D A M A S P A R A L A H O G U E R A DELIA GARCS

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Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales

Presidenta
Liliana Mazure

Vicepresidenta
Carolina Silvestre

Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica

Directora
Silvia Barales

Coordinador del Centro de Formacin Continua y Produccin

Carlos Macas

Autor
Abel Posadas

Diseadora grfica
Silvina Bezen

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Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica - ENERC

Publicaciones:
Anlisis del lenguaje cinematogrfico
Los procesos de negocios: Marketing cinematogrfico
Los contenidos de cine y de televisin dirigidos a nios y a jvenes
Stop-motion. Animacin empleando modelos y muecos articulados
La era plateada
Laboratorio para el desarrollo de proyectos audiovisuales
La historieta y el cine
Introduccin al cine documental
El cine argentino y sus tiempos: desarrollos paralelos, itinerarios cruzados
Introduccin a la cinematografa:
1. Realizacin
2. Historia del cine argentino
3. Guion
4. Produccin
5. Fotografa
6. Actuacin
7. La msica en el cine
8. Montaje
Subjetividad y documental contemporneo
Historias y leyendas del cine argentino
Introduccin a la crtica cinematogrfica
Promotor y coordinador de cineclubes
Conferencia: Pedagoga masiva audiovisual
Prcticas de guin
El cine y sus autores
El cine argentino, en cuatro clases
Creadores del historias La estrategia didctica del laboratorio
Sonido para cine
Damas para la hoguera

Estas publicaciones estn disponibles en:

http://www.enerc.gov.ar/linx_fondoeditorial.html

Todos los derechos reservados a los autores; Ley 11.723.

Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica
Centro de Formacin Continua y Produccin Cefopro.
Moreno 1199 (CP 1009). Los contenidos desarrollados en esta serie de publicaciones no
Ciudad Autnoma de Buenos Aires. necesariamente reflejan las ideas de la ENERC.
Repblica Argentina.
2009

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DAMAS PARA LA HOGUERA

NDICE

PRESENTACIN

CAPTULO I ELSA O'CONNOR

CAPTULO II GRACIELA BORGES

CAPTULO III MIRTHA LEGRAND

CAPTULO IV OLGA ZUBARRY

CAPTULO V ZULLY MORENO

CAPTULO VI DELIA GARCS

CAPTULO VII MECHA ORTIZ

CAPTULO VIII MALISA ZINI

CAPTULO IX MARA DUVAL

CAPTULO X LAURA HIDALGO

CAPTULO XI ELISA CHRISTIAN GALV

CAPTULO XII AMELIA BENCE

CAPTULO XIII FANNY NAVARRO

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C A P T U L O VI

Delia Garcs
Me molestaba callarme la boca

Existe acuerdo unnime sobre Delia Garcs en lo que se refiere a su trayectoria teatral. Es uno de los
nombres maysculos de la escena. No hay, sin embargo, igual criterio para juzgarla como actriz
cinematogrfica. Es posible que si a Delia Garca -tal su verdadero nombre-, con una madre viuda y dos
hermanas, no le hubieran pagado bien por unas fotografas, jams hubiese entrado a formar parte del
espacio audiovisual. Edgardo Togni, quien se dio cuenta de la pauprrima situacin por la que atravesaban
las cuatro mujeres, hizo que consiguiera ochenta pesos por dos das de sesiones fotogrficas. Su hermana
mayor ganaba setenta mensuales como empleada de comercio, trabajando toda la semana y los domingos
medio da. Era el ao 1937 y Garca se encontraba en la comparsa del Teatro Nacional de Comedia -luego
Cervantes-. All no reciba dinero alguno.

Nacida en 1919, cuando tena casi 18 aos decidi que era tiempo de ayudar a su familia. Su madre habl
con Chas de Cruz. Aquellas fotos eran para un rol mnimo en Segundos afuera (Chas de Cruz y Alberto
Etchebehere, 1937), un producto barato de la Sono. En la misma pelcula, otras adolescentes -Mara Luisa
Zambrini y Eva Durante, luego Malisa Zini y Eva Duarte- tambin intervenan, al igual que Tilda Thamar. Los
primeros actores eran Pedro Quartucci, Pablo Palitos y una dama joven que no tuvo mayor trascendencia,
Amanda Varela -hermana de Mecha Ortiz-. Garca no llam la atencin por su capacidad; la cmara supo,
eso s, captar la curiosa belleza de esta verdadera orqudea cinematogrfica. Persigue al boxeador
Quartucci como una de sus ex amantes. Ese mismo ao y tambin con Zini asom en Melgarejo (Jos Luis
Moglia Barth).

Sonriente, intentando coquetera, jug un paso de comedia con Elas Alippi y Ada Cornaro en Viento Norte
(Mario Soffici, 1937).

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Con Ada Cornaro y Elas Alippi, en Viento Norte

Si se la compara con la desenvoltura de Malisa Zini en este producto, resulta evidente que a Garcs la
cohiba la presencia de la cmara. Soffici le dio el papel de menor responsabilidad luego de descubrir la
chispa de Zini. Asimismo, su Rosaura aparece en una escena muy breve.

De todos modos, los Mentasti necesitaban caras nuevas y nadie iba a quejarse por recibir belleza a cambio
del pago de una entrada. De esa manera y como figurita decorativa se integr al elenco de Maestro Levita
(Luis Csar Amadori,1938), en escenas jugadas en la escuela donde el director era Pepe Arias.

Con Pepe Arias y nios, en Maestro Levita

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Que iba en ascenso lo demostr el mayor metraje recibido en un comic de Montescos y Capuletos titulado
Villa Discordia (Arturo S.Mom, 1939), una manufactura de segunda para lucimiento de Olinda Bozn y
Paquito Busto. Fanny Navarro aparece desfigurada y surrealista mientras ella conforma la parejita de rigor
con Thorry. Recuerdo muy vagamente la escuela de Maestro Levita, es decir, un galpn de madera ah en
Bulnes y tambin me acuerdo de Olinda Bozn disfrazada en Villa Discordia. Muy poco ms. Creo que me
dorma entre las tomas. Deba parecer tonta. A lo mejor, lo era. Por supuesto, tanto Pepe Arias como Olinda
Bozn y Mecha Ortiz son, para m, inolvidables.

El primer film donde se distingui como dama joven fue Kilmetro 111 (Mario Soffici, 1938), aunque el
segmento en que interviene, incluyendo su fuga a Buenos Aires, es lo ms dbil de la pelcula. Si hacia
1938 era una presencia cinematogrfica a la que no poda dejar de mirarse, una veta de su personalidad la
haca especialmente apta para criaturas depresivas. Responda de manera afirmativa a la tristeza. En esta
primera imagen Garcs hay, bajo la aureola de una fotogenia estupenda, una curiosa propensin a la
amargura. As, mientras Zini juega a la muchacha que se apunta a Alberto Ademar de manera inslita para
la poca en Alas de mi Patria (Carlos Borcosque, 1939), a ella le toc el papel de la muy formal y nada
ldica hija de Muio y mujer de Pablo Palitos. Soport un cachetazo de Muio en una breve escena en la
que se vislumbra como actriz. Muio era enftico pero muy creble para quien trabajara con l. Yo lo
respet siempre.

Con Ada Cornaro, Enrique Muio, Pablo Palitos y una nia, en Alas de mi Patria

Colocada bajo la proteccin de Olinda Bozn en Doce mujeres (Jos Luis Moglia Barth, 1939), comenz a
distinguirse de Fanny Navarro, Nury Monts y Ada Alberti. Era, adems, su papel ms importante hasta la
fecha. Hay en esta manufactura una secuencia de considerable plasticidad: la del Tigre, en la que un muy
joven Roberto Escalada -debutante- intenta los escarceos amorosos obligatorios con la delicadeza que se
estilaba en aquellos aos -algunos diran pacatera-. En la actualidad, esa secuencia llama la atencin por la
juventud de una pareja que, aunque anodina, brilla con luz propia. No es extrao que, dentro de la audiencia
histrica, el sector masculino quisiera proteger a esta imagen y conservarla como patrimonio del
desamparo.

