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1 Introduo
3 Trio em l menor
O conto Trio em l menor de Machado de Assis foi originalmente
publicado na Gazeta de Notcias, em 1 de janeiro d e 1886, sendo, mais tarde,
veiculado em Vrias histrias, de 1895. Ele retrata a histria de Maria Regina,
uma jovem apaixonada por dois homens, Maciel e Miranda, que no consegue
se decidir e escolher apenas um deles. O dilema de Maria Regina ocorre,
porque ela almeja que seu amado seja a fuso de seus dois pretendentes, o
que, obviamente, no possvel. A demora na escolha afasta os dois homens,
e a moa acaba s. O conto Trio em l menor, pressupe um leitor que tenha
familiaridade com a msica, estabelecendo, j no ttulo, uma relao com o
fazer artstico musical. Ele exige que o leitor ative conhecimentos prvios,
vinculados ao campo da msica: trio uma pea musical executada por trs
vozes ou instrumentos; por sua vez, l menor refere-se ao tom da msica. O
termo trio do ttulo alude s personagens principais da narrativa: Maria
Regina, Maciel e Miranda, antropnimos iniciados com o mesmo fonema /m/
, mas finalizados com sonoridades distintas.
Expresses relacionadas msica tambm nomeiam as partes em que
o conto se divide: a primeira parte, Adagio cantabile, situa o leitor na narrativa:
Maria Regina, que mora somente com a av, est sozinha no quarto, pensando
amorosamente em dois homens ao mesmo tempo1 (p. 317): Maciel, de 27
anos, e Miranda, de 50. Os dois pretendentes costumam vir a sua casa para
conversar. Nessas ocasies, Maria Regina toca piano. Em Allegro ma non
troppo, Maciel salva um menino que estava prestes a ser atropelado pela
carruagem de Maria Regina. A se moa deslumbra e se se encanta com o ato
do rapaz. Apesar de admirar Maciel por seu ato corajoso, ela no se define por
ele, mas imagina o homem ideal, um ser perfeito, originado da mistura das
qualidades dos dois homens: a juventude e espontaneidade de Maciel e a
maturidade e espirituosidade de Miranda. Essa fuso das personagens
caracteriza a terceira parte: Allegro appassionato. A ltima parte, denominada
Menuetto, descreve o afastamento dos dois pretendentes, ficando, ento, Maria
Regina s.
Percebe-se que as expresses de andamentos musicais, que dividem os
contos, ilustram o prprio andamento do enredo, que assume a forma de uma
sonata: na primeira parte, tal qual em um adgio cantado, h um andamento
lrico melanclico: Maria Regina est absorta a pensar em seus dois
pretendentes. Na segunda parte, ocorre um andamento mais acelerado, mas
no muito, e h certa emoo: Maciel salva o menino e faz o corao de sua
amada bater mais rpido. A terceira parte caracteriza-se pelo forte poder da
mente de Maria Regina que imagina Maciel e Miranda transformados em um s
homem, expondo-se o andamento rpido da narrao e um tom apaixonado.
Finalmente, a ltima parte, com um andamento moderado, culmina com a
solido melanclica de Maria Regina que, por almejar a perfeio, acaba
afastando seus pretendentes. Vale lembrar que a protagonista toca piano e
esses termos fazem parte dos conhecimentos bsicos de sua performance
como pianista. Dessa maneira, pode-se dizer que ela mesma executa a sua
msica e escolhe seus andamentos metaforicamente, os movimentos
musicais correspondem aos movimentos de sua vida entretanto, em termos
existenciais, ela no consegue dar-lhes a completude desejada.
