QUESTES

CONTEMPORNEAS
QUESTES
CONTEMPORNEAS
PAT R I M N I O
ARQUITETNICO
E URBANO
Roso Fernndez Baca Salcedo
Vladimir Benincasa
ORGANIZADORES

1 edio 2017
Bauru/SP
CONSELHO EDITORIAL
Profa. Dra. Cassia Letcia Carrara Domiciano
Profa. Dra. Janira Fainer Bastos
Prof. Dr. Jos Carlos Plcido da Silva
Prof. Dr. Marco Antnio dos Reis Pereira
Prof. Dr. Maria Anglica Seabra Rodrigues Martins

FOTOS DA CAPA E ABERTURA DE CAPTULOS

Vladimir Benincasa

Capa
1. Ptio da Estao de Bauru (SP) Foto de Roso F. B. Salcedo
2. Seminrio Serfico de S. Antnio, Agudos (SP)
3. Fazenda do Ribeiro, Dom Joaquim (MG)
4. Casas, Bocaina (SP)

Contracapa
Detalhe da fachada do antigo Banco do Estado de So Paulo, So Paulo (SP)

Abertura de captulos
Fachadas Paraty (RJ)

Rua Machado de Assis, 10-35

Vila Amrica | CEP 17014-038 | Bauru, SP
Fone/fax (14) 3313-7968 | www.canal6.com.br

Q58 Questes contemporneas: patrimnio arquitetnico e urbano /

Roso Fernndez Baca Salcedo e Vladimir Benincasa
(organizadores). Bauru, SP: Canal 6, 2017.
162 p. ; 23 cm.

ISBN 978-85-7917-417-9

1. Patrimnio arquitetnico. 2. Preservao histrica e cultural.

I. Salcedo, Roso Fernndez Baca II. Benincasa, Vladimir. III. Ttulo.

CDD: 363.69
720.288

Copyright Canal 6, 2017

Direitos reservados. proibida a reproduo total ou parcial sem a

autorizao prvia da Canal 6 Editora e dos organizadores.
 APRESENTAO

As expresses de um determinado perodo de uma sociedade ficam gra-

vadas em sua organizao espacial, atravs da arquitetura, do urbanismo,
do paisagismo; nas suas manifestaes artsticas (msica, folclore, etc.); em
sua forma de fazer e de viver.... Elas constituem, assim, o seu patrimnio
cultural.
Diante dos perigos crescentes que ameaam, mais especificamente, o pa-
trimnio arquitetnico e edificado, ocasionados pela ao do tempo, da
natureza, das negligncias humanas que causam sua descaracterizao ou
demolio, ou mesmo, das novas construes em desarmonia com o patri-
mnio preexistente, a sociedade tem o dever de proteg-lo e salvaguard-lo.
Entende-se como salvaguarda a identificao, a proteo, a conservao, a
restaurao, a reabilitao dos conjuntos histricos ou tradicionais e de seu
entorno. Essas aes preservam a essncia do patrimnio e a sua autenti-
cidade, permitindo sua transmisso para o futuro e ajudando a criar um
sentido de identidade cultural coletiva.
Cabe gesto pblica a definio e implementao de medidas legais e ad-
ministrativas, de financiamento, de estabelecimento de critrios de preser-
vao e salvaguarda dos bens culturais, de sanes, reparaes, recompen-
sas, de assessoramento e de programas educativos. Somente dessa forma,
a educao patrimonial e a formao da conscincia social possibilitam o
conhecimento do patrimnio e sua preservao.
Neste contexto, as instituies pblicas e privadas, juntamente com a socie-
dade organizada, vm desenvolvendo e colocando em prtica programas,
projetos e tecnologias de interveno que visam salvaguarda do patri-
mnio cultural. O XII Congresso Internacional de Reabilitao do Patri-
mnio Arquitetnico e Edificado: a dimenso cotidiana e os desafios para

APRESENTAO 5
sua preservao, promovido pela sede brasileira do Centro Internacional
de Conservao do Patrimnio (CICOP-Brasil) e pela Federao Interna-
cional de Centros CICOP e, organizado pelo Programa de Ps-Graduao
em Arquitetura e Urbanismo da UNESP, Campus de Bauru, entre os dias
21 e 24 de outubro de 2014, pretendeu refletir e discutir a problemtica do
patrimnio edificado, desde as grandes obras s mais modestas.
Vrios especialistas do Brasil, da Amrica Latina e da Europa foram convi-
dados a participar do evento e compartilhar suas experincias com os assis-
tentes. Foram vrias palestras cujos contedos julgamos importante para
a alimentao do debate atual sobre o patrimnio, e que agora podemos
compartilhar, pois transformadas em textos e revisadas pelos seus autores.
Esperamos que a repercusso, alm do mbito do congresso, seja fecunda e
produza no s debate, mas aes efetivas e coerentes dimenso cotidiana
que o patrimnio deve, e pode, ter.

Roso Fernndez Baca Salcedo

Vladimir Benincasa

6 QUESTES CONTEMPORNEAS: PATRIMNIO ARQUITETNICO E URBANO

 PREFCIO

O presente sempre um momento de incertezas. At que ponto as experi-

ncias passadas contribuem para encontrar rumos para o futuro? Aprender
com erros e acertos do passado fundamental para estabelecer critrios
para decises a serem tomadas. Mas a viso crtica do passado no se con-
funde com o conservadorismo. Pelo contrrio, a crtica sempre feita com
dados do momento em que feita, sendo, portanto, mutvel.
Para aprender com o passado, necessrio conhec-lo e entender as suas
motivaes. A preservao do patrimnio cultural constitui um elo essen-
cial para o processo de conhecimento do passado, prximo ou remoto.
O conjunto de textos aqui reunido, elaborado por especialistas convidados
para apresentao no XII Congresso Internacional do CICOP, representa
uma importante contribuio para o debate sobre as questes da preser-
vao do patrimnio cultural, em particular do patrimnio arquitetnico
urbano.
Temas como a amplitude do conceito de paisagem para a preservao da vi-
sualidade do patrimnio ambiental urbano, das limitaes para o controle
da paisagem e do equilbrio entre a ateno dispensada ao bem isolado e
sua ambientao so da maior importncia para a definio de aes de
preservao. Miguel Matrn traz, com sua abordagem, uma aguda obser-
vao a esse respeito.
Igualmente importante a questo do dilogo entre os novos projetos ur-
banos e os espaos e edifcios reconhecidos como patrimnio cultural a
preservar. O conhecimento e valorizao das relaes dinmicas de tem-
po e significados presentes nos lugares essencial para a integrao entre

PREFCIO 7
passado e futuro. Josep Muntaola e Magda Carulla contribuem com uma
precisa reflexo a respeito.
Ramn Gutirrez traz um conjunto de proposies para uma viso inte-
gradora dos patrimnios edificado, natural e imaterial, e para a adoo de
uma postura crtica que no impea a abordagem compreensiva das carac-
tersticas regionais e locais do patrimnio. Esta uma questo importante
para destravar algumas discusses marcadas por divergncias que podem
ser superadas. A crtica dos critrios patrimoniais pode ser o caminho para
superar divergncias e levar em conta as mudanas na escala patrimonial,
englobando a sua dimenso cultural e territorial. Gutirrez aponta, ainda, a
importncia de dar maior relevncia aos aspectos econmicos, administra-
tivos e polticos das questes patrimoniais e da destinao dos bens patri-
moniais e da ao preservacionista. Outra questo significativa abordada
a da necessidade de a abordagem patrimonial acompanhar as mudanas da
cidade e da sociedade, salientando que a preservao do patrimnio um
meio para alcanar melhor qualidade de vida, no um fim em si mesmo.
Como entender a questo da construo do patrimnio? Sob a tica da acu-
mulao de bens ou sob o ngulo do compartilhamento de bens culturais
significativos para a identidade coletiva? Carrin Mena coloca essa questo
para analisar as aes de preservao do patrimnio. Aponta que a lgica
do mercado conduz destruio e reconstruo das cidades, produzindo
o esquecimento, e que o reconhecimento de mltiplos significados parte
essencial da condio de patrimnio cultural.
O campo da restaurao no Brasil se encontra em meio a crticas prove-
nientes de diferentes origens e com diferentes propsitos. Beatriz Khl
analisa essa questo apontando que o reconhecimento do restauro como
um campo disciplinar prprio e a adoo de um embasamento terico e
metodolgico bem estruturado possibilitam fazer frente a crticas e atingir
a viabilidade para intervenes bem-feitas.
Andrea Pane apresenta uma contribuio muito importante para a com-
preenso do panorama atual da questo patrimonial na Itlia, mostrando
como, desde os anos 2000, est ocorrendo uma tendncia de aproximao
de abordagens entre os partidrios das trs principais correntes tericas
divergentes e presentes na Itlia desde os anos sessenta, pelo menos: do
restauro crtico-conservativo, da pura conservao e da manuteno e res-
tituio a uma integridade e funcionalidade original. Citando o socilo-
go Zygmunt Bauman e sua crtica da cultura da sociedade de consumo, e

