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Tesis o trabajo de investigacin presentada(o) como requisito parcial para optar al ttulo de:
Magister en Estudios Literarios
Director:
Ph.D. IVN VICENTE PADILLA CHASING
Lnea de Investigacin:
Literatura Colombiana
Resumen
La presente investigacin muestra cmo se realiz la inclusin del cuento colombiano en
las historias de la literatura nacional y en las antologas del gnero. Logra evidenciar
como antes de 1952, el gnero result excluido o eludido de las historias literarias y
cmo a partir de 1963 se configur, gracias a nuevas concepciones sobre la literatura,
los gneros y la historia, en un suceso literario ineludible. Las antologas del cuento, en
este contexto de reconstruccin histrica, aparecen por contraste, como los textos que
ilustran con mayor celeridad y dinmica la historia del gnero en Colombia. Al ser a la
vez, campo de reflejo, eleccin y vinculacin, las antologas ilustran sobre las poticas y
retricas del cuento colombiano; esta situacin las convierte en documentos importantes
para cualquier revisin que hoy queramos hacer del cuento en Colombia. Las antologas
del cuento se han publicado en Colombia durante 85 aos y para comprender su
carcter e incidencia han sido clasificadas en tres grupos: antologas fundacionales o de
difusin, antologas regionales y antologas nacionales. Esta clasificacin permite, en
nuestro anlisis, verificar el papel que tienen las antologas como fuentes para la historia
y constatar las condiciones sociales y culturales que han dado origen a los libros que
quieren consagrar el gnero. Condiciones que reflejan las ideas y concepciones que
cada momento histrico tuvo del cuento y sus manifestaciones.
Palabras clave:
Historia, cuento colombiano, antologas cuento en Colombia, poticas y retricas cuento
colombiano, antologas fundacionales o de difusin, antologas regionales, antologas
nacionales
X El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
Abstract
This research shows how the inclusion of the Colombian tale in the stories of the national
literature and anthologies of the genre was performed. It manages to proof that before
1952, the gender was excluded or avoided from the literary stories and as from 1963,
thanks to new conceptions of literature, the gender and history were configured, in an
unavoidable literary event. The anthologies of the tale, in this context of historical
reconstruction, appear by contrast, as the texts which illustrate with greater speed and
dynamics the history of the genre in Colombia. Being at the same time, field of reflection,
choice and bonding, the anthologies illustrate on poetics and rhetoric of the Colombian
tale; this situation makes them to be important documents for any review which we today
want to perform with regard to the tale in Colombia. The anthologies of the tale have been
published in Colombia for 85 years; and in order to understand its nature and incidence,
the aforementioned have been classified into three groups: foundational or diffusion
anthologies, regional anthologies and national anthologies. This classification allows, in
our analysis, to verify the role played by the anthologies as sources for the history and to
verify the social and cultural conditions which have given origin to the books that want to
consecrate the genre; conditions which reflect the ideas and conceptions that each
historic moment had with regard to the tale and its manifestations.
Key words:
History, Colombian story/tale, Colombian anthologies story, Colombian poetry and
rhetoric tale, foundational or diffusion anthologies, regional anthologies, national
anthologies
Contenido
PAG.
Resumen . IX
Introduccin 1
CAPTLO I 7
Introduccin
CAPTULO II.. 37
Las antologas .. 44
Antologas regionales . 46
Introduccin
CONCLUSIONES.. 89
BIBLIOGRAFA.. 95
4
Introduccin
Tabla 1. Distribucin por dcadas de las antologas del cuento publicadas en Colombia
entre 1920 y 2009 53
5
Introduccin
6
Introduccin
Introduccin
El ttulo que llevara nuestra tesis segn el proyecto inicial era el siguiente:
Lectura Crtica de la historia del cuento en Colombia (del Modernismo a nuestros das).
Los objetivos trazados para dicha lectura crtica partan de la revisin de manuales,
antologas e historias de la literatura colombiana y se propona establecer las diferentes
concepciones que en la historia de la literatura colombiana se haban tenido del cuento a
partir del Modernismo. Nos propusimos adems formular una periodizacin y un canon
para conceptualizar primero y ejemplificar despus las distintas nociones que del cuento
se hubiesen tenido en Colombia. En la parte final, dijimos entonces, plantearamos ideas
para formular una potica del cuento colombiano que sirviera como marco de referencia
a futuros estudios sobre el gnero.
7
Introduccin
Introduccin
de un fenmeno por dems complejo. Las pocas ideas o conceptos reunidos indicaban
que nos enfrentbamos a una carencia de los estudios literarios, a la ausencia de
trabajos rigurosos y especializados; en conclusin, a un gnero inacabado que se
redefine en cada obra y en cada escritor. Entendimos entonces que debamos
concentrarnos no tanto en el concepto, como en el lugar dado al cuento en las antologas
e historias. Slo as, empezaramos a trazar una historia y una va de acceso ms
adecuada.
Introduccin
otros investigadores nos sentiremos satisfechos de haber contribuido con su causa que
desde ya advertimos, es tambin la nuestra.
Introduccin
rastreamos las concepciones (implcitas y explcitas) del cuento y los autores que se
proponen como representantes del gnero. A partir de esta revisin hemos elaborado
algunas tablas y grficas estadsticas que revelen el conjunto de autores y obras que
sobresalen dentro del cuento en Colombia. Sin entrar a explicar el canon (tema que hace
parte de otra investigacin), entramos a revisar las reflexiones hechas sobre el cuento o
sus procesos creativos. Determinamos tambin cmo el antologismo relacionado con el
cuento aparece como un fenmeno importante del campo literario colombiano. Esta
prctica como veremos entr a suplir funciones que las historias de la literatura no haban
asumido.
Introduccin
Esta ayuda a comprender, en palabras de Guilln que los gneros son modelos que van
cambiando y que nos toca en cada caso situar en el sistema literario (Guilln, 137).
No queremos pasar por alto una realidad a todas luces evidente: el conjunto de
textos que se han denominado cuentos en Colombia hace parte de una tradicin que
desborda nuestras fronteras geogrficas y culturales. Nos interesa, en este sentido,
evidenciar cmo las concepciones del cuento en Colombia trasponen en mayor o menor
medida, las diferentes poticas que se han elaborado alrededor del cuento, poticas que
sabemos, no siempre han sido reelaboradas por nuestros escritores o crticos. Aqu
adquiere plena significacin la pregunta de Todorov De dnde vienen los gneros?
Pues bien, contesta- simplemente de otros gneros. Un nuevo gnero siempre es la
transformacin de uno o varios gneros antiguos: ya sea por inversin, desplazamiento o
combinacin (Todorov, 50).
Esta tradicin, a la vez epistemolgica (en el sentido en que nos plantea una
forma de acercarnos al objeto de conocimiento: cuento) y tambin historiogrfica (en el
sentido en que orienta una posible reflexin sobre la historia del cuento como gnero),
nos permite vincular las diferentes tradiciones. Al obrar as, establecemos dilogos que
fluyen entre lo que pudiera ser propio, regional y nacional. Un ir y venir, permanente, que
nos ayuda a entender el cuento como expresin nacional, anclada en una tradicin que
desborda los contextos particulares, y que hace parte de una tradicin occidental.
Nuestro propsito es establecer el conjunto de concepciones primero, y ver luego, cmo
esas concepciones, inmersas como estn en la historia, han sido el criterio para valorar
algunos textos especficos; en otras palabras, la concepcin que se tiene en un momento
determinado del cuento es el criterio desde donde se establece el canon. Esta
explicacin se hace necesaria pues a partir de aqu se entiende mejor nuestro
procedimiento de investigacin.
Introduccin
de una revisin histrica y filolgica del concepto, revisamos, en ese apartado, cinco
historias de la literatura nacional. Por sus caractersticas estas historias se organizan en
dos grupos distintos: Las historias de la literatura desprovistas del concepto de cuento y
las historias construidas a partir de nociones bsicas del cuento. Cierra este captulo con
un eplogo donde resaltamos como el cuento pas de ser un gnero excluido en las
primeras historias a ser un gnero notable en las historias de la literatura nacional
escritas despus de 1963.
Captulo 1
1
R-H Moreno Durn fue ganador del premio nacional de cuento 1987
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
14
2
Los conceptos tienen la peculiaridad de conservar sus etimologas para siempre -dice Walter Ong-. Los
elementos a partir de los cuales se compone un trmino, por regla general, acaso siempre, subsisten de
algn modo en los significados ulteriores, tal vez en la oscuridad pero a menudo con fuerza y aun
irreductiblemente (Ong, 21)
3
Un cuento de lvaro Cepeda Samudio, Las muecas que hace Juana no tienen ojos, define de manera
casi alegrica el vocablo cuento en sus dos acepciones principales; dice la voz narradora Siempre me digo:
voy a comenzar a llevar la cuenta de las muecas que hacemos; por ninguna razn especial, saben?, por
curiosidad, por pensar en algo, pero me olvido: este desinteresado deseo de contar, de llevar el cmputo, se
aviene con la prctica artstica en cuanto inters desinteresado (Caicedo, 345)
4
ste concepto reemplaz luego del Renacimiento las nociones menos exactas de fbulas, enxiemplos,
aplogos, proverbios, etc.
Captulo 15
5
Fiebre amarilla (1868) de Justo Sierra, por ejemplo, inauguraba con xito procedimientos que hoy, con
toda seguridad, reconoceramos como rasgos inherentes al cuento literario (Pupo Walker, 211).
6
En cuanto a los relatos legendarios del Modernismo -dice Ana Casas en su artculo El cuento modernista
espaol y lo fantstico- a veces emplean estrategias de oralidad, como la presencia de cuentos enmarcados
[en] diversos planos narrativos (recurso por el cual se transcriben historias referidas, contadas indirectamente
por terceros) junto a las maniobras de dilacin u ocultamiento de sucesos relevantes con el objeto de crear
suspense y tener en vilo al receptor(Casas, 372)
7
Autores como Juan Lus Onieva Morales hablan de cuento popular, tradicional o maravilloso en oposicin al
cuento literario, moderno o contemporneo. El cuento popular segn Onieva sera el origen de los cuentos
infantiles.
8
el romanticismo -dijo Marc Bloch- (siempre) deseo beber en la fuente viva de lo primitivo y de lo popular(
Bloch,96).
