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Achorripsis
de Iannis Xenakis
Hctor
Hctor Oltra
Oltra Garca
Garca
Hctor Oltra Garca Anlisis de Achorripsis, Iannis Xenakis - 2
NDICE
I. Introduccin ............................................................................................................. 3
Bibliografa.............................................................................................................................. 26
I. INTRODUCCIN
Xenakis profesionalmente estuvo implicado con tres disciplinas
distintas:
Msica, arquitectura, y ciencia y matemticas. En 1976, recibi
un "Doctorat d'Etat" de la Sorbonne, por sus contribuciones en
estos tres campos. Estudi ingeniera civil en el Politcnico de
Atenas y ms tarde trabaj en Pars como ingeniero asistente
para Le Corbusier, quien fue tan impresionado por su trabajo
que le deleg proyectos arquitectnicos. l dise el Pabelln
Phillips en la Exposicin Mundial de 1958 en Bruselas.
Como compositor, Xenakis estudi extensamente con Olivier
Messaien, que lo anim a usar su fondo matemtico y de la
ingeniera en la composicin, y se dedic enteramente a
componer a partir de 1960. Sus trabajos cientficos y
matemticos fueron ms all de la ingeniera civil en la teora
cintica de gases, la teora de probabilidad y la informtica.
Muchas de sus composiciones fueron puestas en prctica por
el empleo de programas del ordenador. En los aos 1970,
Xenakis invent el UPIC el sistema que permite al usuario
crear diseos grficos sobre una pastilla y obtenerlos
directamente en sonido.
Su ltima composicin O-Mega era estrenada en noviembre de 1997 y muri el 4 de febrero de
2001.
Achorripsis (del Griego "los motores de sonido"), compuesta entre 1956-57, fue estrenada en
Buenos Aires en agosto de 1958 bajo la direccin de Herman Scherchen, quien, hasta su muerte
en 1963, defendi la msica de Xenakis. El trabajo se interpret tambin varias veces en 1959 en
Europa provocando, sobre todo, reacciones escandalosas, y a principios de los aos 1960 en
Amrica bajo la direccin de Gunther Schuller, Lukas Foss y Leonardo Bernstein. Achorripsis tena
un xito principal durante el primer festival All-Xenakis en la Salle Gaveau en Pars en 1965,
interpretado por el Conjunto de Musique Contemporaine bajo la direccin de Konstantin
Simonovitch del cual es la nica grabacin existente de la pieza. Achorripsis es el segundo trabajo
en el cual Xenakis experiment con mtodos estocsticos. Xenakis describe el mtodo para
realizar la forma de la pieza Se parece a un juego de ajedrez para un nico jugador que debe
seguir las reglas del juego del cual l mismo es el juez 1.
Sus invenciones y msica son polmicas. Algunos crticos sugieren que sus escrituras extensas
sobre sus propias msicas en la Msica Formalizada, lleno de nmeros y ecuaciones complejas,
sean intencionadamente obscuras.
1
Xenakis, Iannis: Formalized Music: Thought and Mathematics in Composition; serie Harmonologia n 6. Ed. Pendragon Press; Hillsdale, NY, 2001. ISBN
1576470792
Hctor Oltra Garca Anlisis de Achorripsis, Iannis Xenakis - 4
En las pginas 29-37 de Msica Formalizada 1, Xenakis describe brevemente las tcnicas y
procedimientos que l emple para producir Achorripsis. El texto se encuentra dividido en dos
secciones principales.
La primera seccin est dedicada a las complicadas estrategias matemticas para crear la
estructura formal de la pieza (Matriz); la segunda seccin (comenzando en "la Hiptesis de
Clculo" en la pgina 32) trata las complejidades de la utilizacin de las distribuciones Gaussianas,
exponenciales, y uniformes para generar las reglas de que controlen algunos de los otros
parmetros de la msica (altura, tiempo entre notas, etc...).
1. LA MATRIZ
A cada clase tmbrica se le ha dado un nombre representativo, en cursiva, y los instrumentos entre
parntesis son aquellos que componen cada una de estas clases.
En total, hay 21 instrumentistas: Flautn, Oboe, Clarinete en Eb, Clarinete bajo en Bb, Fagot,
Contrafagot, 2 Trompetas, Trombn, Xilfono, Caja China, Bombo, y 3 Violines, 3 Violoncelos y 3
Contrabajos.
