G EROS LITERARIOS E EL SIGLO XVI
A) POESA:
1. POESA TRADICIONAL, CANCIONERIL, heredera de la poesa de los Cancioneros del siglo XV.
2. POESA RENOVADORA, ITALIANIZANTE, heredera de la poesa italiana renacentista, especialmente del poeta Francesco Petrarca.
Supone una renovacin de temtica y formal.
Poesa profana (amorosa y de circunstancias)
1 mitad del siglo XVI:
GARCILASO DE LA VEGA (1501-1536): el ideal del cortesano
renacentista, prototipo del hombre de armas y de letras.
OBRA (muy breve): tres glogas, dos elegas, treinta y ocho
sonetos, una epstola, cinco canciones y algunos poemas de poesa
tradicional.
TEMAS: vid temas renacentistas.
ESTILO contenido, sobrio, sereno. Recursos ms destacados:
1. Adjetivacin rica y matizada que tiene por objeto destacar lo
sensorial mediante los EPTETOS (unos de significado
positivo: "fresco y verde prado"; "dulce primavera"... y otros
de significacin negativa: "sempiterno llanto", "triste
soledad).
2. Anttesis entre, por ejemplo, el placer pasado y el dolor del
presente. Las anttesis se convierten en algn caso en
paradojas "Estoy muriendo y aun la vida temo".
3. Interrogaciones retricas encadenadas:" D estn agora
aquellos claros ojos ... D est la blanca mano delicada ... ?
4. Hiprbatos suaves y numerosos que tienden a destacar el
elemento antepuesto: " la que de su dolor culpa tena"
5. Metforas de corte petrarquista, extradas de la naturaleza
(rosa, azucena, cristal, oro).
6. Personificaciones y smiles (comparaciones).
7. Encabalgamientos suaves y abruptos (busca la musicalidad).
8. Bimembraciones, paralelismos sintcticos, enumeraciones
(busca la armona, la naturalidad y la elegancia).
MTRICA INNOVADORA, ITALIANIZANTE:
ESTROFAS: SONETOS, SILVAS, ESTANCIAS, LIRAS...
VERSOS: Combinacin de endecaslabos y heptaslabos en rima
consonante
SUBGNEROS LRICOS:
- GLOGA: Composicin potica de tema buclico-pastoril,
estructurada en torno al dilogo de varios pastores sobre
sus sentimientos amorosos, en el marco de la naturaleza
idealizada.
- ODA: Poema lrico de tono elevado y variedad de temas y
asuntos.
- EPSTOLA: Carta en verso de temas doctrinales. A veces
tiene carcter confidencial y familiar.
- ELEGA: Poema en el que se muestran los sentimientos
ante una circunstancia dolorosa (muerte de un ser
querido).
Poesa religiosa (asctica y mstica)
2 mitad del siglo XVI: POESA ASCTICA Y MSTICA.
Son dos actitudes espirituales, ambas instaladas en el camino de
perfeccin que sigue el alma para unirse a Dios a lo largo de tres
momentos o vas: purgativa (el alma se despoja de lo terreno),
iluminativa (se siente la presencia de Dios) y unitiva (se produce
la unin con Dios).
La asctica se corresponde con una vida de esfuerzo y sacrificio
y la mstica se corresponde con las etapas del camino de
perfeccin en las que el alma se une a Dios.
FRAY LUIS DE LEN (1527-1591). Promueve la lengua
castellana como expresin de contenidos humansticos y de alta
cultura, antes reservados al latn.
TPICOS:
- Beatus ille (feliz aquel): manifiesta la aoranza de una vida
apartada del caos del mundo en busca de la paz y la armonia
de la naturaleza.
- Aurea mediocritas (mediocridad dorada): ofrece una
alabanza a la vida moderada, alejada de toda ambicin.
- El otium frente al negotium (la vida retirada frente a la
ambicin de la ciudad)
- Locus amoenus: el refugio que acoge al poeta en su
bsqueda de sosiego y descanso espiritual
TEMA: La huida del mundo, entendida como un ansia de
trascendencia hacia la divinidad. El ser humano vive
encarcelado en la prisin del mundo, donde impera el caos, la
discordia y los bienes engaosos. Para evadirse de esa crcel
debe iniciar un recorrido purificador (el contacto con la
naturaleza en la Oda a la vida retirada y en Noche serena, la
percepcin de la msica en la oda A Francisco de Salinas).
Este proceso produce en el hombre una paz espiritual que le
permite atisbar el Bien, la Belleza, la Bondad y la Armona
(ideales platnicos) como realidades absolutas y universales,
que participan de la divinidad.
ESTILO armonioso y dulce:
- Utiliza con frecuencia la 2 persona, adoptando un tono
conversacional (en la oda A Francisco de Salinas).
- Interrogaciones retricas y exclamaciones.
- Enumeraciones.
- Asndeton y polisndeton.
- Hiprbatos.
- Aliteraciones (de s).
- Imgenes o metforas que tiene como base la naturaleza (el
mar como metfora del mundo urbano; el navo roto como
imagen del protagonista lrico).
SAN JUAN DE LA CRUZ (1541-1591)
TEMA: El amor a lo divino. Es una gracia divina (solo se
concede a unos pocos) que exige un proceso de purificacin
(asctica) y produce un estado de embelesamiento, de xtasis,
que desconecta del mundo circundante.
ESTILO:
- La unin mstica no se puede expresar con el lenguaje
humano, por lo que recurre al empleo de smbolos,
alegoras, paradojas o anttesis, que proviene del amor
humano.
- Predominio de sustantivos y escasez de adjetivos.
- Exclamaciones, que expresan la emocin del alma en la
contemplacin de Dios o en su unin con l.
B) PROSA en el SIGLO XVI

