implementar un
material sinttico, comnmente sacado de radiografas,
el cual, era antes de ser instalado en la caja, pasado
por leja y una esponja suave, para borrar sus
impresiones .
2 Hoy en da el vallenato es considerado como el gnero
Otra evolucin que tuvo este instrumento se deriva de
los tensores, los cuales pasaron de ser cabuyas y
cuas de madera, a herrajes y sistemas mecnicos de
tornillo y tuerca; esto de alguna forma hizo que este
instrumento pasara a tener una afinacin ms definida
y cambiara su tmbrica propia.
La caja vallenata como su nombre lo indica est
relacionada con el Vallenato, ritmo colombiano nacido
en el departamento del Cesar, ms puntualmente en el
Valle del Cacique Upar, conocido hoy en da como
Valledupar; segn investigaciones como las de List y
Fernando Ortiz, este ritmo tiene su origen en la msica
de gaitas, en su conformacin tpica est acompaado
de acorden, guacharaca, caja y un cantante.
El vallenato que tiene su origen entre 1840 y 1900 fue
usado en un principio para llevar noticias en forma de
coplas entre poblados. En sus inicios uno de los
exponentes ms reconocido, fue Francisco Moscote,
ms conocido como Francisco el hombre, de quien se
dice venci al diablo en un cruce de caminos cantando
junto a su acorden el credo al revs.
1
(LIS66) List George, Ethnomusicology in Colombia, society for
ethnomusicology
2
(SBN: 958-704-071-6) Julio Oate, El ABC del vallenato , Prisa
ediciones.
2
El vallenato posee cuatro aires en los que se intercalan
diferentes, golpes y pulsos, que se interpretan con
distintas intenciones.
Paseo: Es un aire lento que se utiliza para
dedicar canciones de amor o canciones a un
amigo, en la actualidad es el ms utilizado en
lo que se conoce como vallenato romntico.
Puya: Es el aire ms rpido de los cuatro, en
este ritmo el interprete muestra su virtuosismo,
y se utiliza mucho la improvisacin.
Merengue: Su forma rtmica es muy similar a
la del merengue dominicano de ah deriva su
nombre, es un poco ms rpido que el paseo y
que el Son, pero ms lento que la Puya, aun
aire.
Son: Es el aire ms lento de los cuatro,
aunque se asemeja a el Paseo se diferencia
porque en este aire el acordeonero realiza
elaboradas combinaciones entre los bajos y
las liras.
ms popular de Colombia, y ha sido tal su aceptacin
que incluso ya posee un espacio en los Grammy
Latinos, y de la mano de artistas como Carlos Vives es
conocido en muchos lugares del mundo.
2.2 Interpretacin de la caja vallenata
El intrprete de caja vallenata coloca la caja entre sus
piernas, y la percute con sus manos, similar a otros
membranfonos latinoamericanos como los bongos.
Para la interpretacin de la caja vallenata, el intrprete
debe estar sentado con la espalda recta, los dedos y
las muecas deben estar relajados, los brazos deben
de formar un ngulo aproximado de 30 grados, y un
pie debe ir ms adelante que el otro, tal como se
muestra en la Figura 01.
Figura 01. Posicin de interpretacin de la caja vallenata.
LA CAJA VALLENATA : Ecualizacin desde la captura 3

El golpe Profundo o Fondeado se pega en la La membrana de este instrumento se afina como la de

circunferencia que describe el centro del parche (F), y cualquier otro membranfono, siendo ms utilizada la
la mitad del radio, como se aprecia en la Figura 02, las afinacin en cruz (Referenciar). Una vez templada la
otras dos cuartas partes de la membrana se reparten membrana, esta adquiere distintas sonoridades
para los golpes de Canteado (C) con las primeras y dependiendo del lugar y la forma como sea percutida
segundas falanges de los dedos y el golpe Quemado por las manos del intrprete.
(Q) que se da con un efecto especial entre los dedos y
la palma de la mano, que se pega a el parche en forma
cncava para apagar la vibracin, este golpe se da
entre el canto y el centro, en esta regin tambin se
ejecuta el Run, friccin que se hace con alguno de los
dedos.

Figura 03. Partes de la caja vallenata.

El material del vaso por tradicin es de maderas como

el Campano, aunque recientemente se encuentran
vasos hechos en maderas compactadas e incluso en
materiales sintticos.

