Reportaje iluminacin

Cuando lees cosas sobre cmo se usa una

cmara, o si has ledo muchos artculos sobre
pelculas, te encuentras con frases
grandilocuentes como pintar con luz o
claroscuro. Es tentador criticar esas palabras
por ser exquisitas y pretenciosas. Despus de
todo, la luz no aparece al apretar un
interruptor o abrir una cortina?
Bueno, no. Todos los vdeos y las fotos
implican trabajar con luz, es el ingrediente
fundamental de las imgenes.
La luz pasa a travs del objetivo y aterriza en los
diodos sensibles a la luz del CCD de la videocmara.
Esos diodos responden a la intensidad de la luz
cargando una cantidad especfica de electricidad en
los condensadores de la parte trasera del CCD.
Despus, el procesador de la cmara usa las cargas
sobre los diferentes condensadores para calcular
cunta luz est cayendo en cada parte de la pantalla,
y usa eso para recrear la imagen.
Sin luz desde el principio, no se ver nada. Por
supuesto, hay luz en todas partes, as que
simplemente puedes encender la cmara y pasearte
grabando lo que salga. Sin embargo, si entiendes un
poco las propiedades de la luz y cmo se relacionan

La Luz es con la parte visual de tu equipo de imagen y sonido,

mejorars mucho tus vdeos.

Qu se haga la luz!

bsica
Diseccionamos los mtodos bsicos de iluminacin obstculo, ya sean nubes, humo, un difusor o una
para crear las formas que deseas en sus ambientes...
La luz se puede dividir en tres componentes
independientes: cualidad, cantidad y color. La calidad
es simple. Bsicamente, puede ser dura o suave. La
luz dura es la que sale directamente sin tamizar de la
fuente, ya sea una bombilla, el sol o un LED. Como
no est tamizada, provoca contornos marcados,
sombras oscuras y parches brillantes de luz. Por otro
lado, la luz suave se dispersa y difumina con algn
softbox. Cuando la luz se dispersa parece que llega
de ms direcciones y se ve menos enfocada, como
si fluyese alrededor de las cosas, en lugar de
iluminarlas directamente, as que provoca sombras
ms suaves y claras, y parches menos intensos.
La cantidad es ms obvia es la cantidad de luz
dura o suave. Una bombilla grande emite ms luz
que una pequea, y mucha luz suave puede ofrecer
ms luz que una pequea cantidad de luz dura. Una
fuente de luz pequea cerca de la cmara puede dar
ms luz que una grande ms lejos del objetivo (la
ley del cuadrado inverso: si doblas la distancia de la
fuente de luz, no disminuye la luz a la mitad, sino a
un cuarto). La luz se mide en pies candela o, ms
normalmente, en lux.
En los vdeos normales no hay que preocuparse
mucho por medir la luz, porque la videocmara lo hace
bastante bien. Sin embargo, a veces tendrs que usar
un fotmetro, que te puede informar de la cantidad de
luz disponible y convertir esa cifra en un f-stop (grado
de apertura de diafragma) que te permita ajustar la
apertura de la cmara a lo apropiado para exponer la
imagen. De todas formas, la mayor parte del tiempo lo
podrs hacer a ojo.
Finalmente, tenemos el color, o temperatura de
color, ya que ambas cosas suelen ir unidas. Piensa
en cuando calientas un objeto. Primero se pone rojo,
despus naranja, y va pasando al amarillo y
finalmente a un blanco azulado. Calculando la
temperatura de la fuente de luz podrs adivinar su
tinte de color. Normalmente, se ve ms la luz que la
proyeccin de color, por lo menos a simple vista,
pero cuando grabas con una cmara, los sutiles
reflejos de color pueden afectar a las secuencias.