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Con Olinda Bozn y Nury Monts, en Doce mujeres

Segua sin interesarle el cine y continuaba en l por dinero. Si recordaba poco y nada de sus comienzos en
el espacio audiovisual, no haba olvidado a sus compaeros de teatro. Es posible que la incipiente actriz
pasara de un vehculo a otro sin prestar mucha atencin. Haca lo que le ordenaban porque se vea
obligada a ayudar a su familia. Se mostraba reacia a la publicidad y no le interesaban las expectativas que
poda despertar en el pblico. Aunque los reportajes eran bastante inocentes por comparacin con lo que
se lee hoy en da, me molestaba callarme la boca y ver cmo los fabricaban para venir luego corriendo a
sacarme las fotos, aclar. Haba un contrato y la plata haca falta.

Que cumpla rdenes result evidente porque entr al rodaje de La vida de Carlos Gardel (Alberto de
Zavala, 1939) contra su voluntad. No quera acompaar a un cantor de tangos -Hugo del Carril-, msica
que por aquel entonces detestaba. Que Zavala se enamor de ella durante el rodaje lo demuestran los
primersimos planos hacia el final. Estos fragmentos mereceran figurar en una antologa de la plstica en el
cine argentino. Adems, por primera vez el pblico pudo gozar de su elusiva belleza. ste es uno de los
enigmas del celuloide, ya que la persona Garcs distaba mucho de su imagen en la pantalla. La pelcula
era de Hugo y, adems, yo no poda competir con Elsa OConnor o Juana Sujo. Hugo era un muchacho
muy suelto y le reconoca y le reconozco tcnica, algo que a m no me sobraba. Comprender, por lo que
digo, que haba respeto, porque los que ramos muy jvenes y a pesar de serlo, no nos llevbamos el
mundo por delante. Existamos gracias a Olinda, del Carril, Sandrini, Arias, Lamarque y las figuras que
vendan. El cine era as..

Ayudado por la fotografa de Alberto Etchebehere, Zavala puso de manifiesto la esencia de la figura
romntica y se encarg de que la depresiva herona tuviera secuencias memorables, ayudada por su total
carencia de nfasis. Puede observarse su gesto al llegar al puerto, cuando el barco se ha ido, y
obtendremos el indicio de una melancola que sintetiza la carrera de esta imagen en su primera etapa.
Logr otorgarle consistencia a un personaje sin relieve. Estaba all y eso bastaba. Aos despus, San

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Miguel anunciara un proyecto que no se concret: el rodaje de Carta de una desconocida, segn Stephan
Zweig. Hubiera sido un triunfo personal, teniendo en cuenta la imagen.

Durante 1939 se estrenaron otras dos pelculas en las que intervena, ambas dirigidas por Manuel Romero.
La primera fue Gente bien -rodada en EFA, Establecimientos Filmadores Argentinos-, donde lleg a cantar a
do una milonga con Hugo del Carril, al cierre del producto. Romero, siempre buen catador de las
personalidades, vea en ella una fortaleza nada comn bajo una aparente fragilidad. Gente bien es uno de
los productos romerianos con ms potencia.

En Gente bien

Hay una escena donde esta madre soltera es salpicada por un auto en el que una matrona prodiga
arrumacos a su mascota. La oscura mirada de Garcs, relampagueando ante la injusticia, ayud a que la
resolucin del conflicto planteado fuera aceptada.

En Muchachas que estudian, el director la utiliz tambin como a una joven centrada. Mientras las dos
Alicias -Barri, Vignoli-, Ana May y Pepita Serrador pierden la cabeza por hombres varios, ella se encarg
de conservarla. Lo propio y en clave cmica hizo Sofa Bozn. Fue hasta capaz del sacrificio necesario para
salvar a su amiga Vignoli. Muchos aos despus demostrara su agradecimiento hacia Romero. Era un
hombre muy nervioso, todo el mundo lo sabe. Haba que aprender la letra y tirarla sin equivocarse porque
se enojaba. En aquellos aos, cuando era tan joven, no supe darme cuenta de lo valioso que era. Porque
luego de quince o veinte das de rodaje cualquiera hubiera pensado que no iba a salir nada bueno. Y sin
embargo, ah estn aquellas pelculas. Y uno mira y dice: se es un Romero. Tena un estilo.

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En Muchachas que estudian

Por esta poca recibi el ofrecimiento de Mario Soffici para llegarse hasta Misiones. Se iba a filmar
Prisioneros de la tierra. No se anim a dejar a su familia y fue suplantada por Elisa Galv. Luego y cuando
Lumiton buscaba una joven para el estelar en Los martes, orqudeas, tampoco acept -no se sabe si por
propia voluntad o por la de Zavala. Ella sostuvo que era la nica responsable-. El hecho es que estos
tremendos xitos hubieran acelerado su carrera.

Careca de un texto-estrella. Se encontraba siempre subordinada a otras figuras vendedoras y los

realizadores la vean como un objeto esttico. De regreso a la Sono, el ao 1940 la vio en Dama de
compaa (Alberto de Zavala). Fue la hija de Elsa O`Connor, y hermana de Nury Monts y Ada Alberti. Es
un producto manufacturado para Olinda Bozn. Ella fue slo una joven enamorada del pianista que encarna
Esteban Serrador, para con quien la siempre codiciosa Elsa OConnor tiene intenciones algo erticas. Su
presencia netamente cinematogrfica se vio perjudicada frente a la tcnica de O`Connor y al desparpajo de
Bozn. Su rol pudo haber sido desempeado por cualquiera de las muchachas de la poca.

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Con Esteban Serrador, en Dama de compaa

Zavala haba comenzado a intervenir en las finanzas y la dama pidi y logr veinte mil pesos por pelcula.
De entre las figuras de su generacin, era la que ms ganaba. Silvana Roth admite que Delia sufri una
verdadera transformacin en manos de Zavala, Arancibia y Saslavsky. A m, personalmente, me gustaba
aquella muchacha no tan delgada y con la soltura de la primera poca. A decir verdad, hasta el momento
no haba conseguido un texto-estrella. Y lo obtendra gracias a los realizadores antes mencionados por
Roth. El sueo de las jvenes de aquel entonces era poder filmar con el ya muy famoso y maduro galn
Pedro Lpez Lagar -de prestigio tambin en el teatro-. Me gustaba y me gusta Pedro, me sigue gustando

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cuando lo veo en cine. Tal vez ms en teatro. Recuerdo muy bien cuando lo descubr en Historia de una
noche, junto a Sabina Olmos. Me deslumbr, y no slo a m sino al pblico.

Zavala se encarg de preparar y dirigir Veinte aos y una noche (1941), el primer libro de Alejandro Casona
para el cine argentino. El guin y los dilogos son lo menos importante en este folletn que fue muy valorado
en su momento. Ella se mantuvo dentro de una lnea sobria como Ana Mara, la muchacha que tiene que
develar lo que ocurri la noche en cuestin. Adems, le dio la oportunidad de asumir dos roles -tambin a
Lagar, ya que ambos deben luchar contra una muy antigua Camila Quiroga, disfrazada de joven y
retrocediendo veinte aos-.

En Veinte aos y una noche

Los ritmos visuales de Zavala se mantienen a pesar de los aos y es el relato lo que hoy importa y su
particular manera de ofrecerlo a la audiencia histrica. Hay una singular potica de las imgenes, un lento
discurrir por fila Sonomas humanas y geogrficas. Resulta interesante observar la conversacin de la
pareja protagnica antes de entrar al lugar prohibido, para saber de qu modo el realizador consegua el
suspenso en medio de un dilogo obsoleto. La pelcula fue un gran xito y ella comenz a recorrer su texto-
estrella. Brindaba, adems de su belleza, una capacidad distintiva para la rebelda, pero no alcanzaba la
carnalidad suficiente como para dejar de ser una idea ms que un ser humano. Para esta poca resultaba
evidente que sus actuaciones en teatro le haban ayudado a adquirir cierta tcnica.

El realizador se propona seguir en una lnea que l consideraba culta y dentro de una esttica
collingwoodiana -el juicio es del investigador-, pero EFA necesitaba temas populares. Apel entonces al
folletn de Edmundo DAmicis La maestrita de los obreros (1942), en adaptacin, otra vez, de Alejandro
Casona. Es necesario decir que ella se detiene justo un paso antes de la cursilera, pero, desdichadamente,
la pelcula sigue hasta alcanzarla.