3. MEMBRANFONOS
Figura 02. Lugares de percusin sobre el parche de la caja.
3.1 Membranfonos: Modos normales y
sobretonos.

2.3 Caractersticas constructivas de la caja Los instrumentos de percusin son tal vez uno de los
vallenata instrumentos ms antiguos, a excepcin de la voz,
probablemente las primeras percusiones se generaron
La caja posee en su construccin: de pequeos trozos de madera o de rocas. Se tienen
indicios de que los primeros tambores datan de
alrededor de 5000 aos, fueron hechos con pieles de
Corona animales y tensionados sobre cilindros de madera.
Contrafuerte Incluso los instrumentos de percusin hacen parte en
Membrana rituales y celebraciones religiosas de muchas culturas
3
Pernos o tensores alrededor del mundo.
Tuercas
En la actualidad los membranfonos se pueden
Orejas agrupar de distintas formas dependiendo por ejemplo
Vaso de aspectos como el pitch, cantidad de membranas o
su origen. En principio cuando la membrana es
Sus dimensiones son aproximadamente: golpeada en algn lugar en particular, las ondas se
transmiten a travs de esta llegando a los limites
generados en el permetro del instrumento, que una
25 - 27 cm de dimetro superior
17 - 18 cm de dimetro inferior 3
Blades, J (1970) Percussin Instrument and their history
28 29 cm de altura.
Faber and Faber London.
LA CAJA VALLENATA : Ecualizacin desde la captura 4

vez chocan contra los bordes son reflejados creando forma mientras una parte de la membrana recoge aire
patrones normales de vibracin. la otra lo expulsa, esto da pie a que la energa
vibratoria de el parche no sea tan eficaz al convertir
Lo primero que se debe tener en cuenta es que los
este tipo de energa mecnica en acstica y por ende
modos de vibracin en un membranfono generan una
serie de frecuencias conocidas como sobretonos. Sin la duracin del modo es ms amplio contribuyendo
embargo, dado a que las vibraciones son ms a la tmbrica del instrumento.
bidimensionales, los sobretonos no forman una serie
armnica. Tambin es importante aclarar que el
sonido del membranfono no depender solo de la
membrana, sino tambin de la compliancia generada
por el pistn de aire en el port del instrumento, o en
otras palabras depender de las dimensiones y la
forma de este y la cantidad de aire que se mueva del
interior hacia el exterior.

En las siguientes Figuras 05 a 09 podemos apreciar

los distintos modos de vibracin que tiene la caja
vallenata al ser percutida. La solucin para conocer
los modos sobre las membranas circulares se pueden
encontrar por medio de las funciones de Bessel las
cuales dan como resultado los siguientes seis (6)
modos de vibracin.

El modo (0,1) posee una duracin muy corta, es

importante recalcar que este modo tiende a excitarse
ms cuando el membranfono es percutido en el
centro del parche, puesto que en este modo la caja
radia energa eficazmente, la energa radiada por la
caja se extingue rpidamente y por lo tanto no
contribuye en gran medida en el timbre del
instrumento. Dicho modo lo podramos apreciar
cuando se interpreta el golpe Profundo.
Figura 06. Modo de vibracin (1,1) 1,59f1.
En este tercer modo (2,1) la membrana funciona como
un cuadrupolo y como paso anteriormente la energa
acstica se radia ms lento por lo que posee mayor
cantidad de componentes en el tiempo y esto hace que
el timbre del instrumento se escuche aun ms.

Figura 05. Modo de vibracin (0,1) f1.