La longitud total de la pieza es 7 minutos, lo que significa que cada una de las 28 columnas dura
15 segundos. Cada una de las 28 columnas de 15 segundos estn pensadas para ser 6.5
compases en total, siendo el comps de 2/2 con la blanca = 52. As cada comps dura 15/6.5
segundos, y hay 182 compases en la partitura.
figura 1 MATRIZ
Z z z
Hctor Oltra Garca
I Flauta
4,5 6 9 10 5,5 9,5 5 4 5,5 2,5 5 6,5 4,5 5,5 10,5
II Oboe
5,5 4 5 6 4,5 5 3,5 4,5 5 20 6,5
Gliss.
III
3,5 6,5 4,5 11,5 6 6 4
cuerda
5 5 4 10 14
IV Perc.
9 9,5 8,5 4 5 6,5 10 6 4 3,5 11,5 5
V Pizz.
3,5 6 4,5 4 5 5,5 4,5 5 4 5,5 3,5 17 10,5 10 4 6,5 5
VI Metales
10 5,5 10 4,5 5 6,5 5 10,5 6
Cuerdas
VII
4,5 6
arco
6,5 15 3,5 11 4,5 10 5 4 6 9 16
Comp 1 6.5 13 19,5 26 32,5 39 45,5 52 58,5 65 71,5 78 84,5 91 97,5 104 110,5 117 123,5 130 136,5 143 149,5 156 162,5 169 175,5
- 182
Ningn acontecimiento Acontecimiento simple Acontecimiento doble Acontecimiento triple Acontecimiento cudruple =
En esencia, Achorripsis es un estudio sobre la variacin de la densidad del sonido, descritos por
Xenakis como "nubes de sonidos". En esta composicin, los acontecimientos son definidos por
unidades de densidad, tal que un acontecimiento vaco no tiene ningn sonido, un acontecimiento
simple es una nube con una densidad particular de sonidos, un acontecimiento doble es una nube
con una densidad de sonidos que dobla el del acontecimiento simple, etc...
As, Xenakis escoge cinco posibles rellenos para las celdas de la Matriz. Estos son: sin
acontecimientos, acontecimiento simple, acontecimiento doble, acontecimiento triple y
acontecimiento cudruple. Cada acontecimiento est caracterizado por tener una densidad de
notas por comps distinta. A mayor cantidad media de notas por comps, mayor es la densidad del
acontecimiento.
Xenakis invoca a la distribucin formulada por el matemtico suizo Simon Denis Poisson (1781-
1840), que es usada principalmente para situaciones en las cuales los acontecimientos son raros y
se quiere estimar cuantos casos de un acontecimiento particular ocurrirn en un tiempo o en un
espacio dado. Para Achorripsis, Xenakis decidi usar la distribucin de Poisson para distribuir las
nubes de sonidos en la Matriz, para que ocurran durante un perodo particular de tiempo.
Xenakis utiliza la frmula de Poisson slo en el proceso para fabricar la plantilla en la cual la
msica debe ser colocada (Matriz), no siendo utilizada en ningn momento para las notas
musicales de la partitura.
Xenakis decide como asignar los distintos acontecimientos a las 7 x 28 = 196 celdas de la Matriz.
Para hacer esto, comienza considerando que el nmero medio de acontecimientos por celda sea
= 0,6. La eleccin de = 0,6 es arbitraria, se reduce a una opcin artstica, una eleccin libre, no
matemtica. Su nica explicacin al respecto es que esta cifra provee la conveniencia en el
clculo". El valor de es crucial para el resultado de la frmula de Poisson: representa una
aproximacin cercana al resultado previsto de la distribucin de Poisson. Si el valor de es
pequeo, la mayora de acontecimientos ser rara pero, si el valor de cambia, entonces la
naturaleza de la distribucin tambin cambiar para acomodar la disminuida o aumentada.
En el caso de Achorripsis, dado que el nmero medio de acontecimientos por celda es 0.6, cul
es la probabilidad de que en cualquier celda hayan 0, 1, 2, 3, 4 o 5 acontecimientos ocurriendo?