8 QUESTES CONTEMPORNEAS: PATRIMNIO ARQUITETNICO E URBANO

evidenciando as consequncias da crise econmica de 2008, Pane analisa
a espetacularizao do patrimnio e o esvaziamento de uma autntica
poltica pblica de preservao, evidenciado pela reduo dos oramentos
com essa finalidade. Atravs da anlise de diversos exemplos, Pane mostra
essa aproximao de conceitos empregados em projetos de diferentes auto-
res. E mostra que os maiores perigos para a preservao na Itlia de hoje
so as intervenes destitudas de uma base terica consistente.
A questo da preservao dos jardins histricos abordada por Ana Rita
de S Carneiro, traando um quadro da histria e da teoria da paisagem
dos jardins e dos critrios para reconhecimento e interveno em jardins
histricos. Considerando que a criao de jardins atendeu a determinadas
intenes plsticas e ambientais, assumindo diferentes significados com o
tempo e sendo constitudo por organismos vivos sujeitos ao da natureza
e, portanto, dependentes de constantes aes de manejo, o tema de gran-
de importncia para a conservao de jardins.
Finalmente, Joo Mascarenhas Mateus traz uma muito oportuna contri-
buio evidenciando a necessidade de conhecer a Histria da Construo,
das Tcnicas e das Tecnologias para, com um enfoque terico e prtico
aprimorado, conduzir as intervenes em construes histricas, evitando
a contraproducente introduo de tcnicas estranhas, no na anlise, mas
nas prprias intervenes efetuadas.
O amplo leque de questes contido neste conjunto de textos d conta de
ensejar a discusso dos temas mais candentes relacionados preservao e
restauro no Brasil nos dias de hoje. Acreditamos que o CICOP cumpre aqui
um de seus papis mais importantes, qual seja o de subsidiar o debate e a
informao a respeito do Patrimnio Cultural.

Jos Eduardo de Assis Lefvre

PREFCIO 9
 SUMRIO

APRESENTAO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Roso Fernndez Baca Salcedo
Vladimir Benincasa

PREFCIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Jos Eduardo de Assis Lefvre

QUESTES CONTEMPORNEAS DE PRESERVAO . . . . . . . . . . . 13

Jos Eduardo de Assis Lefvre

LA PERCEPCIN VISUAL DE LA CIUDAD HISTRICA Y

SU RELACIN CON EL PAISAJE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Miguel ngel Fernandez Matrn

LA REHABILITACIN DEL PATRIMONIO

ARQUITECTNICO Y EDIFICADO COMO
PROCESO DIALGICO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Josep Muntaola Thornberg
Magda Saura Carulla

REPENSAR UNA MIRADA INTEGRADORA PARA

NUESTRO PATRIMNIO DE AMRICA LATINA . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Ramn Gutirrez

URBICIDIO O LA PRODUCCIN DEL OLVIDO . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Fernando Carrin Mena

QUESTES CONTEMPORNEAS DE RESTAURO: A

VIABILIDADE DA RESTAURAO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Beatriz Mugayar Khl

QUESTES CONTEMPORNEAS DE RESTAURO: UNA

RIFLESSIONE DALLITALIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Andrea Pane
 CONSERVANDO PAISAGEM CULTURAL COMO
PATRIMNIO ARQUITETNICO E JARDIM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Ana Rita S Carneiro

DESCONSTRUINDO POLARIDADES: HISTRIA DA

CONSTRUO E TCNICAS PARA A CONSERVAO
DO PATRIMNIO ARQUITETNICO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .147
Joo Mascarenhas Mateus
 LA PERCEPCIN VISUAL DE
LA CIUDAD HISTRICA Y SU
RELACIN CON EL PAISAJE

Miguel ngel Fernandez Matrn

RESUMEN: El trabajo sobre la dimensin paisajstica en determinados bienes

de inters cultural que se realiz en Espaa (Junta de Andaluca Cuaderno N
28 sobre Patrimonio Histrico) es sumamente aprovechable en sus aplicacio-
nes y enseanzas, sobre todo en los desequilibrios que se vienen produciendo
de los objetos arquitectnicos de inters cultural y su relacin con el paisaje en
todo el mundo. Su referencia especial a Espaa encuentra su justificacin en
un doble argumento que es extrapolable al mbito internacional. Primero: en
la insuficiencia de los conceptos legales actualmente existentes, encaminados
exclusivamente a la proteccin de determinados lugares con una visin reduci-
da estrictamente a los objetos arquitectnicos considerados BIC (Bienes de
Inters Cultural). Segundo: en el escaso y restrictivo entendimiento del con-
cepto de entorno. La idea del paisaje y su relacin con los objetos arquitec-
tnicos ha estado rondando en los propsitos de las autoridades competentes
que no han acabado de decantarse todava por el equilibrio entre los objetos
y el medio donde estos se insertan, lo que provoca continuamente opiniones
encontradas sobre la prdida del valor significativo de lugares con alto valor
patrimonial por ignorar el paisaje, por ignorar la relacin del paisaje con los
objetos y sobre todo por ignorar lo mas importante que es el reconocimiento
de los individuos a su patrimonio cultural a travs de esta relacin medio y
objetos. Otro hecho dominante en la ltima dcada ha sido primar turismo
y comercio bajo la denominacin sostenibilidad para acosar y deslegitimar
los objetos culturales con construcciones que en muchos casos solo han con-
seguido un desorden territorial. As se ha puesto de manifiesto en polmicas,
debates y discusiones pblicas en torno a este desequilibrio que ha alcanza-
do pginas completas de diarios.(vanse los casos en Sevilla provocados por
la construccin de la Torre de Pelli y la utilizacin del espacio pblico de la
plaza de la Encarnacin, en Crdoba la construccin de una urbanizacin en
las proximidades de Medina Azahara y en San Cristbal de La Laguna ciu-
dad Patrimonio de la Humanidad con la construccin del nuevo edificio de
Juzgados en la Plaza fundacional del Adelantado).
Palabras clave: Entorno. Paisaje

LA PERCEPCIN VISUAL DE LA CIUDAD HISTRICA Y SU RELACIN CON EL PAISAJE 27

1 EL PAISAJE SEGN EL CONVENIO DE FLORENCIA

Tal y como se define en el Convenio de Florencia, Paisaje es cualquier

parte del territorio tal como la percibe la poblacin y cuyo carcter sea re-
sultado de la accin y la interaccin de factores naturales y/o humanos.
Coincido con el estudio de PH cuaderno 28 que esta definicin contiene al
menos tres partes:
Una objetiva (cualquier parte del territorio)
Una subjetiva (tal como la percibe la poblacin)
Una causal y dinmica (resultado de la accin y interaccin de factores
naturales y/o humanos).
El Convenio de Florencia o Convenio Europeo del Paisaje vincula la idea de
paisaje a todo el territorio abarcando reas naturales, rurales y urbanas,
comprendidas las zonas terrestres, martima y las aguas interiores, al tiem-
po que seala que deben considerarse paisajes tanto los lugares excepcionales
como los comunes y cotidianos e, incluso los degradados. Figuras 1 y 2.

Figura 1. Sainete en torno a un Figura 2. Prdida del Valor

rascacielos. Fuente: Peridico el Significativo por el desequilibrio en
Pas, domingo 29 de enero de el territorio. Fuente: Peridico El
2012. Seccin Vida&Artes. Artculo Pas, domingo 8 de abril de 2012,
de Reyes Rincn. artculo de Manuel J. Albert.

Todo esto nos confirma en la idea que las plazas pblicas relacionadas con
la formacin u origen de nuestros centros histricos son espacios de un alto

28 QUESTES CONTEMPORNEAS: PATRIMNIO ARQUITETNICO E URBANO

valor significativo no slo por su aportacin objetiva a la historia sino por
el valor subjetivo de como la perciben generaciones y generaciones, siendo
al final este valor el ms sostenible, ya que a pesar de los cambios introdu-
cidos por la intervencin en el territorio (edificaciones singulares, viarios,
usos etc), el valor significativo que atribuye la poblacin a los diferentes
elementos o partes del territorio, son de un claro valor simblico.
El reconocimiento del paisaje reconociendo su trayectoria artstica y cien-
tfica y valorando su gran prestigio cultural, reside en incorporarlo a las
prcticas de la proteccin del patrimonio cultural y la ordenacin territo-
rial como concepto de amplio sentido que permite valorar la coherencia
existente entre los elementos naturales del territorio y el artificio humano
sobrepuesto en l, esto es el equilibrio de los objetos arquitectnico con el
medio en donde se insertan.
El Convenio de Florencia crea un nuevo marco intelectual compartido para
un concepto que ha sido durante mucho tiempo una nocin resbaladiza,
el difcil consenso alcanzado con dicho acuerdo internacional puede servir
para afrontar la proteccin patrimonial y la gobernanza territorial.
Gobernanza territorial y proteccin patrimonial que siguen empeadas
cada vez con menos argumentos en no contemplar el equilibrio que pro-
porciona el paisaje a la hora de intervenir en los contenedores arquitect-
nicos o espacios emblemticos de nuestras ciudades histricas, y que tienen
como consecuencia inmediata la desconexin de la poblacin con el argu-
mento sostenible de la historia.
La eleccin de la situacin y el emplazamiento en las ciudades que hoy
son Patrimonio Mundial se hacan desde un minucioso conocimiento del
territorio.
Existen sin embargo numerosos ejemplos de fracasos o abandonos de lu-
gares explicados por causas diversas, pero la continuidad de innumerables
asentamientos antiguos muestra con gran frecuencia la sabidura y el acier-
to tomados en las diferentes opciones. En el caso de los asentamientos a
los que se le atribuyeron funciones estratgicas (de dominio, defensivas) o
simblicas (santuarios, templos, necrpolis), la localizacin es escogida no
slo por sus ventajas posicionales generales y productivas, sino tambin por
razones de prestigio.
Tener en cuenta el contexto territorial y paisajstico de los lugares y plazas
claves en una ciudad histrica, nos ayuda a mantener ese alto valor signi-
ficativo que la poblacin viene atribuyndole de generacin en generacin,

LA PERCEPCIN VISUAL DE LA CIUDAD HISTRICA Y SU RELACIN CON EL PAISAJE 29

siendo la autentica sostenibilidad de esos espacios sus relaciones de intervi-
sibilidad; es decir, con las capacidades que se adquieren tanto al poder ver
y observar el espacio prximo (cuenca visual) desde el sitio elegido (visin
desde dentro a fuera), como de ser visto (visin desde afuera). Figura 3.

