ANLISIS- RESUMEN DE EL INGENIOSO HIDALGO DON QUIJOTE DE

LA MANCHA

Alonso Quijano, hidalgo de la Mancha, apasionado lector de libros de

caballera, entra en "la ms extraa locura" y decide armarse caballero
tomando el nombre de don Quijote. Para ello cumple supuestamente con
todas las reglas de la caballera andante: vela las armas, contrata un
escudero a quien, entre otras cosas promete el gobierno de una nsula-,
busca un nombre adecuado para su caballo y se pone al servicio de una
dama. Contra la voluntad de su sobrina, su ama, el cura y el barbero de la
aldea, que tratan de disuadirlo, sale en busca de aventuras con el objeto de
"desfacer agravios" y "enderezar entuertos".

Los anhelos de este personaje se concretan en tres viajes (sus salidas)

que realiza por el este de Espaa. Don Quijote y Sancho, su escudero -que
lo acompaa a partir de la segunda salida-, atraviesan por distintas
alternativas que los llevan a conocer variados tipos humanos, tanto por
su extraccin social como por su actitud frente a la vida.
Don Quijote termina generalmente maltrecho de sus aventuras: la primera
salida concluye con su regreso a la Mancha, malherido por mercaderes
toledanos; la segunda culmina con una tramoya urdida entre el barbero y el
cura, quienes simulando un encantamiento, enjaulan al hroe y lo devuelven
a su aldea; la tercera termina con la derrota definitiva de don Quijote en un
duelo con el caballero de la Blanca Luna. Por ltimo, el hidalgo, fracasado en
su planteo vital, muere en su casa renegando de los libros de caballera,
mientras Sancho trata de apaciguar su desazn con argumentos favorables a
la vida aventurera.

El critico espaol Joaqun Casalduero seala que la estructura interna de El

Quijote responde al esquema barroco, donde, en medio de un aparente
desorden, se puede encontrar el Orden propuesto por el artista. El mismo
Cervantes lo dice en el capitulo I de la primera parte: "Orden desordenada ...
de manera que el arte, imitando a la Naturaleza, parece que all la vence". El
Quijote, como novela, responde al ideal esttico de su autor, quien sostena
que la unidad compositiva era la base de todo desarrollo narrativo.

Los elementos que aparecen en la novela, a pesar de hallarse trabados en

forma complicada, responden a una concepcin estructural sencilla,
apoyada en un movimiento circular:

a) salida de don Quijote de su casa;

b) bsqueda de aventuras y su realizacin;

c) vuelta al punto de partida.

Este movimiento circular se vincula con la idea del Destino y del ciclo vital
(nacimiento-vida-muerte). Las tres salidas de don Quijote estn concebidas
de este modo, una en funcin de la otra: la primera presenta el destino del
hroe y su nacimiento como caballero andante; la segunda, desarrolla sus
aventuras en forma ms compleja; la tercera, prepara los distintos
acontecimientos que prefiguran el fin de ese tipo de vida. Por otra parte, los
personajes ms significativos que aparecen en cada una de estas salidas
(Dulcinea, Sancho y el bachiller), pareceran corroborar este esquema.

Cervantes publica su novela en dos partes de 52 y 74

captulos,respectivamente, organizadas en episodios sucesivos.

Primera parte. Incluye la primera y la segunda salida de don Quijote.

Presentacin de don Quijote y su locura (capitulo 1).
Primera salida (captulos II al VI; aparece Dulcinea del Toboso).
Se narran los siguientes episodios: don Quijote se arma caballero;
aventura de Andrs y Juan Haldudo; aventura de los mercaderes toledanos;
regreso del hroe a su aldea; escrutinio de la biblioteca del hidalgo.

Segunda salida (captulos VII al LI; aparicin de Sancho Panza): aventura

de los molinos de viento; episodio del vizcano; encuentro con los cabreros;
historia de Crisstomo y Marcela; episodio de la venta y la criada Maritornes;
aventura de los rebaos; episodio del muerto; encuentro con los batanes;
aventura del yelmo de Mambrino; liberacin de los galeotes; historia de
Cardenio; la novela del curioso impertinente; el relato del cautivo; fingido
encantamiento de don Quijote; regreso a su pueblo.

