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CONFORTO ACSTICO
O som como fenmeno fsico e suas
consequncias para o ser humano
O som como fenmeno fsico e suas
consequncias para o ser humano
ndice
Item Paginas:
01: O que o som 04
02: (Tabela) A veloc. do som e sua propagao por div. Materiais 05
(Figura) A onda sonora 05
(Tabela) Nveis de Intensidade Sonora 06
03: Freqncia 06
04: Altura 07
05: Timbre 07
06: Intensidade 07
07: Potncia do som 07
08: Escala de decibis 08
(figura) Analise do som incidente 09
09: Reflexo 09
10: Difrao 09
11: Refrao 10
12: Mascaramento 10
13: Efeito Doppler 10
14: Ressonncia 10
15: Eco 11
(Figura) O eco 11
16: Eco palpitante 11
17: Reverberao 11
18: Absoro do som 12
19: O dB- Decibel 12
20: O ouvido humano: como percebemos o som 14
(figura) O ouvido humano- corte 16
(Figura) Limites de audibilidade 17
21: Conseqncias para o ouvido humano 17
(figura) O edifcio-Por onde o som se propaga (corte)." 17
22: Propagao ao ar livre 18
23: Influncia dos ventos 18
24: Influncia da temperatura 19
25: Influncia da vegetao 19
26: Efeito das nuvens e fogs na propagao do som 19
27: Absoro do som no ar 19
28: Meio de controle dos rudos 19
28:01: Distncia 20
28:02: Evitando sons direcionais 20
28:03: Barreiras de proteo 20
28:04: Efeitos de proteo causados por barreiras 21
(figuras) croquis diversos 21
28:05: Efeito da barreira sobre a difrao 21
(figuras) croquis diversos21
28:06: Projeto arquitetnico 21
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Croqui da edificao 22
Croqui das aberturas 22
Croqui das barreiras 22
28:07: Isolando acusticamente o edifcio 23
29: Isolamento acstico/ Definio e Clculos 23
Tabela Materiais e Sistemas/ Isolamento acstico 24
Tabela ( cont..) 25
Tabela ( cont...) 26
Tabela ( cont...) 27
(figura) Parede com materiais-absoro 27
(figura) Parede com materiais-absoro 28
30: O efeito Mala/ Mola/ Massa 30
31: A absoro do som 31
32: Propagao do som sobre superfcies absorventes 31
Tabela -Coeficientes de Absoro 32
Tabela -Coeficientes de Absoro (cont) 33
Tabela -Coeficientes de Absoro (cont) 34
33: Reverberao 34
34: Materiais Acsticos 35
34:01: Unidades pr-fabricadas 36
34:02: Reboco acstico e materiais de spray 37
34:03: Manta acstica 37
34:04: Paredes de alvenaria 37
34:05: Tijolos macios de terra cozida 37
34:06: Tijolos ocos 37
34:07: Tijolos porosos 38
34:08: Tijolos com cinzas ou escria de ferro 38
34:09: Concreto armado 38
34:10: Concreto com cinzas ou escria de ferro 38
34:11: Concreto de pedra pomes 38
34:12: Concreto celular 38
34:13: Madeira 39
34:14: Aglomerados de fibras de madeira 39
34:15: Aglomerados de aparas ligadas com cimento ou gesso 39
34:16: Tabiques 40
34:17: Aglomerados de fibras 40
34:18: Cortias 41
34:19: Algodes e ls 42
34:20: Feltros e tapetes 43
34:21: Vidro 44
34:22: Vidros e cristais 44
34:23: Algodes 44
34:24: Seda 44
34:25: Amianto 45
34:26: Metais 45
34:27: Ao 46
34:28: Alumnio 46
34:29: Quando devem ser empregados materiais especiais 47
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01: O que o Som:
O som uma perturbao que se propaga nos meios materiais e capaz de ser
detectada pelo ouvido humano. A perturbao ou pulso gerada por um corpo que
vibra, transmitindo suas vibraes ao meio que o rodeia."
As molculas deste meio sofrem alternadamente compresses e rarefaes
acompanhando o movimento do corpo. Essa variao de presso logo comunicada s
molculas vizinhas do meio, criando ondas longitudinais de compresso e rarefao que
partem do corpo (De Marco, Conrado).
As molculas do meio porem no se deslocam. Elas oscilam em torno de suas
posies de equilibrio e o que se propaga o movimento oscilatrio.
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Materiais Velocidade de Propagao
Ar 343 m/ sg
gua 1.450 m/ sg
Ao 5.000 m/ sg
Alvenaria 3.000 m/ sg
Madeira 1.000 a 4.000
Cortia 500
Borracha 50
(Fig.Ramalho)
O som requer um meio qualquer para se propagar (slido, liquido ou gasoso).
Dessa forma, pode-se concluir que o som no se propaga no vcuo
(Carvalho, Rgio Paniago)
Uma das importantes caractersticas de uma fonte sonora a sua
direcionalidade, que a maneira em que isso distribui o som em uma regio livre de
superfcies refletivas. Para boas condies de audibilidade, essa caracterstica deve
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receber especial considerao na localizao dos auto-falantes em todo o sistema de
ampliao do som
(Carvalho, Rgio Paniago)
Os sistemas de amplificao sonora so pois naturais e no constituem nenhuma
deficincia por parte dos projetistas antes, so o nico caminho disponvel ara atingir a
perfeio do sistema acstico que requer o bom auditrio. No concluamos entretanto
que se possa desprezar o projeto de acstica fsica e geomtrica do local. Os sistemas
eletrnicos so apenas uma complementao do projeto, a fim de aperfeio-lo
(Silva, Prides).