Esto puede ser estimado usando la frmula de Poisson:
Con los datos anteriores en la mano, a Xenakis se le plantea el problema de cmo distribuir los
acontecimientos en la Matriz. Simplemente deberan, por ejemplo, ser colocados al azar? O
debera alguna regla dirigir la colocacin de los acontecimientos? La solucin de Xenakis al
problema fue volver a aplicar la ley de Poisson para establecer reglas generales que gobernaran la
distribucin de los 196 acontecimientos, distribuyendo las 107 celdas sin acontecimientos, las 65
celdas con acontecimientos simples, las 19 celdas con acontecimientos dobles, las 4 celdas con
acontecimientos triples, y la celda con el acontecimiento cudruple, primero entre las 28 columnas
y luego entre las 7 filas. Para volver a aplicar la ley de Poisson, es necesario calcular los nuevos
valores de para cada clase de acontecimiento tanto para las columnas como para las filas.
Entonces, ya que hay 28 columnas de tiempo, el nmero t0 simple en el cual ningn acontecimiento
simple ocurre es 28 x 0,09827 = 3, donde T = 28 es el nmero total de columnas de tiempo.
Ahora podemos contar el nmero de columnas de tiempo (tk simple) en el cual k acontecimientos
simples ocurren, siendo la k = 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7:
En Msica Formalizada, Xenakis no ofrece una demostracin paso a paso de todos sus clculos,
pero si establece este primer paso para la serie de los clculos que deben ser emprendidos.
De modo similar realizo los clculos necesarios para distribuir las 107 vacas sin acontecimientos,
19 dobles acontecimientos, los 4 acontecimientos triples y el acontecimiento cudruple durante las
28 columnas de tiempo.
= 107/28 = 3,82142...
= 19/28 = 0,67857...
= 4/28 = 0,14285...
= 1/28 = 0,03571...
Una vez que realizados los cmputos, la reunin de los resultados en una tabla compacta facilita la
comparacin del redondeo riguroso de los resultados con los redondeos manipulados que Xenakis
usa para crear la Matriz de Achorripsis.
TABLA 1: DISTRIBUCIN TOTAL DE ACONTECIMIENTOS POR COLUMNA DE TIEMPO (COMPARATIVA: REDONDEO DE XENAKIS vs. REDONDEO RIGUROSO)
Frecuencia Sin acontecimientos Acontecimientos simples Acontecimientos dobles Acontecimientos triples Acontecimientos cudruples
N de Columnas
N de
conteniendo k
acontecimientos
acontecimientos
(tk) (K x tk) (tk) (K x tk) (tk) (K x tk) (tk) (K x tk)
K
(tk) (K x tk)
Redondeo Redondeo
RX RR RX RR RX RR RX RR RX RR RX RR RX RR RX RR RX RR
Xenakis Riguroso
0 0 1 0 0 3 3 0 0 14 14 0 0 24 24 0 0 27 27 0 0
1 2 2 2 2 6 6 6 6 10 10 10 10 4 3 3 3 1 1 1 1
2 6 4 12 8 8 7 18 14 3 3 6 6 0 0 0 0
3 5 6 15 18 5 6 15 18 1 1 3 3
4 5 5 20 20 3 3 12 12
5 4 4 20 20 2 2 10 10
6 4 3 24 18 1 1 6
7 2 1 14 7
Total 28 25 107 73 28 28 65 66 28 28 19 19 28 27 3 3 28 28 1 1
Las semejanzas y diferencias entre los dos posibles redondeos son asombrosas: en dos casos,
acontecimientos dobles y acontecimientos cudruples, los resultados coinciden exactamente, que
indica la buena voluntad de Xenakis de aceptar nmeros si los clculos generan nmeros
apropiados para su esquema. Los acontecimientos triples son sencillos de adaptar, requiriendo la
adicin de un slo acontecimiento; y el caso de los acontecimientos simples ha sido comentado
con anterioridad. La diferencia de sin acontecimientos es mucho ms acusada y compleja.
Es importante hacer notar que, si bien, los clculos anteriores deciden qu contiene cada columna,
por el contrario, ningn calculo especifica el nmero de la columna que ha de almacenar cada
contenido. Mientras el nmero correcto de cada clase de acontecimiento sea distribuido entre las
28 columnas segn la tabla anterior, el compositor tiene la libertad de colocar los acontecimientos
como l escoja.
Desde luego, si la tarea implicara slo la distribucin de los acontecimientos en columnas, el juego
compositivo sera generoso. Este juego, sin embargo, no es superficial: esto requiere que los
acontecimientos tambin sean distribuidos segn el dictado de los clculos para las siete filas.