030 DIGITAL VIDEO DIGITAL VIDEO 031

 Reportaje iluminacin
Aparte de la temperatura, hay otras cosas que
pueden influenciar al color de la luz el cristal del
foco, el tipo de gas de la bombilla (arco de sodio,
halgena, fluorescente) y los colores de cualquier cosa
que refleje o difumine la luz.
No hace buen tiempo
Recientemente, escuch a dos cineastas que hablaban
al volver de un rodaje, como siempre, se quejaban de
que no se puede controlar el clima. Es algo que
escuchas todo el tiempo. Como habrs notado en
nuestros anlisis de videocmaras, la luz natural diurna
es lo mejor para trabajar, produce mejores resultados
que la luz artificial, y es algo con lo que quieres
trabajar siempre que sea posible, usando reflectores
para dirigirla hacia donde quieras.
Desgraciadamente, cada nube que pasa implica un
movimiento irremediable que hace que cambie el tipo
de luz que emite el sol, as que es difcil encajar una
toma con otra. Adems, muchas veces te encontrars
en situaciones en las que grabar con la luz del sol es
inconveniente para los actores, o en las que no encaja
con lo que quieres grabar. Por eso tendrs que
comprar un equipo para iluminar los planos.
En lo que se refiere al equipo, las dos primeras
reglas son: no te construyas tu propio equipo y si
compras barato consigues baratijas. Mucha gente
piensa que una lmpara de exterior fuerte, como una
de jardn o de seguridad, se puede usar como foco.
Cuando veas las proyecciones de color enfermizo que
provoca, entenders que te has gastado dinero en
Iluminacin de tres puntos
Trasera
Clave
032 DIGITAL VIDEO
simple lmpara de jardn, y vas a tener que volver a Otros accesorios de iluminacin son los conos, unos
salir a comprar un foco apropiado. anexos cnicos para los focos que concentran el rayo de
Cuando vas a comprar un foco tambin es tentador luz; los pulmones o cucoloris, que son bsicamente
optar por una lmpara halgena de cuarzo de mano o rejillas con tramas de agujeros para crear patrones de
un foco accesorio que no sea muy caro. sombras; y los filtros de densidad neutra, que reducen la
Desgraciadamente, esas luces se suelen disfrazar de luz de la bombilla sin afectar a su temperatura de color.
focos de vdeo, pero su utilidad es limitada, porque no Las gasas, telas metlicas y softboxes difuminan la luz a
tienen mucha potencia. Los focos que se colocan en la travs de sus alambres y fibras, mientras que los
cmara slo sirven para conseguir un efecto de linterna reflectores permiten angularla hacia donde quieras. Si el
torpe y poco sofisticado. El efecto que sueles buscar al reflector tiene una superficie coloreada, afectar al color
iluminar es que las cosas se vean naturales, no que de la luz. Por ejemplo, un reflector dorado puede aadir
parezca que las ests apuntando con un farol. un tono clido y soleado a la luz de una bombilla normal.
Hay focos de muchas formas y tamaos, con todo Con todo eso dentro de la bolsa del equipo, podrs crear
tipo de aadidos y accesorios, pero para hacer una todo tipo de efectos de iluminacin. Si no tienes todas
iluminacin bsica slo necesitas conocer los dos esas cosas, hay algo que podrs hacer simplemente con
principales: un foco de unos 800-1000 vatios de cara tres focos la iluminacin de tres puntos.
abierta que se usa como bloque de construccin en los
planos de iluminacin y que en algunas partes le Qu se hagan las tres luces
llaman Redhead y un foco de un tipo similar, pero con Hay un plan de iluminacin muy bsico que debera o una softbox para reducir la intensidad de la luz de
una fuerza mayor, 2kw a veces llamado blonde. aprender todo el mundo, ya que se puede usar
En su forma ms bsica, estos focos son simplemente prcticamente en cualquier situacin pensando un
una fuente de luz dura, pero son mucho ms verstiles poco. Si el plan de iluminacin compleja se viene
que eso. La mayora se pueden ajustar desde una luz abajo, el de tres puntos puede ser tu salvacin. Si se
amplia que lo inunde todo a prcticamente un efecto estropea la iluminacin natural con nubes, puedes
de foco. Si les aades viseras, unas pequeas tapas usar la iluminacin de tres puntos para asegurarte que
que se pueden cerrar para restringir la luz que sale de se ver algo en la cinta.
la parte superior, inferior o los laterales, podrs controlar La iluminacin de tres puntos se llama as porque
dnde cae la luz. Si agregas un difusor, podrs suavizar usa tres fuentes de luz. No tienen que ser focos es
la luz, y si aades una gelatina (un plstico flexible posible que uno sea una ventana. De todas formas,
coloreado que se corta de un rollo) podrs ajustar el para simplificar las cosas, vamos a hablar de
color o temperatura de color. iluminaciones de tres puntos hechas con tres focos.
Relleno (con softbox)
Cmara
Tres es el nmero mgico
En este plan de tres puntos puedes ver la organizacin en Y
de los focos, y cmo se complementan. La clave es colocar
el foco principal de la escena, con el de relleno y el trasero
situados en relacin con l.
