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Universidad Jaguielnica

Facultad de Filologa Espaola

Piotr Kapusta

La creacin de Arturo Prez-Reverte en el aspecto de la literatura


de best-sller.

Memoria de licenciatura
preparada bajo la direccin
de la profra. dra. Teresa Eminowicz-Jakowska
con el juicio crtico del dr Piotr Fornelski
correcin lingstica de mgr Fernando Bravo

Cracovia, 2003.
NDICE

1. Introduccin 4
1. Captulo Uno Louis Stevenson vive y es espaol! El perfil del novelista
espaol, Arturo Prez-Reverte. 8
2. Captulo Dos Creacin de Arturo Prez-Reverte 27
2.1. Arturo Prez-Reverte, el escritor-lector 27
2.2. La narracin 33
2.2.1. El narrador y sus encarnaciones 33
2.2.2. La descripcin en la narracin revertiana 39
2.2.3. De los dilogos 42
3. Captuo Tres La temtica, el misterio y los personajes de las novelas de
Arturo Prez-Reverte. 46
3.1. Historias de muchos temas 51
3.2. El misterio 55
3.3. Los hroes y heroinas, habitantes del mundo revertiano 57
5. Captulo Cuatro La organizacin del texto en la obra novelesca de Arturo
Prez-Reverte. 65
4.1. Las portadas y el diseo grfico 66
4.2. La estructura interior de las novelas revertianas 70
4.2.1. El ttulo como comienzo de la obra 70
4.2.2. La organizacin de los captulos 71
4.2.3. De los prlogos y los eplogos 72
4.2.4. Las lminas y su funcin 74
6. Captulo Cinco El best-sller. 78
5.1. La definicin 78
5.2. Best-sller el acercamiento histrico 83
7. Captulo Seis Los elementos de la literatura de superventas aplicados a
la creacin de Arturo Prez-Reverte. 91
6.1. Dos caras de la misma moneda 91
6.2. Rasgos del estilo de superventas en las novelas de Arturo Prez-
Reverte 93

2
8. Conclusin 100
9. Bibliografa 103
10. ndice de lminas 108

3
LA INTRODUCCIN

El fenmeno de best-sller y la aplicacin a la literatura de los


elementos del mercado son los elementos caractersticos para las ltimas
dcadas del siglo pasado. El trmino de superventas no se puede ya dejar
pasar por alto porque constituye hoy en da un elemento significativo de
nuestros tiempos. La creacin de Arturo Prez-Reverte, de la que va a tratar
mi trabajo es un signo, y de varias maneras se incluye en cuanto a los
rasgos distintivos, a la literatura de superventas. En mi tesis sobre el autor
cartagins intentar primero acercarme a los aspectos de su escritura
basndose en su obra novelesca, y despus destacar unas caractersticas y
razones de la popularidad de la obra revertiana. El objeto de mi trabajo ser
tambin el concepto de best-sller, como un fenmeno socio-cultural de la
poca en su visin desde la perspectiva histrica del gnero.
Mi trabajo consta de seis captulos en los que he intentado tratar la
obra de Arturo Prez Reverte y su obra novelesca desde la perspectiva de los
rasgos de superventas.
En la primera parte de este trabajo intento presentar de forma general
a la persona del autor y su biografa concentrndome en su creacin
literaria. La presentacin est construida de forma cronolgica en la que
enumero las siguientes etapas de su cerrera. Primero la de periodista y en
segundo lugar de la literaria, a la cual dedico ms atencin exactamente por
el carcter de este trabajo. En este captulo estn incluidas las fechas de
publicacines de cada obra y unos breves resmenes del argumento de
todas las novelas. Tambin de forma breve hablo de las publicaciones de las
novelas particulares del autor y las traducciones de cada uno de los ttulos.
Adems en este captulo se puede encontrar informacin sobre las
adaptaciones cinematogrficas de las obras revertianas que han sido
realizadas hasta hoy en da y los datos en cuanto a estas pelculas. Para
finalizar, destacar unos premios y distinciones recibidos por el autor
espaol por las novelas particulares de su creacin.
El captulo segundo es el anlisis de la creacin de Arturo Prez-
Reverte en base a los rasgos distintivos de su narrativa. Primeramente

4
presento el concepto propio del autor espaol en cuanto a su estilo de
escribir y sus opiniones sobre la literatura. En la siguiente parte del captulo
analizo los elementos componentes de la narrativa revertiana. Empiezo con
la descripcin del carcter del narrador de los argumentos revertianos y su
funcin, apoyndome en varias novelas del autor. En este fragmento
presento tambin la construccin de la accin desde la perspectiva temporal.
A continuacin intentar acercarme al uso de la descripcin, que constituye
un rasgo caracterstico de Arturo Prez-Reverte, y su funcin en la narracin
del autor. Despus tratar los dilogos, el uso y el carcter de ellos en la
novelstica revertiana. Comentar su funcin y la importancia que tienen
especialmente en cuanto a la presentacin de los personajes del argumento.
La parte siguiente de mi tesis est dedicada a los problemas de la
temtica de las novelas del escritor, los protagonistas y el elemento del
enigma en la trama novelesca de su obra. Los temas que hallamos en la
creacin de Arturo Prez-Reverte son numerosos, a partir de los que forman
el eje central de la accin hay varios subtemas. En el anlisis de la
problemtica tratare slo una parte de ellos para destacar los ms
importantes. Despus evocar el elemento caracterstico de la creacin del
autor, es decir, el misterio y los elementos de suspense que utiliza Reverte
para construir sus novelas.
En el mismo captulo analizar a los personajes principales de la
novelstica de Prez-Reverte e identificar los ragos comunes que poseen los
caracteres principales de sus obras. En base a unas novelas del autor, en
este momento de mi trabajo, observo cmo los protagonistas son
introducidos en la novela por el autor y cmo se crea la imagen de los
particulares con el uso de los nombres junto al elemento descriptivo.
En la cuarta parte de esta memoria se trata de la organizacin del
texto en la creacin novelesca del cartagins. Es un aspecto importante para
el concepto del best-sller en particular porque la bien estructurada novela
influye mucho en la amenidad del libro. Algo muy importante para la
literatura de superventas. Primero hablo de las portadas y su funcin en la
percepcin del libro. En segundo lugar, destaco unos rasgos de la
construccin interna de la novela revertiana, el reparto en los captulos, el

5
uso de las formas dialogadas y espacios blancos. Menciono tambin la
importancia de los prlogos, eplogos y las citas iniciales en cuanto al
concepto del best-sller. En el mismo momento explico la funcin de los
ttulos de cada captulo y su relacin en cuanto al contenido de las partes de
las novelas. Tambin en el momento adecuado resumo la aportacin de los
elementos grficos y las lminas al texto e indico la funcin de estos
elementos en el argumento narrativo.
La penltima parte de mi trabajo constituye el anlisis del fenmeno
de best-sller. Al principio explico la terminologa del concepto de
superventas para despus presentar el aspecto histrico del genero. Lo hago
de forma quierrquica, estudiando su desarrollo desde los aos veinte del
siglo pasado hasta la forma que adquiere en las ltimas dcadas. En esta
ocasin enumero tambin unas caractersticas que recibe la realidad del
mundo de los libros de hoy y cmo cambia la situacin en cuanto a la
publicacin de las obras literarias hoy en da. Destaco la importancia de la
comercializacin de la literatura contempornea y las consequencias del
cambio.
Terminando mi tesis intento hacer un resumen de la obra literaria de
Arturo Prez-Reverte, subrayando y analizando los rasgos que hacen de las
novelas del autor unos verdaderos best-sllers. En primer lugar cito unas
opiniones del autor en cuanto a la situacin de los superventas en el fondo
europeo y observo la distinccin de varios aspectos que llevan diferentes
tipos de superventas. A continuacin llego a conclusiones sobre la obra del
autor cartagins y destaco los elementos que hacen calificarle al grupo de los
autores de los best-sllers.
Como los textos bsicos para el uso de la tesis escog las cinco novelas
del autor: El Maestro de Esgrima, La Tabla de Flandes, La Piel del Tambor, El
Club Dumas y La Reina del Sur. Sin embargo a partir de las obras
mencionadas en mi trabajo utilizar a veces unos fragmentos, que provienen
de otras novelas del autor, en particular de la saga de El Capitan Alatriste, El
Cachito, La Carta Esfrica. En ocasiones, me referir tambin a unos
artculos que podemos encontrar en una coleccin de Alfaguara, Con nimo
del ofender. Para el anlisis de la creacin de Reverte como base me serv de

6
la publicacin de los ensayos sobre el tema Territorio Reverte, el efecto de la
colaboracin de varios estudiosos y profesores de las universidades
europeas. Adems, para tratar el problema de superventas me apoy en otro
trabajo de especialistas, xito de ventas y calidad literaria.
Las dos publicaciones constituyeron la base para tratar un tema muy
amplio y adems difcil de captar. Es as debido a la escacez de informacin
y al anlisis del problema relacionado tanto con la creacin de Arturo Prez-
Reverte como con el mismo fenmeno de best-sller. Intent acercarme un
poco a esta problemtica y aplicar unos rasgos caractersticos del gnero a la
obra del autor cartagins. Sin embargo, mi objeto no era calificarle como el
representante de La Literatura o la literatura ni juzgar su creacin. Slo
quise acercarme un poco ms al autor tan popular en estos momento en
toda Europa y explicar los razones de la fama que ha conseguido.

7
CAPTULO UNO
[...] Louis Stevenson vive y es espaol!. El perfil del novelista
espaol, Arturo Prez-Reverte.

Arturo Prez-Reverte entr en el mundo de la novela espaola


contempornea en los aos ochenta del siglo pasado. Era desconocido
entonces en el crculo de novelistas, ms bien se le asociaba con la prensa y
la televisin, donde durante muchos aos estuvo trabajando. La popularidad
y fama que ahora mismo estamos observando en cuanto a la obra literaria
del autor no fue conseguida inmediatamente.
Naci en Cartagena, provincia de Murcia, el 24 de noviembre de 1951.
Est licenciado en Ciencias Polticas y Periodismo. Es a la profesin de
periodista a la que dedic casi 21 aos de su vida (1973-1994) y antes de ser
novelista fue ante todo periodista. Al principio de su carrera, Reverte fue el
reportero del diario madrileo Pueblo trabajando para el peridico once
aos desde 1973. Tambin en esta etapa de su vida entra en el mundo de la
radio. En la cadena de Radio Nacional de Espaa realiza un exitoso
programa sobre el mundo marginal, Ley de la calle, (el programa se mantuvo
durante cinco aos en antena). En noviembre de 1993, por el susodicho
programa de radio le es concedido el Premio Ondas. Trabaja tambin nueve
aos en Televisin Espaola realizando sus servicios informativos. Es un
especialista en el tema de terrorismo, trficos ilegales y conflictos armados.

8
Toma parte como reportero blico en muchos conflictos internacionales del
planeta. Entre otros ha cubierto informativamente la guerra de Chipre,
diversas fases del conflicto libans, la guerra de Eritrea, la campaa de 1975
en el Sahara o la guerra del Sahara. Particip tambin en los conflictos de
las Malvinas, las guerras del Salvador, Nicaragua y Chad, la guerra de
Angola y el golpe de estado en Tnez etc. No faltaba el joven reportero del
Telediario de TVE all donde pasaba algo importante, algo de lo que el mundo
debera estar bien informado. Los ltimos conflictos que ha vivido son la
revolucin de Rumana en los aos 1989-1990, la guerra de Mozambique en
el 90, la guerra del Golfo y los conflictos de Balcanes: la guerra en Croacia
(1990) y la de Bosnia (1992-94). Exactamente por su cobertura para la
cadena nacional espaola durante la guerra de ex Yugoslavia fue
galardonado, el 19 de enero 1993, con el Premio Asturias-92 de Periodismo
que anualmente convoca el Centro Asturiano de Madrid. El premio fue
entregado al autor el 20 de abril del mismo ao. El impresionante y a la vez
muy peligroso trabajo como reportero de guerra en las trincheras de todo el
globo influyeron sobre el cartagins no slo en su psiquis, porque se trata de
un hombre que ha visto y vivido mucha tragedia, sufrimiento y desigualdad
en su camino por los lugares ms conflictivos, sino tambin porque la
experiencia vivida ha entrado en su creacin publicstica y novelstica. El
mejor ejemplo y a la vez resultado de los acontecimientos en la guerra de ex
Yugoslavia fue un libro-homenaje a los reporteros que toman parte activa
preparando los reportajes en los pases donde pasa algo grave, sea un golpe
de estado o conflicto militar.
El libro Territorio Comanche, publicado a principios de 1994 fue a raz
del conflicto entre el autor y Televisin Espaola despus del cual renunci a
ser periodista. Arturo Prez-Reverte llam mezquinos a los responsables de
finanzas del Ente pblico diciendo de ellos:

[...] parapetados en sus despachos y muy lejos de la realidad de un


campo de batalla, se apuntaban como un xito rebajar mil duros en una
cuenta de dos o tres millones de pesetas. Preferan - dijo gastarse el dinero

9
en cubrir campaias electorales, fichar tas de tetas grandes o encargar
programas a futurlogos 1.

Por diferencia de opiniones se despide del director de TVE Ramn


Colom y de la gente para quien el libro no era ms que una venganza, no un
homenaje. Renuncia a su actividad de periodista y desde ese momento se
dedica solamente a la creacin novelstica. Durante la Feria del Libro de
Madrid en junio 1994, manifest de forma oficial que:

[] ( Territorio Comanche) ha sido una especie de despedida del


periodismo, ya no soy periodista, soy un to que hace novelas 2.

No obstante, hablando de la actividad del autor, no podemos


olvidarnos de sus artculos que desde principios de los noventa van
apareciendo sistemticamente en la prensa espaola.
Empez de forma irregular en 1991 publicando de vez en cuando en el
suplemento dominical. Dos aos despus, en 1993, su cooperacin con el
Semanal, una revista publicada cada fin de semana como suplemento de
veinticinco peridicos regionales, se hizo ya de forma regular. Es notable que
el suplemento cada semana sea ledo por 4.033.000 de lectores. 3 Muchos de
ellos no pueden imaginarse un semanal sin el artculo de Arturo Prez-
Reverte, sin su perspectiva y crtica de los acontecimientos de la Espaa
actual. Las situaciones, historias o pequeos cuentos que se puede
encontrar cada domingo en la revista, Reverte nos presenta su, a menudo
propia, subjetiva visin y opinin sobre el caso que evoca. Muy raramente se
trata de la opinin positiva. Su testimonio de la sociedad a travs de los
siglos es a veces despiadada. El autor quiere:

[...] poner de manifiesto aquellas conductas en las que prevalece la


mediocridad, la hipocresa, la falsedad, la brutalidad humana.
1
PrezReverte, Arturo, Territorio Comanche, en: Snchez, Gervasio: Territorio comanche,
http://es.geocities.com/callejondelospiratas/territc.htm;
2
Fuente: http://www.biografa.htm.
3
Martn Nogales, Jos Lus, en: el prlogo a: Prez-Reverte, Arturo: Con nimo de ofender, Alfaguara, Madrid,
2001, pg.13.

10
Desenmascarar la barbarie. No slo en sus manifestacines ms
escandalosas, sino tambin en su expresin diaria: la marginacin social de
las ciudades, la violencia cotidiana, la ignorancia4.

Y aunque fueran de forma anecdtica:

[...] no son otra cosa que una imagen simblica de este mismo tema: la
conciencia herida de estar contemplando un mundo brbaro. 5

Varios son los planos por los que navega Arturo Prez Reverte en sus
artculos, muy a menudo creados para la ocasin, un hecho actual dado por
la vida. Son las reacciones del autor a la amarga realidad que nos rodea a
todos. Siempre tocan a fondo los temas ms ardientes.

Prez-Reverte es testigo de ese tiempo de transicin, de las batallas


cotidianas, del desquiciamiento de unos, del esfuerzo heroico de otros, de la
soledad de todos: como Quevedo en su poca, como Larra, como Valle-Incln. 6

En los artculos dominicales, por su actividad escritora y crtica


Arturo es realmente, siguiendo la opinin de Martn Nogales, un observador
audaz, hbil y constante del mundo cotidiano. Es como el Quevedo, Azorn y
Larra de los noventa y sigue en su posicin, llenndonos cada domingo con
los resultados de su vivir las cosas. Hay momentos cuando sus artculos son
algo ms que un relato, una opinin o comentario. Hablo aqu de cuentos
hechos artculos o artculos-cuentos de los que unos representantes
constituyen: El chinorri de Juan, Cuento de navidad, Una nochevieja en
Bucarest, de diciembre de 1997, o El bar de Dani entre otros. Estos cuentos
que, como todos sus artculos no representan ms de cuatro o cinco
pginas, estn llenos, al contrario de gran parte de su creacin articulista,
de ternura, de sentimientos muy profundos y compresin.

4
Ibdem, pg.18.
5
Ibdem, pg.18.
6
op.cit., pg. 21.

11
Todas sus palabras que sistemticamente cada semana podemos leer
en el suplemento Semanal no son adems un ligero comentario ni la tmida
crtica de la realidad. Muchos de ellos, si no todos, estn rozando el
lenguaje, a veces muy coloquial, de la calle, con frecuentes tacos y
vulgarismos. Pero tambin hay ejemplos de cultismos y de lengua muy
potica y sutil entre las lneas de sus breves redacciones. Este registro crea
un ambiente adecuado al tema y muestra la perfeccin de Reverte para sus
fines. Cada artculo es diferente, cada uno trata de un tema que no se puede
despreciar y como dice Juan Cruz Mendizbal: [...] sus dardos dan en el
7
blanco.
Su primer intento tmido de la creacin en la novelstica es El hsar,
una novela corta con una excelente ambientacin histrica, publicada por
Alkal en el ao 1986. Un:

[] relato esplndido sobre la desmitificacin de la guerra y la muerte


de todo herosmo, en plena poca napolenica 8.

La creacin del autor cartagins empez bastante tarde, cuando el


novelista contaba ya 35 aos, sin embargo, el primer examen de la creacin
literaria le sali sobresaliente y muy pronto fue apreciado por la crtica y los
lectores. Ya en este primer relato breve como es el Hsar, que consta slo de
121 pginas en la primera edicin (en la segunda del 95 est incluido en la
coleccin de relatos Obra breve donde ya tiene 172 pginas) el autor
construye y presenta su mundo de ficcin que estar presente de manera
poco cambiada en los relatos y novelas siguientes. Como dice Jos Belmonte
Serrano, hablando de este aspecto en el contexto del primer relato breve
revertiano:

[...]Arturo Prez-Reverte asume sin complejos ya en esta primera novela


un tipo de ficcin por la que andar el resto de las suyas. 9
7
Mendizbal Juan Cruz, Dos perfiles de Arturo Prez-Reverte: articulista y novelista, en: Territorio Reverte,
pg. 106.
8
Conte, Rafael en: la introduccin de Prez-Reverte, Arturo: Obra Breve, Madrid, Alfaguarra, 1995.
9
Belmonte Serrano, Jos (ed.): Arturo Prez-Reverte: Los hroes cansados, El demonio-El mundo-La carne,
Madrid, Espasa Calpe, 1995, pag.14.

12
Lo de las suyas podemos observarlo hasta hoy en da en las trece
novelas del autor ya conocido y ledo muy fuera de Espaa. Pero alejmonos
por el momento de esta primera etapa del autor, para aproximarnos al
presente. Volvemos a 1988 cuando en mayo de aquel ao aparece el segundo
libro de Reverte, una historia de honor y desengao, de la poltica y vida
social del Madrid del siglo XIX.
El Maestro de Esgrima ana la historia misteriosa, el cuento policiaco
y la trama de la novela de aventuras creando un mundo caracterstico con la
construccin de novela tpica de Reverte. La novela es muy pronto, tan slo
dos aos despus de su primera publicacin, llevada al cine por Pedro Olea
con el mismo ttulo y protagonizada por Assumpta Serna, Omero Antonutti
como el Maestro, y Joaqun de Almeida como el marqus. En el guin del
filme ha colaborado tambin el propio autor de la novela. La pelcula El
Maestro de Esgrima fue galardonada, el 19 de marzo 1993, con dos premios
Goya de la Academia de las Artes y Ciencias Cinematogrficas de Espaa por
el mejor guin de novela adaptada y mejor msica original. Tambin gan un
premio en el Festival de Cognac (Francia). La adaptacin cinematogrfica de
Olea fue una de las producciones que se situaron entre las finalistas en los
Oscar de Hollywood de 1992, despus de ser elegida como representante de
Espaa para el concurso el 2 de noviembre de aquel ao.
La popularidad de la misteriosa historia de don Jaime de Astarloa y la
enigmtica seora Otero, la convierte en una de las publicaciones ms
ledas en la Europa de entonces. El libro entra en las listas de los ms ledos
y vendidos no slo en el mercado europeo, sino tambin en los Estados
Unidos y algunos pases de Latinoamrica. El Maestro de Esgrima es
reconocido, y lo que es an ms importante, es ledo. Se convierte en uno de
los mayores best-sllers de este autor con treinta ediciones en slo diez
aos desde su primera publicacin. En el ao 1999 el suplemento literario
de The New York Times destaca la novela como uno de los mejores libros de
bolsillo del ao resaltando su esplndida ejecucin.10 Pero no est tan pronto
apreciado por la crtica literaria. Arturo Prez-Reverte era ya, como dice Rosa

10
http://es.geocities.com/callejondelospiratas/bioglibrpr.htm, 19.01.2002.

13
11
Campoy en su artculo, un escritor que comenz un fuerte boca a boca
publicando su novela. Lo que hacen los crticos es una huda del nuevo
fenmeno y tal vez por miedo de expresar su propia opinin sobre el nuevo
autor, todava un advenedizo de la televisin. Es:

la crtica acadmica que acta confiada en la estrategia del avestruz: si


no miramos no tenemos que hacernos cargo.12

13
Esta novela, una parbola sobre el poder y la fidelidad se traduce a
ms de ocho idiomas, entre otros en el ao 1996 es traducida al alemn y
editada por Weitbrecht bajo el ttulo Fechtmaister. En Dinamarca apareci
como Faegtemesteren publicada en la editorial Gyndendals Bogklubber en el
mismo ao. En Francia el libro fue editado dos veces, primero por Seuil en el
94 y un ao ms tarde bajo el titulo francs Le Matre descrime, por la
editorial Points. La traduccin portuguesa, O Mestre de Esgrima de Edioes
Asa apareci en las estanteras de las libreras de Portugual en el 94. El
libro tambin se convierte junto a otras novelas del espaol, en un fenmeno
de ventas y una de las obras ms ledas en Polonia. El autor es muy
traducido y consigue gran popularidad en nuestro pas. El libro histrico
situado en el Madrid del siglo XIX est traducido por la editorial Muza y muy
pronto consigue una destacable posicin en el mercado literario. Es la cuarta
novela revertiana publicada en polaco por esta editorial.
La primera de las obras del autor publicada en Polonia fue, sin
embargo la ms famosa y apreciada en todo el mundo: La tabla de Flandes,
publicada en Espaa diez aos antes de que pudieran leerla los lectores
polacos. En Polonia la novela, con el ttulo polaco Szachownica flamandzka
(Warszawa, Muza, 2000), alcanz ya a los quince das de su publicacin el
quinto lugar en ventas de la cadena de libreras Empik y en la revista
semanal Wprost14. La Tabla de Flandes, publicada en el pas del autor por la
11
Campoy Garca, Concha: Arturo Prez-Reverte, en La Revista del Mundo, diciembre 1995.
12
Rodrguez Lpez-Vsquez, Alfredo: De El Maestro de Esgrima a La Tabla de Flandes, el universo narrativo
de Prez-Reverte, en: Lpez de Abiada Jos, Lpez Bernasocchi Augusta (ed.), Territorio Reverte, Madrid,
Verbum, 2000, pg. 398.
13
Langa Pizarro, M., Mar: Del Franquismo a la postmodernidad: La Novela Espaola (1975-1999), Universidad
de Alicante, Murcia, 2000, pag.228.
14
fuente: www.altatriste.inicia.es/novedades.htm, enero 2002.