Figura 3. Nuevo edificio de Juzgados en La Plaza del Adelantado

(San Cristbal de La Laguna). Fotografia de Miguel Angel F.Matrn

El emplazamiento determina en multitud de ocasiones la forma del asen-

tamiento en sus dimensiones bsicas (extensin, forma, altura, volume-
tra) y establece pautas significativas para las alineaciones de edificios sig-
nificativos, calles, plazas etc. As nos lo confirman los estudiosos sobre la
morfologa urbana.
En el mbito de la intervencin patrimonial siguen siendo portada de los
peridicos las continuas intervenciones que provocan una contaminacin
visual de nuestros bienes culturales. La alteracin del acceso visual a un
determinado recurso paisajstico, bien natural como urbano sigue provo-
cando controversias entre la poblacin y dudas en los legisladores.
Entre otras ltimamente nos hemos encontrado en algunas de nuestras
ciudades o lugares declarados Patrimonio Mundial perturbaciones o

30 QUESTES CONTEMPORNEAS: PATRIMNIO ARQUITETNICO E URBANO

alteraciones de continuidades visuales que han causado debates mas o me-
nos importantes, pero que confirman la idea de que en la medida de los
posible se deben eliminar las interrupciones de continuidad visual en los
elementos tanto fsicos como espaciales de los lugares que tienen un alto
valor significativo para la poblacin, ya que ello favorece el que la poblacin
se siga reconociendo en ellos, lo que acarrea un mayor conocimiento y por
lo tanto una mayor sensibilidad a la proteccin.
Todo esto nos confirma en la idea de que en las ciudades histricas funda-
mentalmente la delimitacin y articulacin del mbito paisajstico deben
contemplarse a travs de un Plan Especial.
En el caso de Andaluca la Ley de Patrimonio Histrico establece que el
entorno de los bienes inscritos como de inters cultural estar formado por
aquellos inmuebles y espacios cuya alteracin pudiera afectar a los valores
propios del bien de que se trate, a su contemplacin, apreciacin o estudio,
pudiendo estar constituido tanto por los inmuebles colindantes inmediatos
como por los no colindantes o alejados.
La referencia a la contemplacin, apreciacin o estudio nos remite al
universo de los recursos paisajsticos. Parece claro que la delimitacin del
entorno de cualquier bien de inters cultural constituye una potente her-
ramienta para la preservacin de los recursos paisajsticos propios de los
bienes de inters cultural.
La eleccin de destinos en las ciudades Patrimonio Mundial tambin
tiene coincidencia con la teora Smart (las smartcities) que preconiza
el desplegar infraestructuras en su mayora invisibles que permitan pres-
tar nuevos servicios para mejorar la calidad de vida de los habitantes. Por
ejemplo, en la isla del Hierro tras las erupciones volcnicas submarinas y
como alternativa para recuperar el turismo se impulsa la creacin del pri-
mer Geoparque de Canarias. Volvemos a la alternativa del paisaje como
equilibrio con recorridos geolocalizados que ofrecen a un pblico europeo
en crecimiento debido a la realidad demogrfica la alternativa sostenible
del equilibrio con el entorno.
Conseguir este equilibrio debe basarse en la participacin de los agentes
sociales que han tenido que ver en la historia reciente como en el momen-
to actual. Los participantes deben ser actores y entidades presentes, inde-
pendientemente de su peso y funcin- en el conjunto de la estructura so-
cial, econmica y poltica de nuestras ciudades-, incluyendo no slo a los
protagonistas de los discursos dominantes, sino tambin de aquellos otros

LA PERCEPCIN VISUAL DE LA CIUDAD HISTRICA Y SU RELACIN CON EL PAISAJE 31

que plantean cuestiones alternativas, ya sean contrarias o diferentes, a las
posiciones mayoritarias desterrando esa situacin triste en la que se acaba
imponiendo el estas conmigo o contra mi.

2 EL PAPEL DE LA REPRESENTACIN VISUAL EN LA

FORMACIN DE LA IMAGEN DE LA CIUDAD

En el valor significativo del objeto arquitectnico, es de mxima importan-

cia la representacin visual que adquiere la imagen de la ciudad. La imagen
es una abstraccin que puede ser visual, mental o lingstica. La imagen
visual se define como una figura, representacin, semejanza o apariencia
del objeto que representa y retrata, mientras que la imagen mental es una
construccin del objeto percibida por los sentidos, donde se reconocen sen-
saciones, sentimientos y representaciones visuales.
Aunque no hace mucho tiempo se aseguraba que la superficialidad y la
volatilidad de la imagen visual no podan competir con el texto o imagen
mental en seriedad, profundidad y capacidad de interpretacin. Esto hace
a Gautier escribir: Me quede durante mas de una hora en contemplacin,
intentado saciar mis ojos y grabar en el fondo de mi memoria la silueta de
esta admirable perspectiva. Lo deca contemplando la ciudad de Toledo.
De igual forma que Gautier Jos Antonio Labordeta en su visita realizada a
La Laguna con objeto de ser investido Miembro de Honor del CICOP dijo:
La Laguna es una de las ciudades mas bellas de las que he conocido en
todo el mundo.
Esto nos obliga a cuidar con mucho esmero la representacin visual de la
imagen de nuestra ciudad.
La importancia progresiva que la imagen visual ha adquirido en nuestras
ciudades histricas amenaza incluso al sagrado reino de las palabras, al
sustituirse el recurso de la evocacin, que se sirve de la palabra, por el de la
representacin que lo hace de la imagen.
Aun as, debido al turismo, nuestras ciudades histricas tienden a la esce-
nografa y a los valores inventados que buscan la rentabilidad a consta de
la autenticidad.
En cualquier ciudad es posible un despliegue de expectativas que no pare-
cen tan valiosas como son porque ya estamos acostumbrados a ellas

32 QUESTES CONTEMPORNEAS: PATRIMNIO ARQUITETNICO E URBANO

Y si no vean el ejemplo en Canarias de San Sebastin de la Gomera, el
5/3/2011 el diario el Pas inclua en sus pginas en un alarde de represen-
tacin visual la imagen mental sobre San Sebastin de La Gomera con el
siguiente titular: Un puerto antiestres
Pescado fresco, sosiego y mucha historia en un rincn apartado del turismo
de masas y del urbanismo descontrolado. San Sebastin de La Gomera, el
refugio apacible de Coln
La conservacin es, entre otras cosas, una actitud que se ha ido inhibiendo
en las ltimas dcadas a medida que la accin de las instituciones se incre-
mentaba. Cada intervencin directa sufragada con dinero pblico, a tra-
vs de los mltiples mecanismos de la Administracin, llega al patrimonio
en la mayora de los casos desprovista de anlisis, mtodo y explicacin, y
solamente asociada a la cantidad invertida mas o menos justificada (casi
siempre con carcter de urgencia).

3 EL AGOTAMIENTO DE LA ACCIN INSTITUCIONAL

Los recursos de la sociedad, a travs de sus impuestos o mediante otras

vas, distan mucho de estar correctamente canalizados y capitalizados. La
preferencia, cada vez ms extendida en toda la Comunidad, por las restau-
raciones cuya inversin se mide por centenares de millones, es una ten-
dencia inversamente proporcional al deterioro del enorme patrimonio no
atendido que sigue esperando una respuesta mientras aumentan sus pro-
blemas de alteracin.
Por otro lado, esta misma tendencia no tiene futuro a medio plazo, puesto
que los recursos necesarios para intervenir a la manera tradicional - esto es,
mediante restauraciones- sobre un elegido y selecto grupo de bienes, supe-
ran las dotaciones presupuestarias que, razonablemente, se manejan en el
cada uno de los municipios. (se dan casos de presupuestos desorbitados para
la restauracin de una cpula y no tener presupuesto para la restauracin
del reloj que alberga la misma).
La accin tradicional de la Administracin, con arreglo a la vigente Ley de
Contratos de las Administraciones Pblicas -y a la anterior- sigue explotan-
do un modelo ya agotado y que no se ajusta al enfoque necesario para un
proyecto de intervencin.

LA PERCEPCIN VISUAL DE LA CIUDAD HISTRICA Y SU RELACIN CON EL PAISAJE 33

3.1 La desvinculacin de los agentes sociales con
respecto a su patrimonio.

La sociedad est cada vez ms alejada de su patrimonio en un sentido real.