El modo (1,1) se genera cuando la caja es golpeada en Figura 06. Modo de vibracin 2,13f1.
algn lugar entre el centro del parche y el borde, como
pasa con los golpes Quemado y Canteado, en este
modo la membrana trabaja como un dipolo, de esta
LA CAJA VALLENATA : Ecualizacin desde la captura
El modo (0,2) es una especie de combinacin entre el
monopolo y el dipolo, sus caractersticas de radiacin
son mucho ms complejas que las de los tres
primeros, este modo contribuye al sonido apagado o
sordo que posee el membranfono cuando es
percutido en el centro como es el caso del golpe
Profundo, pero en realidad no contribuye mucho a la
sonoridad del instrumento.
Figura 07. Modo de vibracin 2,29f1.
El quinto modo es el (3,1), al igual que el (1,1) y (2,1)
su radiacin sonora no es muy eficaz por lo que la
energa acstica en este modo tiende a tardar y
nuevamente contribuye a la sonoridad del instrumento.
Figura 08. Modo de vibracin 2,65f1.
5
El sexto modo (1,2) no radia energa efectivamente y
aunque toma bastante tiempo en decaer no aporta
4
mucho a la sonoridad del membranfono.
Figura 09. Modo de vibracin 2,91f1.
3.2 Tcnicas de captura en membranfonos
afrolatinos.
Cuando se va a tomar la decisin, de en cuales
lugares o posiciones se deben ubicar el o los
micrfonos para realizar una buena captura de un
tambor, se debe de tener en cuenta aspectos como el
timbre, tesitura, caractersticas de radiacin y nivel de
5
intensidad acstica mximo .
4
Daniel A. Russell, Ph.D. Pennsylvania State University,
Vibration Modes of a circular membrane. Link:
http://www.acs.psu.edu/drussell/Demos/MembraneCircle/
Circle.html
5
Karen Stackpole, Covering all angles: Studio miking
percussion, Drum Magazine, 2008. Link:
http://www.drummagazine.com/plugged-in/post/covering-
all-angles-studio-miking-percussion/P4/
LA CAJA VALLENATA : Ecualizacin desde la captura
Figura 04. Captura de la caja mediante dos micrfonos.
Tradicionalmente productores de msica latina de
artistas como Santana, Gloria Stefan o Shakira
coinciden en afirmar que la mejor forma de capturar
instrumentos similares a la caja como la conga o los
bongos, es mediante un juego de dos micrfonos, uno
sobre la membrana y otro en el port (abertura en la
parte baja del instrumento) como se puede apreciar en
la Figura 04.
Segn varios autores de libros y artculos para revistas
especializadas, el micrfono sobre la membrana se
coloca en distancias entre los 8 y 24 cm del canto del
instrumento, esta posicin debe concordar con la
interpretacin del mismo, puesto que la caja al igual
que instrumentos como los bongos esta sujetada por el
intrprete.
El ngulo que tiene el micrfono sobre la superficie de
la membrana vara entre 45 y 90, de esta ubicacin
va a depender el equilibrio entre los sonidos profundos
6
del centro y agudos del canto . En dichas tomas sobre
el parche se emplean principalmente micrfonos
dinmicos como el Shure SM57, Sennheiser MD421 o
Audix D1 y D2.
Para realizar la captura sobre el port, y puesto que se
debe tener en cuenta que la caja al igual que los
bongos se coge entre las piernas, es recomendable
colocar el micrfono bajo la silla en donde est
sentado el intrprete, a unos 8 o 24 cm del port del
7
instrumento . Del mismo modo que ocurre con los
micrfonos del parche se recomiendan micrfonos
dinmicos de caractersticas similares a los
anteriormente referenciados.
6
Dan Daley, Recording latin percussin miking & mixing
techniques, SOS Magazine ,2006. Link:
http://www.soundonsound.com/sos/dec06/articles/latin
7
Karen Stackpole, Onstage percussion miking tips, Drum
Magazine, 2001. Link:
http://www.drummagazine.com/plugged-in/post/how-to-
mike-percussion-on-stage/P1/
6
Figura 10. Imagen fotogrfica de la captura realizada sobre la
caja vallenata.
Puesto que el odo humano est acostumbrado a
escuchar sonidos en lugares cerrados, tambin es
importante la interaccin que tiene el recinto con el
instrumento, por ello, utilizar uno o dos micrfonos de
ambiente, ayudara a que el membranfono sea
capturado con mayor calidez. Adems, siempre es
importante tener la opcin de un micrfono de
ambiente cuando se va a realizar la mezcla de audio.
Para realizar la toma lejana, se utilizan micrfonos de
condensador o de cinta, con patrones polares que
pueden ser omnidireccional o figura de ocho, para
tener tanto el sonido directo del instrumento como de
las reflexiones del recinto. Estos micrfonos se deben
8
ubicar entre 30 y 90 cm del instrumento . Algunos
micrfonos de condensador como el AKG C414 y
Neumann U87 son utilizados en este tipo de capturas.
4 MICRFONOS DE CAPTURA.
4.1 Shure SM57
Es un micrfono dinmico, cuyo principio de
transduccin se basa en una bobina mvil
sometida a un campo magntico. Posee un
patrn polar cardioide muy recomendada para
membranfonos, en este tipo de patrn polar la
sensibilidad del micrfono para sonidos
provenientes del frente del instrumento es muy
alta.
Segn detalles del fabricante para la captura de
membranfonos se recomienda posicionar este
micrfono a una distancia de entre 2,5 y 7,5 cm
de la membrana.
Este micrfono posee una respuesta en
frecuencia que va desde los 40 Hz hasta los 16
KHz aproximadamente, dicha respuesta es
8
(ISBN: 0-240-80625-5 ) Dave Miles Humber, Robert E.
Runstein, Modern recording techniques, Focal Press.
LA CAJA VALLENATA : Ecualizacin desde la captura
relativamente uniforme entre los 200 Hz y 2000
Hz.
9 e905.
Figura 11. Respuesta en frecuencia Shure SM57.
4.2 Audix D2
Micrfono dinmico, de patrn polar
