Professional Documents
Culture Documents
CONTEMPORNEAS
EM TEORIA CRTICA
ANOTAES
CONTEMPORNEAS
EM TEORIA CRTICA
Fbio Caires
Olmaro Mass
Oneide Perius
(Orgs.)
Diagramao e capa: Lucas Fontella Margoni
Arte de capa: Fehmi Baumbach
http://www.abecbrasil.org.br
166 p.
ISBN - 978-85-5696-176-1
CDD-100
ndices para catlogo sistemtico:
1. Filosofia 100
SUMARIO
PREFCIO 9
ngela Davis.
5 Em Eclipse da Razo de Max Horkkheimer, quando trata dos Meios e Fins, o autor faz
referncia aos grandes sistemas filosficos que se fundaram sobre uma teoria objetiva
da razo; a razo subjetiva no era excluda, mas considerada como expresso parcial e
limitada de racionalidade universal da qual se desviavam os critrios de medida de seres
e coisas (p. 15). A razo objetiva enfoca os conceitos enquanto que a razo subjetiva
coordena os meios calculados corretos com um fim determinado.
FBIO CAIRES; OLMARO MASS; ONEIDE PERIUS (ORGS.) | 19
Consideraes finais
Referncias bibliogrficas
2 A eugenia era uma teoria tida como confivel em estudos tais como o de Arthur de
Gobineau, no sculo XIX, sendo oficialmente instaurada como prtica higienista a
partir das Leis de Nurenberg, de 1935. Nesta linha da decadncia gentica temos os
povos negros, os poloneses e os judeus no final. Para essa linha evolutiva o povo judeu
seria considerado o povo com mais germes no corpo, a ponto de se metamorfosear em
qualquer outra etnia.
FBIO CAIRES; OLMARO MASS; ONEIDE PERIUS (ORGS.) | 31
3Publicado em 1925 por Adolf Hitler, sabe-se que seu autor no o escreveu de fato.
Entretanto, comeou a ditar o livro para Emil Maurice enquanto estava preso em
Landsberg, e depois de Julho de 1924, Rudolf He tambm participou da transcrio
do livro. O prprio Hitler aponta a influncia que sofreu do maior idelogo do Partido
Nazista, Alfred Rosenberg.
FBIO CAIRES; OLMARO MASS; ONEIDE PERIUS (ORGS.) | 35
Referncia bibliogrficas:
Theodor W. Adorno.
In: Transparncias sobre o cinema, 1966.
Notas Introdutrias:
***
***
Referncias bibliogrficas
8Esse fato, segundo o seu prprio depoimento, Adorno nos faz lembrar em carta escrita ao
amigo e interlocutor Thomas Mann, datada de 05 de julho de 1948: Eu cresci num
ambiente dominado por interesses tericos (tambm polticos) e artsticos, musicais em
primeiro plano. Estudei filosofia e msica. Em vez de me decidir por uma ou outra, eu tive,
em toda minha vida, o sentimento de perseguir o mesmo objetivo nestes domnios
divergentes (ADORNO/MANN, 2009, p. 33).
9 Em relao obra de Bloch, Adorno comenta: Em meu exemplar da primeira edio de o
Esprito da utopia no anotei nenhum ano, mas o devo ter lido em 1921. Na primavera deste
ano, enquanto cursava o ltimo ano do ensino secundrio, conheci a Teoria do romance de
Lukcs e fiquei sabendo que Bloch tinha afinidade com ele. Devorei o livro, chef doeuvre de
Bloch at o surgimento de O princpio esperana [...]. Aquele volume marron escuro, impresso
em papel grosso, com mais de quatrocentas pginas, prometia algo do que se espera dos
livros medievais e que eu, quando criana, em casa, j conhecia em o Tesouro dos heris,
encadernado em capa de couro de porco, um livro antigo de magia do sculo XVIII, repleto
de instrues complicadas, muitas das quais ainda hoje me lembro. O Esprito da utopia me
parecia como tivesse sido escrito pela prpria mo de Nostradamus [...]. maneira
desajeitada a qual aos dezessete anos se percebem tais fenmenos, tive a sensao de que
aqui a filosofia havia escapado maldio do oficial [...]. Era uma filosofia que no tinha que
envergonhar-se perante a literatura avanada; que ignorava a terrvel resignao do mtodo
[...]. O livro, o primeiro de Bloch e que abarca todos os subsequentes, me parece uma
sublevao sem paralelo contra a renncia que se prolonga no pensamento, mesmo em seu
carter puramente formal. Esta razo, antes mesmo de todo o contedo terico, tomou
conta de mim a tal ponto que creio no haver escrito nunca nada que, direta ou
indiretamente, no se refira a ele (ADORNO, 2003, pp. 537-538).