Nveis de Intensidade de Sons Comuns
Limiar da dor................................................................................. 120 dB
Martelamento da chapa de ao a 1 m. do ouvido....................... 100 dB
Cabine do avio...........................................................................100 dB
Maquina de rebitar a 10 m de distncia........................................ 100 dB
Rudo numa rua Central movimentada........................................... 95 dB
Interior de uma fbrica barulhenta................................................. 90 dB
Martelo Pneumtico........................................................................90 dB
Orquestra Sinfnica a 10 m distancia........................................... 85 dB
Rdio tocando alto........................................................................ 80 dB
Escritrio barulhento...................................................................... 75 dB
Conversao normal...................................................................... 60 dB
Escritrio....................................................................................... 55 dB
Interior de residncia na cidade.................................................... 45 dB
Interior de residncia num sitio ou fazenda.................................. 25 dB
Conversao em voz baixa........................................................... 20 dB
Murmrio....................................................................................... 15 dB
Limiar de Audibilidade................................................................... 0 dB
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A freqncia mede-se em ciclos por segundo ou Hertz( Hz). O movimento de
cada molcula pode-se descrever graficamente, colocando em abscissas o tempo e em
ordenadas o deslocamento da posio de equilbrio. O valor Maximo atingido no perodo
se chama amplitude. O espectro outra forma de indicar o mesmo movimento
oscilatrio mostrando a amplitude em funo da freqncia.
(De Marco, Conrado)
04: Altura
a qualidade que permite ao ouvido diferenciar sons graves de sons agudos.
A altura depende apenas da freqncia do som. O som ser tanto mais grave quanto
menor for a sua freqncia. Ele ser mais agudo, quanto maior for sua freqncia.
(Ramalho)
05: O timbre
a qualidade que permite reconhecer o instrumento emissor do som.
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08: Escala de decibis
20 log10 P/ 0,0002 dB
10 log10 I / Io dB
Mais adiante retomaremos os clculos que nos permitiro trabalhar com o som de
modo a podermos adequar os ambientes ao conforto acstico.
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(fig. Parkin)
Parte dessa energia de vibrao das molculas da parede dever ser dissipada sob a
forma de calor, devido aos atritos que as molculas enfrentam em seu movimento
ondulatrio; outra parte voltar ao primeiro meio, somando-se com a onda refletida e o
resto da energia contida na vibrao da prpria parede produzir a vibrao do ar do
lado oposto, funcionando a parede como uma nova fonte sonora que criar uma onda
no terceiro meio
(De Marco, Conrado)
09: Reflexo
Por exemplo, se a onda encontra a parede de um material muito poroso, como
uma fibra mineral, aquela poro da onda que transmitida dentro da parede
transmitida dentro da parede, sofre considervel atenuao propagando-se dentro do
material. A reduo na intensidade devida perda da viscosidade dentro dos poros
capilares do material. A vibrao das fibras do material sempre contribui para a
atenuao.
10: Difrao
Considere um plano de ondas chocando-se com uma superfcie muito grande na
qual existe uma abertura que pequena em comparao com o comprimento de onda...
de acordo com o principio conhecido como principio de Huygens, que estabelece que
cada ponto da frente de onda a cada instante pode ser visto como uma fonte secundria
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de ondas, a abertura pode ser vista como uma fonte da qual o som se espalha em
ondas esfricas
.(Knudsen, Vern O & Harris,Cyril M.)
Muito cuidado, portanto com a presena de frestas ou orifcios nas divises ou
paredes, que se transformam sempre em centros irradiadores de som!
11: Refrao
Refrao do som similar ao que ocorre com a luz. A direo da onda muda de
direo aps atravessar o meio de diferente densidade.
12: Mascaramento
Quando se recebem simultaneamente dois sons, um deles pode ocultar o outro.
Esse ultimo faz-se ento imperceptvel. Trata-se de um efeito particularmente notvel
quando os dois sons tem freqncias prximas. Mede-se pela elevao do umbral de
audibilidade do som mascarado ou inclusive por uma perda de sensibilidade do ouvido,
causada pela presena do som mascarador. Isso explica porque alguns rudos da casa
so imperceptveis durante o dia e insuportveis durante a noite; durante o dia, eles
ficam mascarados pelos rudos urbanos.
(Knudsen, Vern O )
14: Ressonncia
Quando os objetos so atingidos por uma onda sonora, entram em vibrao. s
vezes, para algumas freqncias, a vibrao to grande que o objetosoa - cacos de
vidro, vasos sobre o piano ou auto-falantes,etc. Para todo corpo fsico existem, em
funo de suas formas e dimenses, uma ou vrias freqncias que, quando excitadas
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por uma onda sonora que as contenha,provocam a vibrao do corpo, resultando um
som da mesma freqncia, em forma mais ou menos audvel
(De Marco, Conrado)
Ressonncias so teis se so distribudas atravs do expectro e sua magnitude
controlada. Isso alcanado pelas mesmas medidas que aquelas empregadas para
diminuir a reverberao e assegurar boa distribuio do som.
( Meyer, Burris e Goodfriend).
15: Eco
O eco um fenmeno que acontece quando o som refletido por uma ou mais
superfcies, retorna a um mesmo refletor num intervalo maior do que 1/ 15 do segundo.