1.) PROSA IDEALISTA:

LIBROS DE CABALLERAS: son las sagas o continuaciones de El Amads de Gaula, Palmern de Oliva... ( Libros de hroes
caballerescos al servicio de unos ideales: amor, libertad, rey ... )
PROSA BIZANTINA: se narran viajes, peripecias y amores: Selva de Aventuras, de Jernimo de Contreras.
PROSA PASTORIL: se cuentan amores idealizados en un marco buclico: la Diana, de Jorge de Montemayor.
PROSA MORISCA: se evoca la vida en la frontera entre Castilla y el ltimo reino musulmn en el siglo XV.

2.) PROSA DE CORTE REALISTA:

PROSA PICARESCA: El Lazarillo de Tormes inaugura el gnero.

Caractersticas de la prosa picaresca.
- Autobiografa ficticia: narracin en 1 persona.
- Origen miserable y sin honra del protagonista (es un antihroe).
- El pcaro sirve a diversos amos, lo que permite dar una visin general de la sociedad.
- Relato itinerante.
- Realismo en la descripcin del mundo marginal.

EL LAZARILLO DE TORMES
FECHA DE PUBLICACIN: Se conservan tres ediciones de 1554.
AUTORA: Es una obra annima. El autor debi ser judeoespaol o erasmista, por la crtica extremada de la sociedad, en especial de los
religiosos.
ESTRUCTURA DE LA OBRA: Es una narracin en 1 persona compuesta por un prlogo y siete tratados. Lzaro, ya adulto, se dirige a
Vuestra Merced (un misterioso destinatario) para contarle los episodios ms importantes de su vida miserable y vergonzosa y justificar as el
caso (pues se deca que se haba casado con la amante del Arcipreste).
TEMTICA: La honra (dependa de la consideracin que los dems tuvieran acerca de una persona y era un fenmeno tpico de la poca:
el caso) y la religin (se condena la explotacin de los pobres por el clero envilecido e inculto)
EL PERSONAJE DE LZARO, primer antihroe novelesco: ser marginado, fuera del orden social establecido. El personaje evoluciona
psicolgicamente (esta es una caracterstica de la novela moderna).
ESTILO: Se presenta un lenguaje realista y simplicidad expresiva. La obra busca la verosimilitud (que parezca real).
SENTIDO DE LA OBRA:
- Carcter satrico-moral, antinobiliario y anticlerical.
- Critica la sociedad, denuncia la mezquindad, la apariencia y el egosmo.
- Presenta un mundo marcado por la desilusin y el escepticismo.
- Posee una voluntad de innovacin literaria, tanto formal como temtica (el carcter autobiogrfico y epistolar).
INFLUENCIA EN LA LITERATURA POSTERIOR: Modelo de la narracin realista (no idealista) durante los siglos XVII y XVIII

E TRE EL RE ACIMIE TO Y EL BARROCO: EL QUIJOTE DE MIGUEL DE CERVA TES,

LA PRIMERA OVELA MODER A (1547-1616)