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Con Orestes Caviglia y Armando B, en La maestrita de los obreros

Existen en esta mujer sentimientos encontrados hacia el joven -Oscar Valicelli- que no sabe cmo encauzar.
Lo que nos llega no son tanto sus sentimientos sino lo que su mente registra en medio de una completa
soledad. sta es una de las interpretaciones suyas que ms se recuerdan -nos consta- en algunas ciudades
de Amrica Latina.

Para Baires, Zavala, Garcs y Lpez Lagar tocaron un Concierto de almas (1942), folletn de Casona
acerca de un amnsico dividido entre ella y Alita Romn.

Con Pedro Lpez Lagar, en Concierto de almas

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La otra manufactura de 1942 fue Malambo, tambin para EFA y merece, justicieramente, ser llamado film en
el sentido metziano. Con exteriores en Santiago del Estero y libro de Hugo MacDougall, Zavala se intern
por el camino de la leyenda en la que fuera su pelcula ms ambiciosa. Inclua msica de Alberto Ginastera
y un reparto de viejos conocidos del director: Oscar Valicelli, Orestes Caviglia, Milagros de la Vega, Tito
Alonso y, entre otros, el ex galn del cine silente Nelo Cosimi.

Es innegable que Malambo tiene an momentos de grandeza en lo que a composicin plstica se refiere.
Sin embargo, y a pesar del esfuerzo, no gust. Las imgenes perfectamente elaboradas tienen el orden de
un mecanismo de relojera. Son exactas, pero el elemento irracional -imprescindible en la elaboracin de
una leyenda- no se halla en ninguna parte. Zavala admiti que no quiso hacer un panfleto. La cuestin, no
obstante, pasa por otro circuito. Para no irse del relato de la poca, Prisioneros de la tierra contena zonas
iluminadas por una tragedia que exceda la mera explotacin: el filicidio y la carencia total de sentido de la
vida, un nihilismo por el que navegaban sus personajes.

Del mismo modo, Malambo usa un dilogo enfermo de lo que por entonces se consideraba poesa
-incluyendo la rima- y esto no condice con el tratamiento cinematogrfico. El encantamiento del personaje
central -Malambo- de parte de Urpila -la hija del explotador-, sigue sin convencer. El escollo sera, entonces,
simplemente contenidista. No es as. El estilo no cuaj en la poca y sigue sin hacerlo. La morosidad
pareciera aduearse del cuadro y, si es que existe una teora de los tiempos muertos, dentro de ella debe
inscribirse Malambo, con una glida estilizacin intelectual. Garcs fue tratada como un objeto por la
cmara -no viaj a exteriores en Santiago del Estero-. Su interpretacin resulta tan alejada como el film y
tan ajena que su destino final -el irse, desaparecer como la Amaranta de Cien aos de soledad -Gabriel
Garca Mrquez- es bello pero inaprehensible no slo para la audiencia histrica sino tambin para el
investigador. Ella vuelve a ser una idea ms que un ser de carne y hueso. As y todo, es una maravilla en
cuanto a plstica y no es poca la responsabilidad que asumi.

Tal vez, la imagen ms potente sea la que menos le gustaba a Zavala: se trata de Malambo avanzando por
las vas mientras recita su monlogo -algo que Valicelli no olvid nunca-. Quiz al realizador esto le parezca
panfletario, pero supera todas aquellas escenas en las que interviene Delia Garcs. Adems, los fotgrafos
Jos Surez -exteriores- Antonio Merayo y Roque Funes -interiores- no lograron un criterio uniforme. Es
Valicelli el que se impone hoy da y Garcs aparece relegada. El actor recordara siempre el monlogo de
su personaje, al que consideraba el ms difcil de su carrera. Nunca me dijo si estuvo o no conforme con mi
trabajo, pero yo segu sus indicaciones al pie de la letra, y volv a acordarme de ese personaje cuando vi a
Juan Jos Camero en Nazareno Cruz y el lobo (Leonardo Favio,1975).

No es de extraar que, luego de esta experiencia, ella dijera que, al menos para un actor, nada ocurra en el
medio masivo. Usted no puede crear un personaje aunque trate de hacerlo, porque depende de la
fotografa, del encuadre y del montaje. Le cortan un plano y lo que usted haba credo que iba a quedar
perfectamente se evapora, se va, no hay nada en el cuadro. A mi juicio, el montaje no ayuda al actor, o bien
yo nunca supe nada de cine. Entiendo muy bien la tcnica en teatro, pero no en el caso de una filmacin.
Sin saberlo, la dama contradeca a Pudovkin, o bien estaba en desacuerdo con l. Para el terico ruso, el
actor de cine debe considerar al montaje como un aliado y no como un enemigo.

Como productor, Zavala le brind a Ernesto Arancibia la oportunidad de dirigir Casa de muecas (1943),
basada en la obra de Ibsen. La manufactura era para San Miguel, el nico estudio capaz de arriesgarse
luego del fracaso de Malambo. El personaje de Nora constituye un desafo y, luego de haber visto muchas
veces la pelcula, contina interesndonos. El de Ibsen es, ya se ha dicho, un teatro de tesis y en l se
mueven ideas. Como tal, Delia Garcs funcion realmente bien. Alejandro Casona le dio un final acorde con
la poca y el medio masivo. Se rod tambin una versin mexicana (Alfredo Crevenna, 1953), con Marga
Lpez y Arturo de Crdova.

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Con los nios Jeannette Morel, Federico Irribarren y Emilio Casas, en Casa de muecas

Desde el momento en que vemos llegar a la Nora de celuloide a una ciudad que se le aparece como
desconocida, sabemos que ste ha sido el futuro de una mujer que Ibsen no muestra en su obra. No es
poco que ella haya logrado acertar en la sencillez que implica la aceptacin del aislamiento autoimpuesto.
La oscuridad de la primera secuencia se enquista en el nimo de esta mujer y realza, de paso, a la luz que
va a corresponder al recuerdo de otra Navidad. Que es un texto-estrella se comprueba en esa enorme
tienda donde Nora compra los regalos para su familia: es un duende, un payaso, una alegre y
despreocupada mujer que no ha crecido y, de paso, se le permite a la actriz expandir su registro por vez
primera.

Esta imagen de la tienda -y siempre dentro del texto-estrella- sera luego aprovechada por otros
realizadores Saslavsky, Schlieper y el propio Zavala-. Por fin, la actriz se demostraba a si misma que era
posible una tcnica de la interpretacin frente a la cmara. Esto es algo que ella jams estuvo dispuesta a
reconocer. Sin embargo, la imagen Nora-Garcs contina all para demostrar que pudo brindarle a la
audiencia histrica algo ms que fotogenia y depresin. Su alegre caminar hacia el despacho del marido en
el banco -un tintineo de optimismo- logra vencer cualquier resistencia.

El primer encuentro con el hombre a quien ha salvado -Jorge Rigaud, en un buen trabajo- resulta un ABC
del coqueteo y la simulacin, de la sensualidad y del ocultamiento, pilares todos que cimentaban aquella
vieja fbrica de los matrimonios. El cambio se produce ante el despido del hombre al que debe dinero -un
Sebastin Chiola contenido-, actitud que ensombrece la generosidad con que ha tratado a su amiga -Alita
Romn-. De entre los relmpagos que iluminan a este personaje hay que destacar la Nora-nia. Pocas
veces hemos visto en el cine argentino a una actriz que mantuviera, sin una sola falla, el ludismo exacto
para moverse con criaturas -sus hijos en la ficcin-.

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Es imposible no admirar lo que denominaramos momento-de-la-verdad, hacia el final. Por primera vez, a
nuestro juicio, la actriz adquira una seguridad definitiva. Nos quedamos con esta mujer que se marcha y no
con la que vuelve para ser aceptada como un ser humano que ha madurado. Ese final, elegido por Casona
y Zavala para no ser sancionados por la audiencia histrica, corresponde a la poca y no ha trascendido.
Casa de muecas ha quedado como un ejemplo de cine adulto, una muestra de lo que los estudios podan
organizar y, de paso, como la capacidad de esta actriz para entregarse generosamente a un personaje con
un complejo y aparente naturalismo en el que abundan los matices. Nora era su papel y el que el texto-
estrella estaba necesitando. Incluso muchos aos ms tarde le gustaba que le alabaran este trabajo,
demostrando as que no se senta segura de si misma con respecto al cine. As y todo, jams logr vencer
la inseguridad. Durante meses temblaba cada vez que alguien iba a comentarme la pelcula. Era Ibsen y yo
no saba si lo habamos tratado con suficiente respeto.