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
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9
De estas colecciones, ha dicho Miguel Dez en su ensayo El cuento literario o la concentrada intensidad
narrativa: uno de [sus] rasgos caractersticos es la despreocupacin por la originalidad, [pues] sus autores
no eran creadores de historias en el sentido moderno, sino que se limitaban a dar nueva forma a narraciones
recogidas en repertorios anteriores o bien a relatos de raigambre folklrica. (Diz, 8)
Captulo 17
Como se puede ver, las diferencias entre cuento, artculo de costumbres y cuadro
de costumbres no siempre han sido precisadas por los historiadores de la literatura
colombina (ni antes ni despus de 1925). Mara Teresa Cristina en su reconocido artculo
Costumbrismo considera, a propsito de este aspecto que, algunos crticos e
historiadores de la literatura califican el costumbrismo como un gnero, pero en realidad,
ste abarca varios gneros; caracterstica que lo convierte ms en un movimiento, en
una actitud frente a la realidad y una manera de verla y representarla (Cristina, 103).
Enrique Pupo Walker por su parte seala que: los vnculos formales entre el cuadro de
costumbres y el cuento literario sern tangenciales por necesidad. Y, cuando ambas
formas se entrecruzan, el resultado ser, casi siempre, un texto confuso (Pupo Walker,
208). Independientemente de que validemos una u otra aproximacin, lo que deseamos
sealar es que Matos-Hurtado fue ajeno a este tipo de conceptualizaciones y diferencias
genricas.
De Jos Mara Vergara y Vergara (considerado por Luz Mary Giraldo como
antecesor del cuento en Colombia) nos dice Matos-Hurtado: Fervoroso amante de las
buenas letras, y poeta dulce y atractivo (Matos- Hurtado, 162). De Soledad Acosta de
Samper, y luego de resear algunas de sus obras, comenta, El estilo de la seora
Acosta de Samper es por lo general correcto y elegante, aunque a veces sufre
deplorables cadas (191). De Rivas Groot, dice el autor: escribi varios artculos
literarios, y exquisitas novelas: () donde la pulcritud corre parejas con la interesante
narracin (218). Por su parte, Clmaco Soto Borda, es referido como, escritor festivo y
jocoso. (220). Esta aproximacin a los autores (hecha al margen de cualquier teora
literaria en general y de cualquier teora de gneros en particular) 10 no le permite a Matos
Hurtado configurar una historia del cuento antes de 1925.
10
Diramos, aproximacin esteticista o elaborada con presupuestos de un marcado biografismo
Captulo 19
son en esencia una subdivisin de las historias y los materiales de neto carcter nacional. (Se
sabe) que las historias nacionales surgieron dentro de un programa poltico y pedaggico
comprometido con la creacin de un conjunto imaginario de personas que se sienten parte de
un mismo grupo humano debido a una misma lengua, religin, tradicin o historia comn.
(Vallejo, 177).
11
Al menos un concepto histricamente fundado y que resulte satisfactorio para una historia de la literatura
organizada a partir de categoras literarias que desean explicar el sistema literario.
12
Las historias de Matos-Hurtado y Nez Segura siguen lo que Jos Pascual Bux denomin mtodo
histrico-documental. Este mtodo, dice Pascual Bux fue desarrollado por la historiografa decimonnica [y
ha] prevalecido prcticamente sin cambios [hasta la primera mitad del siglo XX] (Bux, 09). Esta forma de
hacer la historia literaria en Colombia, dice Gustavo Adolfo Bedoya, al estilo Vergara y Vergara, se
caracteriza [por] responder de antemano a unas estructuras ideolgicas de codificacin del hecho literario.
Dichas estructuras ideolgicas pueden resumirse en tres tipos: polticas, religiosas e histrico-literarias ()
Polticamente propugnaron el modelo conservador, cuya meta fue generar una identidad nacional. (Bedoya
2009, 69). Desde la perspectiva religiosa estas historias se propusieron adelantar una empresa
evangelizadora. Desde el mbito histrico-literario estas historias se basaron en grandes figuras y
acontecimientos, y no en los gneros literarios.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
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a partir de lo que entendemos como la situacin precaria del mercado cultural vigente en
las primeras dcadas del siglo XX. Dice Sandra Marcela Gmez, en un artculo sobre las
publicaciones La novela semanal y La Biblioteca Aldeana:
13
De esta historia, segn la indagacin de Augusto Escobar Mesa se hizo una edicin en 1940. El ttulo de aquella obra
-dice Escobar Mesa en su artculo Lectura crtica de las historias literarias colombianas- es La Literatura de Colombia.
Nosotros seguimos en nuestro anlisis el texto de 1963 editado por Procultura. Nos atenemos, en este sentido, a lo
expuesto por Diana Carolina Toro quien, al tomar la historia de Ferrer (1963), la ubica en la segunda mitad del siglo XX
[entre las historias] que se caracterizan por introducir visiones diferentes en relacin con la mirada de la historia de la
literatura del pas (Toro, 67)
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
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Surez, Tulio Gonzlez, Humberto Jaramillo ngel, Carlos Castro Saavedra, Emiro
Kastos, Efe Gmez, Jos Restrepo Jaramillo, Manuel Mejia Vallejo, Garca Mrquez;
destaca tambin la importancia que para el cuento tiene la presencia de cuatro autoras:
Mara Elena Uribe de Estrada, Roco Vlez, Sofa Ospina y Elisa Mujica. Finalmente, la
historia hace mencin de dos trabajos dedicados al cuento colombiano anteriores a 1963:
el de Pachn Padilla (1939) y la seleccin hecha por Daniel Samper Ortega (1928-1937).
Miremos con detenimiento el primer aspecto (no explicar con claridad suficiente el
origen del gnero); cuando Ferrer expone el inicio del cuento en Colombia, su relato es
en extremo sucinto, casi indeterminado. Con estas palabras explica la aparicin del
gnero en Colombia:
El cuento ha sido desde el siglo pasado el escudero de la novela. Jos Joaqun Ortiz rompi
con Mara Dolores (1841) los fuegos de la infantera ligera del cuento que fue El Mosaico en
los cuadros de costumbres, a veces relatos sin unidad, a veces verdaderos cuentos, como El
chino Agapito de Ricardo Silva, a veces lo que llaman novela corta, como Una taza de
chocolate de Juan Francisco Ortiz, de muy sabroso gusto, ms a la francesa que a la
espaola y lo mejor que produjo El Mosaico. Jos Restrepo Jaramillo, clave de nuestra
Modernidad, fue tan experto en el cuento como en la novela psicolgica. A Gabriel Garca
Mrquez le premiaron un cuento en el mismo estilo de La hojarasca. (Ferrer, 172)
14
El nfasis en cursiva es nuestro.
15
Para plantearlo en trminos de Ricoeur, esta historia necesita, para diferenciarse de la narracin, de los
tres aspectos: conceptualizacin, bsqueda de objetividad y reflexividad crtica [estas tres etapas sealan]
la independencia de la explicacin en historia (Ricoeur, en la Intencionalidad crtica, 296).
Captulo 25
16
Hemos hallado -dice Propp- que la unidad de composicin del cuento no debe buscarse en ciertas
particularidades de la psiquis humana, ni en una particularidad de la creacin artstica, sino que est en la
realidad histrica del pasado. Lo que hoy da se narra, en otra poca se haca, se representaba, y lo que se
haca, era imaginado (Races histricas del cuento, 450)
17
Al igual que Ricoeur, los lectores de la obra de Ferrer, esperan que el historiador se dirija a un lector
desconfiado que espera de l no slo que narre, sino tambin que autentifique su narracin [] reconocer
entre los modos explicativos de la historia una implicacin ideolgica (Ricoeur, 296)
Captulo 27
definir la obra de Toms Carrasquilla, con los preceptos propuestos por Arango Ferrer,
es decir, (cuentos) sin alfeiques retricos que empalagan el estilo. Sin las detestables
jerigonzas seudo dialectales que limitan el rea geogrfica de las traducciones (Ferrer,
171), resulta contradictorio o cuando menos impreciso. Sin duda, definiramos la obra de
Carrasquilla mucho ms acertadamente con conceptos menos restrictivos. Un ejemplo
puede ilustrar mejor lo que intentamos decir; Betty Osorio, refirindose a la obra de
Carrasquilla, sostiene que el autor antioqueo
defiende la maleabilidad de la lengua construida a travs del intercambio dialgico de las
comunidades que la usan, y no a partir de las definiciones de las academias. [En la obra de
Carrasquilla] el espacio lingstico es presentado como un territorio democrtico y en continuo
movimiento () Carrasquilla renuncia desde el comienzo a establecer su poder como autor
sobre un texto que est absolutamente inmerso en el habla popular y que, por esta razn, es
un documento muy valioso. (Osorio, 41)
Reiteremos un ltimo aspecto: no hay una teora del cuento -concepta Arango
Ferrer- hay un estado de gracia particular, excepcional, que gua a los privilegiados con
el instinto de la medida (Ferrer, 172). Esta afirmacin, de ser vigente para la dcada del
sesenta, exige alguna matizacin (al menos desde el momento histrico en que nos
ubicamos para esta tesis)18. Coincide Arango Ferrer con varios autores (unos
contemporneos, otros posteriores a l) respecto a que no existe una teora del cuento.
Lola Martn Lpez en su tesis doctoral Formacin y desarrollo del cuento fantstico
hispanoamericano en el siglo XIX, a manera de ejemplo, retoma este aspecto; ha dicho la
estudiosa:
A la afirmacin de que el cuento es uno de los objetos de estudio ms difciles de precisar
debera acomparsele la que creemos que es la razn fundamental, su capacidad genrica
para experimentar. En su corta existencia el cuento literario no ha cesado de mostrar un vital
dinamismo para ensayar con formas y contenidos. (Lpez Martn, 25)
18
Como dira Jorge Luis Borges lo caracterstico de una poca no est en ella; est en los rasgos que la
diferencian de la poca siguiente
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
28
histricos nos ayudan a evitar confusiones y asimilaciones ingenuas y, sobre todo, nos
impiden realizar aproximaciones desprovistas de pertinencia cuando no falsas. (Padilla,
156).