(Carvalho, Rgio Paniago)
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17: Reverberao
Quando o som permanece em um espao fechado, isso persiste pela reflexo de
superfcie em superfcie at tudo ser transmitido para outro meio (a parede) absorvido
pelo tapete ou ter escapado atravs do duto de ventilao. O tempo que leva para
diminuir para um milsimo de sua intensidade inicial (60dB), depois da fonte ter parado,
chamado tempo de reverberao. O tempo de reverberao de cinco seg. em
algumas igrejas e na cmara anecica, praticamente zero. Reverberao faz
presente a musica. O montante da reverberao derivado de avaliao subjetiva de
edifcios existentes.
(Knudsen, Vern O)
A reverberao pode ser calculada como um nmero de freqncias para
assegurar fidelidade ao som original e desejvel para todas as partes do espectro
musical.
Mais adiante iremos nos aprofundar na importncia da reverberao a ser atingida
em cada ambiente e como os materiais absorventes devero ser utilizados de forma
calculada para que possamos manter esse nvel adequado atividade a que se destina.
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19: O dB-decibel
A mnima intensidade fsica que uma onda sonora deve ter para que seja
audvel aproximadamente 10 -12 w/ m2. Por outro lado, se a intensidade fsica exceder
aproximadamente um w/ m2, ela provoca efeitos dolorosos.
O ouvido humano no excitado linearmente pela intensidade fsica do som.
Assim, ao se dobrar a intensidade fsica de um determinado som, o ouvido distingue um
som mais forte, porm no duas vezes mais intenso (Ramalho)
A soma de nveis sonoros (NSI) de duas ou mais fontes, no igual a sua soma
aritmtica e sim soma logartmica. Por exemplo, duas fontes emitindo 80 e 70 dB,
respectivamente no resultaro em 150 dB e sim em 80,4 dB. Vejamos como se calcula:
10 = I / Io
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=log I /Io onde a medida em bel (smbolo B), nome dado em homenagem a
Alexander Graham Bell, inventor do telefone.
Geralmente na pratica, medimos em uma unidade menor, o decibel-dB, sendo
1dB+ I/10 .
O barulho do trfego na cidade de 90dB; um conjunto de rock produz
intensidades audveis de 125 dB e o barulho de um avio a jato aterrissando, de
aproximadamente 140 dB. J est provado que uma exposio prolongada a nveis
sonoros acima de 85 dB, geralmente ocasiona um dano permanente ao ouvido
(Ramalho)
( fig. Parkin, O)
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O ouvido mdio uma cavidade repleta de ar que se comunica com o interior da
boca por outro tubo-a trompa de Eustquio. Normalmente, esse conduto possui as suas
paredes coladas, abrindo-se quando se processa uma brusca mudana de presso
externa, com a finalidade de manter uma presso constante em ambas as superfcies
opostas do tmpano. Possui o ouvido mdio trs aberturas, fechadas por tres
membranas que so respectivamente: o tmpano, a janela oval e a janela redonda;
Trs pequenos ossos, articulados em cadeia e engenhosamente ajustados uns
aos outros, formam uma espcie de ponte articulada entre o tmpano e a janela oval;
so eles: o martelo, a bigorna e o estribo.
As ondas sonoras fazem vibrar o tmpano que transmite estas vibraes atravs
da cadeia de ossos janela oval. A rea do tmpano vinte vezes maior do que a da
janela oval. Estando o ouvido interno cheio de lquido, a cadeia de ossinhos atua como
um sistema de alavancas, reduzindo a amplitude das vibraes e concentrando ao
mesmo tempo a energia recebida do tmpano naquela superfcie vinte vezes menor.
Destarte, esta cadeia ssea resolve o problema de transmisso de ondas de ar para um
meio lquido.
Apenas uma parte do ouvido mdio interessa propriamente audio, sendo que
a outra- os chamados canais semicirculares- rege as funes ou sentidos de equilbrio e
direo. Escavado no osso que contem o ouvido interno, est um tubo enrolado como
um caracol. dentro desse osso que realmente se processa a audio. O caracol
dividido em toda a sua extenso por uma fita ou lamina helicoidal. Sobre essa parede
esto situadas as clulas sensitivas. Esta membrana, que presa ao osso somente pela
base, vai se estreitando cada vez mais, enquanto o dimetro da seco transversal do
caracol vai aumentando. Quando o liquido que enche o caracol vibra, a membrana
supra referida tambm vibra e as clulas tocam ento a parede rgida do sistema. Uma
vez tocadas, as clulas sensitivas transmitem a sensao ao crebro.
Diminuindo de largura a membrana divisria acima, seu perodo de vibrao
variar com aquela dimenso, o que significa que os vrios trechos da membrana esto
afinados para diferentes notas. Conforme o perodo da nota, vibrar um determinado
trecho da membrana de modo anlogo vibrao que tem lugar em determinada corda
de um piano, quando se reproduz em suas proximidades, uma determinada nota.
(ressonncia).
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Em funo do lugar que ocuparem na extenso da membrana, as clulas que
batem contra a parede do osso, sero capazes de transmitir ao crebro, sensaes
muito diversas.
Da pode-se concluir que as clulas auditivas no so sensveis ao som, mas a
um contato mecnico, como atrs descrevemos.
(Carvalho,Benjamim)
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rudos vagos, que no so percebidos conscientemente, usam assim a energia nervosa
e por conseqncia, pode ser causa de problemas inconscientes
(Zeller, W)
O que define um rudo todo som para ns que possui caractersticas
desagradveis, irritantes, perturbadoras, dolorosas, etc. A noo de rudo muitas
vezes uma noo subjetiva.