La herencia histrica es, para la gente, motivo de un orgullo que se limita al
enunciado de una sede de tpicos, pero que no supera este umbral.

3.2 El progresivo desconocimiento del patrimonio.

El ciudadano concepta el casco antiguo o las ruinas de una iglesia como

algo valioso, pero cuyo mantenimiento se pone continuamente en duda, o
es imposible de abarcar por la situacin econmica actual. Posiblemente la
verdadera explicacin de esta actitud est, por un lado, en la accin de la
Administracin, y de otro, en el desconocimiento de los mecanismos que
habra que poner en prctica para que ese patrimonio no se pierda.
Esa accin de la Administracin, a la que hemos aludido, no slo es aisla-
da, sino que se impone como la nica posible. En los ltimos aos se est
desarrollando una lnea de actuacin que intenta convenir con todo tipo de
titulares la inversin pblica para el patrimonio, recabando una colabora-
cin econmica que antes no exista.
La defensa del patrimonio monumental, hecha por las instituciones se en-
cuentra con un obstculo clave, y es la creencia de un sector de la pobla-
cin que justifica la eutanasia de parte del patrimonio, admitiendo una
realidad supuestamente irremediable como es el- que la Administracin
es incapaz de contener ese pretendido plazo de caducidad que parece que
acecha a nuestro patrimonio y que acta por su cuenta.

4 CONSIDERACIONES FINALES

Los pueblos han de aspirar a transmitir su patrimonio cultural con toda la

riqueza de su autenticidad y con toda la carga de su valor significativo
La idea del paisaje y su relacin con los objetos arquitectnicos ha estado ron-
dando en los propsitos de las autoridades competentes que no han acabado

34 QUESTES CONTEMPORNEAS: PATRIMNIO ARQUITETNICO E URBANO

de decantarse todava por el equilibrio entre los objetos y el medio donde
estos se insertan, lo que ha provocado continuamente opiniones encontradas
sobre la prdida del valor significativo de lugares con alto valor patrimonial
por ignorar el paisaje, por ignorar la relacin del paisaje con los objetos y
sobre todo por ignorar lo mas importante que es el reconocimiento de los
individuos a su patrimonio cultural a travs de esta relacin medio y objetos.
El Convenio de Florencia o Convenio Europeo del Paisaje vincula la idea
de paisaje a todo el territorio abarcando reas naturales, rurales y urba-
nas, comprendidas las zonas terrestres, martima y las aguas interiores,
al tiempo que seala que deben considerarse paisajes tanto los lugares ex-
cepcionales como los comunes y cotidianos e, incluso los degradados.

5 BIBLIOGRAFIA

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menes de Antequera. Junta de Andaluca. Consejera de Cultura. Instituto Andaluz de Pa-
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INSTITUTO ANDALUZ DE PATRIMONIO HISTRICO.PH Cuadernos. Espacio pblico,

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LA PERCEPCIN VISUAL DE LA CIUDAD HISTRICA Y SU RELACIN CON EL PAISAJE 35

 QUESTES CONTEMPORNEAS
DE RESTAURO: A VIABILIDADE
DA RESTAURAO

Beatriz Mugayar Khl

RESUMO: Este texto tem por intuito pontuar alguns temas relevantes para a
restaurao hoje, por meio da anlise da bibliografia e de casos de interven-
o, enfatizando trs aspectos: mostrar certas tentativas de desqualificao
do campo do restauro no Brasil, explorando algumas das causas desse fen-
meno; caracterizar o restauro como campo disciplinar, com intuito de reafir-
mar a sua pertinncia e que existem diversas possibilidades de abordagem;
por fim, o objetivo mostrar que restauraes bem-feitas e bem fundamen-
tadas nos referenciais terico-metodolgicos do campo so viveis do ponto
de vista econmico e tcnico.
Palavras-chave: Restaurao. Preservao. Teoria da restaurao. Projeto
arquitetnico.

ABSTRACT: This text discusses some relevant issues related to the field of
preservation today, analyzing the bibliography and some interventions. The
aim is to emphasize three aspects: to show that there are attempts to dis-
qualify the field of restoration in Brazil, exploiting some of the causes for this
phenomenon; to characterize restoration as a disciplinary field, with the in-
tent to reaffirm its significance and its several possible approaches; lastly, the
purpose is to show that good restorations, based on theoretical and method-
ological references of the field, are viable, both economically and technically.
Keywords: Restoration. Preservation. Restoration theory. Architectural
Project.

1 INTRODUO

Este texto tem por intuito, sem a pretenso de esgotar o assunto, pontu-
ar alguns temas relevantes para debater a restaurao nos dias de hoje,
enfatizando trs aspectos que correspondem estrutura da discusso. O

QUESTES CONTEMPORNEAS DE RESTAURO: A VIABILIDADE DA RESTAURAO 89

primeiro deles, a restaurao sob fogo cruzado, procura mostrar alguns
dos processos de desqualificao do campo do restauro, que vem sendo,
no Brasil, cada vez menos levado em conta na forma com que lidamos com
os nossos bens culturais, explorando algumas das causas desse fenmeno;
pretende-se enfatizar que seus referenciais, ao contrrio, deveriam ser a
base de reflexo. O segundo diz respeito caracterizao do restauro como
campo disciplinar, com o objetivo de reafirmar a sua pertinncia e as diver-
sas possibilidades de abordagem que existem dentro do prprio campo. O
restauro tem instrumentos terico-metodolgicos e tcnico-operacionais
que do conta de uma srie de questes envolvidas na interveno em bens
de interesse cultural. Alm do mais, no caso do restauro arquitetnico,
evidenciada a articulao do campo disciplinar com o projeto arquitetni-
co. E, por fim, explorada a viabilidade da restaurao, de modo a contra-
dizer a ideia cada vez mais aventada da suposta (ou atribuda) inviabilidade
da restaurao e mostrar que uma restaurao fundamentada vivel do
ponto de vista econmico e tcnico.
Antes de passar discusso, cabe um esclarecimento sobre o sentido que est
sendo dado palavra restauro neste texto, algo necessrio devido a linhas
diversas de pensamento e a formas distintas como as palavras so usadas nos
diversos ambientes culturais. A palavra preservao, no Brasil, assim como
na Frana, possui um sentido lato e abarca grande variedade de aes, como
inventrios, registros, leis de tombamento, educao patrimonial e inter-
venes nos bens para que sejam transmitidos ao futuro da melhor maneira
possvel. As intervenes em si assumem denominaes variadas, podendo,
como explicitado na Carta de Veneza, adotada pelo Icomos (International
Council on Monuments and Sites Conselho Internacional de Monumentos
e Stios), rgo consultor da Unesco (United Nations Educational, Scientific
and Cultural Organization Organizao das Naes Unidas para a Educa-
o Cincia e Cultura), ser caracterizadas como manuteno, conservao e
restauro, com graus crescentes de ingerncia sobre o bem. Ou, por exemplo,
serem sintetizadas na palavra restauro, sentido adotado neste texto1.

1 Essa a proposta de Cesare Brandi, por exemplo. Existem outras linhas, com razes no pensa-
mento de John Ruskin e Alois Riegl, que caracterizam conservao e restauro como aes de
natureza diversa. Neste texto, ser discutida a necessidade de utilizar preceitos tericos para
guiar atuaes prticas, qualquer que seja a definio dos termos adotada. bom lembrar que,
em Portugal, a palavra conservao usada tambm com um sentido abrangente, semelhante
ao uso da palavra preservao no Brasil. Para a transformao do pensamento sobre interven-

90 QUESTES CONTEMPORNEAS: PATRIMNIO ARQUITETNICO E URBANO

A restaurao, como campo disciplinar, forja seus instrumentos tericos
e tcnico-operacionais ao longo de muitos sculos, num contnuo inter-
cmbio entre teoria e prtica. Os preceitos tericos que deveriam guiar as
aes prticas, como construdos no campo, derivam dos motivos que nos
levam a preservar. Algo que hoje fazemos por diversas razes, ampliando,
por exemplo, a abordagem do sculo XIX, muito centrada nas obras de
excepcional valor artstico e importncia histrica. Temos, em especial, as
razes de cunho cultural, entendidas num sentido muito alargado, con-
templando aspectos formais, documentais, simblicos e memoriais. Outra
das motivaes de vis cientfico, pelo fato de os bens culturais serem
portadores de conhecimento em vrios campos do saber. E, ainda, as ra-
zes ticas (GERMANN, 2009; KHL, 2011), intimamente relacionadas s
anteriores, por no termos o direito de apagar aleatoriamente os traos de
geraes passadas e privar o presente e as geraes futuras da possibilidade
de conhecimento de que esses bens so portadores e de seu papel simblico
e de suporte da memria coletiva.
A preservao, hoje, voltada aos mais variados tipos de bem, no mais se
centrando em obras excepcionais; estende-se, tambm, como colocado no
artigo 1o da Carta de Veneza (1964) s obras modestas, que tenham adqui-
rido, com o tempo, uma significao cultural. Tendo conscincia daquilo
que motiva a preservao, as aes de restauro tm por intuito: transmitir
os bens culturais da melhor maneira possvel para o futuro, considerando
a sociedade de maneira ampla (e no apenas setores restritos) e o tempo na
longa durao, respeitando seus aspectos materiais, documentais e formais
e as marcas da passagem do tempo. Esse processo necessariamente mul-
tidisciplinar, e isso no pode permanecer letra morta nas aes de restauro;
deve ser uma premissa de trabalho e base para elaborao do projeto. Neste
texto, portanto, a palavra restauro associada a formas de atuar nos bens
culturais, fundamentadas nos princpios terico-metodolgicos do campo,
levando em conta aquilo que motiva a preservao.

es em bens culturais e para circunstanciar de maneira mais adequada o debate atual, ver:
CARBONARA, 1997; CHOAY, 2001; JOKILEHTO, 1999; SCARROCCHIA, 1995.