Tambin en San Miguel, Luis Saslavsky la eligi para La dama duende (1944), segn Pedro Caldern de la
Barca en versin de Mara Teresa Len y Rafael Alberti. El producto era una orga contra la Espaa
franquista -si bien algunos, como Amalia Snchez Ario, simpatizaban con la falange-.

En La dama duende

Hubo tcnicos de primera lnea -Jos Mara Beltrn en la fotografa, Julin Bautista en la partitura musical,
una carsima reconstruccin escenogrfica de Gori Muoz-. Y en el elenco todos -menos ella- fueron
ibricos. La dama duende no ha resistido bien el paso del tiempo debido al excesivo barroquismo, pero
Garcs sostiene bien el eje central en su viudez prematura, rescatada a ltimo momento del vampirismo de
la clausura conventual -porque las monjas, segn se nos ofrecen, son vampiros-. Si el film es un Saslavsky
a estudiar, ella fue movida como un ttere y se prest al juego que, por otra parte, le convena a su texto-
estrella: continuaba agregndole una cuota de sensualidad.

En su momento, el artefacto result aclamado por la crtica -Saslavsky nos habl de los elogios de Jean
Cocteau-. Ella obtuvo un nuevo triunfo personal pero ningn premio. En la categora Mejor Actriz estuvieron

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Mecha Ortiz por El canto del cisne y Luisa Vehil por Pampa brbara, de parte de la Asociacin de Cronistas
y de la Municipalidad, respectivamente. La Academia estuvo muy frugal ese ao y concedi una sola
recompensa a La dama duende, en categora Mejor Pelcula. Ao difcil, al parecer.

A estas alturas, tanto Garcs como Zavala, vistos los resultados de Casa de muecas y La dama duende,
pudieron haber comprendido que les convena trabajar por separado. Al menos, Zavala debiera haberse
limitado a su tarea como productor. No lo entendieron as y el resultado se llam Rosa de Amrica (1946).
Era conocido el catolicismo a ultranza de ambos, pero dicho credo no los facultaba para perpetrar
semejante dislate. San Miguel se arriesg y, es evidente, no le importaba perder dinero. Era la pelcula que,
de manera fatal, se repeta en parroquias para Semana Santa, o que la antigua TV abierta ofreca para esa
misma fecha.

El artefacto no funciona si dejamos de lado la tarea de Jos Mara Beltrn en la fotografa y queremos saber
algo sobre las luchas y contradicciones de un mstico o de un santo. Lenta y aburrida, se respetaron en su
momento la msica de Alberto Ginastera y las intenciones de Petit de Murat y Manzi como guionistas. Ella,
en la prctica, es tediosa y afectada. En algn momento declar que se haba dejado ir en el momento en
que enfrenta al tribunal de la Inquisicin -la acompaa Elsa O`Connor-. Esto es, haba notado que algo
ocurra en cine con el actor. Lamentablemente, ni la audiencia histrica ni el investigador comparten su
opinin. Por debajo del amaneramiento se filtr una cierta perversin en la imagen. Y bien: pudieron haber
aprovechado este elemento. Al fin y al cabo, es cuestin de matices en el tema de los santos. No lo hicieron
y la brindaron en exceso almibarada, refulgente en la plstica, como si fueran diapositivas.

El fracaso de Rosa de Amrica implic el final de la relacin San Miguel-Zavala. Podran haberse
interrogado sobre qu tipo de cine estaban haciendo. Pero, es indudable, nadie pudo acusar nunca a esta
pareja de padecer la duda cartesiana. Reincidieron con otro fiasco: El gran amor de Bcquer (1946), ahora
para PyADA Productores y Artistas de Amrica y Film Andes. Esteban Serrador era el poeta.

Con Herminia Ms y Susana Freyre, en El gran amor de Bcquer

Los Zavala decidieron que el pblico estaba equivocado. La solucin, al parecer, vena por el camino de la
copia lisa y llana del cine norteamericano de la poca. Lpez Lagar-Delia Garcs-Lpez Lagar -l en dos
roles- conformaron la pareja de El hombre que am (1947), tambin para PyADA. Hubo mdico
entretenimiento para el auditorio femenino, y sorprendi Jorge Salcedo por una interpretacin atemporal.
Garcs admiti que polticamente era una etapa muy difcil para nosotros y Film Andes era un refugio para
los disconformes.

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Con Pedro Lpez Lagar, en El hombre que am

Si algo prob El hombre que am es que estaban ya muy vinculados al teatro y que el cine slo significaba
dinero. Por esta poca, ambos intentaron imponer a Yeya Duciel en cine, una buena actriz que desapareci
casi de inmediato debido a su casamiento -volvera fugazmente al teatro en los aos 60 y Olga Zubarry la
descubrira como recepcionista de un mdico en los aos 80-. Como productor, Zavala continuaba
haciendo negocios. A comienzos de 1947 emprendieron viaje a Hollywood. Un talent scout de David O.
Selznick haba descubierto a la actriz mientras ofreca en el Oden La ninfa constante, segn la novela de
Margaret Kennedy, estrenada en la dcada del 20 por Ethel Barrymore. En Hollywood, realiz las pruebas
correspondientes para el estelar de El retrato de Jennie (William Dieterle, 1948). Hicieron el viaje para
conocer el lugar: al fin de cuentas y con los gastos pagos, no haba nada que perder. No es curioso que
haya sido llamada para un papel tan irreal de acuerdo con la novela de Robert Nathan. Posea ese misterio
que tan bien hubiera registrado en aquella pelcula. El rol no le exiga sino fotogenia y un alienado
alejamiento del mundo real.

Hollywood no les gust y es comprensible. Estaban en el epicentro de algo que detestaban: el cine como
fbrica. Su ida a aquel sitio se debi, sin duda, a la necesidad de viajar, algo que hacan con frecuencia y
ms all de los problemas polticos. Habla muy bien de ellos -y de los profesionales de aquella poca- que
nada hubieran revelado al periodismo sobre las pruebas para Selznick. La actriz lo mencion muchos aos
ms tarde, ya retirada del mundo del espectculo. Por el camino qued tambin el ya mencionado proyecto
de San Miguel para rodar Carta de una desconocida segn la novela de Stephan Zweig.

En 1949 se estren De padre desconocido, que integr momentneamente a Zavala a Artistas Argentinos
Asociados, o a lo que quedaba de ese sello. Se trata de un verdadero documento sociolgico para estudiar
las contradicciones de Homero Manzi -autor del cinedrama-. Tal vez el planteo no carezca de inters, pero
se desbarranca en un folletn poco digno.

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Con Enrique Muio, en De padre desconocido

Como la falsa Laura Moreno -su personaje ni siquiera tiene nombre propio-, Garcs demostr que haba
superado uno de sus problemas graves: el de la voz. nicamente Ernesto Schoo ha sealado este defecto
en la tcnica de Garcs. En De padre desconocido y a los 29 aos se haba convertido en una mujer
singularmente atractiva. Por suerte, Zavala no se preocup en exceso por fotografiarla y ella compiti con
Enrique Muio en buena ley. Es, dentro de su carrera, un papel anmalo, aunque no sale de su texto-
estrella. Ahora su nombre iba debajo del de Muio pero antes del ttulo. Su situacin haba cambiado desde
Alas de mi Patria.

Es una muchacha que ha elegido la prostitucin como forma de vida; se nos aclara que contra su voluntad;
tiene, adems, una hija. El monlogo en el que narra su vida a Maidana hijo -Fernando Lamas- es digno de
tenerse en cuenta, as como la agresividad de que hace gala. Los matices que le otorg al personaje -en
sus escenas con Muio hay una compatibilidad digna de verse- la convirti, de manera definitiva, en una
actriz de cine de tcnica muy slida. Segn Ren Mugica. Delia adoraba a Muio, lo quera mucho. Por
supuesto, estaban los problemas polticos, pero nunca salieron a relucir durante la filmacin. El exceso de
pietismo del guin de Manzi se vio compensado por una puesta en escena en la que las primeras figuras
conmovieron a la audiencia histrica. La figura parental es quien la salva del suicidio, y ese final se ha
convertido hoy en una escena antolgica. Muio tiene la rara cualidad de poner al descubierto la extrema
vulnerabilidad de la persona Delia Garca -una mujer hurfana de padre-, que realiza en esta pelcula un
ajuste de cuentas con la actriz Delia Garcs. Finalmente, el pblico la acept como un ser real, de carne y
hueso. Estamos hablando de quienes iban a ver cine argentino. A juicio del investigador, es la pelcula que
sintetiza, hasta ese momento, el texto-estrella que haba comenzado en Veinte aos y una noche.

