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Rincn Guitartstico
BLOG DE MIGUEL NGEL GUTIRREZ. DEDICADO
PRINCIPALMENTE A LA DIVULGACIN DE LA
GUITARRA EN SUS DIFERENTES ASPECTOS Y ESTILOS.
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DOMINGO, 13 DE FEBRERO DE 2011

PATRONES DE ACORDES BSICOS

PARA APLICAR A TODO LO
LARGO DEL DIAPASN (y 4)
Esta es la cuarta y ltima entrada de la serie dedicada a los
acordes de sptima.

Para acordes de Sptima Mayor con 3 menor ( o de 5 especie):

Para acordes de Sptima Mayor con 5 Aumentada (o de 6

especie):
Para acordes de Sptima Disminuida (o de 7 especie):

Dada la peculiaridad del acorde de 7 disminuida, esto es, que

cualquiera de las cuatro notas que lo integran puede asumir el
papel de fundamental, prescindimos de identificarlos con un
acorde en concreto para as evitar confusiones o malas
interpretaciones posteriores. Por otra parte, al igual que en el
caso del acorde de 7 de sensible, se prescindir de cualquier
duplicacin que no sea la de la 3 del acorde.

Notas:

- En los acordes con digitaciones alternativas las fundamentales

de stas se indicarn con una F entre parntesis.

- La cuerda que aparezca invalidada con el aspa slo podr ser

pulsada en el caso de que, al colocar el patrn, su sonido, pulsada
al aire, coincida con una de las notas integrantes del acorde y sea,
adems, duplicable.

PUBLICADO POR RINCN GUITARTSTICO EN 3:15 0

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LUNES, 8 DE FEBRERO DE 2010

PATRONES DE ACORDES BSICOS

PARA APLICAR A TODO LO
LARGO DEL DIAPASN (3)
Esta entrada tercera, que en principio estaba planteada como
ltima de esta serie dedicada a los acordes de sptima, he
preferido partirla en dos, por lo que habr una cuarta que ya ser
la que finalice la serie.

Para acordes de Sptima de sensible (y de 7 menor con 5

disminuida o 3 especie, en general).

En los patrones que se exponen a continuacin se ha favorecido

el uso slo de los que permiten nicamente la duplicacin de la
3 del acorde, ya que es la permitida por las normas tradicionales
de la armona.

Para acordes de Sptima Mayor (o de 4 especie):

Prxima entrega: Patrones de acordes bsicos para aplicar a todo
lo largo del diapasn (y 4).
PUBLICADO POR RINCN GUITARTSTICO EN 14:33 0
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MARTES, 24 DE NOVIEMBRE DE 2009

PATRONES DE ACORDES BSICOS

PARA APLICAR A TODO LO
LARGO DEL DIAPASN (2)
En la anterior entrada present una primera entrega con los
patrones de las cuatro tradas bsicas que, mediante la cejilla se
pueden aplicar a lo largo del diapasn para obtener los diferentes
acordes de un mismo tipo.

Hoy, en esta segunda entrega, presento los patrones bsicos de

los diferentes acordes de 7, o cuatradas, cuyo fundamento
terico es la ampliacin del empleado para los de 5 o tradas,
por lo que para su formacin les aadiremos una 3 mayor o
menor, dependiendo de los casos, formando acordes de 7 de
diferentes tipos o categoras. De acuerdo a la armona clsica
tradicional estos acordes de 7 se clasifican por especies,
atendiendo a su estructura, tal y como se puede ver a
continuacin:

Con la 7 menor:

- 1 especie: Acorde perfecto mayor + 7 menor (Acorde de 7 de

Dominante, slo cuando est sobre la Dominante.).
- 2 especie: Acorde perfecto menor + 7 menor (Acorde de 7
menor).
- 3 especie: Acorde de 5 disminuida + 7 menor (Acorde de 7
menor con la 5 disminuida, o de 7 de sensible si esta sobre la
sensible)

Con la 7 mayor:

- 4 especie: Acorde perfecto mayor + 7 mayor (Acorde de 7

mayor).
- 5 especie: Acorde perfecto menor + 7 mayor (Acorde de 7
mayor con la 3 menor).
- 6 especie: Acorde de 5 aumentada + 7 mayor (Acorde de 7
mayor con la 5 aumentada).