QUESTES CONTEMPORNEAS DE RESTAURO: A VIABILIDADE DA RESTAURAO 91

2 A RESTAURAO SOB FOGO CRUZADO:
AS TENTATIVAS DE DESQUALIFICAR O CAMPO

A restaurao, nos dias de hoje, vem sofrendo ataques de vrias ordens, pro-
venientes das mais diversas motivaes. Sero apresentadas, a seguir, algu-
mas delas.
Uma das formas de desqualificao no um ataque direto e, talvez, nem
mesmo deliberado, mas provm do desconhecimento da existncia do cam-
po disciplinar. Existe um grande nmero de profissionais, de vrias reas,
que atuam em bens culturais e nem sabem da existncia de um campo disci-
plinar que se ocupa deles, que tem referenciais terico-metodolgicos e tc-
nico-operacionais que devem ser interpretados para a situao atual e para
o caso especfico. Ao desconhecer, ou desconsiderar, a existncia do campo,
muitas aes resultam em problemas srios de falta de respeito pelos aspectos
materiais, documentais, de conformao, memoriais e simblicos dos bens a
serem preservados.
Outro foco de problemas gerado pela falta de clareza em relao aos con-
ceitos e instrumentos envolvidos no campo. Uma primeira grande dificulda-
de relacionada ao fato de o conceito de restaurao, no campo disciplinar
do restauro, ter assumido conotao muito diversa da acepo comum da
palavra restauro, que associada volta a um estado original. No campo
disciplinar, porm, por um longo e complexo processo atravs do tempo, o
conceito se distancia dessa acepo comum e reconhece o respeito pelas v-
rias fases de uma mesma obra, as marcas da passagem do tempo e a licitude
de manifestaes contemporneas, desde que isso seja feito com respeito pela
estruturao da obra, ou do conjunto de obras, ao longo do tempo. O restau-
ro consolida-se como ato conceitual que depois se torna operacional; ou seja,
no mera operao tcnica e, no caso do restauro arquitetnico, exige proje-
to que prefigure e controle a ao (CARBONARA, 1992). H plena conscin-
cia de que no possvel congelar a obra num estado qualquer, e, desse modo,
o projeto o modo de enderear as transformaes que sempre ocorrero.
Alm desse problema de base, existem confuses de vrias ordens no que
respeita aos instrumentos tericos. Apenas a ttulo de exemplo, tomemos as
cartas patrimoniais. comum, na produo cientfica brasileira, colocar no
mesmo plano vrias cartas, sem a devida abordagem crtica, passando alea-
toriamente de partes de um documento para trechos de outro, como se elas
fossem um coletivo plural coerente. So tratadas como convergentes coisas

92 QUESTES CONTEMPORNEAS: PATRIMNIO ARQUITETNICO E URBANO

to distintas quanto a Carta de Quito, de 1967, a Carta e a Declarao de
Amsterd, de 1975, feitas respectivamente pela Organizao dos Estados
Americanos e pelo Conselho da Europa, com finalidades diferentes e em
pocas diversas. A confuso estendida at mesmo para documentos de uma
mesma instituio, como o Icomos, criado em 1965, que adota a Carta de Ve-
neza, de 1964, como seu documento de base. A viso de restauro na Carta de
Veneza a explicitada acima, de apreo pelas diversas fases da obra, com res-
peito por sua materialidade e conformao como transformadas ao longo do
tempo. So misturadas a Carta de Veneza e a Carta de Nara (que no Car-
ta, mas Documento) sobre a Autenticidade, de 1994. Uma carta internacional
tem carter indicativo e/ou prescritivo, jamais normativo, pois os princpios
ali presentes devem ser interpretados para a realidade cultural e legislativa
dos diversos pases (algo que nunca fizemos no Brasil), que podem acat-los
e integr-los em maior ou menor medida, segundo as prprias tradies. To-
mar as colocaes ali presentes como algo impositivo um grande equvoco.
E, ademais, contm princpios e indicaes, de enunciado sucinto, que devem
ser interpretados para os casos especficos e constituir a base deontolgica de
atuao; ou seja, no um receiturio a ser aplicado de modo direto na prti-
ca. Suas propostas so de difcil interpretao se no forem entendidas em re-
lao ao contexto de discusses que est na sua origem. Uma declarao, por
sua vez, tem por intuito apresentar o estado da arte de uma dada discusso
e oferecer subsdios ao debate, mas no tem o carter indicativo e prescritivo
de uma Carta. Outra confuso comum associar indistintamente a Carta de
Veneza com a Carta de Burra, do Icomos-Austrlia, documento de grande
interesse e que deve ser devidamente examinado. Mas essa ltima Carta no
referendada pela Assembleia-Geral do Icomos, ou seja, no validada para
todos os pases-membros, pois tem em sua base um conflito com a definio
de restauro da Carta de Veneza. Na Carta de Burra, a restaurao significa
restabelecer uma obra em um estado anterior conhecido, removendo acrs-
cimos ou reunindo componentes existentes, sem introduo de novos ma-
teriais (ICOMOS-Austrlia, 1999). Essa viso, que permanece no mundo
anglfono, diversa da noo de restauro construda no campo disciplinar e
adotada pelo Icomos, rgo assessor e consultor da Unesco, inclusive para o
Patrimnio Mundial, cuja conveno assinada pelo Brasil2.

2 Para uma abordagem do papel das cartas patrimoniais e anlise da Carta de Veneza, ver:
KHL, 2010. Para mais informaes sobre a carta, ver ainda: PANE, 2010.

QUESTES CONTEMPORNEAS DE RESTAURO: A VIABILIDADE DA RESTAURAO 93

Claro est que todos esses documentos so de enorme interesse, mas esto
longe de constituir um conjunto coerente, existindo, entre eles, diversas
contradies justamente por serem elaborados em perodos distintos, por
organismos e grupos diferentes, com diversas finalidades, tendo, portanto,
intenes e repercusso bastante variadas a serem devidamente pesadas e
evidenciadas a partir de uma rigorosa anlise.
No se deve, como ocorre com frequncia, retirar uma frase de uma carta
(sem remeter ao artigo em sua inteireza, nem carta como um todo) e
associ-la a outros trechos de outras cartas para constituir, em processo de
frouxido terico-metodolgica, uma pseudo-justificativa, feita de retalhos
tericos, que tem por intuito validar uma postura pessoal. Essa atitude no
tem relao com uma anlise rigorosa dos documentos, pois recorre a eles
para conferir autoridade a uma opinio pessoal, que no se sustenta luz
de uma crtica epistemolgica. A anlise das cartas, assim como de outros
documentos que tratam da temtica, deve ser feita de maneira orgnica e
fundamentada em mtodos de interpretao filiados gnosiologia e her-
menutica, que possibilitam compreender uma formulao de modo mais
profundo. Esse tipo de aproximao deve ser feito em relao a todos os
textos para elaborar uma interpretao pertinente, no redutiva e nem par-
cial, que leva a enganos.
No se trata, como pode parecer a alguns, de obedincia cega a referencias
exgenos e sem relao com a cultura brasileira da atualidade; trata-se de
aproveitar um arcabouo terico construdo ao longo de sculos e no
simplesmente neg-lo ou deform-lo segundo os prprios interesses para
refletir, a partir de instrumentos consistentes que existem e que podem ser
teis se reinterpretados de modo fundamentado para a realidade brasileira,
assim como ocorre em vrios outros campos do conhecimento em geral, e
da arquitetura em particular. Convm lembrar que o fato de muitas refe-
rncias virem da Europa no significa que sejam desprovidas de relaes
com a realidade brasileira, por existirem razes culturais comuns, por se
utilizar a memria do ponto de vista psicossocial, apesar das muitas es-
pecificidades dos vrios ambientes culturais de maneira semelhante, pois
estamos filiados a uma noo linear do tempo, de razes judaico-crists3.

3 A linearidade do tempo deve ser entendida como contraposio viso de circularidade; ou

seja, uma noo associada ideia de que o tempo no volta atrs, e no como percepo acha-
tada, de mera sucesso cronolgica, contestada pela historiografia. Sobre o tema e para biblio-
grafia complementar, ver: LE GOFF, 2003.