hipercardiode, este tipo de patrn polar posee
alta sensibilidad en su parte frontal con baja
sensibilidad en su lbulo posterior.
Posee una respuesta de frecuencia entre 40 Hz y
18 KHz, se comporta relativamente estable entre
los 150 Hz y los 11 KHz, sin embargo entre los
150 Hz y 1 KHz posee una cada de 5dB,
retomando una pendiente ascendente entre 1
KHz y 3 KHz aproximadamente.
Este tipo de micrfono es recomendado para
membranfonos segn especificaciones del
fabricante.
10
Figura 12. Respuesta en frecuencia Audix D2.
4.3 Sennheiser e905
Micrfono dinmico de patrn polar cardioide,
con una respuesta en frecuencia que se extiende
desde los 40 Hz hasta los 18KHz.
Posee una relativa estabilidad a en frecuencias
entre los 150 Hz y los 12KHz, sin embargo se
puede observar una pendiente ascendente de
aproximadamente 8 dB, entre 150 Hz y 5000 Hz.
9 11
Tomada de shure.com, Link:
http://cdn.shure.com/user_guide/upload/1554/us_pro_sm
57_ug.pdf
10
Tomado de audixusa.com, Link:
http://www.audixusa.com/docs_12/specs_pdf/D2.pdf
7
Figura 13. Respuesta en frecuencia Sennheiser
11
Al igual que los anteriores micrfonos el
Sennheiser e905 es recomendado para capturar
membranfonos como el redoblante.
4.4 AKG C 414B XL II
Esta nueva familia del tradicional micrfono AKG
C 414, el cual ha sido empleado en la industria
musical desde la dcada de los 60s, es un
micrfono de condensador que posee un
principio de transduccin combinado entre
presin y gradiente de presin, este tipo de
micrfonos estn diseados para que la
membrana vibre por las diferencias de presin
que existe en sus dos caras, ambas accesibles
para la seal de audio.
Este micrfono tiene la particularidad de poseer
distintos tipos de patrones polares:
omnidireccional, cardioide ancho, cardioide,
hypercardioide y figura de ocho.
Posee una respuesta en frecuencia que va desde
los 20 Hz hasta los 20000 Hz, con una respuesta
relativamente plana a la largo del espectro.
Figura 14. Espectro de frecuencias AKG C 414B-XLII
12
para el patrn polar cardioide .
Este micrfono es ampliamente utilizado para
realizar captura de ambiente sobre cualquier tipo
de instrumento.
Tomado de sennheiser.com, Link: http://en-
us.sennheiser.com/downloads/download/file/3774/e905_P
roductSheet.pdf
12
Tomado de usc.edu, Link: http://www.usc.edu/student-
affairs/bovardauditorium/pdf/c414.pdf
LA CAJA VALLENATA : Ecualizacin desde la captura
4.5 Neumann U87
Este micrfono de condensador al igual que el
AKG C 414 presenta un principio de transduccin
combinado presin gradiente de presin, 3 tipos
de patrones polares omnidirecional, cardioide y
figura de 8.
Tiene un rango frecuencial que va desde los 20
Hz hasta los 20 KHz, con una respuesta
relativamente plana a lo largo del espectro.
Figura 15. Espectro de frecuencia Neumann U87 para
13
el patrn polar omnidireccional.
Es un micrfono bastante recomendado para
realizar capturas de ambiente de cualquier
instrumento.
5 SOFTWARE
5.1 ProTools LE 8.0.5
Para realizar el registro del audio se utilizo el
software Pro Tools 8.0.5 con una interfase tipo
superfice de control Digi 002. Se utilizaron los
preamplificadores de la mesa. La grabacin se
realiz a una frecuencia de muestreo de 48.000
Hz y a una profundidad en bits de 24, el tipo de
formato de audio que se utiliz fue wav.
5.2 Sonic Visualizer.
Sonic Visualizer es un programa diseado para la
visualizacin y la exploracin de datos de audio, es
un software libre distribuido bajo la GNU (General
Public License) desarrollado por Chris Cannam,
Christian Landone y Mark Sandler en conjunto con
el centro para msica digital de Quenn Mary,
University of London.
Entre algunas de sus aplicaciones relevantes para
esta investigacin, se tiene la visualizacin de
espectrogramas, que presentan informacin de
Frecuencia, Tiempo y Amplitud, en una misma
grfica.
13
Tomado de neumann.com, Link:
http://www.neumann.com/?lang=en&id=current_micropho
nes&cid=u87_data
8
La informacin de frecuencia se plasma sobre el
eje Y ; la informacin temporal en eje X, que se
puede comparar junto con la transiente y la
distribucin temporal ADSR, de la seal de audio;
por ltimo la informacin de nivel se da mediante
contornos de sonoridad en distintos colores como
se puede apreciar en la Figura 16.
En este tipo de ventanas se puede discriminar
informacin relevante que permite analizar modos
normales de vibracin y sobretonos producidos por
membranfonos como la caja vallenata, adems
de permitir la discriminacin de la etapa de la
envolvente acstica que se est presentando.
Figura 16. Ventana de espectrograma (Sonic
Visualizer).
14
5.3 Sketchup Make
Para la representacin grfica de los estudios de
grabacin, se utilizo el software Sketchup Make
14.04.49, Trimble Navigation Limited. con una
plantilla en metros estndar.
5.4 Dirac 3.0.
Para realizar las mediciones en el cuarto de grabacin
se hizo uso del software Dirac 3.0 desarrollado por la
empresa Bruel & Kjael, en el cual se analiz el tiempo
de reverberacin, mediante la respuesta impulso en el
parmetro ISO 3382; igualmente se analiz la
respuesta en frecuencia del cuarto utilizando un ruido
rosa emitido desde un dodecaedro y analizado
mediante un espectro Logartmico.
6 CARACTERISTICAS ACSTICAS DEL CAURTO
DE GRABACIN.
Para realizar esta investigacin se utiliz el Estudio
C de la Universidad de San Buenaventura
14
Tomado de sonicvisualizer.org, Link:
http://www.sonicvisualiser.org/screenshots.html
LA CAJA VALLENATA : Ecualizacin desde la captura 9