Segunda parte. Incluye la tercera salida del hroe y su retorno de-

finitivo.
Tercera salida (captulos I al LXXIII; aparicin del bachiller Sansn
Carrasco). Episodio de los cmicos; encuentro con el caballero de los
Espejos; aventura de los leones; las bodas de Camacho; alternativas en la
cueva de Montesinos; aventura de los rebuznos y del retablo de maese
Pedro; el barco encantado; episodio de los duques: aventura de Clavileo y
supuesto gobierno de Sancho en la "nsula Barataria"; encuentro con Roque
Guinart y sus bandoleros catalanes; aventura del bergantn turco,
enfrentamiento con el Caballero de la Blanca Luna
Regreso definitivo a la Mancha y muerte de don Quijote (captulo LXXIV).

El personaje central del Ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha es

Alonso Quijano Quesada, Quijada o Quejena, variantes que el autor
consigna para remedar la imprecisin con que en su poca se registraban los
apellidos; hidalgo de la Mancha, rida regin de Castilla. Una vez armado
caballero asume el nombre de don Quijote para llevar a cabo sus aventuras,
con esto mantiene la raz original de su nombre, aadindole el sufijo ote, de
evidente matiz humorstico. Por otra parte, de acuerdo con una costumbre
rastreable en las novelas de caballera, agrega a ese nombre su lugar de
procedencia -la Mancha-, tal como Amads, prototipo del caballero andante,
habla agregado de Gaula.
La eleccin del nombre del hidalgo y el adjetivo ingenioso que lo califica
evidencian la actitud irnica y divertida que adopta el autor para narrar las
distintas situaciones por las que irn atravesando el personaje y sus
acompaantes circunstanciales.

Gnero
Narrativa. El Quijote es la primera novela de concepcin moderna de la
literatura universal. En esta obra las aventuras que se desarrollan no son
meros episodios aislados, sino engarzadas, constituyendo una estructura
orgnica. Hasta este momento, la produccin novelesca (de caballera,
pastoril, picaresca) narraba hechos desvinculados entre s, interrelacionados
por un hilo conductor -generalmente el personaje central-, aunque sin llegar a
constituir una unidad estructural.

El mismo Cervantes, en la segunda parte de el Quijote, se critica el haber

interpolado la novela corta El curioso impertinente en la edicin de 1605, lo
que, de acuerdo con su novedosa concepcin de la trama novelesca,
constitua una ruptura del hilo narrativo.

Temas Principales. La misin caballeresca y el choque entre realidad y

fantasa.
Estos temas se proyectan en dos dimensiones diferentes: 'el primero,
emerge de la lectura en forma objetiva; el segundo, se muestra al lector
como consecuencia del anterior, y evoluciona a lo largo de la novela. Tal
como seala el crtico espaol Martn de Riquer, en su primera salida es don
Quijote el que desfigura la realidad desdoblando su personalidad; ya en la
segunda, el hidalgo y el caballero son una misma persona, aunque la
confusin entre realidad y fantasa subsiste; en la tercera salida, en cambio,
el hroe percibe la realidad tal cual es y son los que lo rodean quienes
intentan retenerlo en el plano de la fantasa.

Temas secundarios:
La vida aventurera.

La burla y la malicia.
El ridculo y la actitud grotesca.
La honra; la pureza en la mujer; la fidelidad y la infidelidad en la pareja.
El amor idealizado: servicio del caballero hacia su dama; relaciones
amorosas entre pastores.
El encantamiento.
La justicia y el poder.
El escarmiento.
El coraje y la valenta .
La agresin.
La libertad
Las armas y las letras

Personajes:
Los personajes de la novela comienzan siendo tipos, es decir que
responden a determinadas caractersticas prefijadas. Sin embargo, en forma
dinmica y paulatina se humanizan, convirtindose en individuos, ya que
detrs de cada uno de ellos parece descubrirse una clara intencin de ser lo
que son. Esta nueva actitud de un autor frente a su creacin se vinculara
ms tarde con la llamada teora del personaje autnomo'.

