1.

NARRATIVA (8 de mayo)

1.1.VIRGINIA WOOLF
La marca en la pared (1917)

2. POESA (13 de mayo)

2.1.INGEBORG BACHMAN:
Nada de delikatessen (del libro ltimos poemas, 1957-67)

2.2.PAUL CELAN
Fuga de la muerte (del libro Amapola y memoria, 1953)
Habla t tambin (del libro De umbral a umbral, 1959)
A una mano y otra (del libro La rosa de nadie, 1963)
Solve (del libro Cambio de aliento, 1967)

3. TEATRO (15 de mayo):

3.1.SAMUEL BECKETT
Fragmento de Esperando a Godot (1940)
Acto sin palabras I (1956)
No yo (1972)
Aliento (1969)
 LA MARCA EN LA PARED

Quiz fue a mediados de enero del presente ao cuando levant la vista y vi por
primera vez la marca en la pared. A fin de concretar el da es preciso recordar lo que una
vio. Por esto, ahora, pienso en el fuego, la constante pelcula de luz amarilla sobre la pgina
del libro, los tres crisantemos en el redondeado cuenco de vidrio sobre la repisa de la
chimenea. S, seguramente era invierno, y acabbamos de tomar el t, por cuanto recuerdo
que fumaba un cigarrillo, cuando levant la vista y vi la marca en la pared por primera vez.
Levant la vista, a travs del humo del cigarrillo, y mi vista se fij durante unos instantes en
los carbones ardiendo, y a la mente me vino aquella vieja fantasa de la bandera roja
ondeando en lo alto de la torre del castillo, y pens en la cabalgata de los caballeros rojos
ascendiendo por la ladera de la negra roca. Con cierto alivio por mi parte, la visin de la
marca interrumpi mi fantasa, ya que se trata de una fantasa vieja, mecnica, quiz nacida
en mi infancia. La marca era pequea y redonda, negra sobre el blanco de la pared, situada
seis o siete pulgadas ms arriba de la repisa de la chimenea.
Con cunta rapidez se arremolinan nuestros pensamientos alrededor de un objeto
nuevo, levantndolo un poco, de la misma manera en que las hormigas transportan una
pajilla muy febrilmente, y luego la abandonan... Si aquella mancha era una marca dejada por
un clavo, el clavo no pudo ser colocado all para colgar un cuadro, sino para una miniatura,
la miniatura representando a una seora de blancos rizos empolvados, empolvadas mejillas y
labios como claveles rojos. Una falsificacin, desde luego, por cuanto la gente que viva en
esta casa antes que nosotros hubiera escogido pinturas as, una vieja pintura para una vieja
estancia. Era gente as, gente muy interesante, y si pienso en ella tan a menudo y en tan
extraos lugares, ello se debe a que jams la volver a ver, ni sabr qu fue de ella. Dejaron
esta casa porque queran cambiar el estilo de sus muebles, eso fue lo que l dijo, y estaba l
en trance de decir que, a su parecer, el arte debe tener ideas detrs, cuando fuimos separados,
tal como se queda separado de la vieja dama en trance de verter el t y del joven a punto de
golpear la pelota de tenis en el jardn trasero de la villa en el barrio residencial, cuando se
pasa rpidamente en tren.
Pero, en lo referente a la marca, realmente no estoy segura. A fin de cuentas, no creo
que fuera una marca dejada por un clavo; era demasiado grande, demasiado redondeada.
Hubiera podido levantarme, pero si me levantaba y la miraba, haba diez probabilidades
contra una de que no supiera averiguarlo con certeza; debido a que, cuando se hace una cosa,
una nunca sabe cmo ocurri. Oh, s, el misterio de la vida, la inexactitud del pensamiento...
La ignorancia de la humanidad... Para demostrar cuan poco dominio tenemos sobre nuestras
posesiones cuan accidental es nuestro vivir, despus de tanta civilizacin, same
permitido enumerar unas pocas cosas entre todas las que perdemos a lo largo de nuestra
vida, comenzando por la prdida que siempre me ha parecido la ms misteriosa entre todas:
qu gato es capaz de masticar o qu ratn es capaz de roer, tres estuches azul plido de
herramientas para encuadernar libros? Luego vinieron los casos de las jaulas de pjaros, de
los aros de hierro, de los patines metlicos, del recipiente para carbn estilo Reina Ana, del
tablero de bagatela, del organillo... todo ello desaparecido, y tambin las joyas. palos y
esmeraldas, enterrados estn entre las races de los nabos. Qu difcil e irritante asunto es la
certeza! Lo increble es que lleve ropas puestas y est rodeada de slidos muebles en este
instante. En realidad, si se quiere comparar la vida a algo, debe compararse a que la lancen a
una por el tnel del metro a cincuenta millas por hora, para acabar en el otro extremo, sin
siquiera una horquilla en el pelo. Que la lancen a una a los pies de Dios totalmente desnuda!
Cruzar, rodando los prados de asfdelo igual que los paquetes de papel castao son
lanzados por el tobogn en correos! Con el cabello al viento, como la cola de un caballo de
carreras. S, esto parece expresar la rapidez de la vida, el perpetuo destrozo y reparacin,
todo tan al azar, tan sin sentido...
Pero despus de la vida. El lento arrancar de gruesos tallos verdes, de manera que el
cliz de la flor, al inclinarse, no arroje sobre una un diluvio de luz roja y morada. A fin de
cuentas, por qu no habra una de nacer all, tal como naci aqu, indefensa, sin habla,
incapaz de centrar la vista, a tientas entre las races del csped, entre los dedos de los pies de
los Gigantes? Y en lo tocante a decir lo que son rboles, lo que son hombres y mujeres, o si
semejantes entes existen, no se estar en condiciones de hacerlo en el curso de cincuenta
aos aproximadamente. No habr nada, salvo espacios de luz y de tinieblas, cruzados por
recias vallas, y quiz, bastante arriba, marcas en forma de rosa de confuso color oscuros
rosados y azules que, al paso del tiempo, se harn menos confusas, se convertirn en... No
s en qu.
Pero esa marca en la pared no es un agujero, ni mucho menos. Puede haber sido
causada por una sustancia redonda y negra, como un pequeo ptalo de rosa, resto del
pasado verano, ya que no soy un ama de casa muy esmerada y, como demostracin, basta
mirar, por ejemplo, el polvo en la repisa del hogar, polvo que, segn dicen, enterr a Troya
tres veces, y slo algunos fragmentos de cermica se resistieron a ser aniquilados, lo cual
parece cierto.
El rbol junto a la ventana golpea muy levemente el vidrio... Quiero pensar
tranquilamente, en calma, anchamente, sin ser jams interrumpida, sin tenerme que levantar
jams del silln, deslizarme fcilmente de una cosa a otra, sin sensacin de hostilidad, de
obstculos. Quiero hundirme ms y ms, lejos de la superficie, con sus duros y separados
hechos. Para tranquilizarme, voy a fijarme en la primera idea que se me ocurra...
Shakespeare... Importa tanto como cualquier otro. Un hombre que se sentaba firmemente en