Secional Medelln, cuyo cuarto de grabacin se tiempos de reverberacin sobre distintas bandas
detalla en la Figura 17. Para conocer algunas de de octava que arrojaron los siguientes resultados:
las caractersticas acsticas, se recurri a una
serie de mediciones que se desarrollaron en los Bandas de frecuencia en Hz
Indicadores 63 125 250 500 1000 2000 4000
puntos 1, 2 Yy3 que se muestran igualmente en la EDT (s) 0,325 0,12 0,1 0,14 0,18 0,195 0,21
Figura 17. T20 (s) 0,325 0,185 0,145 0,135 0,175 0,195 0,21
T30 (s) 0,305 0,205 0,15 0,135 0,175 0,195 0,21

Tabla 1. Tiempos de reverberacin en el control room

Estudio C Universidad de San Buenaventura.

El volumen del recinto es de aproximadamente

804,7 Pies cuadrados, el tiempo de reverberacin
recomendado para un cuarto de grabacin de
estas dimensiones es de aproximadamente 0,5 s
15
Figura 19.

Figura 17. Estudio C, cotas y puntos de medicin

1,2 y 3.

Para identificar el tiempo de reverberacin se

utilizo la ISO 3382 Acoustics- Measurement of the
reverberation time of rooms with reference to other
acoustical parameters. En esta norma
internacional se establecen los mtodos para
obtener los tiempos de reverberacin por
respuesta impulso y ruido interrumpido.
Figura 19. Tiempo de reverberacin ptimo para
Para realizar la medicin del tiempo de grabacin de audio.
reverberacin se utilizaron tres globos como fuente
de generadora de ruido impulsivo; un micrfono de Tomando como tiempo de reverberacin (T30)
medicin dbx RTA y el software Dirac 3.0. promedio entre las frecuencias de 500 Hz y 1000
Hz que es de 0,16 s, tenemos que posee un
tiempo de reverberacin muy bajo para este
espacio.