Ella era una buena actriz, tal vez condicionada por su belleza, admiti Mario Soffici. Ms an: tena una
voluntad de hierro. Creo que debieran haberla dejado evolucionar en cine hacia personajes ms complejos.
A m, lo que tuvo que hacer impulsada por Zavala me interesa poco y nada. Sin embargo, luchando contra
el cinedrama de Homero Manzi, De padre desconocido evidencia que no era una actriz intercambiable.
Dentro de su texto y hacia fines de los aos 40, podra haber realizado otra clase de papeles.

Hubo, adems, problemas graves. Los Zavala haban integrado en 1945 las huestes de la Unin
Democrtica y los ataques contra ellos arreciaban desde las publicaciones peronistas. As y todo, y gracias
al xito de una comedia musical de Sixto Pondal Ros y Carlos Olivari, la Sono contrat a la pareja para El
otro yo de Marcela (1950). La audiencia histrica pudo ver cmo haba evolucionado hasta lograr la
comedia.

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Con Alberto Closas, en El otro yo de Marcela

Aunque el artefacto es mediocre, la escena del ensueo Marcela-Garcs sigue provocando hilaridad: el
ingenuo Juan Carlos Mareco es disputado por las diqueras y perdularias Diana Maggi, Delia Garcs y Diana
de Crdoba, con la colaboracin de Leonor Rinaldi. Es un modesto pasatiempo que hoy da puede verse
nicamente para investigar el perodo. La moral burguesa que diseaban Pondal Ros y Olivari ya padeca
de anquilosamiento cuando se estren la pelcula.

Para ese ao -1951- haban decidido exiliarse, aunque nadie habl del viaje a Mxico en esos trminos.
Luego de septiembre de 1955, se explayaran sin rodeos. En 1953 se estren en aquel pas l, bajo la
direccin de Luis Buuel, donde ella form pareja con Arturo de Crdova. El film del aragons se estren en
Buenos Aires recin en 1958, aunque por esos misterios de la distribucin apareci en el interior del pas en
1954. Rodado en 1952, este film se present en Cannes donde la crtica le fue hostil. Curioso, porque en la
Argentina y desde que apareciera en el interior del pas gust mucho, a partir del cuidadoso trabajo del

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protagonista -un verdadero compendio sobre la paranoia-. El rol de Garcs -Gloria Milalta, la muchacha que
se casa con el hidalgo pobretn- estuvo subordinado al de la figura masculina. No por ello dej de cubrirlo
con riguroso profesionalismo y es uno de esos trabajos donde la sencillez permite entrever una extrema
complejidad tcnica. Buuel dejaba bastante libertad a sus actores y ella pudo, de esta manera, recrear a
esa mujer en la que se intuye un curioso rasgo de perversidad. Es llamativa la qumica que logra con de
Crdova, porque se complementan a la perfeccin.

Resulta memorable la secuencia de la primera comida, aquella en la que Gloria observa a Francisco de
soslayo mientras ste se expide sobre su particular concepto de la mujer. Ella, como la muchacha que se
ha pasado casi todo el tiempo en Buenos Aires, mostr una sensualidad a la que intentaba permanecer
ajena con poca suerte. El guin quiere que esta mujer soporte hasta el infinito una serie de torturas que le
son infligidas por un muy divertido de Crdova. Estamos viendo a una idea de la mujer tradicional de alta
burguesa latinoamericana, que cumple determinadas funciones y nos gua con la voz over para descubrir la
enfermedad de su marido. Es el trabajo por el que hoy da se la puede ubicar en las cinematecas de buena
parte del mundo. Que la censura ejerci presiones es ahora fcil de constatar. Cuando Gloria regresa a la
casa luego de haberse entrevistado con quien fuera su novio y acabara siendo su segundo marido,
Francisco le grita: Eres una puta. Es posible leerlo en los labios de de Crdova. Sin embargo, en el doblaje
la palabra elegida fue perra. Aquello fue muy gracioso, admiti ella, porque el pobre Arturo se negaba a
insultarme con semejante epteto. Buuel era muy cabezn, aunque, por fin, no le dejaron usar la palabra.

Asimismo, en las copias actuales falta, casi siempre, el Cristo que desde la cruz hace el gesto famoso de los
cuernos -ruidosas carcajadas en la platea-. l fue redescubierta muchos aos ms tarde por los lacanianos
franceses pero el estrepitoso fracaso hundi a Buuel en una serie de churros y ella se dedic,
precisamente, a uno de ellos, aunque sin el aragons.

Desde esa perspectiva, y teniendo en cuenta su texto-estrella, ms efectiva es su labor en Lgrimas

robadas (Julin Soler, 1954). Zavala, con el seudnimo de Alberto Domnguez, escribi el folletn para este
churro mexicano. La muchacha bohemia tiene una aventura con un playboy -Ramn Gay- en Pars y el
resultado es un hijo. La bsqueda de ese hijo -le ha sido arrebatado por su ta, Andrea Palma- resulta
infructuosa. El papel le brind la posibilidad de desplegar una cantidad de facetas que son sntesis y
paradigma de lo que haba hecho en De padre desconocido. La exhumacin de Lgrimas robadas se
justifica slo por su trabajo. Haba adquirido el carisma necesario como para que se la pudiera observar y
consumir dentro del texto que tena a la abnegacin como pilar fundamental, abnegacin que comparta en
aquel discurso con Elisa Christian Galv. De entre varias secuencias puede elegirse una al azar: la del
reencuentro con el hombre que conoci en Pars. Es uno de esos conciertos de pblico reducido. Jugada
con pausas, esta secuencia muestra el arrepentimiento del playboy y el sobrio pero seguro rechazo de parte
de la seducida.

La voluntad de hierro que mencionaba Soffici estuvo en este churro muy en evidencia. Se conoci en
Buenos Aires recin en 1957. En Espaa protagoniz una coproduccin hispano-germana llamada
Rebelda (Jos Antonio Nieves Conde, 1953). Este director gozaba de gran prestigio en la Espaa
franquista gracias a Surcos (1951) y rodara un magnfico melodrama como Los peces rojos (1955). Pero
Jos Luis Borau nos advirti que no se mencionaba a Rebelda por respeto a este hombre, ya que implic
un serio paso en falso. Haba en el producto un elenco internacional -se destacan, como siempre, Fernando
Fernn Gmez y Fernando Rey-. Partiendo de una idea interesante, la pelcula se autodestruye debido,
quizs, al texto insoportable del dramaturgo Jos Mara Pemn. Ella es aqu una mujer que, en un tpico
pueblo espaol, ejerce la caridad, desentendindose de su muy atractivo cuerpo. Es vctima de una
encerrona que le tienden los intelectuales y sofisticados diletantes de rigor. Muy poco convencional, el
artefacto acaba por aburrir debido a las absurdas peripecias -hasta la vemos vestida de monja luego de su
seduccin y regresar despus al estado laical para casarse con su victimario-. En descargo de Nieves
Conde podra alegarse que la censura estuvo siempre muy atenta -como con todo aquello que se filmaba en
la poca-. El investigador vio esta pelcula en el interior del pas y no sabe si se estren en Buenos Aires,
aunque la TV abierta sola pasarla.

La pareja regres en 1954 y la Sono la contrat a ella para dos productos que iban a ser dirigidos por Carlos
Schlieper. Este eligi vaudevilles de Feydeau y Sardou que fueron sintetizados por Emilio Villalba Welsh
bajo el ttulo de Mi marido y mi novio (1955). Su galn era ahora Georges Rivire o Jorge Rivier.

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En Mi marido y mi novio

La pelcula tuvo una repercusin ni siquiera calculada por los productores, desde su mismo estreno en mayo
de 1955. Segn hemos dicho anteriormente, el Schlieper de a Sono consigui comedias aceptables pero
menores. Alguna secuencia brilla todava -aquella en la que Garcs deslumbra a su marido mediante un
nmero de baile-. El tintineo en la boletera logr que la productora ubicara al mismo equipo en Alejandra
(1956) y, a nuestro juicio, el resultado es lamentable.

