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Eliot
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Imaginera impresionista y cinemtica en The Waste Land
El poeta y crtico literario, Thomas Stearns Eliot (T.S. Eliot), saba que la tradicin literaria
inglesa, de alguna manera haba llegado a un lmite; donde slo el cambio y la modernidad
podan garantizar a la nueva poesa su permanencia ante el tiempo. Era una poca
La poesa se enfrentaba entonces ante un nuevo enemigo, un arte total para muchos: el
cine. Pues de alguna manera ste modific la literatura; uno de los primeros espacios en
dejarse influenciar fue la literatura anglosajona, la cual se encontraba estancada con el uso
de un ingls inexistente fuera de las pginas. An as, con The Waste Land (1922), T.S. Eliot
comienzo de una poca de grandes obras como Ulises de James Joyce, 1984 de Orwell;
Hammer (2007: 10-11): ambigedad entre el pasado y el deseo por el futuro, entre el
cosmopolita del autor, dificulta la interpretacin del poema. Sin embargo, la mayora de
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Ms all del contenido filosfico en The Waste Land, sus imgenes en conjunto son
tan modernas que parecen ser paratexto y forgerie, probablemente, de su relacin con el
cinema impresionista y la sinfona urbana. Pues Eliot a la edad de los 22 aos se mud a
Francia, en 1910, ya que estaba convencido que en ella radicaba la fuerza para cambiar y
Mallarm. No obstante, no pudo existir hombre sin sucumbir, desde 1895, ante el invento
1870 (1941: 35-37) hasta la postergacin de esta esttica en el cinema de Jean Epstein, y
Germaine Dulac. Incluso en nuestros das en la esttica de maison Chanel y Xavier Dolan.
El impresionismo:
una esttica eterna
Publicidad de Chanel, 20 --
El historiador y especialista en
impresionismo, Lionelo Venturi
argumenta que el impresionismo
ms all de ser un momento en la
historia del arte es una esttica
que trasciende a nuestros das.
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Si bien las vanguardias modificaron la concepcin generalizada del arte en Europa,
nueva concepcin de la imagen rota, pero reconstruida para modificar la tradicin, pues el
mismo dice el lenguaje de la nueva poesa debe dislocar el significado mismo del lenguaje
y la palabra que usa (Langdom, 2006: 10). Quin ms para modificar el significado que
una concepcin avant garde. La cual es ms presente en Lo que dijo el trueno, al grado de
en contacto con ambos, pues fue Francia donde fundaron su capital. Aun as la esttica de
Eliot coincide con el discurso aristcrata y burgus del arte de Monet, ms que del de Dal.
Todo empez con el color. Los impresionistas, quienes modificaron su paleta de colores,
llenndola de pasteles, hicieron del agua y el jardn su principal leitmotiv (Venturi, 1945:
35). Su gran aporte fue alejarse de la realidad a travs del uso de la luz y la impresin
importante
23), igual que los impresionistas. Sin embargo, guardan diferencias significantes, para Eliot
un arte cuyo eje es la intuicin y la espontaneidad no es arte, pues su poesa est basada en
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continual self-sacrifice, a continual extinction of personality (Eliot, 1921).
Aun as el retrato de la naturaleza en The Waste Land es un leit motiv que conserva la
esttica impresionista:
interpretaciones.
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Otro de los motivos interpretados por ambos, Eliot y los impresionistas, es el agua.
De la cual surge en s el impresionismo (Venturi, 1941: 35) En The Waste Land, la voz
potica y moderna aade algo que la esttica impresionista no posee, la basura y los
huesos:
Los signos de carga negativa son producto de la modernidad que ha invadido las ciudades
anglosajonas, Londres, Nueva York y Boston, ciudad natal de Eliot, difieren a los espacios
poema-script surrealista dividido en cinco partes: I. El entierro de los muertos, II. Una
partida de ajedrez, III. El sermn del fuego, IV. Muerte por agua, V. Lo que dijo el trueno,
pero no lo es. La tierra balda de Eliot es en nada surrealista, quizs el tiempo podra parecer
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del poema. Donde a camera eye registra escondida las meditaciones filosficas y cuestionantes
del mito clsico sobre el que Eliot, igual que James Joyce, escribe The Waste Land.
balda. Una imagen puede contener paisajes urbanos completos, a manera de sinfona
urbana
Ciudad irreal,
bajo la parda niebla de un amanecer de invierno
una multitud flua por el puente de Londres,
tantos, que no cre que tantos que arrebatase la muerte.