Personajes principales:
_Don Quijote. Alonso Quijano es un hidalgo castellano de
aproximadamente 50 aos, sosegado y casto, de complexin recia, seco de
carnes, enjuto de rostro, alto de cuerpo, estirado y avellanado de miembros,
entrecano, la nariz aguilea y algo corva, de bigotes grandes, negros y
cados (primera parte, captulo 1). Este personaje se sita en una doble
perspectiva que muestra en un nivel esttico la oscilacin vital por la que
atraviesan los individuos: el verdadero Quijote -jinete en su caballo Rocinante
es, al mismo tiempo, el caballero de la Triste Figura y el humilde hidalgo de la
Mancha. Es decir que en todo momento conlleva y asume ambas
experiencias vitales.

Luis Cemuda, poeta espaol del siglo XX, recrea la personalidad Intima de
don Quijote en su libro Poesa y literatura: "Ante don Quijote nos damos
cuenta de que comenzamos a amarle cuando acabamos de rernos de l . "
A travs de las flaquezas que remos en don Quijote comenzamos a
vislumbrar en el maduro hidalgo un alma juvenil, donde arde puro y vivo el
fuego del entusiasmo apasionado. No le aburre nada, ni le cansa la vida; en
todo halla alimento para su magnifica curiosidad, a diferencia de aquellas
gentes que le rodean y vencen; y por eso le vencen, porque no tienen ni
curiosidad ni pasin, y juegan en fro, mientras que don Quijote pone
demasiado. Hay en l algo de nio y de poeta, y es uno de los caracteres
ms generosos que jams existieron en ficcin o en realidad."

Sancho Panza. La aparicin de este personaje en la novela ayuda a definir

la figura de don Quijote, tanto en el plano externo como en el interno: como
caballero andante, precisaba de un escudero para serio; como individuo,
necesitaba un interlocutor con quien comentar la marcha de los
acontecimientos. Sin embargo, tambin Sancho se transforma de tipo en
individuo, trascendiendo los lmites que el mismo don Quijote le impone: de
mero interlocutor pasa a ser coprotagonista activo de los hechos.

Sancho es un labrador vecino del hidalgo, "hombre de bien -si es que este
'ttulo' se puede dar al que es pobre-; pero de muy poca sal en la mollera
(Primera parte, captulo VII); gordo, de baja estatura, y de aspecto rstico,
acompaa a Don Quijote montado siempre en su asno. Es codicioso y
materialista, pero algunas veces adopta tiernas actitudes misericordiosas y
de desprendimiento.

Cernuda habla tambin de Sancho: "No es slo el mvil interesado, la nsula

prometida, lo que impulsa a Sancho a obrar as, sino que Sancho sabe cmo
slo en don Quijote hay fuerza capaz para convertir en realidad el sueo que
tambin yace en su mente escuderil, oscurecido por la ignorancia y la rudeza
de su condicin. .. A veces tenemos al Sancho necio, el charlatn que
atiende a su propio inters; y otras, al Sancho juicioso, bueno, que quiere a
don Quijote y abandona el gobierno de la nsula sin pensar en el propio
medro."

Personajes secundarios:

Dulcinea del Toboso:. Este personaje femenino, si bien no aparece nunca

directamente en la novela, constituye el motor de la misin caballeresca de
don Quijote. Dulcinea es "su dama , es' decir, aqulla mujer de encumbrada
posicin que los caballeros elegan como amante idealizada para ofrendarle
todas sus hazaas. Sin embargo, Dulcinea es slo una fantasa de don
Quijote, ya que, en la vida real, es una rstica labradora llamada Aldonza
Lorenzo. Sancho la ve as: ''Tira tan bien un bala como el ms forzudo zagal
de todo el pueblo; vive el Dador, que es moza de chapa, hecha y derecha y
de pelo en pecho, y que puede sacar la barba del lodo cualquier caballero
andante, por andar. que la tuviera por seora", (Primera parte, capitulo
XXV.)

