GUA DE TRABAJO GRUPAL

INTEGRANTES: __________________________________, _________________________________

__________________________________, _______________________________ __

Historia personal del Boom

Jos Donoso

Quiero comenzar estas notas aventurando la opinin de que si la novela hispanoamericana de la dcada del sesenta ha
llegado a tener esa debatible existencia unitaria conocida como el boom , se debe ms quenada a aquellos que se han
dedicado a negarlo; y que el boom, real o ficticio, valioso o negligible, pero sobre todo confundido con ese inverosmil
carnaval que le han anexado, es una creacin de la histeria, de la envidia y de la paranoia: de no ser as el pblico se
contentara con estimar que la prosa de ficcin hispanoamericana () tuvo un extraordinario perodo de auge en la dcada
recin pasada.
Durante la dcada del sesenta se describieron en Hispanoamrica muchas novelas de una calidad que desde su aparicin
hasta ahora me sigue pareciendo innegable, y que por circunstancias histricas culturales han merecido la atencin
internacional (). Estas obras han tenido y siguen teniendo una repercusin literaria- quiero recalcar el hecho de que estoy
hablando de lo especficamente literario, no del nmero de ejemplares vendidos, que es solo un ingrediente parcial de esa
repercusin: basta comparar las asombrosas cifras de venta de Cien aos de soledad con las escassimas de Paradiso,
ambas indudables integrantes de la primersima fila del hipottico boom- nunca antes vista en el mbito de la novela
moderna escrita en castellano, ya que si Blasco Ibez, por ejemplo, tuvo una resonancia cosmopolita en su tiempo, jams
se ha pretendido que sea otra cosa que literatura comercial; y los grandes nombres de la novela literaria, de la primera
mitad de este siglo escrita en castellano, tanto hispanoamericanos como espaoles, se han desvanecido en comparacin
con sus contemporneos alemanes, norteamericanos, franceses e ingleses, sin dejar gran huella en la formacin de los
novelistas actuales.
Qu es, entonces, el boom? Qu hay de verdad y qu de superchera en l? Sin duda es difcil definir con siquiera un
rigor mdico este fenmeno literario que recin termina- si es verdad que ha terminado-, y cuya existencia se debe no al
arbitrio de aquellos escritores que lo integraran, a su unidad de miras estticas y polticas, y a sus inalterables lealtades de
tipo amistoso, sino que es ms bien invencin de aquellos que la ponen en duda. En todo caso quiz valga la pena
comenzar sealando que al nivel ms simple existe la circunstancia fortuita, previa a posibles y quizs certeras explicaciones
histrico culturales, de que en 21 repblicas del mismo continente, donde se escriben variedades ms o menos reconocibles
del castellano, durante un perodo de ,muy pocos aos aparecieron tanto las primeras novelas de autores que maduraron
relativamente temprano- Vargas Llosa y Carlos Fuentes-, y casi al mismo tiempo las novelas cenitales de prestigiosos
autores de ms edad -Ernesto Sbato, Onetti, Cortzar-, produciendo as una conjuncin espectacular. ()
Pero resulta que boom, en ingls, es un vocablo que nada tiene de neutro. Al contrario, est cargado de connotaciones, casi
todas peyorativas o sospechosas, menos, quizs, el reconocimiento de dimensin y de superabundancia. Boom es una
onomatopeya que significa estallido; pero el tiempo le ha agregado el sentido de falsedad, de erupcin que sale nada,
contiene poco y deja menos. Implica, sobre todo, que esta breve y hueca duracin va necesariamente acompaada () de
engao y corrupcin, de falta de calidad y de explotacin. Es muy posible que los primeros en aplicar el epteto de la novela
latinoamericana reciente, y quizs ms aun los que vidamente se apresuraron a difundirlo, no quisieran significar nada
loable.
Nadie, por lo dems, ni crticos, ni pblico, ni solicitantes, ni escritores se han puesto jams de acuerdo sobre qu novelistas
y qu novelas pertenecen al boom. Cul es el salto y sea poltico y esttico? Cules son los premios, las editoriales, los
agente literarios, los crticos y las revistas aceptadas, y durante cunto tiempo y bajo qu condiciones se extiende esa
aceptacin? () nadie tiene claro el momento del nacimiento del boom, nadie est dispuesto a prohijarlo definiendo el
modo en que se tuvo conciencia de que exista, en el caso de que se acepte que existe o existi. Nadie, por otro lado, sabe
si se puede afirmar que el dichoso estallido ha terminado. El boom de la novela hispanoamericana goza de una extraa
existencia polmica que no cuaja en verdaderas polmicas porque nadie quiere definir a qu lado de la valla est situado, y
slo queda constancia de rumores y escaramuzas propiciadas por detractores de los colores ms variados. La verdad es
que fueron estos detractores, aterrados ante el peligro de verse excluidos o de comprobar que su pas no posea nombre
dignos de figurar en la lista de honor, los que lanzaron una sbana sobre el fantasma de su miedo, y cubrindolo definieron
su forma fluctuante y espantosa. As se invent el boom: as lo sacaron del mundo de la literatura y lo introdujeron en el
mundo de la publicidad y la bulla, as han mantenido ante el pblico su supuesta unidad, prodigndole la propaganda
gratuita que se acusa a sus miembros de ser tan diestros para conseguir, ya que como capos de mafia manejaran el pool
de secretos que aseguran el xito. Los detractores son los nico que, como en un espejismo, creen en la unidad monoltica
del boom: esa masonera impenetrable y orgullosa, esa sociedad de alabanzas mutuas, esa casta de privilegiados que
antojadiza y cruelmente dictamina sobre los nombres que deben pertenecer y los que no deben pertenecer nadie sabe