un silln, y contemplaba el fuego, de modo que... un diluvio de ideas caa perpetuamente
desde un cielo muy alto sobre su mente. Apoyaba la frente en la palma de la mano, y la
gente miraba por la puerta abierta, ya que esta escena ocurre, supuestamente, en una noche
de verano... Pero cuan aburrido es esto, esta novela histrica... No me interesa nada. Me
gustara encontrar unos pensamientos agradables, unos pensamientos que fueran un camino
que indirectamente me reportara prestigio, ya que stos son los pensamientos ms
agradables, y se encuentran muy a menudo incluso en la mente de la gente de modesto color
ratonil, que sinceramente cree que no le gusta or que les canten alabanzas. No son
pensamientos que la alaben a una directamente; esto es lo bueno. Todos ellos son
pensamientos como el siguiente:
Entonces entr en el cuarto. Estaban hablando de botnica. Dije que haba visto una
flor que creca en un montn de tierra, en el solar de una vieja casa de Kingsway. La semilla,
dije, seguramente fue sembrada durante el reinado de Carlos I. Qu flores haba en el
reinado de Carlos I? Esta fue mi pregunta. (Pero no recuerdo la contestacin.) Altas flores
con bolas moradas quizs. Y as sucesivamente. Todo el tiempo no hago ms que evocar mi
figura en mi mente, amorosamente, furtivamente, sin adorarla a las claras, ya que, si lo
hiciera, me reprimira, e inmediatamente alargara la mano en busca de un libro para
protegerme a m misma. De hecho, es curioso ver cuan instintivamente una protege de la
idolatra a la propia imagen, as como de cualquier otro tratamiento que pudiera ponerla en
ridculo, o que la alejara tanto del original que no se pudiera creer en ella. O quiz no sea
tan curioso, a fin de cuentas? Desde luego, es asunto de gran importancia. Cuando el espejo
se rompe, la imagen desaparece, y la romntica figura, rodeada de un bosque de verdes
profundidades, deja de existir, y slo queda la cscara de aquella persona que es lo que los
dems ven, y cuan sofocante, superficial, pelado y abrupto se vuelve el mundo! Un mundo
en el que no se puede vivir. Cuando nos miramos los unos a los otros en los autobuses o en
los vagones del metro, miramos el espejo; y esto explica la vaguedad y el vidriado brillo de
nuestros ojos. Y en el futuro los novelistas se darn ms y ms clara cuenta de la
importancia de estos reflejos, por cuanto, desde luego, no hay un solo reflejo, sino un
nmero infinito de ellos. Estas son las profundidades que explorarn, stos son los fantasmas
que perseguirn, apartndose ms y ms de la descripcin de la realidad, en sus historias,
dando por supuesto el conocimiento de ellas, tal como hacan los griegos y quiz
Shakespeare... Pero estas generalizaciones carecen de todo valor. Traen a la memoria
artculos de fondo, ministros del gobierno; en realidad, toda una clase de cosas que, en la
infancia, pensbamos eran la cosa en s misma, la cosa clsica, la cosa real, de la que una no
se poda apartar sin riesgo de una condena sin nombre. No s por qu razn, las
generalizaciones evocan los domingos en Londres, los paseos de la tarde del domingo, los
almuerzos del domingo, y tambin maneras de hablar de los muertos, as como las ropas y
las costumbres, como la costumbre de estar todos reunidos en una estancia, sentados, hasta
cierta hora, a pesar de que a nadie le gustaba. Para todo haba una norma. La norma referente
a los manteles, en aquel perodo determinado, deca que deban ser bordados, con pequeos
compartimentos amarillos, como los que se ven en las fotografas de las alfombras que
cubren los pasillos de los palacios reales. Los manteles de diferente especie no eran manteles
verdaderos. Cuan sorprendente y, al mismo tiempo, cuan maravilloso fue descubrir que esas
cosas verdaderas, los almuerzos del domingo, los paseos del domingo, las casas de campo y
los manteles no eran totalmente reales, que en el fondo eran medio fantasmales, y que la
condena que recaa sobre el que se mostraba incrdulo ante ellas slo consista en una
sensacin de libertad ilegtima. Y me pregunto qu es lo que ahora ocupa el lugar de
aquellas cosas, aquellas cosas corrientes, reales. Un hombre quiz debiera ser una mujer; el
masculino punto de vista que gobierna nuestro vivir, que ha sentado la norma, que ha
establecido la Tabla de Precedencia del Whitaker, que se ha convertido, a mi parecer,
despus de la guerra, en su mitad fantasmal para los hombres y para las mujeres, que pronto,
cabe esperar, ser arrojada entre risas al cubo de la basura al que van a parar los fantasmas,
los aparadores de caoba, los grabados de Landseer, los dioses y los demonios, etctera,
dejndonos con un ilegtimo sentido de libertad. Si es que la libertad existe...
Bajo ciertas luces, la marca en la pared parece surgir de la pared. No es totalmente
circular. No estoy segura, pero parece proyectar una visible sombra, de manera que, si
pasara el dedo por esta parte de la pared, el dedo ascendera y descendera sobre un pequeo
promontorio, como aquellos que se ven en los South Downs y que son, segn se dice,
cementerios o castros. De entre una cosa y otra, preferira que fueran tumbas, por cuanto me
gusta la melancola al igual que a la mayora de los ingleses, y me parece natural, al trmino
de una caminata, pensar en los huesos enterrados bajo la hierba... Seguramente hay un libro
que trata del asunto. Algn anticuario habr desenterrado esos huesos y les habr dado
nombre... Y qu clase de hombre es un anticuario? Me atrevera a decir que, en su mayora,
son coroneles retirados, al mando de ancianos obreros all, arriba, que examinan piedras y
grumos de tierra, y que entablan correspondencia con los clrigos de la vecindad, lo cual,
debido a que abren las cartas a la hora del desayuno, les da sensacin de importancia, y la
comparacin de las puntas de flecha exige efectuar viajes a travs de los contornos para ir a
las poblaciones, una agradable necesidad, tanto para los clrigos como para sus esposas ya
entradas en aos que desean hacer jalea de ciruela o limpiar el estudio, y tienen muy buenas
razones para mantener en estado de perpetua duda la cuestin de si es cementerio o castro,
mientras el coronel se siente placenteramente filosfico, al acumular pruebas en uno y otro
sentido. Cierto es que, a fin de cuentas, el coronel prefiere creer que se trata de un castro. Y,
al ser su tesis contradicha, el coronel pergea un folleto que se dispone a leer en la reunin
trimestral de la sociedad local, cuando la apopleja le ataca, y su ltimo pensamiento
consciente no se centra en su mujer, ni en sus hijos, sino en el castro y en la punta de flecha,