Para distribuir varios acontecimientos en las filas de la Matriz conforme a la ley de Poisson, es
necesario repetir exactamente el mismo proceso que fue empleado el para las columnas para cada
clase de acontecimiento.
El proceso comienza con el clculo del valor de para cada clase de acontecimiento, esta vez
basado en el nmero de filas.
Hctor Oltra Garca Anlisis de Achorripsis, Iannis Xenakis - 10
Ya que hay un total de 107 celdas sin acontecimientos distribuidos sobre 7 filas, el nmero medio
de acontecimientos simples por fila es ahora 107/7 = 15,2857... , que se convierte en el nuevo en
la reaplicacin de la Ley de Poisson, de modo que la probabilidad P0 de que en ninguna fila haya
acontecimientos es:
Entonces, ya que hay 7 filas de timbre, el nmero t0 vaca en el cual ninguna celda resultar vaca es
7 x 0,00000023 = 0,0000019 donde T = 7 es el nmero total de filas de timbre.
Ahora podemos contar el nmero de filas de timbre (tk vaca) en el cual k celdas quedarn vacas,
siendo la k = 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7....:
De modo similar realizo los clculos necesarios para distribuir los 65 acontecimientos simples, 19
acontecimientos dobles, los 4 acontecimientos triples y el acontecimiento cudruple durante las 7
filas de timbre.
= 65/7 = 9,2857...
(Omito los clculos hasta t5 simple ya que los valores son demasiado
insignificantes para ser considerados probabilsticamente)
= 19/7 = 2,7142...
= 4/7 = 0,5714...
= 1/7 = 0,14285...
Una vez realizados los cmputos, la reunin de los resultados en una tabla compacta facilitar el
manejo de los datos que Xenakis usa para crear la Matriz de Achorripsis.
TABLA 2: DISTRIBUCIN TOTAL DE ACONTECIMIENTOS POR FILA DE TIMBRE
Acontecimientos
Frecuencia Sin acontecimientos Acontecimientos simples Acontecimientos dobles Acontecimientos triples
cudruples
N de Filas
N de
conteniendo k
K acontecimientos
acontecimientos
(tk) (K x tk) (tk) (K x tk) (tk) (K x tk) (tk) (K x tk)
(tk) (K x tk)
0 1 0 4 0 6 0
1 0 0 2 2 1 1
2 2 4 1 2
3 2 6
4 1 4
5 1 5
6 1 6
7 1 7
8 1 8
9 1 9
10 1 10
11 1 11 1 1
12 0 0 0 0
13 1 13 0 0
14 0 0 1 14
15 1 15
16 2 32
17 1 17
18 0 0
19 1 19
Total 7 107 7 65 7 19 7 4 7 1
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Al igual que en las columnas de tiempo, hacer notar que, si bien, los clculos anteriores deciden
qu contiene cada fila, por el contrario, ningn calculo especifica el nmero de la fila que ha de
almacenar cada contenido. Mientras el nmero correcto de cada clase de acontecimiento sea
distribuido entre las 7 filas segn la tabla anterior, el compositor tiene la libertad de colocar los
acontecimientos como l escoja.
Es importante observar que Xenakis no aplica ningn mecanismo para distribuir el orden de los
196 acontecimientos en las columnas o filas; en este punto, se le permite al compositor mucha
libertad. Mientras el nmero correcto de cada clase de acontecimiento sea distribuido entre las 28
columnas y 7 filas segn las Tablas 1 y 2, el compositor puede colocar los acontecimientos
ordenados a voluntad. Adems, una vez que los acontecimientos hayan sido satisfactoriamente
colocados en la Matriz, tanto las columnas como las filas son permutables y pueden ser movidas
para satisfacer las intenciones del compositor, p. ej.: la Columna 6 podra ser cambiada con la
Columna 28, o la Fila II podra ser cambiada con la Fila IV.
La Matriz de Xenakis (ver figura 1, pg. 4) no es ms que una de las muchsimas posibilidades
resultantes al aplicar stas reglas a las 196 celdas.
La condicin de colocar libremente los 196 acontecimientos segn los dictados de los clculos,
tanto de las columnas como de las filas, aade una enorme dimensin de dificultad a la tarea de
dispersar varias clases de acontecimientos en la Matriz: tanto las columnas como las filas, con la
concomitancia de nmeros verticales y horizontales, deben reflejar y ser fieles a los clculos en la
distribucin final. Desde luego, un programa de ordenador hubiera facilitado enormemente los
clculos, as como la colocacin de varios acontecimientos en la Matriz. Sin embargo, a finales de
los 50 Xenakis no tena el lujo de la tecnologa actual.
