Carboncillo

el palillo de brezo, sauce u otra madera ligera,1 como olivo o abedul,2 carbonizado,
usado para aplicar los trazos del dibujo. Tambin puede referirse a la obra creada con
l.1 Aunque es utilizado tpicamente para realizar el boceto, tambin puede presentarse
como obra acabada, habitualmente junto con otros materiales como sanguina o lpiz, y
es especialmente valorado para realizar retratos.3

Historia

En su tratado tcnico, Il libro dell'arte (El libro del arte), de principios del siglo XV,
Cennino Cennini recomendaba atar un carboncillo de sauce a una caa para poder
distanciarse de la superficie al pintar en su poca sobre tabla o al fresco4 y trazar as
el dibujo preparatorio con el carboncillo en una mano y con una pluma de ave en la otra,
para borrar el trazo si fuese necesario.4

Propiedades

Como material empleado en dibujo, mientras el carbono cristalizado del grafito usado
en lpices5 permite moverse con facilidad3 sobre el papel y trazar lneas precisas,3 y
ms finas, gracias a la posibilidad de afilar el lapicero,3 el carboncillo deja trazos ms
gruesos e imprecisos. Asimismo, se presta al difumino, permitiendo as efectos y tonos
variados. Por otra parte, el negro del grafito tiende a dejar un lustre metlico5 y gris,3
mientras el carboncillo es negro.3

Tcnicas

Segn cuenta el poeta Paul Valry,6 Degas explicaba su pintura como el resultado de
una serie de operaciones que comenzaban por la definicin del dibujo a carboncillo
sobre papel, preferentemente papel de calco. Hecho el primer dibujo, y siempre sobre el
mismo papel, sin servirse de otros dibujos o estudios aparte, realizaba tambin a
carboncillo las correcciones o a justes que estimase oportunos, reforzando los trazos
iniciales. Una vez completo el dibujo, poda aplicar el color en sus pinturas al pastel de
forma convencional o por medio de un procedimiento de su invencin, aplicando el
fijador en capas sucesivas desde el dibujo inicial, y coloreando sobre el fijador, de modo
que el dibujo a carboncillo se mantiene congelado o sellado sin alteraciones bajo las
sucesivas capas de color.6

El carboncillo:

El carboncillo es probablemente el primer material que utiliz el hombre para

dibujar, y tambin ha sido el material con el que a lo largo de la historia los
artistas se han enfrentado al dibujo, la pintura y la escultura, utilizndolo para
bocetar y como material final. Es sin duda la tcnica estrella con la que los
artistas se han formado y esto es as gracias a las cualidades especiales que
posee, como son su facilidad de rectificacin, su versatibilidad y sobre todo su
gran capacidad expresiva especialmente en los problemas relativos a la luz.
Que es el carboncillo?, una rama carbonizada de vid, sauce, encina, abedul o
brezo que es seleccionada para que no tenga nudos y despus se combustiona
casi sin oxigeno para que no arda, hasta que se convierte en un carbn blando
y suave, casi un polvo. El carbn as preparado no tiene diferentes durezas
como los lpices, el tono siempre es el mismo, lo que si cambia es el grosor del
carbn que puede usarse para diferentes funciones.

Como se realiza un dibujo al carboncillo?:

Sobre papel se realiza un encaje fino y limpio donde estudiaremos: Proporcin

y composicin. Podemos utilizar aguja y plomada para ver ngulos, tomar
medidas proporcionadas y ver verticales.

Para el estudio del claroscuro: Reservaremos las zonas de luces y

trabajaremos aplicando carbn y difuminndolo para conseguir tonos medios.
Ajustaremos los valores lumnicos poniendo o quitando carbn por medio de
difuminos, dedo, gomas, trapo. Una vez la luz esta estudiada, podemos
terminar nuestro trabajo aplicando grafismos, dando contraste y sacando las
luces con goma dura.

Aunque no pertenece estrictamente a la tcnica en estos ltimos pasos se

puede aplicar lpiz compuesto, que oscurece ms, lo que suele aumentar el
detalle en las personas que se estn iniciando pues controlan mejor el trazo del
lpiz y consiguen mas contraste.
 proceso

MATERIALES:

Carboncillo:

El carboncillo es una rama fina carbonizada.

Sus caractersticas principales son su fragilidad, la facilidad de su
borrado lo que lo convierten en un medio ideal para el apunte rpido, el
estudio, y la preparacin de obras de arte.
El carboncillo se vende en distintos nmeros que hacen referencia a su
grosor, no a su dureza o blandura como en los lpices de grafito. Un
carboncillo del 6 mide 10mm y proporcionar un trazo ms grueso,
aunque no ms intenso que uno del 2 que mide 3 mm de dimetro.
Un carboncillo de calidad no debe tener nudos ni durezas que rayen el
papel.