que ahora se encuentra en una vitrina del museo de la localidad, juntamente con el pie de
una asesina china, un puado de clavos de los tiempos de Isabel I, gran nmero de pipas de
barro Tudor, una jarra romana y el vaso en que Nelson bebi... algo que no s.
No, no, nada est demostrado, nada se sabe. Y si ahora me levantara, en este mismo
instante, y comprobara que la marca en la pared es realmente qu voy a decir? la
cabeza de un viejo y gigantesco clavo, clavado hace doscientos aos, que ahora, gracias al
paciente desgaste producido por largas generaciones de criadas, ha asomado la cabeza por la
capa de pintura, y tiene la primera impresin de la vida moderna, en esta estancia de paredes
pintadas de blanco e iluminada por el fuego del hogar, qu ganara, yo, con ello?
Conocimientos? Ms posibilidades de elaborar hiptesis? Sentada, soy tan capaz de pensar
como en pie. Y qu es el conocimiento? Qu son nuestros hombres eruditos sino los
descendientes de brujas y ermitaos que vivan agachados en cuevas y bosques, cociendo
hierbas e interrogando a ratones campestres, y consignando el lenguaje de las estrellas? Y
adems menos honores les rendimos, a medida que nuestras supersticiones menguan, y que
nuestro respeto por la belleza y la salud de la mente aumenta... S, cabe imaginar un mundo
muy agradable. Un mundo tranquilo y amplio, con flores muy rojas y azules en los campos
bajo el cielo. Un mundo sin profesores ni especialistas ni caseros con perfil de polica, un
mundo que se pudiera cortar con el pensamiento tal como el pez corta el agua con sus aletas,
rozando los tallos de los nenfares, quedando suspendido sobre conglomerados de blancos
huevos marinos... De cuanta paz se goza en este fondo, enraizados en el centro del mundo, y
mirando hacia lo alto, a travs de las aguas grises, con sus bruscos rayos de luz, y con sus
reflejos... si no fuera por el Almanaque de Whitaker!, si no fuera por su Tabla de
Precedencias!
Debo ponerme en pie de un salto y ver por m misma qu es realmente esta marca en
la pared, un clavo, un ptalo de rosa, una grieta en la madera?
Y aqu tenemos a la naturaleza jugando una vez ms al viejo juego de la
autoconservacin. La naturaleza se da cuenta de que esta clase de pensamiento no hace ms
que amenazar con un derroche de energas, incluso con cierta colisin con la realidad, por
cuanto, quin se atrever jams a alzar un dedo contra la Tabla de Precedencias de
Whitaker? Detrs del Arzobispo de Canterbury va el Lord Presidente de la Cmara de los
Lores; y el Lord Presidente de la Cmara de los Lores va seguido por el Arzobispo de York.
Siempre hay alguien que va detrs de alguien, segn la filosofa de Whitaker; y lo ms
importante es saber quin va detrs de quin. Whitaker sabe, y t deja, la naturaleza
aconseja, que esto te consuele en vez de enfurecerte; y si no puedes quedar consolada, si
tienes que destruir esta hora de paz, piensa en la marca en la pared.
Comprendo el juego de la naturaleza, su invitacin a actuar, a fin de poner trmino a
todo pensamiento que amenace con excitar o causar dolor. De ah, supongo, surge nuestro
desprecio por los hombres de accin: hombres, presumimos, que no piensan. De todas
maneras, nada malo hay en poner punto final a los pensamientos desagradables, por el medio
de mirar una marca en la pared.
Realmente, ahora que he fijado la vista en la marca, tengo la sensacin de haberme
asido a una tabla en el mar, siento una satisfactoria impresin de realidad que
inmediatamente convierte a los dos arzobispos y al Lord Presidente de la Cmara de los
Lores en proyecciones de sombras. Aqu hay algo definido, algo real. De la misma manera,
al despertar a medianoche de una pesadilla horrorosa, una enciende apresuradamente la luz,
y yace pasivamente, adorando la cmoda, adorando la solidez, adorando la realidad,
adorando el mundo impersonal que es demostracin de una existencia que no es la nuestra.
Esto es aquello de lo que una quiere tener certeza... Es agradable pensar en la madera.
Procede de un rbol; y los rboles crecen, y no sabemos cmo crecen. Crecen durante aos y
aos, sin prestarnos la ms leve atencin, en prados, en bosques, en las riberas de los ros,
todo ello cosas en las que a una le gusta pensar. Bajo los rboles, las vacas agitan la cola en
las tardes calurosas; los rboles pintan a los ros tan verdes que, cuando una cerceta se lanza
a las aguas, una espera verla salir con las plumas teidas de verde. Me gusta pensar en los
peces, en equilibrio contra la corriente, como una bandera tensada por el viento; y los
escarabajos peloteros levantando despacio cpulas con el barro del ro. Me gusta pensar en
el rbol en s mismo: primero la inmediata y seca sensacin de ser madera, despus su
movimiento en la tormenta, despus el lento y delicioso correr de la savia. Tambin me
gusta pensar en el rbol, alzado en las noches invernales en un campo solitario, con todas sus
hojas prietamente enroscadas, sin que nada tierno de l quede expuesto a las balas de hierro
de la luna, un mstil desnudo sobre la tierra que cae y cae durante toda la noche. El canto de
los pjaros forzosamente ha de tener un sonido muy alto y raro en el mes de junio; y qu
sensacin de fro causarn las patas de los insectos sobre el rbol, a medida que avanzan
trabajosamente por las hendiduras de la corteza, o toman el sol en la delgada y verde cpula
de las hojas, y miran rectamente al frente con sus ojos rojos tallados como diamantes... Una
tras otra, las fibras se quiebran bajo la inmensa y fra presin de la tierra, y entonces llega la
ltima tormenta, y las ramas ms altas, al caer, penetran de nuevo profundamente en la
tierra. A pesar de todo, la vida no ha terminado; quedan millones de pacientes y vigilantes
vidas para un rbol, a lo largo y ancho del mundo, en dormitorios, en buques, en
pavimentos, en cuartos de estar donde hombres y mujeres se renen despus de tomar el t y
fuman cigarrillos. Rebosa pensamientos de paz, pensamientos felices, este rbol. Me
gustara considerar por separado cada rbol, pero hay un obstculo que lo impide... Dnde
estaba? De qu trataba? Un rbol? Un ro? Colinas? El Almanaque de Whitaker?
Campos de asfdelo? Nada recuerdo. Todo se mueve, cae, resbala, se desvanece... Hay una
vasta conmocin de la materia. Alguien se encuentra en pie junto a m, y dice:
Salgo a comprar el peridico.
S?
Aunque no vale la pena comprar el peridico... Nunca pasa nada. Maldita guerra; que
Dios la maldiga... De todas maneras, no veo por qu hemos de tener un caracol en la pared.
Ah, la marca en la pared! Era un caracol.
 NADA DE DELIKATESSEN