Schlieper se encontraba ya muy enfermo. Delia no se port bien con Carlos, dijo Nlida Romero. A pesar
de que Mi marido y mi novio le haba proporcionado un xito impresionante en un momento difcil del pas,
jams mencion este trabajo y saba perfectamente que Schlieper no daba ms. Debi estarle agradecida.
Para que el disgusto fuera completo, ella recibi el premio en la categora Mejor Actriz por Alejandra de
parte de los Cronistas Cinematogrficos, un verdadero misterio digno de figurar en el Guinnes. Si faltaba
una prueba para relacionar poltica y espacio audiovisual, aqu tenemos una contundente. Es curioso cmo
pudieron pasar por alto a Fanny Navarro en Marta Ferrari, estrenada ese mismo ao, o a Laura Hidalgo por
Ms all del olvido.

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Con Manuel Perales, en Alejandra

Nunca fueron muy claros los motivos por los que abandon el cine y ella se mostr evasiva al respecto: Es
ms fcil planear una temporada en una sala que una pelcula. En el cine todo es siempre dinero y
nicamente dinero. Una obra puede no funcionar y se pierde, aunque usted no se hunde. Los riesgos con
una pelcula, al menos para m, son infinitos. Por otra parte, en ocasiones no he estado bien en teatro,
vamos a reconocerlo. Aunque siempre mejor que en el cine. Adems, las pelculas siguen ah como testigos
y yo no quiero verme

Reanud su carrera teatral con gran mpetu, y se dedic a trabajar en el Fondo Nacional de las Artes. Su
repertorio no dejaba de ser de alto vuelo tmense o djense las obras escritas por Zavala, aunque
siempre existen motivos polticos para las reivindicaciones-. Fue una memorable Ondina de Girardoux -uno
de sus autores predilectos-, una Santa Juana segn George Bernard Shaw de la que se dijeron maravillas y
la versin para la escena de Otra vuelta de tuerca de Henry James que se llam en teatro Los inocentes.
Tambin hay que agregar una acertada puesta en escena de El cuarto en que se vive de Graham Greene.

Tuvimos oportunidad de observarla por primera vez cuando se encontraba buscando a los nios que deban
encarnar a Miles y a Flora, las vctimas de la enloquecida institutriz en Los inocentes. Menuda, nerviosa, con
una simpata distante, saba muy bien cmo marcar los lmites. No guardaba ninguna relacin con su
imagen cinematogrfica. Hubo, adems, una Ondina por Radio Nacional donde sorprendi por el
extraordinario manejo de su voz -algo que nadie hubiera imaginado-. A fines de los 60, pas por la TV con
libros que haban sido escritos por Alberto Migr para Delia Villar en Splendid: Lo mejor de nuestra vida
nuestros hijos. All altern con gente de la nueva promocin -incluyendo a Leonardo Favio y a Ana Mara
Picchio en dos captulos-. Sin embargo, la TV no era de su agrado. Fue Migr quien me llam y se lo
agradezco. No creo haber salido tan mal del desafo. Si bien era por nica vez, eso lo tena claro. Al
finalizar el ciclo la actriz, concluida la accin, sorprendi a los televidentes al sacarse la peluca y hablar
frente a cmara sin afectacin y con extrema seguridad. Se estaba despidiendo de ese medio. Lo que
pude comprobar es que bastaba un programa inofensivo como ese para que la prensa se ocupara de m
como nunca lo haca en el caso del teatro. De algo no me cabe duda: cuando lleg la radio dijeron se
termin el teatro. Pas lo mismo con el cine y con la TV. Y, sin embargo, el teatro est y seguir estando.
Elogi luego a sus compaeros en varias temporadas, como Luis Medina Castro y Enrique Fava. Habl
tambin sobre Malisa Zini y su creacin en La puta respetuosa. De manera crptica aadi lo siguiente:
Lstima que a Malisa le gustara tanto la publicidad.
Exista en estas damas -con la excepcin de Olga Zubarry y, por supuesto, Mirtha Legrand- una gran
resistencia ante el nuevo medio. Es comprensible, admiti Oscar Valicelli, quien actuaba en El Circo de

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Marrone. Delia era una estrella tanto en cine como en teatro, y en TV eso no le interesa a nadie. Hubo,
incluso, un episodio desagradable. Un cmara le dio un beso y ella le aplic la Sonora bofetada. Por esa
misma poca, Antonio Carrizo sugiri en un reportaje trasmitido por el, para ella, nuevo medio:

- Se le tiene algo de miedo a Delia Garcs.

- Eso habra que preguntrselo a mis hijos.

Su asociacin con Jorge Petraglia en teatro logr que fuera una de las actrices ms respetadas. Si es que
hay que hablar del final de su carrera, el investigador elige su personaje en la puesta que ese director
hiciera en el San Martn de El jardn de los cerezos, de Antn Chejov, en 1966. Quienes la vieron,
alcanzaron a entrever en qu consista una verdadera experiencia esttica dentro de las posibilidades de un
focalizador. Cuando aos despus repusieron la obra, Alicia Berdaxagar se hizo cargo del papel y ella
expres su disconformidad al crtico Csar Magrini.

Debi haber regresado al cine con Campo arado (Leo Fleider, 1959), pero ella o Zavala -tal vez los dos-
rechazaron el proyecto. La suplant Silvia Legrand. En teatro, l vet la idea de que protagonizara
Aplausos, dirigida por Daniel Tinayre. El rol fue cubierto por Libertad Lamarque, luego de que fuera
imposible ubicar a Amanda Ledesma. Asimismo, y en medio del delirio de los aos 60, lleg a ofrecer autos
sacramentales mientras continuaba con su tarea en el Fondo Nacional de las Artes, durante la dictadura que
se prolong hasta 1972. Luego del golpe de Estado de marzo de 1976 volvi a ocupar el mismo cargo en
dicha institucin.

Fue la nica actriz admitida por selectivos grupos del hoy difunto patriciado porteo. Su posicin poltica no
empaa su trayectoria en cine. Es, como se dijo, la orqudea cinematogrfica por excelencia del discurso
cinematogrfico argentino. A partir de Veinte aos y una noche tuvo su texto-estrella. La asociacin con
Zavala no siempre rindi los frutos esperados. En ese texto supo evolucionar desde una fotogenia
inmejorable a personajes que tuvieron carnadura de ideas, tal como ocurre en Casa de muecas y La dama
duende, para llegar a la creacin de un personaje en De padre desconocido -elevndose por sobre el
material deleznable, tal como en la mexicana Lgrimas robadas-. Es curioso que, como en el caso de Elisa
Christian Galv, figure hoy en las cinematecas por un film rodado en el exterior -l-.

Al llegar 1982 concluy su vida pblica. Oscar Barney Finn alcanz a grabar un reportaje en el que ella
hablaba sobre su pasado artstico y se le rindi el homenaje correspondiente a travs del programa de Clara
Zappettini Historias con aplausos. Ella, sin embargo, no apareci en cmara. Su ostracismo se asemejaba

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al de otras damas consumidas en el tiempo de las fbricas -Zully Moreno, Amanda Ledesma, Alicia Vignoli,
la tardamente valorada Mara Duval et al.- aunque el crtico e investigador Jorge Miguel Couselo nos dijo
que sola visitarla con cierta frecuencia. En 1988 muri Zavala y durante los aos 90 slo fue posible
observarla, ocasionalmente, en la librera Clsica y Moderna. La humilde Delia Garca lleg a poseer una
considerable fortuna y prefiri el campo familiar de Santa Fe a Buenos Aires para su reclusin. En Buenos
Aires poda vrsela en exposiciones de pintura, en el Coln, en la presentacin del libro de algn amigo y
otros actos relacionados con lo que ella consideraba cultura. El 28 de diciembre de 1995 fue invitada a la
inauguracin del Complejo Tita Merello, ya que una de las salas lleva su nombre. Estuvieron presentes las
otras dos homenajeadas del mismo modo, Mirtha Legrand y Amelia Bence, pero no ella. Hubiera tenido que
encontrarse con el por entonces presidente Carlos Menem, llegado al cargo desde una posicin poltica que
ella haba combatido.