Por meio da personagem Maria Regina e de expresses provenientes
da msica, infere-se a concepo de leitor de Machado de Assis: o leitor deste
conto precisa ter conhecimentos de msica para poder entend-lo
completamente. Na poca da escrita do conto, era comum que as famlias mais
ricas proporcionassem a seus membros contato com a msica: muitos sabiam
tocar piano e, freqentemente, iam a concertos e saraus domsticos. Alm
disso, era de bom-tom que as moas da classe alta soubessem tocar piano,
falar francs2 e dominar vocbulos prprios do ambiente das artes. A prpria
personagem Maria Regina toca piano para suas visitas. Portanto, os
conhecimentos musicais so imprescindveis para a compreenso e
interpretao do conto, e Machado espera que o receptor os domine, para que
consiga abstrair a significao do texto que transcende os significados
1
GLEDSON, John (org.). Machado de Assis: Contos: uma antologia. Rio de Janeiro:
Companhia das Letras, 1998, v. 1, p. 123. Como todas as referncias ao conto Trio em l
menor remetem a essa mesma obra, ela deixar de ser nomeada, indicando-se apenas a
pgina no corpo do texto.
2
Exemplo disso constata-se na seguinte passagem: Citou as principais toilettes do dia. A
primeira foi a de Mme. Pena Maia, baiana distinta, trs pschutt (p. 321).
explcitos. Percebe-se, assim, que Machado de Assis previu as caractersticas
dos seus leitores, escrevendo contos conforme essa imagem, ainda que
corresse o risco de no ter apreendida a metfora que introduz o registro meta-
artstico.
Os conhecimentos musicais de Maria Regina so resultados de estudo:
eles sugerem que a personagem uma moa sofisticada, culta e estudada. O
narrador, porm, denomina-a desmiolada (p. 317), por almejar dois homens
ao mesmo tempo e desejar a fuso de dois seres, atribuindo esse defeito ao
excesso de fantasia: Mas a imaginao que o mal, uma imaginao adusta e
cobiosa, insacivel principalmente, avessa realidade, sobrepondo s coisas
da vida outras de si mesma; da curiosidades irremediveis (p. 317). H um
certo deboche na descrio da protagonista: em sua tentativa de alcanar o
homem perfeito, Maria Regina deixa-se guiar por uma curiosidade vazia, que
no encontra respaldo na realidade. A crtica protagonista estende-se ao
presumvel leitor: tambm ele deve ser afeito a leituras que fazem um apelo
exagerado fantasia, sem que a realidade, a representada, seja verossmil.
A intertextualidade outro elemento que tambm desafia o leitor do
conto: Maria Regina comparada Titnia personagem de Slakespeare da
obra Sonho de uma noite de vero, escrita em meados da dcada de 1590.
Titnia, enfeitiada pelo rei das fadas e seu marido, Oberon, apaixona-se pela
primeira pessoa que v aps o feitio, no caso, um rude tecelo que, por
tambm estar enfeitiado pelo rei, possui uma cabea de burro.
Comparao to cruel para o Miranda, como fora para o Maciel o
cotejo dos seus espritos. E a moa recorreu ao mesmo expediente.
Completou um pelo outro; escutava a este com o pensamento
naquele; e a msica ia ajudando a fico, indecisa a princpio, mas
logo viva e acabada. Assim Titnia, ouvindo namorada a cantiga do
tecelo, admirava-lhe as belas formas, sem advertir que a cabea era
de burro. (p. 323)
4 Consideraes finais
Aps proceder anlise do conto Trio em l menor, no que tange
questo central deste trabalho, pode-se afirmar que a hiptese pr-
estabelecida ratificada: Machado de Assis, j no sculo XIX, delegava ao
leitor importante papel na interpretao de suas obras, convidando-o a
participar da reflexo sobre os fins da prpria literatura, apesar de a Esttica da
Recepo e a reflexo sobre a funo do receptor textual s terem surgido, de
modo sistemtico, na dcada de 60 do sculo XX.
Referncias
ASSIS, Machado de. Trio em l menor. In: GLEDSON, John (org.). Machado
de Assis: Contos: uma antologia. Rio de Janeiro: Companhia das Letras, 1998,
v. 2, p. 317-325.
ISER, Wolfgang. O jogo do texto. In: JAUSS, Hans Robert et ali. A literatura e
o leitor. Coordenao e traduo de Luiz Costa Lima. Rio de Janeiro: Paz e
Terra, 2002, p. 105-119.
____________. Por que e como ler textos literrios. In: SARAIVA, Juracy;
MGGE, Ernani (org.). Literatura na escola: propostas para o Ensino
Fundamental. Porto Alegre: Artmed, 2006, p. 27-43.