10 Texto publicado no livro Homenagem a Ernst Bloch: Comentrios sobre sua obra, com edio de
Siegfried Unseld, em 1965. Interessante notar que o ttulo do artigo de Adorno refere-se
tanto a um fragmento de texto do livro de Bloch, referente a uma velha jarra, quanto a um
ensaio do socilogo berlinense Georg Simmel, intitulado A ala. Ou seja, o artigo de Adorno,
aludindo dicotomia entre autonomia esttica e funcionalidade prtica, remete ao texto de
Bloch que conforme o pensador frankfurtiano trata, por suposto, de uma jarra sem ala,
uma jarra que no mantm com o mundo da utilidade uma comunicao to fluida quanto a
que inspirou as observaes de Simmel (ADORNO, 2003, p. 539). Por sua vez, em A ala,
escreve Simmel: enquanto que na obra de arte pura completamente indiferente, por assim
FBIO CAIRES; OLMARO MASS; ONEIDE PERIUS (ORGS.) | 59
dizer consumido, o momento da realidade impe suas exigncias na jarra que se manipula,
que se enche e se esvazia e que se transporta de c para l ou ento se deixa. Contudo, onde
mais decisivamente se expressa esta dupla situao da jarra em sua ala (SIMMEL apud
ADORNO, 2003, p. 540).
60 | ANOTAES CONTEMPORNEAS EM TEORIA CRTICA
11 Nesse artigo Adorno apresenta a pera de Berg como autntica herdeira da msica de
Schoenberg, referindo-se ao reconhecimento da condicionalidade histrica da norma
esttica e da dissoluo que hoje em dia se consumou nela, mencionando ainda que
tambm aqui o lugar a partir do qual a imagem espiritual de Berg em suas duas
orientaes, sua conexo com a situao global e sua personalidade, pode ser abarcada e
medida de forma transitria em seu contorno e amplitude. Adorno argumenta ainda que a
trama do Woyzeck, do dramaturgo alemo Georg Bchner, se ergue sobre os escombros
do drama barroco alemo idealista e decadente e conclui afirmando que: A frase de
Woyzeck o homem um abismo se ajusta ao drama enquanto frmula que evoca o
contedo propriamente dito. A msica de Berg submerge no abismo (ADORNO, 2011,
pp. 476-484).
FBIO CAIRES; OLMARO MASS; ONEIDE PERIUS (ORGS.) | 61
12 Nesse artigo, publicado em Der Scheinwerfer: Bltter der Stdtischen Bhnen, em 1929-1930,
Adorno escreve que na pera Wozzeck, dialeticamente, a msica no sofre pelo homem,
no participa do que acontece com ele e com sua emoo; sofre acima dele (ADORNO,
2011, p. 499). E como msica que, segundo o filsofo, a pera Wozzeck se diferencia de
todas as obras neoclssicas congneres, de Stravinsky a Hindemith, em suas tentativas de
libertar a msica do texto potico, diferentemente de Berg que, para Adorno, em Wozzeck
opera dialeticamente entre ambas as esferas de forma inteiramente mediada, sem nunca
deixar denotar que a dramaturgia e a msica distam em cem anos.
13 Conforme descrito pelo prprio Adorno em carta encaminhada a Berg em 5 de fevereiro
de 1925, na qual alm de reafirmar sua inteno de estudar sob a orientao do compositor,
apresenta informaes referentes sua formao musical e s peas musicais compostas por
ele at ento. Na correspondncia, Adorno cita as seguintes canes compostas por ele:
Completar meus olhos e O Nachtigall (sobre poemas de Hans Theodor Storm Woldsen, de 1918);
Dois poemas de Stefan George e Quatro poemas de Stefan George, op. 1 (para voz e piano). Faz
referncia tambm suas peas: Seis estudos para quarteto de cordas, (ambos de 1920); Seis peas
curtas para orquestra (em especfico o sexto movimento - Sehr langsam, iniciado em 1920,
somente finalizado em 1929); o Quarteto de Cordas (de 1921), o Primeiro e Segundo trio de cordas
(escritos em 1921 e 1922), um movimento dos Trs poemas de Theodor Dubler (a quatro vozes
para coro feminino a capella, em 1923) e Trs peas para piano (de 1924).