Poco antes de morir, se prest de buena gana a reencontrarse con el pblico en el Cervantes. Le otorgaron
una merecida recompensa: el premio ACE de platino. Se mostr dispuesta a la broma; lleg incluso a hacer
gala de un buen humor inesperado y record a muchos de sus compaeros. Pocos das despus, el 7 de
noviembre de 2001, su corazn tuvo la ltima palabra. Siguiendo sus indicaciones, fue cremada. Las
cenizas de esta orqudea cinematogrfica se hallan ahora en aquel campo de Santa Fe.

Filmografa en Argentina
1937
- Melgarejo. Produccin: Argentina la Sono Film. Direccin y guin: Luis Jos Moglia Barth segn
obra homnima de Florencio Parravicini. Fotografa: Alberto Etchebehere. Msica: Francisco
Lomuto. Escenografa: Ral Soldi. Montaje: Carlos Rinaldi. Intrpretes: Florencio Parravicini,
Mecha Ortiz, Blanca del Prado, Santiago Gmez Cou, Rufino Crdoba, Orestes Caviglia Blanca
Vidal, Ilde Pirovano, Delia Garcs, Malisa Zini.

- Segundos afuera! Produccin: Argentina la Sono Film. Direccin: Alberto Etchebehere y Chas
de Cruz. Guin: Carlos Goicoechea y Rogelio Cordone. Fotografa: Mario Pags. Msica: Hans
Diernhammer. Escenografa: Ral Soldi. Montaje: no figura en la copia. Intrpretes: Pedro
Quartucci, Amanda Varela, Pablo Palitos, Sussy Derqui, Jos Otal, Roberto Blanco, Ilde
Pirovano, Eva Durante (luego Duarte), Delia Garca (Garcs), Mara Luisa Zambrini (Malisa Zini).

- Viento Norte. Produccin: Argentina la Sono Film. Direccin: Mario Soffici. Guin: Alberto
Vacarezza y Soffici inspirado en un relato de Lucio V. Mansilla. F: Antonio Merayo Utges. M:
Andrs Domnech y Pedro Rubione. E: Ral Soldi. Mtj: Nicols Proserpio. Intrpretes: Camila
Quiroga, Enrique Muio, Elas Alippi, Rosita Contreras, Orestes Caviglia, ngel Magaa, Ada
Cornaro, Malisa Zini, Jos Ruzzo, Delia Garca (Garcs)

1938
- Maestro Levita. Produccin: Argentina la Sono Film. Direccin: Luis Csar Amadori. Guin:
Antonio Botta, Ren Garzn y Amadori. Fotografa: Francis Boeniger. Msica: Hans
Diernhammer. Escenografa: Ral Soldi: Armado de negativo: Carlos Rinaldi. Encuadre y
compaginacin: Francisco Oyarzbal. Intrpretes: Pepe Arias, Mecha Ortiz, Mara Santos, Juan
Carlos Thorry, Ada Olivier, Alberto Bello, Miguel Gmez Bao, Delia Garca (Garcs). ssff
Semillita, Jos Ruzzo, Martn Zabala.

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- Villa Discordia. Produccin: Argentina la Sono Film. Direccin: Arturo S. Mom. Guin:
adaptacin de un argumento dialogado de Nicols Viola. Fotografa: Francis Boeniger. Msica:
Jos Vzquez Vigo. Escenografa: Segn algunas fuentes Ral Soldi. Montaje: Carlos Rinaldi.
Intrpretes: Olinda Bozn, Paquito Busto, Santiago Gmez Cou, Juan Carlos Thorry, Delia
Garcs, Guillermo Battaglia, Rufino Crdoba, Gloria Ferrandiz, Augusto Codec. ssff: Fanny
Navarro, Tito Gmez.

- Kilmetro 111. Produccin: Argentina la Sono Film. Direccin: Mario Soffici. Guin: Enrique
Amorim, Sixto Pondal Ros y Nicols Olivari. Fotografa: Antonio Merayo. Msica: J. Vzquez
Vigo y Rodolfo Sciammarella. Escenografa: Ral Soldi. Intrpretes: Pepe Arias, ngel Magaa,
Delia Garcs, Jos Olarra, Ins Edmonson, Juan Bono, Choly Mur, Miguel Gmez Bao, Alberto
Terrones, Julio Renato.

1939
- Doce mujeres. Produccin: Argentina la Sono Film. Direccin: Luis Jos Moglia Barth. Guin:
Lola Pita Martnez. Fotografa: John Alton (ASC). Msica: Mario Maurano. Escenografa: Ralph
Pappier. Montaje: Jorge Garate. Intrpretes: Olinda Bozn, Paquito Busto, Delia Garcs, Nury
Monts, Ada Alberti, Cecile Lezard, Fanny Navarro, Thelma Girola, Dora Pastor, Mecha Lpez,
Roberto Escalada, Csar Fiaschi.

- Alas de mi patria. Produccin: Argentina la Sono Film. Direccin y guin: Carlos Borcosque.
Fotografa: Alberto Etchebehere. Msica: Hans Diernhammer. Escenografa: Ral Soldi. Montaje:
Carlos Rinaldi. Intrpretes: Enrique Muio, Malisa Zini, Delia Garcs, Alberto Ademar, Pablo
Palitos, Oscar Valicelli, Daniel Belluscio, Csar Fiaschi, Ada Cornaro, Lydia Lamaison.

- La vida de Carlos Gardel. Produccin: Argentina la Sono Film. Direccin: Alberto de Zavala.
Guin: Carlos Adn y Zavala segn argumento de Last Reason y Oscar Lanata. Fotografa:
Alberto Etchebehere. Msica: Mario Maurano. Escenografa: Ral Soldi. Montaje: Nicols
Proserpio. Intrpretes: Hugo del Carril, Delia Garcs, Miguel Gmez Bao, Santiago Gmez Cou,
Juanita Sujo, Armando de Vicente, Herminia Mancini y la actuacin especial de Elsa OConnor.

- Gente bien. Produccin: EFA. Direccin y guin: Manuel Romero. Fotografa: Antonio Solano.
Msica: Alberto Soifer. Escenografa: Rodolfo Franco. Montaje: Jos Cardella. Intrpretes: Tito
Lusiardo, Hugo del Carril, Delia Garcs, June Marlowe, Marcelo Ruggero, Enrique Roldn, Mara
Armand, Ana May, Mara Esther Buschiazzo. ssff. Nathn Pinzn, Amalia Bernab, Herminia
Mancini, Orestes Soriani..

- Muchachas que estudian. Produccin: Lumiton. Direccin y guin: Manuel Romero. Fotografa:
Len Schmidt. Msica: Francisco Lumuto. Escenografa: Ricardo J. Connord. Montaje: Juan
Soffici. Intrpretes: Sofa Bozn, Enrique Serrano, Alicia Vignoli, Delia Garcs, Pepita Serrador,
Alicia Barri, Ernesto Raqun, Enrique Roldn, Ana May, Perla Mux, Carmen del Moral, Carlos
Tajes.

1940
- Dama de compaa. Produccin: Argentina la Sono Film. Direccin: Alberto de Zavala. Guin:
Gregorio Martnez Sierra y Carlos Adn. Fotografa: Antonio Merayo. Msica: Mario Maurano.
Escenografa: Ral Soldi. Montaje: Nicols Proserpio. Intrpretes: Olinda Bozn, Esteban
Serrador, Delia Garcs, Nury Monts, Ada Alberti, Juanita Sujo, Adrin Cneo, Hctor
Quintanilla, Alfredo Jordn y la actuacin especial de Elsa OConnor.

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1941
- Veinte aos y una noche. Produccin: EFA. Direccin: Alberto de Zavala. Guin: Alejandro
Casona. Fotografa: Francis Boeniger y Jos Surez. Msica: Alejandro Gutirrez del Barrio.
Escenografa: Jorge Arancibia. Montaje: Oscar Carchano. Intrpretes: Pedro Lpez Lagar, Delia
Garcs, Camila Quiroga, Milagros de la Vega, Carlos Perelli, Eloy lvarez, Mecha Lpez, Csar
Fiaschi, Adolfo Meyer, Ilde Pirovano.

