DICCIONARIO ENCICLOPDICO

DE LA MSICA

ALISON LATHAM

FONDO DE CULTURA ECONMICA

Comentarios y sugerencias: editor@fce.com.mx
www.fondodeculturaeconomica.com
Tel. (55)5227-4672 Fax (55)5227-4694

D. R. 2008, Fondo de Cultura Econmica

Carretera Picacho-Ajusco 227; 14200 Mxico, D. F.

Se prohbe la reproduccin total o parcial de esta obra

incluido el diseo tipogrfico y de portada,
sea cual fuere el medio, electrnico o mecnico,
sin el consentimiento por escrito del editor.

ISBN

Impreso en Mxico Printed in Mexico

1499
Todo parece indicar que el temperamento igual fue
usado por los constructores y los ejecutantes de instru-
mentos con trastes desde principios del siglo XVI; algunos
compositores de esa poca evidentemente agradecie-
ron las ventajas enarmnicas del sistema. Su aceptacin
entre los msicos de teclado fue ms lenta, aunque
Frescobaldi dio su aprobacin en la dcada de 1630 y su
alumno Froberger adopt el sistema en sus obras poste-
riores para teclado. La mayora de los msicos barrocos
para teclado prefiri alternativas como el temperamen-
to *mesotnico y otras afinaciones ligeramente irregu-
lares. Un argumento en contra del temperamento igual
fue que las terceras mayores sonaban demasiado altas y
las menores demasiado bajas, aunque se reconoca que
esta afinacin amalgamaba ms satisfactoriamente el
sonido de un conjunto instrumental. Los conocidos
48 preludios y fugas de Bach, cuyo primer libro fue
publicado con el ttulo de Das wohltemperirte Clavier,
no fueron necesariamente concebidos con el tempera-
mento igual en mente, pues aunque Bach evidentemen-
te emple el trmino wohltemperirte para referirse a un
sistema de afinacin adaptable a las 24 tonalidades, en
ese tiempo el temperamento igual no era el nico sis-
tema en uso que ofreca esa ventaja.
A finales del siglo XVIII el terico alemn F. W. Marpurg
expuso argumentos contundentes a favor del tempe-
ramento igual y, como resultado de su influencia, el
sistema eventualmente se convirti en la afinacin es-
tndar para los instrumentos de teclado. La compaa
fabricante de pianos Broadwood la adopt en la dca-
da de 1840 y el constructor de rganos Cavaill-Coll la
utiliz en sus ltimos instrumentos. En Alemania los
constructores de rganos contemporneos siguieron
los pasos de Cavaill-Coll, sin embargo, en Inglaterra
hubo una larga reticencia a adoptar el sistema hasta
despus de la Great Exhibition de 1851. El tempera-
mento igual hoy en da es ampliamente considerado la
afinacin estndar de la escala cromtica occidental de
12 notas.
Vase tambin TEMPERAMENTO. LC
Tempest, The (La tempestad). La obra teatral de Shake-
speare (1610 o 1611) ha sido tema de muchas obras
musicales y diversos compositores han escrito msica
incidental para ella o usado textos de la misma para
canciones. Algunas de las ms conocidas son:
1. The Tempest. Msica incidental de Sibelius para
solistas, coro, armonio y orquesta (Copenhague, 1926).
Sibelius compuso dos suites orquestales con el material
de esta obra.
tempo
2. The Tempest. Fantasa sinfnica para orquesta de
Chaikovski (1863).
3. Der Sturm. pera en tres actos de Martin con
libreto adaptado de la traduccin alemana del drama
de August Wilhelm von Schlegel (Viena, 1956).
4. Die Zauberinsel (La isla mgica). pera en dos
actos de Sutermeister con libreto propio (Dresde, 1942).
5. The Tempest, or The Enchanted Island (La tem-
pestad o la isla encantada). Semipera con msica de
John Weldon y texto de William Davenant, John Dryden
y Thomas Shadwell (Londres, ?1712).
6. The Magic Island. Preludio sinfnico de Alwyn
(1953).
7. The Tempest. pera en tres actos de John C. Eaton
con libreto de Andrew Porter (Santa Fe, NM, 1985).
AL
tempestad, La. Vase TEMPEST, THE.
tempestoso, tempestosamente (it.). Intempestivo,
intempestivamente.
temple blocks (in., bloques del templo; chin.: muyu).
Caja o tambor de *ranura hueco y con forma de glo-
bo, hecho de madera de alcanfor, usado en los ritos
confucianos en China y Corea. Las bandas de jazz han
incorporado una variante de esta percusin denomi-
nada cangrejo o, en ingls, skull (crneo) formando
grupos de cuatro con alturas diferentes; algunas obras
orquestales llegan a usar grupos ms grandes. La talla
en madera con grabados tradicionales deriva de sus
orgenes en peces de madera ornamentales. No es lo
mismo que el woodblock o *caja china. JMO
tempo (it., tiempo). Velocidad a la que se ejecuta una
pieza musical. Se seala tradicionalmente de dos ma-
neras: con indicaciones metronmicas (como q = 70,
que significa un tiempo de 70 negras o pulsos por
minuto) y con un sistema menos preciso de palabras
en italiano, idioma usado por tradicin, aunque no de
manera exclusiva (como adagio, lento; andante, no tan
lento; allegretto, moderadamente rpido; allegro, len-
to; andante, menos lento; allegretto, algo rpido; alle-
gro, rpido; presto, muy rpido). La msica anterior
de aproximadamente 1600, como tambin la msica de
muchos repertorios no occidentales, en raras ocasio-
nes incluye indicaciones de tiempo, mismo que debe