62 | ANOTAES CONTEMPORNEAS EM TEORIA CRTICA
de Brahms, me chamou a ateno sobre uma conexo motvica que eu no havia percebido
e, portanto, havia descuidado na execuo, adquiri plena conscincia de at que ponto o
conhecimento da msica que se pretende interpretar, articulado com a sua devida anlise a
premissa de uma execuo musical correta (ADORNO, 2008b, p. 335).
16 Em verdade, Lukcs no era propriamente algum do convvio de Berg, mas amigo de um
amigo seu, o escritor polons Soma Morgenstern, que o apresentou a Adorno em visita feita
em junho daquele ano ao filsofo hngaro que se encontrava poca na condio de
emigrado, vivendo ento nos arredores da capital austraca. Em carta enviada a Kracauer,
datada de 17 de junho de 1925, Adorno descreve as curiosas impresses que teve daquele
que foi para ele, em sua juventude, um exemplo a se seguir: Minha primeira impresso foi
grande e profunda: um judeu do Leste, baixo, amvel, de um louro que no combinava com
o nariz talmdico, olhos maravilhosos, insondveis; tinha uma aparncia muito erudita num
terno esporte de linho, mas trazia consigo uma atmosfera perfeitamente sem convenes,
clara como cristal e suave; por meio da qual emerge somente a seriedade intelectual que
emana da pessoa. Ele encarna o ideal de modstia discreta e tambm o do intangvel. Senti
imediatamente que ele estava alm mesmo de uma relao humana possvel e comportei-me,
e me contive, portanto, durante a conversa, que durou mais de trs horas. No entanto,
segundo o historiador da Escola de Frankfurt, Rolf Wiggershaus, a referida correspondncia
com Kracauer revela tambm que a impresso inicial que o ento jovem filsofo
frankfurtiano tem do veterano pensador hngaro logo cede lugar a um desapontamento
motivado pelo contedo da conversao que se segue, uma vez que Lukcs comeou
renegando, do princpio ao fim, sua Teoria do romance, dizendo que ela era idealista e
mitolgica. E por fim, ao afirmar que em seu conflito com a Terceira Internacional, seus
adversrios tinham razo, e que era apenas de um ponto de vista concreto e dialtico que sua
defesa, a qualquer preo da dialtica, era necessria. Em sendo assim, Adorno ainda
confidencia a Kracauer que nesse erro que se dissimulam sua grandeza como homem e o
trgico de sua reviravolta (WIGGERSHAUS, 2002, p.107).
17 Conforme Berg: Nos ltimos meses como meu aluno, ele comps algumas canes
esplendidas e um conjunto de variaes para quarteto de cordas que realmente me deixaram
bastante satisfeito. Agora ele est trabalhando em um grande trio de cordas, o qual,
igualmente, promete ser bom de fato, eu poderia dizer mesmo importante. Tudo isso me
leva a crer que estamos lidando com um verdadeiro grande talento, que ainda - tanto quanto
64 | ANOTAES CONTEMPORNEAS EM TEORIA CRTICA
20 A obra musical de Adorno, composta para variadas formaes, dividida entre msica de
cmera e orquestral, conta com inmeras peas para piano solo: Trs peas para piano (1924),
Trs peas para piano (1927), PKB: uma pequena sute infantil para piano (1933), Duas peas para piano
(1934), entre outras. Conta, tambm, com um vasto ciclo de Lieds para canto e piano:
Completar meus olhos e O Nachtigall (ambas de 1918), Seis canes extradas de O Stimo anel, de
Stefan George (1921), Dois poemas de Stefan George (1925), Quatro poemas de Stefan George op. 1
(1925-1928), Seis bagatelas para voz e piano, op. 6 (1926), Quatro canes para mezzo-soprano e piano
(1928), Canes postais (1934), Klage: seis poemas de Georg Trakl, op. 5 (1938-1941), Sete canes
populares francesas arranjadas para voz e piano (1939), Dois poemas propagandsticos para voz e piano
(1943), Quatro Lieder com poemas de Stefan George, opus 7 (1944), entre outras Lieds sob poemas
de Oskar Kokoschka, Franz Kafka, Friedrich Hlderlin, Detlev von Liliencron, etc. Ainda,
as peas: Seis estudos para quarteto de cordas (1920), Quarteto de cordas (1921), Primeiro trio de cordas
(1921-1922), Segundo trio de cordas em um movimento (1922), Trs poemas de Theodor Dubler a
quatro vozes para coro feminino a capella, (1923) e Duas peas para quarteto de cordas (1925-
1926). O repertrio de msica orquestral inclui: Seis peas curtas para orquestra, opus 4 (1920-
1929) e Kinderjahr (orquestrao de seis peas para piano do lbum para a juventude op. 68 de
Schumann, realizadas no ano de 1941). Dentre as obras inacabadas incluem-se peas para
piano, canes de cmara, msica incidental para Voix humaine (de Jean Cocteau), o terceiro
movimento para Duas peas para quarteto de cordas, sonatina para piano, um movimento para
trio de cordas, um outro trio de cordas, concerto para piano e orquestra, trs grandes peas
para orquestra e duas canes para voz e orquestra, projeto de uma pera baseada no
Huckleberry Finn de Mark Twain - O tesouro do ndio-Joe, de 1932 e 1933, entre outras.