Posteriormente se procedi a realizar un anlisis

de respuesta en frecuencia del recinto, para ello se
utilizaron nuevamente el micrfono de medicin
dbx RTA, un dodecaedro 01 dB Ampli I2 excitado
con ruido rosa y el software Dirac 3.0.

De los tres puntos medidos, todos presentan una

fuerte cada en frecuencias graves por debajo de
Figura 18. Detalle altura del techo.
125 Hz. As mismo cadas puntuales de menos
consideracin en 2988 Hz y 4849 Hz.
Se procedi a ubicar el micrfono sobre una base
a una altura de 1,2 mts del piso (ISO 3382), puesto
Los puntos que se comporta con mayor estabilidad
que este recinto es utilizado para la grabacin de
son el punto 1 al igual que el 2, mientras que el
voces y de instrumentos musicales.
punto 3 posee bastante alteracin de frecuencias
en su respuesta al ruido rosa.
Luego se procedi a colocar un globo inflado
separado un metro de cualquier superficie y
posteriormente fue pinchado con un alfiler. De
dichas mediciones se realiz un promedio de los 15
F. Alton Everest, Master Handbook of acoustic. McGraw-
Hill 2001.
LA CAJA VALLENATA : Ecualizacin desde la captura
7 ANLISIS DE RESULTADOS
Figura 20. Espectro ruido rosa en captura directa.
Figura 21. Espectro ruido rosa en captura de micrfono
de medicin Punto 1.
Figura 22. Espectro ruido rosa en captura de micrfono
de medicin Punto 2.
Figura 23. Espectro ruido rosa en captura de micrfono
de medicin Punto 3.
10
El espectro frecuencial de la caja segn las tomas
realizadas comprende un rango que va desde los
38Hz hasta los 4700 Hz.
De los tres golpes ejecutados sobre el parche de la
caja vallenata, el que ms datos arroja es el
Canteado, debido a la importante cantidad de
sobretonos generados principalmente durante las
etapas de sostenimiento y relajacin de la
envolvente acstica.
El golpe Profundo presenta un espectro que va
desde los 32 Hz hasta los 2465 Hz, presenta una
nota fundamental en la frecuencia de 151 Hz, sin
embargo la amplitud de los sobretonos no es de
consideracin.
Figura 24. Espectro frecuencial toma frontal golpe
Profundo.
El golpe Quemado presenta un rango frecuencial
bastante amplio que va desde los 38 Hz hasta los
3611 Hz, una fundamental en 327 Hz y una
segunda fundamental en 180 Hz que inicia
tenuemente en la etapa de ataque y va creciendo
hasta la etapa de relajacin igualmente presenta
un sobretono bien marcado en la etapa de
sostenimiento y relajacin de 409 Hz.
Figura 25. Espectro frecuencial toma frontal golpe
Quemado.
El golpe Canteado presenta un rango frecuencial
que va desde 111 Hz hasta los 4700 Hz, una
fundamental en 456 Hz, y otra en 372 Hz en las
etapas de ataque y decaimiento y un sobretono de
LA CAJA VALLENATA : Ecualizacin desde la captura
626 Hz que inicia tenuemente en la etapa de
ataque y que va aumentando hasta la etapa de
relajacin.
Figura 26. Espectro frecuencial toma frontal golpe
Canteado.
7.1 Toma frontal membrana
El golpe profundo no presenta variaciones en
cuanto a la toma directa realizada por la parte
frontal para ninguno de los tres micrfonos,
presenta una fundamental muy marcada alrededor
de los 151 Hz, y los sobretonos parecen estar
enmascarados por el gran ancho de banda de la
fundamental.
En general los tres micrfonos presentaron pobre
contenido de sobretonos por encima de 626 Hz
para la captura realizada a 8 cm del parche en los
tres golpes.
Los micrfonos Shure SM 57 y Audix D2,
presentaron buena captura de sobretonos por
8 CONCLUSIONES
encima de 626 Hz, para las tomas realizadas tanto
a 16 cm como a 24 cm. Particulamente el
Sennheiser e905 presenta gran contenido de
sobretonos a 24 cm la membrana.
El micrfono Audix D2 presenta gran contenido de
sobretonos por encima de 339 Hz en el golpe
quemado cuando se le realiza una toma a 24 cm
de la membrana.
Para las distancias de 16 cm y 24 cm el micrfono