Ya nada me gusta.

Debo
ataviar una metfora
con una flor de almendro?
Crucificar la sintaxis
sobre un efecto de luz?
Quin se romper la cabeza
por cosas tan superfluas?

He aprendido a ser sensata

con las palabras
Que hay
(para la clase ms baja)

hambre
deshonra
lgrimas
y
tinieblas.

Con los sollozos no depurados,

con la desesperacin
(y desespero de desesperacin)
por tanta miseria,
por el estado de los enfermos, el coste de la vida
me las arreglar.

No descuido la escritura,
sino a m misma.
Los otros saben
dios lo sabe
qu hacer con las palabras.
Yo no soy mi asistente.

Debo
aprisionar un pensamiento
llevarlo a la iluminada celda de una frase?
Alimentar odos y ojos
con bocados de palabras de primera?
investigar la lbido de una vocal
averiguar el valor de amateur de nuestras consonantes?

Tengo que,
con la cabeza apedreada,
con el espasmo de escribir en esta mano,
bajo la presin de trescientas noches
romper el papel,
barrer las urdidas peras de palabras,
destruyendo as: yo t y l ella lo

nosotros vosotros?

(Que sea. Que sean los otros.)

Mi parte, que se pierda.

 FUGA DE LA MUERTE

Negra leche del alba la bebemos de tarde

la bebemos a medioda de maana la bebemos de noche
bebemos y bebemos
cavamos una fosa en los aires no se yace all estrecho
Vive un hombre en la casa que juega con las serpientes que escribe
que escribe al oscurecer a Alemania tu pelo de oro Margarete
lo escribe y sale de la casa y brillan las estrellas silba a sus mastines
silba a sus judos hace cavar una fosa en la tierra
nos ordena tocad a danzar

Negra leche del alba te bebemos de noche

te bebemos de maana a medioda te bebemos de tarde
bebemos y bebemos
Vive un hombre en la casa que juega con las serpientes que escribe
que escribe al oscurecer a Alemania tu pelo de oro Margarete
Tu pelo de ceniza Sulamit cavamos una fosa en los aires no se yace all estrecho

Grita hincad los unos ms hondo en la tierra los otros cantad y tocad
agarra el hierro del cinto lo blande son sus ojos azules
hincad los unos ms hondo las palas los otros seguid tocando a danzar

Negra leche del alba te bebemos de noche

te bebemos a medioda de maana te bebemos de tarde
bebemos y bebemos
vive un hombre en la casa tu pelo de oro Margarete
tu pelo de ceniza Sulamit juega con las serpientes

Grita que suene ms dulce la muerte la muerte es un Maestro Alemn

grita ms oscuro el taido de los violines as subiris como humo en el aire
as tendris una fosa en las nubes no se yace all estrecho

Negra leche del alba te bebemos de noche

te bebemos al medioda la muerte es un Maestro Alemn
te bebemos de tarde y maana bebemos y bebemos
la muerte es un Maestro Alemn su ojo es azul
l te alcanza con bala de plomo su blanco eres ti
vive un hombre en la casa tu pelo de oro Margarete
azuza sus mastines a nosotros nos regala una fosa en el aire
juega con las serpientes y suea la muerte es un Maestro Alemn

tu pelo de oro Margarete

tu pelo de ceniza Sulamit
 HABLA T TAMBIN

Habla t tambin,
habla el ltimo,
pronuncia tu proverbio.

Habla
pero no separes el no del s.
Da a tu proverbio tambin sentido:
dale sombra.

Dale sombra bastante,

dale toda la que
sabes repartida en redor de ti entre
la medianoche, el medioda y la medianoche.

Mira alrededor:
mira cmo en torno todo deviene vivo
Por la muerte! Vivo!
Verdad dice quien sombra dice.

Ya sin embargo se reduce el lugar donde te tienes:

adnde irs ahora, expoliado de sombra, adnde?
Sube. Tantea hacia arriba.
Ms escaso devienes, ms irreconocible, ms fino!
ms fino: un filamento,
por el que bajar quiere la estrella:
para nadar hondo, en el fondo,
donde ella se ve brillar: en el escarceo
de palabras peregrinas.
 A UNA Y OTRA MANO

A una y otra mano, all

donde me crecan las estrellas, lejos
de todos los cielos, cerca
de todos los cielos, cerca
de todos los cielos:
Cmo
se vela all! Cmo
se nos abre el mundo a travs
de nosotros!

T ests
donde tu ojo est, ests
arriba, ests
abajo, yo
encuentro salida.