66 | ANOTAES CONTEMPORNEAS EM TEORIA CRTICA
23 Conforme Rodrigo Duarte, em seu ensaio intitulado Notas sobre a dialtica da msica radical em
Theodor W. Adorno: Um exemplo desse procedimento dado por Adorno para assinalar a
diferena de enfoque que o motivo palhao tem em Schnberg e Stravinsky. No Pierrot
Lunaire, o palhao simboliza a subjetividade solitria que se afirma atravs de seus prprios
delrios. Em Petruschka, a msica se coloca ao lado no do palhao, mas daqueles que riem
dele, da dura realidade que no admite mais expresses afetivas e que, no limite, vem a
destruir o prprio sujeito (DUARTE, 1997, p. 39).
FBIO CAIRES; OLMARO MASS; ONEIDE PERIUS (ORGS.) | 69
24 Adorno ir identificar a ampliao de tal fenmeno nos anos cinquenta como uma
tendncia em curso, desvelando a permanncia, ainda que sob um discurso inverso, de
padres ideolgicos herdados do idealismo do sculo dezenove, incrustados no cerne de
uma contemporaneidade fundamentada somente na aparncia cronolgica. Sob tal
perspectiva, delineia o conceito de imbricao, sinalizando, enquanto uma tendncia, o
quanto no desenvolvimento recente se confundem as fronteiras entre os gneros artsticos,
fenmeno no qual suas linhas de demarcao se imbricam (ADORNO, 2008a, p. 379).
Atravs de uma dialtica estabelecida entre teoria e prtica, Adorno prope a si mesmo
promover um alargamento da discusso, partindo da reflexo entre aquilo que sempre foi a
arte em sentido originrio frente quilo que em termos eclticos as artes estavam se tornando
mediante determinadas praxis. Dessa forma, a insinuao de uma ideia de arte extraesttica,
fundamentada em um ateorismo sistemtico, ser o objeto dialtico da reflexo crtica de
Adorno, sob a gide daquilo que demarca os gneros artsticos e que imanente a cada uma
das linguagens, ou seja, os pressupostos que determinam o conceito de material artstico.
70 | ANOTAES CONTEMPORNEAS EM TEORIA CRTICA
25A gnese da participao de Adorno nos cursos de Darmstad remonta a outubro de 1949,
aps 15 anos de exlio na Inglaterra e Estados Unidos. Durante a sua viagem de volta
Alemanha, Adorno faz uma escala em Paris, onde visita o amigo compositor, regente e
terico musical polons Rene Leibowitz (aluno de Schoenberg e Webern e professor de
Pierre Boulez) que o indica ao criador dos Internationale Ferienkurse fur Neue Musik, o
musiclogo e crtico musical alemo Wolfgang Steineck, para atuar naquele evento j no ano
de 1950. Da em diante, Adorno participa de nove edies do curso, chegando, inclusive, a
substituir Arnold Schoenberg na organizao dos seminrios de composio, em 1951.