EI cura, el barbero, el ama y la sobrina del hidalgo. Constituyen un

bloque unitario dentro de la novela; son Ios que intentan encauzar a don
Quijote por el camino de la cordura convencional. Son personajes
caractersticos de la vida pueblerina: recatados, de espritu mediocre y sin
vuelo, aferrados a los valores tradicionales. Sin embargo, sienten por Alonso
Quijano un cario verdadero y bien intencionado.

EI Bachiller Sansn Carrasco. Aparece por primera vez en la segunda

parte de la obra; se acerca a don Quijote por curiosidad, ya que ha ledo la
primera parte de la novela; interesado vivamente en la personalidad de don
Quijote, se disfraza dos veces de caballero andante para enfrentarse en
duelos con l: una vez, como caballero de los Espejos, sale vencido por el
hroe; ms tarde, sus deseos de venganza lo llevan a convertirse en el
caballero de la Blanca Luna, apodo con el que derrota definitivamente a don
Quijote en su segundo encuentro. Este personaje asume la nica actitud
posible que permitira hacer claudicar a don Quijote: no lo contradice ni trata
de convencerlo de su locura, tal como lo venan haciendo el cura y el
barbero; por el contrario, acepta el cdigo del caballero, para destruirlo
dentro de su propio sistema de valores.

Los duques : El duque y la duquesa han ledo tambin la primera parte de

la novela. Conocen, por lo tanto, al protagonista pero, a diferencia del
bachiller Sansn Carrasca, no se conmueven humanamente por l, sino que
su atencin se concentra en su aspecto ridculo: Sancho y don Quijote slo
les interesan como medio de diversin; para ello, crean en su palacio un
universo ficticio, a la manera de los libros de caballera. Su actitud es cnica y
desprovista de todo respeto por el prjimo.

Roque Guinart. Es un personaje histrico contemporneo de Cervantes;

Guinart era un famoso bandolero cataln que asolaba con sus hombres las
regiones vecinas a Barcelona. El autor no oculta su admiracin ante el coraje
de este lder, a quien pinta como justiciero y reivindicador. El propio don
Quijote ve palidecida su figura, supuestamente heroica, frente a este
aventurero de verdad.

Marcos referenciales

Geogrfico. La mayor parte de las aventuras de don Quijote se desarrollan

en la parte oriental de la Pennsula : Castilla (la Mancha), Aragn y Catalua.
Histrico. Esta novela trascurre a principios del siglo XVII, momento en el
cual la ruina de Espaa -tanto en el aspecto poltico y econmico como en el
social y cultural, comienza a ser completa. Sucesivas guerras, gobiernos
arbitrarios de favoritos y el creciente poder de la Inquisicin, afirmado por la
Contrarreforma, estaban provocando el socavamiento de las instituciones
tradicionales. Don Quijote desarrolla, entonces, sus aventuras en un mundo
que no tiene cabida para ellas: los hroes, idealizados por el espritu
espaol, no cumplen ya ninguna funcin en este proceso.
consecuentemente. aparece una nueva mentalidad que tratar de buscar
otros valores que sustituyan a los que se estn desmoronando.
Tambin en el plano literario es rastreable este cambio: desde tiempo
atrs se venia produciendo un paulatino pero creciente reemplazo del
predominio de la poesa por la novela; El Quijote, segn el critico espaol
Dmaso Alonso representa "exactamente el momento del cambio"

La novela de Cervantes es sumamente rica en la presentacin de las

diferentes perspectivas adoptadas por los hombres del siglo XVII para
enfrentar este proceso: don Quijote niega el cambio enajenndose en una
locura que, paradjicamente, alcanza los lmites de la rebelin. Sancho, por
su parte, es al mismo tiempo comentarista y partcipe de esta situacin: El
bachiller, el barbero y el cura son portavoces de la sociedad establecida del
momento; todos ellos intentan destruir la actitud rebelde encamada por don
()uijote, aunque con intenciones diferentes: el bachiller representa el cambio
hacia adelante; el cura y el barbero constituyen el freno para ese cambio.