14
editorial Alfaguara, es otra novela del autor espaol llena de los elementos
del ya conocido por los lectores, estilo revertiano. La trama policaca, llena
de suspense y los elementos folletinescos y personajes muy minuciosamente
elaborados, crean un libro lleno de elementos propios para libros de
aventuras y para el cuento detectivesco, al lado de una obra marcada la por
variedad de contextos intertextuales, y a la vez un libro para leer en un
cmodo silln con una taza de caf en la mano. La pintura y el ajedrez se
mezclan e intercalan en complicados niveles de accin simultnea en varios
mundos del libro, creando una realidad literaria muy tentadora para cada
tipo de lector. Y es exactamente lo que el autor intenta lograr en cualquiera
de sus novelas: hacerlas atractivas a cada uno que decida acercarse a otra
realidad que la cotidiana de su vida. En la novela podemos encontrar el
mayor nmero de referencias y alusines literarias de toda le creacin
novelstica de Arturo Prez-Reverte. Desde Conan Doyle con su famossimo
detective Sherlock Holmes, u otros autores como Agatha Christie, Edgar
Allan Poe, hasta Borges o Lewis Caroll con su Alicia en el pas de las
Maravillas. Hay tambin en las pginas de su novela referencias a msica de
Bethoven y a la pintura. Sobre todo a los cuadros de autores flamencos, pero
tambin a las obras de Velzquez.
La Tabla de Flandes en poco tiempo consigui enorme fama, fue
traducida a varias lenguas (ms de quince). Entre otros pases donde se ha
publicado el libro, estn Gran Bretaa (The Flanders Panel, Harvill
Collins,1994), Francia, con la edicin de la editorial Letters de 1993 o
Estados Unidos15. En los EEUU el libro fue publicado dos veces en 1994 por
la misma editorial y tambin en 1996 surgi otra edicin de The Flanders
Panel de Bantam Books. Esta obra de Reverte fue traducida tambin a varias
lenguas orientales y publicada en Asia. En el ao 1996 aparece la traduccin
al chino publicada por editorial Rye Field y la versin japonesa editada por
Sueisha. Entre otras traducciones podemos mencionar tambin la sueca
(Vem Dodade Riddaren?, Forum, 1994), o las traducidas al portugus: en
Portugal bajo el ttulo A Tabua de Flanders y en Brasil O Cuadro Flamengo,

15
The Flanders Panel,Harcourt Brace, 1994.

15
(Martins Fontes, 1994) un ao despus. La novela se tradujo tambin al
italiano, alemn, holands y flamenco.
La historia fue llevada al cine en 1994 por un cineasta americano, Jim
McBride bajo el ttulo original La Tabla de Flandes. El estreno de la pelcula
tuvo lugar en enero de 1995. Considerada como una de las mejores novelas
del ao en diversos pases, en 1993 consigui el premio Grand Prix de la
literatura policaca de Francia. Tambin la revista francesa Lire en el mismo
ao eligi a Prez-Reverte, por la misteriosa historia alrededor del cuadro de
Van Huys, como uno de los diez mejores novelistas extranjeros en Francia.
El ao siguiente La Tabla de Flandes fue distinguida con el Premio de la
Academia Sueca de Novela Detectivesca a la mejor traduccin extranjera. En
Los Estados Unidos la revista The New York Times Book Review cit la
novela revertiana como una de los cinco mejores novelas extranjeras
publicadas en EEUU. La misma revista neoyorquina en los aos 1997 y
1998 la recomend a sus lectores como una de las mejores novelas
contemporneas. La Tabla de Flandes es otro perfecto ejemplo de la
inexplicable capacidad de Arturo Prez-Reverte de atraer a los lectores de
varios pases a sumergirse en la lectura de sus novelas-misterios. Sobre el
libro el mismo autor dice que:

[] a la hora de escribir La Tabla de Flandes pens que el ajedrez era


una buena forma de explicar esa idea del mundo que yo quera contar [], yo
quera contar una manera de ver el mundo y utilic el ajedrez como
mecanismo para narrarlo. Pero bueno, no es imprescindible saber ajedrez, uno
puede saltarse las partidas tranquilamente, que no pasa nada, aunque
evidentemente quien juega al ajedrez, o quien tiene nociones, puede moverse
con ms profundidad por uno de los aspectos de esta novela. 16

En 1993 la editorial Alfaguara publica en Madrid El Club Dumas, la


siguiente novela de Arturo Prez Reverte. Una novela con trama doble,
creada alrededor de dos libros: Los Tres Mosqueteros, de Alexandre Dumas,
y un tratado de magia negra del siglo XVII Las Nueve Puertas de Arstides

16
fuente: www.bibliografa.htm.

16
Torchia. El libro del Dumas espaol es un verdadero homenaje al gnero de
aventuras e intrigas17 y aparece como un ejemplo interesante la presentacin
en la novela de la funcin del narrador, cuya posicin durante la accin
cambia casi de forma impredecible pasando de los labios de Boris Balkan al
personaje principal de la novela: el conservador de arte Lucas Corso.
Tambin de forma unamuniana los caminos de los dos narradores se cruzan
varias veces en las pginas de la lectura, llegando a la confrontacin final en
el penltimo captulo del libro Corso y Richelieu. El autor, de forma
minuciosa y detalladamente preparada, gua al lector por los caminos
enigmticos del mundo creado. Por una parte el mundo de los libros (no
siempre existentes) y los biblifilos, cuyo representante es tambin el joven
comprador de libros antiguos por encargo, y por otro lado la apasionante
realidad de los lugares (Madrid, Toledo, Sintra, Pars) por donde seguimos a
Corso en sus aventuras. Se trata de un libro que constituye un apasionante
thriller en el mejor estilo de Arturo Prez-Reverte, y a la vez nos hace
sumergirnos en la viva realidad aventuresca al estilo del gran francs.
Despus de su publicacin en el 1993 la revista LExpress coment el
libro con palabras que acertaron bien con lo que representa la novela. En las
pginas del peridico podamos leer que El Club Dumas estaba entre El
Nombre de la Rosa, el juego de rol y Agatha Christie 18, lo que realmente
representa la historia.
Este libro del cartagins fue muy bien recibido por el pblico literario
en Espaa y distintos rincones del mundo. Tambin con frecuencia se le
haba premiado. En 1994 la tercera novela de Prez-Reverte gan el Premio
Palle Rosenkranz, otorgado por la Academia Crimonolgica de Dinamarca. El
jurado la consider la mejor novela policaca del ao.
El ao 1999 trajo la siguiente adaptacin de un libro del autor a la
pantalla. Esta vez el problema de interpretar la prosa de forma
cinematogrfica cay sobre Roman Polanski, conocido director polaco de
cine. La pelcula vio la luz bajo el ttulo The Ninth Gate, y obtuvo bastante
popularidad y buenas crticas.

17
Langa Pizarro, M., Mar, Del Franquismo a la postmodernidad..., op.cit., pag.228
18
Prez-Reverte, Arturo: El Club Dumas, Grupo Santillana de Ediciones, Madrid, 2000.

17
En cuanto a las traducciones del texto, como pasa con todas las
novelas de autor, se han hecho varias publicaciones del libro en diferentes
pases de Europa y fuera del Viejo Continente. En la mayora de los casos
-hablamos aqu de primeras ediciones en Alemania, Brasil, Portugal,
Dinamarca, Holanda19 - la novela fue traducida en el ao 1995. La versin
francesa una - publicada por la editorial Lattes y otra del Club France
Loisirs, aparecieron un ao antes. En Polonia el libro apareci en las
libreras en 1998 bajo el ttulo Club Dumas.
En noviembre de 1993 Prez-Reverte publica en la editorial Alfaguara
un relato breve Sombra de guila que con anterioridad haba sido publicado
por entregas en el diario El Pas. Es una historia de las guerras
napolenicas, un simple relato de la batalla de Sbodonovo de 1812. As
parece a primera vista. Sin embargo, la batalla para un simple soldado es
diferente que para Napolen. La narracin revertiana permite a lector
conocer ambas visiones. Primero observamos el campo de batalla a lo lejos,
seguros, al lado del Emperador y despus entramos en el infierno del 326 de
la Lnea. En el relato el novelista evoca el problema de la dualidad de la
naturaleza del hombre, del honor por un lado, y el miedo a la muerte y dolor
por otro, y l mismo perdido entre los dos. La historia, aunque ubicada en el
siglo XIX, puede ser la realidad de cualquier conflicto armado. Es una
historia universal, que muestra la necesidad de reencontrarse consigo
mismo, cualquiera que sea la poca o conflicto en el cual estamos. En La
Sombra de Aguila Arturo Prez-Reverte:

[...] desvela, en un tono desgarrado, lcido, divertido y trgico a un


tiempo, una descarnada y mordaz visin de la guerra y la condicin
humana.20

En el ao 1994 el escritor publica su primera y hasta ahora la nica


obra de no ficcin, Territorio Comanche. Es una novela con poca accin real,
digamos. La narracin se basa en la mayora en los pensamientos de Barls,

19
respectivamente, como citados: Der Club Dumas, Weitbrecht; O Clube Dumas, Martins Fontes; O Clube
dumas, Dom Quixote; Dumas-Klubben, Samleren; De Club Dumas, De Prom.
20
Prez-Reverte, Arturo: La Sombra de Aguila, Barcelona, Coleccionables S.A., 1999.

18
un reportero de guerra en el conflicto de ex-Yugoslavia. Es precisamente la
retrospectiva del protagonista que domina la narracin y los acontecimientos
en el libro. De manera muy clara y entendida encontramos en el libro la ms
exacta referencia biogrfica y personal del autor. Lo presentado aqu no es lo
basado en la investigacin histrica o experiencia lectora del novelista, es lo
vivido, lo experimentado por el autor-reportero blico en el conflicto en el que
tom parte. Es un libro lleno de angustia, dolor y sufrimiento, siendo
tambin una protesta contra la guerra. Pero a la vez es un gran homenaje a
las vctimas de la misma.
La versin cinematogrfica de la novela de Arturo Prez-Reverte sobre
la difcil y arriesgada vida de un reportero en medio del conflicto blico fue
estrenada en 1996, siendo llevada a la pantalla por Gerardo Herrero. El
guin de la adaptacin fue trabajo compartido entre Salvador Garca y el
mismo novelista. Para hacer el filme lo ms autntico posible, las escenas se
rodaron en el lugar real de la accin, los escenarios de la antigua Yugoslavia
(Karlovac, Slunj-Rastoke, Vukovar). Los cineastas fueron acompaados por
el novelista mismo, para quien volver a un lugar donde el instinto te aconseja
dar la vuelta21 , lleno de gritos, miedo donde aun los profesionales reporteros
[...]se indignan y a veces no pueden enfocar, porque las lgrimas cubren sus
ojos22, era una experiencia muy triste y dolorosa. Los actores Imanol Arias
(Mikel) y Carmelo Gmez, que interpretaba el papel del cmara Jos Luis
Mrquez muy a menudo fueron instruidos y dirigidos por Arturo Prez-
Reverte y otros reporteros de como actuar en las escenas particulares de la
pelcula. Tanto el director de cine, como el novelista quisieron hacer las
escenas lo ms real posible, tal y como las haban vivido los que informaban
del conflicto entonces.
Un ao despus de la publicacin de Territorio Comanche, sale la
primera parte de Obra breve, una antologa de relatos de Arturo Prez-
Reverte editada por la editorial que publica todas sus obras, Alfaguara. Esta
edicin incluye, entre otros, textos escritos antes por separado o publicados
sucesivamente en El Semanal (novelas: El Hsar, La Sombra de guila, el
cuento La Pasajera de San Carlos), un cuento titulado Un asunto de honor.
21
Snchez, Gervasio: Territorio Comanche, http://es.geocities.com/callejondelospiratas/territc.htm
22
Ibdem.

19
No obstante, antes de incluirlo en la coleccin, un nuevo cuento del autor
apareci en verano de 1994 por entregas en El Pas entre otros cuatro relatos
(de Julio Llamazares, Juan Mars, Juan Jos Millas y Antonio Muoz
Molina), con ocasin de conmemorar el primer centenario de la muerte de
Robert Louis Stevenson. Despus los relatos publicados en el diario fueron
editados por Alfaguara con el ttulo Cuentos de la isla del tesoro en el mismo
ao.
La historia incluye en s misma varios motivos como: amor, crimen,
venganza, sexo y muerte, a la vez que de forma visible est tambin llena de
referencias a varios gneros literarios. En Un asunto de honor podemos
fcilmente distinguir los elementos del cuento de hadas, gnero policiaco,
ertico, humorstico, de la picaresca o novela rosa. El cuento parece ser una
lectura divertida y fcil al abrir el libro en las primeras pginas, un relato de
verano un tanto frvolo para pasar un buen rato en la playa 23, como lo define
Ernst Rudin en su artculo sobre el asunto. Sin embargo, [...] las lneas
iniciales del cuento nos rodean de tantos arquetipos, referencias culturales y
guios nter textuales que de repente la playa se nos convierte en un bosque
de smbolos baudelairianos.24.
Tambin esta obra del autor cartagins fue llevada al cine. Su versin
en la pantalla, con el ttulo cambiado por El Cachito, fue rodada en el mismo
ao bajo la direccin de Enrique Urbizu con guin del propio director, Jess
Regueira e Imanol Uribe. En el primer momento se haba pensado en
encargar a Javier Bardem el papel de Manolo, pero finalmente lo desempe
el cubano Jorge Perugorra, acompaado por una actriz desconocida
entonces, Amara Carmona y otros ya profesionales como Sancho Gracia,
Elvira Mnguez y Sara Mora.
En 1995 se publica tambin por separado una edicin de bolsillo ya
con el nuevo ttulo El Cachito, conservando en el subttulo su antigua
denominacin. Esta edicin incluye el comentario, en las pginas finales del
libro, de Arturo Prez-Reverte sobre su relacin con el cine. Ambas versiones

23
Rudin, Ernst: Cachitos de un asunto de lector, en: Lpez de Abiada, Jos , Lpez Bernasocchi, Augusta (ed.),
Territorio Reverte, op.cit., pg. 421.
24
Ibdem, pag.421.

20
literarias del cuento se han reeditado, siete veces la edicin de bolsillo y
cinco la otra, convirtindose en unos verdaderos best-sllers.
El ao 1995 es tambin el periodo en el que aparece en las libreras la
novela ms extensa hasta ahora (600 pginas), de Prez-Reverte, La piel del
Tambor. Una misteriosa historia eclesistico-policial, de especulacin y
corrupcin, cuyo fondo narrativo es la ciudad andaluza de Sevilla. El libro
nos ofrece una historia sumergida en el panorama de esta maravillosa
ciudad, llena de descripciones tanto de los rincones sevillanos, como de un
abanico de personajes diferentes. El autor nos presenta no slo la muy
detallada imagen de Sevilla, sino tambin hace un retrato psicolgico de los
personajes principales de la novela. El mejor ejemplo de este anlisis
psicolgico es la personalidad del padre Quart y su lucha entre la fe y la
tentacin, representada la segunda por la protagonista femenina del libro,
Macarena Bruner. Enriquecida la novela con diferentes registros
lingsticos, hace la historia ms realista e interesante para el lector de
cada edad o nivel social. Todo en el libro es ficticio, como dice Arturo Prez-
Reverte al inicio de la novela, todo, excepto el escenario. Nadie podra
inventarse una ciudad como Sevilla.25
A la misma vez la capital andaluza es:

el territorio [...] donde se convocan todos los tipos humanos y esto


permite leer el texto como una tragicomedia humana de fines del presente
milenio.26

El libro incluye varios tpicos: el avance tecnolgico, el mundo de los


banqueros sevillanos, la historia del amor contrariado, la cristiandad y el
problema de la Iglesia y su crisis, lo que permite diferentes lecturas de La
Piel del Tambor.
La historia del padre Quart fue galardonada con varios premios y
distinciones. En el ao de su publicacin las lectoras de la revista Elle la
eligieron el mejor libro publicado en 1995. Por la novela el autor espaol ha

25
Perez-Reverte, Arturo: La Piel del Tambor, Madrid, Alfaguara, 1995.
26
Gonzlez Gandiaga, Nora: El placer de leer: verosimiltud y ficcin en La Piel de Tambor, Polo Acadmico
Internacional sobre Arturo Prez-Reverte, Marzo de 2001.

21
recibido en 1996 el Premio del Da Mundial del Turismo de la Ciudad de
Sevilla, por haber situado la accin de La Piel del Tambor en aquella ciudad.
Tambin el novelista fue distinguido en 1997 con el Premio Jean Monet de
literatura europea gracias a esta novela. La revista Time con ocasin de la
aparicin del libro en los Estados Unidos (The Seville Communion: A Novel,
Harcourt, 1998) la incluy entre las obras ms destacadas de aquel ao.
La novela se ha traducido tambin a varias lenguas, entre otras al
polaco en traduccin de Joanna Karasek publicada por la editorial Muza en
el ao 2000.27 Este libro, el siguiente inteligente triller del maestro espaol 28,
como podemos leer en la portada de la dicha edicin, en Polonia alcanz la
posicin de best-seller y permiti al autor triunfar otra vez en el mercado
editorial. Adems, el xito obtenido por La Piel del Tambor, [...] se ha visto
incentivado por la polmica generada en torno a la trama eclesistica que
plantea la novela, en un pas de fuertes convicciones catlicas. 29
A finales de 1996, Arturo Prez-Reverte inicia junto a su hija Carlota 30
la serie de aventuras del Capitn Alatriste. La primera parte de la saga El
Capitn Alatriste empieza con la historia de un soldado de los tercios de
Flandes que mata por dinero. La primera, como las siguientes partes de los
cinco ttulos de la coleccin, es una historia narrada por igo Balboa, desde
la perspectiva del tiempo y constituye una imagen de la Espaa del siglo
XVII. En la entrega aparecen muchos personajes ficticios, fruto de la fantasa
del autor, pero tambin figuras histricas como: Quevedo, el valido Olivares,
el prncipe heredero Carlos de Vales, Velzquez y varios ms. El Capitn
Alatriste es un verdadero homenaje a la literatura de espadachines 31, donde
encontramos a la manera dumasiana aventura, intriga, amor y muerte junto
a los problemas polticos e imagen cultural del Siglo de Oro espaol.
La primera parte de las aventuras de Diego Alatriste y Tenorio tras su
lanzamiento en nmero de 150.000 ejemplares se agot en slo una semana.
En diciembre de 1996 se editaron dos ediciones ms (cada una de 20.000

27
Perez-Reverte, Arturo: Ostatnia bitwa templariusza, Warszawa, Muza S.A., 2000.
28
Ibdem., la portada posterior.
29
Espectacular exito de ArturoPerez-Reverte en Polonia, en: www.altatriste.inicia.es/novedades.htm, 2002.
30
Ella, una joven solo de doce aos, le ayud en las tareas de documentacin y ambientacin histrica.
31
Langa Pizarro, M., Mar, Del Franquismo a la postmodernidad..., op.cit., pag. 228.

22
ejemplares) y otra edicin del libro se hizo en enero del ao siguiente, as que
hasta abril la saga ocup la posicin ms alta entre los libros ms vendidos.
No obstante, el libro del autor capaz de convertir en superventas todo lo que
escribe32 sigue todava entre los libros que aunque ya no estn en las listas
de los ms vendidos, se vende bien convirtindose un steady-seller.33 El resto
de la saga lo constituyen las entregas posteriores, publicadas
sistemticamente ao tras ao por Alfaguara: Limpieza de Sangre (1997), El
Sol de Breda (1998), El oro del Rey (2000) y la ltima parte de la serie El
Caballero del jubn amarillo que sale a la venta en otoo de 2003.
ltimamente se ha editado tambin la versin de las aventuras del capitn
en versin de cmic.
El Patente de Corso, que aparece en las estanteras de Espaa en
1996, es junto a la otra coleccin de Alfaguara, Con nimo de ofender, de
2001, un conjunto de los artculos publicados en El Semanal. En el primer
caso se trata de textos de Arturo Prez-Reverte, editados entre 1993 y 1998,
y hablando respectivamente de la segunda serie de artculos, el libro ms
tardo contiene los ms apreciados de los aos 1998-2001, slo
[...]prescindiendo de aquellos que por referirse a un hecho concreto, perdan
sentido fuera del contexto en el que se publicaron. 34 Ambas colecciones
contienen el prlogo del crtico literario, Jos Luis Martn Nogales, quien con
unas palabras comenta la creacin del articulista.
En el 2000 Arturo Prez-Reverte vuelve a publicar novelas. Esta vez
ofrece a los lectores un libro que cuenta la historia de un marino sin barco y
una buscadora de naufragios. El autor esta vez crea una novela
fervorosamente marina y [...] habiendo por primera vez buceado de lleno en un
personaje femenino35. La mujer es en la historia la que domina la accin,
tiene ms peso que la trama narrativa. 36 La historia del marinero Coy, La
Carta Esfrica, est dominada por 590 pginas por un tringulo mujer-vida-

32
Lpez de Abiada, Jos: Contra el olvido.Primera lectura de Capitn Alatriste, en: Lpez de Abiada, Jos,
Lpez Bernasocchi, Augusta (ed.), Territorio Reverte, op.cit., pg. 178.
33
Ibdem. Pg.177.
34
Martn Nogales, Jos, Lus, en el prlogo a: Prez-Reverte, Arturo: Con nimo de ofender, Alfaguara, Madrid,
2001, pg. 14.
35
Velasco Xavier, Nunca ser filsofo, www.geocities.com.callejondelospiratas/xavierv.html.
36
Prez-Reverte, Arturo: La entrevista de Diego Gandara con el novelista en: el suplemento cultural de La
Capital, 25 de junio de 2000.

23
mar, con este ltimo como un tema principal de los diecisis captulos.
Como cada una de las historias contadas al lector la primera novela de
Prez-Reverte con el mar de fondo incluye una variedad de aspectos nter
textuales, literarios - especialmente mencin a los clsicos de la literatura
martima, de Melville a Stevenson y Conrad, de Homero a Patrick O'Brian -
histricos y culturales. Es una estupenda novela de aventuras y a la vez
constituye una autobiografa, (aparecen muchos elementos, lugares - costa
del Mediterrneo - y personajes creados a partir de la experiencia personal
del autor) autorretrato y agradecimiento a la imaginacin literaria. Santos
Sanz Villanueva coment la novela en El Cultural como:

una novela arrebatadora que agarra desde la primera pgina y le tiene


a uno en vilo durante las seiscientas restantes. 37

En 2001 (el 29 de septiembre) se galardona al autor cartagins con el


Premio Mediterrneo por la mejor obra extranjera de aquel ao por Le
cimetire des bteaux sans nom (la traduccin francesa del libro fue editada
por Le Seuil). La traduccin al polaco, hecha por Joanna Karasek, apareci
en 2001. El libro fue publicado con el titulo Cmentarzysko bezimiennych
statkw por la editorial Muza, la que hasta ahora ha editado cinco novelas
del autor.
En EEUU la novela alcanza puestos destacados en las listas
principales de ventas de: The New York Times, Amazon, The Sun Francisco
Cronicle, The Booksense y The Independent Bookseller List por un
significativo periodo de tiempo. The New York Times comentando La Carta
Esfrica dice que:

uno debe remontarse a la Odisea para encontrar un relato de


navegacin que adems de enganchar al lector sea tan consciente de haber
hecho un buen trabajo[...], el autor ha creado una obra deliciosa y clsica que

37
Santos Sanz Villanueva, El Cultural, en: www.cartagena-virtual.com/personajes/arturoperezreverte.html.

24
combina la literatura alta con la popularidad entre los lectores y la hace digna
de ocupar un espacio en la biblioteca no slo de Coy, sino en la vuestra 38.

En Espaa el libro se mantuvo diez meses en las listas de los ms


vendidos de los principales suplementos literarios. Tambin fuera de las
fronteras el libro gan bastante xito, especialmente en Francia e Italia.
Arturo Prez-Reverte sigue escribiendo. Todo el tiempo publica sus
artculos en el suplemento dominical y a la vez trabaja sobre nuevas novelas.
El fruto de este trabajo, fue publicado el ao pasado. La Reina del Sur. Por el
momento es el ltimo libro del autor.39 Es la historia de Teresa Mendoza, la
mujer de un piloto que trabajaba para narcotraficantes de Mjico. Una
historia que trata de este mundo, y de la mujer. La mujer es un soldado
perdido en territorio enemigo dice textualmente Prez-Reverte para referirse
a Teresa, a la mujer en general, a la que profesa una gran admiracin. La
obra en el fondo trata sobre esta realidad de Culiacn, Mjico y de Espaa,
la del sur, en la frontera con Marruecos, el mundo de los narcotraficantes de
hachs de Argelia y Marruecos y de la lucha de la mujer en un territorio
hostil hecho por hombres. En el libro, la realidad de aventuras otra vez se
encuentra con la realidad de libros y autores clsicos de folletn (Teresa est
leyendo El Conde Monte Cristo y siente que ella es Edmundo Dants).
El autor, adems de ser premiado por particulares obras literarias
suyas, ha sido premiado con muchas distinciones de gran importancia. En el
ao 1997 se le galardon con el Premio Grupo Correo a los valores humanos,
por su labor profesional y su proyeccin social, como uno de los escritores
ms ledos en Espaa y ms traducidos. Al ao siguiente Arturo Prez-
Reverte fue condecorado por el presidente de La Repblica Francesa con el
ttulo de Caballero de la Orden de Las Letras y Las Artes de Francia 40.
Adems, en 1999 el novelista cartagins fue distinguido con dos premios
ms: Premio de la cadena COPE-Cadena 100 de Bizkaya y tambin con el

38
La Carta Esfrica de Arturo Prez-Reverte, en las listas de ventas de los principales diarios norteamericanos,
en: www.altatriste.inicia.es/novedades.htm.
39
ltimamente traducida al polaco y publicada por la editora Muza.
40
La distincin se concede para honrar a personalidades distinguidas en el mbito artstico o literario.

25
Premio Adalid de La Libertad concedido por el municipio de La Albuera con
motivo del 188 aniversario de la Batalla de La Albuera.
Desde los principios de este ao el autor cartagins es miembro de la
Real Academia Espaola.
Arturo Prez-Reverte es un autor muy prolfico, autor de numerosas
novelas cada una de las cuales se vuelve un fenmeno literario, un best-
sller seguro de miles ejemplares vendidos en todo el planeta. Traducido a
30 idiomas, sigue presente desde casi veinte aos en la realidad literaria de
Europa y estoy seguro de que muy pronto nos invitar a su siguiente
apasionante novela.

26
CAPTULO DOS
Creacin de Arturo Prez-Reverte.

1. Arturo Prez-Reverte, el escritor-lector.

El autor cartagins al preguntrsele por su creacin y la manera de


escribir los libros, muchas veces ha subrayado en varias entrevistas y
conferencias que la escritura que presenta en sus libros viene sobre todo de
la experiencia suya como lector de literatura. Siendo novelista, no deja de ser
el que lee mucho y disfruta leyendo. De esa lectura surgen unas ideas y
conceptos que Arturo Prez-Reverte entrelaza en las lneas de sus libros. De
s mismo el propio novelista ha dicho alguna vez que:

[...] no soy escritor, soy lector apasionado y convulso. Si un da no puedo


leer me pegar un tiro. Soy un lector que accidentalmente escribe libros 41.