Con la 7 disminuida:

- 7 especie: Acorde de 5 disminuida + 7 disminuida (Acorde

de 7 disminuida).

Observaciones previas:

1. Dado que los patrones de los acordes de 7 a incluir son muy

numerosos repartir su publicacin en dos entradas.
2. Al igual que en la anterior entrada los patrones, o estructuras,
de acorde expuestos a continuacin se han de tomar como
modelo para ser aplicados, con el uso de la cejilla, a lo largo del
diapasn.
3. Las aspas superpuestas en algunos de los patrones indican
aquellas cuerdas que no han de ser pulsadas. En estos casos
concretos slo se podrn usar esas cuerdas si los acordes que se
colocan incluyen las notas de stas pulsadas al aire.
4. Los trastes que han de ser pisados se indican con un crculo
negro. En el caso de una digitacin alternativa, en el mismo
patrn, sta se indica con un aspa dentro de un crculo.
5. Para el caso de digitacin alternativa del patrn de La 7,
sugerimos el uso de cejilla intermedia segn la siguiente
digitacin: las cuerdas 4 y 3 con el dedo 2, la 2 con el dedo
3 y la 1 con el dedo 4.
6. Todos los patrones de acordes se presentan precedidos de la
descripcin de su fundamento musical, con el grfico
correspondiente, siempre tomando como fundamental la nota de
Do, para los acordes que tienen la 3 mayor, y la nota de La, para
los que tienen la 3 menor.
7. Para las cuerdas en las que se sitan las fundamentales stas
se sealan, debajo del grfico, a la altura de la cuerda
correspondiente con un F.

Para acordes de Sptima Dominante (o de 1 especie, en general):

Es conveniente hacer un pequeo recordatorio sobre el hecho de

que este acorde de sptima de 1 Especie, que se forma
originalmente en el V grado, es decir, en el grado de la
Dominante, no siempre asume la funcin de Dominante, ya que
puede ocasionalmente aparecer en otro grado distinto a ste. En
casos como el descrito no tiene por qu necesariamente asumir la
funcin mencionada.

Para acordes de Sptima menor (o de 2 especie):

Nota: Me habra gustado que todos los grficos hubiesen
quedado de un tamao mayor, e iguales, pero a pesar de varios
intentos no lo he logrado. De todos modos creo que se ven
suficientemente bien.
Prxima entrega: Patrones de acordes bsicos para aplicar a todo
lo largo del diapasn (3)
PUBLICADO POR RINCN GUITARTSTICO EN 15:22 0
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SBADO, 30 DE MAYO DE 2009

PATRONES DE ACORDES BSICOS

PARA APLICAR A TODO LO
LARGO DEL DIAPASN (1)
En la anterior entrada de esta seccin expliqu el concepto de
acorde y la estructura de sus cuatro tipos bsicos (acordes de 5
tradas). Como se recordar tras el proceso de construccin de
estas cuatro tradas bsicas, tomando como fundamental la
nota Do, nos resultaban los acordes de Do Mayor, Do menor, Do
5 Aumentada y Do 5 Disminuida. Obviamente cualquier nota
puede asumir el papel de fundamental, por lo que contaremos
con gran nmero de acordes con los que poder trabajar.

Hoy presento la primera entrega de los patrones bsicos que,

mediante el uso de la cejilla que corresponda en cada caso, se
pueden aplicar a lo largo del diapasn para obtener los diferentes
acordes de un mismo tipo. Para este proceso, que como se ver es
muy sencillo, lo nico que hay que tener en cuenta es las
distancias de tonos y semitonos que median entre las notas que,
como se puede ver en el grfico que ofrezco a continuacin, son
las siguientes.

