El

canibalismo de Chagoya nos remite al del Manifiesto Antropfago de

Oswald de Andrade,
de 1928. En l, [Andrade] revisa en clave pardica la historia de Brasil con la idea
de superar el clsico binomio del debate modernista
nacionalismo/internacionalismo, a travs de una sntesis dialctica entre lo
extranjero impuesto y lo autctono. sta se lleva a cabo a partir de la inversin de
roles del mito rousseauniano del buen salvaje, en el que el salvaje termina
canibalizando al blanco.

Pero lo subversivo de la antropofagia Chagoyiana reside en el modo en que

fagocita mltiples referencias iconogrficas para convertirlas en un vocabulario
propio, capaz de asignar nuevos significados a las historias reales o figuradas
en las que las lneas temporales, geopolticas y culturales adoptan parmetros
totalmente alternativos.

El Museo Nacional de la Estampa y el Instituto

BLANCA DE LA TORRE
de Artes Grcas de Oaxaca (IAGO), presentan la muestra individual de Enrique Chagoya (Ciudad
de Mxico, 1953), artista mexicano radicado en San Francisco desde 1977, la cual integra una seleccin de obras que, inscritas en el territorio
disciplinario del arte grco, forman parte del amplio proyecto curatorial Palimpsesto canbal , cuya totalidad alcanza otros derroteros disciplinarios
y que ha sido presentado en distintos espacios musesticos de Espaa, bajo la curadura de Blanca de la Torre.
Le Temps Peut Passer Vite ou Lentemente
Se integran en la presente muestra una seleccin de cdices,
[El tiempo puede pasar rpida o lentamente ], 2009 as como las ejemplares series y ediciones que reinterpretan las clebres
estampas de Francisco de Goya y los grabados al buril de Francisco Agera Bustamante que ilustran, estos ltimos,
Impresin digital y pintura acrlica sobre papel amate (5/10) la publicacin La portentosa
vida de La Muerte, impresa en la Nueva Espaa en 1792. El imaginario creado por Chagoya da cuenta de una compleja reexin crtica en torno a
rea de impresin: 98 x 98 cm. Soporte: 102 x 101 cm.
la Historia y su escritura, la antropologa, la poltica, la historia del arte, la geopoltica y el mestizaje cultural.
Coleccin Don & Era Farnsworth
El Museo Nacional de la Estampa agradece el apoyo land, Calif
Magnolia Editions, Oak y disposicin
ornia. del Instituto de Artes Grcas de Oaxaca, sede en la que originalmente se
llev a cabo la presente muestra; a Enrique Chagoya, Francisco Toledo, Sara Lpez Ellitsgaard, al equipo del IAGO y a aquellos coleccionistas
cuya generosidad hizo posible la presentacin de esta exposicin en este recinto.

MUSEO NACIONAL DE LA ESTAMPA

A caza de dientes, 1999 El sueo de la razn produce
Grande el sombrero, 2012
De la serie Return to Goya's Caprichos I monstruos, 1999
De la serie Recurrent Goya [Goya recurrente],
[Regreso a los Caprichos de Goya I], 1999 De la serie Return to Goya's Caprichos I
2012-2015
Aguafuerte, aguatinta e impresin de sello de [Regreso a los Caprichos de Goya I], 1999
Aguafuerte, aguatinta e impresin de sello a
goma (P.A. IV). Aguafuerte, aguatinta e impresin de sello de
partir de clich tipogrfico (P.A. 3/8).
38 x 28 cm. goma (P.A. IV).
37 x 28 cm.
Cortesa del artista. 38 x 28 cm.
Cortesa del artista.
Cortesa del artista.
Mi trabajo artstico es resultado de una fusin conceptual de realidades opuestas.
En mi obra integro elementos diversos, tanto de la mitologa precolombina como de la iconografa religiosa occidental y la cultura popular
estadounidense. Se trata de una colisin entre proyectos histricos ancestrales y modernos, entre paradigmas marginales y dominantes,
como una tesis y anttesis que se vuelven sntesis en la mente del espectador. A menudo, el resultado es una narrativa no lineal con muchas
posibles interpretaciones. Dependiendo del concepto especfico decido trabajar con diferentes tcnicas y en distintas disciplinas, como la pintura, el
dibujo, el grabado, el video, la animacin y la instalacin.
Mis cdices, por ejemplo, son una crtica a la armacin de que la historia la escriben quienes ganan las guerras. Mi punto de partida fue la
Conquista de Amrica y la consecuente destruccin de la Historia escrita de las culturas antiguas. Slo algunos libros precolombinos
sobrevivieron la colonizacin espaola en Mesoamrica, nica zona geogrca del continente en la que, segn algunas fuentes, existieron
bibliotecas antes de la llegada de los espaoles, como la del reino de Texcoco, creada por el rey y poeta Nezahualcyotl. Dicha biblioteca ha
sido descrita por historiadores indgenas como la ms grande del mundo prehispnico.
Los hechos histricos son borrados, destruidos o enterrados en el olvido. Una nueva historia ocial es inventada para justicar la nueva
realidad. En el devenir histrico unas culturas conquistan a otras, las transforman y, a veces, las destruyen en su totalidad. El mapa del mundo
es interminablemente retrazado y renombrado con nuevas reglas y nuevos gobernantes en holocaustos recurrentes. A partir de esta perspectiva,
en la que la Historia es una construccin ideolgica, he decidido inventar un recuento de muchas historias posibles desde Hernn Corts y la
Conquista de Mesoamrica; las migraciones y la patrulla fronteriza, as como las guerras contemporneas a travs de mi lenguaje visual. En l,
entremezclo la mitologa precolombina con conos catlicos, personajes de las historietas norteamericanas e imgenes de estereotipos tnicos. Mis
cdices estn hechos generalmente en el mismo tipo de soporte el papel amate usado en los libros mesoamericanos antiguos. Basado en el
mismo concepto he realizado tambin una serie de pinturas de gran formato sobre ese material.
Qu tipo de arte se hubiera creado si lo opuesto en la historia hubiese ocurrido? Esta interrogante es una constante en mi reflexin artstica, no
slo en aquellas obras sino en otras series como en Homenaje a Goya (19832003) que se inspiran en mi concepto de antropologa inversa.
Creo que mi trabajo puede describirse como un producto lateral, una reexin artstica de lo que llamara una historia del arte occidental y una
antropologa en reversa, contrario a lo que sucede cuando el artista europeo se apropia de expresiones artsticas de culturas de excolonias, por
ejemplo, Picasso, quien represent formas propias del arte africano en pinturas cubistas como Les Demoiselles dAvignon.