Cuando planteamos a manera de tesis que la historia de Javier Arango Ferrer fue
construida a partir de nociones bsicas sobre el cuento, hacemos referencia a los
conceptos elaborados por el historiador y a la manera en que estos inciden al momento
de su reconstruccin histrica. Las definiciones de cuento planteadas por Arango Ferrer
en su obra hacen comprensible, aunque no razonable, la omisin de cuentos y escritores
que para 1963 hacan, en tanto cuentistas, parte del sistema literario colombiano. Entre
estas omisiones hay algunas suficientemente notorias: la de Hernando Tllez y su libro
Cenizas para el viento y otras historias (1950); Los cuentos de Jorge Zalamea: La
metamorfosis de su excelencia (1949) y La grieta (1941); el libro de lvaro Cepeda
Samudio Todos estbamos a la espera (1954); el cuento de lvaro Mutis La muerte del
estratega (1963); los cuentos de Gonzalo Arango y Germn Espinosa quienes
consolidaban su obra por aquellos aos, o cuando menos fueron referentes del
panorama literario del momento
19
La historia de la literatura, -escribe en el mismo sentido Eduardo Mateo Gambarte- tal como se escribe
es una sucesin de crticas literarias de nudos o ndulos determinados () no es el estudio del fluir, sino del
permanecer (Gambarte, 14)
Captulo 29
el origen del cuento en Colombia se debe buscar en las vetustas narraciones de los
aborgenes, las crnicas de Indias, ciertos escritores del periodo colonial y algunos de
mediados de la centuria diecinueve. (Padilla, 514)
Constatamos en esta cita breve y temprana que los textos designados como
cuento por Pachn Padilla no fueron pensados como cuento por sus autores. La
intencin de configurar una tradicin del cuento en Colombia a travs de relatos tan
diversos y distantes (estilstica y estructuralmente) lleva al historiador al campo, siempre
incierto, de las imprecisiones conceptuales. Reconstruir una tradicin, hallar su origen y
20
Esta historia del cuento colombiano tiene origen en un trabajo antolgico realizado por Eduardo Pachn
Padilla aos antes; haciendo referencia al caso, Ana Mara Agudelo ha escrito: El fenmeno de que una
antologa madure en una historia de la literatura es comn en las obras de antlogos que consolidan una
propuesta inicial a lo largo de diversas ediciones, caso en Colombia de Eduardo Pachn Padilla, quien
public varias antologas de cuento colombiano, y en cada edicin iba introduciendo cambios y propuestas
de periodizacin que poco a poco convirtieron su propuesta antolgica en una propuesta histrica. Incluso
una adecuacin de los textos que acompaaban sus antologas fue incluida a manera de ensayo en el tomo
II del Manual de literatura colombiana, publicado por Procultura en 1988 (Agudelo Ochoa, 144-145)
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
30
21
organizadas en estricto orden cronolgico las generaciones propuestas por Eduardo Pachn Padilla
fueron: Generacin de 1790 /generacin de 1805 /generacin de 1820 / generacin de 1835 /generacin de
1850 / generacin de 1865 / generacin de 1880 / generacin de 1895 / generacin de 1910 / generacin de
1925 / generacin de 1940 / generacin de 1955 / generacin de 1970 / generacin de 1985. Padilla dice en
el prrafo final de su historia que se trata de doce generaciones (la primera es la de 1820 y la ltima la de
1985), al revisar su exposicin se cuentan catorce generaciones. La razn es que el autor incluye en la
introduccin de su texto las generaciones de 1790 y 1805.
Captulo 31
Es necesario -dice el historiador en esta parte de su texto- reconocer que es por medio de los
cuadros de costumbres como el cuento se inicia en Hispanoamrica, al transmutarse stos en
verdaderos cuentos, practicndose, en el romanticismo, bajo tres modalidades bsicas: cuento
costumbrista, histrico y sentimental. Ellos no requieren definirse, porque sus mismos nombres
24
los dilucidan. (Padilla, 520)
Carlos Alberto Truque (ubicado en la generacin de 1955) pertenece a la corriente del realismo
social, al plantear muchos interrogantes acerca de la deleznable postura del proletariado, tanto
en la zona rural como en la urbana. (Padilla, 554)
22
Concepciones de generacin aludidas por Ortega y Gasset, Julin Maras y otros defensores del llamado
mtodo generacional
23
Categoras que aparecen en otros trabajos y autores (Jean Franco y Mara Teresa Cristina, por ejemplo).
De Jean Franco vale mencionar, a manera de ejemplo: Introduccin a la Literatura Latinoamericana (1969)
24
Pachn Padilla comparte en esta parte de su obra la tesis de Onieva. Este autor plantea que, el cuento ha
ido adquiriendo las caractersticas de algunos movimientos literarios, surgiendo as cuentos realistas,
naturalistas, criollistas, modernistas, de realismo mgico, etc. (Onieva, 199)
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
32
del cuento costumbrista al cuento histrico o sentimental, por ejemplo. Las relaciones
causales que van de la generacin de 1955 (en la cual inscribe a Carlos Alberto Truque)
y la corriente del realismo social (donde tambin lo inscribe) tampoco es evidente.
25
Al hablar de este proceder en algunos historiadores, Jaus apunta certeramente que el reconocimiento de
los permanentes en el cambio continuo exime de la molestia de tener que entender la historia (Jaus, 145).
26
Tratndose de cierto gnero -dice Seymour Menton en su antologa del cuento Hispanoamericano- hay
que empezar con una definicin, por arbitraria que sea
Captulo 33
Silvestre, el historiador comenta: no llega a tener [este relato] los mnimos requisitos
establecidos para configurar la textura de un cuento, porque no quebranta el ilimitado
molde del an sobreviviente cuadro costumbrista (Padilla, 525).
puede ser reputado como el nmero uno del cuento nacional en la denominada forma
tradicional a pesar de sus patentes imperfecciones, como la digresin, cierto mecanismo de la
expansin del asunto, demasiada trascendencia al argumento y, en algunos casos, algo similar
a la moraleja, lo cual enerva mucho su estructura cuentstica, anotaciones todas naturales en
la breve narracin clsica, pero ya inadmisible en la moderna. (Padilla, 537)
27
Definicin que otros historiadores han establecido en sus propios trabajos histricos. A manera de ejemplo
mencionemos las de Arango Ferrer, Mara Teresa Cristina y Seymour Menton. El cuadro de costumbres
segn lo define Mara Teresa Cristina- es descriptivo, didctico y de tono humorstico, (adems) relata una
ancdota. Presenta una situacin o una escena que implica la presencia de varios personajes, hace uso del
dilogo (Cristina, 103). El cuento ha de ser en palabras de Arango Ferrer- de gran rapidez interior y de
ceida unidad, sin digresiones y perendengues eruditos, sin alfeiques retricos que empalagan el estilo. Sin
las detestables jerigonzas seudodialectales que limitan el rea geogrfica de las traducciones (Ferrer, 171).
Seymour Menton, por su parte establece las diferencias entre cuento y artculo de costumbres en los
siguientes trminos: Los artculo de costumbres y las tradiciones [se diferencian del cuento] por su base
verdica y por la intervencin directa del autor que rompe la unidad artstica (Menton, 2)
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
34
28
Este mismo apartado fue analizado por Maribel Berro. La lectura que propone la autora contrara nuestra
interpretacin. Dice la profesora A la luz de esta cita se puede identificar que el historiador hace un estudio
con nociones claras de lo que es un cuento, determina la postura crtica y terica con la cual elabora la
seleccin de los autores y los cuentos (Berro, 117)
29
[esta] querella es larga y rutinaria -dice Cobo Borda- el pueblo contra la lite; la parroquia contra la
ecmene; la tradicin oral, transmitida por generaciones a la orilla del fuego, enfrentada al desarraigo que
prefiere los libros extranjeros (en Seleccin Samper Ortega de Literatura Colombiana, tomo 2. Ancora
Editores, 2007)
Captulo 35
1955 marca el tercer momento esencial, las razones segn el historiador son
varias: la aparicin de la revista Mito que seala el triunfo definitivo del cosmopolitismo
frente al regionalismo; la fundacin literaria de Macondo y la publicacin, un ao antes,
del libro Todos estbamos a la espera de lvaro Cepeda Samudio. Las estticas
posteriores a Mito, sostiene Moreno Durn, la de Garca Mrquez y la generacin
trashumante30, confirman la direccin cosmopolita que toma el cuento en Colombia
despus de 1960. La generacin posterior a la trashumante inicia en 1967 y est
constituida por un grupo bastante heterogneo de escritores. R-H Moreno-Durn asegura
que se trata de una generacin que ha sido mal enfocada por la crtica y que an espera
una valoracin ms adecuada. El historiador insistir a lo largo de su historia en una tesis
central: el cuento en Colombia se inclina cada vez ms a la potica y retrica
cosmopolitas y se distancia inevitablemente de la tradicin regionalista; prueba de ello,
sostiene, es el anacronismo y la poca calidad de muchos cuentos, como lo demuestran
los centenares de ttulos de tema social, henchidos de buenas intenciones y denuncias,
pero aunados por una psima e intrascendente calidad literaria (225). En la siguiente
lnea del tiempo se pueden visualizar los momentos ms importantes del cuento en
Colombia segn la tesis de R-H Moreno Durn:
30
Generacin trashumante pues nunca en la historia de la literatura colombiana los escritores han
deambulado tanto por los distintos lugares del mundo (Moreno, Durn, 234). Esta generacin ha sido
llamada tambin generacin sin nombre, desencantada, del bloqueo, del estado de sitio, del setenta.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
36
puede decir que la historia del cuento elaborada por R-H Durn, sin dejar de reconocer la
continuidad, est organizada alrededor de la idea de la ruptura. De aqu que su historia
sea, bsicamente, una historia del cuento colombiano y sus permanentes
contradicciones.
Vemos aqu, adems de la constante narrativa del escritor, una idea de lo que, en
la perspectiva de Carrasquilla, contiene un cuento logrado: apretado ambiente familiar y
una amplia estela de oralidad. Sin duda, seran muchos los cuentos de Toms
carrasquilla que podran definirse a partir de estos dos aspectos nucleares.