Oh ese centro errante, vaco,

hospitalario. Separados,
te caigo en suerte, me
caes en suerte, uno del otro
cado, vemos
a travs:

Lo
mismo
nos ha
perdido, lo
mismo
nos ha
olvidado, lo
mismo
nos ha
 SOLVE

rbol sepulcral, des-

orientado, des-
trozado en lea para el fuego:

Por delante de los palatinados

de ponzoa, de las catedrales,
corriente arriba, corriente
abajo balseado

Por el mnimamente-flameante, por

el libre
signo de puntuacin de la en
innumerables por
nombre im-
pronunciables
nombres dis-
persa, al
bergada
escritura.
 ESPERANDO A GODOT (FRAGMENTO)

ESTRAGN: Adnde iremos?

VLADIMIR: No muy lejos.
ESTRAGN: No, no, lejos de aqu!
VLADIMIR: No podemos.
ESTRAGN: Por qu?
VLADIMIR: Maana debemos volver.
ESTRAGN: Para qu?
VLADIMIR: Para esperar a Godot.
ESTRAGN: Es cierto. (Pausa.) No ha venido?
VLADIMIR: No.
ESTRAGN: Y ahora ya es demasiado tarde.
VLADIMIR: S, es de noche.
ESTRAGN: y si lo dejamos correr? (Pausa.) Y si lo dejamos correr?
VLADIMIR: Nos castigara. (Silencio. Mira el rbol.) Slo el rbol vive.
ESTRAGN (mira el rbol): Qu es?
VLADIMIR: El rbol.
ESTRAGN: No, qu clase de rbol?
VLADIMIR: No s. Un sauce.
ESTRAGN: Ven a ver. (Arrastra a Vladimir hacia el rbol. Quedan inmviles ante l.
Silencio.) Y si nos ahorcramos?
VLADIMIR: Con qu?
ESTRAGN: No tienes un trozo de cuerda?
VLADIMIR: No.
ESTRAGN: Pues no podemos.
VLADIMIR: Vmonos.
ESTRAGN: Espera, podemos hacerlo con mi cinturn.
VLADIMIR: Es demasiado corto.
ESTRAGN: T me tiras de las piernas.
VLADIMIR: Y quin tirar de las mas?
ESTRAGN: Es cierto.
 ACTO SIN PALABRAS

Personaje

Un hombre. Ademn caracterstico: dobla y desdobla su pauelo.

Escenario

Desierto. Iluminacin deslumbrante.

Accin

Por el lateral derecho, empujado desde bastidores, el hombre retrocede a trompicones, cae,
se levanta enseguida, se sacude, reflexiona.
Silbato por el lateral derecho.
Reflexiona, sale por la derecha.
Empujado desde bastidores al escenario, tropieza, cae, se levanta enseguida, se sacude,
reflexiona.
Silbato por el lateral izquierdo.
Reflexiona, se dirige hacia el lateral izquierdo, se detiene antes de llegar, se echa hacia atrs,
tropieza, cae, se levanta enseguida, se sacude, reflexiona.
Un arbolito desciende del telar, se posa. Una nica rama a tres metros del suelo y en la copa
un escaso manojo de palmas que proyecta una tenue sombra.
Sigue reflexionando.
Silbato desde arriba.
Se vuelve, ve el rbol, reflexiona, se dirige hacia el rbol, se sienta a la sombra, se mira las
manos.
Unas tijeras de sastre descienden del telar, quedan inmviles delante del rbol, a un metro
del suelo.
Sigue mirndose las manos.
Silbato desde arriba.
Levanta la cabeza, ve las tijeras, reflexiona, las coge y empieza a cortarse las uas.
Las palmas se pegan al tronco, la sombra se extingue.
Deja las tijeras, reflexiona.
Una pequea garrafa, provista de una etiqueta grande y acartonada con la inscripcin
AGUA, desciende del telar, queda inmvil a tres metros del suelo.
Sigue reflexionando.
Silbato desde arriba.
Levanta la vista, ve la garrafa, reflexiona, se levanta, se coloca debajo de la garrafa, intenta
intilmente alcanzarla, se aparta, reflexiona.
Un gran cubo desciende del telar, se posa.
Sigue reflexionando.
Silbato desde arriba.
Se vuelve, ve el cubo, lo mira, mira la garrafa, coge el cubo, lo coloca bajo la garrafa,
comprueba su estabilidad, se sube encima, intenta intilmente alcanzarla, se baja, devuelve
el cubo a su lugar, se aparta, reflexiona.
Un segundo cubo ms pequeo desciende del telar, se posa.
Sigue reflexionando.
Silbato desde arriba.
Se vuelve, ve el segundo cubo, lo mira, lo coloca debajo de la garrafa, comprueba su
estabilidad, se sube encima, intenta intilmente alcanzarla, se baja, devuelve el cubo a su
lugar, se aparta, reflexiona.
Un segundo cubo ms pequeo desciende del telar, se posa.
Sigue reflexionando.
Silbato desde arriba.
Se vuelve, el segundo cubo, lo mira, lo coloca debajo de la garrafa, comprueba su
estabilidad, se sube encima, intenta intilmente alcanzar la garrafa, se baja, quiere devolver
el cubo a su lugar, cambia de idea, lo deja en el suelo, va a buscar el cubo grande, lo coloca
encima del pequeo, comprueba su estabilidad, se sube encima, el cubo grande resbala, se
cae, se levanta enseguida, se sacude, reflexiona.
Coge el cubo pequeo, lo coloca encima del grande, comprueba la estabilidad, se sube
encima, y cuando est a punto de alcanzar la garrafa, sta se eleva ligeramente y queda
inmvil fuera de su alcance.
Se baja, reflexiona, devuelve los cubos a su lugar, primero uno y luego otro, se aparta,
reflexiona.
Un tercer cubo an ms pequeo desciende del telar, se posa.
Sigue reflexionando.
Silbato desde arriba.
Se vuelve, ve el tercer cubo, lo mira, reflexiona, se aparta, reflexiona.
El tercer cubo se eleva y desaparece por el telar.
Al lado de la garrafa, una cuerda con nudos desciende del telar, queda inmvil a un metro
del suelo.
Sigue reflexionando.
Silbato desde arriba.
Se vuelve, ve la cuerda, reflexiona, trepa por la cuerda y, cuando est a punto de alcanzar la
garrafa, la cuerda se afloja y lo hace caer al suelo.
Se aparta, reflexiona, busca las tijeras con la mirada, las ve, va a por ellas, se dirige hacia la
cuerda e intenta cortarla.
La cuerda se tensa, lo alza, se agarra a ella, consigue cortar la cuerda, vuelve a caer, suelta
las tijeras, cae, se levanta enseguida, se sacude, reflexiona.
La cuerda asciende repentinamente y desaparece por el telar.
Con el trozo de cuerda hace un lazo con el cual intenta alcanzar la garrafa.
La garrafa asciende repentinamente y desaparece por el telar.
Se aparta, reflexiona.
Lazo en mano, se dirige hacia el rbol, mira la rama, se vuelve, mira los cubos, vuelve a
mirar la rama, suelta el lazo, se dirige hacia los cubos, coge el pequeo y lo deposita bajo la
rama, vuelve por el grande y lo deposita bajo la rama, quiere colocar el grande encima del
pequeo, cambia de idea, coloca el pequeo encima del grande, comprueba la estabilidad,
mira la rama, se aparta, y se inclina para recoger el lazo.
La rama se dobla hasta quedar pegada al tronco.
Se yergue, lazo en mano, se vuelve, mira lo que ocurre.
Se aparta, reflexiona.
Silbato desde el lateral derecho.
Reflexiona, sale por la derecha.
Empujado de nuevo al escenario, tropieza, cae, se levanta enseguida, se sacude, reflexiona.
Silbato desde el lateral izquierdo.
No se mueve.
Mira sus manos, busca las tijeras con la mirada, las ve, va a por ellas, empieza a cortarse las
uas, se detiene, reflexiona, pasa el dedo por el filo de las tijeras, lo limpia con el pauelo,
coloca las tijeras y el pauelo encima del cubo pequeo, se aparta, se desabrocha la camisa,
deja su cuello al desnudo y lo palpa.
El cubo pequeo asciende y desaparece por el telar llevndose lazo, tijeras y pauelo.
Se vuelve para recoger las tijeras, mira lo que ocurre, se sienta sobre el cubo grande.
El cubo grande se desmorona, tirndose al suelo, asciende y desaparece por el telar.
Permanece recostado cara al pbico, lo mira fijamente.
La garrafa desciende, queda inmvil a medio metro de su cuerpo.
l no se mueve.
Silbato desde arriba.
No se mueve.
La garrafa desciende un poco ms, se balancea a la altura de su cara.
No se mueve.
La garrafa asciende y desaparece en el telar.
La rama del rbol se yergue de nuevo, las palmas vuelven a abrirse, la sombra reaparece.
Silbato desde arriba.
No se mueve.
El rbol asciende y desaparece en el telar.
Se mira las manos.