1942
- Malambo. Produccin: EFA. Direccin: Alberto de Zavala. Guin: Hugo Mac Dougall. Fotografa:
Jos Surez, Roque Funes, Antonio Merayo. Msica: Alberto Ginastera. Escenografa: Juan
Manuel Concado. Montaje: Oscar Carchano. Intrpretes: Delia Garcs, Oscar Valicelli, Milagros
de la Vega, Orestes Caviglia, Alberto Bello, Nelo Cosimi, Marianita Mart, Tito Alonso, Luca
Barause, Margarita Burke, Enrique Vico.

- La maestrita de los obreros. Produccin: EFA. Direccin: Alberto de Zavala. Guin: Alejandro
Casona segn novela homnima de Edmundo De Amicis. Fotografa: Roque Funes. Msica:
Julin Bautista. Escenografa: Manuel Concado. Montaje: Oscar Carchano. Intrpretes: Delia
Garcs, Oscar Valicelli, Felisa Mary, Orestes Caviglia, Nelo Cosimi, Rafael Frontaura, Mara
Santos, Csar Fiaschi, Nlida Bilbao, Ilde Pirovano, Armando B, Esther Bence.

- Concierto de almas. Produccin: Eduardo Bedoya. Direccin: Alberto de Zavala. Guin:

Alejandro Casona. Fotografa: Paul Perry. Msica: Julin Bautista. Escenografa: Gregorio Lpez
Naguil. Montaje: Juan Soffici. Intrpretes: Pedro Lpez Lagar, Delia Garcs, Alita Romn, Teresa
Serrador, Carlos Morganti, Ernesto Raqun, Chela Cordero, Rafael Frontaura.

1943
- Casa de muecas. Produccin: Alberto de Zavala para San Miguel. Direccin: Ernesto
Arancibia. Guin: Alejandro Casona segn obra de Henrik Ibsen. Fotografa: Jos Mara Beltrn.
Msica: Julin Bautista. Escenografa: Jorge Arancibia. Montaje: Kurt Land. Intrpretes: Delia
Garcs, Jorge Rigaud, Sebastin Chiola, Orestes Caviglia, Alita Romn, Angelina Pagano, Olga
Casares Pearson, Camelia de Maucci.

1945
- La dama duende. Produccin: San Miguel. Direccin: Luis Saslavsky. Guin: Rafael Alberti y
Mara Teresa Len segn obra de Pedro Caldern de la Barca. Fotografa: Jos Mara Beltrn.
Msica: Julin Bautista. Escenografa: Gori Muoz. Montaje: Oscar Carchano. Intrpretes: Delia
Garcs, Enrique lvarez Diosdado, Paquita Garzn, Manuel Collado, Antonia Herrero, Amalia
Snchez Ario, Alejandro Maximino, Helena Cortesina, Andrs Mejuto, Ernesto Vilches.

1946
- Rosa de Amrica. Produccin: San Miguel. Direccin: Alberto de Zavala. Guin: Ulyses Petit de
Murat y Homero Manzi. Fotografa: Jos Mara Beltrn. Msica: Alberto Ginastera. Escenografa:
Gori Muoz. Montaje: Oscar Carchano. Intrpretes: Delia Garcs, Orestes Caviglia, Antonia

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Herrero, Ernesto Vilches, Elsa OConnor, Enrique lvarez Diosdado, Josefina Daz, Angelina
Pagano, Ada Alberti, Rafael Frontaura.

- El gran amor de Bcquer. Produccin: PyADA, Productores y Artistas de Amrica-Film Andes.

Direccin: Alberto de Zavala. Guin: Mara Teresa Len y Rafael Alberti. Fotografa: Jos Mara
Beltrn. Msica: Julin Bautista. Escenografa: Saulo Benavente. Montaje: Oscar Carchano.
Intrpretes: Delia Garcs, Esteban Serrador, Susana Freyre, Josefina Daz, Pedro Codina,
Andrs Mejuto, Domingo Mrquez, Juan Serrador, Alberto Contreras, Herminia Mas.

1947
- El hombre que am. Produccin: Film Andes. Direccin: Alberto de Zavala. Guin: Csar
Tiempo segn texto de Guy Endore. Fotografa: Jos Mara Beltrn. Msica: Juan Ehlert.
Escenografa: Jean de Bravura. Montaje: Oscar Carchano. Intrpretes: (segn la secuencia cero)
Lpez Lagar, Delia Garcs, Lpez Lagar, Olga Casares Pearson, Jorge Salcedo, Julin Bourges,
Berta Moss, Jorge Villoldo, Agustn Orrequia, Adolfo Linvel.

1949
- De padre desconocido. Produccin: Artistas Argentinos Asociados. Direccin: Alberto de
Zavala. Guin: Homero Manzi. Fotografa: Fulvio Testi. Msica: Isidro Maiztegui. Escenografa:
Germn Gelpi. Montaje: Atilio Rinaldi. Intrpretes: Enrique Muio, Delia Garcs, Fernando
Lamas, Orestes Caviglia, Rosa Rosen, Aurelia Ferrer, Warly Ceriani, Isabel Figlioli, Diana Maggi,
Carmen Llamb.

1950
- El otro yo de Marcela. Produccin: Argentina la Sono Film. Direccin: Alberto de Zavala. Guin:
Sixto Pondal Ros y Carlos Olivari segn argumento de Zavala. Fotografa: Alberto Etchebehere.
Msica: Bert Ros. Escenografa: Jorge Begh. Montaje: Jorge Garate. Intrpretes: Delia
Garcs, Alberto Closas, Juan Carlos Mareco, Diana Maggi, Diana de Crdoba, Pedro Pompillo,
Leonor Rinaldi, Fernando Siro.

1955
- Mi marido y mi novio. Produccin: Argentina la Sono Film. Direccin: Carlos Schlieper. Guin:
Emilio Villalba Welsh y Schlieper segn vaudevilles de Victorien Sardou. Fotografa: Antonio
Merayo. Msica: Tito Ribero. Escenografa: Gori Muoz. Montaje: Jorge Garate. Intrpretes:
Delia Garcs, Jorge Rivier, Hctor Calcagno, Nlida Romero, Paulette Christian, Irma Roy,
Carmen Campoy, Meneca Tailhade, Oscar Villa, Cayetano Biondo.

1956
- Alejandra. Produccin: Argentina la Sono Film. Direccin: Carlos Schlieper. Guin: Schlieper
segn obra de J. Feydeau y Alexandre Bisson. Fotografa: Antonio Merayo. Msica: Juan Ehlert.
Escenografa: Gori Muoz. Montaje: Jorge Garate. Intrpretes: Delia Garcs, Jorge Rivier, Nlida
Romero, Carlos Estrada, Emilio Gaete, Manuel Perales, Lalo Hartich, Aurelia Ferrer, Pablo
Acciardi, Amrico Acosta Machado, Alberto Barcel.

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 D A M A S P A R A L A H O G U E R A DELIA GARCS

Filmografa en Espaa
1953
- Rebelda. Coproduccin: OSA Film (Manuel Torres) de Espaa con la Repblica Federal
Alemana. Direccin: Jos Antonio Nieves Conde. Guin: Nieves Conde y Gonzalo Torrente
Ballester segn obra de Jos Mara Pemn. Fotografa: Francisco Sempere. Msica: Miguel
Asins Arb. Intrpretes: Delia Garcs, Fernando Fernn Gmez, Fernando Rey, Henri Bartz,
Dina Sten, Volker von Kollande, Fernando Heiko Vassel, Trsila Criado.

Filmografa en Mxico
1953
- l. Produccin: Oscar Dancingers. Direccin: Luis Buuel. Guin: Buuel y Luis Alcoriza basado
en la novela de Mercedes Pinto. Fotografa: Gabriel Figueroa. Msica: Luis Hernndez Bretn.
Escenografa: Pablo Galvn. Montaje: Carlos Savage. Intrpretes: Arturo de Crdova, Delia
Garcs, Aurora Walker, Carlos Martnez Baena, Fernando Casanova, Luis Beristain.

1954
- Lgrimas robadas. Produccin: Oscar Dancingers. Direccin: Julin Soler. Guin: Soler y
Rodolfo Domnguez (seudnimo de Alberto de Zavala). Fotografa: Jos Ortiz Ramos. Msica:
Luis Hernndez Bretn. Montaje: Carlos Savage. Intrpretes: Delia Garcs, Andrea Palma,
Ramn Gay, Mercedes Soler, Fanny Schiller, Jos Pidal, Hctor Mateos, Francisco Pando.

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