Como narrador, Cervantes asume tambin una postura frente a la

caducidad de valores tradicionales: por una parte, propone una actitud vital
diferente a travs de la figura generosa de don Quijote; por la otra, sin
embargo, la critica al mostrar su derrota final. Es posible que esta dualidad
frente al cambio sea una concesin de Cervantes hacia su poca, es decir,
una manera de no adherirse por completo a la rebelin que l mismo postula.

Social. Esta novela es un muestreo de los diferentes estratos sociales de

Espaa a principios del siglo XVII:

La nobleza linajuda
la nobleza advenediza (los hidalgos provincianos, pobres como Alonso
Quijano)
La burguesa en ascenso econmico( el padre del cautivo, los mercaderes,
algunos profesionales)
La clase baja (campesinos como Sancho, venteros, servidores);
Otros sectores (no llegan a constituir una clase ni se integran necesaria-
mente con los anteriores): bachilleres , literatos. soldados, entre otros.

Idea central que surge de la obra:

EI humor es la tnica fundamental de esta novela, ya que logra crear un
clima de diversin aparente, aunque con un trasfondo a veces
lastimoso.

La complejidad de esta novela ha sido una de las dificultades con que se han
enfrentado los criticos al intentar descubrir la idea central que la unifica. Por
otra parte, estas interpretaciones han variado de acuerdo con la perspectiva
de cada poca aunque en su mayor parte pueden reducirse a las siguientes:

El Quijote podra ser, en sntesis, una parodia de los libros de

caballera, porque el ideal aparente del protagonista es cumplir su destino
aventurero.
la novela representa el enfrentamiento entre idealismo y realismo,
corporizados en las figuras de don Quijote y Sancho, respectivamente.

Esta obra sera el choque entre dos mundos: el de los ideales superiores
(bondad, caridad, amistad, buen entendimiento entre los hombres) y el de los
valores materiales. En el primer sector se ubicara don Quijote; en el
segundo, el bachiller Sansn Carrasco, el barbero, el cura, y los personajes
que ocasionalmente no comprenden a don Quijote. Sancho Panza no estarla
inscripto definitivamente en uno de estos dos mundos, pues participa de
ambos en forma alternada.

Todo el libro presenta la dualidad conflictiva del ser humano, quien

constantemente debe elegir entre sus necesidades espirituales y su
condicionamiento material. Esta angustiosa dicotoma se expresa en el
binomio don Quijote-Sancho. La "sanchificacin" de don Quijote y la
"quijotizacin" de Sancho, se va produciendo gradualmente a lo largo de la
obra, tal como en la vida del hombre se suceden etapas de madurez
creciente. El pensamiento medieval haba radicalizado las actitudes humanas
en las antinomias Bien -Mal, Espritu-Materia; a pesar del franco
Renacimiento por el que haba atravesado Espaa a partir del siglo XVI,
perduraban en la Pennsula resabios de esa mentalidad medieval. El Quijote
representa una ruptura definitiva de esos cnones, postulando una actitud
vital diferente: el hombre con sus contradicciones internas es una sntesis
totalizadora inserta en su contexto, vindose obligado a elegir su camino
frente a cada circunstancia.
 En El Quijote la lengua se transforma en un verdadero instrumento que
permite al autor lograr efectos inusitados.

El aspecto cmico-grotesco, constante a lo largo de toda la novela, se apo-

ya por una parte, en las situaciones de ese tipo y, por la otra, en sutiles
juegos Lingsticos. Si bien la variedad de artificios verbales es sumamente
amplia, resulta significativo mencionar los siguientes:

Confusin de nombres: Sancho, por ejemplo, confunde el nombre del fa-

moso fabulista griego Esopo, lIamndolo "Guisopete". El ama tergiversa el
nombre de Uganda, clebre maga de las novelas de caballera, y le dice
"Urgada o Hurgada". Don Quijote, frente a estas confusiones, acta como
censor lingstico, aportando el trmino justo, adecuado y normativo.