94 QUESTES CONTEMPORNEAS: PATRIMNIO ARQUITETNICO E URBANO

Outro fator que coloca a restaurao sob fogo-cruzado so as divergncias
internas ao campo; necessrio explicitar que existem e sempre existiram
diversas formas de pensar o restauro, algo corrente, legtimo e necessrio em
qualquer campo disciplinar. As atuais vertentes ligadas restaurao4 so
resultado de desdobramentos plurisseculares no campo. Um problema que
pode ser detectado no Brasil, porm, que estamos caindo num reducionis-
mo indesejvel em relao aos referenciais tericos, como possvel perceber
pelos problemas de interpretao apontados acima, que se estendem desde
a viso sobre questes mais simples at a outras mais complexas. Em vez de
reconhecer que as diferentes posturas no campo disciplinar (as formulaes
que de fato pertencem ao campo) tm suas especificidades, tm divergncias,
mas tambm podem ter bases comuns, temos assistido a tentativas de des-
qualificar determinados instrumentos tericos, por vezes de maneira jocosa
e sem fundamentao. Em vez de unir esforos, num campo j to combali-
do, para debater os instrumentos tericos do restauro de modo fundamen-
tado para a realidade hoje no Brasil, algo que nunca fizemos de modo siste-
mtico sem a pretenso de buscar um caminho unvoco, reconhecendo as
diferenas e pluralidades, mas tambm evidenciando as bases comuns , est
ocorrendo uma guerra intestina que parte, s vezes, para a desqualificao
do interlocutor e no para explicitar o prprio ponto de vista. Algo que, reto-
mando o vocabulrio belicoso adotado neste item, equivale a um tiro no p.
Por fim, um ltimo aspecto a ser enfatizado que, pelo fato de a preser-
vao fundamentada impor certos limites s intervenes nos bens cultu-
rais limites derivados das razes por que preservamos que resultaram em
propostas tericas e experimentaes prticas, ao longo de muitos sculos ,
o restauro considerado instrumento insuficiente e inadequado para que o
bem possa ser inserido na realidade socioeconmica e cultural contempor-
nea. Esse preconceito vem de vrios setores (polticos, mercado imobilirio
etc.). Especificamente no que respeita aos arquitetos, muitos acham que o
projeto de interveno deva ter total liberdade para se manifestar, de maneira
completamente autnoma em relao ao contexto existente: no apenas sem
respeito pelos aspectos materiais, de conformao e histrico-documentais
do edifcio ou rea, mas tambm, muitas vezes, sem considerar o contexto
cultural, social, os anseios da comunidade (e at mesmo os do comitente), as

4 Ver, por exemplo, no que respeita ao caso italiano, a construo historiogrfica feita por: CAR-
BONARA, 1997, p. 393-439. Ver ainda MIARELLI MARIANI, 2000. Para mais referncias
bibliogrficas, ver KHL, 2009.

QUESTES CONTEMPORNEAS DE RESTAURO: A VIABILIDADE DA RESTAURAO 95

formas de uso, de apreenso e de sociabilidade. No fazem o paralelo com o
projeto do novo, em que tambm existem fatores que condicionam o parti-
do de projeto (as dimenses do terreno, o programa, o oramento, a legisla-
o etc.), mas no anulam o ato criativo; pelo contrrio, as limitaes devem
ser encaradas como impulso para renovadas solues. Do mesmo modo, o
restauro tem tambm condicionantes, que derivam das razes por que pre-
servamos, que devem ser explorados de modo inteligente e propositivo para
atingir uma renovada configurao da obra, que contemple questes econ-
micas e de uso, mas que no as tomem como fatores nicos e determinantes
de modo isolado.
Encarar a preservao fundamentada como algo que apenas limita a ao,
impede o uso de recursos criativos e inviabiliza a adaptao da obra para as
reais necessidades contemporneas viso redutora e equivocada do proble-
ma, que mostra desconhecimento (ou uma deliberada desqualificao) do
que a restaurao como entendida no campo disciplinar. Muitos buscam
contornar o problema com uma srie de novos termos, que tm aparecido
com frequncia, mas que no sobrevivem luz de uma acurada crtica episte-
molgica, como, por exemplo, requalificao, recuperao, reciclagem,
e outras regurgitaes lexicais, como qualificadas por Gaetano Miarelli
Mariani (2003).

3 A RESTAURAO: CAMPO DISCIPLINAR E

PROJETO ARQUITETNICO

necessrio reiterar a necessidade de utilizar os preceitos terico-metodol-

gicos relacionados com a preservao, consolidados ao longo de vrios sculos
de experincias e reflexes, para fazer com que o projeto de interveno se tor-
ne verdadeiro ato de cultura (BONELLI, 1959), que se afasta de interesses ime-
diatistas e contempla a comunidade de forma mais abrangente, considerando
o tempo na longa durao. Os aspectos terico-metodolgicos e tcnico-ope-
racionais da restaurao so fruto de lenta maturao com suas origens mais
prximas no sculo XV5, passando por renovado amadurecimento a partir de

5 A questo, na verdade, relatada desde a Antiguidade, mas assume maior consistncia a partir
do sculo XV. Para exemplos anteriores, alm da bibliografia citada na nota 1, ver, por exemplo:
PERGOLI CAMPANELLI, 2014.

96 QUESTES CONTEMPORNEAS: PATRIMNIO ARQUITETNICO E URBANO

meados do sculo XVIII , sendo resultado de numerosas experincias prti-
cas, elaboraes de preceitos tericos, de inventrios e de leis, que acabaram
por consolidar o restauro como campo disciplinar autnomo, mas jamais iso-
lado, pois necessita da articulao de vrios campos do saber (KHL, 2009).
Franoise Choay (2011) mostra que o processo de preservao supe o uso de
dois instrumentos especficos: uma construo normativa, dando ao projeto
seu estatuto institucional; e uma disciplina, solidria e tributria dos saberes
histricos na hora da atuao prtica, a restaurao, que constri seus ins-
trumentos ao longo do sculo XIX e adquire seu estatuto epistemolgico no
incio do sculo XX, com Alois Riegl.
O ato de intervir em bens culturais de modo fundamentado o restauro
tem metodologia, princpios tericos e procedimentos tcnico-operacio-
nais que lhe so prprios e resultam da reflexo sobre os motivos pelos
quais preservamos e de experimentaes plurisseculares, essenciais para
circunscrever os prprios objetivos da ao, repercutindo na escolha dos
meios tcnico-operacionais, para que a ao no se torne arbitrria, mesmo
devendo ser problematizada. Na prtica, as solues variam por causa das
diversas correntes de pensamento e porque os meios empregados na fase
operacional so diferentes: cada obra, ou conjunto de obras, tem sua pr-
pria configurao, materialidade e peculiar transcurso ao longo do tempo.
E, ademais, no restauro, um mesmo problema pode ter distintas solues;
no caso do restauro arquitetnico, tantas quantas forem os arquitetos que
se debruarem sobre o problema. Mas o que importa que essas solues
sejam atinentes ao campo, mesmo tendo sempre pertinncia relativa, pois
no existe uma nica soluo aceita de modo universal e atemporal, mas
vrias possveis solues de pertinncia relativa.
A restaurao conjugada no plural: os caminhos para atingir os objetivos
da preservao no so unvocos, verificando-se variadas tendncias. Mas
essa diversidade de solues possveis no implica que qualquer ao feita
num bem cultural seja preservao de fato: a verdadeira preservao deve
ser justificvel do ponto de vista das razes de preservar. Existe um campo
de pertinncia delimitado pelos aspectos tericos e metodolgicos relacio-
nados restaurao entendido como ato tico-cultural, pois mesmo na di-
versidade das correntes atuais, existem princpios e critrios comuns (no
regras fixas) que conformam o campo de ao, ajudando a circunscrever
aquilo que realmente pertinente ao campo e separando do que exorbita
completamente de seus temas, mtodos e objetivos.

QUESTES CONTEMPORNEAS DE RESTAURO: A VIABILIDADE DA RESTAURAO 97

 importante notar, ainda, que os meios tcnico-operacionais so essen-
ciais e devem ser arduamente debatidos e pesquisados, mas no podem ser
entendidos como desvinculados das discusses mencionadas acima, pois
um dos riscos que hoje corremos o de excessiva especializao, de frag-
mentao do conhecimento, que leve a uma f cega no tecnicismo.
Preservar deve ser, sempre, um processo multidisciplinar, tanto na fase de
identificao do que um bem cultural que venha por via erudita (hist-
ria da arquitetura, social, da tcnica, da engenharia, econmica, antropo-
logia, sociologia etc.) ou atravs da apreenso de anseios das comunidades
quanto naquilo que deve ser mantido num bem, mesmo que a parte ope-
racional seja executada por uma s pessoa. O restauro necessariamen-
te ato ancorado nos vrios campos disciplinares, no pensamento crtico
e cientfico do momento em que feito. A vinculao s humanidades
essencial para quem atua na preservao, pois possibilita superar atitudes
ditadas por predilees individuais, que qualquer ser pensante possui, e
por uma maior ou menor apreciao de um grupo social, num presente
histrico, em relao s manifestaes culturais de outros perodos, e que
se aja de acordo com slida deontologia profissional.
O fato de os critrios para intervir e para identificar os bens culturais va-
riarem com o tempo o prprio inventrio fruto do momento em que
elaborado no escusa para um dado presente histrico deixar de agir de
maneira consciente. A variao de critrios mostra, justamente, a necessi-
dade de atuar de modo fundamentado nos instrumentos cognitivos que o
prprio presente possui, procedendo com o rigor metodolgico prprio s
humanidades. No entanto, muito daquilo que se faz em bens culturais no
leva em considerao os objetivos do campo e, na prtica, acaba-se por des-
respeitar aquilo que se diz querer preservar. As tendncias atuais que pos-
suem de fato carter cultural e procuram seguir os objetivos da preservao
so aliceradas em pelo menos dois sculos de reflexes sistemticas sobre
o tema, confrontadas com experincias prticas, num contnuo processo de
retroalimentao.
Como exemplo de intervenes fundamentadas de restauro atualmente,
possvel seguir os resultados do Prmio Domus de Restauro (criado em
2010)6, cuja nfase a relao propositiva entre restauro e projeto respeito-

6 As informaes sobre o prmio e sobre os projetos premiados nas vrias edies esto no stio
do Prmio: http://www.premiorestauro.it/.