(Teln)
 NO YO

Escena parcialmente en sombra, salvo sobre Boca, al fondo a la derecha del pblico, unos
tres metros por encima del nivel de la escena, dbilmente iluminada de cerca y abajo, el
resto de la cara en la sombra. Micrfono invisible.
Oyente, en el proscenio a la izquierda del pblico, figura alta de pie, sexo indeterminado,
envuelta de la cabeza a los pies en una amplia y negra chilaba, con capucha, completa y
dbilmente iluminada, de pie sobre un pdium invisible de alrededor de un metro y medio
de altura, su posicin slo indica atencin al estar dirigida diagonalmente a travs de la
escena sobre Boca, completamente inmvil excepto por cuatro breves movimientos cuando
se indique.
Al tiempo que las luces de la sala disminuyen, se oye la voz ininteligible de Boca detrs del
teln. Las luces de la sala se apagan. La voz contina ininteligible detrs de la detrs de la
cortina, diez segundos. Al levantarse el teln, improvisacin a partir de los elementos dados
para, una vez el teln completamente levantado y la suficiente atencin, concluir con el
texto propiamente dicho, es decir:

BOCA: Ah fuera en este mundo este mundo insignificante antes de su tiempo

en un lgu qu? muchacha?... s insignificante muchachita en esto ah fuera y
en este antes de su tiempo lgubre agujero llamado llamado... no importa padres
desconocidos desconocidos l desapareci de aspecto fino tan pronto como se
abroch la bragueta ella igual ocho meses despus casi da por da nada de amor
evit eso nada de amor como habitualmente se descarga en el.. nio sin habla.. en el
hogar no ni por supuesto, en lo que aqu concierne, ninguno de otra clase ninguna
otra clase de amor durante los periodos subsecuentes un asunto tan tpico nada de
nada hasta los sesenta, cuando qu?... setenta?... Dios santo! hasta los setenta
vagabundeando por un campo mirando sin fijarse cmo crecen los bulbos de las
primaveras parar unos pocos pasos despus fijar la mirada en el vaco continuar un
poco ms para y mirar de nuevo y as sucesivamente a la deriva cuando de pronto..
poco a poco todo desapareci toda aquella temprana luz de maana de abril y se
encontr en qu?... quin?... no!...ella!... (pausa y movimiento ) se encontr a s
misma en la oscuridad y si no exactamenteinsensiblepuesto que todava poda or el
zumbidollammosle asen los odosy un rayo de luz se le iba y se le venase le iba
y se le venacomo puede pasar con la lunaal deambulardentro y fuera de las
nubespero tan inertesintindosesintindose tan inerteella no sabaen qu
posicin estabaimagnate!...en qu posicin estaba!...si de pieo sentadapero el
cerebroqu?...arrodillada?...ssi de pieo sentadao arrodilladapero el
cerebroqu?...arrodillada?...s..si de pio sentadao arrodilladao tumbadapero el
cerebro quietoquietode algn modopuesto que su primer pensamiento fueoh,
mucho despusun brusco destelloeducada como haba sido para creercon los otros
nios abandonadosen un misericordioso(risa breve)Dios(carcajada)el primer
pensamiento fueoh, mucho despusun brusco destelloella estaba siendo
castigadapor sus pecadosalgunos de los cualescomo prueba adicional. Si es que sta
era necesariapasaron como un relmpago por su mente uno tras otroentonces
desechados como una tonteraoh, mucho despuseste pensamiento desechadoal darse
cuenta de repenteal darse cuenta poco a pocode que no estaba
sufriendoimagnate!...no estaba sufriendo!...por supuesto no pudo recordaras de
improvisocundo haba sufrido menosa no ser por supuesto que ella hubiese
sidodestinada a sufrirah!...creyendo que sufracomo en algunos momentosde su
vidacuando si realmente intentaba sentir placerde hechono senta ningunoni
siquiera el ms mnimoen cuyo caso por supuestoesa nocin de castigopor cualquier
pecado o por otra cosao por todoo por ninguna razn en particularporque salgo
que comprendi perfectamenteesa nocin de castigoque fue lo primero que le haba
pasadoeducada como haba sido para creercon los otros nios abandonadosen un
misericordioso(risa breve)Dios(carcajada)lo primero que le haba
pasadoentonces desechadocomo una tonteraquiz no fuera tal tontera.despus de
todoy astodo esovanos razonamientoshasta un nuevo pensamientooh, mucho
despusbrusco destellorealmente muy estpido, peroqu?...el
zumbido?...ssiempre el zumbidoo como se llameen los odosaunque por supuesto
ahorano ms en los odosen el crneopesado estruendo en el crneoy siempre este
rayo o destellocomo un rayo de lunapero probablemente nopor supuesto que
nosiempre el mismo puntoora brillanteora veladopero siempre el mismo
puntocomo ninguna luna podranoninguna lunacomo formando parte del mismo
deseo deatormentaraunque ahora de hechoni lo ms mnimoni un
remordimientopor el momentoah!...por el momentoeste otro pensamiento
entoncesoh, mucho despus.un brusco destellomuy estpido realmente pero tan
suyode una maneraque podra hacerle bienquejarse a ratoscon torcerse no
podracomo si estuviese en agonapero no podrano podra ocasionarseningn
desperfecto en su maquillaje.incapaz de engaaro la mquinaseguramente la
mquinadesconectadanunca recibi el mensajeo fue incapaz de respondercomo
embotadano pudo emitir los sonidosningn sonidode ninguna clasepor ejemplo
