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Introduccin
La Arquitectura del Renacimiento estuvo bastante relacionada con una visin del mundo durante
ese perodo sostenida en dos pilares esenciales: el clasismo y el humanismo.
Bsqueda del ideal clsico: A travs del clasicismo, los hombres del Renacimiento miraban hacia el
mundo greco-romano.
Visin profana sobre temas religiosos: Los valores clsicos, desde el punto de vista
del Cristianismo, (donde la presencia de la Iglesia Catlica fue decisiva para el Arte), eran
considerados paganos y de carcter pecaminoso. Para superar esta censura de la Iglesia Catlica,
se integr la visin del mundo cristiano los ideales clsicos, a travs de escenas desacralizadas y
edificios hechos a la medida del hombre.
Influencia de la naturaleza: La naturaleza era vista como la creacin suprema de la obra de Dios y el
elemento ms prximo a la perfeccin .
I. Introduccin
A la Capilla Pazzi se accede desde el claustro de la baslica de Santa Croce (Florencia) ya que se
encuentra ubicada en el jardn de sta. Encargada por la familia Pazzi en 1441 a Filippo
Brunelleschi, fue su ltima obra. Se construy como recinto funerario de los Pazzi.
Brunelleschi emplea la medida de la proporcin urea (ya empleada anteriormente por los griegos
en sus templos) en el diseo de su planta y fachada.
a) Ubicacin
Rectngulos ureos
Cuadrados
b) Fachada
Linterna
Cpula
tico decorado con
pilastras corintias.
- Presenta simetra
- Presenta un prtico de seis columnas de orden corintio
- Bveda de can en la parte central
- Vanos rectos o arquitrabados adosados a la bveda de can
- Tras este prtico aparece la fachada de la capilla, la cual presenta 4 altos ventanales
centrados sobre los vanos rectos.
- Una puerta de acceso en el eje central, coronado por un clsico frontn (forma
triangular).
c) Estructura
d) Funcin Zonificacin
Capilla
Espacio central
Cpula central
Espacio de transicin
Cpula
e) Funcin Ingresos
CLAUSTRO
TEMPLETE DI SAN PIETRO IN MONTORIO
Roma.
I. INTRODUCCIN
Esta obra se considera como el manifiesto de la arquitectura del clasicismo renacentista, dada su
pureza de lneas y austeridad decorativa.
Este gran arquitecto, nacido en 1444 cerca de Urbino, tiene en Roma sus mejores creaciones. Aqu
trabaja como urbanista al servicio del Papa Julio II, realizando una serie de proyectos que tuvieron
como objetivo transformar esta emblemtica ciudad en un ncleo urbano tpicamente renacentista
En la va Giuseppe Garibaldi y Porta San Pancrazio, en uno de los patios del convento franciscano
b) Forma volumetra
Bramante parte de un mdulo que no es una medida sino una forma: el cilindro, pues
cilndricas son las columnas, prtico, balaustrada, cella y tambor. La construccin
arquitectnica estaba moldeada por gruesos muros que eran tallados en su grosor para dar un
efecto escultrico, o realizados en relieve por medias columnas o columnas enteras. Bramante
quiso plasmar con ella la figura que transmite ms fielmente la idea de eternidad, coronada por
una cpula que nos transporta desde el mundo terrenal al celeste.
San Pietro in Montorio es un directo descendiente de los viejos templos de Vesta y de la Sibila, as
como tambin del no menos famoso Panten de Agripa, que tanto fue admirado por Bramante, y
sigue la tradicin conceptual de los mausoleos paleocristianos y bizantinos. En l se resume toda
una serie de formas arquitectnicas que fueron vlidas en otros tiempos y que van a continuar
marcando los gustos estticos del mundo occidental. Por ello, el templo circular ser un modelo
habitual en las escenas paganas de los pintores de pocas posteriores.
C) Zonificacin
Su planta es circular tiene un radio 4.5 metros y sobre un cuerpo de tres gradas, a modo de
estilbato, descansa una fila de diecisis columnas de fuste liso, siguiendo los modelos del orden
toscano. Este elegante peristilo sostiene un friso que recuerda al entablamento drico, con triglifos
y metopas sobre las que se dibujan, en un relieve poco pronunciado, algunos objetos litrgicos.
Hasta aqu todos los elementos descritos se enmarcan dentro de la ms pura tradicin
arquitectnica que sigue los modelos del clasicismo greco-romano; pero este esquema
compositivo se rompe en la parte superior de tan bello prtico, porque en l se alza una diminuta
balaustrada que rodea el cuerpo superior, creando un espacio de transparencia casi etrea, que
contrasta con la pesadez de formas de la columnata que la soporta.
c) Estructura-materiales
I. INTRODUCCION
San Andrea, proyectada en el ao de 1470 e iniciada en 1472,
ilustra el nuevo enfoque Albertino de la arquitectura clsica. Tras
la fachada de san Andrea, no solo se alienta la idea del frente de
templo sino tambin la de arco triunfal. El modelo seguido en este
caso era del tipo de arco de Constantino en Roma, con un solo y
amplio pasaje y dos entrepaos a los lados. En alguno de estos
arcos de triunfo la moldura sobre la cual descansa el arco central
se continua transversalmente en los entrepaos pequeos y
prosigue detrs del orden mayor, Alberti repiti este motivo
reforzando la impresin producida por las pilastras mismas que
tanto pertenecen al arco de triunfo como al frente del templo,
ambos sistemas se superponen y se funden el uno en el otro.