Diversos so os tipos de rudo: vibraes, ondas de choque, infra-sons, etc. H os
rudos naturais da cidade e novamente aqui reencontramos o conceito da cidade
sonora, rudos de vozes, gritos, fenmenos naturais. Orientamo-nos muitas vezes pelos
sons da cidade e a presena de um rudo perturbador pode interferir em nosso
reconhecimento espacial e ameaar nossa prpria segurana. Por outro lado, um nvel
muito fraco de rudo de fundo pode ter conseqncias do posto de vista psquico,
podendo dar sonolncia, reduzir nossa vigilncia e criar centro embarao ao curso de
certos perodos de atividade. Um mnimo de ambincia sonora necessria no curso de
certos perodos de atividade.
Rudos a nveis elevados podem indiretamente causar acidentes, afetar a
linguagem, provocar a fadiga auditiva e chegar mesmo a prejuizos irreversveis.
Podem causar problemas psicolgicos, problemas de equilbrio e acidentes de
trabalho.
Sob o efeito de ondas de choque, exploso ou variaes bruscas de atmosfera,
pode-se romper o tmpano, a cadeia de ossos e ter conseqncias definitivas.
.H rudos teis, como os que se destinam aos sinais de escape, de alarme,
localizadores, sendo que esses devem estar de 15 a 20 dB acima do nvel de rudo de
fundo. convivemos com sons hamoniosos e rudos desagradveis, muitas vezes em
espaos de convivncia como nos edifcios das cidades.
Veremos a seguir, corte de um prdio mostrando todos os caminhos seguidos
pelo som, atravs das frestas, das janelas, dos poos de ventilao e exausto, atravs
da laje, sons que se somam aos que vem da rua, dos veculos no trafego intenso das
cidades, dos animais, das pessoas, de mquinas e equipamentos. A esse rudo areo,
como vimos anteriormente, vem aumentar o desconforto, quando ele existe, as
vibraes que so transmitidas pelas ondas de som, que so ondas mecnicas
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(vide abaixo fig. de Knudsen)
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23: Influncia dos ventos:
O vento e a variao de temperatura na atmosfera pode modificar a distribuio
de energia de uma fonte sonora por uma curva nas rotas do som em seus caminhos
retilneos...se o ar est em movimento ou se muda a temperatura, a velocidade do som
ser alterada. A velocidade do som na direo do vento igual velocidade do vento
mais a velocidade de som no mesmo ar.
(Knudsen, Vern O)
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26: Efeito das nuvens e fogs na propagao do som:
Quando o som choca-se contra um banco de nuvens ou fog, muito da energia
refratada (muda minimamente de direo). Somente uma pequena parte refletida
.(Knudsen, V O)
NSI de: 59 dB a 10 m
: 53 dB a 20 m
: 47 dB a 40 m, o que aceitvel para zonas residenciais.
20
altamente direcionais como os jatos; h tambm o efeito do afunilamento
provocado pela topografia ou pela conformao urbana; com uma
pesquisa sobre os nveis de rudo no sitio se descobre estes efeitos e se
posiciona adequadamente o edifcio.
21
28:05: Efeito da barreira sobre a difrao do som: a linha tracejada indica o
mesmo grau de difrao do som.
22
a) posicionando as reas no sensitivas como barreira s reas sensitivas dentro
do prprio edifcio.
23
29: Isolamento acstico- Definio-Calculos
Para definir, com preciso, o que se entende por materiais isolantes, pegar-se-,
como ponto de partida os principais modos de atenuao do barulho, particularmente
aqueles que se pode distinguir:
- O isolamento contra os rudos areos (separao, diviso)
- O isolamento contra os rudos de choque (pedestais de maquina por ex.)
- A absoro dos sons incidentes transmitidos pelo ar (oficinas, por ex).
- O enfraquecimento de uma irradiao sonora (carroceria toda em ao ou mecanismos
de engrenagens, por exemplo.
(Zeller,W)
Toda a estrutura da tcnica do isolamento acstico se apia totalmente na lei de
Berger ou lei fundamental que reza: Quando se deseja impedir a propagao do som em
uma determinada substncia, torna-se necessrio utilizar como material isolante uma
outra substncia cuja resistividade acstica seja o mais diferente possvel da primeira.
Essa lei aplicada ao isolamento do som que se propaga no ar exige, como
isolantes, materiais pesados e densos, ao passo que se aplicada ao isolamento do som
que se propaga nos slidos, pede materiais leves. Da o isolamento horizontal ser
executado com o emprego de feltros e at mesmo com o prprio ar (colches) com lajes
duplas.
(Carvalho, Benjamim)
O coeficiente de transmisso do som, T de uma estrutura que divide um ambiente
de outro, inclusive paredes, pisos, tetos, janelas, a proporo da energia sonora
transmitida atravs dela com relao energia sonora incidente Em decibis, o ndice de
reduo sonora
R = 10 log 1/ t.
(Parkin ,H)
24
Se o material reflete grande parte da energia sonora incidente, evitando que ela
seja transmitida de um meio para outro, caracteriza-se como um bom isolante acstico.
De acordo com esse conceito, podemos concluir que um material que reflita uma grande
parte de ondas sonoras ser um bom isolante e conseqentemente um mal absorvente,
valendo o mesmo raciocnio para uma situao inversa: se uma onda sonora for
absorvida em grande parte por um material, pouco restar para ser refletido ou
absorvido....
...