Como se puede observar, Moreno Durn une a las constantes narrativas del
escritor, al menos dos caractersticas que podran definir el concepto cuento en Soto
Borda: un personaje alrededor de quien gira la accin y la mirada custica sobre el nuevo
hbitat que debe tener el escritor. Veamos un ltimo ejemplo. Al referirse a la obra de
Gabriel Garca Mrquez, dice el historiador:
en La viuda de Montiel desembocan todos los elementos que tipifican la cosmovisin de Garca
Mrquez: hilacin temtica y argumental; acendrado espritu de clan; la mujer obsedida y
solitaria (la viuda, Rebeca, Ursula); el diluvio de varios meses de duracin; los hijos educados
en ambientes civilizados en contraposicin al medio brbaro del cual provienen. (231)
Eplogo:
Las historias de la literatura y la explicacin del cuento en Colombia
Hemos querido mostrar a lo largo de este captulo cmo cada historiador parte de
una concepcin previa sobre el cuento y cmo esta concepcin determina los textos que
se incluyen en su historia. En ocasiones esta concepcin es tcita o se asume, por parte
del historiador, como un hecho sobreentendido; en otras, por el contrario, la categora
cuento es definida y expuesta de manera explcita. Establecimos, en nuestra disertacin,
la distincin entre las historias que se construyen a partir de un concepto previo y
explcito y las que se construyen a partir de una nocin o un conjunto de nociones sobre
el cuento. Las historias anteriores a 1952, la de Matos-Hurtado y Nez Segura,
corresponden al primer grupo y las historias posteriores a 1963, la de Arango Ferrer,
Eduardo Pachn Padilla y Rafael Humberto Moreno Durn corresponden al segundo. La
mayor dificultad para este segundo grupo de historiadores es definir la categora cuento y
demostrar luego cmo esta definicin va adquiriendo nuevos valores: demostrar cmo los
escritores, al llegar nuevos tiempos, experimentan nuevos tratamientos del tiempo
narrativo, de los personajes y las tcnicas discursivas: descripciones, dilogos,
monlogos. Tales experimentaciones, creemos, son las que validan y renuevan, para las
historias literarias el concepto cuento.
31
Ver la propuesta de Claudio Guilln respecto a los dos modelos historiogrficos: un primer modelo seala
la continuidad del tiempo histrico y un segundo modelo seala la discontinuidad.
Captulo 39
veces que los historiadores, sin llegar a definir el gnero, realizan un recuento lgico y
coherente. En estos casos, existe una definicin tcita. El historiador referencia los textos
y describe los hechos sin llegar a definir el gnero. En otras, ocurre lo contrario, el
historiador define el gnero, pero no emprende su constatacin en la historia. La historia
de Moreno- Durn ilustra el primer procedimiento y la de Nez Segura, el segundo. En
Pachn Padilla encontramos unidos, los dos procederes. Se pueden validar las tres
posibilidades o una resulta ser la ms adecuada? Repasemos los tres casos y
consideremos las ventajas y desventajas que ofrecen.
Si bien la definicin de la categora cuento no aparece como una condicin sine qua non,
para hacer una historia literaria, hemos visto que existe un momento en cada historia, en
que el historiador debe hacer frente al concepto. Algunos historiadores optan por una
definicin y otros por un conjunto de definiciones. Lo importante es que la definicin o
definiciones adoptadas sean usadas no slo como criterio epistemolgico de la historia,
sino explicativo. El historiador debe poder demostrar a partir de tales definiciones la
existencia del gnero literario. Las relaciones que establezca entre las obras dependen,
antes que de categoras que definan el tiempo y sus posibles divisiones, de categoras
literarias que le ayuden a precisar poticas y retricas. De all que la consideracin de la
categora cuento resulte ser un elemento a tener en cuenta en cada nueva historia del
gnero. Las historias de la literatura en Colombia no siempre han considerado estos
presupuestos y el resultado, vemos, no ha sido totalmente satisfactorio. Esto explica, al
menos parcialmente, por qu el cuento, habiendo sido un gnero tan activo en los
ltimos cien aos en Colombia, an no tiene una historia que explique su vitalidad y
permanencia.
Captulo 41
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
Captulo II
Schiller hizo una pregunta que tuvo resonancia y popularidad entre los idealistas
alemanes de su siglo; desde cierta consideracin, es la pregunta que orient la mirada
retrospectiva de los filsofos romnticos respecto a la filosofa histrica y su tradicin.
Preguntaba con intenciones pedaggicas el pensador alemn: qu significa y para qu fin se
estudia la historia universal? Podemos hoy, al rememorar sus palabras y la conciencia
histrica que las motiv, preguntarnos, no ya por la historia en general, sino por las antologas
del cuento en Colombia y la reconstruccin histrica que cabe hacer a partir de ellas;
preguntarnos, mirando el conjunto de compilaciones que se han hecho sobre el gnero, qu
significan y con qu fin se estudian las antologas del cuento en Colombia. La respuesta,
reflexiva y referida a un corpus concreto, nos indicar un derrotero de indagacin (las
antologas como fuente para la historia) y una observacin conscientemente dirigida (sobre el
cuento en Colombia y los libros que se editaron para consagrarlo).
Abordemos para iniciar, el primer aspecto, es decir, las antologas como fuente para la
historia del cuento en Colombia. En su texto La historia de la literatura como provocacin de la
ciencia literaria, Hans Robert Jauss precisaba,
la historicidad de la literatura no se basa en una relacin de hechos
literarios establecida post festum, sino en la previa experiencia de la obra
literaria por sus lectores. Esta relacin dialgica es tambin el primer hecho
primario para la historia de la literatura. (Jauss 2000, 160)
A partir de esta formulacin del profesor de Constanza, podemos pensar que, una
reconstruccin de la historia del cuento en Colombia a partir de las antologas del
gnero, es un proyecto posible y en sentido estricto, necesario. Necesario, en la medida
en que las historias de la literatura, segn vimos, han eludido o han abordado de manera
equvoca la presencia del cuento en el sistema literario en periodos concretos de nuestra
historia (en especial el periodo que va de 1925 a 1963). Proyecto posible, si
consideramos las antologas como la respuesta dada por lectores ubicados en un tiempo
y lugar determinados. Lectores cuya lectura nos deja entrever una intencin crtica o
hermenutica, vinculada de manera inevitable (por aceptacin o negacin), a la
intencin crtica o hermenutica de su tiempo histrico, as como a la interpretacin
particular que dicho tiempo hizo del gnero y sus obras. Las antologas, como campo de
reflejo, eleccin y vinculacin, ilustran de manera suficiente sobre las poticas y retricas
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
44
del cuento32. Poticas y retricas no siempre reconocidas por las historias literarias en
Colombia. A su manera, las antologas operan como dispositivos que hacen posible la
recuperacin del hecho literario aislado o la obra aparentemente autnoma en el
contexto histrico de la literatura y cmo se ha de comprender ese hecho en cuanto
testimonio del proceso social o en cuanto momento de la evolucin literaria (146).
De este reflejo de poticas y retricas del gnero, bien nos hablan, las 32
antologas fundacionales o de difusin y que mencionamos, representan el cincuenta y
nueve por ciento de las antologas del cuento publicadas en el pas. Por su carcter
performativo, estas antologas asumen el papel, no siempre bien entendido, de orientar la
recepcin frente a una nueva esttica o grupo. Podemos mencionar al menos cuatro
antologas fundacionales o de difusin cuya aparicin permiti, no tanto la consagracin
de algunos autores y cuentos (no tanto su canonizacin), como la indagacin, omitida
hasta entonces en las historias literarias, por unas formas de contar, sus mecanismos y
especificidades, as como las diferencias que estas formas asuman respecto a formas
de contar anteriores. Estas antologas, tomadas de manera intencional aqu, pues
reflejan, las cuatro, la situacin de los nuevos autores y cuentos en la dcada del
cincuenta, son: Tres cuentos colombianos (1954), Trece cuentos colombianos (1970),
Narradores colombianos contemporneos (1974), Cuentos sin cuenta (2003).
32
Entendida la potica como el Conjunto de principios o de reglas, explcitos o no, que observan un gnero literario o
artstico, una escuela o un autor () conjunto de reglas que advierten de los mecanismos de la creacin, su desarrollo y
destreza Y la retrica como la capacidad de dar al lenguaje escrito (al cuento en este caso) eficacia suficiente para
deleitar, persuadir o conmover. (fuente: DRAE)
Captulo 45
las nuevas maneras de contar, manifiesta en cada uno de los autores. La antologa de
Nicols Suescn (1970) seala cmo los autores y cuentos compilados constituyen una
imagen representativa de las nuevas tendencias en la literatura colombiana de ficcin de
los ltimos veinte aos [] Escritores que han accedido a un nivel de ms conciencia de
su oficio que el de sus antecesores (Suescn, 7, 23-24). La antologa de 1974,
Narradores colombianos contemporneos, nos dice Garcs Larrea su compilador,
permite entrever otras facetas de esta narrativa que cuenta, con nuevas tcnicas, con
un lenguaje novedoso, ms vicisitudes del hombre sobre la tierra (Garcs Larrea, 10).
Fabio Martnez en su antologa de 2003, Cuentos sin cuenta, incluye un gran nmero de
cuentistas excluidos hasta entonces en la historia del gnero; si bien su compilacin se
public en 2003, la antologa difunde (algunos por primera vez) a escritores de la dcada
del cincuenta. Estas cuatro antologas referidas todas a cuentos y autores ubicados entre
1950 y 1974 nos permiten, desde perspectivas poticas y retricas, revalorar un periodo
tan mal documentado por las historias literarias, el periodo que va de 1950 a 1962.
33
Horizonte de expectativas fue definido por Jauss como el resultado de la comprensin previa de los gneros, de la
forma y temtica de obras anteriormente conocidas, y de la oposicin entre lengua potica y prctica. En: el lector como
instancia de una nueva historia de la literatura Pgina 76
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
46
Fue Jauss quien nos permiti comprender, gracias a la crtica que hizo a Lukcs y
el enfoque marxista que ste representa, que la lectura hermenutica y potica de los
textos literarios (de los cuentos colombianos en nuestro caso) no es, o no ha de ser
necesariamente, una lectura cannica. Si toda lectura antolgica no cae necesariamente
en la consagracin de un canon, significa, que las antologas nos brindan, de manera por
dems adecuada en el caso del cuento colombiano, nos brindan decimos, la posibilidad
de hacer reconstrucciones histricas del gnero, no ya desde una intencin diacrnica
como suelen hacerlo los historiadores, sino desde una postura hermenutica, potica o
retrica, vinculada segn hemos visto con los antlogos. El inters nuestro al proponer
las lecturas de antologas como fuentes para una historia del gnero no apunta tanto
hacia la definicin de un canon real, como al proceso dinmico y dialctico de formacin
del canon (De Man, 92), canon, apuntamos ahora, jams total o plenamente
consolidado.
bogotano y que con las vicisitudes propias de una empresa editorial, haba adelantado,
para 1937, la publicacin de algunos volmenes a travs de la editorial Minerva.