El sentimiento de ser lector y no percebirse a s mismo como escritor


domina y est muy presente en las opiniones del autor de La Piel de Tambor.
Arturo Prez-Reverte constata modestamente que aunque lleva ms de diez
41
Declaraciones efectuadas durante la presentacin de La Piel de Tambor en Zaragoza recogidas por M. A. Royo
en El Peridico de Aragn, 19.01.1996, pg.40, tras de: Montaner Frutos, Alberto, De libros y de enigmas: La
trama bibliogrfica de El Club Dumas, en: Lpez de Abiada, Manuel, Jos, op.cit., pg. 239.

27
aos publicando libros, ni siquiera se sabe escritor. 42 Y sigue hablando de s
mismo como lector :

[...] cuya verdadera patria son los libros que ha amado. Concibo la
escritura como una forma, tambin apasionada, de rescatar todos esos libros
que am, que sigo amando.43

El interminable viaje por el mundo de la literatura es para l un placer


del que goza cada vez abriendo cualquier libro, como ocurre en el caso de
millones de lectores del planeta, y sumergindose en la lectura. Este viaje
por mundos diferentes posibilita a cada lector vivir y disfrutar de lo que
nunca podra encontrar en su vida real. Tambin el entrar en los mundos
ficticios nos hace olvidar, aunque slo por un momento, los problemas de
nuestras vidas, escapar de la realidad gris de la vida cotidiana. La funcin de
leer es expresada por el autor a travs de las pginas de una de sus novelas
- actualmente la ltima escrita por l - La Reina del Sur, donde en el captulo
VIII Teresa Mendoza dice:

Leer,[...] le permita habitar su cabeza de un modo distinto; cual al


disfuminarse las fronteras entre realidad y ficcin pudiera asistir a su propia
vida como quien presencia algo que no le pasa a los dems. Aparte de
aprenderse cosas, leer ayudaba a pensar diferente, o mejor, porque en las
pginas otros lo hacan por ella.44

El pensamiento de Teresa sigue despus expresando las ideas de la


superioridad de la lectura, en particular de novelas, sobre las series
televisivas o el cine. Las dos contienen muchos rasgos de la literatura, pero:

(leer) resultaba ms intenso que en el cine o en las teleseries; stas


eran versiones concretas, con caras y voces de actrices y actores, mientras

42
Prada de, Juan, Manuel, Arturo Prez-Reverte: El analfabetismo de los crticos ha hecho mucho dao, en:
Lpez de Abiada, Manuel, Jos, op.cit. , pg. 391.
43
Ibdem, pg. 391.
44
Prez-Reverte, Arturo, La Reina del Sur, Alfaguara, 2002, Madrid, pg. 239.

28
que en las novelas podas aplicar tu punto de vista a cada situacin o
personaje. Incluso la voz de quien contaba la historia: unas veces narrador
conocido o annimo, y otras una misma. Por el pasar cada hoja- eso lo
descubri con placer y sorpresa- lo que se hace es escribirla de nuevo. 45

Aqu aparece tambin el concepto de leer como recrear cada vez de nuevo
el mundo presentado por el autor. La creacin por parte del lector junto con
el autor de la obra en comn de la narracin. Y el placer de revivir los
mundos literarios. Por eso cada lector es nico en su interpretacin de la
lectura. Las ideas sobre la funcin de la palabra escrita, como lo confirma
Arturo Prez-Reverte al tratar el tema, no es nada nuevo y tampoco las ideas
sobre la funcin de literatura y su influencia en cada uno de los lectores es
del mismo autor. El cartagins subraya que el concepto e importancia del
libro en la vida es algo en que l cree y que enriquece al hombre. Y para l
persolamente es el punto de partida para escribir.
En el mismo captulo encontramos unas frases que confirman la visin
revertiana en cuanto a la lectura:

[...]no hay dos libros iguales porque nunca hubo dos lectores iguales. Y
que cada libro ledo es, como cada ser humano, un libro singular, una historia
nica y un mundo aparte.46

Otro elemento - que segn Arturo Prez-Reverte es muy importante para


los lectores, as como para l mismo, - es el placer de la lectura. El autor de
El Club Dumas dice que en su trabajo en las novelas siempre quiere crear
una obra que le gustase a l como lector, y que a la vez sea un libro que se
leyera con placer:

Un escritor sobre todo es lector y lo que escribe, lo escribe pudiendo ser su


propio lector.47

45
Ibdem, pg. 239.
46
Ibdem, pg. 241.
47
Cruz Mendizbal, Juan: Dos Perfiles de Arturo Prez-Reverte: articulista y novelista, en : Lpez de Abiada,
Manuel, Jos, op.cit., pg. 112.

29
Sus novelas deberan ser un descanso para los lectores y a la vez
deberan satisfacer a todo el que escoja su libro. No son libros muy
elaborados en cuanto al tema (o temas) evocado en ellos, es decir en la obra
que ha ido publicando nunca se le carga al lector con demasiada
complejidad y profundidad temtica. El autor slo se limita a dar una idea
general de las cosas, los problemas que quiere transmitir en las pginas de
cierta novela.
Primero lo hace para no aburrir al lector con demasiado palabreo,
haciendo de esta manera el libro ms divertido y sin demasiadas cosas
innecesarias para el lector. Plantea slo unas bases en las cuales el que lee
sigue construyendo sus ideas y opiniones sobre la problemtica de la novela.
En segundo lugar, dejando al lector un ancho margen de interpretacin,
el cartagins crea un envoltorio misterioso de la trama que va
descubrindose segn se desarrolla la accin. Y el placer de cada uno de sus
lectores consiste tambin en este descubrimiento, junto al autor del mundo
creado. La lectura constituye el dejarse llevar por la mano por el autor y
leyendo crear y vivir, junto al escritor, las realidades hechas ficcin o ficcin
que se vuelve realidad48.
El novelista espaol entre los motivos que son el motor para crear
menciona sobre todo la diversin. Su intencin no es ni la perfeccin de la
obra, ni la complicidad en cuanto a la forma de expresar las ideas o describir
los personajes que es un desguace literario, y carne buena y a punto para el
crtico que espera que se escriba de esta o de otra manera.49 Cuanto ms se
divierta y disfrute el lector leyendo sus libros, mejor.
Verdaderamente sus libros cumplen esa funcin, porque en sus historias
cada uno disfrutar de los diferentes elementos de la accin. Encontrar
valores y personajes con los cuales se identificar, simultneamente llevado
por la irresistible trama y la habilidad lingstica del autor para narrar los
acontecimientos.

48
Ibdem, pg. 101.
49
Ibdem, pg. 111.

30
Tampoco le importa la literatura como el camino a la popularidad, con el
fin nico de ocupar un lugar entre los best-sller. Arturo Prez-Reverte
constata con cierta modestia que l no es un buen escritor y que:

[...] yo quiero divertirme, divertir a los lectores con mis historias y, al


mismo tiempo, ajustar cuentas con el mundo.50

En la misma entrevista dice que no le importa mucho el libro como un


objeto de estudios y debates sobre el contenido. Para l un libro es un
mensaje en la botella, no foro de un debate.51
En otra ocasin comentando su propia creacin dice:

La literatura se hace leyendo y escribiendo, no hablando en las tertulias.


Eso del sufrimiento creativo me suena a chino; me divierte escribir, si no no lo
hara. Me hice periodista porque adivin que era la nica actividad que me
permitira moverme y viajar a mi antojo. Me dedico a la literatura porque me
gusta y me permite reordenar el mundo y ajustar cuentas con todos los malos
que se han cruzado en mi vida de periodista.52

En la literatura de Reverte, salvo algunos ejemplos 53, no aparece


muy a menudo el elemento referencial a su vida de periodista y reportero de
guerra. El novelista preguntado por este aspecto de su creacin dice que,
aunque su vida est detrs de cada pgina, su propsito no es:

...contar mi biografa, sino contar el mundo: intentar trasladar al


papel la lucidez o la confusin que la vida me ha dejado. 54

50
Entrevista con Concha Garca Campoy, El Semanal, 01.06.1997, pg. 20.
51
Ibdem, pg. 20.
52
Vase: www.Larevista/Arturoperezreverte.htm
53
La influencia de su biografa blica es muy visible y se convierte en un motivo principal del Territorio
Comanche.Tambin algunas ideas generales sobre la guerra y su crueldad podemos encontrarlas analizando
algunas escenas de sus otras novelas, como por ejemplo El Hsar o El Club Dumas.
54
Prada de, Juan Manuel: Arturo Prez-Reverte: El analfabetismo de los crticos ha hecho mucho dao, en:
Lpez de Abiada, Manuel, Jos, op.cit., pg. 390.

31
Y aade en la misma entrevista que l no escribe para contar la vida,
sino:

[...]para contar los amores que no he tenido, las cuentas que no he


saldado, las mujeres que no he amado, los enemigos a los que no he matado,
los amigos a los que no he podido abrazar. 55

Arturo Prez-Reverte desde hace ms de diez aos de su carrera de


escritor sigue atrayendo a miliones de lectores de varios pases con sus
irrepetibles novelas. Con cada una, desde el lanzamiento de El Maestro de
Esgrima - la primera de las que le llev a la enorme fama literaria y social -,
cada obra del escritor cartagins se convierte en un verdadero superventas
editorial, a la vez consolidando la posicin del novelista en la realidad
literaria de la escritura espaola y mundial. Ms an, en tiempos en los que,
segn algunos crticos literarios el gnero novelstico produce una crsis y
disminuye la importancia del tipo de creacin novelesca, sus novelas todava
crecen en nmero de publicaciones y todo el tiempo siguen en las listas de
best-sllers en varios pases del mundo. La creacin de Arturo Prez-Reverte
es una actividad que surge de la necesidad lectora de distanciarse de la
cotidianidad gris de la vida y poder vivir las pasiones ajenas a las suyas o
deseadas por cada uno de ellos. Sean lo que sean, un amor apasionante, un
misterio, una excitante aventura o un viaje por la historia. El autor de La
Piel de Tambor gracias a obras de un carcter minuciosamente elaborado
que nos est presentando a lo largo de los aos, hace posible realizar y
llenar a sus lectores con el gozo de la lectura que satisface sus gustos en la
bsqueda de los mundos ficticios donde pudieran escapar y disfrutar de la
imaginacin del novelista.
Lo ms difcil para un escritor es acertar con lo esperado por el pblico
y deseado por los lectores al abrir el libro y empezar a leer. Para satisfacer
las expectativas de sus lectores el autor tiene que convivir y ponerse en lugar
de la masa lectora. Tiene que ser uno de sus lectores. Adems lo importante
no slo es atraer con una trama interesante, sino tambin poseer una cierta

55
Ibdem, pg. 390.

32
habilidad para contar la historia presentada y no dejar al lector aburrirse
con el libro. Otro aspecto de la creacin para que sea leda es, como dicta la
demanda de la sociedad de hoy quizs ya un poco cansada de las obras
clsicas de la literatura, hacer la lectura sobre todo un descanso intelectual,
un placer para los lectores. Es una tarea muy difcil con la que nicamente
algunos escritores pueden enfrentarse. Arturo Prez-Reverte es un autor que
cumple con la demanda y las expectativas de los lectores.

2. La narracin

En la novelstica de hoy lo que cuenta, como aspecto de mayor


importancia, es la construccin de la trama de una obra literaria. La manera
de contar la historia, el tipo de narracin presentada de forma que atraiga al
lector para que siga hojeando las pginas del libro. Arturo Prez-Reverte en
su obra novelstica presenta una narracin sutil y eficaz, habitualmente en
tercera persona, haciendo convivir al lector en cierto modo con la historia de
los protagonistas imaginarios. En cada obra de Reverte el lector puede
fcilmente identificarse con uno de los caracteres novelescos y seguir junto
al autor el curso de la historia. En cada novela uno encontrar lo que le
convenga y satisfaga a sus deseos.

2.1. El narrador y sus encarnaciones.

El narrador en la obra revertiana se nos presenta fundamentalmente


de dos formas. En la mayora de los casos encontramos la narracin en
tercera persona, donde el narrador es omnisciente, aunque a veces aparece
el narrador en primera persona siendo a la vez uno de los personajes de la
novela.
Por lo general, el narrador cuenta los acontecimientos situndose
fuera de la accin novelstica, presentando al lector una historia apasionante
que no incluye a su misma persona.

33
Sali del cuarto de bao envuelta en un albornoz, con el cabello hmedo
gotendole sobre los hombros, y encendi el quinto cigarillo de la jornada
mientras se vesta ante el cuadro.56

El uso de narracin en primera persona lo encontramos en unas


novelas del cartagins, donde el narrador omnisciente se enfrenta, en la
misma novela, con el narrador partcipe de la historia. De un modo
unamuniano el mundo ficticio de la novela se intercala con la realidad del
narrador. El autor de la historia se convierte en uno de sus personajes
creando un efecto narrativo muy interesante. Desde el principio de la novela
- hablar aqu de un ejemplo particular de El Club Dumas - el narrador se
nos presenta como una persona concreta:

Me llamo Boris Balkan y una vez traduje La Cartuja de Parma.57

A partir de ese momento sigue contando su historia que pudo ser


relacionada slo despus de haber conocido - como admite el coleccionista-
la versin de Lucas Corso su personaje principal.

Algn tiempo despus, cuando todo hubo terminado, Corso accedi a


contarme el resto de la historia. Puedo as reconstruir ahora con razonable
fidelidad ciertos hechos que no presenci.58

En las pginas siguientes del captulo la accin se desarrolla en


tercera persona y la iniciativa va al autor omnisciente que puede ser Boris
Balkan, el conocedor de toda la historia. Aparece entonces un narrador
omnisciente que encarna la voz del biblifilo, que es en verdad el mismo
narrador, slo que desde una diferente perspectiva temporal; en primer lugar
se trata de Boris Balkan, que toma parte en los acontecimientos - y despus
Boris Balkan relatando la historia ya acabada. Adems, para no confundir al

56
Prez-Reverte, Arturo : La Tabla de Flandes,op.cit., pg. 20.
57
Prez-Reverte, Arturo : El Club Dumas, Grupo Santillana de Ediciones, Madrid, 2000, pg. 15.
58
Ibdem, pg.33.

34
lector y no complicar el nivel narrativo, el autor - en este caso
identificndose con el personaje del coordinador del Club Dumas - seala
claramente cundo cambia de perspectiva narrativa.

[...] puedo oficiar de doctor Watson en esta historia, y contarles que el


siguiente acto se inici una hora despus de nuestra entrevista. 59

En el captulo quinto la narracin en primera persona aparece otra


vez, iniciada por la aparicin del narrador mismo:

Es aqu donde entro en escena por segunda vez, pues fue entonces
cuando Corso recurri a m de nuevo.60

El autor-narrador aparece tambin en el libro como l mismo, Boris


Balkan, por tercera vez. En esta ocasin da las razones del cambio de la
narracin a la primera persona en unos captulos de la novela:

Ha llegado el momento de situar nuestro punto de vista narrativo. Fiel al


viejo principio de que en los relatos de misterio el lector debe poseer la misma
informacin que el protagonista, he procurado ceirme a los hechos desde la
ptica de Lucas Corso.[...] recurr a la primera persona de pretrito imperfecto
por razonas de coherencia; resulta absurdo citarme a m mismo como l, [...]
en mi caso habra sido calificado, y sin razn, de pedantera injustificable. 61

En las lneas iniciales del captulo Corso y Richelieu el narrador dice


que otra razn para introducir la doble narracin era el deseo de divertir a
los lectores, contar la historia de una manera perversa,[...] un truco divertido.

El uso de la primera persona aparece tambin en otras novelas de


Arturo Prez-Reverte. En unas, como La Carta Esfrica, el narrador se nos

59
Ibdem, pg.33.
60
Ibdem, pg.145.
61
Ibdem, pg.487.

35
manifiesta ya al principio de la novela sin revelar, no obstante, su nombre e
identidad:

Podramos llamarlo Ismael, pero en realidad se llamaba Coy. Lo


encontr en el penltimo acto de esta historia[...] 62

En otras, la voz que nos cuenta la historia o relata los hechos, est
detalladamente aplicada a la personalidad de una persona concreta. As es
en El Club Dumas y tambin encontramos el mismo recurso en El Cachito63,
donde el protagonista - Manolo Jarales - se nos presenta a s mismo:

Permitan que me presente: Manolo Jarales Campos, veintisiete aos, la


mili en Regulares de Ceuta y ao y medio de talego[...] 64

Con la presentacin del personaje conocemos an unos detalles como


la forma y la ubicacin exacta de los tatuajes que lleva el narrador-
protagonista:

...y dos tatuajes: uno en el brazo derecho, con un corazn y la palabra


Trocito, y otro en el izquierdo que pone: Nac para haserte sufrir.65

Contrariamente a La Carta Esfrica, donde el narrador en primera


persona desaparece, o mejor dicho, cuenta la historia sin intervenir en la
accin, dominada enteramente por la narracin en tercera persona, Iigo
Balboa - el narrador de la saga de las aventuras del Capitn Alatriste- sigue
estando presente en las pginas de la obra continuamente, hablando de los
acontecimientos y presentando la historia desde su perspectiva narrativa. 66

62
Prez-Reverte, Arturo: La Carta Esfrica., Alfaguara, Madrid, 2000, pg. 10.
63
El Cachito, slo para recordar, es el ttulo posterior aadido al original-Un asunto de honor-de la novela y
tambin el que lleva la pelcula basada en la obra.
64
Prez-Reverte, Arturo: El Cachito,( un asunto de honor). Alfaguara, Madrid, 1996, pg. 6
65
Ibdem, pg. 7.
66
El narrador todo el tiempo se dirige personalmente a nosotros como a vuestras mercedes, estableciendo un
contacto entre el autor y los lectores ms ntimo y familiar. La manera de dirigirse a los que estn escuchando la
historia de manera arcaizada subraya el carcter del texto y nos acerca a la vez a la poca de los sucesos.

36
El autor empieza con la autopresentacin, y cul es su funcin en la
historia de Diego Alatriste y Tenorio:

Me llamo igo.Y mi nombre fue lo primero que pronunci el capitn


Alatriste la maana en que lo soltaron de la vieja crcel de Corte[...] 67

El apelido del narrador lo conocemos a travs de la alusin al padre de


igo:

En fin. Mi padre fue el otro soldado espaol que regres aquella noche.
Se llamaba Lope Balboa[...]68

Despus, en varias ocasiones la narracin vuelve a la primera persona


dominando la accin de la novela. Tambin al autor se le escapan y
permanecen desconocidas algunas de las fechas exactas de acontecimientos,
no est seguro de unos hechos, no es del todo omnisciente. Como ejemplo
basta citar algunos fragmentos ya del primer captulo de la saga, donde igo
lo admite abiertamente:

Ha pasado muchsimo tiempo y me embrollo un poco con las fechas [...];


Parece mentira. No recuerdo bien el ao- era el veintids o el veintitrs del
siglo [...], etc.69

La subjetividad de la narracin, sin embargo, no est presente en


algunas situaciones relatadas en el libro. El pseudo-narrador, como lo llama
Alicia Lpez Guntn en su artculo, no puede introducir los pensamientos de
otros personajes en un momento dado de la accin. Iigo lo hace. La
estudiosa de La Universidad de Berna con justa razn dice que:

67
Prez-Reverte, Arturo: El Capitn Alatriste., Alfaguara, Madrid, 1996, pg. 5.
68
Ibdem, pg. 3.
69
Los fragmentos citados estn sacados del primer captulo de la primera parte de la saga revertiana La Taberna
del Turco.

37
Este narrador -aun siendo intradiegtico- sabe ms de lo que debera
saber. Describe situaciones que no ha presenciado y penetra en el interior de
los personajes para controlar sus sentimientos y sensaciones. 70

La omnisciencia del autor tambin aparece en las situaciones donde el


hroe est a solas consigo mismo, momentos desconocidos por el autor
subjetivo y dudosos para ser contados con eficacia como lo hace el narrador
igo.
Tanto en la Obra Breve, como en las novelas del autor como La Piel de
Tambor o La Tabla de Flandes la historia est contada desde la perspectiva
de un observador experimentado -muy consciente y eficaz- que nos est
relatando el fluir de los acontecimientos. En la mayora de las novelas de
Arturo Prez-Reverte, la accin nos es presentada la forma lineal. Los
sucesos de la trama aparecen uno tras otro sin retroceder ni adelantar
demasiado en el curso de la historia. La presentacin de la situacin
novelesca sigue siendo tambin de forma cronolgica cuando la propia
accin est presentada como ms atrasada en el tiempo. En este caso el
libro adquiere un carcter retrospectivo, siendo un recuerdo de la historia
observada. Un ejemplo de la narracin podemos encontrarlo en varias
novelas del cartagins. En El Maestro de Esgrima, por ejemplo, en el
fragmento que abre la novela nos encontramos con una situacin misteriosa
en el gabinete de un ministro donde aqul recibe la visita de algn
caballero. En el ltimo prrafo queda claro el tiempo y el lugar del
encuentro:

Las cumbres heladas del Guadarrama arrojaban sobre Madrid un fro


aguacero aquella noche de diciembre del ao 1866, reinando en Espaa su
catlica majestad doa Isabel II.71

La narracin del prlogo, sin embargo, est presentando al lector la


visin de los acontecimientos posteriores a la accin misma y desde la

70
Lpez Guntn, Alicia: Narrador y temporalizacin en las tres primeras entregas del Capitn Alatriste, en:
Lpez de Aviada, Jos , Lpez Bernasocchi, Augusta (ed.), op.cit., pg. 189.
71
Prez-Reverte, Arturo : El Maestro de Esgrima,op.cit., pg. 15.

38
perspectiva del narrador omnisciente, que relata la historia. Es el mismo
narrador que nos acerca a la situacin histrica y social de la Espaa de la
poca y tambin es l quien habla de los recuerdos de Jaime de Astarloa:

[Es]la voz que le habla desde la memoria de un superviviente que


reconstruye los hechos [...]Se va a narrar todo en tercera persona, como algo
ajeno a los personajes [..].72

La narracin no se limita, no obstante, a la pura descripcin de los


hechos. El narrador penetra los pensamientos y sentimientos de los
personajes principales y nos da una amplia imagen de estos caracteres. Es el
primer acercamiento al personaje que nos habla mucho de la persona:

Tena el cabello abundante y crespo, lo que le daba cierto parecido con


la melena de un len. Todo en l era vital, exuberante: grande y fornido de
cuerpo, recio vozarrn, propenso al gesto ampuloso, a los arrebatos de pasin
y de alegre camaradera. A sus cuarenta aos [...] era el prototipo del
aristcrata calavera en que tan prdiga se mostr la Espaa del XIX. 73

El uso de las descripciones y tambin la funcin de las partes


dialogadas sern desarollados en los fragmentos siguientes de mi estudio.

2.2. La descripcin en la narracin revertiana.

Los hechos contados por el autor en cada una de sus novelas estn
acompaados por las imgenes con los que el narrador nos acerca al mundo
presentado. En el caso de la obra revertiana las descripciones desempean
varios papeles en su novelstica. Su funcin bsica es la presentacin de la
realidad y del mundo creado. Constituyen el fondo para los acontecimientos.
Con la descripcin eficaz el autor alcanza no slo la completa imagen de un
personaje o lugar de la accin, sino tambin por las metforas y

72
Rodrguez Lpez-Vzquez, Alfredo : De El Maestro de Esgrima a La Tabla de Flandes, El universo narrativo
de Prez-Reverte., en: Lpez de Abiada, Jos , Lpez Bernasocchi, Augusta (ed), op.cit , pg. 406.
73
Prez-Reverte, Arturo : El Maestro de Esgrima, op.cit.,pg .18.