26 Em relao a Adorno, Stokhausen relembra o debate ocorrido durante o seminrio de
composio do curso de Darmstad naquele ano de 1951, referindo-se crtica contundente
feita pelo filsofo frankfurtiano pea do compositor Belga Karel Goyevaerts: Em 1951,
Goeyvaerts e eu tocamos sua sonata para piano [...]. Tocamo-na em pblico durante o
seminrio, e ela foi atacada violentamente por Adorno. Na poca, Adorno era considerado
uma autoridade sobre a vanguarda: tinha acabado de escrever Filosofia da nova msica [...]. Ele
atacou essa msica de Goyevaerts, dizendo que era sem sentido, que estava em estado
preliminar, que no estava composta, que era s um esboo para uma pea que ainda seria
escrita [...]. Adorno no conseguia entend-la. Ele disse: no h desenvolvimento motvico.
Assim, fiquei l no palco de calas curtas, parecendo um colegial, e defendi essa pea porque
o belga no sabia falar alemo. Eu disse: mas professor, voc est procurando uma galinha
em uma pintura abstrata (STOCKHAUSEN, 2009, p. 46-47). Por sua vez, Adorno, mais de
treze anos depois, ir se referir ao ocorrido em uma conferncia radiofnica realizada para a
Rdio Bremen em 5 de maio de 1964: Me recordo de um jovem compositor que em
Darmstadt, faz j quatorze anos, me trouxe uma composio que me pareceu o mais louco
dos rabiscos [...]. Quando lhe perguntei como tudo aquilo se conectava, qual era o sentido
musical da frase, onde comeava e terminava, alm de suas passagens estruturais elementares
e similares, o jovem me mostrou, tantas pginas a frente, que havia uma pausa que
correspondia a uma nota concreta que se encontrava ali, entre outras coisas do estilo. Havia
realmente reduzido o todo, tal qual o imaginado por inimigos provincianos, a um problema
aritmtico que, inclusive, at podia estar bem resolvido - a mim resultava um tanto
aborrecido a repetio do clculo - mas, que desde o incio no apresentava nenhum
contexto musical reconhecvel e convincente (ADORNO, 2008b, p. 289).
27 Alm de Boulez ser citado em vrias passagens de Teoria esttica, Adorno dedica ao
compositor francs o seu artigo intitulado A forma na nova msica, no qual realiza uma crtica
aos processos composicionais empreendidos pela gerao formada nos cursos de Darmstad,
abordando especialmente a questo da desintegrao da forma no conjunto da produo
daqueles compositores, produo esta, segundo Adorno, constituda por meio de rupturas
com o processo histrico. Sob essa tica, o filsofo ir postular em seu artigo o quanto
profunda a imbricao de tradio e inovao na forma, reportando-se, como exemplo, ao
contedo inovador da obra de Webern, apesar do mesmo utilizar-se de formas tradicionais
como a sonata. E ao lembrar que o mais frgil da nova msica corresponde ao que Valry
chamava uma antiga necessidade, Adorno, referindo-se gerao de Darmstad, ir afirmar
FBIO CAIRES; OLMARO MASS; ONEIDE PERIUS (ORGS.) | 71
que em suas produes a tendncia desintegrao se deduz, por sua parte, do problema
formal. Corresponde ao necessrio deslocamento do interesse composicional propriamente
dito, inteiramente abstrato e carente de solidez em relao a qualquer configurao herdada.
E conclui: A situao em que chegou a msica no desenvolvimento dos ltimos vinte anos,
precipitado at o limite da autocombusto, exige esclarecer a questo da forma e, ainda, que
o problema da forma deve designar algo mais preciso se quiser se comunicar para alm de
frases feitas, uma vez que, no problema da forma se esconde o carter realmente no
conciliado do universal e do particular (ADORNO, 2006, pp. 617-636).
28 Em entrevista concedida Rossana Dalmonte, crtico musical do Avanti! (Jornal do PCI -
Partido Comunista Italiano), Luciano Berio, ao ser questionado sobre uma possvel
concordncia com a anlise de Adorno a respeito das categorias em que ele dividiu os
ouvintes de msica - em sua obra Introduo a sociologia da msica - responde: No, embora
seja difcil rejeitar completamente qualquer coisa escrita por Adorno. Desconfio que as
classes e as categorias de Adorno, descritas de maneira to circunstancial e especfica, no
existem mais e que nas formas de alienao paroxstica analisadas por ele jamais existiram
[...]. A descrio que ele faz dos vrios tipos de ouvintes de msica assemelha-se demais a
uma rgida anlise sociolgica sobre os modos de escolher, no um objeto especfico, como
uma camioneta Fiat, um caminho ou uma Masserati, mas sim o motor a exploso [...].