gritar pidiendo ayudadebera ella sentirse tan predispuestaa gritar(gritos)despus a
escuchar(silencio)gritar otra vez(gritos otra vez)despus escuchar otra
vez(silencio)noevitado esotodo en silencio como una tumbasinqu?el
zumbido?...stodo en silencio salvo por el zumbidoo como se llamesin hacer ningn
movimientode tal manera que podra sentirslo los
prpadosseguramenteabrindose y cerrndoseapagar la luzlo que llaman
reflejosninguna sensacinslo los prpadosincluso en las mejores
circunstanciasquin los siente?...abrindosecerrndosetoda esa humedadpero el
cerebro quietolo suficientemente quietooh!, bastantea estas
alturascontroladobajo controlpara cuestionar incluso estopues aquella maana de
abrilas lo razonaquella maana de abril..ella fijando con su miradauna lejana
campanamientras se diriga hacia ellafijndola con su miradapara que no se le
escapean no se le haba ido todatoda esa luzde s mismasin
ningunaningunapor su parteasas razonabavanos interrogantesy todos quietos
como muertosdulce silencio como de tumbacuando se repentepoco a pocose dio
cuenqu?...el zumbido?...stodos quietos como muertos salvo por el
zumbidocuando de repente se dio cuenta que las palabras
eranqu?...quin?...no!...ella!... (pausa y movimiento)se dio cuenta que las palabras
venanimagnate!...las palabras venanuna voz que no reconocial principioal
menos mientras estaba sonando pero finalmente tuvo que admitirque no era sinosino
la suyaciertas vocalesque nunca haba odoen ninguna partepara que la gente se
parara a mirarlas raras ocasionesuna o dos veces al aopor alguna razn siempre en
inviernose parara a mirar sin comprendery ahora este flujoflujo uniformeque ella
nunca habramuy al contrarioprcticamente sin hablatoda su vidacmo habra
sobrevivido!...incluso al hacer la compraral ir de comprasel centro comercial de bote en
boteel supermercadocon la lista en la manocon el bolsoel viejo bolso negro de la
comprarall de pie esperandotodo el tiempo necesarioen medio de la
multitudinmvilla mirada fija en el vacola boca entreabierta como siemprehasta
que volva a su manoel bolso volva a su manopagar y marcharseno tanto como un
adiscmo sobrevivi!...y ahora este flujosin entender ni la mitadni la cuarta
parteni ideade lo que estaba diciendoimagnate!...ni idea de lo que estaba
diciendohasta que comenz a intentarengaarse a s mismano era la suya en
absolutono era su voz en absolutoy sin duda seravital que ellaestaba a puntotras
largos esfuerzoscuando se repente sintipoco a poco sintimoverse sus
labiosimagnate!....sus labios movindose!...como si hasta entonces no hubieray no
slo los labioslas mejillasla mandbulatoda la caratodos esosqu?la
lengua?...sla lengua dentro de la bocatodas esas contorsiones sin las cualesno es
posible hablary que normalmenteno se siententan concentrado est unoen lo que
dicetodo el serpendiente de sus palabrasde forma que ella no solamente
debadeba?...no solamente deba?...renunciaraceptar las suyas
nicamentenicamente su vozsino tambin este otro horrible pensamientooh, muchos
despusbrusco destellomucho ms horrible si es que fuera posibleesta sensacin
estaba volviendocomenzando por arribabajandopor toda la mquinapero noevit
esoslo la bocapor el momentoah!...por el momentoluego pensandooh, mucho
despus, brusco destellono puede continuartodo estotodo aquelloflujo
uniformeesforzndose por orpor encontrarle sentidoy sus propios
pensamientosencontrarles sentidotodoqu?...el zumbido?...ssiempre el
zumbidoo como se llametodo al mismo tiempoimagnate!...todo el cuerpo como
idoslo la bocalos labioslas mejillasla mandbulanuncaqu?...la
lengua?...slos labioslas mejillasla mandbulala lenguasin quedarse quietos ni un
segundola boca ardienteflujo de palabrasen su odoprcticamente en su odosin
entender ni la mitadni la cuarta parteni idea de lo que est diciendoimagnate!...ni
idea de lo que est diciendo!...imagnate!...ni idea de lo que est diciendo!...y no puede
pararimposible pararella que un momento antesslo un momento antes!...no poda
articular sonidosonido de ninguna claseahora no puede pararimagnate!...no puede
parar el flujoy todo el cerebro suplicandoalgo suplicando en el cerebrosuplicando a la
boca que parepausa un momentosi fuera slo por un momentosin respuestacomo si
no lo hubiera odoo no pudierano pudiera parar ni un segundocomo
enloquecidatodo esto al mismo tiempoesforzndose por orjuntar todas las piezasy
el cerebroenloquecido por su cuentatratando de encontrarle un sentidoo de
pararlao en el pasadoescudriando en el pasadodestellos por todas partesandando
siempreandando toda su vidada tras daunos pocos pasos y despus se paramira al
vacodespus continaunos pocos pasos msse para y mira al vacoy asa la
derivada tras dao aquella vez en que llorla nica vez que pudo recordardesde
que era una niadebi de llorar cuando niatal vez nono es esencial para vivirslo
el grito del nacer para ponerla en marcharespirandoy luego nada ms hasta
estocuando ya se ha convertido en una vieja brujasentada mirando su manodnde
fue?...en Crockers Acresuna tarde volviendo al hogarel hogar!...un pequeo
montculo en Crockers Acrescrepsculosentada mirando su manosobre su
regazocon la palma hacia arribade repente la vio hmedala palmalgrimas sin