39
comparacines, adquiere un efecto que evoca ms que simplemente
presentar superficialmente al hroe y su mundo.
El uso acertado de las descripciones es muy visible en La Piel del
Tambor. Es frecuente, y a la vez constituye un rasgo caracterstico para
Arturo Prez-Reverte, la visin de los personajes que se compone de multitud
de imgenes particulares de diferentes personas de la historia. Es decir, que
la completa imagen de un protagonista la conocemos no slo desde un punto
de vista, sino a travs de diferentes perspectivas de otros personajes de la
novela.
De ejemplo nos puede servir aqu la persona del padre Quart, el agente
del Vaticano, que es el hroe principal del libro. El cura aparece por primera
vez en el segundo captulo de la novela presentado por el narrador
omnisciente:

[...] nada que ver con los grises bagarozzi, los funcionarios de la
compleja burocracia vaticana[...] tampoco era un aristcrata de la Curia[...] era
demasiado joven para la mitra a pesar del cabello poblado de canas que
llevaba corto, como el de un militar. Muy alto, delgado, tranquilo, seguro de s
[...] Manos de uas cuidadas, reloj de esfera blanca, gemelos de plata de
diseo sencillo. Le calculo cuarenta aos como mucho. 74

As es como ve a Quart un guardia suizo del Vaticano al entrar el


Padre a la cita con su jefe, monseor Spada. Pero a la vez, las descripciones
de las actuaciones de los protagonistas de las novelas de Reverte no
constituyen slo la pura descripcin de cierta parte de la accin novelstica.
Hay partes, por supuesto, que desempean dicha funcin y son fragmentos
que introducen al lector en la accin; no obstante, en muchas ocasiones la
descripcin lleva consigo otra funcin. Es decir, que el autor con la imagen
presentada indirectamente implica unas caractersticas y rasgos del
protagonista. No todo est dicho y el narrador deja al lector que:

74
Prez-Reverte, Arturo: La piel del tambor., Madrid, Alfaguara, 2002, pg. 19.

40
Sintetice todo el contenido de la escena, conociendo a los personajes,
infiriendo motivos, juzgando reacciones, etc.75

En La Piel de tambor, hablando de la disciplinada vida de padre Quart,


Arturo Prez-Reverte en uno de los captulos de la novela nos presenta la
escena donde Quart se viste para la cita con Macarena Bruner. El tipo de
vestido simboliza toda su vida, muy disciplinada y recta, su manera de
comportarse:

Lorenzo Quart tena slo una corbata. Era seda azul marino[...]
Siempre haba utilizado el mismo tipo de prenda: un corte tradicional, algo
ms estrecho que los habituales de la moda.[...] pues eran las camisas negras
de cuello romano las que usaba ms a menudo, planchadas por l mismo con
la pulcritud de un militar veterano, dispuesto a sufrir inesperadas revistas de
uniforme por parte de superiores obsesionados por el reglamento. Todos los
actos de la vida de Quart se articulaban en torno a un supuesto reglamento.
[...] Ya desde el seminario, Quart haba asumido la disciplina de la Iglesia
como una norma eficaz para ordenar su vida. A cambio obtuvo seguridad,
futuro, y una causa por la que ejercer su talento[...]76

Los elementos caractersticos de la escena son el cuello y la corbata,


unos smbolos de la disciplina a la cual Quart se aferra como su tica
personal. Es slo una descripcin del traje del cura, pero a base de ella
podemos crear la imagen de cmo es el protagonista principal de la obra. La
escena ante el espejo no slo trae la informacin sobre los hbitos del
funcionario del Vaticano, sino tambin nos da un contenido ms amplio en
cuanto al carcter del personaje.
Los hechos descritos a lo largo del libro son tambin un motivo para
varias referencias a otros temas ms extensos y universales relacionados con
la persona de la que trata el fragmento de la historia. Constituyen un punto
de partida para sumergirse en la temtica de la fe, la cristianidad, la

75
Dean-Thacker, Veronica: Imaginacin e imagen en La Piel del Tambor., en: Lpez de Abiada, Jos , Lpez
Bernasocchi, Augusta (ed.), op.cit., pg. 117.
76
Prez-Reverte, Arturo: La piel del tambor., op.cit., pg. 221.

41
seduccin o en otros temas que encontramos en La Piel del Tambor, como
por ejemplo: la informtica, el avance tecnolgico, etc.
La descripcin en las novelas de Arturo Prez-Reverte tiene una
funcin ms. Es un elemento que retarda la accin, dando al lector nuevos
detalles de la trama que hace que la perspectiva del mundo presentado sea
ms amplia y completa. A la vez, las partes descriptivas alejan el momento
del desenlace final, suspendiendo la accin para explicar o aclarar la
situacin o contar una historia aparte. En La piel del tambor es la historia
del Capitn Xaloc y Carlota Bruner. En otras novelas observamos la misma
tendencia. En La Carta esfrica, El Club Dumas o en La Tabla de Flandes se
trata de acontecimientos relacionados con la historia de unos objetos
antiguos. De una carta martima del siglo XVI, del cuadro flamenco La
partida de Ajedrez del maestro Van Huys, y del libro Las Nueve Puertas de
Torchia. Todos los ejemplos dados constituyen un freno para el flujo de la
accin, enriquecindola con todo tipo de informacin atractiva, relacionada
tambin con el eje principal de la novela.

2.3. De los dilogos

Un elemento importante para la accin en obras revertianas es el uso


de los dilogos. Los dilogos constituyen una parte que tiene varias
influencias y relaciones con la narracin presentada. Primero posibilitan el
cambio de ideas y opiniones entre los actores-protagonistas y a la vez
presentan a las personas que hablan. El que est leyendo el libro puede
conocer al hroe u otros perosonajes de la novela no slo a travs de la
descripcin del autor, sino tambin por las actuaciones de los mismos.
Las partes dialogadas son tambin un elemento acelerador de la
trama. Al contrario que las imgenes, dan a la accin cierta energa que
anima la trama y hace la lectura menos pesada y aburrida al lector. A la vez
se evitan dilogos demasiado largos pasando, si lo requiere la situacin, al
estilo indirecto libre donde el narrador transcribe las palabras de los
personajes cuidando y manteniendo por lo general la forma de hablar de
ste. Es la tendencia de Arturo Prez-Reverte, que se repite en todas sus

42
novelas. El autor mezcla los estilos, intercalando las partes narrativas entre
los fragmentos dialogados de la novela. Uno de entre los numerosos ejemplos
de este recurso estilstico podemos encontrarlo en La Tabla de Flandes, en la
escena donde Julia est hablando en una cafetara con su amiga Menchu
sobre Alvaro, su ex-novio:

-Te aseguro que de Alvaro estoy curada.


-Hay dolencias, guapita, que no se curan nunca. Y un ao no es nada.
Tango.
Julia no pudo evitar una mueca burlona dirigida hacia s misma. Haca
un ao que Alvaro y ella haban concluido una larga relacin, y la galerista
estaba al corriente. La propia Menchu dict en alguna ocasin, sin
proponrselo, la sentencia final que explicaba el nudo del asunto. Algo por el
estilo de que en ltima instancia, hija, un hombre casado suele terminar
pronuncindose a favor de su legtima. Porque los trienios acumulados entre
lavar calzoncillos y parir terminan decidiendo la batalla. Y es que ellos son
as -conclua Menchu con la nariz pegada a la rayita blanca, entre aspiracin
y aspiracin - : asquerosamente leales, en el fondo. Snif. Los hijoputas. 77

Est claro que aunque es el narrador quien cuenta la situacin, las


palabras dichas se aplican a la persona de Julia, que est acordndose de la
situacin del pasado. El pensamiento de la protagonista est presentado en
forma de estilo indirecto libre para economizar el uso del dilogo directo. A la
vez el fragmento mantiene las caractersticas de la forma de hablar de Julia
y tambin de Menchu, su amiga. Contiene las caractersticas que con
facilidad podran expresarse en la forma dialogada. Aunque las ideas estn
presentadas desde la perspectiva del narrador omnisciente no pierden el
estilo subjetivo y personal de las protagonistas, Julia y Menchu.
Esta caracterstica del estilo revertiano, la capacidad para variar de
registro lingstico, adaptndose al de los personajes, es muy visible
especialmente en los ejemplos en que se presenta a dos personalidades
opuestas. Como tales podemos considerar a Jaime Astarloa de El Maestro de

77
Prez-Reverte, Arturo: La tabla de Flandes., op.cit., pg. 25 y ss.

43
Esgrima, y a don Ibrahim, de La piel del tambor. Son personajes muy
diferentes y en este caso se pone de relieve la habilidad de conservar el estilo
propio para cada uno de ellos por parte del novelista.
En la historia del maestro de esgrima las partes narrativas del estilo
indirecto mantienen la forma educada y sutil de habla de Jaime Astarloa- un
hombre educado, honrado y ordenado- que encontramos en los fragmentos
dialogados del libro. Los dilogos se intercalan con la narracin,
conservando a la vez la forma caracterstica del discurso del protagonista, su
forma de expresarse. De ejemplo nos puede servir una escena del captulo
quinto, Ataque de glisada, cuando Jaime Astarloa es interrogado por el
inspector Jenaro Campillo:

Don Jaime apenas escuchaba. Rea en su interior una sorda pugna


consigo mismo, porque estaba ocultando, a sabiendas, datos valiosos que, tal
vez, podran esclarecer los mviles de la tragedia. Comprendi que intentaba
proteger a cierta persona cuya turbadora imagen le haba acudido a la mente
apenas vio el cadver en la habitacin. Proteger? De ser acertado el curso de
sus propias deducciones, ms que proteccin aquello supona un flagrante
encubrimiento; una actitud que no slo vulneraba la Ley, sino que atentaba
frontalmente contra los principios ticos que sustentaban su vida. Sin embargo
no quera percipitarse. Se requera tiempo para analizar la situacin.[...] En
ese momento, por primera vez, pens don Jaime que tambin l poda ser
considerado sospechoso a ojos de las autoridades. En resumidas cuentas, a
Luis de Ayala le haban matado con un florete.78

En el fragmento se aprecia el uso de unas palabras y expresiones- por


ejemplo : una sorda pugna consigo mismo, o un flagrante descubrimiento- que
concuerdan perfectamente con el prfil de don Jaime de Astarloa. Aqu
tambin observamos el uso de estilo indirecto que se introduce a travs del
verbo pensar. No obstante, este cambio estilstico no supone ningn cambio
de tono.

78
Prez-Reverte, Arturo: El maestro de esgrima., op.cit., pg. 176.

44
En las partes que se refieren al personaje de don Ibrahim, un ex falso
abogado, uno de los tres malvados contratados por Peregil, tambin se
conserva el estilo lingstico propio del protagonista. Uno de los ejemplos lo
hallaremos en la parte de la novela titulada Canela Fina, en la conversacin
de don Ibrahim con Celestino Peregil:

-En cuanto a nuestros emolumentos...


Dej el ex falso abogado la frase en el aire, por delicadeza,
concentrndose en encender el puro. Hablar de dinero entre gente honorable
estaba fuera de lugar. Peregil era tan honorable como poda ser un cojn de
pato, pero no era bice para que le concediesen, al menos en lo formal, el
beneficio de la duda.79

Estos dos ejemplos demuestran la capacidad por parte de Reverte de


adaptar el estilo narrativo de los fragmentos descriptivos y dialogados a un
carcter concreto de novela, cualquiera que sea la posicin social de sus
protagonistas. Este recurso presenta a los personajes tal como son de
verdad, su manera de vivir, acercndolos lo ms posible.
Podemos hacer las mismas observaciones varias veces en las pginas
de la novela. Es un elemento frecuente usado por el autor que hace la
lectura de sus libros muy atractiva, aun para unos lectores exigentes.

79
Prez-Reverte, Arturo: La piel del tambor., op.cit., pg. 504.

45
CAPTULO TRES
La temtica, el misterio y los personajes de las novelas de
Arturo Prez-Reverte

El autor cartagins en su obra literaria nos da un abanico variado y


amplio en cuanto a la temtica de sus novelas y la problemtica a la que
conciernen. La perspectiva del mundo presentado trata de temas actuales
para un lector moderno y de la realidad familiar con la que se encuentra
cada da de su vida.
En la mayora de sus libros el autor lo hace en forma directa, hablando
y situando la trama novelstica en el mundo contemporneo al lector, en
lugares y ciudades existentes. Es la Sevilla de los aos noventa en La piel del
tambor, el Madrid contemporneo en La tabla de Flandes, la costa
mediterrnea -Marbella, Giblartar, Melilla de La reina del sur- o Cdiz,
Cartagena en La carta esfrica. Todos son sitios reales, conocidos, aunque
sea de odas, por el lector. En otros casos Arturo Prez-Reverte usa la
historia como una base para contar. El salto temporal le sirve para tratar,
usando el pasado, los problemas universales, muy presentes tambin hoy en
da. Es el caso de sus novelas histricas: La saga del capitn Alatriste, El
Hsar y El Maestro de esgrima.
Todas sus novelas, sin embargo, no son ni la pura verdad histrica, ni
la imagen exacta del mundo existente. La novelstica de Reverte consiste en

46
una mezcla de lo real y lo inventado conservando, no obstante, cierta
probabilidad. Por las pginas de la novelstica revertiana hay mucha
verosimilitud; los lugares, las personas, aunque no sean reales, podran
igualmente existir como tales. Es un mundo realista, moderno de los aos
noventa enriquecido un poco por la imaginacin del autor. En El maestro de
esgrima los personajes ficticios de Jaime Astarloa, Adela de Otero o Agapito
Crceles y otros contertulios del caf el Progreso se encuentran en las
pginas del libro con los personajes reales de Prim o Narvez. Se conserva el
ambiente y los detalles topogrficos del Madrid del siglo XVII, que hace la
historia ms verosmil y atractiva al lector. La topografa urbana est
tambin muy bien representada en otra novela revertiana La piel del tambor.
Esta vez, no obstante, el autor inventa unos lugares- como la iglesia de
Nuestra Seora de las Lgrimas- pero de forma muy probable, como si
fueran una parte integral de Sevilla. La descripcin, muy realista, est
incluso acompaada en este caso por una imagen de la iglesia de una postal
antigua y un mapa provisional del centro de la ciudad con la iglesia
sealada. En realidad la iglesia marcada y descrita en el libro no existe.
Segn el plano podra ser la iglesia de Santa Mara la Blanca, pero las dos
iglesias slo se parecen en unos detalles.

[...] sus (de A. Prez-Reverte) creaciones se vuelven tan reales que


algunos lectores an andan buscando en Rijksmuseum de Amsterdam el
cuadro [de] La Tabla de Flandes , de modo que el propio novelista comenta, a
propsito de La Piel del tambor: No me extraa nada que llegara alguien a
Sevilla preguntando por la iglesia de la novela..80

Entonces vacuos sern los intentos de un apasionado lector para


encontrar el edificio. El engao de Prez-Reverte est en este caso muy
logrado.
Los recursos parecidos no se limitan slo a estas dos novelas, ni
tampoco conciernen nicamente al aspecto topogrfico de la realidad creada.
El autor espaol inventa personajes, documentos, historias total o
80
Montaner Frutos, Alberto: De libros y de enigmas: La trama bibliogrfica de El Club Dumas., en: Lpez de
Abiada,Jos , Lpez Bernasocchi, Augusta (ed.), op.cit., pg. 241.

47
parcialmente ficticios por necesidades de la novela, y al mismo tiempo da a
su novelstica cierto atractivo y credibilidad tambin. La multitud de
personajes, lugares y de mensajes intertextuales que vemos en las pginas
de sus novelas, en particular de las novelas histricas, es el efecto de la
laboriosa investigacin y documentacin del autor antes de sentarse y
escribir un libro. Arturo Prez-Reverte, conforme con el tema principal de su
novela siempre trata de prepararse bien para reflejar la realidad que le
interesa en cuanto a un tema particular. Y a la vez hacerla ms creible y
probable al lector. Para ello investiga las tcnicas del arte de esgrima, la
historia de Espaa del siglo diecisiete antes de ponerse a escribir El meastro
de esgrima, o la del Siglo de Oro para trabajar en la saga de Alatriste. El
autor cartagins estudiar la literatura martima y mapas antiguos para,
basndose despus en la informacin recogida, pasar al papel la historia de
Coy y la rubia Tnger. Ir a Mjico para infiltrarse en el mundo de los narcos
locales y pasar meses bajando y subiendo la costa del mediterrneo para
poder crear despus la historia de Teresa Mendoza. En una entrevista sobre
La Reina del sur cuenta como recoga el material para la historia:

[...] no existen museos del narco ni diccionarios del narco, y he tenido


que recurrir a mis aos de reportero para conseguir la informacin que
necesitaba. Eso quiere decir tirar de la agenda, poner la oreja en las cantinas,
utilizar las viejas tcnicas del reportero pero sin la inocencia de entonces, y
hasta pagar un montn de copas. Recuerdo haberme gastado alguna noche
hasta 2.000 dlares invitando a algunos narcos a los que quera entrevistar.
Pero que quede claro que mi novela no es un reportaje periodstico. Me he
documentado para falsear la realidad, no para mostrarla. 81

Cada libro de Arturo Prez-Reverte constituye una mezcla de distintas


informaciones que se dan al lector, algunas verdaderas que se puedan
verificar adentrndose ste en un tema particular, pero en su mayora son
fruto de la imaginacin del novelista. Reverte, para hacer los datos ms

81
Prez-Reverte, Arturo, en: Lpez, scar, Un da con Prez-Reverte, Qu Leer, 26-VI-2002.

48
crebles, acompaa los documentos o los hechos presentados de la accin
con unas lminas o reproducciones con tal de verificar la originalidad y
credibilidad de lo escrito. Un buen ejemplo lo constituye El Club Dumas,
donde se reproducen lminas y fragmentos de textos sacados de unos libros
inexistentes, que se elaboran para ser subordinados a la trama novelesca.
En un captulo de la obra aparece una pgina de la Enciclopedia Universal
de Mateu -tambin un autor falso, presente en la novela junto a nombres y
libros inventados- en la que Lucas Corso basa sus investigaciones sobre Las
Nueve Puertas.
La tercera novela de Reverte es el resultado de un detenido estudio
sobre el mundo biblifilo, empezando por el vocabulario tcnico con el que
nos topamos a lo largo de todo el libro, hasta la minuciosamente elaborada
presentacin de los caracteres relacionados con el mundo de los libros. Uno
de los ejemplos lo encontramos en el captulo donde Lucas Corso va a
Toledo, al taller de los hermanos Pablo y Pedro Ceniza, para que le den su
opinin sobre un ejemplar de Las nueve puertas.:

Encuadernacin veneciana del XVII, en buen estado...[...] la piel es


marroqu negro, con florones dorados imitando decoracin vegetal[...] Ha
comprobado el alma de las tapas? Las encuadernaciones del XVI o del XVII
dan sorpresas cuando se trata de piel o cuero. El cartn interior se haca con
hojas sueltas, montadas con engrudo y prensadas. A veces usaban pruebas
del mismo libro, o impresos ms antiguos[...] Algunos hallazgos son hoy ms
valiosos que los ejemplares que encuadernan[...] 82

Libreros, biblifilos, expertos en autenticidad, impresores, grabadores,


coleccionistas, etc., todos ellos constituyen un reflejo de la admirable
sabidura del autor sobre el tema. Aunque aparezcan en El Club Dumas casi
exclusivamente ejemplares de libros inventados, falsos y las personas que
surgieron de la interminable imaginacin del novelista, las ideas, conceptos
y hechos sobre el tema son autnticos y se corresponden con la realidad
biblifila.

82
Prez-Reverte, Arturo : El Club Dumas, op.cit., pgs 178-179.

49
Es un rasgo caracterstico para el autor cartagins, que primero se
dedica mucho a estudiar sobre el tema y contenido de la novela que va a
escribir y slo despus, ya bien enterado de la temtica, se pone a escribir,
inventar personajes narrativos, componer la historia. Para l, la buena
preparacin terica y la documentacin de la obra es muy importante y
nunca se pone a contar una historia antes de que se empape de la temtica.
Arturo Prez-Reverte slo entonces podr construir bien el resto de la obra,
crear bien los caracteres, inventar los acontecimientos. En el artculo de
Yvette Snchez, estudiosa de la Universidad de Basilea, encontramos un
fragmento de una entrevista de El Pas, donde el mismo autor compara su
tcnica de esmerada planificacin con la de falsificar el dinero:

Jams he escrito sobre algo que desconociera. Una novela es un


problema de seduccin y falsificacin. Nadie puede falsificar un billete de
banco si no conoce muy bien a los billetes autnticos. La falsificacin se nota
siempre.83

De la minuciosa documentacin y anlisis de la temtica tratada,


junto con la muy hbil imaginacin del autor, crecen unas irrepetibles
novelas, llenas de ficcin que tanto se parece a la realidad. Es verosmil lo
que encontramos en las pginas de los libros revertianos, pero aun as
muchos lectores se quedan atrapados y engaados por lo real y creble que
parece.

3.1. Historias de muchos temas.

83
El Pas, 2 de enero 1995, cit. en: Snchez, Yvette: De biblifilos culpables y lectores inocentes en El Club
Dumas., en: Lpez de Aviada, Jos, Lpez Bernasocchi, Augusta (ed.), op.cit., pg. 423.

50
En los libros de Arturo Prez-Reverte, el autor nos ofrece multitud de
problemas que se intercalan y cruzan entre s en los captulos de sus
novelas.
La temtica aparece ya sugerida - de forma todava cifrada - en los
mismos ttulos de las novelas del cartagins. El maestro de esgrima, El Hsar
son los ttulos que ya implican de qu van a tratar. En la primera novela es
la esgrima y la vida de un maestro de este arte de lo que habla la historia.
En el segundo caso, de forma parecida, se cuenta la biografa de un hsar
napolenico, que a la vez constituye la base para tratar de un tema ms
serio y amplio como supone la guerra.
Hablando de otras obras de Reverte, ya no est tan claro de qu van a
tratar mirando slo el ttulo. Slo despus de haber ledo unos captulos, o
aun la novela entera, el lector entiende la ttulo del libro. La Tabla de
Flandes, La carta esfrica o La reina del sur, son los ttulos que slo se
entienden despus de hojear unas pginas de las novelas a las que
corresponden.
La problemtica de los libros de Arturo Prez-Reverte va circulando
entre varios campos temticos y cada novela del autor tiene unos temas
principales, los que constituyen un punto de partida para llevar a cabo
variadas alusiones temticas. En el caso de libros como El maestro de
esgrima, es evidente que a primera vista salta el tema de la esgrima, que es
el eje principal de la trama. El vocabulario usado, la terminologa
especializada y las actuaciones del protagonista principal giran alrededor del
arte de batirse. Sin embargo entre las pginas que tratan de la vida de don
Jaime encontramos una temtica ms amplia y aun ms interesante para el
lector mediano. A lo largo de toda la obra se habla mucho, por ejemplo, de la
poltica y del problema del poder. El autor nos presenta el mundo corrupto y
cruel de las fuerzas polticas para las que no hay nada excepto sus propios
fines, cualquiera que sea el precio. De esta manera, desde una perspectiva
histrica, el autor toca el tema universal del deseo de poder y de la fuerza
poltica.
La historia de un viejo maestro supone tambin una excelente ocasin
para hablar de un tema bastante importante para Arturo Prez Reverte, es

51
decir, el honor. Es la virtud que caracteriza al hroe principal de la obra y
predomina en sus acciones. Desgraciadamente, un hombre como Jaime
Astarloa para otra gente ya es un viejo loco que sigue en su propio mundo de
ideas conservadoras que son, segn muchos, arcaicas y no corresponden al
modelo de la vida moderna. Y en contra de todo, el maestro de esgrima
consigue ser fiel a sus propios ideales.
La problemtica vinculada con el sistema de valores humanos humano
la hallamos tambin en todas las partes de la serie de aventuras del Capitn
Alatriste. En cada uno los libros de la serie encontramos tanto los temas
relacionados con la vida poltica de Espaa de entonces, como las ideas
universales sobre los conflictos armados, poltica, literatura, etc... A la vez,
las novelas mencionadas constituyen una fuente de informaciones sobre la
cotidianeidad del pas, sea del Madrid de 1868 o bien de la Espaa del Siglo
de Oro.
En La tabla de Flandes, adems del tema principal - el ajedrez - que
domina todos los niveles de la trama84, aparecen otros temas relacionados
con la historia de Julia. A partir de la discusin sobre el fenmeno del
mercado, la restauracin de cuadros antiguos, se evoca el tema del arte, en
este caso particular de la pintura flamenca renacentista 85. La novela, aunque
llena de temas relacionados con la historia, el arte y el ajedrez incluye
tambin unos temas ms modernos, como por ejemplo la homosexualidad de
Csar o la decepcin de Julia en cuanto a la persona del anticuario.
En las obras siguientes: El Club Dumas, La carta esfrica, se trata
mucho la temtica relacionada con los objetos antiguos. En el primer caso es

84
El motivo de ajedrez aparece en todos los captulos de la novela, enriquecindola con mucha informacin
tcnica, desde las informaciones principales ( Muoz en uno de los captulos ensea las bases del juego a Julia,
una laica en esta materia) hasta las ms complicadas partidas ajedrecistas. El texto est acompaado tambin por
unos croqus del tablero que facilitan al lector seguir la trama. La relacin con el juego, que domina la accin y
constituye un elemento crucial para resolver el enigma planteado, lo hallamos tambin en las citas iniciales de
cada uno de los captulos. Son unos fragmentos que provienen de textos o personas que estn relacionados con el
mundo de ajedrez: de Borges (su poema- El ajedrez ), Lewis Carrol, o del ajedrecista ruso Yuriy Casparov, etc.
La construccin multinivelada de la trama novelstica de La tabla de Flandes est relacionada tambin
con el juego. Las personas del cuadro de Van Huys estn jugando al ajedrez, el suelo de la habitacin donde
estn es un mosaico de cuadros blancos y negros, convirtiendo a los actores en unas figuras de dicho juego, ms
profundo y serio. Adems, el ajedrez es una solucin para el misterio de la muerte de Roger de Arras y su
equivalente en el siglo XX, lvaro.
85
La temtica relacionada con la descripcin e historia del arte flamenco est enriquecida con el vocabulario
tcnico adecuado para su campo temtico, que otra vez confirma el cuidado de Arturo Prez-Reverte por la
minuciosa preparacin documental.