34
Habitus definido por Bourdieu como sistemas de disposiciones que son el producto de la interiorizacin de un tipo
determinado de condicin econmica y social y a las que una posicin y una trayectoria determinadas dentro de un campo
de produccin cultural que ocupa una posicin determinada en la estructura de las clases dominantes les proporcionan
una ocasin ms o menos favorables de actualizarse (Bourdieu, 1)
Captulo 49
Las circunstancias referidas y otras que cabran explorarse (las relaciones entre
las editoriales y los proyectos culturales de cada gobierno, las reediciones de antologas
del cuento por parte de universidades, la desaparicin o el olvido que sufrieron muchas
antologas, etc.), permitirn a las futuras historias del cuento considerar aspectos que van
ms all de la historia literaria. Aspectos que insistimos inciden sobre el gnero y sus
procesos de produccin, recepcin y valoracin.
Analizaremos ahora las antologas del cuento que se han publicado en Colombia
entre 1920 y 2009. Constataremos a travs de la descripcin y el anlisis de estos libros
cmo en el pas coexisten tres tipos de antologas: las antologas fundacionales o de
difusin, las antologas regionales y las antologas nacionales. Las relaciones que operan
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
50
entre estos tipos de antologa han tenido repercusin en la manera como se difunde el
cuento en Colombia y resulta perentoria su reconstruccin para comprender si los
mecanismos de difusin del gnero han resultado adecuados o si por el contrario han
sido equvocos. Para empezar definimos las categoras bsicas a partir de las cuales
estableceremos la descripcin y el anlisis.
Las antologas
35
Las antologas tambin han sido designadas, a travs de los tiempos, con los trminos: centones, lbumes, florilegios,
tesoros, romanceros, joyas, parnasos, modelos, pensiles, ramilletes, primaveras, vergeles, analectas, crestomatas,
divanes, silvas, panoramas.
36
Desde los copistas -escribe Ruz- que consignaban en sus manuscritos, y coleccionaban aquellas composiciones lricas
que decidan querer conservar, recordar y releer hasta la reunin que actualmente se prepara, para la imprenta, de una
selecta muestra de poetas (Ruz, 31)
Captulo 51
En la primera [se agrupan] aquellas en que prima el gusto del autor; en la segunda, en las que
prima el sentido histrico. A estas ltimas atribuye [Reyes] la caracterstica de ser creaciones
crticas y por ello mismo las considera fundamentales para un proyecto histrico, mientras que
a las primeras les concede una funcin accesoria, meramente ilustrativa (Agudelo Ochoa, 137)
Sealemos para complementar, que las antologas histricas pueden ser de dos
tipos: aquellas que se detienen en la produccin de un momento o coyuntura cultural
(sincrnicas) y aquellas que pretenden abarcar la evolucin de un gnero (diacrnicas).
En cada caso, la antologa histrica constituye un ejercicio crtico respecto a la
produccin literaria del periodo al cual se circunscribe pues elige ciertas obras y descarta
otras a partir de un juicio y una intencin de canonizacin. Claudio Guilln enfatiza esta
idea cuando afirma que la antologa y el antlogo,
37
como en el caso de otros pases hispanoamericanos, las primeras selecciones estuvieron dedicadas a la produccin
potica nacional (Agudelo, 147).
38
La profesora Ana Mara Agudelo literalmente dijo en aquella ocasin: Lo que se pretende es demostrar la importancia
de las obras de carcter antolgico para un proyecto de historia del cuento colombiano y por ende sustentar la necesidad
de abordar el anlisis juicioso y detallado de las ms de setenta antologas y selecciones de cuento que se han publicado
en el pas como etapa inicial del proyecto histrico (Agudelo, 3).
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
52
nuestra literatura; tercero, nos advierte sobre los cambios en las obras, los autores y la
postura de la crtica. Finalmente, nos permite establecer relaciones entre la dinmica de
las antologas y las historias de la literatura. Las relaciones que se pueden establecer
entre las historias literarias y las antologas, podran, eventualmente, ayudarnos a
reconstruir una cartografa del gnero en donde fuera posible establecer periodos
histricos para el cuento colombiano; ayudarnos a entender que existen lustros y
dcadas en las cuales el cuento no tiene la fuerza de otros momentos. Establecer estos
periodos, estamos convencidos, nos permitir emprender un estudio ms acertado del
gnero a travs del siglo XX.
La presentacin o irrupcin de una esttica o un grupo. Propiciada por un discurso crtico (el
del antlogo) o esttico (el de las poticas escritas por los autores que se presentan) y no
como fruto de un sufragio emitido por una colectividad de escritores, poetas, fillogos o crticos
ms o menos heterognea. (En Ruiz Casanova, 24).
Antologas regionales
Las antologas regionales se definen como el conjunto de textos que agrupan los
cuentos escritos por autores oriundos de un mismo departamento. Pertenecer, por
nacimiento a determinado departamento, suele ser el criterio capital que usan los
Captulo 53
antlogos de este tipo de antologa para incluir o no, las obras y sus autores en
determinada seleccin. Las antologas regionales, escribe Ana Mara Agudelo,
El tema central [de estas antologas] es el hombre y el medio que nos representa y circunda
() sus autores se olvidaron con toda razn de la mal llamada universalidad del arte y de la
literatura () slo tenemos este pueblo, esta tierra. Quermoslo o no, a ellos estamos
irremediablemente ligados y a ellos tendremos que afirmarnos si aspiramos a producir una voz
que, por autntica, sea universal. (Vallejo, 10-11)
39
Otras divisiones se han propuesto. La de ngel Rama en sus estudios sobre Garca Mrquez; la divisin estrictamente
geogrfica de Agustn Codazzi. A ninguna de estas, se atienen las antologas regionales del cuento en el pas.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
54
Definimos las antologas nacionales como aquellos libros que recopilan los
cuentos ms notables escritos por autores colombianos de las diferentes regiones
culturales. Estas antologas permiten acceder a varios autores, algunos previamente
valorados por la crtica literaria; en este sentido las antologas nacionales cumplen o
pretenden cumplir una funcin depuradora de lo que nombran; son, en palabras de
Alfonso Reyes, creaciones crticas (fundamentales, segn l) para un proyecto histrico.
Las antologas que consideramos nacionales en nuestro trabajo son aquellas que,
adems de recopilar autores colombianos, pretenden abarcar, diacrnicamente, la
evolucin del gnero ; por contraste no asumimos como antologas nacionales aquellas
que se detienen en la produccin de un momento o coyuntura cultural (las antologas
sincrnicas); desde nuestra perspectiva, estas ltimas hacen parte de las antologas
fundacionales o de difusin, pues su propsito es el de presentar la irrupcin de una
propuesta esttica nueva o de un grupo.
40
El subrayado es nuestro
41
Muchas veces las editoriales le piden a crticos o acadmicos reconocidos elaborar una antologa. El criterio de
autoridad, en este caso, se pone al servicio de inters comercial de las editoriales.
Captulo 55
Con todo
hay que comenzar mostrndose realmente prudente en cuanto a las apreciaciones que sobre
la seleccin de nombres y de textos se haga, pues la autora es de suponer resulta de un
proceso de acomodacin, renuncias y negociaciones de los antlogos, con lo cual es casi
imposible pergear una historia personal de la lectura. (37)
Una consideracin final de las antologas nacionales es hecha por Ana Mara
Agudelo Ochoa quien ha dedicado parte de su trabajo al anlisis de las antologas y su
aporte a la historia literaria. Comenta la investigadora,
antologas por
definir
11%
antologas
nacionales
17%
antologas
fundacionales o de
antologas difusin
regionales 59%
13%
Grfica 1 tipos de antologa publicados en Colombia entre 1925 y 2009 vista en porcentajes
42
Son elaboradas con la intencin de legitimar autores y obras jams mencionados en las grandes historias de la
literatura nacional (Higuera Gmez y otros, 80)
Captulo 57
Pachn Padilla y Luz Mary Girardot. A Samper Ortega y Pachn Padilla, incluso se les
lleg a conceder el honorfico ttulo de antlogos oficiales.
No parece as que las antologas del cuento en Colombia sean los textos idneos
a partir de los cuales se pueda reconstruir la historia crtica del gnero. Lo que si ofrecen
estas antologas es una informacin valiosa para conocer las fluctuaciones del gusto
literario, tambin pueden advertirnos estas selecciones sobre las tendencias estticas y
los escritores a travs de los tiempos. Estas antologas y las historias de la literatura,
sumadas, nos permitirn establecer una cartografa del cuento para proponer periodos
histricos del gnero, periodos que ayuden a considerar de manera crtica, histrica y
filolgica el cuento nacional.
16
14
12
10
Tabla 1. Distribucin por dcadas de las antologas del cuento publicadas en Colombia entre 1920 y 2009
En esta dcada se publica una sola antologa del cuento en Colombia. Apareci
en 1925 y llev el nombre de Cuentos. La antologa hizo parte de un proyecto editorial
dirigido por Germn Arciniegas que prevea, entre otras, la publicacin de novelas,
versos, teatro y crnicas. Este proyecto se propuso publicar un volumen cada mes y el
volumen Cuentos fue el segundo de la coleccin. La antologa no cuenta con un estudio
preliminar; carencia lamentable si tenemos presente que otros volmenes de la misma
coleccin si tuvieron estos estudios. En la misma contraportada del volumen Cuentos se
puede leer, slo por citar un ejemplo: En el tercer volumen los mejores versos de
Valencia, Londoo, Cornelio Hispano y Grillo. Estudio preliminar de Rafael Maya.
aserrador de Jess del Corral, Un crimen de Soledad Acosta de Samper, Una ronda de
Don Ventura Ahumada de Eugenio Daz o A la diestra de Dios padre, de Carrasquilla.
