Grupo I

1. Com base no teu estudo da poca, vida e obra de Fernando Pessoa, indica, de entre as
afirmaes seguintes, as verdadeiras (V) e as falsas (F) e corrige as falsas.

1.1 Fernando Pessoa nasce a 13 de Junho de 1888 e morre a 30 de Novembro de 1935.

1.2 Aps o segundo casamento da me, a famlia parte para frica do Sul.
1.3 Fernando Pessoa estabelece uma relao sentimental com Amlia Queiroz, uma sua colega de
trabalho.
1.4 A Implantao da Repblica, o Estado Novo ou a 2 Guerra Mundial so alguns dos
acontecimentos histricos que ocorrem durante a sua vida.
1.5 O Modernismo um movimento esttico de vanguarda, do incio do sec. XIX no qual a
literatura aparece associada s artes plsticas.
1.6 O Futurismo e o Sensacionismo so subcorrentes do Modernismo.
1.7 A revista Orpheu surge em 1915.
1.8 Os principais mentores da gerao de Orpheu so: Fernando Pessoa, Cesrio Verde e Mrio
de S-Carneiro.
1.9 O nico livro que Fernando Pessoa publicou foi o Cancioneiro.
1.10 A clebre arca de Fernando Pessoa continua a guardar os segredos da sua obra.

Grupo II

L o poema de Fernando Pessoa com ateno e responde s questes que te so apresentadas.

Porque sou to triste ignoro

Nem porque subis em mim
Lgrimas que eu choro assim;
Desde menino vos choro
E ainda vos no achei fim.

Mas ento tambm eu ria,

Chorava quando sofria.

Chorava porque sentia.

Hoje choro porque penso.

Mas chorava
Chorava porque sofria,
E ao meu sofrimento penso
Parecia o choro imenso.

Que melhor era esse fundo

Pesar que j se perdeu
E seu chorar que morreu
(Chorar como chora o mundo)
Que no como choro eu.
28-7-1932 (transcrio adaptada)

1. O poeta d conta de dois choros diferentes.

1.1 Distingue-os, explicitando essa diferena.

2. A ltima estrofe surge como uma concluso do poema.

2.1 Comenta-a.

3. A poesia de Fernando Pessoa, ortnimo caracterizada pela sua magia sonora.

3.1 Analisa a musicalidade presente na primeira estrofe.
4. Recorda outros poemas de Fernando Pessoa, ortnimo, que estudaste.
4.1 Indica um com o qual este se possa relacionar. Justifica.

GRUPO II

Em Portugal, o humor, como representao do grotesco, da crtica moral e social, teve a sua
expresso mais comum atravs da palavra escrita, quer sob a forma das cantigas de escrnio e
maldizer quer sob a forma de teatro que Gil Vicente to acutilantemente revelou. A Inquisio
surgiu como censora da liberdade de expresso, remetendo para a representao iconogrfica nas
artes populares.
Como menciona Osvaldo de Sousa, o humor, expresso atravs do desenho associado palavra
impressa, referido em Portugal j nos sculos XVII e XVIII (sobretudo de origem estrangeira)
mas com maior incidncia no sculo XIX, no contexto da Guerra Peninsular. No entanto, s em
meados desse sculo que emerge, com regularidade, na imprensa a publicao de caricaturas e
desenhos satricos produzidos por autores portugueses que refletem a poltica nacional ou a crtica
de costumes. Este tipo de humor passa a funcionar como uma forma de oposio ao poder
institudo.
Nas dcadas de 60 e 70 do sculo XIX, nomes como Manuel Macedo, Manuel Maria Bordalo
Pinheiro e sobretudo Raphael Bordalo Pinheiro, inseridos na corrente naturalista, iro marcar uma
nova viso da caricatura e do humor em Portugal. A publicao dos seus trabalhos, bem como de
outros artistas, era divulgada atravs de peridicos como A Berlinda, O Binculo, O
Sorvete, O Charivari ou o Pontos nos ii entre outros. Dos temas tratados, com mais ironia,
destacava-se a poltica monrquica, denotando-se a tendncia republicana de muitos caricaturistas
que se acentuar no final desse sculo. Ao nvel do desenho um grupo de novos artistas de
Coimbra introduz, na caricatura e nos cartoons, um depuramento do trao de influncia
modernista.
A implantao da Repblica e os tempos conturbados que se lhe seguiram, assim como o facto
de aquela no ser afinal a derradeira soluo para o pas, tornaram-na alvo da stira e da pena dos
humoristas.
A partir de 1926 o Estado Novo veio refrear a crtica poltica, condicionando os caricaturistas a
abordarem sobretudo temas de crtica social e de costumes. Apesar dos constrangimentos da
censura, por essa altura que surge, no contexto das publicaes humorsticas de carter
peridico, um dos jornais de referncia da ironia em Portugal no sculo XX, o Sempre fixe,
publicado at 1962. Os seus colaboradores zombavam dos acontecimentos ou astutamente
tratavam os temas polticos.
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Seleciona a alnea que completa, de forma correta, cada um dos seguintes itens.
1. O autor afirma que o humor, em Portugal, remonta:
a) Idade Mdia.
b) ao Renascimento.
c) ao Perodo Barroco.
d) ao Neoclassicismo.

2. A stira foi reprimida por causa da:

a) censura exercida pela realeza.
b) censura exercida pelo clero.
c) censura exercida pela burguesia.
d) censura exercida pelos juzes.

3. A publicao de desenhos satricos de autores portugueses surge na imprensa da segunda

metade do sculo XIX com o objetivo de:
a) satirizar a religiosidade da poca.
b) opor-se aos adeptos da Repblica.
c) satirizar os defensores da Monarquia.
d) opor-se ao poder vigente.
4. A maior parte dos caricaturistas era adepta da:
a) Monarquia.
b) Repblica.
c) Regenerao.
d) Maonaria.

5. Depois de 1910, os desenhadores humorsticos ridicularizaram:

a) a Repblica.
b) a Monarquia.
c) o clero.
d) a censura.

6. O regime salazarista condicionou o trabalho artstico dos humoristas, pelo que os temas
proibidos eram tratados:
a) deficientemente. c) convenientemente.
b) ardilosamente. d) escassamente.

7. O texto apresentado, quanto tipologia, :

a) narrativo. c) expositivo.
b) descritivo. d) argumentativo.

8. Estabelece a correspondncia correta entre a coluna A e a coluna B.

Coluna A
Coluna B
1. o riso e a ironia so correferentes
lexicais de humor porque estabelecem a) sinonmia.
entre si uma relao de
b) adjetiva relativa restritiva.
2. mas (l. 6), No entanto (l. 7) tm, nas
frases, a funo de estabelecer a coeso c) advrbios.

3. que se acentuar no final desse sculo (l. d) adjetiva relativa explicativa

16) uma orao subordinada
e) lexical.
4. humorsticas (l. 22) uma palavra
derivada por f) antonmia.

5. astutamente (l. 24) pertence classe dos g) interfrsica.

h) sufixao.