inferirse a partir de la notacin y del estilo de la m-
sica en cuestin. La notacin del tiempo se indicaba
mediante una combinacin de relaciones mensurales
(vase MSICA MENSURAL, NOTACIN MENSURAL), va-
lores de nota y el pulso fijo (tactus; vase TIEMPO, 1)
asignado a un valor de nota especfico. Ms adelante el
tempo
tiempo poda estar sugerido en ocasiones por el ttulo
de la obra o la forma de danza de la cual se originaba.
Para el siglo XVIII, los trminos en italiano eran de uso
comn y, aunque la relacin de velocidad que existe
entre ellos est perfectamente establecida, el significa-
do individual preciso de cada trmino ha sido un tema
largamente debatido. Determinada msica aleatoria
exige una medicin mucho ms precisa del tiempo (o
bien definida de manera distinta) que la que ofrecen
estos mtodos tradicionales.
En teora, toda pieza que lleve una indicacin de
tiempo tendr establecido su tiempo correcto; en la
prctica, sin embargo, la utilidad de dichas indicaciones
es variable. Las indicaciones metronmicas del siglo XIX
no siempre son confiables; muchos compositores (como
Brahms) desaprobaron la rigidez que imponan a la
interpretacin, mientras que otros (como Beethoven)
escriban tiempos distintos en copias diferentes de la
misma obra. Algunas marcas metronmicas son tan
rpidas que resultan imprcticas. Por su parte, las indi-
caciones con palabras son imprecisas y estn sujetas a
interpretaciones variadas. En la msica barroca pueden
significar un estado anmico o una manera de inter-
pretacin y no una velocidad (como allegro, que signi-
fica literalmente alegre); tambin pueden implicar un
significado relativo en relacin con otras indicaciones
de tiempo previamente usadas en la misma pieza. Sus
significados y asociaciones han cambiado con los aos.
Asimismo, no siempre se sabe con certeza si las indica-
ciones verbales o metronmicas pertenecen al compo-
sitor o si son aumentos editoriales posteriores.
El tiempo est sujeto a variaciones dependiendo
de diferentes factores externos: el tamao del saln y
su tiempo de reverberacin (por ejemplo, en un saln
grande y reverberante se usara un tiempo ligeramente
ms lento para que la msica suene con claridad), las
diferencias de sonoridad de los instrumentos, en par-
ticular los de teclado; el tamao de una orquesta, la inter-
pretacin de un intrprete. Este ltimo factor justifica
la amplia diversidad de tiempos que pueden encon-
trarse en las diferentes interpretaciones de una misma
obra, todas igualmente vlidas. Las modas y el gusto
juegan un papel importante en el tiempo; los pianistas
actuales suelen ejecutar la msica romntica tarda del
siglo XIX a un tiempo mucho ms lento y ms romn-
tico que el que se acostumbraba usar en la poca. Los
directores tambin suelen adoptar una amplia varie-
dad de tiempos diferentes: en la Marcha fnebre de la
Sinfona Heroica Toscanini reduca casi la mitad del
1500
valor de la indicacin metronmica de Beethoven y
Beecham lo haca alrededor de un tercio.
El tiempo ha sido siempre un tema tratado por los
compositores en cartas y otros escritos. Berlioz escri-
bi sobre el tema en sus Memoirs. Wagner, en sus en-
sayos sobre direccin, reprobaba los tiempos absurda-
mente incorrectos usados por algunos directores en su
obertura de Tannhuser. La interpretacin en los ins-
trumentos originales usados por el compositor en una
pieza determinada ha servido para hacer a un lado la
idea preconcebida de un tiempo correcto y, a la luz
de las investigaciones modernas, ha permitido or mu-
cha msica a la manera concebida originalmente por
los compositores. PS/JN/AL
Vase tambin INTERPRETACIN MUSICAL.
tempo (it.). Vase METRO; RITMO; TIEMPO.
tempo alla breve. Vase ALLA BREVE.
tempo giusto (it.). Tiempo correcto. Se refiere al tiem-
po comn para el tipo de msica en cuestin, o bien al
regreso a un tiempo regular despus de un pasaje en
tiempo flexible.
tempo maggiore (it.). Trmino similar a *alla breve.
tempo ordinario (it.). 1. A velocidad normal, es decir,
ni rpido ni lento.
2. Tiempo comn (4/4), con cuatro pulsos por com-
ps; a diferencia de tempo alla breve, que significa dos
pulsos por comps.
tempo primo (it.; al.: Tempo wie vorher). En el tiempo
original. Indicacin para retomar el tiempo original
despus de un pasaje que se ha apartado de ste. En el
caso de un pasaje con dos o ms cambios de tiempo,
tempo primo se refiere a la primera velocidad esta-
blecida.
Temporale. En el rito romano, se refiere al ciclo litrgico
anual de las festividades de Cristo, tanto fijas como
movibles.
tempo rubato. Vase RUBATO.
temps (fr.). Tiempo, generalmente en el sentido de
pulso; temps fort, el primer tiempo o tiempo fuerte
del comps. Vase TIEMPO; BEAT.
tempus (lat.). Tiempo. En la msica medieval el trmino
indica la relacin entre los valores de breve y semibreve.
Vase PROLACIN.
ten. (it.). Abreviatura de *tenuto.
Tender Land, The. pera en tres actos de Copland con
libreto de Horace Everett (Erik Johns) basado en el li-
bro de Agee Let us now Praise Famous Men (Nueva York,
1954). En 1956, Copland arregl la obra en una suite
orquestal.