43
Este gesto descubre no slo una persona de gusto literario, sino alguien con un alto grado de conciencia histrica que al
entender el valor simblico y social de la literatura busca promoverlo e inculcarlo en el pblico lector. Evidentemente,
Samper busca hacer tomar conciencia, crear un lazo de identidad entre el lector, los autores y las obras. Es evidente que
hay una intencin histrica.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
62
Colombia, pas de letrados, carecemos de libros () [la segunda, que l mismo constato
mientras imparta clases de literatura colombiana en Espaa, es que] la produccin intelectual
del pas no se haba cuidado de coleccionar libros, peridicos o revistas () para divulgar en el
extranjero y entre los estudiantes de literatura las obras ms sobresalientes de nuestros
mejores escritores. (Samper ortega, 11-12)
Esta declaracin sera, ella sola, una razn importante para considerar la obra de
Samper Ortega como el libro de libro del cual habla Jos Francisco Ruz cuando define
las antologas. Una segunda razn, con todo, es ms importante desde nuestras
consideraciones actuales: Daniel Samper Ortega est en la misma lnea de autores
como Claudio Guilln y Robert Jauss (en especial este ltimo). Al igual que ellos, Samper
Ortega ha reconocido al historiador (a quien en este caso cotejamos con el antlogo)
como un lector que otorga valor esttico a la obra que clasifica y posiciona en un sistema
y en una sucesin literaria.
Para Jauss y para Samper Ortega el antlogo es un lector poltico que se sale de
su esfera privada y se compromete con una colectividad. Las evidencias de que Samper
Ortega, en fecha tan temprana (1928) conceba la labor antolgica como una labor con
repercusiones sociales y por lo tanto, con responsabilidades polticas (tal como lo hace
Jauss en 1968), las encontramos en varios apartados de sus advertencias preliminares:
Me habra encantado que [esta seleccin] hubiese sido hecha por un grupo de eruditos y de
crticos de los muchos y muy abundantes que tenemos () [pero] despus de haber tanteado
el terreno y comprender que ninguno querra acompaarme () resolv emprenderla por mi
cuenta; [aun as] he consultado a numerosos eruditos. Unos a sabiendas y otros ignorndolo [y
finalmente] pasan de un centenar los ilustrados colombianos cuya opinin fue consultada.
(Samper Ortega, 9, 17,18)
44
Aunque Samper Ortega seleccion para su antologa el cuento Luz y Sombra, antlogos como Pachn Padilla y Luz
Mary Giraldo han preferido el cuento Un crimen.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
64
La dcada de los cuarenta resulta ser especialmente rida para el gnero pues
no se public una sola compilacin del cuento colombiano. Esta falta de publicaciones en
el pas contrasta con la rica produccin de antologas en el resto de Amrica Latina en
donde se contaron al menos 13 de estos libros. En 1940, por ejemplo, la editorial
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
66
En los aos cincuenta se registran cuatro antologas del cuento: Tres cuentos
colombianos (1954), Cuentos santandereanos (1958), Antologa del cuento colombiano:
de Toms Carrasquilla a Eduardo Arango Pieres (1959) y 26 cuentos colombianos
(1959). De las cuatro antologas, tres son antologas fundacionales o de difusin y una, la
de 1958, es antologa regional. La siguiente tabla nos da la oportunidad de ubicar estas
antologas publicadas entre 1950 y 1959 y nos permite, tambin, considerar varias
relaciones entre estas obras y el contexto literario que las origin.
45
Obedece esta situacin a la crisis social que se vive en este periodo, pero tambin a las falta de un campo literario
desarrollado en el pas, A diferencia de Colombia, los pases en mencin mostraban una industria editorial ms
desarrollada que la colombiana.
Captulo 67
46
Antologa que no tuvo segunda impresin y que incluye los cuentos: Un da despus del sbado, de Garca Mrquez, Por los
caminos de la muerte, de Guillermo Ruz Rivas, y Vivan los compaeros, de Carlos Alberto Truque. Estos tres cuentos fueron
galardonados en el concurso organizado por la Asociacin de Escritores y Artistas de Colombia en 1954.
47
Para este y otros detalles remitimos al lector a la publicacin de Don Klein: Gabriel Garca Mrquez: una biografa descriptiva.
48
Para informacin detalla sobre la convocatoria, exigencias y jurados del concurso organizado por El Tiempo el 1 de
febrero de 1959, ver Figueroa Snchez (98). Tal fue el xito de la convocatoria, que sirvi de puente para organizar el
Primer Concurso Nacional de Novela. Premio Esso 1961.
49
El concurso asumira, en trminos de Bourdieu, funciones de institucin literaria.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
68
las historias de la literatura de las regiones (y otros trabajos relacionados con la produccin
literaria (antologas, compilaciones, etc.), evidencian, adems del conflicto poltico y cultural
con el centralismo, el problema de la inclusin discursiva en la historiografa nacional. (Higuera
y otros, 143)
1.961
1.962 Antologa del cuento Manuel meja Vallejo Antologa regional
antioqueo Popular Panamericana
1.963
1.964 Narradores colombianos Cristbal Garcs Larrea Antologa fundacional o de
contemporneos Editorial Ariel difusin
1.965
1.966 Cuentistas colombianos Alfonso Bonilla Naar & Antologa fundacional o de
Gerardo Rivas Moreno difusin
Editorial el estudiante
1.967 Antologa del cuento Julio Jos Fajardo Antologa nacional
colombiano Ediciones el Faro
1.968 Nuevos narradores Fernando Albelez Antologa fundacional o de
colombianos Editorial Minerva difusin
1.969
Antologas del cuento en Colombia publicadas entre 1960-1969
50
En la tabla aparecen en color amarillo los autores clsicos y en color verde los autores nuevos. Parece inexplicable la
ausencia de un autor clsico y consagrado como Toms Carrasquilla y la ausencia de lvaro Cepeda Samudio un autor
nuevo que sabemos hoy, no pasara desapercibido
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
70
51
O si se contrasta con la antologa que la precedi, la antologa de Eduardo Pachn Padilla de 1959.
Captulo 71
Guillermo Reyes Jurado, tambin pertenece al crculo intelectual de Santander. Ante la crtica
apareci con su novela La ciudad tiene dos caminos, que es considerada como uno de los
mejores esfuerzos dentro de este gnero literario que tantos representantes tiene en la
repblica. En la actualidad, mientras se dedica a escribir cuentos, prepara una novela bajo el
ttulo Memoria de Verano. (Harker, 6)
52
Recordemos que la introduccin de las antologas fundaciones o de difusin, antes y despus de 1970 (ao de
publicacin de Trece Cuentos Colombianos), se caracteriza porque son inexistentes, insuficientes o en el mejor de los
casos conceptualmente pobres.
Captulo 73
Segn cuenta Nicols Suescn, al iniciar su trabajo busc cuentos y autores que
reflejaran en la literatura el periodo nefasto conocido como La Violencia. Los cuentos que
ley y que gravitaban en torno a esta coyuntura poltica y social, dice, resultaron ser
particularmente pobres. Su bsqueda prosigui y se encontr, sin haberlo previsto, con
unos escritores jvenes que llegaron a una visin radical del lenguaje literario a travs
de la influencia de escritores latinoamericanos (19). Se trataba de la segunda
generacin de escritores costeos que, herederos del grupo de Barranquilla, se integr
despus de 1950 con escritores de la costa pacfica: Oscar Collazos y Umberto Valverde
entre los ms importantes. Los otros escritores incluidos y que no hacan parte de esa
segunda generacin de escritores costeos representaban algo as como un escaln por
el que todo gremio debe pasar para llegar a la maestra (24):
La seleccin de los cuentos se fue haciendo lentamente hasta que el resultado final, que difiere
considerablemente de otras antologas hechas con un criterio puramente literario o uno
sociolgico y contenidista; result ser un poco ms conservador de lo que se haba pensado en
cuanto a las edades de los escritores y referente, ante todo, a un problema que fue opacando
todos los dems y que tiene que ver con la situacin del escritor y sus logros en el terreno
propiamente tcnico de la escritura. En otras palabras, la importancia que se le concedi a los
escogidos residi ante todo en el manejo de la tcnica. (23)
Hay una buena muestra de narrativa de la violencia: Tllez, Meja Vallejo, Air, Leal, Alape,
Varn, lvarez Gardeazbal, Ruz Gmez. Pero tambin hay otra que sin tener esta temtica
[] presentan otras facetas de esta narrativa que cuenta, con nuevas tcnicas, con un
53
lenguaje novedoso, ms vicisitudes del hombre sobre la tierra (Garcs Larrea, 10)
53
El subrayado es nuestro
54
A Isaas Pea confiesa Garcs Larrea [le] debemos mucho en la asesora de esta obra (Garcs Larrea, 11)
Captulo 75
Antologa de temtica
fallida sobre La Violencia
1970
Antologa de temtica
lograda sobre La Violencia
1974
55
Tal y como plantea Jos Manuel Lpez las antologas son confeccionadas para ofrecer una sinopsis o vista de conjunto
de un gnero [pero tambin] para constituir testimonios valiosos del gusto de una poca o giles vehculos en los procesos
de recepcin (Ruz, 656)
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
76
1.981 El ltimo macho y otros Agustn Morales Vargas & Antologa fundacional o de
cuentos de tres otros difusin
generaciones Editorial Plaza & Janes
1.982
1.983
1.984 Cuatro narradores Ramn Illn Bacca Antologa fundacional o de
colombianos Linares difusin
Editorial leanlo
Simn y Lola Guberek
1985
1.986 Antologa comentada del Mario Escobar Velsquez Antologa regional
cuento antioqueo Editorial Thul
1.987
1.988 Cuentos del Magdalena Rafael Dario Jimnez Antologa regional
Instituto de Cultura del
Magdalena
1.989 Cuentos colombianos: Conrado Zuluaga Antologa nacional
antologa Editorial Alfaguara
cuento autor
Generaciones 1820 - 1940
01 Una ronda de Don Ventura Eugenio Daz
Ahumada
02 Luz y sombra Soledad Acosta de Samper
03 A la plata! Toms Carrasquilla
04 La tragedia del minero Efe Gmez
05 Qu pase el aserrador Jess del Corral
06 La muerte en la calle Jos Feliz Fuenmayor
07 Guardin y yo Eduardo Arias Surez
08 El ltimo arriero Tulio Gonzlez
09 Gallera Alejandro lvarez
10 La metamorfosis de su Jorge Zalamea
excelencia
11 Sangre en los jazmines Hernando Tllez
12 arrayanales Antonio Cardona Jaramillo
13 La cabra de Nubia Jess Zarate Moreno
14 En un lugar de las Indias Pedro Gmez Valderrama
15 La venganza Manuel Mejia Vallejo
Generaciones 1955 - 1970
01 La siesta del martes Gabriel Garca Mrquez
02 Todos estbamos a la lvaro cepeda Samudio
espera
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
78
Busca presentarle al lector un panorama del quehacer literario y cultural de Colombia. A la vez,
menciona rasgos distintivos de la destreza y manejo del lenguaje de los seis autores que
incluye en la antologa, y los temas insospechados de la realidad que all se presentan. (Berro,
121)
fue publicada por Mario Escobar Velsquez en 1986, bajo su propio sello editorial. Reuna
cuentos de autores ya consagrados en el gnero en Antioquia, as como cuentos de escritores
que estaban apenas inicindose en el oficio [ ] adems de la presentacin de la antologa se
ofreca un comentario crtico para cada autor as como una enumeracin de algunas de sus
obras. (Escobar, IX).