52
el estudio profundo y el acercamiento, a travs de los manuscritos, al mundo
de los libros antiguos, sus propietarios y la bibliofilia es el tema fundamental
del libro. En cuanto a la historia de la bsqueda de un tesoro perdido,
argumento de La carta esfrica, se trata de unos objetos antiguos
relacionados con el mar los que aparecen como elemento motivador de la
trama ( la accin gira entorno a un objeto principal, el mapa de las costas de
Espaa del siglo XV ). Pero el tema principal de la novela lo constituye el
mar. El libro es un homenaje a este elemento natural, tan cercano al mismo
Arturo Prez-Reverte, que naci a orillas del Mediterrneo. Las hermosas
descripciones de la costa, las reflexiones sobre la temtica martima y la
pasin de Coy por el mar es el resultado no slo de la profunda
documentacin por parte del novelista que trata el tema, sino tambin de la
experiencia del autor y su pasin personal por la temtica.
El tema martimo, aunque con menor importancia, vuelve a
aparecer en la creacin novelstica de Reverte. En La piel del tambor, el mar
aparece en las escenas del pasado, de la juventud de Lorenzo Quart, cuando
como nio perdi a su padre en un naufragio:

[...] y slo acuda a su memoria como un fantasma, cuando el viento del


sur reavivaba olores y sonidos agazapados en la memoria. El mar batiendo en
las rocas y el aire hmedo y salino tierra adentro y la lluvia. Olor de brasero y
mesa camilla en invierno, Rosa rosae, Quosque tandem abutere Catilina,
Nox atra cava circunvolat umbra. Tic tac de gotas de agua en el cristal
empaado de la ventana, campanillazos al alba y un rostro mal afeitado,
grasiento, inclinado sobre el altar murmurando plegarias a un Dios duro de
odo, vueltos hombre y nio, oficiante y aclito, hacia una tierra estril orillada
a un mar cruel.86

El motivo es usado otra vez en la historia del Capitn Xaloc, un


admirante del yate armado Manigua. Tambin gran parte del ltimo libro
de Arturo Prez-Reverte, La reina del sur, est relacionada con el mar. Otra

86
Prez-Reverte, Arturo: La piel del tambor., op.cit., pg. 140.

53
vez la historia se desarrolla en la costa del sur de Espaa y la de Marruecos.
La novela est llena de descripciones encantadoras de la naturaleza, que
reflejan el amor del autor espaol por el mar.
La Reina del sur es una obra sobre un tema muy difcil y a la vez muy
actual hoy en da. Se trata del mundo de los traficantes de drogas, primero
de los de Mjico y despus de la Costa del Sol, conservando todos los
detalles -incluido la jerga del ambiente de esa realidad. La ltima novela de
Arturo Prez-Reverte, no obstante, es una historia de soledad, del abandono
y de la bsqueda de su lugar en el mundo de Teresa Mendoza. La historia de
su vida.
En todas las novelas del autor de Cartagena est presente el tema,
prcticamente imprescindible en la creacin de un autor de xito, del amor.
En la mayora de los casos se trata de una relacin amorosa entre un
hombre y una mujer, un amor deseado, recordado que ya es el pasado - y
buscado. Los protagonistas aman, son amados, desengaados, heridos. Hay
mucha variedad en el amor revertiano, cada uno es diferente y representa a
la vez, junto a una pizca de sexo con el que el autor enriquece las relaciones
de los protagonistas, una situacin diferente en varias circunstancias
narrativas. Enumerar slo algunos de los ejemplos:
El amor del maestro don Jaime de la segunda novela de Reverte surge
de la necesidad de ser amado, un amor otoal de un hombre mayor hacia
una mujer joven, bella e inteligente. Es el intento de recuperar un
sentimiento perdido desde hace aos, el intento de volver a algo ya perdido
en el tiempo. Desgraciadamente resulta un desengao y una falsa ilusin
por parte de Adela de Otero, algo inesperado y muy doloroso.
La relacin de Lucas Corso e Irene Adler del Club Dumas necesita
tiempo para desarrollarse. Es un sentimiento que el cazador de libros va
descubriendo paso a paso, es un amor paciente que calla muchas cosas y no
se descubre hasta la parte final del libro. Lucas est dominado tambin por
el amor del pasado, Nikon, que todava deja espinas en el corazn del
protagonista.
El aspecto amoroso, presente en cada una de las novelas de Arturo
Prez-Reverte no slo tiene forma de relacin hombre-mujer. Aparece

54
tambin el sentimiento hacia una persona del mismo sexo. As es en el caso
de Csar, el amigo-padre de Julia. El amor homosexual est presente
tambin en La Reina del sur, donde Patricia - la gran amiga de Teresa y su
compaera de celda - resulta ser lesbiana. Reverte intenta mostrar las
relaciones entre los representantes del mismo sexo de forma tolerante e igual
que la de los heterosexuales.
Al introducir el amor homosexual el autor toca uno de los temas
contemporneos de la sociedad. Por otro lado no se dice mucho del
problema, se toca de una forma lgera callando lo innecesario y es el lector
quien interpreta y llega a conclusiones.
En la creacin del cartagins encontramos tambin la representacin
del amor a dios y su confrontamiento con la seduccin - que quiere debilitar
la fe- que pone a prueba al padre Quart en La piel del tambor. Con la historia
del templario del Vaticano el autor habla de muchos temas, ya mencionados
por m en el primer acercamiento al libro. Slo para recordar repetir
algunos de ellos: la cristianidad, la Iglesia y su secularizacin, la corrupcin
y el mundo banquero de Sevilla, etc.

3.2. El misterio.

La novela representada por Arturo Prez-Reverte constituye en s


misma una combinacin de varios gneros literarios en un libro. Tiene a la
vez caractersticas de novela negra, polciaca, novela rosa, folletn y varios
rasgos de otros gneros literarios. El autor confronta en las pginas de sus
libros diferentes estilos y trucos literarios generndolos con su propio e
irrepetible carcter de escribir.
Una de las caractersticas de su escritura es el uso de los elementos de
suspense con un enigma planteado como base para el desarrollo de la
accin. Desconocida puede bien ser una situacin del pasado o el misterio
ms prximo a nuestros tiempos, que debe ser resuelto, explicado para que
termine la novela.
De una situacin fechada hace siglos, aunque la novela misma est
ubicada en el Madrid contemporneo, es de lo que se habla en La tabla de

55
Flandes en la cual Julia, junto con el ajedrecista Muoz siguen resolviendo
un misterio del siglo XVII. Qvis necavit equitem? Quin mat al caballero?
Es la pregunta a la que intentan encontrar solucin los dos protagonistas de
la novela. El misterio bien planteado ya al principio de la novela la hace muy
atractiva al lector que, una vez atrapado en la apasionante trama, no puede
dejar de seguir la historia. Pero la presentacin del enigma en las novelas
revertianas se hace de diferentes maneras, debido a que cada situacin es
diferente y debe ser introducida en el momento adecuado de la narracin.
Por ejemplo, en los libros como El maestro de esgrima, La tabla de
Flandes o La piel del tambor, ya en el primer captulo- excepto la historia de
Julia- nos encontramos con una introduccin misteriosa a la historia que se
va a contar. En la obra de Jaime Astarloa se trata de la situacin en el
gabinete de un ministro. El lector no puede sacar mucho de la escena sobre
lo que haba pasado, tiene que hipotetizar, suponer quin fue el responsable
de toda la situacin. Para que sepa ms del enigma tiene que seguir leyendo.
En esa historia hay muchos elementos de la novela polciaca al estilo de
Conan Doyle o Agatha Christie. Hay un cadver, y un asesino por encontrar.
Hay un polica, Jenaro Campillo, que est investigando el caso. Aunque no
es el crimen el tema ms importante de esta novela, el elemento de suspense
introduce en ella cierta atraccin para el lector que, combinada con otros
rasgos del estilo revertiano, crean una literatura muy interesante y
agradable de leer.
El enigma vinculado con la temtica moderna se introduce como el
punto inicial de la Piel de tambor. Ya la primera frase de la novela nos trae la
noticia:

El pirata informtico se infiltr en el sistema central del Vaticano once


minutos antes de la medianoche. Treinta y cinco segundos ms tarde, uno de
los ordenadores conectados a la red principal dio el alarma. Fue slo un
parpadeo en la pantalla del monitor, anunciando la puesta automtica en
funcionamiento del control de seguridad ante una intromisin exterior. 87

87
Prez-Reverte, Arturo: La piel del tambor., op.cit., pg. 13.

56
En este caso se trata tambin de una situacin donde hay vctimas.
Dos personas han muerto en Sevilla, ambas trabajando en una iglesia de la
ciudad, que mata para defenderse. La informacin de un hacker, llamado
Vsperas, llega a los oficiales del Vaticano que se ponen a resolver el
problema.
El misterio es un elemento que introduce cierta ansiedad y a la vez
crea un ambiente enigmtico que evoca en el lector los sentimientos que uno
busca en la literatura. El autor usa los elementos de las novelas polciacas o
de suspense con perfeccin, equilibrndolos en cantidades ptimas para una
lectura agradable. Una lectura como el placer de leer.

3.3. Los hroes y heroinas, habitantes del mundo revertiano.

En las novelas prez-revertianas encontramos mucha variedad


de caracteres de diferentes clases sociales, sexo, ideas etc. El cartagins nos
acerca a los personajes creados de una manera sencilla, aadiendo poco a
poco informaciones sobre cada uno, evitando las descripciones largas,
repartiendo en cierto modo la imagen del protagonista por toda la novela, y,
por fin, intercalando sus caractersticas en las partes dialogadas de las
novelas.88

[Reverte] no olvida que, para llegar a un lector que vive en una sociedad
donde prima lo visual, la mejor forma de presentarlos es describiendo
claramente su apariencia fsica, [...] 89

Por esta razn, en las partes relacionadas con la descripcin de


cualquier personaje novelstico, sea ste un hroe principal o el carcter
secundario, se presta mucha atencin a los detalles, muy a menudo
significativos, que caracterizan a uno. En la lectura de las obras de Arturo
Prez-Reverte encontraremos muchos ejemplos de este acercamiento a los

88
El uso y significado de las descripciones, bien como de los dilogos fue ya mencionado por mi en partes
anteriores de este trabajo.
89
Moreno, Antonio: Arturo Prez-Reverte: Variaciones entorno a un mismo estilo., en: Lpez de Abiada,
Manuel, Jos, op.cit., pg. 282.

57
personajes. Una descripcin as es el ya citado fragmento de La piel del
tambor, donde el sacerdote Quart est mirndose en el espejo. Otro ejemplo,
tambin sacado de la misma novela, puede ser la caracterizacin de Pencho
Gavira. Antes de presentar al mismo banquero, vemos su coche acercndose
a la acera donde est esperndole Celestino Peregil:

Hay perros que definen a sus amos, y coches que anuncian a sus
propietarios. El Mercedes de Pencho Gavira era oscuro, reluciente, enorme, con
una amenazadora estrella de tres puntas enhiesta sobre el radiador como el
punto de mira de un ametrallador de proa.[...]90

A partir de este fragmento vamos conociendo cmo es el financiero


sevillano. Unas lneas ms tarde la informacin dada se confirma - pasando
los rasgos de un Mercedes a su proprietario - cuando vemos a Gavira
saliendo del coche:

Gavira era un hombre duro, hecho a s mismo[...], Pareca un modelo de


revista de moda para caballeros, a la espera del fotgrafo, cuando se toc el
nudo de la corbata y, con la misma mano, pas la palma por la sien para
rozarse el pelo negro y abundante, algo ondulado tras las orejas, peinado
hacia atrs con reluciente brillantina. Pencho Gavira era moreno, apuesto,
ambicioso, elegante, triunfador, tena el dinero[...] 91

Los rasgos de cada uno de los personajes los conocemos tambin


gracias a un hecho que se repite con mayor o menor intensidad a lo largo de
las obras de Reverte que es:

Su debilidad por utilizar nombres que con frecuencia tienen un


significado y casi siempre son sugerentes. La variacin consiste en el uso que
puedan tener estos nombres.92

90
Prez-Reverte, Arturo: La piel del tambor, op.cit., pg. 95
91
Ibidem, pg. 95 y ss.
92
Moreno, Antonio: Arturo Prez-Reverte...,op.cit., en: Lpez de Abiada, Manuel, Jos, op.cit., pg. 283.

58
Ya en La piel del tambor se hallan varios ejemplos. El nombre del
protagonista principal, Lorenzo Quart, nos hace pensar en la palabra Quarz,
el nombre de los relojes de cuarzo, smbolo de precisin, puntualidad y
orden. Este rasgo, al mismo tiempo una caracterstica del cura, se confirma
en sus mismas actuaciones, al igual que en los fragmentos de la novela:

Lorenzo Quart era puntual como cualquiera de las mquinas suizas de


pelo rapado y uniforme multicolor que montaban guardia en el Vaticano.
Siempre calculaba las horas dividindolas en espacios precisos del mismo
modo que si llevara una agenda mental. Eso le permita apurar al mximo
cualquier fraccin de tiempo disponible.[...] Le gustaba moverse despacio,
porque su autocontrol era el orgullo[...]93

La misma situacin tiene lugar en el caso de su enemigo en la lucha


por la iglesia sevillana, el prroco padre Ferro. El nombre del sacerdote trae
a la mente las asociaciones con hierro, algo duro, difcil de destruir, romper.
Es as tambin el cura mismo quien se muestra inflexible en cuanto a la
cuestin de Nuestra Seora de las Lgrimas.:

spero como su voz, menudo, seco[...], Lo ms inquietante resida en el


rostro, surcado en todas direcciones por marcas, que le daban al parroco un
aspecto atormentado, duro[...]94

Varios ejemplos ms los encontramos no slo en esta novela de Arturo


Prez Reverte ( Honorato Bonaf, Oscar Lobato, Gris Marsala ), sino tambin
en cualquiera novela del autor.
En el Maestro de Esgrima, los representantes de este recurso sern los
personajes secundarios, los contertulios del Caf Progreso. Agapito Crceles,
cuyo apellido se refiere a las ideas utpicas, revolucionarias que tiene l
mismo. Adems, encontramos a Marcelino Romero, un romntico
enamorado, profesor de piano cuyo nombre representa a una flor olorosa.

93
Prez-Reverte, Arturo: La piel del tambor, op.cit., pg. 223.
94
Ibidem, pg. 86.

59
En la novela El Club Dumas, el apellido de Lucas Corso lleva
asociaciones con un corsario que se mete en aventuras en bsqueda de los
libros. Tambin su amor del pasado, que era fotgrafa, tiene un nombre
significativo; Nikon.
Sin embargo, no en todos los casos la relacin entre el nombre y su
significado ser directa. Algunos nombres estarn desprovistos de tal
asociacin. En otros casos - como por ejemplo Varo Borja, Csar Ortiz de La
tabla de flandes - el nombre tendra que:

Ser sometido a una forzada operacin que, seguramente, hara rer al


autor. Lo cierto es que si todos los personajes guardaran claves onomsticas,
la obra de Reverte se podra convertir en un crucigrama en el que el lector
quiz se sentira en la obligacin de descifrarlas, puesto que en caso contrario
se perdera parte del mensaje.95

Las novelas de Reverte, felizmente, no son un laberinto de acertijos


que deben ser necesariamente resueltos para seguir con la trama. El lector,
no obstante puede - como declara Antonio Moreno en su trabajo ya citado
por m en varias ocasiones - descifrndolos, sentir cierta satisfaccin y creer
que ha ido ms all en la lectura.96
Arturo Prez-Reverte nos ofrece en su escritura a personajes muy
diferentes y variados, especialmente cuando se trata de caracteres
secundarios. Exactamente por la variedad que representen, es bastante
difcil caracterizarlos y distinguir unos rasgos comunes de todos los
personajes de cada una de sus novelas. Lo intentar basndome en unos
ejemplos representativos.
Sus protagonistas, hablando primero de los hroes principales, en la
mayora de los casos son representantes del sexo masculino97. Son personas
que se distancian un poco del mundo en el que viven.

95
Moreno, Antonio: Arturo Prez-Reverte...,op.cit., en: Lpez de Abiada, Manuel, Jos, op.cit., pg. 285.
96
Ibidem, pg. 285.
97
Aunque su ltima novela deja esta tendencia. En La Reina del Sur es una mujer, Teresa Mendoza, la
protagonista principal.

60
Suelen ser callados y reservados , poco amigos de palabrera vana, ms
bien introvertidos.98

Don Jaime Astarloa, Lucas Corso o Coy de La carta esfrica son


aficionados a una cierta pasin a la que dedican su vida. Es la esgrima que
constituye la vida del viejo maestro y quien busca la estocada perfecta, los
libros - en el amplio significado del trmino - en el segundo ejemplo. En
cuanto a protagonista de la penltima novela de Reverte, es el mar alrededor
del cual gira el mundo del marinero. La mayora de ellos, aqu eliminaremos
al padre Quart de La Piel del Tambor, sufre de algn desengao amoroso. Es
un sentimiento de Corso por Nikon, o las referencias a los amores infelices
del pasado en el caso de Don Jaime. En la trama tambin se dejan llevar por
el amor, se enamoran de mujeres bellas y misteriosas y en la mayora (una
excepcin puede constitur El Club Dumas, donde al final Lucas Corso se va
con Irene Adler) de los casos es otro fracaso. Los personajes masculinos de
Reverte se parecen a un soldado viejo, cuya encarnacin encontraremos en
la persona del coronel Letac de El Hsar, a un militar cansado y
experimentado por la vida, que sin embargo sigue fiel a sus ideales y a su
oficio.

El soldado que se mueve por un territorio hostil y sabe que al final si lo


derrotan no tiene retaguardia donde replegarse. Esa imagen del soldado
perdido est en todas mis novelas.99

Rasgos de soldado perdido llevan tambien Lucas Corso - cuyo


tatarabuelo adems era un soldado napolenico - el maestro de esgrima - un
hombre solitario, honorable, un viejo caballero - como otros protagonistas de
las novelas de Arturo Prez-Reverte. Un soldado es tambin el ltimo
templario, Lorenzo Quart de La Piel del Tambor. Fiel a su misin, leal a sus
superiores.

98
Ibidem, pg. 290.
99
Prez-Reverte, Arturo: He intentado ser mujer durante 29 meses en: www.iteresa.com./Arturo Prez-Reverte y
literatura en general.htm.

61
Su nica fe era la fe del soldado. Y en su caso no era exacto el viejo
dicho de la Curia: Tutti i preti sono falsi. Que todos los curas fueran
farsantes o no era algo que no le daba fro ni calor. Lorenzo Quart era un
tranquilo templario honrado.100

En la novelstica revertiana es importante tambin el papel que llevan


los protagonistas femeninos. Los personajes de mujeres, tipos de femme
fatale, son caractersticos en toda su creacin. En la mayora de los casos
representan caracteres misteriosos, hay poca informacin sobre su pasado,
aparecen en la vida de los protagonistas masculinos de una forma
inesperada. Adela de Otero, Irene Adler o Macarena Bruner, son unas
figuras tpicas de la literatura romntica, mujeres algo diablicas que con su
belleza encantan a los hombres.

A su pesar pens el maestro de armas que, incluso como encarnacin


del diablo, Adela de Otero segua siendo enloquecedoramente bella. 101

[...] sus ojos centelleaban como si fuesen carbones encendidos. La boca


se le contraa en un tenso rictus, que la cicatriz de la comisura converta en
mueca diablica .102

En el Club Dumas la misteriosa compaera del cazador de libros


adems de ser una personalidad de la cual se sabe poco en cuanto a su
orgen, posee unas caractersticas sobrenaturales, que hace pensar a Corso
si de verdad ella no sea un diablo:

Por eso no comprendi bien si la chica suba o bajaba; Slo la vio llegar
con increble rapidez, sus piernas largas enfundadas en tejanos saltando los
peledaos de derecha a izquierda, y la trenca azul que se acababa de quitar

100
Prez-Reverte, Arturo: La Piel del Tambor, op.cit., pg. 223.
101
Prez-Reverte, Arturo: El Maestro de Esgrima, op.cit., pg 249.
102
Ibdem., pg. 251.

62
desplegada en el aire, o ms bien movindose [...] como la capa del fantasma
de la pera.103

La chica provoca en Lucas Corso los sentimientos ambiguos, a la vez


se siente feliz con ella y le inquieta su presencia. En el libro hay varias
escenas que le asocian a Irene con el demonio, desde la descripcin de sus
ojos (pgs 149, 150, 326), hasta la situacin en Pars en la cual la joven
preguntada por Corso Quin eres? Responde:

- El diablo dijo ella -. El diablo enamorado. 104

En general el autor cartagins prefiere a los hombres como


protagonistas principales de sus novelas, sin embargo, en la Reina del Sur el
papel principal es de la mujer, Teresa Mendoza. En este libro el personaje
femenino deja de ser slo un carcter presentado de modo superficial, una
mujer fatal. Se convierte en una persona de carne y hueso. El autor entra en
la psquis femenina, trata de comprender la naturaleza de la mujer, la
soledad, el abandono y el mundo tan ajeno al de un hombre. Dice Reverte:

Desde mis primeras novelas me he ido acercando poco a poco a la mujer


y esta vez necesitaba contar la historia desde dentro. Una novela es una
forma de entender el mundo y no quiero morirme sin comprender unas
cuantas cosas y la mujer, sus silencios, su crueldad o su soledad, son
algunas de ellas. Esta novela la he escrito para entender mejor a esa mujer
que siempre me ha preocupado narrativamente y personalmente. 105

La gran parte de los personajes constituyen en la obra de Reverte los


caracteres secundarios. Son unos personajes que dan a la novela cierta
atractividad y familiaridad en el contacto con el lector. En las pginas de las
novelas del cartagins encontramos a los protagonistas con los que el lector
medio se encuentra cada da, o bien en su vida real, o en los libros que lee.

103
Prez-Reverte, Arturo: El Club Dumas, op.cit., pg. 393.
104
Ibdem., pg. 326.
105
Prez-Reverte, Arturo: He intentado ser mujer durante 29 meses, op.cit.

63
Este mundo de protagonistas constituyen varios tipos de personajes, desde
los caracteres negros ( el hombre de cicatriz-Rochefort de El Club Dumas,
Pencho Gavira de La Piel del Tambor, Kiskoros de La Carta Esfrica, etc. ),
los rufianes al estilo valleinclanesco ( los contertulios de El Maestro de
Esgrima, la Nia Puales junto con sus dos compaeros de La Piel del
Tambor) hasta las figuras de polticos y oficiales corruptos, policas,
periodistas y varios ms, a los cuales Arturo Prez-Reverte presenta de una
manera irnica y muy realista.
Los personajes prez-revertianos ejercen una gran fuerza atractiva
sobre el lector.

Atraen, envuelven y animan tanto su imaginacin, que se le imponen


inevitablemente todas las asociaciones que su conocimiento literario le permite
y construye as su propia novela.106

Todos los rasgos que llevan los habitantes de las novelas de Arturo
Prez-Reverte, su multitud y variedad hace la lectura ms interesante. El
lector siguiendo la trama encuentra en muchos de ellos las caractersticas de
su agrado, convirtiendo la lectura en la aventura de descubrir las cosas
muy a menudo sorprendentes e inesperadas - que le hacen sentir el
verdadero placer de la lectura.

106
Stalder, Pia: Aproximacin a los tres personajes principales de El Club Dumas, en: Lpez de Abiada, Jos ,
Lpez Bernasocchi, Augusta, op.cit., pg. 449.

64
CAPTULO CUATRO
La organizacin del texto en la obra novelesca de Arturo
Prez-Reverte.

En la novelstica revertiana podemos observar cierta tendencia en


cuanto a establecer la estructura del texto y de la novela como una obra
literaria. Es decir, el autor en todas sus novelas mantiene la misma forma de
organizar el texto literario creando a la vez una manera de escribir
caracterstica y propia para l.
Sus libros, hablaremos aqu sobre todo de las novelas del autor
editadas por Alfaguara, son volmenes muy a menudo de ms de quinientas
pginas, unos volmenes bastante obesos. Desde el principio de su creacin
novelesca Arturo Prez-Reverte escribe historias de numerosos captulos y
bastante abundantes. Ya El Maestro de Esgrima y La Tabla de Flandes
constituyen unas obras de centenares de hojas. La primera de 416 y la
segunda de 302 pginas. Entre sus libros hay tambin los an ms grandes,
que superan los cinco centenares de pginas. Es el caso de La Carta
Esfrica, La Piel de Tambor o mencionando una ms: La Reina del Sur. El
tamao de los libros del cartagenero debera al instante eliminarle como
autor de amplio pblico, o por lo menos disminuir la muchedumbre de
lectores que escojan su novelstica, lectores que sobre todo eligen las obras
menos densas, unos libros agradables para leer de menor nmero de
pginas. Pero no es as. Por qu? Entre las razones de la permanente
popularidad de la literatura revertiana, est la eficacia del autor espaol a
organizar bien la estructura de sus libros. Organizarla de una manera eficaz
y hbil que, aunque contando sus libros con centenas de pginas como
observamos siguiendo su carrera escritora, hace de sus novelas un
verdadero placer de lectura, sin aburrir en nada al lector.

4.1. Las portadas y el diseo grfico.

65
Entre otras cosas atractivas para el lector y de las que atraen al
mismo para hacer caso a un ttulo en particular hay elementos que estn
fuera de lo que se aplica a la creacin del autor de la obra. Es decir, que no
todo depende del autor, y estn preparadas por un conjunto de personas que
trabajan sobre la edicin del libro. Como uno de los ejemplos hay que
mencionar unos aspectos tipogrficos de esos libros. La obra de Arturo
Prez-Reverte es una buena representacin de utilizacin de la estrategia
adecuada en editar libros para que sean atrayentes por su aspecto visual al
pblico amplio de lectores.

Las novelas de Reverte suelen tener unos caracteres amplios y


agradables de leer, con generosos mrgenes pero sin llegar a deslavazar el
texto. Son todo lo contrario a lo que popularmente se conocen como ladrillos,
dato a tener en cuenta si se quiere vender a un pblico amplio una obra de
ms de 400 pginas.107

Los mrgenes amplios, pero sin exagerar, es uno de los elementos que
hacen la lectura ms fcil e interesante a los que eligen la obra novelesca
que representa el autor espaol. Mencionando los aspectos grficos de las
ediciones de sus libros hay que aadir que ya desde la apariencia de la
portada del libro, los mrgenes, hasta el carcter de imprenta, deciden la
venta de cierto ejemplar. Fijmonos al principio, antes de pasar a los rasgos
estilsticos de las novelas revertianas, en estos aspectos tipogrficos de las
novelas de Arturo Prez-Reverte.
Para muchos lectores es muy importante y a menudo decisivo, en
cuanto a la eleccin de cierto libro en particular, su apariencia. En muchas
ocasiones, entre otros motivos, la forma de presentar el libro a los clientes
decide su venta y distribucin en la sociedad. Los libros del Dumas espaol
suelen tener la portada que constituye ella misma una invitacion a la lectura
de la historia presentada. Es el caso de todas las novelas publicadas del
autor. En La Tabla de Flandes la portada anterior constituye an un
107
Moreno, Antonio: Arturo Prez-Reverte: Variaciones en torno a un mismo estilo., en: Lpez de Aviada, Jos ,
Lpez Bernasocchi, Augusta, op.cit., pg. 267.