ENRIQUE CHAGOYA
sta no lo es menos, 2003
De la serie Homage to Goya II: The Disasters of War
[Homenaje a Goya II: Los desastres de la guerra], 2003.
Aguafuerte, aguatinta e impresin de sello elaborado en matriz litogrfica (P.A.)
33 x 38 cm.
Cortesa del artista.
Otras leyes por el pueblo, 2015
De la serie Return to Proverbios [Regreso a los Proverbios], 2003-2015
Fotograbado (a partir de una estampa original de Goya intervenida digitalmente),
aguatinta e impresin de sello a partir de clich tipogrfico (P.T. 5/5).
40 x 48 cm.
Cortesa del artista.
utopiancannibal.org [canibalutopico.org], 2000
Litografa y chine coll sobre papel amate (P.A. 2/6).
19.3 x 235.5 cm.
Cortesa del artista. (Fragmento)
The Misadventures of the Romantic Cannibals [Las desventuras de los canbales romnticos], 2002
Litografa y xilografa sobre papel amate (P.A.).
19.3 x 229.2 cm.
Cortesa del artista. (Fragmento)

The Portentous Life of Death in Mayalandia [La portentosa vida de la Muerte en Mayalandia ], 2012
Libro escolar israelita intervenido con transferencias de fotocopia.
Cortesa del artista.
Liberty on the Road [La Libertad en el camino], 2005
Liberty on the Air [La Libertad en el aire ], 2005
Aguafuerte, aguatinta y chine coll (P.A. 4)
Aguafuerte, aguatinta y chine coll (P.A. 4)
59.5 X 70 cm.
59.5 X 70 cm.
Cortesa del artista.
Cortesa del artista.
Return to Proverbios [Regreso a los Proverbios], 2003-
Return to Proverbios [Regreso a los Proverbios], 2003-
2015
2015
40 X 48 cm.
40 X 48 cm.
Cortesa del artista.
Cortesa del artista.

Modo de volar ( Vuelo), 2003

Lluvia de toros, 2015
Aguafuerte, aguatinta sobre placa de cobre e impresin de sello
Fotograbado (a partir de original intervenido digitalmente),
elaborado
aguatinta e impresin de sello a partir de clich tipogrfico (P.A. 1/6)
en matriz litogrfica de sello en placa litogrfica (25/25)

Mucho hay que chupar , 2012
De la serie Recurrent Goya
[Goya recurrente], 2012-2015
Aguafuerte, aguatinta e impresin de sello
a partir de clich tipogrfico (P.A. 3/8).
37 x 28 cm.
Cortesa del artista.
Linda maestra , 1999
De qu mal morir? , 1999
De la serie Return to Goya's Caprichos I
De la serie Return to Goya's Caprichos I
[Regreso a los Caprichos de Goya I], 1999
[Regreso a los Caprichos de Goya I], 1999
Aguafuerte, aguatinta e impresin de sello de
Aguafuerte, aguatinta e impresin de sello de
goma (P.A. IV).
goma (P.A. IV).
38 x 28 cm.
38 x 28 cm.
Cortesa del artista.
Cortesa del artista.