Antes de comenzar conviene tener en cuenta las siguientes

cuestiones previas:
1. Los patrones, o estructuras, de acorde expuestos a
continuacin se han de tomar como modelo para ser aplicados,
con el uso de la cejilla, a lo largo del diapasn. Por ejemplo, si
aplicamos el patrn de Do M colocndolo con la cejilla en el
cuarto traste obtendremos Mi Mayor, puesto que hemos tenido
que avanzar dos tonos, o sea, cuatro trastes.
2. Los trastes que han de ser pisados se indican con un crculo
negro.
3. Las aspas superpuestas en algunos de los patrones indican
aquellas cuerdas que no han de ser pulsadas. En estos casos
concretos slo se podrn usar esas cuerdas si los acordes que se
colocan incluyen las notas de stas pulsadas al aire.
4. Todos los patrones de acordes se presentan precedidos de la
descripcin de su fundamento musical, con el grfico
correspondiente, siempre tomando como fundamental la nota de
Do, para los acordes que tienen la 3 mayor, y la nota de La, para
los que tienen la 3 menor.
5. Para las cuerdas en las que se sitan las fundamentales stas
se sealan, debajo del grfico, a la altura de la cuerda
correspondiente con una F.

Para acordes Perfectos Mayores:

Para acordes Perfectos menores:

En los acordes siguientes se da la peculiaridad de que slo

admiten una estructura cmoda entre las cuatro cuerdas
indicadas en cada caso, ya que, segn las reglas tradicionales de
la armona, conviene duplicar solamente la 3 del acorde.

Para acordes de 5 Disminuida:

Para acordes de 5 Aumentada:

Prxima entrada: Patrones de acordes bsicos para aplicar a

todo lo largo del diapasn (2)
PUBLICADO POR RINCN GUITARTSTICO EN 11:31 0
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MARTES, 7 DE ABRIL DE 2009

CMO SE CONSTRUYEN LOS

ACORDES
Una de las caractersticas fundamentales de la guitarra es que es
un instrumento polifnico. Recordemos que el trmino polifnico
es el antnimo de monofnico y hace referencia a la capacidad de
poder emitir ms de un sonido simultneamente, pudiendo por
lo tanto hacerse cargo de una obra con varas melodas que
interaccionan entre s o con una meloda acompaada por una
base armnica, constituida sta por progresiones de acordes.

El origen de la Armona est precisamente en el Acorde, del que

observa y sistematiza posteriormente todos los aspectos que le
conciernen: formacin, diversificacin, en virtud de la cual se
originan deferentes tipos de acordes, evolucin, clasificacin e
interrelacin entre acordes.
Pero veamos qu es un acorde. Podramos decir que un acorde es
una entidad sonora y orgnica que se forma a partir de una nota
generadora, identificada como Fundamental o Nota raz
(Root, en Ingls), a la que se suman dos intervalos consecutivos
de 3.

Tomando como Fundamental la nota de Do en su tonalidad,

esto nos da como resultado la siguiente agrupacin de notas:
- Do, que se identifica, tal y como se dijo, con el nombre de
Fundamental.
- Mi, que se identifica con el nombre de Tercera, por formar un
intervalo de 3 con la Fundamental y que, como veremos ms
adelante, podr ser Mayor o menor.
- Sol, que se identifica con el nombre de Quinta, por formar un
intervalo de 5 con la Fundamental y que, como veremos ms
adelante, podr ser Justa, Disminuida o Aumentada.

Esta es la estructura ms bsica de acorde y recibe el nombre de

Triada, por estar constituida por tres notas, o de acorde de 5,
por ser este su lmite intervlico.

Hay cuatro tipos de Tradas o Acordes de 5:

- Acorde Perfecto Mayor: Fundamental + 3 Mayor + 5 Justa.

- Acorde Perfecto menor: Fundamental + 3 menor + 5 Justa.

- Acorde de 5 Disminuida: Fundamental + 3 menor + 5

disminuida.

- Acorde de 5 Aumentada: Fundamental + 3 Mayor + 5

aumentada.