66
elemento muy importante para interpretar y seguir con el autor por el texto.
En ella vemos una reproduccin del cuadro del ficticio pintor flamenco Peter
Van Huys que representa una escena en la habitacin de un castillo o
residencia real. En el primer plano podemos ver dos personajes vestidos a la
moda de la poca, sentados, jugando al ajedrez. El tablero con figuras
blancas y negras est en la parte cntrica de la imagen y contrasta con la
colorstica oscura de todo el cuadro. El motivo del ajedrez, est tambin
visible en el mosaico del suelo de la habitacin, unos cuadros blancos y
negros que forman otro tablero del juego, esta vez siendo los jugadores los
peones del otro juego. En la escena presentada hay tambin, en el fondo del
cuadro, una mujer misteriosa que parece ser una dama renacentista que
est leyendo un libro. Toda la escena est pintada en estilo flamenco,
conservando los elementos caractersticos del estilo de la pintura del siglo
quince, como por ejemplo la ventana abierta con el panorma de una ciudad,
el espejo en la pared, los colores, etc.
No cabe duda que la portada es una forma de visualizar el cuadro
cuya descripcin desde la perspectiva de Julia, una conservadora del arte,
encontramos en el texto.

Era una escena domstica pintada con minucioso realismo


cuatrocentista; un interior de aquellos con los que, aplicando la innovacin del
leo, los grandes maestros flamencos haban sentado las bases de la pintura
moderna. El motivo principal lo constituan dos caballeros de mediana edad y
noble aspecto, a uno y otro lado del tablero de ajedrez sobre el que se
desarrollaba una partida. En segundo plano, a la derecha y junto a una
ventana ojival que enmarcaba un paisaje, una dama vestida de nagro lea un
libro, puesto sobre el regazo. Completaban la escena los concienzudos detalles
propios de la escuela flamenca, registrados con una perfeccin que rayaba en
lo manitico: los muebles y adornos, el enlosado blanco y negro del suelo, el
dibujo de la alfombra, incluso cierta pequea grieta en el muro, o la sombra de
un minsculo clavo en una de las vigas del techo. 108

108
Prez-Reverte, Arturo: La Tabla de Flandes, Madrid, Alfaguara, 1998, pg. 13.

67
La representacin de la portada coincide en casi todos los detalles con
la escena del cuadro descrita por Julia, siendo apoyo visual para el lector- a
quien muy a menudo est ajena la pintura del estilo - facilitndole formarse
la imagen de la obra del pintor flamenco. El ttulo, unas letras blancas sobre
fondo negro, est bien expuesto y claro, salta a la vista. La portada posterior
tambin contribuye al atractivo del libro. Vemos en ella la parte de la
portada anterior oculta por el espacio ocupado por el ttulo que completa la
imagen del cuadro de Van Huys. En el resto del espacio blanco de la portada
se halla un resumen breve de la historia escrita. La forma de presentar el
libro est hecha con mucha eficacia y acierta con su estilo en atraer al lector
para que lea esta misteriosa historia:

La Tabla de Flandes es un apasionante juego de trampas e


inversiones - pintura, msica, literatura, historia, lgica matemtica - que
Arturo Prez-Reverte encaja con diablica destreza. 109

La parte grfica est completada por el carcter de la imprenta, de


tamao muy agradable y cmodo a leer.
Forma parecida de las portadas y tipo de imprenta con mrgenes
amplios, los encontramos tambin en ediciones de otras novelas de Arturo
Prez-Reverte. La parte anterior de la portada de La Piel de Tambor
representa tambin motivos relacionados con el libro como la Giralda
sevillana con un fragmento de la calle de esta ciudad andaluza completado
por un busto blanco femenino, manchado de la pinta azl. 110 Aqu tambin
encontramos el ttulo blanco en el espacio negro, el nombre del autor y el de
la editorial, por orden descendente de tamao. En la portada posterior
encontramos un marco azul sobre el que se repiten los tejados de Sevilla,
aunque apenas visibles, y un texto publicitario donde se enumeran los
ingredientes constitutivos de una compleja y fascinante trama novelesca, lo
que despierta el inters sin dar, evidentemente, clave argumental alguna y

109
Ibdem., la portada posterior.
110
El color azl suele relacionarse con la aristocracia; aqu la colorstica y los elementos incluidos en el diseo
grfico de la portada se refieren directamente a la temtica de la novela.

68
menos an anticipacin del desenlace. Como resultado tenemos un libro
que:

En el escaparate de una librera o sobre las mesas de exposicin de un


gran almacn, se presenta como un objeto atractivo, solicitador de quien se
detiene a contemplarlo. Una vez se lo tiene en la mano, los estmulos
publicitarios surten su efecto. El simple mirn o curioso pasa con facilidad a
comprador.111

La tendencia de cierta anticipacin en la accin de la novela por parte


de la portada bien diseada para tal fin surge en todas las ediciones de
obras revertianas publicadas por la editorial madrilea. Hasta en el ltimo
libro suyo, la historia de Teresa Mendoza, podemos observar esa
caracterstica grfica. En la portada de La Reina del Sur, sin embargo, se ha
renunciado, sera por reconocimiento instantneo de nombre del autor, del
comentario que resume el libro de la portada posterior. En vez de un texto
as encontramos una noticia policial con datos de la protagonista principal
que hacen un efecto an ms publicitario y evocan el inters del supuesto
lector para comprarla. La portada anterior, mantenida al estilo de las
novelas anteriores representa una parte de una mesa con atributos muy
relacionados con el contenido de la obra y sobre todo con su personaje
principal. Una Sig Sauer de color de plata, una foto rota con la imagen de la
protagonista, una botella de Tequila Reposado y dos rayas de heroina blanca
al lado de la foto. Con mucha facilidad podemos asociar los elementos de la
portada con los atributos y la historia de Teresa Mendoza que conocemos
leyendo la novela. An ms, la misma mesa con las caractersticas dadas
anteriormente, la encontramos en la escena del primer captulo cuando el
autor que nos cuenta la historia se encuentra con La Reina (La Reina del
Sur, pg.15 y ss.). Toda la colorstica de la parte anterior del libro est de
colores oscuros de diferentes matices, incluso la pistola que est en la parte
cntrica de la portada no reluce siendo de color de plata. Es un efecto que

111
Molina Lpez, Luis: Anlisis de La Piel del Tambor desde las teoras y prcticas del best-sller., en: Lpez
de Abiada, Jos, Manuel: xito de ventas y calidad literaria. Incrusiones en las teoras y prcticas del best-
sller., Verbum, Madrid 1993, pg.97.

69
da, ya a la primera mirada, cierto sentimiento del misterio, crmen y
atractivo de la obra.
Hablando de los trucos grficos usados para atraer a la gente para que
lea los libros de Arturo Prez-Reverte hay que mencionar tambin un rasgo
interesante que tiene la edicin de la saga del Capitn Altatriste. Y es que
que el papel usado para la imprenta de la serie es de color amarillento y
aparentemente de mala calidad. Es un efecto hecho para que la obra parezca
ms antigua y un poco al estilo de la poca de la que habla. Tomando el libro
en las manos los ejemplares evocan cierto sentimiento, como si tuviramos
en frente algo ms viejo de lo que parece. Tambin la caracterstica de
imprenta est estilizada a la de la poca. Todos estos elementos juntos
producen un efecto muy atractivo y eficaz entre el pblico de lectores.

La utilizacin de un papel beige no slo parece sumarse a este efecto de


recrear una literatura antigua, sino que provoca la impresin de encontrarnos
ante un texto viejo, como alguno que podramos rescatar de nuestra niez ( o
de la de nuestros padres o abuelos ) cuando leamos novelas o comics de
aventuras.112

4.2. La estructura interior de las novelas revertianas.

4.2.1. El ttulo como comienzo de la obra.

El autor cartagenero en su obra literaria escoje los ttulos que son muy
atractivos o por lo menos despierten el inters de la gente que ve por primera
vez su novela en la librera. Los ttulos suelen estar muy a menudo
relacionados con los personajes principales de la historia de la que tratan las
novelas - El Hsar cuenta los acontecimientos de la vida de un hsar
napolenico Frederic Glntz, El Maestro de Esgrima es la historia de un
maestro, Jaime Astarloa, un esgrimista y profesor de este arte de batirse.
Otra tendencia de nombrar las novelas est conectada con los objetos o
metforas relacionadas con el contenido del texto. Es el caso de, por ejemplo,

112
Moreno, Antonio:op.cit., en: Lpez de Abiada,Jos , Lpez Bernasocchi, Augusta, op.cit., pg. 267.

70
novelas como La Carta Esfrica, donde el objeto titular, un Atlas Martimo de
Las Costas de Espaa de Urrutia Salcedo, es una de las premisas que
facilitan a Coy y Tanger solucionar el misterio del tesoro perdido. Otra novela
donde la relacin entre el ttulo es muy evidente es La Tabla de Flandes.
Aqu el motivo principal salta a la vista de forma inmediata, referindose el
ttulo tanto al cuadro de Van Huys, como a la temtica constante y
multinivelada del ajedrez.

4.2.2. La organizacin de los captulos.

Arturo Prez-Reverte prefiere la estructuracin de sus obras, lo que


tambin podemos observar incluso en su obra breve ( por ejemplo: El Hsar,
La sombra de guila, La Pasajera de San Carlos ), en captulos de poca
diferenciada longitud.
Al principio de las novelas suele hallarse un ndice con los captulos
siguientes, as como su ubicacin en la obra. El autor tiene una preferencia
por ofrecer la numeracin romana113 a la lista y salvo la saga del Capitn
Altatriste, donde el ndice est introducido al final de la obra, nos
encontramos con la estructura de esta manera.
Cada novela est dividida en varios captulos, desde ocho a diecisiete,
dependiendo de la voluminosidad del libro. Cada captulo consta de veinte
hasta cuarenta pginas que crean un episodio cerrado de la novela,
permitiendo de este modo al lector abandonar la lectura en un momento
determinado para retomarla ms tarde. Es una ventaja que hace la lectura
ms agradable y fcil para los lectores que no pueden, por diferentes
razones, detenerse mucho tiempo en seguir la historia contada. Tambin
dentro de los mismos captulos el autor utiliza un recurso parecido. Pienso
aqu en la introduccin de los espacios blancos que marcan las unidades
narrativas dentro de los captulos mismos. Ambas tcnicas:

[...]contribuyen con frecuencia a aumentar la tensin del relato cuando


la accin se deja en un momento en el que est a punto de ocurrir algo,
113
Excepto dos de sus novelas: El Maestro de Esgrima y La Reina del Sur, donde nos encontramos con la
nmeracin rabe de la lista.

71
elemento tpico de pelculas de suspense o de los seriales folletinescos de la
televisin. El objetivo principal es facilitar la lectura del texto al mayor nmero
de lectores en las ms diversas circunstancias. 114

4.2.3. De los prlogos y los eplogos.

En la mayora de las obras del cartagenero la primera parte de la


novela, es un prlogo de dos o tres pginas donde se plantea un misterio por
resolver. El autor nos da unos esbozos de la trama dejando ocultos los
detalles que van descubrindose al lector poco a poco, y conforme se va
acercando al captulo final, estos componen para l una totalidad lgica.
En cambio, en la parte final de algunas novelas de Reverte
encontramos un eplogo que sin embargo no es un recurso muy usado en la
mayora de sus textos. El eplogo aparece por ejemplo en la serie del capitn
Altatriste, en la parte primera El capitn Altatriste, y en Limpieza de sangre.
Aqu es la parte del libro que recoje los documentos, poemas, dedicatorias de
forma parecida que se sola hacer en las obras del Siglo de Oro. Tambin hay
un eplogo en la ltima novela de Arturo Prez-Reverte, pero en este libro
constituye una parte final de la historia que va relacionando y completando
los hechos de Teresa Mendoza. No obstante la pgina final de la obra, que
est introducida despus del eplogo es un conjunto de agradecimientos,
escrito en cursiva, a las personas que contribuyeron a la posibilidad de
escribir el libro.
Aparte de la serie de Altatriste unas palabras de dedicatoria suelen
aparecer en la primera hoja del libro, tambin en cursiva, donde el autor
pone o slo los nombres de las personas a quienes dedica el libro: A Julio y
Rosa, abogados del Diablo. Y a Cristiane Snchez Azevedo. (La Tabla de
Flandes), A Carlota (El Maestro de Esgrima), o tambin aade las razones de
los agracedimientos como: A Elmer Mendoza, Julio Bernal y Csar Batman
Gemes. Por la amistad. Por el corrido. (La Reina del Sur), A Amaya por su
amistad. A Juan por su acoso. A Rodolfo por la parte que le toca. (La Piel del
Tambor).

114
Moreno, Antonio:op.cit., en: Lpez de Abiada,Jos , Lpez Bernasocchi, Augusta, op.cit., pg. 265.

72
Otra caracterstica representada por el estilo revertiano es el uso de
ttulos que lleva cada captulo de sus novelas. El lector interesado y curioso
podr fcilmente relacionarlos con los movimientos que sufre la trama en
cada captulo correspondiente a cierto ttulo. Sin embargo, Arturo Prez-
Reverte deja la puerta abierta a la participacin del lector, pero que no impone
la condicin de que lo haga para seguir con la lecura de la novela 115.
El carcter de los ttulos iniciales es variable. A veces informarn de la
participacin del nuevo personaje, cuando en otros casos sern una
informacin sobre la parte adecuada de la accin. Los ejemplos
correspondientes pueden ser los encabezamientos de los captulos nmero
IV, El hombre de la cicatriz y XIX, El Librero de La Rue Bonaparte del Club
Dumas, donde ya se introduce unas caractersticas de los protagonistas.
Tambin el captulo primero de La Piel del Tambor tiene rasgos parecidos, El
hombre de Roma se refiere a la presentacin de padre Quart.
En cuanto a dar informacin sobre un episodio de la trama, de ejemplo
pueden servirnos los ttulos de los captulos sacados de La Tabla de Flandes
(no. I, III, XIII, XV etc.) o de otra novela revertiana La Reina del Sur (casi
todos los encabezamientos). Algunos de ellos sern bastante directos como
es en el caso de los captulos mencionados de La Tabla de Flandes - I. Los
secretos del maestro Van Huys, III. Un problema de ajedrez etc.- mientras que
otros requerirn que el lector lea el captulo en cuestin para entenderlo; stos
sern fruto de una alusin que aparecer en las lneas que siguen [...] 116
Las mismas caractersticas que los ttulos de los captulos llevan las
citas iniciales que aparecen en todas la obras del autor espaol, salvo en la
saga del espadachn Altatriste y en La Reina del Sur, donde las ha
abandonado.

Entonces, Watson dijo Holmes no resulta curioso comprobar cmo,


a veces, para conocer el pasado, es preciso conocer antes el futuro?
R. Smullyan117

115
Ibdem., pg. 265.
116
Ibdem., pg. 265.
117
Prez-Reverte, Arturo: La tabla de Flandes, op.cit., pg. 100.

73
Por algo lleva la espada, es un agente de Dios. (Bernardo de Claraval.
Elogio de la milicia templaria).118

Muy a menudo los captulos de las novelas de Arturo Prez-Reverte no


slo estn relacionados con las citas que los acompaan, sino tambin hay
una conexin entre los libros de los que stos fragmentos fueron sacados y
las novelas del autor. Tanto en el campo temtico como por los personajes.
En el Club Dumas siempre se cita un fragmento de Los Tres Mosqueteros de
Alejandro Dumas que tiene relacin en varios niveles con una de las tramas
del libro. Otro ejemplo encontramos en La Carta Esfrica donde los captulos
estn precedidos por las citas de libros de unos autores martimos. 119 Aqu
hallamos muy visible relacin de la temtica martima de la novela de
Reverte y la tradicin de la escritura sobre el mar.

4.2.4. Las lminas y su funcin.

No hay que olvidar que los libros de Arturo Prez-Reverte no son slo
el texto en s y sus componentes. La estructuracin de los captulos
constituye un gran apoyo visual y es muy prctico para el punto de vista del
lector. Pero tambin los elementos que lo crean y se atribuyen al acceso ms
fcil y aumentan la atractividad del libro son las lminas y distntas
representacines grficas usadas en estos. Aqu omitir el aspecto grfico de
las portadas por la razn de que ya he dedicado una parte de este captulo al
tema y adems siendo a menudo un trabajo de varias personas no
pertenecen a los rasgos tpicos para el estilo personal de Reverte, el que
sobre todo estoy intentando acercar en esta parte de mi memoria. Me
concentrar en las grficas usadas dentro de los textos de las novelas y
explicar su funccin de apoyo en las obras del cartagenero.
Las ilustracines y dibujos, sean xilografas u otras representacines
grficas, tienen en la narrativa revertiana doble funcin:

1. Ilustran el texto.
118
Prez-Reverte, Arturo: La Piel del Tambor, op.cit., pg. 19.
119
Por ejemplo la cita del captulo VII es de Moby Dick de Herman Melville.

74
2. Constituyen cierta indicacin, ayudan a resolver el misterio
planteado.

Los dibujos son siempre un tipo de decoracin que complementa el


texto escrito. Es as tambin en la obra del espaol. Sin embargo, a veces las
lminas desempean las dos funcciones a la vez, ilustran y facilitan el
entendimiento de la adivinaza.
Las grficas las encontramos en varias obras del Dumas espaol.
Primero aparecen en La Tabla de Flandes, donde constituyen un elemento
ms bien de apoyo, el que hace al lector estar al corriente con la accin. Las
lminas son representaciones de los siguientes movimientos de la partida de
ajedrez que representan una clave para el enigma planteado. Especialmete
sirve para los que no son jugadores ni ajedrecistas buenos, mostrando con
claridad las etapas del juego. An ms, el autor por el personaje de Muoz
nos explica las reglas del juego de ajedrez, no hay dudas ningunas
relacionadas con esta etapa de la trama. Las lminas en este caso, en
particular para los aficionados, constituyen un apoyo imprescindible
teniendo en cuenta que se est jugando hacia atrs.
En el libro hay tambin un esquema grfico que representa las
correspondencias entre varios niveles de la obra y los personajes,
representantes de cada uno. Lo encontramos en el captulo sexto de la
novela De los cuadros y los espejos, cuando Julia est intentando estudiar
las vinculaciones entre varios aspectos del misterio. (pg. 178 y ss.).
Tienen mucha importancia las xilografas incluidas en El Club Dumas,
donde desempean el papel de los ingredientes que ayudan en resolver el
misterio alrededor de un libro diablico Las Nueve Puertas. Las lminas de
las nueve escenas, segn la leyenda, hechas por el mismo Lcifer, aparecen
en la obra dos veces. La primera vez cuando Lucas Corso intenta describr el
ejemplar de Varo Borja, un biblifilo apasionado de los libros demonacos 120.
Cada xilografa est acompaada por un ordinal romano, su equivalente
hebreo y griego y una frase latina en clave abreviada. La segunda vez que
hallamos las ilustracines es en el captulo Los muelles del Sena.

120
Las ilustracines las encontramos incluidas dentro del captulo IV del libro, El hombre de la cicatriz.

75
Aparentemente son las mismas lminas pero el anlisis ms minucioso nos
descubre unos detalles que diferencian los dibujos ( el laberinto con la
puerta y la falta de la salida del laberinto en el dibujo del otro ejemplar de
Las nueve puertas, la aljaba con una flecha y la vaca en la otra lmina, etc.).
Es informacin muy importante para seguir la trama y en este caso las
lminas constituyen una parte integral e imprescindible para la historia.
En el libro existen tambin unas reproducciones grficas ms. Por
ejemplo en el captulo III hay una lmina que representa una pgina de la
Bibliografa Universal de Mateu, un documento falso, pero que hace ms
creible y posible la documentacin que aparece en El Club Dumas. Otros
ejemplos de los documentos son unas fotos, que podemos encontrar varias
veces leyendo la obra121. Las lminas y fotos se acompaan de unas tablas y
esquemas de la investigacin del cazador de libros que tambin constituyen
una gran ayuda para el lector para que siga los razonamientos realizados por
el protagonista y combine piezas sueltas del misterio en la unidad lgica
(pgs 385 y ss, 547 y ss). Tambin en El Club Dumas hay unas
reproducciones que presentan algunas escenas de la obra de Dumas con un
correlato en la trama de la novela acompaados con una frase que ha
inspirado el dibujo.
En otras obras de Reverte, salvo la saga de Altatriste donde el papel de
los dibujos es muy significativo, no observamos la abundancia de la
presencia de las lminas. En La Piel del Tambor, desempean un papel de
ayuda para el lector, pero en menor escala que, por ejemplo, en la tercera
novela del autor. Encontramos aqu, aparte de la documentacin (una
postal) sobre la leyenda del capitn Xaloc, un mapa esquemtico de Sevilla
con sus sitios ms importantes para la accin, que pueda servir de gua para
un lector perdido en el laberinto de las calles sevillanas.
En todos los casos las lminas son una invitacin que el autor hace al
lector para que participe de forma activa en la trama y facilitan a seguir
disfrutando de la lectura.

121
Por ejemplo la foto de Alejandro Dumas y Adah Menken de la pgina 139 del libro.

76
77
CAPTULO CINCO
El best-sller.

La creacin de Arturo Prez-Reverte est considerada como uno de los


best-sller de la ltima decada del siglo XX, lo que demuestran las cifras de
sus libros vendidos y la multitud de las ediciones de sus novelas. En su obra
tanto el autor mismo incluye varios recursos del fenmeno best-slleriano,
como lo constituye tambin el carcter mercantil y multitextual de su
creacin. En su caso particular el autor consigue alcanzar el mayor puesto
en las listas de ventas y a la vez crear una literatura que sea tan diferente de
los llamados clsicos best-sllers, libros para vender y no para leer. En el
captulo siguiente intentar acercarme al aspecto histrico de los libros best-
sllers y sus caractersticas ms distinctivas.

5.1. La definicin

El best-sller es una palabra ya muy introducida en la lengua


cotidiana de la sociedad de hoy. Cada uno que se encuentra con el trmino,
lo puede asociar facilmente con lo ms vendido, lo ms popular, lo a tope.
Aunque en algunos casos el nombre ser aplicado a un campo distinto de la
literatura. Para muchos ser algo que es ms vendido, y es suficiente para el
bsico entendimiento del aspecto.
Mucha gente, no obstante, lo atribuir exclusivamente a los libros y
ttulos publicados. Este tipo de pensamiento est relacionado con la
existencia de las listas de libros ms vendidos con los que un cliente
particular de libreras se encuentra cada vez que entra en ellas, leyendo
publicacines crticas, revistas literarias o culturales. El trmino
bestslleriano est muy arraigado en la cotidianidad de la generacin de hoy
y crea una gran influencia en la imagen de la literatura del siglo.

78
Slo para aclarar la definicin de la categora de best-sllers -
limitndome nicamente a la parte literaria de la palabra - y precisar el
propio problema significativo del gnero de libros a los que solemos
encuadrar dicho trmino, tengo que introducir la calificacin misma de la
palabra al principio de las divagaciones referidad al fenmeno bestsleriano.
El best-sller, es un trmino aplicado especialmente a los libros ms
vendidos122. Es una obra literaria de gran xito y mucha venta, que
simultneamente est relacionado con una alta importancia en el campo
publicitario y mercantil del libro. La definicin misma ha evolucionado en a
travs del tiempo cambiando poco a poco su matiz. Tambin se ha cambiado
la opinin y el enfrentamiento al fenmeno durante las dcadas del siglo
pasado, donde la idea de best-sller estaba formndose gradualmente, -
primero como cierta novedad, despus con menos distanciamiento - se
crearon varios trabajos sobre el gnero de libros considerados y calificados
bajo la categora de best-sllers, y los acadmicos y crticos literarios ya no
podan pasar por alto el nuevo aspecto de la creacin literaria del siglo, que
fue a la vez un fenmeno sociocultural de la poca.
La aparicin de los superventas en cierto momento del desarrollo
cultural es dictada por dos elementos fundamentales con los que deben
cumplir las sociedades para que aparezca este fenmeno. Segn Mario
Vargas Llosa, citado por Jos Manuel Lpez de Abiada en su trabajo, lo
constituyen dos mecanismos que:

[...] en sociedad democrtica han ido desacralizando la literatura hasta


convertirla nicamente en producto industrial. Uno es socilogo y cultural. La
nivelacin de los ciudadanos, la extincin de las lites, el arraigo de la
tolerancia del derecho a la diferencia y a la indiferencia- y el consiguiente
desarrollo del individualismo y el narcisismo han abolido el inters por el
pasado y la preocupacion por el futuro, centrado la atencin en el presente. 123
122
Ahora mismo observamos la tendencia a aplicar la terminologa de best-sller a muchos productos ms del
mercado aparte del libro. El best-sller es simplemente cualquier cosa, lo ms vendido en la temporada
particular. Sin embargo la denominacin se cre y desarroll en el campo librero, a travs de la contnua
alteracin del mercado de libros.
123
Vargas Llosa, Mario : La muerte de gran escritor, en: El Pas, 4-XII-1994, pg.13. trs de : Lpez Abiada de,
Jos, Manuel, Entre el ocio y el negocio.Para una pragmtica de best-sller., en: Lpez Abiada de, Jos,
Manuel; Peate Rivero, Julio: xito de ventas y calidad literaria., pg. 19.