A aferio exata do nvel de isolamento acstico IA de materiais & sistemas
obtida em laboratrio. A seguir, tabela com alguns ndices de isolamento acstico IA (dB)
500 hz, obtidos de fontes diversas, retirada de DE MARCO, Conrado:
25
Concreto Celular Siporex 10cm, 450kg/m3 40
Concreto Celular Siporex 12cm, densidade 450 kg/m3 41
Concreto Celular Siporex 15cm, densidade 450 kg/m3 42
Parede de blocos macios 10cm, nivelada e pintada 37
Parede de blocos macios 10cm, com reboco de 13mm 43
Parede de tijolo macio aparente 11,2cm 42
Parede de tijolo macio 11,2cm com reboco de 13mm 45
Parede de tijolo macio 22,9cm, c/ reboco de 13mm 50
Parede de tijolo macio 23cm 50
Parede de tijolo macio ou pedra 45cm 55
Parede de tijolo vazado 30cm 50
Parede de tijolo vazado deitado 6cm, rebocado dos dois lados 35
Parede dupla de concreto celular 8cm c/ cmara de ar de 8cm 50
Parede dupla de tijolos 11,2cm, c/ 13mm de reboco e espao vazio de 54
4,2cm(espessura total:29,2cm)
Parede dupla de tijolos 22,9cm c/ 13mm de reboco e espao vazio de 55
4,2cm(espessura total:52,6cm)
Entrepisos
Assoalho de tbuas macho-fmea, apoiado em vigas de madeira. 20
Assoalho de tbuas macho-femea, apoiado em vigas de madeira, forro de 35
gesso 20mm e malha de l de rocha 80mm.
Assoalho de tbuas macho-femea apoiado em vigas de madeira e forro de 30
gesso 20mm e malha dela de rocha 80mm, juntas preenchidas e coladas com
papel
Assoalho de tbuas macho fmea apoiado em vigas de madeira e forro 40
estucado
Assoalho de tabuas macho-femeas apoiado em vigas de madeira, forro 45
estucado e 5cm de argamassa logo acima
Assoalho flutuante apoiado em vigas de madeira e forro de gesso 20mm juntas 40
preenchidas e malha de l de rocha 80mm
Assoalho simples apoiado em vigas de madeira e forro de gesso 20mm, juntas 25
preenchidas e coladas com papel
Prancha de madeira 22mm, apoiada em barrotes de 200x50mm, com forro de 33
26
13mm9espessura total: 23,5cm
Prancha de madeira 19mm, apoiada em barrotes de 200x50mm, com forro de 40
20mm de gesso (espessura total; 23,9cm)
Laje de concreto rebocado, acabado no piso. 45
Laje de concreto rebocada c/ 5cm de argamassa 50
Laje de concreto 10cm, com reboco 10mm e piso acabado. 45
Laje de concreto 15cm, com reboco 10mm e piso acabado. 48
Laje de concreto 18cm rebocada no teto e piso acabado 50
Laje de concreto rebocada no teto c/ piso flutuante de madeira 50
Laje de concreto c/ forro pesado suspenso e piso acabado 50
Portas
Porta de madeira 44mm, interior slido, sem vedaes 18
Porta de madeira 44mm, interior oco, sem vedaes 15
Porta de madeira 50mm, interior slido, sem vedaes 22
Porta de madeira 50mm, interior oco, sem vedaes 20
Porta de madeira macia 50mm, com frestas normais nos cantos 25
Porta de madeira macia 50mm, todas as bordas seladas 30
Porta dobrvel 100mm, com painis de l mineral densa em molduras de ao, 47
vedaes em cima e embaixo.
Porta dobrvel 150mm, com painis de l mineral densa em molduras de ao, 52
vedaes em cima e embaixo.
Porta dupla de madeira macia 50mm,com cmara de ar e frestas seladas 45
Porta dupla composta( oca,c/ compensado 3mm de cada lado,com cmara de 35
ar e frestas seladas
Janelas
Esquadria de madeira ou metal c/ vidros duplos de 3mm, c/ cmara de ar 40
100mm e absorvente no marco inferior entre os vidros, frestas seladas.
Esquadria de madeira ou metal c/ vidros duplos de 3mm,c/ cmara de ar de 45
200mm e absorvente no marco inferior entre os vidros, frestas seladas.
Janelas de placas de vidro 3mm, todas as bordas seladas. 25
Janelas de placas de vidro 6mm, todas as bordas seladas. 30
Janela simples de vidro 3mm 20
Outros
27
Duas placas de madeira aglomerada 1/2", apoiadas em marco de madeira 20
Painel WALL 40mm 30
Painel WALL 55mm 33
Fig paniago 53
28
= 68,5 cm.
29
RR= 10(log10(1/t) = 13 dB
Isto suficiente para demonstrarmos que vos abertos, por menores que sejam,
comprometem substancialmente o isolamento acstico de qualquer parede..