Uno de los elementos que quiz ms claramente influy en Xenakis a la hora de aplicar las reglas,
son las 2 columnas sin acontecimientos (totalmente vacas), que coloc en el lugar 8 () y 24 (),
dividiendo as la pieza en una estructura tripartita con una clara subdivisin que distribuye las
densidades en la primera y tercera secciones. (Las siete primeras columnas contienen el
equivalente de 29 acontecimientos simples, y las cuatro ltimas columnas contienen el equivalente
de 26 acontecimientos simples) As, las columnas vacas (sin acontecimientos) representan el
silencio en todas las partes instrumentales y crean los puntos principales para la articulacin de la
forma total. En la partitura, sin embargo, las dos columnas totalmente vacas de la Matriz no se
presentan como 6,5 compases totalmente vacos, sino que siempre algn sonido impide que el
discurso se rompa por completo.
Tambin est claro que los clculos para las columnas y las filas demuestran que Xenakis
realmente cambi las matemticas para satisfacer su esquema dependiendo de lo que sugiera
cada situacin individual. Esta informacin es crtica porque, leyendo el texto de Xenakis con todas
sus frmulas y tablas estadsticas, uno puede obtener la impresin de que solo los cmputos
matemticos dictaron la forma para Achorripsis. Seguramente, las palabras de Xenakis apoyan
esta nocin:
Pero en esta axiomtica investigacin, donde la posibilidad debe baar todo el espacio acstico,
debemos rechazar cada distribucin que se marcha de la ley de Poisson...
Contentndonos solamente con filas y columnas, obtenemos una distribucin homognea que sigue a
Poisson. De este modo, las distribuciones en filas y columnas de la Matriz... fueron calculadas.
As, una nica ley de posibilidad, la ley de Poisson (para acontecimientos raros) a travs de la
arbitrariedad del nmero es capaz de condicionar, por un lado, un ejemplo completo de Matriz, y por el
otro, las distribuciones parciales siguiendo las filas y columnas.
En el extracto anterior, no hay nada que indique la naturaleza del proceso significativo de toma de
decisiones que Xenakis emprendi al llegar, en particular, a la ordenacin de los acontecimientos
para ser colocados tanto en las 28 columnas como en las 7 filas. Adems, sin un entendimiento
Hctor Oltra Garca Anlisis de Achorripsis, Iannis Xenakis - 13
cuidadoso de como la Matriz fue construida, es posible ver la Matriz de Xenakis como una
estructura rudimentaria bidimensional en la cual el vaco, los acontecimientos simples, dobles,
triples, y cudruples, de algn modo, han sido colocados caprichosamente. Sin embargo, a veces
resulta que los fenmenos que aparecen sobre la superficie, siendo elegantemente simples,
poseen una complejidad profunda subyacente.
Es interesante notar que, en la asignacin de los grupos instrumentales a las filas de timbre,
Xenakis no escogi al azar, sino que lo hizo pensando en las consecuencias que musicalmente
iban a acarrear sus decisiones.
Aunque Xenakis no lleva a cabo ninguno de los siguientes clculos, que realizar a continuacin
por iniciativa propia, creo que hacindolos podemos llegar a la conclusin de cuales fueron sus
intenciones y por qu pudo Xenakis relacionar cada grupo instrumental con una fila determinada:
El siguiente clculo tiene como objetivo averiguar que fila tiene mayor nmero medio de notas por
comps, lo que es decir, la presencia de qu timbre ser mas frecuente a lo largo de los 7 minutos
de la pieza. De nuevo hablamos de densidades, pero en vez de ser una densidad vertical,
armnica, simultnea, esta es horizontal, meldica, lineal. Con stos datos podremos establecer
una jerarqua de los timbres ms frecuentes, que corresponden a las filas ms densas.