Por ltimo, conviene hacer aqu la aclaracin de que todas las

notas que constituyen un acorde son duplicables en diferentes
grados. La primera duplicacin, por ser la ms adecuada y
fortalecer la identidad del propio acorde es la de Fundamental.
La siguiente duplicacin ms aconsejable es la de la Tercera,
siendo la duplicacin de la Quinta la menos aconsejable, sobre
todo cuando no es Justa.

Prxima entrada: Patrones de acorde bsicos para aplicar a todo

lo largo del diapasn (1)
PUBLICADO POR RINCN GUITARTSTICO EN 14:47 1
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DOMINGO, 15 DE MARZO DE 2009

EL CRCULO DE QUINTAS (DE
ESCALAS MAYORES)
En las dos anteriores entradas publiqu la llamada Teora del
Tetracordio (o Tetracordo) por la que se establece un
procedimiento a travs del cual se construyen las escalas
mayores. Este da como resultado que, segn se aplica, se originan
dos sentidos o direcciones: la de la Dominante (o de los
sostenidos), y la de la Subdominante (o de los bemoles), de esta
forma se hace evidente el origen del orden de aparicin de los
sostenidos y de los bemoles, tal y como se refleja en el
pentagrama cuando indicamos la armadura de las tonalidades.

Avanzando por cada una de las dos direcciones y a medida que se

van generando nuevas escalas y, por lo tanto, acumulando
alteraciones, se llega a las escalas enarmnicas de Do, es decir Si
sostenido y Re doble bemol. Para llegar a ellas se hace entonces
uso de las dobles alteraciones. Podremos observar adems que,
por lgica, en todo el desarrollo las escalas que se van generando
en cada direccin tendrn su escala enrmonica en la opuesta.

Las escalas de uso ms comn, y sus tonalidades resultantes, son

aquellas que tienen un mximo de seis alteraciones, por lo que se
establece en esta evolucin ese punto como el de cambio de
direccin a partir del cual se comienzan a usar las tonalidades de
la direccin opuesta y en sentido inverso. Las otras tonalidades
son de uso muy infrecuente, lo cual es comprensible ya que es
ms cmodo leer una tonalidad con cuatro sostenidos (Mi M) que
otra con ocho bemoles (Fa b M). No obstante hay instrumentos
arpa y piano, por ejemplo en cuyo repertorio podemos
encontrar obras escritas en tonalidades con ms de seis
alteraciones.
Las tonalidades ms comnmente utilizadas son por tanto,
adems de la de Do M, las siguientes:
- En la direccin de la Dominante.
 - En la
direccin de la Subdominante.

Todas
las escalas que se generan se organizan en el llamado Crculo de
Quintas, tambin conocido como Alfabeto de Quintas o
Espiral Tnico, de la forma que muestro en el grfico.

Por
ltimo, hay que tener presente que, dado que cada escala mayor
tiene su escala menor relativa, existe el Crculo de Quintas de
escalas menores.

Prxima entrega: Cmo se forman los acordes.

PUBLICADO POR RINCN GUITARTSTICO EN 12:10 0

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DOMINGO, 22 DE FEBRERO DE 2009

CMO CONSTRUIR LAS ESCALAS
MAYORES (2)
A continuacin veremos la formacin de las dos primeras escalas
en la llamada direccin de los bemoles o direccin de la
Subdominante que comenzaremos partiendo del primer
tetracordo de la escala mayor de DO, formado por las notas
DO RE MI FA, que tomaremos como segundo tetracordo
de una nueva escala: la de FA. Pero veamos todo el proceso
desarrollado paso a paso.