(Clculos e fig. de Carvalho, Rgio)
30
espaos vazios em seu interior, ou ainda preenchidos com material absorvente acstico,
conforme demonstrado no croqui a seguir:
31
32: Propagao do som sobre superfcies absorventes:
32
Tabela 4-1-Coeficientes de absoro"
(diversas fontes) do livro de De Marco,Conrado)
33
14 L de rocha 10 0,42 0,66 0,73 0,74 0,76 0,79
15 L de vidro solta 10 0,29 0,55 0,64 0,75 0,80 0,85
16 Feltro, leve 1,2 0,02 0,04 0,10 0,21 0,57 0,92
17 Piso de tbuas de madeira, sobre 0,15 0,11 0,10 0,07 0,06 0,07
Vigas, encerado normal
18 Piso de madeira, com espao livre 0,40 0,30 0,20 0,17 0,15 0,10
Por baixo
19 Parqu sobre areia. 0,20 0,15 0,13 0,12 0,09 0,06
20 Parqu sobre sarrafos de madeira 0,16 0,14 0,12 0,11 0,09 0,07
21 Parqu de madeira dura sobre asfalto 2 0,04 0,04 0,07 0,06 0,06 0,07
22 Linleo (pano couro)sobre concreto 0,6 0,01 0,01 0,15 0,02 0,03 0,03
23 Placas de cortia sobre concreto 0,02 0,02 0,03 0,03 0,04 0,04
24 Carpete simples, forrado 0,10 0,25 0,40
25 Tapete de l; forrado. 1,5 0,20 0,25 0,35 0,40 0,50 0,75
26 Carpete de juta 0,02 0,02 0,04 0,08 0,16 0,27
27 Concreto aparente no pintado 0,01 0,01 0,02 0,02 0,02 0,03
28 Mrmore 0,01 0,01 0,02
29 Parede de alvenaria, no pintada 0,02 0,02 0,03 0,04 0,05 0,07
30 Parede de alvenaria pintada 0,01 0,01 0,02 0,02 0,02 0,02
31 Reboco liso sobre alvenaria 1,5 0,03 0,04 0,04
32 Reboco de gesso sobre alvenaria 0,02 0,02 0,02 0,03 0,04 0,04
Pintado ou no
33 Reboco caiado sobre tela (estuque) 2 0,04 0,05 0,06 0,08 0,04 0,06
34 Reboco fibroso 5 0,35 0,30 0,20 0,55 0,10 0,04
35 Reboco de vermiculite acustico 3 0,23 0,30 0,37 0,42 0,48 0,46
36 Reboco de vermiculite no acustico 3 0,12 0,10 0,07 0,09 0,07 0,07
37 Tbuas de pinho 2,5 0,16 0,13 0,10 0,06 0,06
38 Chapa metlica sobre sarrafos de 4 cm 0,16 0,18 0,12 0,10 0,09 0,08 0,07
39 Compensado de madeira sobre 10 cm 0,6 0,30 0,11 0,06 0,05 0,02 0,02
De l de vidro
40 Compensado de madeira sobre 0,3 0,20 0,28 0,26 0,1 0,12 0,11
Sarrafos de 5 cm
41 Madeira macia envernizada 5 0,1 0,05 0,04 0,04
42 Tbuas de fibras de madeira polida 1,8 0,08 0,13 0,16 0,30 0,35 0,35
43 Vidro simples 0,35 0,25 0,18 0,12 0,07 0,04
34
44 Vidro com grandes superfcies 0,18 0,06 0,04 0,03 0,02 0,02
45 Cortina de algodo esticada (o,5 kg / m2) 0,04 0,13 0,32
46 Idem com dobras aos 75% de sua rea 0,04 0,23 0,40 0,57 0,53 0,40
47 Idem com dobras aos 50% 0,07 0,31 0,49 0,81 0,66 0,54
48 Cortina de veludo (0,6 kg/m2), esticada 0,05 0,35 0,38
Junto parede
49 Idem, esticada a 10 cm da parede 0,06 0,27 0,44 0,50 0,40 0,35
50 Idem, com dobras aos 50% de sua rea 0,14 0,35 0,55 0,72 0,70 0,65
51 gua (piscina) 0,01 0,01 0,01 0,01 0,02 0,02
52 Superfcie de abertura livre sob um 0,30 0,50 0,60
Balco, com a relao profundidade/
Altura do balco igual a 2,5
53 Idem, c/ relao igual a 3 0,40 0,65 0,75
54 Ar (por m2) 0,003 0,007 0,02
55 Abertura de palco 0,028 0,037 0,046
33: Reverberao-
Quando o som permanece em um espao fechado, isso persiste pela reflexo de
superfcie em superfcie at tudo ser transmitido para outro meio (a parede) absorvido
pelo tapete ou ter escapado atravs do duto de ventilao. O tempo que leva para
diminuir para um milsimo de sua intensidade inicial (60dB), depois da fonte ter parado,
chamado tempo de reverberao. O tempo de reverberao de 5 seg. em algumas
igrejas e na cmara anecica, praticamente zero. Reverberao faz presente a
musica. O montante da reverberao derivado de avaliao subjetiva de edifcios
existentes.
(Knudsen,Vern O)
A reverberao pode ser calculada como um nmero de freqncias para
assegurar fidelidade ao som original e desejvel para todas as partes do espectro
musical, devendo os materiais absorventes serem utilizados de forma calculada para
que possamos manter esse nvel adequado atividade a que se destina ( vide a seguir
no grfico retirado do livro de De Marco, Conrado)
35
(Fig. De Marco, Conrado)
36
Norris-Eyring: T60= 0,161 V / -2,3.S.Log10( I- i) (s)
A maioria dos materiais acsticos disponveis esto includas em uma das trs
categorias que se seguem:"
1 Unidades pr fabricadas
37
- Esses incluem placas acsticas, que so o principal tipo de material disponvel
para o tratamento acstico; unidades mecanicamente perfuradas com materiais
absorventes: e certos painis de parede, placas e mantas absorventes.
3 Manta acstica:
Mantas so feitas de fibras minerais ou madeira, algodo e feltro.
(Knudsen, V.O)
38
conseqentemente pouco isolantes. Alguns modelos so, inclusive muito
sonoros, at por seu peso. Podem apresentar pontos dbeis muito
pronunciados para certas freqncias. No devemos nos comprometer
portanto, com a primeira firma que nos visita. Substituir uma parede de tijolos
macios por uma de tijolos ocos de mesma espessura, ter sempre o efeito de
faz-la mais sonora.