1 PARTE:
El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (1605)
1 salida (captulos 1-7)
2 salida (captulos 9-52).
- En el interior de la 2 salida se incluyen tres novelas
intercaladas: La historia de Marcela y Grisstomo (novela
pastoril), La historia de Cardenio y Luscinda (novela
sentimental), La historia del curioso impertinente (novela
corta) y La historia del cautivo (novela morisca).
- En esta parte predominan las aventuras.
- El Quijote confunde la realidad y la ficcin, desfigura la
realidad para acomodarla a su fantasa e, incluso, sufre
desdoblamientos de personalidad.
- Se presenta una visin grotesca, ridcula del protagonista
- Don Quijote y Sancho apenas se influyen.
- Dominio del humorismo.
2 PARTE:
El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha (1615).
3 salida: Don Quijote y Sancho son reconocidos como
personajes literarios de la 1 parte y se alude al Quijote apcrifo
(falso) de Avellaneda (desconocido escritor que intent
beneficiarse de la obra de Cervantes y public esta otra obra
adelantndose a la publicacin de la segunda parte del Quijote).
- En esta parte no se incluyen novelas intercaladas, toda la
narracin est relacionada con el protagonista.
- Mayor importancia de lo psicolgico.
- Visin humanizada y compresiva del personaje del Quijote.
- Don Quijote ya no confunde la realidad, pero es engaado
por algunos personajes.
- Se produce la Quijotizacin de Sancho y la Sanchificacin
de don Quijote.
- Mayor incidencia del pesimismo y la melancola.

LA POLIFONA DE LA OBRA:
Se combinan los discursos de los narradores con el dilogo, pero tambin con monlogos, documentos, cartas y poemas, todo ello
presidido por el humor y la irona. El lenguaje de los personajes reproduce los discursos propios de la narrativa de la poca
(hablan como les corresponde y cambian frecuentemente de registro):
- Don Quijote utiliza un lenguaje arcaico caballeresco, el estilo oratorio y, cuando le conviene, el registro coloquial.
- Sancho Panza utiliza el lenguaje coloquial, con numerosos refranes, pero cuando quiere imitar a don Quijote usa un lenguaje
culto y retrico que sorprende a su seor, a su mujer, Teresa Panza, e incluso al traductor de a historia.
 LA METALITERATURA EN EL QUIJOTE:
Entre los mltiples temas tratados por la obra, la literatura es uno de los ms importantes:
-Es causa de la locura del protagonista: don Quijote confunde realidad y ficcin cuando se lanza a recorrer como caballero andante la Espaa
de finales del siglo XVI y principios del XVII poca en la que ya no existan los caballeros).
-En la obra se habla de literatura, se critican obras, autores y teoras literarias (por ejemplo con la quema de la biblioteca del Quijote por el
cura y el barbero).
-Los personajes leen literatura (el cura lee, en la segunda parte los duques han ledo la 1 parte del Quijote, otros el Quijote apcrifo de
Avellaneda)
-Algunos personajes escriben literatura (Gins, el cannigo, el propio Cervantes aparece mencionado como personaje, se citan manuscritos, se
intercalan relatos contados por algunos personajes (que representan estilos literarios de la poca: las novelas intercaladas)
-Se presenta un juego de narradores y autores de la obra:
Cide Hamete Benengeli es un historiador arbigo en la ficcin, autor ficticio del de un manuscrito encontrado, que es traducido por
un morisco aljamiado (que habla castellano) (Todo esto es una parodia de los pseudoautores y traductores que aparecan en los libros
de caballeras).
Hay un narrador principal, omnisciente y en 3 persona (que a veces usa la 1 para referirse a s mismo como responsable de lo
narrado), pero tambin aparecen diferentes narradores-personajes a los que el narrador principal cede la palabra (por ejemplo, para
narrar las novelas intercaladas).

G EROS LITERARIOS E EL SIGLO XVII

A) POESA: Tradicionalmente se han distinguido dos tendencias:

EL CULTERANISMO. Caractersticas: EL CONCEPTISMO. Caractersticas:

Busca la belleza formal y la idealizacin de la realidad.
El contenido de las obras suele ser mnimo, pero se expresa
con un lenguaje suntuoso, de gran belleza y complicacin
formal.
Se utilizan recursos estilsticos que busquen la belleza y la
complejidad: Metforas sensoriales, sinestesias, hiprboles,
adjetivacin desmesurada, latinismos, cultismos, palabras
esdrjulas. Busca la elaboracin en la sintaxis (hiprbatos).
El poema es un desafo para el lector, porque tiene que usar
sus conocimientos lingsticos y culturales para descifrar los
poemas (Fbula de Polifemo y Galatea, de Gngora).
Busca la sutileza de los conceptos (la asociacin ingeniosa de ideas).
El contenido es muy denso, incluso se procura que una sola palabra o
verso tenga varios significados.
El ideal es conseguir la concentracin lingstica (Baltasar Gracin
deca: Lo bueno, si bueno, dos veces breve)
Se utilizan recursos estilsticos que jueguen con el significado:
Equvocos, anttesis, paradojas, hiprboles, juegos de palabras, y
neologismos (nuevas palabras). Se prefieren oraciones cortas que
sinteticen las ideas.
Desarrolla la dificultad a partir de la agudeza, el juego conceptual que
apela al ingenio del lector (A un hombre de una gran nariz, de
Quevedo)

No son dos escuelas literarias, sino dos direcciones expresivas que conviven en la poca. Son dos facetas de
espritu barroco, ambas caracterizadas por el ingenio: aplicado a la complicacin sintctica y a la belleza
formal (la forma) o aplicado a la creacin de conceptos sorprendentes e incluso divertidos (el fondo).