dudasuyas sin dudanadie ms a la vistaningn sonidoslo las lgrimasse sent
y observ cmo se secabanpor completo en un segundoo con cosas sin importanciael
cerebrovacilando por su cuentaatrapndolas con rapidezy nadahasta la
prximamalas como la vozpeorcomo sin sentidotodo eso al mismo tiempono
puedequ?...el zumbido?...ssiempre el zumbidoruido sordo como de cascadas y
el rayoparpadeandointermitentementecomenzando a moverse en crculoscomo un
rayo de luna, pero notodo es parte de lo mismoobserva eso tambinel rabillo del
ojostodo eso al mismo tiempono puede continuarDios es amorella ser
purificadade regreso al campoel sol de la maanaabrilla cara oculta en la
hierbanicamente las alondrasy as.cosas sin importanciaesforzndose por
escucharla palabra casualdarle algn sentidoel cuerpo como ausenteslo la
bocacomo enloquecidasin poder pararimposible pararalgo que ellaalgo que ella
debaqu?quin?...no!...ella!...(pausa y movimiento)algo que ella
debaqu?...el zumbido?...ssiempre el zumbidoruido sordoen el crneoy el
rayoindagando alrededorsin dolorpor el momentoah!...tan lejosluego
pensandooh, mucho despusbrusco destelloquizs algo que ella
debadebadecirpodra ser?...algo que ella debadecircosa insignificanteantes
de tiempotriste agujerosin amorevit esosin habla toda su vidaprcticamente sin
hablacmo sobrevivi!...aquel da ante el tribunalqu poda decir en su
favorculpable o inocentepngase en pie la acusadaresponda la acusadase qued
all de pie mirando al vacocon la boca entreabierta como siempreesperando ser llevada
fueracontenta de la mano sobre su brazoahora estoalgo que ella iba a decircmo
eracmo ellaqu?...haba sido?...salgo que explicase cmo ella haba sidocmo
haba vividocmo haba ido tirandoculpable o inocenteido tirandohasta los
sesenta.algo que ellaqu?...setenta?...Dios santo!...ido tirando hasta los
setentaalgo que ella misma no conocano lo reconocera si lo oyeradespus
perdonadaDios es amorindulgente misericordianueva cada maanade regreso al
campomaana de abrilla cara sobre la hierbanicamente las alondrasretomarlo
allrecomenzar desde allunas pocas msqu?...eso no?...nada que ver con
eso?...nada que ella pudiera decir?...de acuerdonada que ella pudiera decirintentar otra
cosapensar en otra cosaoh, mucho despusbrusco destelloese tampocode
acuerdootra cosa otra vezy ashallndolo al finalpensar que todo aguanta lo
bastantedespus perdonadade regreso alqu?...eso tampoco?...nada que hacer con
eso tampoco?...nada que ella pudiera pensar?...biennada que ella pudiera decirnada
que ella pudiera pensarnada que ellaqu?...quin?...no!...ella!....(pausa y
movimiento)cosa insignificantefuera antes de tiempotriste agujerosin amorevit
esotoda su vida sin hablarprcticamente sin hablarincluso a s mismanunca en voz
altapero no completamentenecesidad imperiosa a vecesuna o dos veces al aosin
saber por qu siempre en inviernolas largas tardes.las horas de oscuridadnecesidad
imperiosa de.decirentonces salir corriendo y para al primero que veacerca de los
lavabosvaciarseflujo uniformesin pies ni cabezala mitad de las vocales
equivocadasnadie era capaz de entenderlahasta que vea las caras que ponanentonces
muerta de vergenzavolverse a rastrsuna o dos veces al aosin saber por qu
siempre en inviernolargas horas de oscuridadahora estoestocada vez ms
rpidolas palabrasel cerebrovacilando como un locoatrapndolas con rapidez
ynadaa otra cosaintentar otra cosasiempre algo suplicandoalgo en ella
suplicandosuplicando que todo paresin respuestaoracin sin respuestao no
escuchadademasiado dbily ascontinuarintentandono saber lo quequ es lo
que estaba intentandoqu intentartodo el cuerpo como ausenteslo la bocacomo
enloqueciday asintentandoqu?...el zumbido?...ssiempre el zumbidosordo
ruido como de cascadasen el crneoy el rayobuscando algosin dolorpor el
momentoah!...por el momentotodo esointentandosin saber queque ella
eraqu?...quin?...no!...ella!...ELLA!...(pausa) qu estaba intentandoqu
intentarno importacontina(el teln comienza a bajar)encontrndolo al
finalluego volverDios es amorindulgente misericordianueva cada maanade
regreso al campomaana de abrilla cara sobre la hierbanicamente las
alondrascogerlo
(El teln completamente bajado. La sala a oscuras. La voz contina detrs del teln,
ininteligible, diez segundos, cesa cuando se ilumina la sala.)

ALIENTO

1. Luz dbil sobre escena cubierta de basuras diversas. Mantenerla unos cinco segundos.
2. Corto lamento dbil e, inmediatamente, inspiracin y lento incremento de la luz a la vez.
Hasta alcanzar el mximo en unos diez segundos. Silencio y mantener unos cinco segundos.
3. Espiracin y lento decrecimiento de la luz, a la vez, hasta alcanzar el mnimo (luz como
en 1) en unos diez segundos, e inmediatamente lamento como antes. Silencio y mantener
unos cinco segundos.

(Teln.)

Basuras
Ninguna en vertical, todas esparcidas por el suelo.

Lamento
Instante del primer grito de un recin nacido grabado en cinta. Es importante que los dos
lamentos sean idnticos, precediendo a los perfectamente sincronizados luz y aliento.

Aliento
Grabacin amplificada.

Luz mxima
No ntida. Si O=oscuridad y 10=nitidez, la luz debe oscilar ms o menos de 3 a 6 y
viceversa.