Llevaban a los pies fijos los ojos
y exhalaban breves suspiros [] (2005: 55)
a la par que puede interpretar el tiempo cual lo interpreta la cmara, pues Londres, como
personaje sinfnico, mueve a sus habitantes de algn puente sobre el Tmesis a algn bar,
poema.
Ms all del ritmo sinfona de ciudad que Eliot usa, el cual Jean Impstein alaba,
pues concibe a la vieja literatura como tedious to read all the way through a simple
solution which we could have discovered more quickly on our own (273). La juxtaposicin,
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A rush of details constitutes a poem; and the editing of a film gradually intertwines
and combines shots (2012: 273).
Ah radica la confusin de los que interpretan The Waste Land como un poema surrealista
(Korg,1960: 460-465), pues ignoran que anterior a The Waste Land, en 1921, la teora del
cine impresionista francs ya propona la velocidad y el ritmo narrativo que T.S. Eliot
usara en su gran poema ambi-vanguardista un ao despus.
En The Waste Land, el poeta centrifuga las voces de sus personajes para
transformarlas en voces dramticas polifnicas de variados gneros: mujeres como la tal
Marie, ancianos, amigos en un bar e incluso un trueno. Lo que en realidad si lo podra
interpretar como un poema-script.
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En cinema y literatura todo se mueve dijo Jean Impstein. Eliot lleg a esta reflexin
buscando los requerimientos para la refundacin de la tradicin literaria. Para lograrlo se
ayud de lo que Impstein llam el proceso de centrifugado
The centrifugal process comes later, and from the base we extract the general
impression. Cinema and literature, everything moves. The rapid angular succession
approaches the perfect circle of impossible simultaneous action. The physiological
utopia of seeing things together is replaced by an approximation: seeing them
quickly (2012: 273).
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a una nueva esttica, una nueva ciudad e incluso para retratar el surgimiento de la
meditacin femenina que describe Eliot en una Partida de ajedrez
[]reflejando luz sobre la mesa, mientras a su encuentro,
ascenda el brillo de sus joyas,
desde estuches de satn vertidos en rica profusin.
En redomas de marfil y cristal de colores
acechaban sus raros perfumes sintticos,
ungento, polvo o liquido turbando, confundiendo
y ahogando en aroma los sentidos [] ( 2005:56)
cuyos paralelismos con el filme La Souriante Madame Beudet (1922) de Germaine Dulac y a A
Room of One's Own (1929) de Virginia Wolf es ms que intertextual. La imagenera moderna
cinemtica otorg cierto poder a la mujer, aunque solo a la mujer burguesa, cuyas palabras
baldas y rostro lucen as:
Dulac, 1922.La Souriante Madame
.Beudet,
Literary movements hasten their own replacement. Those that are closely tied to
human sentiments observe that, in ten years, both humans and their sentiments
change (2012: 276).
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Bibliografa:
ELIOT, T.S., 2005. La tierra balda y otros poemas. Trad. Harold Alvarado Tenorio. Colombia:
Arquitrave Editores.
------, 1921. Tradition and the Individual Talent en THE SACRED WOOD: ESSAYS ON
EPSTEIN, Jean, 2012. Cinema and Modern Literature en Jean Epstein Critical Essays and
New Translations. Ed. Keller, Sarah. Amsterdam: Amsterdam University Press.
HAMMER, Langdon, 2007. T.S. Eliot en Modern Poetry. New Haven: Yale University
Press. http://oyc.yale.edu/english/engl-310#sessions
HARGROVE, Nancy D, 2011. T. S. Eliot and the Parisian Theatre World, 1910-1911 en
KORG, Jacob, 1960. Modern Art Techniques in the Waste Land en The Journal of Aesthetics
VENTURI, Lionello, 1941. The Aesthetic Idea of Impressionism en The Journal of Aesthetics
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