Creacin de neologismos: Sancho discute con don Quijote sobre la

naturaleza del supuesto yelmo de Membrino que, segn l, era simplemente
una "bacia de barbero". Para no desautorizar a su amo, crea el trmino
conciliador "baciyelmo".

Mezcla de niveles de lengua: en la novela aparecen algunas veces delibe-

radamente confundidos dos niveles de expresin: el oral y el literario. Por
ejemplo, cuando los personajes creen vivir aventuras semejantes a las de los
hroes de caballera, hablan con arcasmos ("fugades"); cuando se mueven
dentro del mbito pastoril, surgen los adjetivos antepuestos ("las solciitas y
discretas abejas"); ambos son recursos corrientes de la lengua empleada en
las novelas de ese tipo.

Juegos de palabras: el bachiller Sansn Carrasco, derrotado por don Qui-

jote, dice: "No s cmo pueda ser eso de enderezar tuertos ... pues a m de
derecho me habis vuelto tuerto".
Cervantes no slo maneja con soltura los distintos niveles expresivos, sino
que cada personaje habla de acuerdo con su posicin social y cultural:
Sancho utiliza exclamaciones, refranes, palabras y construcciones
sintcticas de origen popular; Sansn Carrasco habla de manera erudita,
recurriendo, algunas veces, a citas latinas; los pastores idealizados se
expresan con palabras afectadas; los galeotes tienen su jerga, propia de la
gente del hampa: etctera.
Desde el punto de vista de la tcnica novelesca, resulta significativo
consignar los siguientes elementos:
La obra considerada como un objeto exterior a ella misma: la primera
parte de la novela, pasa a ser materia narrativa de la segunda. Por ejemplo,
cuando don Quijote pregunta al bachiller Sansn Carrasco sobre la veracidad
de la existencia de una obra de autor rabe que narra sus aventuras, ste
responde: "Es tan verdad, seor, ... que tengo para m que el da de hoy
estn impresos ms de doce mil libros de tal historia".

Alusin al lector como modo de comprometerlo con la narracin: "T lector,

pues eres prudente, juzga lo que te pareciere
Descripciones dinmicas y concisas: " ... el cura daba voces; la ventera
gritaba; su hija se afliga; Maritornes lloraba; Dorotea estaba confusa;
Luscinda, suspensa; y doa Clara, desmayada".
Situaciones vistas a travs de gestos: se dice de Sancho, por ejemplo: "Dio
dos zapatetas en el aire, con muestras de grandsimo contento".
Dilogos vivaces: Retrato de los personajes: estn hechos con precisin y
habilidad para destacar los rasgos psicofsicos sobresalientes: "Era el
bachiller, aunque se llamaba Sansn, no muy grande de cuerpo, aunque muy
gran socarrn, de color macilento, pero de muy buen entendimiento: tendra
hasta veinticuatro aos, carirredondo, de nariz chata y de boca grande".
:
Digresiones en primera persona: Cervantes comenta con respecto a su
personaje: "Digo, pues, que por estos y otros muchos respetos es digno
nuestro gallardo Quijote de continuas y memorables alabanzas".
Deformacin deliberada del refranero. Por lo general, esta alteracin
aparece en boca de Sancho: "Porque quien tiene y mal escoge, por bien que
se enoja no se venga", en lugar del refrn tradicional: "Quien bien tiene y mal
escoge, por mal que se venga, no se enoje".
Modificacin del Romancero: en su primera salida, don Quijote se da a
conocer valindose del romance tradicional de Lanzarote, clebre caballero
bretn: "Nunca fuera caballero I de damas tan bien servido, I como fuera don
Quijote I cuando de su aldea vino; I doncellas curaban dl, I princesas de su
rocino ... ".
Alusiones irnicas a la poesa culta: Sancho, por ejemplo, al consolar a
su derrotado amo, le dice: "Vuelva en s y coja las riendas a Rocinante y
avive y despierte, y muestre aquella gallarda que conviene que tengan los
caballeros andantes"; sta es una alusin evidente a las Coplas de Manrique
("Recuerde el alma dormida I avive el seso y despierte").