Difuminos:

Son cilindros de papel poroso, compactos, con forma cnica en la punta que
sirven para extender, fundir y degradar los trazados y grisallas.

Conviene prepararlos antes de usarlos por 1 vez. Machacndolos con

un martillo y lijndolos.
Se debe reservar una punta para los oscuros y otra para los claros.
Se limpia con lija fina.

Otras formas de difuminar serian:

Los trapos, las esponjas y los dedos.

 Estos elementos son muy tiles para lograr otros efectos, especialmente
los dedos, que fijan un poco el carboncillo al papel ya que le aportan
cantidades mnimas de grasa, esto hace que las partes elaboradas con
los dedos borren de forma diferente al resto.

Gomas y trapos:

Las gomas no se utilizan tanto para rectificar como para construir, esto
es para iluminar y recortar formas. Como si se pintara con blanco.
Necesitaremos una goma blanda que saca luces, y una dura que nos
permite perfilar
Borrar del todo es prcticamente imposible
Los trapos limpian muy bien en las fases iniciales del encaje. Deben ser
de algodn.
Gamuza. Saca luces de forma muy efectiva.

El papel:

Se puede dibujar casi con cualquier papel excepto los papeles muy lisos,
aunque el papel ideal creado para este material es el papel Verjurado
que se comercializa con el nombre de Ingres.
Existe adems del blanco en otros tonos.

Fijador:

El carboncillo debe fijarse al acabar el trabajo, se puede utilizar espris

fijadores especficos, o laca del pelo aunque conviene saber que esta
ltima amarillea el papel con el tiempo.
Tambin es muy apropiado, sobre todo en la iniciacin el papel continuo
Kraft.

LA TCNICA DEL CARBONCILLO:

En la tcnica del carboncillo las luces y claros nos los aporta el papel y los
tonos oscuros se consiguen acumulando polvo de carbn sobre este.

El carboncillo es, cuando entra en contacto con un papel, un polvo y es por lo

tanto muy delicado. Si pasamos la mano o los dedos por la superficie del papel,
arrastraremos este polvo y estropearemos nuestro trabajo.

Para poder comprender como debemos operar con el carbn tambin debemos
conocer el papel. Se puede trabajar al carbn con cualquier papel a excepcin
de los que sean demasiado satinados. Necesitamos papeles porosos para que
el polvo de carbn se introduzca en las fibras del papel y se quede impregnado
en ellas, la suma de este polvo acumulado crear diferentes tonos sobre el
papel que sern los que nos permitan estudiar las diferentes luces de nuestro
modelo. Para comenzar el aprendizaje de la tcnica se recomiendan dos tipos,
el papel continuo especialmente para el encaje y el papel Ingres, adecuado
para el encaje y para el claroscuro.
El carboncillo se deposita sobre el papel con la punta o con el costado de la
varilla de carbn, manteniendo la varilla dentro de la palma, para luego frotarlo
y extenderlo sobre el papel por medio de difuminos, que son rollitos de papel
de algodn de diferentes grosores, o con los dedos. Ambas tcnicas no son
incompatibles. Adems para conseguir los tonos ms oscuros se puede dejar el
carbn sin frotar. Tambin se pueden utilizar los grafismos que seamos
capaces de conseguir, as como tramas y lneas sensibles necesarias para dar
expresin a nuestro dibujo.

El carboncillo no es solo una tcnica acumulativa, aparte de aadir carbn,

tambin debemos saber eliminar el exceso para ajustar el estudio de las luces,
Valorar. Esta parte es delicada pues el nefito suele tener tendencia a utilizar la
goma para eliminar los errores y esto produce roturas en la fibra del papel que
cambian sus cualidades en cuanto a la forma de absorber el polvo, sino lo
rompen directamente. EN EL CARBONCILLO NO SE BORRA CON GOMA se
limpia a trapo de algodn que no es lo mismo, y las gomas son otra
herramienta para ajustar los valores, como los difuminos.

Como es un polvo, al terminar hay que fijarlo.

retrato

DETALLES IMPORTANTES:
 El carboncillo es inestable, no es fijo como los lpices de grafito que
llevas aceites que lo fijan al papel.
El carboncillo es solo Polvo que queda introducido en la fibra del papel
flotando libre, listo a desaparecer con el primer contacto. Todo en la
tcnica est supeditado a este factor.
El carboncillo no se coge como un lpiz, as restregaramos el polvo y
perderamos el trabajo.
Se trabaja con el carbn dentro de la mano sin apoyar los dedos.
Se puede trabajar con la punta o con todo el canto para rellenar.
Se suele utilizar un carboncillo de unos 5 cm.
No se debe castigar el papel.
Se borra a trapo.
Las gomas se usan para iluminar y perfilar.
Se debe fijar al acabar.