muy bien a que
Existen detractores del boom de los ms variados plumajes: quiz los que ms algaraba forman sean aquellos que se creen
injustamente marginados por los dictadores que le niegan la entrada, y en represalia se dedican a hacer lo que se ha llegado
a llamar el trottoir literario, es decir, ha ganar su prestigio por medio de artculos y conferencias hostiles. Existen los
pedantes que, inclinados sobre textos y blandiendo nombres en sus flccidas manos sudorosas, prueban la ausencia de una
total originalidad literaria, originalidad total que ningn novelista serio querra reclamar para su obra. Existen los peligrosos
enemigos personales que hacen extensivo su odio a todo el grupo que sus imaginaciones paranoicas crean. Existen los
papanatas que aseguran a la prensa, al publicar un primer libro agraciado con un premio sin importancia, que ellos, ahora,
tambin integran el boom, y hacen pronunciamientos en nombre de un grupo que no existe, y que, si existiera, sus miembros
tendran las posiciones ms dispares. Existen los envidiosos y fracasados, algn profesor que quiso ser novelista y no le
result, algn burcrata podrido en su empleto internacional. Existen los ingenuos que lo creen todo, que le hacen coro a
todo, que alaban el boom cuando se empez a hablar y no supieron predecir su alcance, que luego negaron su valor y su
existencia, y que ahora creen firmemente en la muerte de aquello cuya existencia negaron. Existen los deslumbrados por un
supuesto glamour: la tentacin no resistida, el boato del jet set, la dulce papada de los pinges derechos de autor, la
intoxicacin esplndida de los Maritnis a la salud de los Fellinis Existe tambin el fenmeno nico de un hombre de la
categora de Miguel ngel Asturias, que al sentir que el musgo del tiempo comienza a sepultar su retrica de sangre-sudor-
y-huesos, intenta defenderse aludiendo a plagios, y dictaminando que los novelistas actuales son meros productos de
publicidad durante una conferencia en Salamanca. Quiz uno de los fenmenos ms curiosos sean ciertas actitudes
nacionales frente al hipottico boom. Argentina es tan rica en toda una gama de valores, que ah se constituy un olimpo
aparte, un valioso boom nacional o petit boom como diran ellos, con escalafn propio y juicios y valores que les son
privativos: se despacha a muchos por no ser autor suficientemente conocido en nuestro medio. Chile, por otra parte,
durante la dcada del 60, aceptaba ser un pas que no tiene novelistas. Es, sin duda, tierra de poetas. Y antes que la
justificada pasin poltica relegara a segundo plano las pasiones literarias, exista una actitud vergonzante en este sentido:
una temible bas-blue de empingorotadsima situacin en Chile se dio la molestia de subir sin invitacin hasta mi casa en
Vallvidrera, Barcelona, una tarde de invierno, mientras yo frenticamente trataba de terminar El obsceno pjaro de la noche
para repetirme el clis que tuvo la gracia de inmovilizarme como escritor durante un mes: Chile no tiene novelista. Y en
Espaa ha existido una curiosa actitud dolorida y ambivalente con relacin al boom: admiracin y repudio, competencia y
hospitalidad. En todo caso para ningn pas el boom tiene un perfil tan ntido como para Espaa.
Debo dejar en claro que no es la intencin de estas notas definir el boom. No quiero erigirme en su historiador, cronista y
crtico. Nada de lo que digo aqu pretende tener la validez universal de una teora explicativa que asiente dogmas: es
probable que en muchos casos mis explicaciones, mis citas, la informacin que manejo, no sean ni completas ni precisas, e
incluso que estn deformadas por mi discutible posicin dentro del boom de marras: hablo aqu aproximadamente,
tentativamente, subjetivamente, ya que prefiero que mi testimonio tenga ms autenticidad que rigor. Me cuento entre
aquellos que no conocen los deslindes fluctuantes del boom y me siento incapaz de fijar su hipottica forma y para qu
decir desentraar su contenido. Pero sea cual fuere la posicin y categora de mi obra dentro de la novela hispanoamericana
contempornea, mis libros han aparecido en y alrededor de la dcada del 60, y as me siento ligado a, y definido por, las
corrientes y mareas del ambiente literario de nuestro mundo, cambios determinados por la publicacin de ciertas novelas
que incidieron poderosamente en la visin y el quehacer de este escriba. Dar mi testimonio personal de esas obras, decir
cmo las sent y cmo las sigo sintiendo, contar de qu manera vi sobrevenir los cambios desde el ngulo que a m me toc,
y que carcter tuvieron para m esos cambios- acepto que Salvador Garmendia, por ejemplo, o Juan Rulfo, o Carlos
Martnez Moreno, den testimonios muy distintos y hasta contrarios al mo-, ser, ms que nada, el propsito de estas notas.

Responde

Preguntas de contenido

1-. Qu opina el autor sobre los detractores del boom?

Preguntas de comprensin

2-. Cul es el objetivo del autor al escribir el libro?

3-. Segn el contexto, define las palabras destacadas.

Preguntas de interpretacin

4-. Transcribe dos enunciados metafricos que aparezcan en el texto y explica su significado.

Anlisis

5-. Determina la idea principal de cada prrafo.

6-. Seala dos inferencias que puedan realizarse respecto al autor y justifcalas con marcas textuales.

Preguntas de evaluacin

7-. Ests de acuerdo con lo sealado por el autor respecto a los detractores del boom? Justifica tu respuesta.
8-. A partir de lo ledo elabora un texto argumentativo respecto a la existencia del boom. Da a lo menos, dos argumentos
basndote en lo expresado por Donoso y tus conocimientos previos respecto al tema.