TEMAS: ESTILO: AUTORES:

Poesa amorosa. Acumulacin de los
Poesa existencial: (obsesiva meditacin por el recursos estticos del
paso del tiempo, el desengao de la vida y la Renacimiento
llegada de la muerte) Ah de la vida, de (metforas, anttesis,
Quevedo). hiprbatos). Mayor
Poesa burlesca y satrica, que critica de manera complicacin formal.
corrosiva tipos y costumbres de la poca Arte de contrarios
(Poderoso caballero es Don dinero, A una nariz, (fealdad/belleza,
de Quevedo) burla/preocupacin).
Poesa moral, que fustiga los vicios y las Ruptura de la armona:
costumbres de la poca en tono serio y reflexivo. intensidad,
Poesa religiosa. recargamiento.
Poesa mitolgica (Fbula del Polifemo y Gusto por el
Galatea, de Gngora). detallismo.
Gusto por la
Temas populares (romances, letrillas, lrica
popular). artificiosidad (jardines,
metales, joyas).
B) PROSA en el SIGLO XVII
LUIS DE GNGORA Y ARGOTE
(1561-1627): es el poeta por
excelencia: el ms alabado, el ms
criticado y el ms famoso de su
poca.
FLIX LOPE DE VEGA CARPIO
(1562-1635): cultiv todos los
subgneros poticos, tanto cultos
como populares, y casi todos los
temas, tanto profanos como
religiosos. Fue un autor tan prolfico
que le llamaban el fnix de los
ingenios espaoles.
FRANCISCO DE QUEVEDO Y
VILLEGAS (1580-1645): su vida y
su obra estuvieron marcadas por su
ingenio mordaz y por constantes
rivalidades (con Gngora).

1. LA NOVELA PICARESCA: El Guzmn de Alfarache de Mateo Alemn y La historia de la vida del Buscn, de Quevedo.
2. LA NOVELA CORTA, escrita a la manera de la novella italiana, un tipo de narracin breve cuyas races se encuentran en el
Decamern de Bocaccio. Destacan Las novelas ejemplares de Cervantes.
3. NOVELA PASTORIL, MORISCA, BIZANTINA
4. PROSA DOCTRINAL Y RELIGIOSA.
 C) EL TEATRO E LOS SIGLOS DE ORO

A TECEDE TES SIGLO XVI

Prcticamente no hay escritos dramticos en castellano
hasta el siglo XVI. Antes, apenas algunos fragmentos
del Auto de los reyes Magos (teatro religioso que se
representaba en las iglesias, siglo XI) y obras de escasa
importancia, como las de Gmez Manrique. La Celestina no
parece, aparentemente una obra representable y, adems,
est muy alejada de la concepcin teatral de Lope de Vega.
I FLUE CIAS
-El teatro grecolatino.
-La Commedia dellArte Italiana: son comedias de enredo
con personajes estereotipados. Los actores llevaban mscaras
en escena. Son los primeros actores profesionales, con vida
itinerante, pues llevaban las obras de una ciudad a otra.
1. TEATRO RELIGIOSO: Autos del Nacimiento y de la Pasin.
2. TEATRO CORTESANO: Obras inspiradas en el teatro clsico.
3. TEATRO POPULAR: Son obras de carcter cmico. Destacan los
Pasos de Lope de Rueda y los Entremeses de Miguel de Cervantes.
LUGARES DE REPRESE TACI :
LOS CORRALES DE COMEDIAS
En el siglo XVI se crean los primeros lugares estables de representacin.
Los corrales de comedias son patios interiores entre varias casas. Estn
formados por un escenario sin decorados y diferentes espacios para el
pblico: el patio para el pblico masculino de pie (fundamentalmente
mosqueteros), la cazuela para las mujeres y los aposentos para los
nobles.

SIGLO XVII
Es el gran siglo del teatro en toda Europa. Las multitudes
estn hambrientas de espectculos teatrales. Como autores
teatrales destacan Shakespeare en Inglaterra y Molire en
Francia.