79
El autor del artculo asevera que el resultado de este comportamiento
social es el aislamiento de la literatura de calidad, lo sagrado, y aade con
escepticismo que:

En una sociedad as puede haber libros, pero ha muerto la literatura. 124

La segunda razn mencionada por el escritor es econmica. La


sociedad de hoy es un mercado lo que:

Significa que el libro , despojado de su condicin de objeto religioso o


mtico, se vuelve una mera mercanca sometida al frentico vaven de la oferta
y la demanda[...]125

Esa percepcin de la literatura de consumo es a la que se suele referir


en la mayora de los casos y est relacionada con el mundo del best-sllers
en la terminologa del gnero cuyo fin nico es el de ganar dinero con la
escritura. Se trata a un libro como cualquier otro producto del mercado y
que como tal lleva las caractersticas propias de un objeto mercantil. Se
vende ms bien en las libreras de grandes superficies:

[...]en las que docenas de ejemplares estn apilados como tabletas de


chocolate, y, como producto de consumo lleva fecha de caducidad. 126

As que, hay muchos libros que estn producidos, y no escritos, slo


para venderse bien y llevar recursos econmicos a su editor y al autor. En
estos casos es literatura para un lector que slo consume, no lee. El autor
antes de que se ponga a escribir ya conoce, de antemano, como debe ser el
libro.
En el mundo literario cada ao se publican muchos libros y sin
embargo hay pocos que se vuelven best-sllers, los que rellenan los

124
Ibdem., pg. 19.
125
Ibdem., pg. 20.
126
Ibdem., pg. 17.

80
escaparates de las libreras y se venden como churros, diramos. Por lo
menos cada ao algunos libros repiten el guin del ms vendido y es algo
natural a lo largo de la historia de la literatura de hoy en da.
No obstante, podemos observar un caso aparte cuando se trata de los
premios nobel de literatura, donde el premio mismo obliga a los editores a
aportar el ttulo premiado a las estanteras y la oferta de su editorial y llenar
las libreras con el libro. Es un caso un poco, o ms bien totalmente,
diferente con lo propio de los best-sellers. La tendencia que domina en el
mundo comercial del mercado de libros, es la de que los ttulos que alcalzan
las ms altas posiciones - sobre todo en Estados Unidos, pero tambin en
Europa - suelen ser muy a menudo los help yourself books, donde los
autores ofrecen recetas y consejos para, por ejemplo, mantenerse en forma,
aprender a cocinar las especialidades de Singapur, o millones de cosas con
las que no nos arreglamos bien y en las que se nos propone ayuda dentro de
cualquier campo temtico que necesitemos.
Un crtico alemn, Ernst Rudin de la Universidad de Friburgo,
tratando sobre el tema127 menciona a un agente literario estadounidense
Albert Zuckerman, quien apoy logsticamente al autor de best-sllers
americano Ken Follet, y da un ejemplo de su libro Writing the blockbuster
novel128, donde el autor ensea al lector como se debe escribir un best-seller.
Despus, Rudin describe la presentacin del libro de Zuckerman en la Feria
de Francfort del '98 con las palabras de Rosa Mora:

[...]abarrotada hasta los topes de admiradores y periodistas incluso


cuando apenas cuarenta y cinco minutos antes se haba anunciado que Jos
Saramago haba ganado el premio nobel de literatura 1998[...] 129

Como podemos notar, el libro de los help yourself books, evoc tanto, o
ms inters entre los espectadores de la Feria y la prensa, como el ttulo de
un noblista. Es un ejemplo de como es la importancia que tienen los libros

127
Rudin, Ernst: Cachitos de un asunto de lector, en: Manuel Lopez de Abiada, Jos, Lpez Bernasocchi,
Augusta, Territorio Reverte, op.cit. pags. 413-422.
128
Albert Zuckerman, Writing the blockbuster novel, Cincinnati, F&W Publications, 1994.
129
Rudin, Ernst: Cachitos de un asunto de lector, op.cit. pags. 413-422.

81
ms vendidos entre sus lectores y seguidores, pero tambin muestra que en
parte representa la creacin de los ms vendidos en los acontecimientos
importantes del mundo del libro. Otra cosa es ya la pregunta, de que si con
el xito viene unida la calidad literaria del libro.
Como podemos suponer hay libros muy buenos que tambin han
adquirido su posicin en la categora de bst-sellers y hay libros que al
contrario, an siendo considerados por los crticos cmo libros de baja
calidad literaria, han conseguido una fama enorme. Aqu mencionar slo
unos ejemplos, que han aparecido en la hitoria de este fenmeno. Sin
embargo, hay que aadir que no slo los factores literarios influyen en la
popularidad de cierto libro. Lo evocan tambin la situacin poltica, social o
la fama de la pelcula hecha a base de una novela del autor. Por ejemplo en
el caso de la novela de Betty Mahmoudi, Not without my daughter, una de los
autoras mencionados por el crtico alemn en su artculo 130, la gran parte de
la fama conseguida con el libro, se debe a factores polticos. Tambin el caso
de English patient del canadiense Michael Ondaatje, debe su popularidad al
xito que tuvo su interpretacin cinematogrfica. En unos casos el
lanzamiento de una pelcula suele aumentar la venta de los ejemplares del
libro de autores desconocidos o casi olvidados. De ejemplo aqu puede
servirnos el caso de Los gozos y las sombras de Torrente Ballester (reeditada
en 1971) cuya venta aument trs emitarse la serie televisiva basada en la
novela. En el caso de Espaa es importante destacar la parte que tom en la
popularizacin de literatura Televisin Espaola, que puso en marcha el
proyecto de confinacin de pelculas basadas en libros. La estudiosa M. Mar
Langa Pizarro comentando este hecho dice que:

El vdeo domstico ha posibilitado que muchas personas conozcan


obras como Bodas de sangre, La colmena o Don Quijote sin haberlas ledo.
[...] pero hay que reconocer que son bastantes lectores que, tras ver la pelcula,
se acercan al libro.131

130
Ibdem, pg. 134
131
Langa Pizarro, M. Mar, Del Franquismo a la postmodernidad..., op.cit., pag. 39.

82
Hoy en da la situacin es parecida con muchos libros interpretados
para el cine. Es la pelcula la que atrae primero y despierta el inters del
lector. De ejemplo puede servirnos - para no buscar muy lejos - el caso de la
triloga ltimamente rodada de J.L.Tolkien, El seor de los anillos, u otro
ejemplo del cine comercial El diario de Bridget Jones, que en gran parte
contribuyeron a la venta y xito de los autores de los ttulos en base de los
cuales se inspiraron los guionistas.
Por ltimo citar otra vez a Ernst Rudin que dice que hay que tener en
cuenta que los dos factores, la popularidad y la calidad literaria, pueden ser
relacionados pero tambin puede no haber ninguna relacin entre los dos.
Por lo que hay que tener mucho cuidado con la interpretacin de la calidad
de una obra best-sllers. Dice Rudin:

[...]En esta materia vale no slo el dicho anglosajn trust the tale, not
the teller, sino tambin trust the tale not the seller.132

5.2. Best-sller el acercamiento histrico.

El trmino de best-sller como tal apareci en la conciencia literaria en


la ltima dcada del siglo XIX. Exactamente fue en el ao 1895, cuando un
editor norteamericano Harry T.Peck de la revista The Bookman empez la
publicacin de las listas de los libros ms vendidos en las principales
ciudades del pas. Desde aquel momento se fue arraingando en la sociedad -
primero norteamericana - la existencia y regular aparencia en las revistas
literarias, de las listas de los libros ms vendidos en concretos momentos del
ao. En las primeras listas sin embargo aparecan muchas obras literarias
todava de alta calidad literaria. La seleccin de los ttulos no estaba an
ligada al nmero de ejemplares vendidos o al nivel de su recepcin. Pero ya
en los aos veinte del siglo XX la situacin en cuanto a la quierarqua de
crear las listas de best-sllers cambi, dejando mucha libertad para entrar
en las listas a los libros de dudosa calidad, encontrndose en ellas slo por
el gran xito de ventas. Podemos encontrar la confirmacin de la situacin

132
Rudin, Ernst: Cachitos de un asunto de lector, op.cit. pags. 420.

83
en el artculo de Jos Manuel Lpez de Abiada donde el crtico - analizando
la situacin existente - comenta:

[...]los comentaristas [de las listas de xitos] dan menos importancia a


la valoracin esttica que a los aspectos relacionados con la posicin de los
ttulos en las listas.[...] ttulos de escasa o incluso dudosa calidad literaria
acusan gran xito de ventas.133

Este hecho era algo bastante inexplicable para los crticos de entonces.
Confesaban abiertamente su desconcierto frente a la situacin. Tambin en
los aos veinte se haba observado por primera vez que el xito de ciertos
libros depende de los lectores, y no slo de los crticos, ni siquiera del autor.
Se escriben trabajos tericos en cuanto al gnero, aparecen obras de
Walter B.Pitkin ( A new survey of the best-seller. An analisis and
Interpretation based on confidential information ), A. Wyatt Tilby ( The best-
seller problem ), donde los estudiosos intentan calificar el nuevo fenmeno
socio-cultural. En el trabajo de Pitkin, citado trs el artculo de Abiada,
aparece la primera clasificacin de los best-sellers. Segn l hay tres tipos de
los superventas:

Es significativa la clasificacin de los best-sllers en funcin de la


permanencia en las listas de los ms vendidos y como respuesta a la
duracin del xito y al grado de popularidad del libro:
a) the easy-come-slow-go class
b) the easy-come-easy go class
c) the slow-come-slow-go class134

Como dice el crtico, la mayora de los libros de xito pertenecan al


segundo grupo. Eran unos ttulos que incluso ahora constituyen la mayora
de los ms vendidos. Libros que logran la fama de una forma muy rpida
pero igualmente pronto se quedan en el olvido.

133
Lpez Abiada de, Jos, Manuel, Entre el ocio ..., op.cit.., pg. 23.
134
Ibdem, pg.25.

84
La clasificacin del gnero de los libros de los que estamos hablando,
lo hace tambin en los aos treinta Edward A.Weeks. El autor del artculo
The best-sellers since 1875, divide los best-sllers en dos categoras
principales:
tpical-intrest best-seller son libros que aparecen en el momento
oportuno y ptimo cuando todos quieren leerlos.
basic-emotions best sellers libros llenos de sentimientos, dulzura y
emociones cercanas a su potencial lector.

En los aos treinta y tambin en la dcada siguiente va creciendo el


inters por el fenmeno del best-seller, que est considerado ahora como un
elemento dominante del mercado editorial 135 Al mismo tiempo crece el nmero
de las opiniones positivas alrededor del concepto bestselleriano. Muchos
crticos admiten que no tienen que ser unicamente obras de baja calidad las
que sean las representantes del gnero.
Por primera vez aparecen las monografas de los best-sller, a los que
podemos calificar como clsicos, aunque todava carecen de elementos
metodolgicos. Un ejemplo puede constituir la obra de Alice Payne Hacket
Fifty years of best sellers, que contiene tambin las reproducciones de listas
de xito, u otro intento de Sonja Marjasch Der amekarische bestseller
dedicado a los best-sllers americanos, donde aparece el anlisis de los
motivos por los cuales los lectores escojen determinados ttulos. Parece ser
que el motor para hacerlo es en gran medida la recomendacin de los amigos
el boca a boca o bien la influencia de la adaptacin cinematogrfica.
En el ao 1953 John Harvey, a base del anlisis de unas novelas de la
poca, destaca unas caractersticas con las que debe cumplir el autor para
alcanzar el xito. Entre otros menciona que la novela debera ser algo fcil,
con el tema sentimental expuesto, el protagonista masculino debera ser
amable en la relacin con otros personajes de la historia presentada.
Tambin aade que el protagonista tiene que estar marcado por fuertes
emociones.

135
Ibdem, pg 27.

85
Durante toda la dcada de los cincuenta se hacen varias
investigaciones de listas de los ms vendidos que despus sirven de base
para los estudios sobre el tema. Al mismo tiempo, como constata Lpez de
Abiada:

Aumenta el nmero de los crticos que adjudican al best-sller una


creciente calidad literaria y el de quienes lo anatematizan de manera general
y absoluta.136

Los siguientes diez aos traen consigo varias publicaciones ms, en su


gran parte editadas en las revistas o peridicos, sobre el fenmeno. Aparecen
los trabajos de los crticos ingleses y alemanes (Heath, Straumann, Hacket)
quienes analizan la obra de varios autores americanos intentando cristalizar
los rasgos caractersticos para el best-sllers. A partir de esta dcada el
gnero es ya una realidad aceptada y reconocida a escala internacional.
Hasta el punto de que en Inglaterra se publica un trabajo de carcter
didctico de Heath sobre el best-sller, incluso con ejercicios prcticos para
tratar en clase. En este estudio el autor ingls enumera ciertos rasgos que
para l son propios de las novelas de xito:

Los libros deben incluir los elementos que evocaran sentimientos


fuertes en el lector, como el crmen, el sexo, el horror.
En segundo lugar, la historia contada debe ser un refugio de la
realidad cotidiana para el que la est leyendo.
El xito de un ttulo particular puede ser simplemente un efecto de
la acertada publicacin en el tiempo oportuno.
Se debera dar mayor inters a la trama que al estudio de los
caracteres.
Los protagonistas deben ser unos caracteres fuertes,
individualistas, que impresionen al lector.137

136
Ibdem, pg. 30.
137
Heath, Ray Brian: Best selling Paperback fiction, London 1968, en: Lpez Abiada de, Jos, Manuel, Entre el
ocio ..., op.cit.., pg.32.

86
El autor aade que el estreno de la pelcula basada en la novela
contribuye mucho a la venta del libro.
A pesar de las recetas que aparecen a lo largo del siglo, todava no
existe ninguna frmula del best-seller. El novelista nunca puede estar
seguro del xito aunque cumpla con todas las sugerencias dadas por los
crticos y comentaristas del tema. En el artculo de Sigfried Steiner que est
citado por Lpez de Abiada, ste compara la hechura del best-sller a la
fabricacin de oro de la Edad Media:

Cada uno de aquellos alquimistas tena determinadas ideas de los


ingredientes necesarios para poder sacar una barra de oro del crisol. De ese
modo se cree que cada editor posee los ingredientes y que slo necesita
echarlos en una olla y al. final sacar un best-sller de ella. Eso funciona con
los best-sller como con la fabricacin de oro en la Edad Media. En la mayora
de los casos al fin slo sale similar.138

En la sptima dcada del siglo pasado el fenmeno de best-sller gan


una posicin ya firme y estable en la cultura literaria. Se ha tomado
conciencia del hecho de que el libro haba cambiado su perfil, se ha
transformado en una mercanca. Se desarroll la publicidad y la relacin del
mundo de libros con otros medios, la televisin, la radio, se crearon varios
premios literarios. En aquellos aos abundan tambin los estudios sobre los
ttulos de gran xito, que sin embargo carecen de profundidad y pasan por
alto varios aspectos de los casos que se estudian.
En el 74 sale un trabajo, el primer intento del anlisis profundo sobre
el best-sller desde la perspectiva interdisciplinaria de Werner Faulstich. El
estudioso presenta los motivos de los lectores al escoger un libro,
enumerando tres razones principales: el deseo de estar al corriente, la de
compensar la prdida del prestigio social y los efectos de la industria
publicitaria junto con la recomendacin boca a boca. En su tesis doctoral el
alemn aborda los problemas del cambio del estatus del libro en las ltimas
dos dcadas y de los hbitos de la lectura. El mismo trabajo incluye tambin
138
Sterner, Sigfried, Kann man einen Bestseller machen, FAZ, 31-XII-1966, en: Lpez Abiada de, Jos, Manuel,
Entre el ocio ..., op.cit., pg. 33.

87
un anlisis de los megabest-sllers de la poca ( Aeropuerto de Arthur Hailey,
El Padrino de Mario Puzo, entre otros ).
Es la etapa cuando la crtica literaria en las universidades se abre
lentamente al fenmeno aunque la llamada crtica acadmica tradicional
est todava rechazndolo:

Creen firmemente que el superventas pertenece a la esttica kitsch y


que sus lectores carecen de intereses culturales y optan a priori por historias
armadas en torno a pasiones bsicas arropadas en tramas artificiosas y
conflictos blandos.139

El best-sller empez a ser un elemento de una crecida actitud crtica,


volvindose a la vez un fenmeno no slo interdisciplinario, sino tambin
internacional.
En los aos ochenta y noventa el fenmeno de superventas ya ha sido
bien asumido por el mundo editorial y mercantil en Espaa y el
mercantilismo ha permitido el nacimiento de muchas obras concebidas para
[...]su triumfo comercial ms que para prevalecer en el tiempo por su
calidad140, as como a algunas de alta calidad literaria.
Las leyes del mercado se han transformado en el nuevo censor y el
agente literario empez a tener an ms importancia que el mismo escritor.
En el pas creci bien el nmero de libros publicados, como de los sitios
donde se poda comprar los volmenes recin editados. En la primera parte
de su trabajo Langa Pizarro da unas cifras bien significativas. Dice que en el
ao 1970 en Espaa se publicaron 19 717 ttulos y ya diez aos despus
28599 aparecieron en el mercado del libro. En los noventa la cifra de los
ttulos haba aumentando an ms: 54 943 ttulos en 1997, y casi seis mil
ms al ao siguiente.141
Crece tambin el nmero de las editoriales, aparecen en el mundo
editorial grandes empresas que surgen de la integracin de varias editoras
menores, como el Grupo Planeta que controlaba, al final de los aos

139
Lpez Abiada de, Jos, Manuel, Entre el ocio ..., op.cit.., pg.38.
140
Langa Pizarro, M., Mar, Del Franquismo a la postmodernidad..., op.cit., pag. 35.
141
Ibdem, pg.37.

88
ochenta, setenta empresas. Seix-Barral, Destino, Espasa Calpe entre otras
que entraron en el grupo. Adems :

Desde los aos ochenta las editoriales se han tenido convertir en


multimedia, y a utilizar el vdeo como soporte de la promocin. 142

Se ha introducido para los fines de la promocin de libros los


grabados en CD-ROM y en formato DVD, bien como en Internet. Puede
constituir un ejemplo de la tcnica de uso de los multimedia, la editora
americana Ed. Del Norte, que en 1982 edit entrevistas con autores como
J.L. Borges, J.Cortzar, C. Fuentes, J.C. Onetti y Juan Rulfo para soportar
la promocin de sus libros.
A la importancia del fenmeno de best-sller contribuyeron tambin
las formas de llegar el libro al lector. Se vendan los ttulos en los quioscos,
grandes almacenes, apareci la venta de libros por correspondencia y
tambin atravs de varios clubes del libro. A la vez aument el nmero de las
libreras. En Espaa a mediados de los noventa haba ya siete mil
establecimientos que se definan como libreras.
Los mecanismos comerciales entraron de un modo significativo en el
mundo, en las ltimas decadas del siglo, sin embargo hay que reconocer que
esta tendencia mercantil ha contribiudo tambin a la transformacin de los
best-sller en ttulos de gran calidad. La estudiosa Langa Pizarro enumera
en su anlisis algunos de ellos:

[...] es el caso de El hombre de la rosa (Eco), La insoportable levedad


del ser (Kundera), La conjuntura de los necios (Toole), entre las estranjeras ,
y Si te dicen que ca, la novela de Mars prohibida durante el franquismo,
entre las espaolas.143

142
Ibdem, pg. 40.
143
Ibdem, pg. 39.

89
CAPTULO SEIS

90
Los elementos de la literatura de superventas aplicados a la
creacin de Arturo Prez-Reverte.

6.1. Dos caras de la misma moneda.

Como podemos observar el fenmeno de superventas se ha arraigado


bien en la sociedad de hoy, siendo el efect, la transformacin de la literatura
en un mundo mercantil. No obstante, el hecho de que se haya
comercializado el libro no significa que ha muerto la literatura en el sentido
de las grandes obras literarias. Tampoco las obras de xito, cuyo
representante es sin duda Arturo Prez-Reverte, se han limitado slo a la
mencionada literatura de usar y tirar que se suele considerar el best-sller.
La posicin de superventas la han alcanzado varias obras de gran valor
literario, como por ejemplo las novelas de Gabriel Garca Mrquez o las de
Umberto Eco, y por lo dicho no se debe despreciar de forma definitiva el
fenmeno del gnero bestselleriano. Como dice el mismo Prez-Reverte:

Dicho con todos los respetos, no hay que mezclar las churras con las
merinas. Quiero decir que quien site El ojo de la aguja y El nombre de la
rosa, ambas indiscutibles best-sllers, o La tapadera y El perfume, o El
exorcista y Pen de rey en un mismo paquete, es un perfecto simple y un
cretino.144

Con lo dicho, el cartagenero intenta constatar que hay mucha


diferencia entre el superventas que surge de la tradicin anglosajona - al que
se le suele considerar como simple literatura de consumo con el nico matz
mercantil - y el entendimiento del trmino todava confundido por gran parte
de los crticos, aplicado al terreno europeo. La literatura europea se deriva de
la gran tradicin de casi tres mil aos que nace en la Biblia y la cultura
mediterrnea occidental, es una herencia de la cultura griega y romana, que

144
Prez-Reverte, Arturo: La va europea al best-sller, en: Lpez de Abiada, Manuel, Jos, Territorio Reverte,
op.cit. , pg.363.

91
ha ido floreciendo a travs de los siglos, adquiriendo nuevas formas y
valores, dando como resultado una cultura profunda y amplia del arte de
escribir. Dice Reverte que :

Es precisamente ese contexto, ese paisaje, el que hace posible una


novela actual europea, respaldada por toda aquella historia y memoria, que
puede plantar cara con pleno xito a la invasin del hurfano, bastardo, best-
sller anglosajn a palo seco.145

Eso no significa que no haya arlequines, o libros de cocina que


alcancen millones de ejemplares vendidos, escritos y editados en Europa, ni
que al revs, falten obras buenas que se vuelvan unos best-sllers en
EE.UU., sino que ambas realidades hay que mirarlas con una perspectiva
diferente. En su artculo recin citado, el novelista aade que, mientras haya
un lector que encuentre en las novelas que lee diversin, reflexin,
sabidura, consuelo o cualquiera de las innumerables posibilidades que
ofrecen los libros, el best-sller es un gnero tan digno como cualquier
otro.146 Pero hay que diferenciar los libros que pertenecen a la categora de
los ms vendidos.

Todos en las libreras y en las listas, digo, pero cada uno en su sitio. Por
mucho que se empeen los malintencionados y los imbciles, ni Stephen King
es lo mismo que Umberto Eco, ni Ken Follett lo mismo que Jean DOrmesson, o
que Antonio Gala.[...] as que, mucho ojo. Todos juntos, vale. Pero no revueltos.
Y que el Buen Saramago nos bendiga a todos.147

Hablando de su escritura, el novelista cartagenero constata que,


aunque muchos crticos lo encuadren en el primer grupo de la tpica,
despreciada por ellos, literatura barata y mala, a l no le importa nada la
opinin de los gremios. Dice:

145
Ibdem., pg. 364.
146
Ibdem., pg. 361.
147
Ibdem., pg. 367.

92
Soy un novelista profesional, y teorizar sobre literatura se lo dejo a
quienes tienen ganas y tiempo para ello, o a quienes viven exclusivamente de
sentar ctedra sobre lo que escriben otros [...], Yo me dedico a contar las
historias que me apetece contar, y hacerlo del modo ms eficaz posible[...]. 148

En su creacin el autor alcanza con su manera de escribir, no slo su


propio estilo al que dediqu los captulos previos de mi trabajo - sino
tambin la posicin entre las superventas en el mercado espaol e
internacional.

6.2. Rasgos del estilo de superventas en las novelas de Arturo Prez-


Reverte.

La caracterstica principal de los best-sller es, ya como dice el


trmino, el gran nmero de ejemplares vendidos. La obra de Reverte sin
dificultad cumple con este primer y representativo rasgo del gnero. Sus
obras se venden en millones de ejemplares, estn reeditadas y traducidas. 149
La popularidad del autor es indudable y su personaje tiene un puesto firme
entre los autores que ms se venden hoy en da. A continuacin me acercar
a las razones por las que el autor ha conseguido su fama.
Arturo Prez-Reverte dijo una vez que su receta de la popularidad es
la siguiente:

Mi frmula del xito? Muy sencilla: documentacin, ms


estructura, ms placer. Cuando empieza a rodarme la idea de una novela
viajo a los escenarios en que creo ubicarla y me documento bien sobre ellos.
Despus procuro que la trama est bien engarzada, que tenga inters y una
cosa lleve a la siguiente. Por ltimo est el placer de escribir: yo no soy de los
que sufren ante la pgina en blanco. [...] Con este mtodo intento escaparme

148
Ibdem., pg. 361.
149
Los datos exactos y cifras significativas se puede encontrar en la parte inicial de este trabajo, donde comento
la biografa del autor.

