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Slo CON dRAMATURGiA MEXiCANA


SE puEdE liACER TEATRO MEXiCANO

Vicente Leero

a polmica sobre la dramaturgia nacional, der versiones -dizque muy nacionales, porque las

ll como esencia de un verdadero teatro mexi-


cano, siempre ha existido. En la segunda
mitad de este siglo se recrudeci a principios de la
haca un director nacional- que resignificaran sus
contenidos y dieran todo crdito autora) al nico
creador del espectculo: el seor director. Jams se
dcada de los setenta y ya muy entrada la de los pensaba en adaptar la accin de una obra de Strind-
ochenta. Era el momento cumbre de los directores berg, pongamos por caso, al entorno mexicano.
de escena: cuando ellos mismos se postulaban co- Eso habra sido un desbarrn execrable, desde
mo responsables, como autnticos creadores del fe- luego -slo acostumbrado en el teatro comer-
nmeno teatral. Haban descubierto el teatro del cial-, adems un error de concepto: Strindberg
espectculo, haban mostrado la posibilidad de usar -y as Sfocles, y as Shakespeare, y as Goldoni
el texto como simple pretexto, y haban logrado y as el que se quiera- resultaba ya irrepresentable
desplazar a los dramaturgos de los puestos rectores tal cual. Era necesario reinventarlo al antojo del
desde donde se dictaban las polticas teatrales de director-creador con todo y su imaginativo esce-
nuestra comunidad. ngrafo, bajo el postulado impune de que "no hay
Para estos directores, convertidos momentnea- mejor autor que el autor muerto" que no protesta,
mente en dioses, lo que daba carcter nacional a que no se queja, que no se siente traicionado.
una obra, a un espectculo, a una tendencia, no era Montar entonces obras de dramaturgos mexi-
el origen mexicano de un texto sino la condicin canos vivos era -en aquellos tristes aos de los
mexicana de los actores, directores , escengrafos y directores-autores- punto menos que aberrante:
adaptadores o dramaturgistas -indispensables por innecesario, por simple "sentido comn" Para
para tal tipo de proyecto- que participaban en la qu, si los clsicos o los extranjeros ya probados
expresin de todo fenmeno escnico. eran siempre mejores. Para qu, si los autores
En obediencia a este concepto, cualquier mon- locales acostumbraban enfurecerse despus de los
taje significaba hacer teatro mexicano . Montar montajes "por la libre" Para qu, si eran terrible-
Edipo con actores mexicanos era hacer teatro me- mente anticuados: realistas, costumbristas ... casi
xicano, o poner aqu a Shakespeare, o a Brecht, o a siempre mediocres.
lbsen , o a Pirandello, o a Artur Miller. .. Con la par- En la lucha contra tales criterios que regan en
ticularidad de que era posible, adems, dejar de los aos setenta y ochenta las temporadas del teatro
lado la fidelidad a los textos originales y empren- oficial y del universitario y hasta de los grupos

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TEATRO y NAciN

El gesticulador 1979. Los proyectos de nacin convertidos en una coleccin de gesticulaciones.

independientes y experimentales, los defensores de cada, ms bien. Imposible pensar en un desarrollo


LJna dramaturgia local eran tachados de chauvi- cuando los responsables de la poltica teatral la
llistas. Quienes imploraban por un teatro nacional declaraban inexistente. Difcil, sumamente difcil
;e vean acallados con la frase aquella, repetida para los dramaturgos nacionales, descubrir una voz
:omo una taralata: "lo nacional est en los actores propia, desarrollar un estilo, encontrar un
y los directores" Y quienes insistan de mal modo. lenguaje teatral actualsimo, si sus obras no eran
:ercos, en que las salas se abrieran a los textos probadas en escena: aparecan de cuando en cuan-
nexicanos, eran repelidos con criterios que adu- do en publicaciones peridicas, o se amontonaban
;an "la calidad" y con argumentos comparativos en antologas de "teatro mexicano reciente" Su
ramposos, nacidos de un prejuicio y de una mira- destino se anclaba ah, en la palabra escrita, no en
ia falsa -no saban leer en nuestro idioma- que el foro; y los ilusos dramaturgos se quedaban
os aos venideros pondran en evidencia, para su soando, conformes, en que algn da, algn da,
iescrdito histrico. tal vez, un director generoso llegara para desente-
Sometida a tan feroz ninguneo, la dramaturgia rrarlas y para gritar eureka, descubrimos al fin a
nexicana termin por estancarse. Continu estan- un dramaturgo mexicano! La verdad es que tal des-