98 QUESTES CONTEMPORNEAS: PATRIMNIO ARQUITETNICO E URBANO

so, que dialoga com o existente. A arquitetura uma linguagem, e os proje-
tos devem saber ler o espao estratificado, utilizando-o como dado, e de-
senvolver linguagem inovadora para responder aos problemas colocados,
sem recair na imitao, nem na competio. Os projetos premiados com
medalha de ouro, de prata ou meno honrosa mostram diversas possibi-
lidades de resposta aos complexos problemas colocados para o restauro na
atualidade, tanto para obras modestas quanto para as grandiosas, para bens
isolados ou para complexos que se estendem na escala urbana. ainda de
enorme interesse acompanhar os xitos dos Editais do Programa de Ao
Cultural (Proac) da Secretaria da Cultura do Estado de So Paulo7, que
oferece financiamento para projetos de restaurao para imveis tombados
pelo Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico, Arqueolgico, Artstico
e Turstico (Condephaat). Os projetos so escolhidos por concurso, ou seja,
pela anlise comparativa de vrias respostas para o mesmo problema, ele-
gendo a mais pertinente, com resultados de grande interesse.
Nas intervenes em edifcios (ou reas) de interesse cultural, estudos mul-
tidisciplinares so uma premissa, condio necessria para uma atuao
respeitosa, mas no suficiente de modo isolado. necessrio tambm de-
senvolver um bom projeto arquitetnico, a partir de pormenorizada leitura
da estrutura formal da obra, como transformada pelo tempo, e da paisa-
gem em que est inserida. preciso ouvir e enxergar o outro, para que
o projeto se relacione com o existente de modo pertinente e prospectivo,
articulando-se com a preexistncia, sem neg-la, obliter-la ou imit-la, a
fim de propor uma renovada e respeitosa sintaxe.

4 A VIABILIDADE DA RESTAURAO VERSUS SUA

SUPOSTA INVIABILIDADE

Apesar de existirem variados exemplos de intervenes pertinentes ao

campo do restauro que do conta de uma srie de questes, articulando
teoria e prtica, recorrente uma atuao respeitosa ser taxada de invi-
vel, tanto do ponto de vista econmico, quanto do ponto de vista tcnico.
Uma grande polmica, iniciada em 2010, diz respeito a um dos armazns

7 Os dados podem ser obtidos no portal da secretaria: http://www.cultura.sp.gov.br/.

QUESTES CONTEMPORNEAS DE RESTAURO: A VIABILIDADE DA RESTAURAO 99

do complexo ferrovirio no porto de Santos. Aconteceu num momento em
que, por causa de transformaes do sistema de ferrovias privatizaes
de concesso de vias, extino de companhias , havia interesse dos rgos
de preservao (federal e estadual) pelas ferrovias como sistema, no mais
voltando seus interesses apenas para o edifcio de passageiros. O armazm
pertencia mais antiga ferrovia do Estado de So Paulo, a So Paulo Rai-
lway (SPR), cuja linha foi inaugurada em 1867 para ligar o porto de Santos
zona produtora de caf em Jundia, passando pela cidade de So Paulo. Os
armazns em Santos eram cruciais no sistema de exportao-importao
no Estado de So Paulo, tendo, por isso, sido ampliados no final do sculo
XIX. Por eles passaram uma quantidade enorme de mercadorias, em es-
pecial o caf, mas tambm os demais produtos destinados exportao e,
ainda, tudo aquilo que era importado, inclusive o maquinrio fornecido s
indstrias. So, portanto, importantssimos na configurao do comple-
xo ferrovirio, com papel de relevo nas atividades agroexportadoras e no
processo de industrializao do Estado e, apesar de alguns problemas de
manuteno, estavam relativamente ntegros at 2010.
A preservao do conjunto foi aprovada pelo Condephaat em 2010, mas, em
seguida, surgiram conflitos, pois um dos armazns estava em rea adqui-
rida pela Petrobrs, que ali construiria seu novo complexo administrativo.
O projeto arquitetnico de Ruy Rezende, atualmente em execuo, previa
a demolio parcial de um dos armazns e manteve a deciso, apesar do
tombamento, para a construo de trs altas torres administrativas, alheias
escala da rea porturia8. Esse conflito, em vez de gerar debate mais in-
formado com acordo que poderia oferecer Petrobrs outras reas para
construir na mesma zona da cidade, ou levar reviso do projeto, aprovei-
tando o armazm para parte das atividades administrativas, resultou, na
reunio do Condephaat de 11 de abril de 2011, na reviso do tombamento e
na demolio parcial do edifcio. A percepo da arquitetura do armazm,
limitada sua tera-parte, foi mutilada, pois suas propores foram radi-
calmente alteradas: passaram de 1:4 ou seja, um retngulo alongado, com
dimenses que permitiam, tambm do ponto de vista espacial, perceber
a importncia das atividades de exportao-importao no Estado para
1:1,5, um remanescente apequenado e tendendo ao quadrado. A construo
das torres administrativas interfere, ademais, na configurao do comple-

8 Para anlise do problema, ver SOUKEF JR., 2013. Ver tambm os dados que constam do pro-
cesso 62696/2010 no Condephaat.

100 QUESTES CONTEMPORNEAS: PATRIMNIO ARQUITETNICO E URBANO

xo ferrovirio-porturio, inserindo elementos alheios sua escala, e tam-
bm na percepo do conjunto franciscano, vizinho da estao, com ori-
gens no sculo XVII. Segundo informaes recentes, as obras da Petrobrs
estariam afetando as estruturas da igreja e um cemitrio do sculo XVIII
(RATTON, 2013).
Os fatores que pesaram na deciso tm poucas relaes com a preservao
entendida como ato motivado por razes tico-culturais; uma soluo al-
ternativa, que preservasse o complexo e garantisse as legtimas necessida-
des da Petrobrs poderia ter sido encontrada. Os argumentos contrrios
construo das torres, porm, foram vistos como passadistas, fetichistas,
irreais e contrrios ao progresso9. Um fato irnico, que mostra ainda mais
a incoerncia da ao, foi a construo de um novo galpo, no mesmo
complexo ferrovirio, perto do armazm amputado, para abrigar o museu
do Bonde.
Em vrios exemplos recentes, possvel notar o quanto ainda difcil com-
preender e respeitar os bens culturais: em sua composio, materialidade e
transcurso ao longo do tempo; como fazendo parte de um sistema e perten-
centes realidade espacial estratificada ao longo do tempo. Esses elementos
deveriam ser considerados como dados de projeto.
A dificuldade em pensar projetualmente a preservao de um bem cul-
tural deriva de vrias causas, entre elas, dois fatores associados: uma for-
mao deficiente de nossos arquitetos, pois muitos atravessam seus anos
na faculdade sem fazer exerccios de projeto alicerados na preservao,
em reas ou edifcios de interesse cultural; e preguia de pensar, pois uma
abordagem que respeita a obra em suas vrias estratificaes, que respeita
sua conformao e materialidade, que leva em conta, portanto, fatores mais
complexos, exige mais empenho e um raciocnio projetual mais refinado10,
muito diverso da mentalidade tbula rasa que ainda impera em nosso meio.

9 necessrio lembrar um caso de grande relevo para o Condephaat, que conseguiu evitar a
demolio do colgio Caetano de Campos em So Paulo (tombado em 1975), durante a Cons-
truo do Metr. O argumento para a destruio era a impossibilidade de alterar o traado do
ponto de vista tcnico e dos custos. E, no entanto, diante da mobilizao de diversos setores
contrrios demolio daquele marco paulistano, outra soluo foi conseguida e o colgio
persiste no local.
10 Georg Mrsch (1995), ao analisar o fachadismo ato de desventrar e desossar um edifcio
histrico , lembra que um interesse escrupuloso e especfico pelo projeto de interveno em si
e o respeito por todas as partes caractersticas dos bens vai contra a tendncia a esquematizar,
a estandardizar e, sobretudo, ope-se preguia mental.