Alberti reuni aqu, dos sistemas incompatibles en la antigedad. Su combinacin en una unidad
no es clsica, y abre las puertas a la amanerada concepcin de la arquitectura que impero en el
siglo XVI.
BASIL
ICA
SAN
AND
RES
f) Forma volumetra
La composicin es
modular y el
g)
Ensanchado
mdulo es de la de
Laelplanta nave
unacentral,
sola
un solo
cuadrado.recorrido,
nave rectangular . una sola idea
Estructura
SISTEMA CONSTRUCTIVO
- MATERIALES: FACHADA.
Solo para la fachada se usa el sistema adintelado y abovedado .adintelado por todo el conjunto
que comprende el gran prtico junto con los pilares y dinteles que sostienen el frontn de la
fachada y el abovedado que se encuentra como principio del ingreso a la baslica menor
Esta fachada, construida colindando con un campanario preexistente, se basa en el esquema del
antiguo Arco de Tito. Es en gran medida una estructura de ladrillo con estuco endurecido usado
como superficie. Se define por un gran arco central, flanqueado por pilastras corintias. Hay
aberturas menores a la derecha y la izquierda del arco.
Un aspecto novedoso del diseo era la integracin de un orden inferior, comprendiendo las
aflautadas columnas corintias, con un orden colosal, comprendiendo a las pilastras ms altas, no
aflautadas. Todo el conjunto estaba coronado por un frontn y por encima una estructura
abovedada
Su sistema constructivo es principalmente el abovedado generado por una gran bveda de can
corrido y pequeas bvedas laterales en toda la baslica
. La nave del interior techada por una bveda de can. Por falta de recursos se planeo que se
construyera como una simple bveda de can con los casetones pintados. Originariamente, el
edificio se plane sin transepto, y posiblemente incluso sin una cpula. El interespacio central
dobla en anchura los de los laterales y, mientras que la altura de estos se divide en tres pisos, la
central acoge un profundo atrio cubierto por una bveda de casetones, que supuestamente
seguir en la cubierta de la nave central y en el espacio al que se abren las capillas laterales.
Todo el
conjunto estaba por
coronado por
un frontn encima
una
estructura
abovedad
Hay
a
Pilastras corintias aberturas
menores a
la derecha y
la izquierda
Gran arco central del arco
1. Elementos constructivos
2. Estructura en planta
3. estructura de la fachada
Casetones Gran
de madera cpula
Grandes pilares Naves laterales
GRANDE pintados central
h) de apoyo (Capillas grandes)
S
PORTICO Y FACHADA
PILARES
SEMICUPULA
BOVEDA
DE LA CUPULA CENTRAL
CAON
Arcos y bvedas Gran bveda de can
CORRIDO
Funcin
El propsito del nuevo edificio fue contener a los peregrinos que lo visitaban durante la fiesta de la
Ascensin cuando un vial, que los creyentes entienden que contena la Sangre de Cristo, se eleva
de la cripta inferior a travs de un agujero en el suelo directamente bajo la cpula. La reliquia,
llamada Preziosissimo Sangue di Cristo (La ms preciosa Sangre de Cristo), est conservada en
los Vasos Sagrados, segn la tradicin fue llevado a Mantua por el centurin romano Longino. Fue
muy venerado durante el Renacimiento. Estos santuarios se muestran slo en viernes Santo, a los
creyentes y luego se lleva a lo largo de las calles de Mantua en una procesin. Su funcionamiento
sigue una ruta unidireccional que empieza por el ingreso que es el prtico o fachada seguida por la
gran nave central donde se congregaban los fieles .a los costados se ubican las capillas que
albergan esculturas de los santos para su culto .luego sigue el tansepto, con dos grandes capillas
laterales tambin con esculturas de santos y finalmente termina el recorrido con el bside central
donde se encuentra el altar y se guarda la ostia.
Finalmente
el bside ,en
El ingreso se
el que se
daba a travs de
ubicaba el
un gran prtico
altar y se
guardaba la
hostia
1 2 3 4
Segua un
Se abra paso a la nave transepto de dos
central que albergaba naves laterales
pequeas capillas que albergaba dos
destinadas para rendir grandes capillas
culto a los santos
i) Zonificacin
Esta capilla tiene una sola nave sin lados aislados mientras tres bvedas de can estn en cada
lado de la nave, el cruce est marcado por una cpula. En la absise que sobresale de la fachada
posterior del templo se encuentra el altar mayor.
Las ventanas se establecen a cierta altura con el fin de que no mantengan ningn contacto con el
fluir cotidiano de la vida exterior; desde ellas solo podr verse el cielo.
La entrada de bveda de can se repite en su interior en la nave, mientras que la bveda loggia
repite la bveda de can en las capillas interiores en ngulos rectos a la nave.
Fachada e ingreso
Nave principal
y pequeas
capillas
Transepto y naves laterales
(Capillas grandes)
Espacio iluminado
por la cpula
bside central