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DocuMENTA CITRU

cubrimiento, si se llegaba a pro-


ducir, exhiba quizs a un autor
de talento, pero ya para entonces
sus obras resultaban anacrni-
cas. Ms que anacrnicas: eran
piezas literarias, ejercicios de li-
teratura dramtica y no de teatro
propiamente dicho.
Con excepciones estimables,
el gran parn que sufri la dra-
maturgia mexicana despus del
boom de la generacin de los
aos cincuenta, fue debido a este
fenmeno, nacido de una decla-
racin de inexistencia. Se escri-
ba y se cultivaba febrilmente la
literatura dramtica, s, pero los
Entre Villa y una mujer desnuda, 1993. Lo masculino, poltica sexual, orden
autores no eran gente de teatro.
psquico y organizacin social que las revoluciones difcilmente transforman.
Podan manejar el texto, domi-
nar la tensin dramtica, resol- las posibilidades escenogrficas rector que resolviera fallas teatra-
ver las historias de acuerdo con de los nuevos arquitectos del foro les. Tal adecuacin modificaba
los principios de la preceptiva -que entraron al relevo de los tanto el texto, en ocasiones, que
novelstica o de las teoras del decoradores de antao-, capa- el trabajo resultante era ms para
cuento y de la narrativa en gene- ces de diversificar, multiplicar o satisfacer las necesidades expre-
raL pero ignoraban el peso que reducir al mnimo la superficie sivas de ese director que para co-
estas frmulas producan en un para la accin. No eran gente de municar el mundo del dramatur-
foro. No tenan armas para me- teatro, en una palabra, y el desco- go. Se haca uso del dramaturgo,
dir la tensin provocada por un nocimiento absoluto de las tcni- en sntesis. Se aprovechaban sus
parlamento de tal tamao , ni cas actorales y de la cocina teatral ideas, sus palabras. Se manipu-
para adivinar las dificultades de los converta en gente extraa a laba su ignorancia de lo espec-
emisin que poda tener un actor la secta de iniciados. Su lugar ficamente teatral y -como en
para proferir tales frases. Ignora- estaba all, lejos, en la torre de los montajes libres de Sfocles
ban la importancia dramtica de marfil de un escritorio y una o de lbsen- se capitalizaba pa-
una acotacin, de una entrada o mquina, y su experiencia se re- ra beneficio del director el as-
salida de personajes, de un silen- duca a la lectura de obras dram- pecto creativo de una puesta en
cio expectante, de un ruido, de ticas o a su participacin, como escena.
una msica, de un efecto sonoro. simples espectadores, en los es- Sea como sea, por inexis-
No saban vivencialmente lo que pectculos de otros. tencia o por deficiencia, lo~
era una luz, una penumbra, un Las obras resultantes eran, dramaturgos quedaban al mar-
oscuro repentino. Desaprove- por tanto, trabajos para leerse gen. La conclusin era termi
chaban, ignaros, la hipottica ms que para verse, y su ade- nante: la dramaturgia mexica
magia de un espacio escnico y cuacin exiga la mano de un di- na no sirve.