El hecho de que Mario Escobar asumiera los riesgos editoriales y comerciales con
una antologa regional es otro aspecto llamativo. Hasta 1986, sabemos, las antologas
regionales siempre fueron publicadas con presupuestos departamentales. Seala esto
que las editoriales, hasta entonces, jams consideraron que publicar este tipo de libro les
reportara dividendos. Para seguir con la cita que hemos tomado, llama nuestra atencin
la observacin el hecho de que la seleccin incluyera autores ya consagrados y otros que
estaban apenas inicindose. Este procedimiento, recordemos, lo us Nicols Suescn en
1970 y ms que de una coincidencia, podra decirse que ests antologas se adhieren
ms al modelo tradicional de la antologa. Con todo, Escobar Velsquez no hace alusin
a la antologa del setenta. El comentario crtico, as como la enunciacin de obras
escritas por cada cuentista, evoca en nuestro recuento, la antologa de Pachn Padilla.
Lo que cuenta es que empezamos a encontrar en los proyectos antolgicos, procesos
que se repiten y que podran indicarnos posibles direcciones metodolgicas que siguen
las antologas en Colombia. En la medida que stas se aproximan ms al modelo
tradicional, se puede dar por sentado la institucionalizacin del procedimiento antolgico
en el pas.
antologa bien puede ubicarse entre las antologas regionales (organizada y publicada
por un departamento) o entre las antologas fundacionales o de difusin (organizada en
torno a un concurso). 17 cuentos colombianos es uno de los primeros ejemplos de un
tipo particular de antologa. Se trata de las antologas de cuentos concebidas como parte
del premio en algunos concursos. Estas selecciones por norma general estn financiadas
por instituciones estatales y buscan difundir y promocionar, no tanto la lectura como s la
creacin de cuentos y otros gneros. Los jurados encargados de cada concurso y
seleccin suelen ser acadmicos y cuentistas reconocidos que se ven, casi siempre,
inmersos entre textos que pocas veces renen la calidad literaria esperada. Sobre este
aspecto, criticando fuertemente los concursos y la mala calidad, Fernando Cruz Kronfly
escribi en 1990:
He sido jurado de concursos de cuento desde hace veinte aos, leo esos trabajos con suma
atencin y responsabilidad, y cada vez me deprimo ms. No encuentro nada nuevo ni
renovador en ningn sentido y ninguno supera los mejores relatos de los mejores cuentistas de
mi generacin. No hay que buscar las causas en la falta de estmulos porque abundan los
concursos locales, regionales y nacionales. (En Magazn Dominical, 4)
1.995
1.996
1.997 Nuevo cuento Luz Mary Giraldo Antologa fundacional o
colombiano, 1975-1995 Fondo de Cultura de difusin
Econmica
1.998 Veinte asedios al amor y Eduardo Garca Aguilar Antologa fundacional o
a la muerte Ministerio de cultura de difusin
Ellas cuentan: una Luz Mary Girardot Antologa fundacional o
antologa de relatos de Fondo de Cultura de difusin
escritoras colombianas, Econmica
de la colonia a nuestros
das
1.999 Antologa Carlos Nicols Antologa fundacional o
Hernndez de difusin
& Clara Meja
Cuentos de fin de siglo Luz Mary Girardot Antologa fundacional o
Fondo de Cultura de difusin
Econmica
Antologas del cuento en Colombia publicadas entre 1990-1999
En los aos noventa se publican al menos quince nuevas antologas del cuento
en Colombia. Sntoma de que el antologismo, como prctica de los estudios literarios y
como fenmeno editorial se consolida en Colombia. Este nmero es considerablemente
alto si pensamos que duplica las antologas publicadas en cada una de las cuatro
dcadas anteriores (ver tabla 1). En su mayora estos libros fueron publicados por
editoriales dedicadas a la industria editorial. Esta situacin significa un doble beneficio
para el gnero: al ser publicadas por editoriales bien organizadas, las antologas se
benefician de las estrategias de difusin que suelen desplegar estas firmas comerciales.
El cuento colombiano entra as al circuito del mercado editorial, lo que significa que ya
no depende, para su difusin, de iniciativas personales y estatales exclusivamente. En
trminos de Bourdieu se dira que el antologismo se integra, definitivamente, como una
instancia de consagracin ms del campo literario colombiano (Bourdieu, 15).
56
La Biblioteca Familiar Colombia incluy 40 ttulos.
Captulo 83
cuento autor
01 Para decirle adis a mam Dario Ruz Gmez
02 El retorno a casa Nicols Suescn
03 El ocaso de los frescos racimos Germn Espinosa
04 Oriane, ta Oriane Marvel Moreno
05 Si no fuera por la zona caramba Ramn Ill Bacca
06 El festn Policarpo varn
07 La soledad del viejo amigo Oscar Collazos
08 Drick era de nombre Genovevo palomo Fernando Cruz kronfly
09 Neuronita Armando Romero
10 Comerciales para caviar Fanny Buitrago
11 Un hombre y un perro Lus Fayad
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
84
Germn Espinosa [dice el antlogo] realiza una incesante labor en todos los mbitos del
quehacer literario colombiano y mantiene con su trabajo de anacoreta la llama viva de esos
humanistas olvidados por la deflagracin del auge de la narrativa continental de los sesenta y
los setenta. Poeta, lcido crtico y polmico ensayista, creador de una prosa que expresa
delirios histricos y barrocos, Espinosa tiene uno de los cuerpos literarios ms abundantes en
el pas. Sus novelas Los cortejos del diablo y Tejedora de coronas son ya clsicas, en la lnea
de esa literatura nutrida en los mbitos de la tradicin lezamiana y de la prosa culta, con gran
tradicin en el pas con sus mayores Jorge Zalamea y Gmez Valderrama, pero sin que esto
signifique su negativa a hundirse en el thriller urbano policaco o en los avatares de la guerrilla
y los sueos ideolgicos a travs de sus libros El magnicidio y La tragedia de Belinda Elsner,
La noche de la trapa. (Garca Aguilar 10)
canon de autores y cuentos. Sin embargo es preciso observar que algunos de estos
cuentos, por ejemplo Ultria se destapa, no es el cuento ms representativo de
Fuenmayor, por lo general las antologas escogen La muerte en la calle. Si bien se
anuncian los mejores no se dice por qu. Puestas una al lado de la otra, las dos
antologas muestran un recorrido por algunos de los cuentos colombianos escritos desde
Toms Carrasquilla hasta Roberto Rubiano Vargas. La siguiente tabla muestra los
cuentos que aparecen en la antologa de 1990,
cuento autor
01 En la diestra de Dios Padre Toms Carrasquilla
02 Guayabo negro Efe Gmez
03 Que pase el aserrador Jess del Corral
04 Utria se destapa Jos Flix Fuenmayor
05 Guardin y yo Eduardo Arias Surez
06 Dos latas de conserva Adel Lpez Gmez
07 Espuma y nada ms Hernando Tllez
08 Campaa Antonio Cardona Jaramillo
09 La cabra de Nubia Jess Zrate Moreno
10 El corazn del gato Ebenezer Pedro Gmez Valderrama
11 Cielo cerrado Manuel Meja Vallejo
De esta antologa,
Cuentos y autores queMaribel Berro
aparecen en comenta
Los mejores cuentos colombianos: escogidos por maestros de 1990
Hernando Garca Meja [el antlogo de 1990] reconoce que en Colombia el cuento ha tenido
cultivadores y representantes de enorme jerarqua [este autor] concibe la cuentstica como la
expresin narrativa que posibilita exponer un acontecimiento, un ideal o una condicin humana
mnima de una poca, donde el asombro y el placer caracterizan el cuento (6); surge en esta
antologa un planteamiento ms prximo a criterios de clasificacin propiamente estticos al
destacarse la brevedad de la accin narrada, caracterstica muy resaltada por la teora del
gnero cuento. (Berro, 121)
cuento autor
01 Afecto 67 Francisca Josefa de Castillo
02 Mis recuerdos de Tibacuy Josefa Acevedo de Gmez
03 Un crimen Soledad Acosta de Samper
04 Marsolaire Amira de la Rosa
05 El contabilista Elisa Mjica
06 Felisa Rosas Magdalena Fety de Holgun
07 El Quijote de la entrada Roco Vlez de Piedrahta
08 Mataron a Lennon Marta Traba
09 Aventura en el trpico Flor Romero
10 Educacin sentimental Helena Arajo
11 Ciruelas para Tomasa Marvel Moreno
12 Un vestido rojo para bailar boleros Carmen Cecilia Surez
13 Sor Orfelina Gloria Chvez-Vsquez
14 Hasta maana Piedad Bonett
15 Partida doble Susana Henao
16 La pirmera investigacin de Rita Sonia Nadhezna Truque
Sarmiento
17 Una va sola Consuelo Trivio
18 Nunca es demasiado tarde Ana Mara Jaramillo Meja
19 Otro nombre para Mara Colombia Truque
20 Videogamia Freda Mosquera
Cuentos y escritoras que aparecen en Ellas cuentan: una antologa de relatos de escritoras colombianas, de la Colonia a nuestros das
mismo silencio que sigui a la antologa de mujeres de Samper Ortega si la crtica y los
estudios literarios no ubican y valoran los trabajos de estas nuevas escritoras; sino sitan
su produccin en una perspectiva esttica e histrica que las emparente con el gnero y
su tradicin.