1 Escribimos este primer tetracordo DO RE MI FA

considerndolo, como ya dijimos, segundo tetracordo de una
nueva escala.
2 Formamos un nuevo tetracordo, primero de la nueva escala,
con las cuatro notas correspondientes que preceden FA SOL
LA SI.
3 A continuacin hacemos las siguientes comprobaciones:
- Las distancias que hay entre las notas del primer tetracordo
que, como ya sabemos, tienen que ser tono tono semitono.
Comprobamos, sin embargo, que estas distancias no estn bien
porque son tono tono tono, cuando tendran que ser tono
tono semitono. Para corregir esto tenemos que reducir la
distancia entre las notas tercera y cuarta del tetracordo, lo que
conseguiremos haciendo retroceder la cuarta al aadirle un
bemol ( ).
- La distancia que hay entre los dos tetracordos, que ha de ser de
un tono.
- Las distancias que hay entre las notas del segundo tetracordo.
Aqu comprobaremos que las distancias son correctas, porque
siendo el tetracordo que hemos utilizado de la escala anterior
mantiene las distancias tono tono semitono.

Pero veamos nuevamente el desarrollo de todos los pasos uno a

uno.

1 Seleccionamos el primer tetracordo de la escala desde la que

partimos para convertirlo en el segundo tetracordo de una nueva
escala.

2 Formamos un nuevo primer tetracordo con las notas

precedentes.

3 Aadimos un bemol a la cuarta nota del primer tetracordo

para establecer las distancias correctas, tanto entre las notas
tercera y cuarta de este tetracordo como la que ha de haber entre
el primero y el segundo.

Al igual que hicimos en la direccin de los sostenidos

repetiremos el proceso para formar la segunda escala de la
direccin de los bemoles.

1 Tomamos nuevamente el primer tetracordo de la escala de la

que procedemos y le escribimos como segundo de la nueva
escala, siempre teniendo en cuenta que la nota alterada tiene que
permanecer as.

2 Formamos el nuevo primer tetracordo con las cuatro notas

precedentes, teniendo igualmente en cuenta que la primera de
este nuevo tetracordo es la que viene alterada de la escala
anterior.
3 Aadimos un bemol a la cuarta nota del primer tetracordo
para establecer las distancias correctas.

Al igual que en la direccin de los sostenidos, en la direccin

de los bemoles las alteraciones que van apareciendo se
corresponden con el orden de bemoles SI MI LA RE SOL
DO FA ya conocido, precisamente por que este es su origen.
Lo que podemos igualmente comprobar aplicando el mismo
procedimiento a cada nueva escala construda.
Prxima entrada: "El Crculo (o Alfabeto) de Quintas".
PUBLICADO POR RINCN GUITARTSTICO EN 4:48 0
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VIERNES, 13 DE FEBRERO DE 2009

CMO CONSTRUIR LAS ESCALAS

MAYORES (1)
La escala Do RE MI FA SOL LA SI DO que
conocemos como escala natural es, a su vez, una escala mayor.
Adems de la escala mayor que se forma partiendo de la nota
DO, podemos formar otras escalas mayores desde cualquier
otra nota que queramos: RE, MI, FA, etc. Todas las escalas
mayores tienen en comn su estructura, es decir, las distancias a
las que se sitan las notas que las forman. Veamos cules son
estas distancias:

Nuestro actual sistema de escalas procede del que ya usaban en la

antigedad los griegos, slo que con una serie de cambios
motivados por las interpretaciones - ms o menos correctas - y
adaptaciones que sufri a traves de los siglos. Los griegos
llamaban a las escalas harmonas y las construan usando dos
grupos de cuatro notas correlativas, llamados tetracordos,
segn el siguiente esquema:

Segn podemos ver en el esquema anterior los dos tetracordos

que forman la escala mayor son exactamente iguales en
estructura, es decir, las notas que los forman estn a la misma
distancia entre s: tono, tono y semitono. Igualmente podemos
ver que los dos tetracordos estn a distancia de un tono. Esto es
importante porque cada vez que nosotros nos encontremos con
una escala, formada por las notas que sean, que tenga esa
estructura sabremos que es una escala mayor. Tenemos que tener
muy clara entonces esta estructura para poder localizarla y
aplicarla cuando sea necesario.

Como dijimos antes, nuestro sistema escalstico est basado en el

antiguo sistema griego, ya expuesto, por lo que, basndonos en
l, vamos a aprender a construir todas las escalas mayores
comenzando desde la que ya conocemos, esto es, desde la de DO.