Delta () es la densidad de la celda, o sea, el nmero medio de sonidos por comps, y corresponde
a los nmeros rodeados en cada celda en la Matriz (figura 1). Por ejemplo, si la suma de todos los
valores de la Fila I es 93,5 , esto quiere decir que ste nmero representa el total de la media de
notas por comps en cada una de las celdas no vacas de la fila. Si cada celda comprende 6,5
compases, se multiplican 93,5 x 6,5 obteniendo el total de notas para dicha Fila en la partitura. Por
ltimo dividimos el total de notas entre el total de compases de la obra (182) y as obtenemos el
nmero medio de notas por comps para dicha Fila en toda la obra. A mayor nmero medio de
notas, mayor ser la presencia de ese timbre, que ser predominante ante los dems. Se trata de
una sencilla aplicacin de la media aritmtica:
6,5
= 182
Donde es la media de notas por comps para toda la Fila; es el sumatorio de todos los
valores de la Fila; 6,5 es el nmero de compases por celda, y 182 es el nmero total de
compases de la obra.
Realizando el mismo procedimiento para las 7 filas se obtienen los siguientes resultados:
El predominio jerrquico de las Filas, de mayor a menor presencia, queda como sigue:
Salta a la vista que, dada la naturaleza de la obra, a base de la experimentacin con densidades,
Xenakis busca el predominio de una sonoridad suave sobre la que posteriormente contrastar con
sonoridades ms contundentes.
Por ello escoge los instrumentos de sonoridad ms apacible, las cuerdas (tanto en pizzicato
como en arco) para las dos filas con eventos ms numerosos, 1 y 2 respectivamente. No
obstante, el glissando de cuerdas, por su naturaleza (llama ms la atencin al ser el elemento ms
inconexo con el resto de timbres) lo relega a un 5 lugar para que no canse su efecto con una
aparicin demasiado frecuente.
En 3 lugar escoge al grupo Flauta, que formado por flautn y dos clarinetes, es perfectamente
capaz de conservar una sonoridad suave y dulce.
Justo en medio, la percusin en 4 lugar, como nexo tmbrico entre los diferentes grupos sonoros
que lo flanquean.
En 5 lugar los glissandi de las cuerdas como ya hemos comentado.
En 6 lugar, de menor intervencin que los anteriores, el grupo Oboe, que compuesto por
instrumentos de viento madera de lengeta doble tiene una sonoridad menos suave, mas incisiva y
ruda.
Y en ltimo lugar, ocupando la fila con menor porcentaje de intervencin en la partitura, los
Metales en 7 posicin. Est claro que Xenakis reserva su poderosa sonoridad para situaciones
ms espordicas y concretas.
Xenakis automatizar el clculo, mediante Notar que Xenakis no controla mediante clculo
bases tericas, de los siguientes parmetros: otros aspectos de la partitura como:
Para calcular estos parmetros Xenakis escoge las distribuciones estadsticas siguientes:
Es esencial comprender que mientras la Ecuacin de distribucin exponencial puede dar para la
nota cualquier valor comprendido en un rango, Xenakis se ve obligado a usar valores slo
discretos que no abarcan todas las posibilidades del rango, basados en las duraciones de las notas
que l decide usar en la partitura. As, muchos de los resultados numricos de la ecuacin tendrn
que ser ajustados a los valores musicales discretos que Xenakis propone. Para realizar una
2
Ronald J. Squibbs, An Analytical Approach to the Music of Iannis Xenakis: Studies of Recent Works. Tesis presentada a la Facultad de la Escuela de
Graduado de la Universidad de Yale en Candidatura para el Grado de Doctor en Filosofa, Noviembre 1996, UMI Microform 9714309, 300 North Zeeb Road,
Ann Arbor, MI 48103.
Hctor Oltra Garca Anlisis de Achorripsis, Iannis Xenakis - 16
distribucin exponencial del tiempo entre acontecimientos, Xenakis establece la "paleta" rtmica de
valores discretos. Estos son:
Blanca
Negra
Negra de tresillo
Corchea
Corchea de quintillo
Ahora es preciso poner todos estos valores en relacin a una unidad de medida comn, para poder
establecer con precisin la distancia temporal entre una nota y la siguiente, cuyo clculo se puede
ver fcilmente con la ayuda del siguiente diagrama de proporciones (ver pg. 17).
Para llegar a la unidad mnima de medida entre todos los valores anteriores es necesario dividir la
blanca, unidad de tiempo, en 60 partes iguales, divisin en la que todos los valores encontrarn un
acomodo exacto. A este 1/60 de tiempo lo llamo .