Quizs ya tengas una fuente de iluminacin, como una ven-
tana, que acte como clave, relleno o trasero, en ese caso,
tendrs que colocar los focos en relacin con la fuente ya
existente.
Sujeto
Las tres fuentes de luz de las iluminaciones de tres
puntos se conocen como clave, relleno y trasero. La
luz clave es la fuente de luz principal, la que sirve para
asegurarse que todo tenga la luz suficiente para que
se vea. Este foco principal suele colocarse delante del
sujeto o a un lado, para iluminarlo directamente sin
inundarlo. Si lo desplazas hacia un lateral, evitars
inundar los rasgos del sujeto, as la naturaleza
direccional de la luz provocar unas sombras faciales
naturales, en lugar de llenarlo todo de luz.
El siguiente foco es el de relleno, que se usa para
rellenar las sombras excesivas creadas por el foco
clave. Por ejemplo, si el clave est a la derecha del
sujeto, la nariz proyectar una sombra marcada sobre
su mejilla izquierda. En ese caso, hay que colocar la
luz de relleno en la izquierda del sujeto, para
compensar y equilibrar el foco clave de la derecha.
Es probable que quieras usar un foco menos potente
Si bajas un poco la luz y la mueves
relleno, para asegurarte que suavice slo los excesos
del foco clave, en lugar de competir con su efecto o
cancelarlo.
Finalmente, est la luz trasera. Los dos focos
frontales iluminarn bien al sujeto, pero tambin
empaparn el fondo, haciendo que el sujeto se fusione
con l. El foco trasero se coloca detrs del sujeto,
enfocando su contorno para separarlo del fondo.
Normalmente, se coloca bajo, para evitar que se
vea en el plano, y ligeramente separado del centro,
hacia el foco clave, para evitar iluminar directamente
al sujeto. Si no, se puede notar detrs del pelo y las
orejas, y el sujeto puede parecer un tonto o un
santo. Dependiendo de lo que ests haciendo no
querrs que pase eso. Cuando ajustes una
iluminacin de tres puntos, la regla principal es que
los focos se tienen que colocar ms o menos en
forma de Y o T.
La luz es el ingrediente principal, y la videocmara
la herramienta ms importante, pero la mejor cmara
del mundo ser intil si no sabes usar la luz. Con un
plan de tres puntos, pongas lo que pongas en el
vdeo, se ver agradable y natural.
Hoja de referencia rpida:
glosario de iluminacin
Blonde: Un foco de cara abierta con una potencia de
unos 2 kilovatios.
Claroscuro: Una palabra de origen italiano que describe
una iluminacin contrastada con mucha profundidad y
sombras.
Color: En este caso, el matiz de la luz. Puede ser invisible
al ojo, pero no a la cmara. Es provocado principalmente
por la temperatura de color del foco, pero tambin por
elementos como la composicin del cristal y el gas de la
bombilla.
Luz dura: La luz tal y como sale directamente del foco,
sin tamizar.
Ley del cuadrado inverso: Es una regla que define cmo
disminuye la cantidad de luz a medida que se aleja del
foco. Bsicamente, al doblarse la distancia desde el foco,
la luz baja un cuarto, no la mitad.
Cantidad: La cantidad de luz disponible, dura o suave.
Normalmente se mide en lux.
Redhead/quarzo: Un foco de cara abierta de entre 800 y
1000 vatios. Son los bsicos para cualquier iluminacin.
Luz suave: Una luz que se difunde y difumina con
obstculos cuando sale del foco.
Usar una fuente de luz dura
Vamos a echar un vistazo rpido a cmo
afectan los diferentes focos al sujeto. Aqu
hemos usado una fuente de luz dura que
provoca sombras marcadas desde la nariz y
la barbilla. Puedes ver que el foco est muy
alto, dejando los ojos en sombra y
provocando que la sombra de la nariz
llegue casi hasta los labios.
Iluminacin dura lateral
ligeramente hacia un lado, puedes mejorar
un poco las cosas. Est bien para definir un
poco a los sujetos masculinos, pero si el
sujeto no tiene el aspecto de estrella del
cine de, por ejemplo, nuestro colaborador
habitual, debe evitarse, porque no es
favorecedor.
Usar una fuente suave
Aqu hemos usado un Kino Flo, que suaviza
las sombras y reduce las patas de gallo y
arrugas de expresin. Es importante que la
unidad est lo suficientemente baja como
para iluminar los ojos del sujeto,
especialmente para las personas viejas con
las cuencas hundidas.
Aadir luz desde un lado
Puedes conseguir ms forma y definicin en
la cara moviendo el foco a un lado. En un
nmero anterior explicamos cmo aadir
un foco de relleno puede disminuir el
contraste y el dramatismo, pero a veces se
busca precisamente eso. Tambin hemos
aadido un foco trasero muy pequeo en el
lado opuesto del foco principal suave, para
que se vea la forma de la cabeza.
Iluminar desde abajo
Ahora nos vamos a poner un poco tontos. Si
colocas el foco principal debajo del sujeto,
conseguirs el estilo de las pelculas de
miedo tan apreciado entre los amantes del
gore y la sangre pegajosa. Esto ocurre
porque estamos acostumbrados a ver las
caras iluminadas desde arriba (por el sol o
las lmparas de las habitaciones); esta
direccin poco usual coloca los reflejos y las
sombras en lugares inesperados.
DIGITAL VIDEO 033