Analizando brevemente la estructura de la escala se llega

fcilmente a la conclusin de que si los dos tetracordos que la
forman son exactamente iguales en cuanto a su estructura, el
primero de los dos , es decir, el formado por las notas DO RE
MI FA, puede utilizarse perfectamente como segundo
tetracordo de una nueva escala, en este caso la escala mayor de
FA; y el segundo, es decir, el formado por las notas SOL LA
SI DO, puede utilizarse como primer tetracordo de otra
nueva escala, en este caso la de SOL. Es esto, precisamente, lo
que vamos a hacer. Veamos el procedimiento a seguir en ambos
casos. Comezando por el segundo tetracordo seguimos los
siguientes pasos:
1 Escribimos este segundo tetracordo SOL LA SI DO
considerndolo, como ya dijimos, primer tetracordo de una
nueva escala.
2 Formamos un nuevo tetracordo, segundo de la nueva escala,
con las cuatro notas correspondientes que siguen RE MI FA
SOL.
3 A continuacin hacemos las siguientes comprobaciones:
- Las distancias que hay entre las notas del primer tetracordo
que, como ya sabemos, tienen que ser tono tono semitono.
- La distancia que hay entre los dos tetracordos, que ha de ser de
un tono.
- Las distancias que hay entre las notas del segundo tetracordo.
Aqu comprobaremos que las distancias no son correctas, porque
la estructura que nos encontramos es la siguiente: tono
semitono tono, cuando tendra que ser la de tono tono
semitono. Lo que tenemos que hacer entonces es alejar la nota
tercera del tetracordo de la segunda y acercarla a la cuarta. Esto
lo logramos aadiendo a la tercera nota un sostenido.

Con este ltimo paso habremos formado la primera de toda una

serie escalas que se forman siguiendo siempre el mismo
procedimiento con la siguiente escala resultante. Es importante
tener en cuenta que las notas que resultan alteradas en el proceso
deben continuar estndolo. Veamos el desarrollo de todos los
pasos uno a uno.

1 Seleccionamos el segundo tetracordo de la escala desde la que

partimos para convertirlo en el primer tetracordo de una nueva
escala.

2 Aadimos un segundo tetracordo formado por las siguientes

notas correspondientes.
3 Aadimos un sostenido a la tercera nota del segundo
tetracordo, sptimo grado de la escala, para conseguir que las
distancias entre las notas sean las correctas. Comprobamos que
ambos tetracordos estn a distancia de un tono.

Como se puede observar acabamos de formar la escala mayor de

SOL, que es la primera que se consigue, en la llamada
direccin de los sostenidos o direccin de la Dominante,
siguiendo el procedimiento expuesto. Si repetimos ahora el
mismo proceso con esta escala obtendremos una nueva escala
mayor, concretamente la de RE. Vemoslo:

1 Seleccionamos nuevamente el segundo tetracordo de la escala

desde la que partimos para convertirlo en el primer tetracordo de
la nueva escala. Lo escribimos, sin embargo, una octava ms
grave para mayor comodidad de escritura y, como ya dijimos
anteriormente, conservando la nota alterada en la escala de la
que venimos, esto es, la de fa sostenido.

2 Aadimos un segundo tetracordo formado por las siguientes

notas correspondientes.
3 Nuevamente aadimos un sostenido a la tercera nota del
segundo tetracordo, sptimo grado de la escala, para conseguir
que las distancias entre las notas sean las correctas.
Comprobamos que ambos tetracordos estn a distancia de un
tono.

As hemos construdo la segunda escala de la direccin de los

sostenidos. Salta a la vista que los dos primeros sostenidos que
hemos obtenido son los de FA y DO, lo que se corresponde
con el orden de los sostenidos que, como ya sabemos, es FA
DO SOL RE LA MI SI; y se corresponde con este orden
precisamente por que este, y no otro, es su origen. Bastar que
continuemos aplicando el mismo procedimiento a cada nueva
escala construda para comprobarlo.

En la siguiente entrada trataremos la construccin de las escalas

mayores con bemoles.