QUESTES CONTEMPORNEAS DE RESTAURO: A VIABILIDADE DA RESTAURAO 101

Ponto nodal tambm associado viabilidade, custos e lucros, pois muitos
imputam a uma interveno criteriosa custos maiores e afirmam que os
limites impostos na transformao do bem por uma verdadeira preser-
vao tornariam invivel o reaproveitamento das obras (do ponto de vista
econmico e de utilizao).
Tomando como exemplo as transformaes que esto ocorrendo no bairro
da Mooca bairro do mais alto relevo na histria de So Paulo , verifica-se
que numerosos complexos industriais tm sido postos abaixo para a cons-
truo de condomnios residenciais11. Em geral, vastas reas so muradas,
perdendo completamente sua relao com a rua. Muitos dos complexos
destrudos tinham suas testadas no alinhamento da rua, com portas e jane-
las voltadas para a via pblica, resultando em permeabilidade tanto visual,
quanto de pessoas (o entrar e sair do espao de trabalho ao longo do dia).
Os atuais condomnios procuram se isolar o mximo possvel da vida ur-
bana da regio: so protegidos por altos muros, favorecem a entrada e sada
de automveis e so espaos ensimesmados. Resulta disso uma via pblica
que se assemelha a um descampado, com pouco controle e interao so-
cial. Ademais, a ocupao feita prevalentemente com torres de numerosos
pavimentos, autnomas entre si, sem relao com a paisagem do bairro. O
mercado homologa um s tipo de ocupao, a partir da tbula rasa, e uma
forma de morar (apartamentos em edifcios altos), resultando no achata-
mento e empobrecimento da paisagem urbana e das variadas formas pos-
sveis de habitar. H uma perda enorme de diversidade arquitetnica e
social no bairro quando as casas, os pequenos comrcios, os armazns,
as indstrias (de variados portes), que foram construdos paulatinamente,
vo, a olhos vistos, sendo derrubados para uma reocupao que segue uma
nica tipologia. Isso resulta na alterao radical de uma paisagem de gran-
de interesse cultural, estratificada ao longo de mais de um sculo e que est
empobrecendo rapidamente.
No entanto, solues alternativas so possveis. Num estudo para o comple-
xo da antiga Companhia Antrtica, no mesmo bairro da Mooca, o escrit-
rio Oksman Arquitetos Associados (2014) fez um acurado estudo do con-
junto, com anlise arquitetnica e da cronologia construtiva do complexo.
A partir das anlises, foi elaborada proposta em que parte significativa do
conjunto conservada (dos 67 mil m2 de rea construda, so preservados

11 Para as questes de restauro na escala urbana e para consideraes sobre a preservao da

paisagem industrial em So Paulo, ver: RUFINONI, 2013.

102 QUESTES CONTEMPORNEAS: PATRIMNIO ARQUITETNICO E URBANO

52 mil m2), propondo usos diversificados: habitao (826 unidades, das
quais 266 em prdios existentes e as demais em novos prdios que respei-
tam a escala do conjunto); hotel; escritrios (236 unidades); estacionamento
(1115 vagas); centro de convenes etc. Os edifcios do complexo so respei-
tados, com algumas demolies pontuais de construes recentes, acres-
centados por razes prticas e sem o devido cuidado com o complexo; a
escala mantida; o coeficiente de aproveitamento obtido elevado (3,10). A
inciativa, que teria tudo para dar certo (alm do mais por no implicar em
demolies extensas e, portanto, em elevados custos tanto da demolio em
si quanto da remoo de entulho), que respeita o conjunto consolidado e
faz com que arquitetura contempornea se manifeste de forma respeitosa e
complementar, provavelmente no ser levada adiante em benefcio de uma
proposta que demole mais e ocupa a rea com torres.
Max Dvorak (2008, p. 84), j em 1916, afirmava: Vale lembrar ainda que,
muitas vezes, a modernizao e embelezamento da cidade so apenas um
pretexto, uma vez que a verdadeira motivao se encontra nos ganhos obti-
dos pelos especuladores imobilirios, em prejuzo da comunidade. Infeliz-
mente, at hoje no foram feitos exames comparativos detalhados de custos
no Brasil, mas, tomando por base estudos realizados no exterior, uma res-
taurao criteriosa no necessariamente mais custosa do que uma inter-
veno mais invasiva12. Restauros bem feitos podem custar menos do que
renovaes radicais e no inviabilizam o reaproveitamento da obra para
funes contemporneas, tanto no que respeita a questes prticas, quanto
econmicas; pelo contrrio. Ocorre que numa interveno fundamentada,
por ser fruto de processo multidisciplinar, que resulta em projeto e memorial
pormenorizados e isso no implica processo mais demorado, significa fase
de estudos e de projeto mais ampla e obra mais curta, invertendo o que acon-
tece atualmente, que so projetos resultantes de estudos insuficientes e obras
que atrasam pois ocorrem muitos fatos no previstos , os custos so mais

12 Exemplo descrito por Simona Salvo (2006): a restaurao das fachadas do arranha-cu da
Pirelli, em Milo, projeto de Gio Ponti (construdo entre 1956 e 1960). Estudos conscienciosos
levaram a projeto fundamentado e obra bem-sucedida em prazos reduzidos (estudos: julho-
-dezembro de 2002; projeto executivo: maro de 2003; obras concludas em abril de 2004). O
custo foi cerca de 20% menor do que o oramento para a substituio da fachada contnua,
apresentado por equipe de especialistas que considerara as fachadas originais irrecuperveis
do ponto de vista tcnico e que, mesmo se o fossem, no teriam um desempenho de isolamento
trmico e acstico adequado. As fachadas restauradas tm um desempenho tcnico igual ou
superior ao das melhores fachadas contemporneas.

QUESTES CONTEMPORNEAS DE RESTAURO: A VIABILIDADE DA RESTAURAO 103

controlveis e implicam menos aditamentos oramentrios resultantes de
aspectos no controlados anteriormente. A margem de lucro provavelmente
ser menor, mas, ainda assim, a operao ser lucrativa e vivel.
essencial, portanto, no confundir viabilidade com lucro mximo, nem
uma legtima necessidade de rentabilidade com ganncia desenfreada.
Nesse rol de problemas, volta ao discurso a suposta inaplicabilidade de
princpios tericos. Os arquitetos, como profissional envolvido no campo
e que tm atribuio de projetar intervenes em obras arquitetnicas de
interesse para a preservao, devem pensar o porqu de sistematicamente,
no que diz respeito preservao, agir de maneira unicamente emprica e
desvinculada da base terico-metodolgica do restauro, quando em outros
campos de atuao isso no ocorre. impensvel, em avaliaes ps-ocu-
pao ou no planejamento participativo situacional, por exemplo, fazer
anlises ou propostas que no tomem por base os instrumentos terico-
-metodolgicos desenvolvidos para tal (e ningum acusado de se base-
ar em referenciais exgenos e desvinculados da realidade brasileira nesses
campos). Mas no que respeita ao restauro, necessrio meditar sobre as
razes de sistematicamente atuarmos sem critrios e, assim, transformar-
mos o cada caso um caso da preservao pelo fato de cada obra ter
conformao, materialidade e transcurso ao longo do tempo peculiar em
cada um faz o que quer e, principalmente a quem isso interessa. A inter-
veno, ao contrrio, deve partir de via deduzida dos princpios tericos
e metodolgicos do restauro (e no de uma via induzida unicamente, de
modo emprico, a partir do objeto) e depois se voltar para as especificidades
de cada obra.
Ao decretar uma ao como invivel, por vezes, apenas se escamoteia o que
motiva a afirmao, que a ganncia. Dados da Transparency Internatio-
nal, ONG que trata da corrupo no mundo, citados por Joseph Rykwert
(apud LA CECLA, 2008), mostram que 78% do dinheiro de corrupo do
mundo passa pela construo civil. essencial que os arquitetos sejam
conscientes dessas questes pois, por vezes, o discurso da liberdade de
criao, da inaplicabilidade dos princpios tericos associados preserva-
o, da inviabilidade econmica de uma interveno fundamentada, est,
na verdade, a servio do capital meramente especulativo, do lucro a qual-
quer custo, da corrupo, em detrimento de aspectos socioculturais que
deveriam prevalecer, que o interesse da sociedade de forma mais abran-
gente e levando em conta o tempo na longa durao.

104 QUESTES CONTEMPORNEAS: PATRIMNIO ARQUITETNICO E URBANO

5 CONSIDERAES FINAIS

Em suma, sempre prudente desconfiar quando uma ao respeitosa

tida, a priori, como invivel. necessrio, porm, fazer com que os crit-
rios de preservao se tornem operacionais para as atuais circunstncias
no Brasil, realizando, de modo gradativo, experimentaes conscienciosas,
num contnuo confrontar entre teoria e prtica, para chegar a princpios
amadurecidos, capazes de enfrentar os problemas em sua complexidade na
nossa situao atual. Por isso, h insistncia na necessidade de voltar a en-
tender o processo que levou ao atual entendimento da preservao de bens
culturais, que se afastou das razes unicamente pragmticas para assumir
conotao tico-cultural, e analisar os motivos que levaram o restauro a
um distanciamento do empirismo para se integrar reflexo crtica e s
cincias. O intuito que os bens sejam respeitados em seus aspectos docu-
mentais, de configurao, de materialidade e de seu transcurso ao longo do
tempo, para que continuem a ser documentos fidedignos e, assim, possam
transmitir o conhecimento de modo no formado, e sirvam como efetivos
elementos de rememorao e suportes da memria coletiva.

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QUESTES CONTEMPORNEAS DE RESTAURO: A VIABILIDADE DA RESTAURAO 107

 Sobre o livro
Formato 15,5 x 23 cm
Tipologia Minion Pro (texto)
Avenir LT Std (ttulos)
Projeto Grfico Canal 6 Editora
www.canal6.com.br
Capa e Diagramao Erika Woelke