CURSO: e-Lenguaje

Mdulo Opcional 1

CDIGOS NO VERBALES: ICNICO, PROXMICO Y KINSICO

1. COMUNICAR VERSUS SIGNIFICAR.

Probablemente has escuchado que todo es comunicacin. Sin embargo, hemos visto
que para hablar de comunicacin necesitamos que el mensaje sea enviado
intencionalmente por el emisor. Todo lo podemos interpretar, por lo tanto, cualquier
elemento de la realidad puede significar. Pero, todo comunica?

2. SIGNOS NO INTENCIONALES: LOS INDICIOS.

Los indicios entre s no forman un sistema organizado, es decir, no constituyen un

lenguaje, pues slo son fenmenos de la realidad. Sin embargo, pueden relacionarse
entre s para construir todos juntos un significado. Ejemplos:
La risa es indicio de alegra.
Poseer un Porsche ltimo modelo es indicio de tener mucho dinero.
Julia est triste, no le contesta el telfono a su pololo y cada vez que se lo
mencionamos sus ojos se llenan de lgrimas; por tanto, son indicios de que tiene
problemas con su pareja.

Estrictamente hablando, entonces, un bostezo es significativo cuando una persona lo

ve o escucha y lo interpreta como cansancio, sueo o aburrimiento, dependiendo del
contexto. Si yo quiero aprovecharme del valor significativo que tiene el bostezo e
intencionalmente hago ostentacin de ste ante otra persona, entonces pasa a ser
comunicativo y asciende en grado de abstraccin a signo intencional, codificado, y por
tanto, comunicativo.

Los indicios tambin los podemos encontrar en un texto. Cuando realizamos inferencias,
suposiciones o juicios a partir de datos que ofrece el texto, stos se comportan como
indicios. Cuando es informacin explcita, lo hacen como signos verbales.

3. SIGNOS INTENCIONALES: CONO Y SMBOLO.

CONO SMBOLO
Es intencional, por lo tanto comunicativo
Representa de modo muy concreto un Representa de un modo concreto un
referente material. referente abstracto.

Funciona por similitud con lo Es convencional y cultural en su

significado.
Existe un alto grado de motivacin
entre significante y significado (no
puede no parecerse a lo
representado)
El receptor no necesita conocerlo
previamente, pues reconoce el
parecido.
significacin.
La motivacin entre significante y
significado es arbitraria.
Debe ser conocido por el receptor
para identificarlo en todas sus
posibilidades significativas.
 Caractersticas

conos y smbolos se pueden dar en cualquier lenguaje: imgenes, textos, sonidos,

gestos, etc. Un redoble de cajas en una sinfona puede simbolizar la presencia de lo
militar. En la msica de la Edad Media, por ejemplo, estaba prohibido utilizar un acorde
de tres tonos, pues su sonido siniestro y dificultosa entonacin representaba al Diablo
(Diabolus in musica). Por otra parte, tanto la msica clsica como el actual rock y pop
suelen utilizar conos en sus mensajes: al comienzo de la Obertura 1812 de Tchaikovsky
(que celebra el triunfo de Rusia sobre los ejrcitos de Napolen), se escuchan caones
para representar la batalla, y en la cancin Pigs (Cerdos), de Pink Floyd, se escucha un
efecto hecho con la guitarra que suena como un cerdo.

4. LENGUAJES NO VERBALES: KINSICO Y PROXMICO.

As como existen diversas formas de significar, los humanos utilizamos distintos tipos
de signos para hacerlo. Los estudiosos de la comunicacin han planteado que existen
tres cdigos fundamentales que utilizamos en la comunicacin: el kinsico, el
proxmico y el paralingstico.

4.1. El cdigo kinsico.

Fjate en el siguiente corto de Jan Svankmayer titulado Meat Love:

video: http://www.youtube.com/watch?v=UQkWrZw05P4

Cmo se produce la comunicacin en este corto?

Podemos reconocer un trozo de carne femenino y otro masculino. Los movimientos que
realiza el trozo de carne que se mira en el reflejo de la cuchara se pueden leer como
indicio de vanidad y acicalamiento matutino, as como la palmada que le da el otro
trozo de carne podra funcionar como un indicio de machismo. El primer trozo de carne
se sorprende con el golpe y cubre su desnudez. Fjate que las zonas que se cubre
confirman la suposicin de femineidad. El trozo de carne masculino se aleja del
femenino y realiza un gesto que entendemos inmediatamente como una disculpa.
Cuando enciende la radio hace otro que indica aproximacin. Por la contigidad con que
bailan, podemos inferir que hay cercana afectiva y seduccin, y los desplazamientos
por la tabla de cortar indican pasin. Para continuar con la seduccin la fmina se aleja
y obliga al llamado de atencin del macho, en un juego de coquetera que termina con
ambos revolcndose en la harina en un mximo contacto, y demostrando su pasin a
partir de distintos tipos de abrazos. Todo esto sin una palabra. Se han comunicado a
partir de gestos y movimientos corporales, conocidos como lenguaje kinsico, y han
utilizado el lenguaje de las distancias, conocido como lenguaje proxmico.

