AUMONT- LA ESTTICA DEL CINE.

CAP 2: EL MONTAJE

Uno de los rasgos mas evidentes de cine es que se trata de un arte de la combinacin y de la
disposicin, una pelcula moviliza siempre una cierta cantidad de imgenes, sonidos e
inscripciones grficas, en composiciones y proporciones variables. Este rasgo caracteriza la idea de
montaje:

Procede de una base emprica: la existencia de una divisin del trabajo de produccin de filmes
que rpidamente condujo a ejecutar por separado, como tantos otros trabajos especializados, las
diferentes fases de esta produccin. El montaje en un filme es ante todo un trabajo tcnico.

Cadena que lleva del guin a la pelcula acabada en el caso de una produccin tradicional:

1- Dcouper (DESGLOSAR) el guin en UNIDADES DE ACCIN y desglosar stas para obtener

UNIDADES DE RODAJE (planos).
2- Estos planos durante el rodaje engendran varias TOMAS.
3- El conjunto de estas tomas constituye los RUSHES, a partir de los cuales comienza el
trabajo de montaje propiamente dicho, que consta de tres operaciones indispensables:
a. Una SELECCIN, entre los RUSHES, de los ELEMENTOS UTILES (los que se rechazan
constituyen los DESCARTES)
b. Un ENLAZADO de planos seleccionados en un cierto orden (se obtiene as lo que se
llama un fin a fin o una primera continuidad).
c. Finalmente se determina la longitud exacta que conviene dar a cada plano y los
EMPALMES (raccords) entre estos planos.

El montaje se compone de tres grandes operaciones: SELECCIN, COMBINACIN Y EMPALME. Es

la organizacin de planos de un filme en determinadas condiciones de orden y duracin.

Precisa los dos hechos siguientes:

- El objeto sobre el que se ejerce el montaje son los PLANOS de un filme. Es decir, el
montaje consiste en manipular planos en vista a constituir otro objeto, el filme.
- Las MODALIDADES de accin del montaje son dos: ordena la sucesin de unidades de
montaje que son los planos y fija su duracin.