LA COMEDIA ACIO AL
En Espaa, Lope de Vega (1562-1635) crea una frmula
teatral netamente espaola que obtuvo un xito rotundo (de
hecho su finalidad era gustar al pblico). En 1609 publica el
Arte uevo de hacer comedias, una nueva teora del teatro
al margen de los preceptos clsicos.
EL TEATRO DE LOPE DE VEGA
Se cree que escribi alrededor de 1500 obras. Se conservan 314
Las caractersticas de la Comedia Nacional son:
comedias y 42 autos sacramentales.
- Ruptura de las tres unidades clsicas: accin, tiempo y
TEMAS
lugar. (En el teatro clsico deba cumplirse la regla de
Temticamente podemos dividir sus obras en dos grupos principales:
las tres unidades: una nica accin, que se desarrolla en
1. Comedias de tema nacional: El mejor alcalde, el rey, Fuenteovejuna,
un nico espacio, en un da.)
Peribez y el comendador de Ocaa, El Caballero de Olmedo, etc.
- Divisin de la comedia en tres jornadas (frente a los
2. Comedias de ficcin (de amor, tambin llamadas "Comedias de capa
cinco actos del teatro grecolatino).
y espada", que mostraban la vida superficial de la corte): La dama boba,
- Variedad mtrica (versos de 11 y 8 slabas) y estrfica
El perro del hortelano, Amar a quin sabe quin, etc.
(romances, redondillas, dcimas, sonetos... cada una para
Adems, Lope escribi Autos Sacramentales, comedias religiosas,
un momento determinado). Se trata de teatro en verso.
mitolgicas... Tambin es suya la principal obra de teora dramtica de
- Mezcla de lo cmico (personajes de baja condicin y
la poca: el Arte nuevo de hacer comedias.
acontecimientos divertidos) y lo trgico (personajes
PERSONAJES
nobles y hechos desgraciados) ya que as se da en la
-Se produce una adecuacin del habla con respecto a la clase social a la
vida real. El final es feliz.
que pertenecen (el decoro).
- Temas predominantes: la honra y el amor.
- Se presentan personajes tipificados, que se ajustan a ciertos arquetipos.
La honra es la estima que una persona merece a s misma
No se profundiza en su psicologa, pues importa ms la accin. Siguen
y la consideracin que los dems tienen de ella. La
un modelo comn (que puede ser doble (dos damas, dos galanes):
poseen nobles y villanos ricos que sean cristianos viejos.
- El caballero es joven y honrado, valiente y defensor del rey. Se
Puede perderse por actos propios [cobarda, traicin...] y
enamora de una dama. El galn y la dama protagonistas estn
no se recupera; y por actos ajenos [agravios,
idealizados y suelen ser orgullosos.
infidelidad...], pudindose recuperar en este caso
- El "gracioso" es un personaje cmico, glotn y chistoso, cuyas
mediante la venganza. La prdida y recuperacin de la
historias amorosas van paralelas a las de su seor: se enamora de la
honra de villanos, arrebatada por nobles indignos, es
criada de la dama. Los criados son confidentes y colaboradores de
tema frecuente.
sus amos, y suelen presentar algn defecto.
- El villano: alguien del pueblo llano, tratado con enorme respeto
CICLOS DEL TEATRO BARROCO por ser cristiano viejo, trabajador, honesto... y por ser el que paga.
Antes el villano era tratado como un tonto. En el siglo XVII se
Autores: produce un ennoblecimiento en su tratamiento.
Lope de Vega - El padre de la dama o los hermanos, que velan por su honor.
Guilln de Castro - Los nobles indignos, malvados, que originan conflictos
PRIMER
- El rey prudente y justiciero que resuelve el conflicto al final.
CICLO Tirso de Molina
Juan Ruiz de Alarcn FU CI SOCIAL DEL TEATRO
En el siglo XVII el teatro es un arte de evasin frente a los conflictos y un arte de masas,
Autores: que presenta una ideologa conformista. Exalta los valores nacionales y muestra la
Caldern de la Barca obsesin por la limpieza de sangre.
o La vida es sueo El teatro es un espectculo con una funcin social, pues est al servicio de la educacin
SEGU DO
o El alcalde de Zalamea. del pueblo y muestra diversos ideales:
CICLO - Ideales religiosos (de acuerdo con la religin oficial).
o El gran teatro del mundo
Francisco de Rojas Zorrilla - Ideales polticos: figura intangible del rey como encarnacin de la patria.
Agustn Moreto. - Ideales sociales: se basa en rgidas jerarquas sociales: la nobleza siempre es enaltecida
y presenta con frecuencia la figura del labrador digno y con honra.