Los gestos que identificamos claramente con un significado especfico, como el que
ordenaba la aproximacin, son conocidos como emblemticos, pues estn definidos
culturalmente. A este tipo pertenecen los movimientos de manos que indican saludo o
despedida, las indicaciones de un rbitro en algn deporte, incluso los insultos. Son
traducibles a palabras. En este caso, ven.

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 Cuando la fmina se sorprende, abre la boca en un gesto que identificamos
inmediatamente con dicha emocin. Estos gestos son conocidos como patgrafos.
Normalmente son ndices slo informativos que el receptor es capaz de interpretar;
otras veces hay intencin comunicativa de parte del emisor. Cuando ests triste tu
rostro es un indicio de ello. Cuando ves el espectculo de un mimo, las caras que
denotan emociones estn utilizadas intencionalmente.

En la invitacin al baile podramos identificar tambin una mirada directa de un trozo

de carne a otro, interpelndola a recibir un mensaje, la invitacin. Este gesto es
conocido como regulador, pues regula la comunicacin, al igual que el saludo, que la
inicia, o el levantar la mano para pedir la palabra en una clase.

Existen otros dos tipos de gestos que estos trozos de carne no utilizan: los ilustradores
o ilustrativos, que acompaan el mensaje verbal apoyando lo que se expone, por
ejemplo, haciendo la mmica del objeto que se describe o sealando con gestos las
indicaciones que se dan al decir a alguien cmo llegar a un lugar. Los otros son los
adaptadores, utilizados para manejar emociones que no queremos o podemos
expresar. Ante esta situacin se produce una situacin incmoda, que necesitamos
controlar, y es cuando aparece el gesto como una forma de adaptarnos a esa situacin.
Por ejemplo, cuando ests ansioso porque el recreo est pronto a llegar, es posible que
inconscientemente muevas rpidamente el pie; o tocarse el cuello de la camisa cuando
se est nervioso.

El gesto es el movimiento corporal propio de las articulaciones, principalmente de los

movimientos corporales realizados con las manos, brazos y cabeza. El gesto se diferencia
de la gesticulacin. La gesticulacin es un movimiento anrquico, artificioso e
inexpresivo. Si un gesto es intencional, se considera comunicativo. Si no lo es, se
considera un indicio.

4.2. El cdigo proxmico.

Ya vimos cmo los trozos de carne del video anterior utilizaban la distancia con valor
significativo. En la siguiente imagen tambin se utiliza el mismo lenguaje. Por qu
algunas personas se sientan separadas y otras juntas?

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Ellos estn utilizando la distancia como un lenguaje, pues los que estn separados
manifiestan que no tienen una relacin personal de ningn tipo, mientras que los que
estn juntos puede que s la tengan. Este tipo de lenguaje se conoce como proxmico.

Corresponde a la utilizacin del espacio social y personal y la percepcin que se tiene de

ste. Se refiere al amplio conjunto de comportamientos no verbales, relacionados con la
utilizacin y estructuracin del espacio inmediato de la persona. Todo individuo se
desplaza dentro de una "burbuja privada" que representa el espacio que ha de separarle
de los otros para hacerle sentir seguro.

Las distancias se clasifican en cuatro tipos, y se adecuan proporcionalmente al espacio

con que se cuenta:

a) Zona ntima: Se da a una distancia muy cercana. El acceso a esta zona est
reservado a personas muy vinculadas al individuo. Existe tambin una zona sub-
ntima, tambin denominada zona de contacto, donde la comunicacin no se da slo
mediante la palabra, sino tambin mediante el tacto, el olor, la temperatura del
cuerpo, etc.

b) Zona personal: Distancia cercana. En esta zona podrn entrar todas las personas
que se hayan ganado la confianza del individuo. Est limitada por la extensin del
brazo: el dominio fsico.

c) Zona social: Una distancia mayor a la del brazo. El rea social est reservada a
personas que el individuo no conoce o conoce muy poco. Por ejemplo, los escritorios
de personas importantes suelen ser lo bastante anchos como para mantener esta
distancia.

d) Zona pblica: Muy alejado del receptor. Es idnea para pronunciar discursos o en
algunas formas muy rgidas y formales de conversacin. Mediante la disminucin o
ampliacin de las distancias, se puede entender la aprobacin o desaprobacin que el
individuo mantiene con los otros.