Depois, existe sempre aquela concepo monoltica, teutnica e, no fundo, um tanto
fetichista da obra musical que diminui a credibilidade daquela pitoresca pesquisa sobre a
audio musical. A obra musical, vista por Adorno, torna-se o lugar do encontro das
impossibilidades, das frustraes e das contradies universais [...]. Talvez seja culpa de
Adorno, sempre ele: esse grande advogado do tribunal da msica, esse grande artista
frustrado, esse modelador de poticas. Foi Adorno quem ensinou aos compositores como se
pode, com palavras, construir uma potica. Ele que foi capaz, incansavelmente, de tornar
verossmil e de inventar com palavras, relaes entre o universal e o particular. Seus escritos
sobre a msica so de fato uma metamsica, uma obra de arte, onde as ideias proliferam das
ideias e no necessariamente da realidade musical. Ainda, referindo-se aos escritos tericos
de Pierre Boulez, Berio afirma: como Adorno, ele [Boulez] tambm tende a fazer proliferar
as ideias das ideias (BERIO, s/d, pp. 16-25).
72 | ANOTAES CONTEMPORNEAS EM TEORIA CRTICA
Consideraes finais
Referncias bbibliogrficas
SCHOENBERG, A. Style and idea. Nova York: St. Martins Press, 1975.
Referncias bibliogrficas:
____. Trs Estudos sobre Hegel. Trad. Ulisses Razzante Vaccari. So Paulo:
Unesp. 2013.
3No texto Educao aps Auschwitz, Adorno observa o uso da tecnologia e o papel
que ela desempenha na coisificao da conscincia das pessoas. No padro
unidimensional, os contedos que os indivduos socializam nos meios de comunicao
de massa so ideolgicos e tudo est de antemo previsto, pensado e padronizado para
que cada indivduo se sinta integrante do processo sem precisar pensar e se estressar. O
pensador demonstra tal reflexo na seguinte passagem: Os homens inclinam-se a
considerar a tcnica como sendo algo em si mesma, um fim em si mesmo, uma fora
prpria, esquecendo que ela a extenso do brao do homem (ADORNO, 1995, p.
132).
FBIO CAIRES; OLMARO MASS; ONEIDE PERIUS (ORGS.) | 91
4 No sistema capitalista, as pessoas esto muito mais do que numa mera alienao em
que perdem a capacidade de analisar de forma crtica a sociedade. As relaes tornam-
se conflituosas. A Dialtica do esclarecimento ilumina a compreenso desta questo:
O preo da dominao no meramente a alienao dos homens com relao aos
objetos dominados; com a coisificao do esprito, as prprias relaes dos homens
foram enfeitiadas, inclusive as relaes de cada indivduo consigo mesmo [...] As
inmeras agncias da produo em massa e da cultura por elas criada servem para
inculcar no indivduo os comportamentos normalizados como os nicos naturais,
decentes, racionais (ADORNO; HORKHEIMER, 1985, p. 40).
94 | ANOTAES CONTEMPORNEAS EM TEORIA CRTICA
Referncias bibliogrficas
2 Jrgen Habermas expe de maneira muito apropriada esta compreenso que a poca
moderna tem de si mesma. Em seu Discurso Filosfico da Modernidade escreve: a
modernidade no pode e no quer tomar dos modelos de outra poca os seus critrios
de orientao, ela tem de extrair de si mesma a sua normatividade. A modernidade v-
se referida a si mesma, sem a possibilidade de apelar para subterfgios. (2002, p.12)
FBIO CAIRES; OLMARO MASS; ONEIDE PERIUS (ORGS.) | 103
***
Referncias Bibliogrficas:
9 O texto segue com a seguinte explicao: Por isso a polcia intervm por razes
de segurana em um nmero incontvel de casos nos quais no h nenhuma
situao de direito clara; para no falar nos casos em que, em qualquer relao com
fins de direito, ela acompanha o cidado como uma presena que molesta
brutalmente ao longo de uma vida regulamentada por decretos, ou pura e
simplesmente o vigia (BENJAMIN, 2011, p. 135-136). Incrvel como parece atual
a descrio benjaminiana!
