DOMINGO, 25 DE OCTUBRE DE 2015

L A L ITE RAT URA FA NT AS TI CA A RGENT I NA E N E L S I GL O XI X

EN EL PAS DE LOS ESCRITORES FANTSTICOS

Existe una tendencia a creer que la literatura fantstica argentina comenz con Borges tal vez con
Lugones. O, en todo caso, que la tradicin anterior al siglo XX es escasa. Poco a poco, la larga
produccin de gnero en el pas se va develando. Y ahora el imprescindible libro de Carlos Abraham,
La literatura fantstica argentina en el siglo XIX, historiza un perodo de la literatura nacional que no
ocupa tanto espacio en la crtica acadmica, funciona como contra-canon y tambin se encarga de
recuperar a autores, muchos ignotos o totalmente olvidados, cuyas obras son por dems
interesantes y originales: desde los ms conocidos como Eduardo L. Holmberg y Juana Manuela
Gorriti hasta annimos jesuitas cordobeses que, desde su monasterio, escriban sobre fantasmas y
el mago Merln.
Por Fernando Bogado

El famoso prlogo de Jorge Luis Borges a La invencin de Morel, el primer libro que Adolfo Bioy Casares reconoce como
propio tuvo varios anteriores pero, borgeanamente, se encarg de que pocos recuerden su existencia o inclusive los
encuentren-, determina dos lneas posibles para pensar la literatura. Por un lado, tendramos la literatura de corte
realista, que transforma lo cotidiano en algo digno de asombro y que se demora demasiado tiempo en acciones
irrelevantes que no deberan ocupar tanto espacio en las hojas de un libro. Por el otro, Borges ubica la literatura de
argumento imaginado, creativa, que sorprende por la proposicin de aventuras que deslumbran la imaginacin y que
realmente transforman en algo interesante lo que estamos leyendo. La oposicin es clara: Borges, nombre en donde se
resume toda la tradicin literaria argentina, para bien o para mal, nos guste o no, trata de oponerse a esa prctica tan
rusa y francesa (segn sus propias palabras) de convertir lo mundano en algo digno de inters, cuando en realidad lo
que realmente vale la pena es inventar historias que sorprendan por sus giros ingeniosos, sus argumentos fuertes y sus
planteos que rayan con la filosofa. Ese prlogo resume muy bien no slo la posicin literaria de Borges, sino tambin el
conflicto que subsiste al interior de la literatura argentina, la cual se debate siempre entre cierto impulso por lo fantstico
y cierto deber moral del realismo, como si le costara encontrar puntos de articulacin de estas dos propuestas (aparecen
pocos ejemplos que hayan podido hacer convivir los dos mundos en cierta peligrosa armona: en el siglo XX, tal vez Arlt,
tal vez Marechal, tal vez Laiseca).

Pero claro, tambin llama la atencin que Borges no pueda sostenerse, en esa argumentacin, en ejemplos locales:
todas las referencias son al mundo cultural anglosajn, con Stevenson, Swift, Wells, y pocos nombres que remiten a las
letras locales (Lugones y Dabove). Y es que tanto Borges como nosotros desconocemos, o mejor, desconocamos hasta
el momento, la larga produccin fantstica que, por lo menos durante el siglo XIX, tuvo lugar en nuestro pas. El
imprescindible libro de Carlos Abraham, La literatura fantstica argentina en el siglo XIX, no slo historiza un perodo de
la literatura nacional que no ocupa tanto espacio en los proyectos historiogrficos o en la crtica acadmica, sino que
tambin se encarga de recuperar a autores ignotos cuyas obras son por dems interesantes y originales, palabra que
tantos problemas trae a la hora de hablar de un planteo literario. As, el libro se propone partir de tres tipos de discurso
que encara con solvencia: por un lado, el inters por realizar una historia de la literatura de lo que siempre pareci
marginal. Por el otro, establecer un marco terico que no slo se apoye en ciertas afirmaciones tericas destacables
(como el clsico de Tzvetan Todorov, Introduccin a la literatura fantstica; o el trabajo de Ana Mara Barrenechea,
Ensayo de una tipologa de la literatura fantstica, de 1972), sino tambin articular todas esas afirmaciones y hacer una
sntesis que aporta lo suyo. Y, finalmente, realizar una suerte de pequeas biografas de escritores poco conocidos o
totalmente ignorados que recupere esas obras producidas (y desconocidas).

La idea de poner por encima el modelo realista al fantstico tiene sus orgenes en lo que podramos denominar la
ideologa ortodoxa de la crtica literaria de origen espaol, entre cuyos cultores estn Marcelino Menndez y Pelayo o a
Ramn Menndez Pidal, agrega Abraham con respecto a la invisibilidad de la produccin fantstica del 1800.
Menndez y Pelayo, por ejemplo, sostena que la literatura hispnica era esencialmente realista, despojada de
elementos fantsticos. Sin embargo, se trataba de una mera doxa originada en la comparacin del estilo concreto y
terrenal de la pica espaola con los elementos mgicos y seres maravillosos de la pica alemana o inglesa. Para estos
crticos tan marcados por el tardo romanticismo nacionalista espaol -y que tanto marcaron, a su vez, a nuestro Ricardo
Rojas-, la pica era la expresin ms autntica de la nacionalidad, y por lo tanto serva como indicacin de la ndole de
un pueblo. Debe tenerse en cuenta, tambin, su particular contexto de enunciacin, signado por la hegemona de la
novela realista (Stendhal, Balzac, Flaubert, Tolstoi, Dostoievsky). Crticos posteriores, como Adolfo Prieto y David Vias,
partan de una posicin adorniana que consideraba a la literatura de masas como escapista y poco vlida
estticamente. Tambin deben recordarse las estticas de izquierda que, en especial entre los aos 1945 y 1970,
propugnaban una literatura comprometida polticamente. A todo esto hay que sumarle una cuestin mucho ms
material: la escasez misma de algunos textos conspir contra su descubrimiento. Para darte una idea, slo existe un
nico ejemplar de la utopa Aurepolis, en la biblioteca del Jockey Club de Buenos Aires, que para colmo carece de
tapas. Y el nico ejemplar conocido de El laboratorio infernal (1886) es el que poseo en mi biblioteca particular.

UNA POLTICA FANTSTICA