Conclusin
Un hroe, principalmente caballeresco, se construye como tal mediante su
valiente accin contra el mal. Pero, adems, ya se encuentra condicionado
por su historia natural y por sus circunstancias para convertirse en hroe. De
alguna o de otra manera, el destino lo arroja a ello: hroe se nace.

El hroe cervantino, por el contrario, se construye a travs de la imitacin de

los numerosos valientes que luchan en las pginas de los libros de
caballeras. Se crea por medio de la literatura, emulando sus aventuras. Sin
embargo, lo que posibilita la creacin del hroe -pues no tiene posicin
social, econmica ni edad para serlo- es el haber enloquecido con la
intrincada lectura de estos famosos libros. La locura del hidalgo moviliza la
accin, ya que:
permite la exteriorizacin de las fantasas que atraviesan su mente y el
actuar de acuerdo con ellas,
hace que los personajes salgan de su oscura condicin (un pobre viejo y un
cuidador de puercos) y se transformen en seres mejores, ms humanos, y
provoca un efecto domin, pues arrastra a todos los personajes a repre-
sentar continuamente una comedia en torno al hroe y para l, como hace el
ventero cuando le sigue la corriente y lo arma caballero.
Cervantes escamotea cantidad de datos biogrficos acerca de su hroe:
no se sabe con exactitud de dnde es, ni cul es su nombre preciso. Este in-
determinismo le confiere al personaje gran libertad, pues lo hace nicamente
hijo de sus circunstancias. As, l mismo se auto bautiza; por eso vara su
nombre cuando los acontecimientos lo requieren y se convierte en el
Caballero de la Triste Figura por su aspecto, en el de los Leones por su te-
meridad y en el pastor Quijotiz por su fracaso. El caballero, las armaduras y
el amor de una bella dama tambin son requisitos necesarios para su entidad
como hroe; sin embargo, las caractersticas de estos, tan en disonancia con
las de los libros imitados, conforman uno de los elementos pardicos que
ms resaltan.
Provisto de todo, don Quijote emprende su primera salida, pero se da cuenta
de que no ha sido armado caballero. Por un lado, el armarse caballero es
condicin esencial para tener aventuras, es decir, para convertirse en hroe.
Por otro, la parodia del acto solemne, constituida en la farsa del ventero y de
las dos mozas (personas vulgares que el hroe, en su locura, transforma en
nobles), anulan toda caballera posible. Adems, conforme a la ley, jams
podra haber recibido la orden de caballera quien era loco, pobre y quien
haba sido vctima del escarnio, debido a las burlas de sujetos bajos. Por lo
tanto, todas las acciones del hidalgo se sustentan en esta confusin inicial y
las invalida como hazaas de caballero andante. De todos modos, caballero
o no, la locura del hidalgo le permite tener cantidad de aventuras que
integran el periplo heroico. Estas aventuras presentan distintas
caractersticas, en efecto, conforme el personaje va desarrollndose
espiritualmente, deja de actuar por simple impulso imitativo y se afirma ms
en sus ideales

La gnesis de la novela moderna: El ingenioso hidalgo don Quijote de

la Mancha

La obra cumbre de Cervantes, El ingenioso hidalgo don Quijote de la

Mancha, posee rasgos que la configuran como la primera novela
moderna:.