39
- Concretos celulares- expandidos ou emulsionados,Tem pouca tendncia a
pontos dbeis acsticos.Seus defeitos so ,tendncia a fissurao. No so
muitas as firmas que podem fabricar um produto que no tenha esse defeito.
Devem evitar-se as paredes em concreto celular ,moldado em uma s pea
sobre o terreno;-convm sempre empregar blocos pr moldados em fbrica.
Existem contudo mesclas de concreto celular e de outros produtos tais como
mica expandida. Oferecem igualmente isolamentos elevados e parecem
comportar-se particularmente bem para os sons graves. Tambm se
encontram concreto mesclado com produtos diversos, de modo geral refugos
de outras fabricaes. Tais produtos merecem a maior desconfiana. Em
certas casas, encontramos paredes de blocos de tal ou tal produto considerado
isolante, que vibram trs vezes mais que as outras, apesar de ter sido
aplicado nas mesmas condies e tambm em alvenarias de m qualidade.
c) A madeira:
No mal o isolamento mdio das paredes de madeira. Porm podem ser
numerosos e muito pronunciados os pontos dbeis pelos quais vibram
fortemente. No nos esqueamos que as madeiras servem para fazer
instrumentos de musica.
Podem se recorrer madeira para fazer os esqueletos de tabique **
isolantes leves e como parmetro exterior de outros materiais. H que sempre
se prever um dispositivo, alcolchoado com travessas que impeam as
vibraes da madeira quando as utilizamos em forma de chapas finas. Para os
marcos de janelas e portas, possvel alcanar um mximo de isolamento
desde que no se movimentem. Somente devero ser utilizadas madeiras que
ofeream uma completa segurana a esse respeito.
40
comprimentos; o que comumente se chama de l de madeira. Uma coisa que
de modo geral no se adverte que essas placas, tomadas separadamente,
no so isolantes. Oferecem poros muito grandes. Uma placa de 2,5cm de
espessura oferece em geral, um isolamento mdio de 7 dB. Mas com elas
podem construir-se conjuntos muito isolantes, quando as instalamos entre duas
outras paredes. Uma placa de 2,5cm, coberta dos dois lados, pode facilmente
alcanar um isolamento mdio de 30 dBs. Da vemos que intil examinar as
propriedades acsticas de tais placas consideradas isoladamente. Devero ser
estudadas com relao a outros elementos, a propsito do isolamento dos
tabiques** e dos pisos. Algumas questes , relativas fabricao e durao
dessas placas, tem sido objetos de grandes discusses. Isso se sucede
especialmente com respeito aos aglutinantes do cimento. Tanto os cimentos
Portland como os cimentos magnesianos tem seus partidrios. No fcil
resolver essa controvrsia que, por outro lado, no puramente tcnica como
tambm contem elementos comerciais. A experincia mostra que ambos os tipos
tem vantagens prprias. Os aglomerados com cimentos comuns resistem melhor
umidade. Aqueles em que intervm os cimentos com magnsio se cortam
melhor.
Os aglutinantes em gesso resistem umidade e as placas assim fabricadas
podem ser serradas sem que deixem muitas rebarbas.
Os aglutinantes de certos aglomerados podem atacar, com a ajuda da
umidade, os elementos metlicos, tubulaes, etc. Devem ser rejeitados.
** Tabiques (Paredes ou divisrias no estruturais entre dois ambientes)
Alguns produtos se fabricam com excesso de aglutinantes. Trata-se de um
defeito fcil de ser reconhecido. O excesso de aglutinante forma uma obstruo
dos alvolos que oculta a forma das aparas. necessrio que tenha sido
empregado o justo para cobrir a madeira com uma pelcula delgada.
Outro defeito acontece ser a falta de aderncia do aglutinante, j que a
pelcula que recobre a madeira deve resistir frico. Quando se descama em
pequenos fragmentos, o produto deve ser rejeitado.
41
Convenientemente montadas, podem constituir tabiques adicionais muito
leves que permitem obter certo suplemento de isolamento quando
predominante a questo do excesso de peso.
Sua montagem muito delicada pela seguinte razo: as placas so
fabricadas segundo medidas normatizadas de largura e comprimento. Devem ser
instaladas uma ao lado da outra. No h aglutinante, argamassa que permita
tampar as juntas, como nas alvenarias. difcil s vezes seu ajuste com as
outras paredes. Isso determina uma srie de fissuras, cujo numero e separao
aumenta com o tempo, pois algumas placas esto sujeitas ao encolhimento. Sua
escassa espessura, por outro lado, faz com que sejam particularmente sensveis
s vibraes do conjunto.
De tudo isso resulta que tal tipo de placas oferecem, nos edifcios,
resultados muito inferiores aos obtidos em laboratrio. Por outro lado, no
deixam de sofrer modificaes; se comprimem sob cargas estticas e se fazem
demasiado compactas e duras.
Resistem umidade e ao fogo. possvel, teoricamente faze-las ser
inflamveis.( Conhecemos uma grande firma que utiliza resduos inflamveis
para acender as estufas).
Material interessante, em resumo, mas ao qual no se deve recorrer-se
improvisadamente.
Meno deve ser feita a propsito dos aglomerados de fibras de linho.
Existem sob forma de painis de vrias densidades. As variantes pesadas tem
uma resistncia mecnica elevada. As variantes leves tem maior elasticidade.
Obtem-se assim uma notvel flexibilidade de adaptao aos projetos.