93
de lo autobiogrfico y a la vez que mis novelas hablen de una realidad
interesante.150

La lectura de los libros de Arturo Prez-Reverte ofrece a cada uno que


decida leer alguna de sus novelas varios elementos interesantes. Sus novelas
son ledas por muy variados tipos de lectores. Los libros del autor atraen
igualmente a los considerados lectores de la cultura escasa los que leen de
una forma espordica - y a los lectores cultos que leen con atencin y
mucho. Todos ellos pueden encontrar en la novelstica del cartagenero
elementos que atraigan su atencin.
Este atractivo est garantizado primeramente por la atractiva forma de
la presentacin del libro ofrecida al lector tanto en su aspecto fsico, como
por la muy eficaz estructuracin del texto. Los libros de Reverte se leen como
novelas cortas, o an, cmo cuentos, porque la divisin en partes no
demasiado largas permite la lectura cortada en el tiempo. Esta extencin de
los captulos :

Se aviene sin violencia con el rato de lectura : despus de comer,


antes de dormir, durante una espera o un recorrido en transporte pblico. 151

Esta organizacin de sus novelas facilita la fluidez de la lectura,


eliminando el aburrimiento que puedan provocar unidades de muchas
pginas.
En segundo lugar, el autor ofrece a cada uno de los lectores la muy
variable temtica introducida por el uso eficaz de las descripciones y la
dosificacin equilibrada y gradual de la informacin. A la vez los temas
introducidos por el autor suscitan inters en cada tipo del lector, este estar
concentrado en la parte que le parece ms atractiva. El lector culto de La
Tabla de Flandes se interesara por los aspectos histricos relacionados con
la historia del cuadro de Van Huys, o perseguira los elementos
150
Lltzer Moix-Sergio Vila-San-Juan: El ltimo libro de Prez-Reverte bate el record de tirada en una primera
edicin en Espaa, La Vanguardia, Barcelona, 3-XI-1997 tras de: Lpez Abiada de, Jos Manuel: Para un perfil
de Arturo Prez-Reverte, en: Lpez Abiada de, Manuel, Jos, Territorio Reverte, op.cit. , pg. 499.
151
Lpez Molina, Luis: Anlisis de La piel del tambor desde las teoras y prcticas del best-sller., en:., pg.
98.

94
metatextuales introducidos por el autor en la novela. En la misma lectura, y
sin desprecio alguno, alguien con menor cultura literaria, se concentrara
ms en la trama, en las misteriosas muertes de los consiguientes personajes
o en las relaciones amorosas de los protagonistas.
Arturo Prez-Reverte con la variada temtica logra satisfacer al gran
pblico de diferente estatus social que representan sus lectores. Ofrece unas
historias relacionadas tanto con los temas serios como por ejemplo, la
Iglesa, la corrupcin, el honor, la poltica etc.- enfrentndolos con la
temtica moderna, conocida al lector medio ( la llamada cultura de pelotazo,
los temas ms sonados: la piratera informtica, los traficantes de drogas,
etc.).

La mayor parte (de los temas) se encuentra dentro del espectro con el
152
que el lector medio tiene cierta familiaridad[...]

Tambin en cuanto a los personajes el novelista nos ofrece una


multitud de caracteres en cada uno de sus libros. En su creacin el autor
concuerda con la tendencia de los best-sllers de llenar los libros con
personajes de ambos sexos, bien marcados. Reverte logra el efecto de
presentar a los personajes mediante las descripciones, completando su
imagen con los dilogos. Las descripciones estn hechas con gran seguridad,
sin dejar lugar a duda sobre la forma de ser de los personajes. En las
novelas de Prez-Reverte hay caracteres de tipologa definida, asociada con
la tradicin literaria de varios tipos de novela. Un ejemplo lo encontramos en
la Tabla de Flandes, donde el ajedrecista Muoz lleva muchos rasgos propios
del Dr Watson de Conan Doyle. Hasta que incluso hallamos, en uno de los
captulos, la comparacin directa de ste con el personaje literario.

- El caballo blanco puntualiz Muoz slo hay uno fuera del


tablero.
- Elemental dij Csar, y aadi, con una sonrisa Querido Watson. 153

152
Ibdem, pg. 111.
153
Prez-Reverte, Arturo: La tabla..., op.cit., pg. 108.

95
Tambin un carcter estereotpico, relacionado esta vez con las
pelculas de accin, representa el padre Quart de La piel del tambor. El
protagonista lleva muchos rasgos jamesbondianos, los que confirman varias
escenas del libro. Primero, es un agente de la poderosa institucin ( Instituto
para las Obras Exteriores del Vaticano ), sabe batirse con elegancia (pg.
203), o abrir las puertas con alta tecnologa:

La puerta del reliano estaba cerrada; pero soslayar ese tipo de


inconvenientes tambin era parte de su trabajo. [...] Tras breve examen, Quart
extrajo de su billetera una delgada hoja de acero, algo ms estrecha que una
lima de uas, y la introdujo apoyndose con una pequea llave Allen escogida
de un manojo que llevaba en el bolsillo. Movi suavemente sin forzar, hasta
sentir en los dedos el leve clic de cada diente al ceder. Entonces la hizo girar,
corri el pestillo y la puerta dej franco el paso. 154

Durante la lectura de La Piel del tambor o La Tabla de Flandes,


encontramos varios personajes. Son figuras prototpicas, como el personaje
de polica (Navajo, Feijoo, Campillo), carcteres humanos, (Quart, Ferro,
Julia o Muoz), o bien personajes caricaturescos. El ejemplo del ltimo tipo
de personas puede constituir los carcteres de los tres malvados: Don
Ibrahim, la Nia Puales, el Potro de Mantelete, o Max y Menchu de la
historia de ajedrez. El gran nmero de los actuantes, no slo hace ms
atractiva la trama, sino que tambin posibilita al lector, por una
aproximacin eclctica al texto 155, encontrar el carcter que le resulte ms de
su agrado.
A la amenidad de las obras de Reverte, un rasgo fundamental aplicado
a la literatura de best-sller, contribuye tambin el lenguaje de los
protagonistas. Aparte de la introduccin de la propia forma de hablar de
cada protagonista, en las novelas del cartagenero encontramos muchos
elementos de humor e irona en la manera de expresarse, especialmente de

154
Prez-Reverte, Arturo : La piel del tambor, pg. 194.
155
Moreno, Antonio : La piel del tambor, literatura contra de pocos y a favor de muchos., en: Lpez Abiada de,
Jos, Manuel; Peate Rivero, Julio: xito de ventas y calidad literaria.,op.cit., pg. 114.

96
los caracteres secundarios. Como un ejemplo podemos distinguir los gags al
estilo del cine que utilizan los tres rufianes de Triana en La Piel del tambor:

- Lo de la gasolina dijo la Nia Puales- fue un aviso del Cielo, Las


llamas del Purgatorio. Segua mirando, ausente, el ltimo cartel de Mantolete,
y una mosca que haba estado bebiendo en los rodales de vino de la mesa se
paseaba por sus pulseras de plata. [...]
- Un aviso del Cielo admiti, dndole respaldo a la tesis de la Nia por
respeto y a falta de otra cosa, mientras intentaba conferir a su semblante la
adecuada gravedad homrica-. Al fin y al cabo no se puede luchar contra los
elementos.
- Oz.
Peregil resumi su parecer sobre los avisos celestiales con una
blasfemia larga y barroca relacionada con las hipotticas bragas de la
Virgen. [...]156

El lenguaje de los actuantes en las novelas del autor es conciso, claro


y gil. Entre su uso descuidado o vulgar, por un lado, y el virtuosismo o la
estetizacin excesiva, por otro. Lo caracteriza un lxico muy variado pero que
no obligue a recurrir al diccionario. 157 En la circunstancia en que se
necesitase cierto esfuerzo de este tipo por parte del lector, seguramente que
se desanimara a leer la novela. Y un lector medio, que se decide a seguir con
la trama, sobre todo busca en ella la diversin, la complicidad, no la
complicacin.
A la popularidad de la obra de Arturo Prez-Reverte, contribuir
tambin la referencia a las formas literarias preexistentes y familiares al
lector. Leyendo el texto con facilidad encontrar en l los elementos de la
novela polciaca (El punto de partida de cada obra revertiana es un misterio,
una adivinaza), de aventuras (tramas de mucha accin, la intriga), del
folletn o la novela rosa (amor, pasin, sexo). Ningn gnero est ajenos al
lector moderno que lee a Reverte y pasar cada pgina le hace sentirse como

156
Prez-Reverte, Arturo : La piel del tambor, op.cit., pg. 420 y s.
157
Lpez Molina, Luis: Anlisis de La piel del tambor desde las teoras y prcticas del best-sller.,op.cit..,
pg. 98.

97
si entrara en un mundo cercano y conocido. un ms, la lectura de las
novelas del cartagenero, posibilita un viaje retrospectivo a la realidad de la
infancia. Hallamos citadas en El Club Dumas o en La Reina del sur
referencias exactas a partes de las obras dumasianas cmo Los tres
Mosqueteros o El Conde Montecristo. En otras novelas de Reverte aparecen
motivos de La Isla del tesoro de Stevenson (La carta esfrica) donde los
protagonistas buscan a una brigantina - , o los de Alicia de Lewis Caroll.158
La narrativa de Arturo Prez-Reverte no es ni muy tradicional -
aunque utilice elementos y recursos de larga tradicin literaria -, ni
demasiado experimentalista. Dice Luis Lpez Molina que tambin ste
equilibrio de dosificar la tcnica del relato es una razn de su fama porque:

[...]Incluso los lectores de gusto conservador se han abierto en mayor o


menor medida a nuevas formas de narrar,[...] Porque si se le presenta al lector
un texto que le exige un esfuerzo de acomodacin desmesurado, o cuya clave
debe desentrear, hay un grave riesgo que renuncie a seguir leyendo. 159

Igualmente presentando la ideologa sobre cualquier tema definido, el


autor espaol evitar las opiniones opuestas. Permanecer neutro dejando al
lector que interprete el contenido segn su propio agrado. Con este
comportamiento tambin coincide con la tendencia de best-sller que para
atraer al pblico, como asegura Molina:

No debe ser ni conservador sin paliativo ni crispadamente progresista.


Moderno sin estridencia, tradicional sin inmovilismo[...]160

En su creacin novelstica el novelista combina y equilibra con eficacia


las dos tendencias opuestas, es decir, une la tradicin entendida en este

158
La Tabla de Flandes, coincide en varios momentos con el libro del ingls. Julia, como una Alicia entra en un
mundo multinivelado de realidades. La del cuadro y la del mundo real, las cuales se infiltran recprocamente. En
ambas aparece tambin el motivo del espejo. Adems, es el espejo el que une ambas obras, por el cual pasa
Alicia y otro, el redondo en la casa de Julia (pg. 244 ), que a la vez est relacionado con la pintura (la de
Velzquez y de Jan Van Eyck), y es uno de los temas de la novela.
159
Lpez Molina, Luis: Anlisis de La piel del tambor...,op.cit.., pg. 101.
160
Op.cit., pg. 101.

98
caso como la literatura de calidad elevada - con las tcnicas propias para la
literatura masiva y mercantil. Apoyndome otra vez en el ejemplo de El Club
Dumas no es difcil observar que toda la construccin de esta novela se basa
en las tcnicas del folletn del siglo XIX, pero a la vez est enriquecida con
distintas informaciones metatextuales con referencia a la literatura
elevada161, con personajes bien definidos pero al mismo tiempo muy
elaborados y modernos. Y exactamente, entre otros elementos ya
mencionados, es la sintonizacin con la actualidad, intuicin de temas que
coincida con las ideas y el inters de la mayora, lo que hace al novelista ser
tan atractivo para el lector muy amplio.

CONCLUSIN

Arturo Prez-Reverte es sin duda uno de los autores contemporneos


importantes de la literatura no slo de Espaa, sino tambin de dimensin
internacional. Y no se puede hablar de la novelstica moderna sin
mencionarle entre los autores contemporneos. Es ledo por millones de
lectores, desde Espaa hasta Japn y China, por muy jvenes y por
mayores, por mujeres y hombres. Todos sus libros, an antes de aparecer en
las libreras estn considerados como un seguro superventas y nada ms
editarse, se venden muy bien. No mucho despus del lanzamiento, las obras
de este autor cartagenero son llevadas a las grandes pantallas, ganando muy
buenas crticas y convirtindose incluso en estrenos internacionales. Como
lo fue con The Ninth Gate de Roman Polaski.
Sin embargo, a pesar de esta fuerte popularidad de la novela de Arturo
Prez-Reverte, esta no debe ser calificada como la literatura barata, que
significara que a la vez carecera de calidad. Sus novelas son una aventura

161
En esta novela hay varios ejemplos (pg. 59, 506 y ss.), que con facilidad encontraremos de forma parecida en
otros libros de Arturo Prez-Reverte. Lo constituyen tambin las citas iniciales de cada prrafo.

99
para leer, descubrir y vivir en los amplios mundos de la metatextualidad. Es
este rasgo, a pesar de la amenidad de la lectura que est aplicada a la
literatura fcil el que contribuye a la calidad de su creacin. El autor con
habilidad une en sus novelas las caractersticas de la literatura de best-
sllers, usndolas para sus propios fines. Une en cada libro los rasgos que
hacen la lectura fcil en percepcin, clara en ideas y sin demasiadas
complicaciones. A la vez su creacin es resultado no slo de su gran cultura
literaria, sino tambin de la enorme tradicin literaria que el autor trata
como un punto de partida para escribir.
No es un autor-productor, diramos, de libros por encargo de ninguna
editora. La novelstica que representa es resultado del interminable y
constante amor del cartagenero por los libros y la literatura. Su creacin no
es un efecto de una bien preparada estrategia mercantil, ni de la escasa
cultura literaria de sus lectores, que no se limitan nicamente a la
estereotpica ama de casa que lee novelas rosas o Harlequines.
Arturo Prez-Reverte es el escritor cuya produccin novelstica es una
de las ms sugestivas del panorama narrativo en Espaa entre los siglos XX
y XXI. A su maestra constructiva contribuye una documentacin seria junto
con la estructuracin bien pensada de las novelas. Con perfecta habilidad, el
autor cartagenero compone los argumentos narrativos que atraen al lector y
a la vez despiertan la curiosidad de este por descubrir el final de la historia.
Sus novelas son construcciones perfectamente calibradas que giran en torno
a motivos literarios y esquemas narrativos bien conocidos. Mencionando slo
algunos de ellos: la novela polciaca, la de aventuras, la narracin de intriga,
la novela rosa y negra.
En efecto, el autor espaol es uno de los escritores, o novelistas,
cmo l gusta de llamarse, que han logrado una posicin en la literatura, o
mejor dicho, sus libros, de los ms vendidos. Sin embargo, a su vez, sus
obras no dejan de ser de una calidad que supera y mucho a los libros de
usar y tirar.
Arturo Prez-Reverte ha repetido en varias ocasiones que el no
pensaba nunca en su creacin desde la perspectiva de los best-sllers. No
obstante la literatura, de cualquier tipo que sea, est escrita para ser leda y

100
cada uno de los autores en cierto modo quiere conseguir la popularidad y
llegar al pblico ms amplio. Desgraciadamente muy a menudo algunos
autores, tentados por la fama fcil y rpida caen en la trampa de la mala
calidad y del mercado. Sin embargo, eso no significa que la comercializacin
del mundo literario no sea del agrado de la buena literatura. Gracias a las
tcnicas del mercado surgieron bastantes libros de buenos autores, como
Umberto Eco, Antonio Gala, etc. A ellos podemos sin duda aadir a Arturo
Prez-Reverte, que escribe novelas que no carecen de calidad y a la vez son
apreciadas por los lectores. Lectores que a pesar de la invasin de
numerosas formas de diversin siguen fieles a los libros, fieles a la buena
literatura.
En este trabajo he intentado acercarme un poco a la realidad
novelstica revertiana y destacando las caractersticas de su escritura aclarar
la imagen que forman sus novelas. Tambin he explicado el fenmeno del
best-sller y la perspectiva del gnero en cuanto a la creacin de Arturo
Prez-Reverte. Mi fin no era constatar si la creacin del novelista espaol
tiene o carece de los rasgos de la Literatura. Slo he procurado presentar los
elementos que la componen, lo que esta literatura debe a los superventas y
como estn usados los recursos de los libros ms vendidos en la obra del
cartagenero.

101
BIBLIOGRAFA

I. Obras tericas:

1. Amors, Andrs: Introduccin a la novela contempornea, Madrid,


Ediciones Ctedra S.A., 1981.
2. Varios autores, La nueva novela europea, Madrid, Ediciones Guadarrama
S.A., 1968.
3. Pagnini, Mario: Estructura literaria y mtodo crtico, Madrid, Ediciones
Ctedra, 1975.
4. Mic Buchn, J.L. : Curso de teora y tcnica literarias, Barcelona, Casals,
1964.
5. Brown, G.G. : Historia de la literatura espaola. El siglo XX., Londres,
Ernest Bena Limited, 1979.
6. Langa, Pizarro, M. Mar: Del franquismo a la postmodernidad: La novela
espaola (1975-1999), Murcia, Universidad de Alicante, 2000.

102
7. Chatellus de, Adlade: Pour en finir avec Franco: La dmocratisation du
roman espagnol., www.fabula.org/revue/cr/376.php
8. Brooks, Peter: Reading for the plot. Design and intention in narrative., New
York, Harvard University Press, 1992.
9. Witosz, Boena : Opis w prozie narracyjnej na tle innych odmian
deskrypcji., Katowice, Wydawnictwo Uniwersytetu lskiego, 1997.

II. Los textos bsicos de Arturo Prez-Reverte:

1. El Maestro de Esgrima, Madrid, Alfaguara, 1992.


2. El Club Dumas, Madrid, Grupo Santillana de Ediciones, 2000.
3. La Tabla de Flandes, Madrid, Alfaguara, 1998.
4. La Piel del Tambor, Madrid, Alfaguara, 2002.
5. La Reina del Sur, Madrid, Alfaguara, 2002.
6. Con nimo de ofender, Madrid, Alfaguara, 2002.
7. El Capitn Alatriste( versin cmic), Madrid, Alfaguara, 2002
8. Szachownica flamandzka, Warszawa, Muza, 2001.
9. Cmentarzysko bezimiennych statkw, Warszawa, Muza, 2001.
10. Ostatnia bitwa templariusza, Warszawa, Muza, 2001.

III. Estudios sobre Arturo Prez-Reverte:

4. Lpez de Abiada, Jos-Manuel; Lpez, Bernasocchi, Augusta: Territorio


Reverte, Madrid, Verbum, 2000.
Ensayos incluidos en la publicacin:
Acn Fanlo, Ramn: Como entrar en escena y otros problemas de fondo.
(Para una lectura de Territorio Comanche).
Agostinho de la Torre, Mariela: Los asaltos temporales en El Capitn
Altatriste: la funccin de la anticipacin.
Bez de Aguilar Gonzlez, Francisco: Del honor y Espaa en los mundos
del capitn Altatriste. Aspectos lxicos semnticos.
Belmonte Serrano, Jos: El eterno conflicto entre la realidad y el deseo: El
Hsar.

103
Canonica, Elvezio: La virtud no es rentable: el combate a punta desnuda
entra dos sistemas de valores en El Maestro de Esgrima.
Castillo Gallego, Rubn: La Espaa urgente de un escritor.
Cruz Mendizbal, Juan: Dos perfiles de Arturo Prez-Reverte: articulista y
novelista.
Cuenca de, Luis Alberto: La saga del capitn Altatriste.
Dean-Thacker, Vernica: Imaginacin e imagen en La Piel del Tambor.
Dendle J., Brian: Las novelas histricas de Arturo Prez-Reverte.
Guerrero Ruiz, Pedro: Grandeza literaria y miseria moral en la Espaa de
Altatriste (un anlisis interdisciplinar e intertextual).
Jimnez Ramrez, Flix: Aspectos del espaol coloquial en Patente de
Corso.
Kunz, Marco: La funcin narrativa del ajedrez en La Tabla de Flandes.
Lpez de Abiada, Jos:
1. Contra el olvido. Primera lectura de El capitn Altatriste.
2. Para un perfil de Arturo Prez-Reverte.
Lpez Bernasocchi, Augusta: Bibliografa sobre Arturo Prez-Reverte.
Lpez Guntn, Alicia: Narrador y temporalizacin en las tres primeras
entregas del Capitn Altatriste.
Martn Nogales, Jos Luis: Bibliografa comentada de Arturo Prez-
Reverte.
Montaner Frutos, Alberto: De libros y de enigmas: La trama bibliogrfica
de El Club Dumas.
Moreno, Antonio: Arturo Prez-Reverte: Variaciones en torno a un mismo
estilo.
Navajas Gonzalo: Arturo Prez-Reverte y la literatura de un tiempo
ejemplar.
Peate Rivero, Julio: La cara oculta del cuadro. El retrato breve en Arturo
Prez-Reverte.
Percival, Anthony: El cuerpo como un destino: representacin fsica en La
Piel del Tambor.
Prez-Reverte, Arturo: La va europea al best-sller.

104
Perona, Jos: Historias de libros en tres novelas de Arturo Prez-Reverte.
Prada de, Juan Manuel: Arturo Prez-Reverte: El analfabetismo de los
crticos ha hecho mucho dao.
Rodrguez Lopez Vzquez, Alfredo: De El Maestro de Esgrima a La Tabla
de Flandes: el universo narrativo de Prez-Reverte.
Rudin, Ernst: Cachitos de un asunto de lector.
Snchez, Yvette: De biblifilos culpables y lectores inocentes en El Club
Dumas.
Siles, Jaime: El Sol de Breda: situaciones picas y contenido moral de la
novela histrica.
Stalder, Pia: Aproximacin a tres de los personajes principales de El Club
Dumas.
Vilas, Ccile: De incunables, xilografas y encuadraciones: la temtica del
libro antiguo en El Club Dumas, o Nadie lee impunemente un libro en el
siglo XX.

IV. Estudios generales:

1. Lpez de Abiada, Jos-Manuel; Peate Rivero, Julio: xito de ventas y


calidad literaria. Incursiones en las teoras y prcticas de best-sller.,
Madrid, Verbum, 1996.
Trabajos incluidos en la publicacin:
Lpez de Abiada, Jos-Manuel: Entre el ocio y el negocio. Para una
pragmtica del best-sller.
Lpez Molina, Luis: Anlisis de La Piel de Tambor desde las teoras y
prcticas del best-sller.
Moreno, Antonio: La Piel del Tambor: literatura en contra de pocos y a
favor de muchos.
Yui A., Jorge: De best-sllers y otros demonios.

105
2. Materiales del Polo acadmico Internacional sobre Arturo Prez-Reverte.
Marzo de 2001:
Larequi Garca, Eduardo-Martn: La carta esfrica.
Gonzlez Gandiaga, Nora: El placer de leer: Verosimilitud y ficcin en La
piel del tambor.
Belmonte Serrano, Jos: Arturo Prez-Reverte y su relacin con el cine.
Romero Navarrete, Gabriel, David: la transformacin, novela periodstica o
de no ficcin.
3. Goytisolo, Luis: La novela como razn social., El Pas, 13.10.2001.

V. Otros materiales de Internet:

a) Arturo Prez-Reverte, candidato a la Real Academia de la Lengua, El


Tiempo.com, 11.02.2003.
b) Rojo, Alfonso: Colega hasta en un bote del Titanic, El Mundo, 21.02.2001.
c) Torres, Rafael: La irrestible elegancia de la sencillez., Ya, junio 1988.
d) Maras, Javier: Un camarada tahr., El Semanal, 15.06.1997.
e) Castillo Gallego, Rubn: Comiendo con Arturo.
www.geocities.com/callejondelospiratas/rubencastillo.htm
f) Antn, Jacinto: Yo no s si Arturo existe de verdad.
g) Snchez, Vallejo, Mara Antonia: Doctorado en erizas., El Semanal,
05.07.1998.
h) Velasco, Xavier: Nunca ser filsofo., Milenio Diario.
i) Prada de, Juan-Manuel: El olor de la plvora., El Semanal, 28.12.1998.
j) Garca Campoy, Concha: Arturo Prez-Reverte., La Revista de El Mundo,
diciembre 1995.
k) Pozo del, Ral: Arturo., El Mundo, 11.08.2000.
l) Plaza, Mara-Jos: Dos nmeros uno., Aula de El Mundo, 12.05.2000.
m) Taylor, Andrew: The Seville Comunion., Harvill, abril 1998.
n) Bandera de la Cuna, Rosario: El placer de contar historias., La Capital,
25.06.2000.
o) Garca-Posada, Miguel: Los mejor pagados., El Pas, 28.04.2001.
p) Truillo, Daniel: El negocio est escrito., Publimark.

106
q) Yage, Eloi: Del best-sller a la realidad., Producto, Octubre 2001.

NDICE DE LMINAS

1. La portada anterior de La Tabla de Flandes.


2. La portada anterior de La Piel del Tambor.
3. La portada anterior de La Reina del Sur.
4. La portada posterior de La Reina del Sur.
5. El plan esquemtico del centro de Sevilla de La Piel del Tambor.
6. La copia de la tarjeta postal de Carlota Bruner al capitn Xaloc.
7. El croquis del tablero del ajedrez de La tabla de Flandes.
8. El esquema de las relaciones entre varias dimensiones de la trama de La
Tabla de Flandes., pag.
9. La pgina de la Bibliografa Universal de Mateu incluida en El Club
Dumas., pg. 106.
10. La xilografa de El Club Dumas, pg. 200.

Todas las lminas se encuentran en las ediciones adecuadas de los libros incluidos en la bibliografa.

107
11. La foto de Dumas y Adah Menken incluida en El Club Dumas., pg.
138.
12. La reproducin del dibujo no. III de los ejemplares de Las Nueve
Puertas de Varo Borja y de Victor Fargas.Incluida en El Club Dumas.
Pgs. 119 y 239.
13. La reproducin del dibujo no. IV de los ejemplares de Las Nueve
Puertas de Varo Borja y la baronesa Ungern. Incluida en El Club Dumas
Pgs 120 y 380.
14. La reproducin del dibujo no. III del ejemplar de Las Nueve Puertas de
la baronesa Ungern. Incluida en El Club Dumas Pg. 379.
15. La reproducin del dibujo no. IV del ejemplar de Las Nueve Puertas de
de Victor Fargas Incluida en El Club Dumas Pg. 240.
16. La portada anterior de El Capitn Alatriste de la edicin en cmic.

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