Una concepcin novedosa del conflicto narrativo, que ahonda en la

interioridad humana, en la dificultad de adaptarse al mundo real.
El cambio de percepcin con relacin al material de la ficcin
descartando lo extraordinario y mostrando el destino de un personaje
cotidiano en los asuntos del devenir diario.
La atmsfera realista configurada por las descripciones de los
espacios, los objetos y los tipos humanos y sus comportamientos.
La unidad de accin en torno a un personaje que permite superarla
acumulacin de episodios en una serie enumerativa, habitual en la
picaresca y las novelas de caballera.
La pluralidad lingstica (diversidad de voces, registros y sociolectos)
que muestran la variedad de perspectivas sobre el mundo.
La inclusin de otros gneros literarios (novela de caballera, pastoril,
picaresca) y formatos populares (refranes) en un nuevo contexto, en
este caso, con un propsito pardico.
En coherencia con su novedoso tratamiento de lo caballeresco, El ingenioso
hidalgo don Quijote de la Mancha aborda, a su vez, una serie de temticas
nuevas, que muestran la transicin entre el mundo y valores medievales y la
cosmovisin del hombre espaol renacentista:

El amor, sentimiento idealizado por el personaje al igual que en las novelas

de caballera y pastoriles, que se constituye en mvil y horizonte de su
accionar.
La justicia como un reclamo. Don Quijote denuncia el malestar de todos
aquellos que sufren el abuso de poder de sus amos y del rey.
La libertad, ya sea como la posibilidad de elegir el objeto de amor o de
superar el presidio o cautiverio.
La utopa poltica, materializada en el justo "gobierno" de la isla de Barataria
que realiza el bienintencionado Sancho gracias a su sensatez.
El ideal literario, tema presente en el escrutinio de la biblioteca del Quijote,
as como en las discusiones y comentarios sobre textos de la poca (entre
los que se encuentra la novela de Cervantes) que mantienen los personajes
letrados (don Quijote, el cura y el cannigo).

El Quijote, parodia de la caballeresca

Desde finales del siglo xv hasta mediados del xvi, los libros de caballera
constituan la lectura predilecta de la nobleza e incluso captaron el inters
popular. En su prlogo, Cervantes explica que su propsito es "derribar la
mquina mal fundada destos caballerescos libros". El siguiente cuadro
expone los cambios que Cervantes aplic para concretar su pardica versin
de lo caballeresco:

Protagonista -Novelas de caballera: Es un caballero, de noble linaje y

extraordinario vigor. Es un paradigma de virtudes (honor, coraje, lealtad) cuyo
mvil es el amor incondicional hacia su aristocrtica y bella dama.

Protagonista- El Quijote : Es un antihroe, un hidalgo empobrecido, viejo,

loco y enclenque. Est enamorado de una rstica aldeana a quien jams ha
visto y a quien idealiza al punto de ennoblecer su origen.

Espacio- Novelas de caballera: Presenta una geografa fantstica,

extica.
Espacio - El Quijote - Transcurre en el empobrecido territorio espaol. .

Tiempo - Novelas de caballera - los hechos narrados se sitan en un

tiempo remoto, generalmente en la poca de las Cruzadas.

Tiempo - El Quijote- Se observa una contradiccin entre el tiempo objetivo

y el subjetivo. Los acontecimientos ocurren en el siglo XVII, pero el
protagonista se comporta como un caballero de inicios del medioevo y vive
en un tiempo ficticio.

Accin Novelas de caballera En el relato de las aventuras, coexisten

episodios realistas con otros de carcter maravilloso en los que el
protagonista enfrenta a seres fabulosos (dragones, gigantes, etctera).

Accin El Quijote En las errticas peripecias del protagonista, se

confrontan los sucesos realistas con su mirada distorsionada, como por
ejemplo, el episodio de los molinos de viento.

Narrador- Novelas de caballera- El narrador se presenta como el

traductor de un manuscrito antiguo, escrito en una lengua extica (griego,
rabe, etctera).

Narrador - El Quijote - Presenta una cadena de mltiples narradores: los

"Anales manchegos", el historiador arbigo Cide Hamete Benegeli, el
traductor morisco y el editor Cervantes.

Tono- Novelas de caballera - Elevado.

Tono- El Quijote - Sarcstico, irnico, humorstico

Estilo - Novelas de caballera - Arcaizante, pretenciosamente culto.

Estilo- El Quijote - La voz del Quijote imita este estilo arcaizante que
resulta anacrnico con relacin al registro de los otros personajes.