COMENTARIO DE TEXTO: FEDERICO GARCA LORCA

Charla sobre el teatro (1935)

Un pueblo que no ayuda y no fomenta su teatro, si no est muerto, est moribundo; como
el teatro que no recoge el latido social, el latido histrico, el drama de sus gentes y el color
genuino de su paisaje y de su espritu, con risas o con lgrimas no tiene derecho a
llamarse teatro.

1.- El teatro de F. Garca Lorca (1898-1936) est unido estrechamente a su poesa. El

autor deca que el teatro es la poesa que se levanta del libro y se hace humano
Este fragmento de su Charla sobre teatro (1935), es todo un manifiesto de su
sentir:un pueblo que no ayuda a su teatro est muerto o moribundo, si bien no
acusa al pueblo, sino a las instituciones que lo representan (hay que recordar que no
es casual el ao en cuestin, 1935, correspondiente al bienio negro, cuando grupos
ultraderechistas reventaban sus representaciones de La Barraca, ante la pasividad de
las autoridades). El teatro debe asumir el sentimiento y espritu de las gentes, sus
alegras y miserias, el trascurrir de sus vidas, de lo cotidiano, alejado de la sofisticada
alta comedia de Benavente o del andalucismo de los Hnos. lvarez Quintero.

Son de esta poca sus obras ms conocidas y encuadradas en el grupo de dramas y

tragedias, 1933-1936 : Bodas de sangre, Yerma, Doa Rosita o el lenguaje de las flores y
La casade Bernarda Alba, dramas rurales con protagonistas femeninas, cuyos anhelos
ntimos se ven perseguidos y reprimidos por el mundo externo, siendo el deseo frustrado
y la afectividad insatisfecha el tema recurrente de todos ellos. La casa de Bernarda
Alba(1936) est considerada la obra cumbre del teatro lorquiano; a diferencia del
resto de su teatro, estn ausentes casi por completo los momentos lricos y el verso: el
enfrentamiento entre los principios de libertad y autoridad resumen la preocupacin
fundamental de toda su obra lrica y dramtica.

Coherente con su ideologa y preocupacin social, en el verano de 1932 coordina y

dirige juntamente con Eduardo Ugarte el grupo de teatro ambulante La Barraca, con
el objeto de llevar el teatro clsico espaol a zonas con poca actividad teatral. Se
desarroll de modo complementario con el Teatro del pueblo de Alejandro Casona,
dentro del proyecto de las Misiones pedaggicas de Manuel Bartolom Cosso, y a
partir de las misiones ambulantes diseadas por Francisco Giner de los Ros. La
Barraca fue una de las mejores cartas de presentacin de la Segunda Repblica.
Con el inicio de la Guerra Civil y su asesinato, La Barraca se paraliz. En 1937 es
nombrado director Miguel Hernndez, pero el proyecto no se puedo continuar por la
difcil situacin de la Repblica. Es paradjico que las secuelas de La Barraca se
produjeran en el bando vencedor: Jos Caballero pone en marcha su grupo de teatro
La Tarumba, que funcion en Huelva durante la Guerra Civil. Ms tarde, ya en la
posguerra, Luis Escobar mont en las catedrales los autos sacramentales. Un actor de
La Barraca, Modesto Higueras, promueve el Teatro Nacional de las Organizaciones
Juveniles, precedente del SEU, plataforma de algunos ejemplos del teatro
independiente en Espaa .

2.- En este fragmento, el autor aboga por un teatro acorde con la realidad y el sentir de
sus gentes, con sus penas y alegras. Est estructurado en 2 partes: la 1, hasta
moribundo, es una declaracin de intenciones, la llamada de atencin a las
instituciones para que obren en consecuencia; en la 2, hasta el final, pormenoriza y
detalla cmo debe ser ese teatro.
Es un texto expositivo en su modalidad divulgativa. Como es usual en ese tipo de
textos, emplea el presente de indicativo ( de modo que lo acerca al receptor); abundan
los sustantivos: pueblo, teatro, teatro, latido, latido, dramas, gentes, color, paisaje,
espritu, risas, lgrimas, derecho, teatro ( de signo positivo y negativo, en especial los
que denotan melancola y tristeza); y adjetivos: muerto, moribundo, social, histrico,
genuino. Se observan: gradacin descendente, no ayuda y no fomenta;
paralelismo y asndeton: el latido social, el latido histrico, el drama de sus
gentes (reiteracin, efecto semejante a precipitacin); metfora: el color
genuino de su paisaje y de su espritu (embellece el texto); anttesis : con risas o
con lgrimas os recursos estilsticos, ms all de su sentido literal, transmiten
mensajes, sensaciones y significado nuevos para los lectores.