En este post he explicado el sistema bsico de trabajo para la realizacin de bodegones,

estatua, retrato y paisaje en la etapa de formacin de un artista, Pero es importante
recordar una vez dominada la tcnica, que el carboncillo es un material gil, fresco,
verstil y expresivo, y que podemos explotar esas posibilidades no solo en la etapa
formativa y en el estudio previo a la realizacin de otras obras, sino como una forma de
expresin autnoma bellsima.

El carboncillo, usado para dibujar desde la antigedad, se obtiene

quemando ramas pequeas de madera, por lo general de via o de
sauce. En el siglo XVI, cuando se empezaron a usar sustancias
fijadoras, el carboncillo sobre papel blanco y azulado era el medio
favorito de algunos pintores venecianos como Tiziano y Tintoretto,
mientras Guercino era un entusiasta del carboncillo baado con
aceite de linaza, con el que se consegua un negro ms intenso y
estable.

Materiales para dibujar a carboncillo

Para iniciarse en esta tcnica se necesita:

Carboncillo. El tamao ms verstil es el mediano, que sirve tanto

para realizar los detalles como para hacer los fondos; no obstante,
los finos pueden utilizarse para trabajar en zonas pequeas y los
gruesos para cubrir grandes zonas en poco tiempo.
Difumino. Es necesario para suavizar los trazos del carbn e
integrarlos con el resto del dibujo; su extremo en forma de punta
llega a zonas donde la yema del dedo sera demasiado imprecisa.

Goma de carboncillo modelable. Se le

puede dar forma y ajustar lo ms posible al trazo que se desea
obtener.

Lpiz Cont negro. Conocido tambin como crayon Cont, est

formado por una mina de carbn vegetal y sustancias aglutinantes
protegidas por la madera del lpiz. Puede usarse para dar mayor
contraste al dibujo.

Pao de algodn. Para corregir trazos nunca debe de usarse una

goma de borrar corriente, sino un trapito de algodn, ya que si no,
pueden dejarse marcas de grasa sobre el dibujo imposibles de
eliminar.

Esponja. Tambin es til para difuminar.

Papel. Si se utiliza papel de color puede ser conveniente disponer

de una tiza blanca para resaltar las luces del dibujo.

Tcnicas bsicas de carboncillo

Difuminar el carboncillo: para conseguir el gris deseado, una vez
aplicado el carbn, se pasa una esponja, la mano, una brocha o un
difumino.

Aclarar el dibujo a carboncillo: para sacar luces se puede utilizar el

dedo, un trapo, el difumino si est limpio o una goma modelable.
Detallar un dibujo a carboncillo: el carboncillo tambin se
comercializa en forma de lpiz, y en esta presentacin es ms til
para poder dibujar lneas y detalles; si no, puede usarse
complementariamente un lpiz Cont.

Agrisar el dibujo a carboncillo: primero se rellenar con el

carboncillo y luego se agrisarn con una esponja las zonas de
sombra del modelo. El fondo hay que tratarlo con el difumino o una
esponja.

Cmo conservar los dibujos realizados a carboncillo

Los dibujos deben fijarse cuanto antes con

un fijador de carboncillo en spray. El fijador no es otra cosa que una
capa de lquido pulverizado que, al secarse, forma una pelcula que
cubre y protege el dibujo; en su defecto puede usarse laca para el
pelo, o azucar disuelto en agua y alcohol, pero siempre es ms
conveniente utilizar un producto especfico.

Se aplica primero una capa ligera a todo el dibujo con el aerosol, y,

una vez que esta se haya secado, habr que repetir el proceso
insistiendo sobre las zonas ms oscuras del dibujo. Puede hacerse
con el dibujo en posicin horizontal sobre una mesa o superficie
plana, en un tablero inclinado o sostenindolo en el aire; si la
cantidad pulverizada es la adecuada no habr diferencia. Si fuera
necesario, es posible retocar el dibujo antes de terminar de fijarlo
del todo.
Algunos trucos

En ocasiones, los carboncillos tienen

pequeos nudos que producen ralladuras involuntarias en el dibujo
cuando se utiliza el carbn de lado; este efecto es fcil de corregir
pasando un papel de lija por el nudo.

Si un difumino resulta demasiado duro para trabajar, hay que

colocarlo sobre una superficie dura y golpearlo para ablandarlo, con
un martillo por ejemplo. Tambin puede lijarse la punta para dejarla
uniforme.