Sennheiser e905 presenta gran contenido de
sobretonos especialmente en la banda
comprendida entre 339 Hz y 433 Hz.
7.2 Toma trasera port
El micrfono Shure SM 57 presenta muy buena
respuesta en el borde del port y especialmente a 8
cm capturando sobretonos bastante evidentes en
832 Hz. Sin embargo el Audix D2 funcion mejor
11
para la captura de sobretonos para distancias de
16 cm, 24 cm y hasta 30 cm del port. De otro lado
el Sennheiser se comport de manera uniforme
para las distancias capturando de manera fiel el
sobretono de 832 Hz.
A 30 cm del port el microfono Shure SM57 no
posee una buena captura ni de fundamentales ni
de sobretonos, no obstante; tanto el micrfono
Audix D2 Como el micrfono Sennheiser e905aron
una captura considerable de sobretonos a esta
distancia.
7.3 Toma ambiente
El micrfono Neumann U87 presenta muy buena
captura de sobretonos a distancias entre los 60 a
120 cm, especialmente a 60cm, donde se presenta
una fuerte presencia de sobretonos en 1089 Hz,
que no aparecen en otras tomas.
El micrfono AKG C 414 por el contrario no
presenta sobretonos muy marcados por encima de
550 Hz a 60 cm para los patrones polares
omnidireccional, cardioide y figura de 8.
El micrfono AKG C414 presenta muy buena
presencia de sobretonos por encima de 550Hz a
distancias de 90 y 120 cm solo para los patrones
polares de Omnidireccional y figura de 8.
La caja vallenata presenta tres golpes bases que
al ser intercalados durante la interpretacin de los
distintos aires vallenatos, generan un rango
frecuencial que se extiende desde los 38 Hz hasta
los 4700 Hz.
El golpe profundo presenta una frecuencia
fundamental ubicada en 151 Hz, el golpe quemado
presenta una fundamental ubicada en 327 Hz, y el
golpe canteado presenta una fundamental ubicada
en 456 Hz.
El golpe que menos sobretonos presenta es el
profundo esto debido a la efectividad de la
membrana para radiar energa.
El golpe con mayor contenido de sobretonos es el
canteado, esto debido a los multiples modos de
vibracin excitados sobre la membrana al ser
percutida.
LA CAJA VALLENATA : Ecualizacin desde la captura
Sobre la captura cercana frontal se puede concluir
que a mayor distancia de la membrana, mayor es
la presencia de sobretonos.
Las variaciones que se realicen del micrfono con
respecto al ngulo sobre la membrana de la caja
vallenata, para distancias mayores a 16 cm, poco
o nada afectan el espectro frecuencial de la
captura sobre el instrumento.
Las variaciones en ngulo que se realicen sobre la
membrana a una distancia de captura de 8cm,
alteran la cantidad de sobretonos registrados; a
medida que el micrfono se direcciona hacia el
canto, la capturar de sobretonos es mayor.
En relacin con la captura lejana se puede concluir
que a mayor distancia de la membrana, mayor es
la cantidad de sobretonos que se registran en el
proceso de captura de audio.
En la mayora de capturas a excepcin de las
realizadas con el micrfono Sennheiser e905, se
logra apreciar una frecuencia de 60 Hz, que se
desaparece durante la excitacin de la membrana
por parte del instrumento, lo anterior pudo darse
por la presencia de un ruido elctrico en el estudio
de grabacin.
El control room del Estudio c de la Universidad de
San Buenaventura de Medelln, posee tiempos de
reverberacin bajos los cuales son adecuados
para este tipo de capturas debido a la baja
incidencia de sonido aleatorio durante el registro
de la seal.
La alta incidencia de modos normales de vibracin
sobretodo en baja frecuencia pudo afectar los
resultados en capturas lejanas.
Para anlisis de este tipo se recomienda la
implementacin de un software que permita
ventanas de tiempo cortas y utilice filtros de ancho
de banda reducido, puesto que se puede presentar
enmascaramiento de sobretonos.
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