Las antologas del cuento colombiano publicadas entre 2000 y 2010 muestran
una marcada tendencia: ser libros que se preparan a partir de proyectos editoriales con
fines comerciales. Este tipo de proyectos, verdad de Perogrullo, son concebidos a partir
de intereses econmicos. Esta circunstancia incide de manera directa en los cuentos que
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
88
Cuento autor
Relatos de tradicin arcaica
01 La creacin Mito Kogi
02 La creacin Mito Uitoto
03 El rbol de piedra y agua Mito Kofn
04 La formacin de los peces Mito Bak
05 El viaje en el ms all Mito Wayu
Noticias de la colonia
01 El carnero Juan Rodrguez Freyle
02 Tentaciones horribles de Sanats Francisca Josefa del Castillo
Captulo 89
Relatos de costumbres
01 La barbera Jos Manuel Groot
02 De gorra Eugenio Daz castro
03 El boga del Magdalena Manuel Mara Madiedo
04 Mi compadre Facundo Emiro Kastos
05 El maestro Custodio Manuel Pombo
06 Las tres tazas Jos Mara Vergara y Vergara
07 El nio Agapito Jos Ricardo Silva
08 Feliciana Jorge Isaacs
09 Un crimen Soledad Acosta de Samper
10 Custodio o la emparedada Jos Mara Cordovez Moure
11 Que pase el aserrador Jess del Corral
El oficio de contar
01 En la diestra de Dios padre Toms Carrasquilla
02 Tarde! Jos Mara Vargas Vila
03 La tragedia del minero Efe Gmez
04 La muerte en la calle Jos feliz Fuenmayor
05 Como narraba la historia sagrada el maestro Rafael Arango Villegas
Feliciano Ros
06 Job Jos Antonio Osorio Lizarazo
07 La metamorfosis de su excelencia Jorge Zalamea
08 Hombres Toms Vargas Osorio
09 Espuma y nada ms Hernando Tllez
10 Ni la muerte puede separarnos Jess Zarate Moreno
11 La muerte de Pedro Canales Manuel Meja Vallejo
12 La muerte del estratega lvaro Mutis
Cocora
13 Todos estbamos a la espera lvaro Cepeda Samudio
14 El da que termin el verano Carlos Alberto Truque
15 La siesta del martes Gabriel Garca Mrquez
El ahogado ms hermoso del mundo
El rastro de tu sangre en la nieve
Slo vine a hablar por telfono
Violencia
01 El da que enterramos las armas Plinio Apuleyo Mendoza
02 lbum de billetera Rodrigo Parra Sandoval
03 Ana Joaquina Torrentes Gustavo lvarez Gardeazbal
04 La mosca Ricardo Cano Gaviria
05 Gelatina Harold Kremer
Ciudad
01 El retorno a casa Nicols Suecn
02 El lento olvido de tus sueos scar Collazos
03 El pequeo caf al bajar la calle Hugo Ruz
04 Drick era de nombre Genovevo Palomo Fernando Cruz Cronfly
05 Cantor est de viaje Luis Fayad
06 Soprano Julio Paredes
Erotismo
01 Noticias de un convento junto al mar Germn Espinosa
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
90
Esta antologa, escribe Luz Mary Giraldo en su prlogo, permite hacer un viaje en
el tiempo, haciendo estaciones en diversas pocas representadas por concepciones y
mundos, estilos y temas (Giraldo, xviii). De esta manera, escribi Oscar Castro Garca,
quien hizo una resea crtica del libro en el ao 2006, la obra sugiere a lectores e
investigadores la revisin de los marcos rgidos de los gneros y la relectura de nuevos
contextos del proceso de formacin del cuento moderno y contemporneo en Colombia
(Garca, 408). La revisin de marcos rgidos de los gneros a que alude Castro Garca
hace referencia a que en esta antologa, junto a los cuentos, se compilan textos que en
el momento de su creacin, no fueron pensados como cuentos. Estos son aludidos en el
ttulo de la obra con el nombre de relatos y aparecen distribuidos en el libro en tres
grupos: relatos de las culturas indgenas, relatos de la colonia, relatos de costumbres.
Como bien lo seala la antloga: Aunque en la colonia el cuento como gnero no se
haba establecido, interesantes y divertidas narraciones que tuvieron como fuente la
historia generaron reconocidos y chispeantes relatos que se aproximan al contar
convencional (Giraldo, XV).
Los relatos que hemos incluido permiten realizar un viaje en el tiempo, pues en ellos confluyen
el pasado y el presente representados en escenarios y estructuras temticas y formales que
dicen lo que hemos sido, lo que somos y lo que seremos a la luz de lecturas de la sensibilidad
y el espritu de cada poca. (Giraldo, XXVI)
cuentos y autores sobre los cuales no existe consenso. Elkn Obregn es el antlogo y
hace parte de un proyecto cultural que se aglutin alrededor de la Coleccin de lecturas
de Confiar. Esta coleccin tiene como propsito difundir e incentivar la lectura, razn por
la cual las selecciones de cuentos realizadas obedecen ms a un criterio pedaggico que
esttico o histrico. La seleccin, que presentamos en la siguiente tabla, refleja bien
estos propsitos y el criterio, quizs demasiado subjetivo que la orient,
cuento autor
01 San Antoito Toms Carrasquilla
02 El maestro custodio Manuel Pombo
03 Un crimen Soledad Acosta de Samper
04 La tragedia del minero Efe Gmez
05 Ni la muerte puede separarnos Jess Zrate Moreno
06 La mujer ms hermosa del mundo Cuento caleo annimo
07 Honoria Lozano AmaliaL Posso Figueroa
08 Hombre pierde su sombra en un incendio Joaqun Mattos Omar
09 Espuma y nada ms Hernando Tllez
10 Alas a mitad de precio Triunfo Arciniegas
Cuentos y autores que aparecen en Cuentos colombianos (2009)
cuento autor
El abrigo Outis Germn Cuervo
Sesin de medianoche Jorge Elicer Pardo
Sirena Jos Luis Garcs
El hombre de las agujas Alfredo Vann
Como tinta de sangre en el paladar Antonio Correa
El espectador Eduardo Delgado
Das de tambor Andrs Caicedo
31 en Pussycat Julio Olaciregui
Triple tequila Gustavo Reyes
Thriller Gabriel Alzate
Camila Todoslosfuegos Roberto Rubiano
El requinto Juan Diego Meja
Para toda la vida Alexis Zapata
Arthur Rimbaud visita el Tequendama Nayla Chehade Durn
Pesadilla en el hipotlamo Eduardo Garca Aguilar
Encuentro en la frontera Julio Csar Londoo
Centauro con furias Sonia Nadezha Truque
Captulo 93
Conclusiones
La revisin bibliogrfica realizada en esta investigacin nos permite afirmar que
son las antologas del gnero y no las historias de la literatura nacional las que han dado
un lugar importante al cuento en la literatura nacional. Lo que se evidencia, a lo largo del
siglo XX, es que los conceptos o ideas que tenemos de cuento en el pas, se han
desarrollo de manera lenta, casi imperceptible en las historias literarias. Las antologas
por el contrario, sin hacerlos explcitos, han mostrado con mayor celeridad y dinmica
estos cambios en las poticas del cuento. La difusin del gnero ha seguido esta misma
lgica: las antologas son los canales ms verstiles y gracias a ellas el gnero ha
llegado a los lectores de manera directa. Las historias de la literatura como medios para
difundir el cuento y sus procesos se muestran paquidrmicas y tienden a retardar los
procesos de recepcin de las obras.
Las historias del cuento en Colombia, si bien han ganado una mayor conciencia
de la potica y retrica del cuento, an insisten en explicar el gnero y su desarrollo a
partir de aspectos extraliterarios como la biografa del autor, la situacin poltica y social
del entorno. Insisten los historiadores en mostrar diferentes generaciones y grupos, pero
sin explicar los cambios en los recursos retricos y las poticas del cuento. Con ello
transmiten la sensacin de que los cambios se dan en el nivel diacrnico simplemente en
el hecho de aparecer una nueva generacin de escritores. Para las historias explicar
cmo el gnero cambia o se diversifica, resulta de una dificultad extrema; es como si los
cambios del cuento no fuera posible explicarlos en el nivel diacrnico y sincrnico. De all
la tendencia, entre historiadores, a repetir los esquemas cronolgicos, en especial el
generacional. La simultaneidad del cambio que muchas veces opera en un mismo
gnero, el cuento en este caso, es mejor captada por las antologas. En ellas, aunque no
se haga explcito, opera el principio de la diversidad. Las antologas, y en especial las
antologas fundacionales o de difusin, son documentos valiosos para explicar los
cambios en el nivel sincrnico.
Los escritores que aparecen de manera reiterada en las antologas que y que por
esta circunstancia se consagran conforman dos grupos cannicos. El primero lo
conforman autores que aparecen con las primeras antologas hasta las de ms reciente
publicacin. Estos escritores son: Efe Gmez, Adel Lpez Gmez, Jess del Corral,
Toms Carrasquilla, Hernando Tllez, Manuel Meja Vallejo, Jos Flix Fuenmayor,
Jorge Zalamea, Pedro Gmez Valderrama, Nicols Suescn, lvaro Cepeda Samudio,
Gabriel Garca Mrquez, Andrs Caicedo, Jos Ricardo Silva, Dario Ruz, Oscar
Collazos, Umberto Valverde, Policarpo Varn, Roberto Burgos Cantor, Juan Gabriel
Velzquez, Germn Espinosa, Fanny Buitrago, Lus Fayad, Julio Paredes.
El canon de los cuentos elaborado desde los criterios anteriores son: Que pase el
aserrador, Un crimen, Una ronda de Don Ventura Ahumada, A la diestra de Dios Padre,
Espuma y nada ms, La muerte en la calle, Sangre en los Jazmines, La metamorfosis de
su excelencia, La siesta del martes, Todos estbamos a la espera, el festn, el retorno a
casa.
arriba, as que nos limitaremos a una invitacin final. Hemos dejado establecido hasta
aqu que el estudio de historias y antologas merecen nuevos anlisis, pues en ellos
existen explicaciones ms lcidas que las propuestas y en todo caso, seran
explicaciones complementarias a estudios que como el nuestro, buscan ampliar los
marcos de interpretacin que permitan comprender desde perspectivas amplas la
presencia en nuestra literatura, de un gnero tan maravilloso como el cuento literario.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
100
Captulo 101
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