10Para Agamben, no ensaio, Benjamin no nomeia o estado de exceo, embora
use o termo Ernstfall que, em Schmitt, aparece como sinnimo de Ausnahmezustand.
Porm, um outro termo tcnico do lxico schmittiano est presente no texto:
Entscheidung, deciso. O direito, escreve Benjamin, reconhece a deciso espacial e
temporalmente determinada como uma categoria metafsica; mas, na realidade, a
esse reconhecimento s corresponde a peculiar e desmoralizante experincia da
indecidibilidade ltima de todos os problemas jurdicos (AGAMBEN, 2004, p.
85). Ora, como quem decide sobre a justificao dos meios e a justeza dos fins
nunca a razo, mas, quanto primeira, a violncia pertencente ao destino, e,
quanto segunda, Deus, resulta impossvel decidir qualquer problema jurdico
(BENJAMIN, 2011, p. 146). Esta indecidibilidade se deve ao fato da
impossibilidade de universalizao dos fins: fins que so justos, universalmente
reconhecveis, universalmente vlidos para uma situao, no o so para nenhuma
outra, por mais parecida que possa ser sob outros aspectos (BENJAMIN, 2011, p.
FBIO CAIRES; OLMARO MASS; ONEIDE PERIUS (ORGS.) | 117
15 A discusso sobre este tema encontra eco nas elaboraes de Michael Foucault e
de Giorgio Agamben, entre outros, sobretudo no debate sobre o biopoder e o homo
sacer. H uma divergncia de interpretao do conceito de mera vida entre
Agamben e Gagnebin (2011). Para o mapeamento da divergncia ver o artigo A
crtica da violncia de Walter Benjamin: implicaes histrico-temporais do conceito de reine
Gewalt, de Jonnefer F. Barbosa (2013, p. 151-169).
120 | ANOTAES CONTEMPORNEAS EM TEORIA CRTICA
16 Ele refere uma carta escrita por Benjamin a Ernst Shoen em janeiro de 1919, na
qual Benjamin diz: um erro pressupor, em algum lugar, uma pureza que
consiste em si mesma e que deve ser preservada [...]. A pureza de um ser nunca
incondicionada e absoluta [...] a pureza de todo ser (finito) no depende do prprio
ser [...]. Para a natureza, a condio de sua pureza que se situa fora dela a
linguagem humana (apud AGAMBEN, 2004, p. 94).
FBIO CAIRES; OLMARO MASS; ONEIDE PERIUS (ORGS.) | 121
Referncias bibliogrficas:
RUIZ, Castor M.M. Bartolom (Org.). Justia e Memria. Para uma crtica
tica da violncia. So Leopoldo: Unisinos, 2009a.
3Para los macondinos ser moderno es olvidarse del mestizo, del negro o del indgena
que ellos son en un vano esfuerzo por imitar la modernidad que les viene de afuera.
(MATE, 2014, p. 11-12).
4 O tratamento filosfico de Cem anos de solido um recurso constante na obra de Reyes
Mate, de quem usei a ideia. Contudo, o filsofo espanhol destina uma ateno
fragmentada ao livro. Um tratamento sistemtico e completo da literatura de Mrquez
encontra-se no livro La soledad de Macondo o la salvacin por la memoria de Ana Benavides.
5 Siempre, todas las tentativas que haca yo notaba que eran fallidas, que faltaba algo
[] tena un amigo que lea mucho y me pas un librito amarillo y me dijo: lete eso,
como era el nico que le quedaba disponible en ese momento, entonces yo me acost.
Lea mucho, lea todo lo que me caa en las manos y abr esto y deca: una maana
Gregor Samsa se encontr convertido en un gigantesco insecto. Yo tengo lo
recuerdo como si me hubiera cado de la cama en ese momento y fue una revelacin, es
decir, si esto se puede hacer, esto s me interesa. Yo antes de eso, probablemente haba
pensado que eso no se poda hacer a pesar de que me haba tragado completitas Las mil
y una noches. Pero aqu haba una cosa importante que era de mtodo, ese era un
mtodo para contar una cosa que yo no lo tena. Fue una verdadera resurreccin, de ah
me levant a escribir mi primer cuento, el primero que se public, La tercera
resignacin, que se public en El Espectador, lo escrib a partir de esa lectura y a partir
FBIO CAIRES; OLMARO MASS; ONEIDE PERIUS (ORGS.) | 127
de ese momento todas mis lecturas se orientaron en ese sentido que era en la novela
contempornea, y ah me qued, todava no he logrado salir. (MRQUEZ, 2017).