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l EATRO y NACN

Seguramente peca de exagerada la apreciacin Cien aos despus, las palabras de Altamirano
de este fenmeno que enferm el teatro de nuestro parecen seguir vigentes. Las han empezado a cali-
pas en la poca considerada, pero el bache sufrido brar, en la ltima dcada, los directores escnicos y
por la dramaturgia nacional es registrable, como los dirigentes de las diversas instancias desde las
tambin puede verificarse el desdn que muchos que se dicta la poltica teatral del pas. Han adver-
directores de primera lnea, e incluso muchos gru- tido la necesidad urgente de plantear ms de cerca,
pos independientes de teatreros jvenes, tenan y las entretelas de nuestra realidad, la imagen de
siguen teniendo para las obras de autores nacio- nuestra gente, la fuerza singular de nuestro idioma,
nales. Son sospechosas, de antemano. Se duda en el hilo de nuestras problemticas, la contundencia
considerarlas para un proyecto, y se prefirieron los de un ser nacional que ilustra -desde la ptica
clsicos -oh, los clsicos!- junto con las obras rabiosamente local- al ser universal que tanto
extranjeras que ya han sido probadas en sus lugares preocupa al arte. Ya no se cree, o se cree cada vez
de origen. menos, que las parbolas extradas de obras clsi-
A nadie escapa el grave problema que esto sig- cas o simplemente extranjeras, actuales, sirven
nifica para el desarrollo teatral de un pas. Lo pun- para ilustrar y aludir a las crisis propias. El pretex-
tualiz Rodolfo Usigli cuantas veces propugn por to se ha desgastado y la trampa aquella "dice
la creacin de un teatro nacional, como lo haca, en ms de nuestra realidad una buena obra extranjera
la segunda mitad del siglo XIX, Ignacio Manuel que una mediana obra mexicana" empieza a
Altamirano . El gran crtico literario registraba descomponerse. Ya caen muy pocos en ella. Ya no
entonces la dolorosa profusin de obras espaolas se cree. Ya no convence.
en los coliseos del pas y asentaba lo que en ese El reto, el difcil reto, se enfoca directamente a
tiempo pareca obvio: la dramaturgia mexicana es la dramaturgia nacional. Al volver sus ojos a nues-
la clave del teatro mexicano. Altamirano encomia- tros autores, al convencerse de que ellos tienen que
ba as a los autores locales, frente al elogio que un decir lo que es necesario decir, los directores mexi-
tal Nicols Azcrate haca del actor espaol canos ponen a prueba el talento y la eficacia de los
Enrique Gu asp calificado como "iniciador del dramaturgos mexicanos. Es su momento de prueba
teatro nacional" por montar en el Principal unas y la respuesta no puede aplazarse. Desgastando el
cuantas obras mexicanas : "No -repelaba Alta- espritu de marginacin -mellado al menos- los
mirano-. Es evidente que los iniciadores del tea- autores no tienen por qu flagelarse ni por qu con-
tro nacional son los primeros dramaturgos del tinuar sintindose vctimas. Deben aprovechar los
pas, aqullos que dieron a sus asuntos un carc- resquicios de esta evidente cuarteadura y colarse
ter especial y local , aunque adaptndolos algunas por ella para ofrecer propuestas viables, verdadera-
veces a las formas de la escuela literaria de pue- mente significativas. No lo conseguirn de la no-
blos antiguos .. . Son de admirar verdaderamente la che a la maana, pero las nuevas generaciones de
constancia inquebrantable, la paciencia, el amor a dramaturgos estn demostrando ya que el punto de
la literatura dramtica de que han dado prueba las partida para ingresar de veras al movimiento es-
generaciones de autores que se han sucedido por cnico mexicano, es dejar de lado la literatura dra-
espacio de cincuenta aos y que los han hecho mtica y transformarla, en sus trabajos, en litera-
mantener viva, por expresarme as, la llama del tura teatral.
amor al arte, a pesar de tantas vicisitudes, de tanto Ese es el reto, el propsito, la tercera llamada:
desdn pblico, de tanto olvido como han tenido convertirse en hombres de teatro, que es el ms
que sufrir" apreciable sentido de la palabra dramaturgos.

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Novedad de la patria, 1982. La (suave) patria es distinta.

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