42
convenientemente situadas nos pontos de apoio de uma estrutura, sob as lajes,
etc.
A cortia, apresentada em forma granulada, pode ser empregada tambm
como agregado, para evitar os vazios. Com essa finalidade, somente deve ser
utilizada cortia de primeirssima qualidade, do contrrio se produziro
assentamentos muito prejudiciais.
Devem ser proibidas terminantemente as placas ou blocos aglomerados
com resina. Somente deve ser empregada a cortia aglomerada mediante sua
prpria substncia resinosa.
O perigo do emprego da cortia est no possvel apodrecimento. Os casos
comprovados so excepcionais e podem ser atribudos m utilizao. Suas
conseqncias so uma perda do isolamento acompanhada de odores
pestilentos. Tais riscos poderiam ser evitados particulamente bem com uma boa
proteo contra a umidade e sobretudo, contra o ar mido e o calor.
Quando a cortia est submetida a cargas constantes de um edifcio, cede
e comprime-se lentamente, ficando endurecido em alguns anos. No devera ser
submetida portanto, a cargas excessivas.
Recentemente *** foi introduzido no comercio, certo material consistindo-se
em finos gros de cortia, cujo meio aglutinante est representado por um
plstico sinttico. Possui propriedades interessantes sobretudo uma resistncia
notvel ao calor e umidade e uma elasticidade muito elevada. Em inmeros
casos ode reduzir-se terceira parte da espessura da capa isolante com o uso
desse produto em relao cortia simples.
43
entre corpos vazios. Nesse sentido, podem ser notavelmente eficazes.
As ls de escrias, certas ls de rocha, esto sujeita de modo geral aos
assentamentos e s pulverizaes. Sua eficcia desaparece ento, pois o
espao no fica seno parcialmente ocupado por uma l que se tornou
compacta e que se transformou em p. Podem atacar quimicamente os objetos
metlicos. Certas precaues, na colocao, que logo descobriremos,
protegem contra esse perigo.
A l siliciosa, fabricada nos Estados Unidos, na Alemanha e na Dinamarca
quimicamente inerte e absorve de forma enrgica os sons. Preparada em
colches, apresenta menor perigo de assentamento.
O algodo de vidro perfeito desde o ponto de vista qumico. Uilizado
convenientemente, no representa nenhum perigo de pulverizao.Colocado
em almofadas apropriadas, com efeito, no oferece perigo algum no
assentamento e na execuo, se tem um mnimo de precaues. Pode ser
utilizado sob forma de colches preparados na fbrica. Obtem-se assim
resultados muito regulares e duraes praticamente ilimitadas.
44
no aumenta seu isolamento. Mas absorve os rudos areos e reduz
conseqentemente os rudos quando so produzidos. Absorvem igualmente os
choques, sendo por isso muito eficazes redutores de rudos de passos.
Para os agregados e seccionamento de madeiras, portas e todos os usos
em que no haja perigo de umidade, os feltros podem ser de muita utilidade.
Existem tambm feltros especiais, de amianto, de juta impregnada ou
grafitada, em cuja preparao se utilizam fios de ao. Resistem putrefao e
elstico, podendo resistir a presses elevadas, at 20 kg/ cm2 mas so
muito caros
45
desse manual teve esse temor e efetuou durante dois anos, ensaios de fadiga
antes de passar a uma aplicao prtica da seda e do algodo. Todos os
ensaios deram resultados negativos. Ainda depois de uma srie de milho e
meio de choques, no pudemos comprovar amassamento, compresso e nem a
perda das propriedades isolantes. A prtica dos edifcios e do material ferrovirio
confirma essas concluses.
j) Os metais
- O chumbo- Pesado e malevel, o chumbo permite fazer paredes muito
isolantes e sem nenhum ponto dbil para nenhuma freqncia
No haver que construir-se, evidentemente, paredes unicamente de
Chumbo macio, salvo em casos excepcionais. Porm, o chumbo em folhas de
1 a 2mm pode ser utilizado ara reforar a insonoridade de paredes existentes.
Pode inclusive ser empregado proveitosamente como agregado
--- nas sees de estruturas. Nesses casos apresenta a vantagem de uma
grande durabilidade mas como pouco elsico, no se lhe pode considerar
como um simples isolante, propriamente dito, acstico ou vibrtil.
Dever ser empregado sempre chumbo muito puro (99,99%)
46
- O ao- Sob a forma de pranchas, o ao permite fazer tabiques e pisos
multiplos que, em combinaes com outros elementos, podem resultar
insonoros. At agora, sua utilizao se refere principalmente construo de
barcos e veculos, ao invs dos edifcios ***. No nos deteremos nele.
Sob a forma de recortes, permite levar a cabo isolamentos muito insonoros
de maquinas e pavimentos. Evidentemente, seu grande defeito, a pouca
resistncia aos corrosivos, em cuja proteo devem ser tomadas muitas
precaues.
47
isolado,buscam um produto. Logo, copiando servilmente, de modo geral
desacertadamente, tem como referncia um caso em que o produto deu bons
resultados e que freqentemente no tem nada em comum com o seu. Caso no
obtenha o efeito buscado, concluem rapidamente que o isolamento dos edifcios um
mito. Na realidade, somente houve preguia e negligncia de sua parte.
Antes de tudo, h que se buscar uma norma. Procuremos primeiro utilizar os
materiais normais consagrados. Mediante normas prudentes, chegaremos de modo
geral a obter o isolamento desejado, sem empregar nenhum material hbrido. E
nossos edifcios sero de boa e s construo.
(Raes,A C)
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