6 Em seu Estado de nao-liberdade, Hitler impos aos homens um novo imperativo
categorico: instaurai o vosso pensamento e a vossa acao de tal modo que Auschwitz
nao se repita, de tal modo que nada desse genero aconteca. (ADORNO, 2009, p.
302).
128 | ANOTAES CONTEMPORNEAS EM TEORIA CRTICA
Referncias bibliogrficas
______. Cem anos de solido. ZAGURY, Eliane. Tradutora. Rio de Janeiro: Record,
2008.
______. La metamorfosis de Kafka fue una revelacin. Calle del Orco. Disponvel
em https://calledelorco.com/2015/05/27/la-metamorfosis-de-kafka-fue-una-
revelacion-gabriel-garcia-marquez/ . Acesso em 17 jun 2017.
9KANT, Immanuel. Resposta pergunta: que o esclarecimento? In: ___. Textos seletos. 2. ed.
Petrpolis: Vozes, 1985.
148 | ANOTAES CONTEMPORNEAS EM TEORIA CRTICA
CONSIDERAES FINAIS
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Bertolt Brecht.
II
3 Ningum menos do que Ludwig Von Mises nos diz algo parecido: No se pode negar
que o fascismo e movimentos semelhantes, visando ao estabelecimento de ditaduras,
estejam cheios das melhores intenes e que sua interveno, at o momento, salvou a
civilizao europeia. O mrito que, por isso, o fascismo obteve para si estar inscrito na
histria. Porm, embora sua poltica tenha propiciado salvao momentnea, no do
tipo que possa prometer sucesso continuado. O fascismo constitui um expediente de
emergncia. Encar-lo como algo mais seria um erro fatal. (MISES. 2010,p. 77). O
fascismo, aqui para Mises, salvou a civilizao europeia do socialismo, e no do tipo
que possa prometer sucesso continuado porque, ele o reconhece, assenta-se na
violncia bruta como mtodo poltico privilegiado, enquanto que o progresso
econmico das naes reclamaria paz entre elas. De todo modo, a eminente figura da
assim chamada escola austraca, sabe que o fascismo (e estendemos ns aqui: o
antissemitismo que lhe acompanhou) era uma luta, no fundo, contra uma revoluo da
classe trabalhadora.
154 | ANOTAES CONTEMPORNEAS EM TEORIA CRTICA
III
4 Os Protocolos dos Sbios de Sio um livro escrito no final do sculo XIX em que
supostamente judeus e maons descreveriam as suas intenes de dominao mundial.
Muito rapidamente se mostrou ser um texto forjado, sendo em muitos trechos plgio
manifesto de Dilogos no Inferno entre Maquiavel e Montesquieu de Maurice Joly. Mesmo
assim, ele se difundiu o bastante para ser usado pela retrica antissemita (inclusive por
Hitler) para justificar a imagem de inimigos pblicos aos judeus.
FBIO CAIRES; OLMARO MASS; ONEIDE PERIUS (ORGS.) | 161
IV
como o objeto no qual se projeta a culpa pelo terror, como dissemos no incio desse
texto. Doutro modo, no faria sentido em se falar de um antissemitismo racista, uma
vez que se entende, prima facie, o antissemitismo como um racismo. Ocorre, porm, que
o antissemitismo de Adorno e Horkheimer um modo de operao do mito sacrificial,
por isso ele pode ser estendido aos judeus da vez, tendo por marca excludente a raa
ou no.
FBIO CAIRES; OLMARO MASS; ONEIDE PERIUS (ORGS.) | 163
8 No ser preciso listar aqui as demais tais arbitrariedades, uma vez que at mesmo o
jornalismo patronal as teve que admitir quando a operao alcanou um e outro de seus
parceiros.
FBIO CAIRES; OLMARO MASS; ONEIDE PERIUS (ORGS.) | 165
Referncias
________. Um dilogo sobre Lula e a questo judaica. In: Sul 21, fev.
2016b. Disponvel em: http://www.sul21.com.br/jornal/um-
dialogo-sobre-lula-e-a-questao-judaica/
166 | ANOTAES CONTEMPORNEAS EM TEORIA CRTICA