Blanca = 60
Negra = 30
Negra de tresillo = 20
Corchea = 15
Corchea de quintillo = 12
Por lo que podemos establecer la duracin de cada valor en segundos: Si la obra dura 7 minutos
(420 segundos) y hay 182 compases, cada comps durar 2,3077 segundos, de lo que deducimos
que la blanca, unidad de tiempo, durar 1,15385, la negra durar 0,5770, la negra de tresillo
0,3846, la corchea 0,28846, y la corchea de quintillo 0,23077. Por ltimo, durar 0,01923.
El tiempo posible ms pequeo entre acontecimientos es 3. Se obtiene al restar al valor de
una corchea (15), el de una corchea de quintillo (12). Ya que ninguna otra combinacin de
valores acerca tanto las notas entre s.
Necesariamente, para obras con este tipo de planteamientos, pensar en segundos como un
electroacstico, en vez de en valores musicales, es mucho ms prctico y conveniente.
Hctor Oltra Garca
DIAGRAMA DE PROPORCIONES PARA LOS VALORES DE ACHORRIPSIS
BLANCA (60)
1,15384
CORCHEA de Quintillo (12) CORCHEA de Quintillo CORCHEA de Quintillo CORCHEA de Quintillo CORCHEA de Quintillo
0,23076
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60
= 0,01923
Hctor Oltra Garca Anlisis de Achorripsis, Iannis Xenakis - 18
Achorripsis
5
2 10 13 14
Vn
9
11
Vc
4
6 15
7
Cb
1 3 8 12 16
17 18 22
19
20
21
Celda V
Si aplicamos la distribucin exponencial a esta celda los resultados expresados en rangos son:
Distribucin
Distribucin
exponencial De Xenakis
rango de 0 a 12 6 6
12 - 24 4 4
24 - 36 3 2
36 - 48 2 3
48 - 60 2 2
60 - 72 1 1
72 - 84 1 1
84 - 92 1 1
21 21
Si calculamos en la partitura el tiempo entre las 22 notas encontramos los siguientes valores:
24 12 4 20 20 80 20 60 48 12 72 48 30 42 12 96 48 12 60 30 10
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
Encontramos, como marca la distribucin exponencial, seis valores discretos en el rango 0-12: 12,
4, 12, 12, 12, 10; cuatro valores en el rango 12-24: 24, 20, 20, 20; etc...
Si nos fijamos en la tercera columna Distribucin de Xenakis veremos que algunos rangos no
coinciden con la distribucin exponencial... otra de las licencias a la hora de musicar los datos.
Hctor Oltra Garca Anlisis de Achorripsis, Iannis Xenakis - 19
Xenakis utiliza la distribucin lineal para determinar la amplitud de los intervalos entre notas
musicales (alturas) sucesivas.
Es importante destacar que Xenakis no decide mediante clculo la altura de inicio para despus ir
concatenando los intervalos. Esta altura inicial es elegida libremente, ya que solo se calcula el
intervalo que habr de una nota a la siguiente, pero no de que altura debe partir la primera de
todas.
El empleo que hace Xenakis de la distribucin lineal para los intervalos entre notas sucesivas hace
ms compleja la correlacin con las notas musicales de la partitura. Adems, estas distribuciones
parecen no ser afectadas por los parmetros que cambian de una celda a otra. Obviamente, no
pueden influir en la altura del sonido parmetros de naturaleza rtmica, tmbrica o de densidad, que
no tienen nada que decir al respecto de la altura.
Las nicas coacciones que se imponen en su calculo son las diferentes tesituras de los
instrumentos (g), de ah que esta distribucin lineal parezca ser la misma en todas las celdas de la
Matriz, y as tiene una influencia "neutra". En una composicin como Achorripsis, en la que se
busca experimentar con las densidades, el parmetro altura es sencillamente un vehculo para
experimentar los acontecimientos rtmicos. De hecho, el grupo tmbrico Percusin prescinde
totalmente de ella, incluyendo al xilfono, que aun siendo instrumento de altura determinada, slo
toca una nica altura en toda la pieza (Do5).
Est claro que Xenakis, a la hora de componer, centra su atencin, y finalmente la del oyente, en
un parmetro que predomina sobre los dems. En el caso de Achorripsis la densidad.
El empleo que Xenakis hace del glissando de las cuerdas ocurri por primera vez en su obra
Metstasis (arco) y despus en Pithoprakta (pizzicato). En su anlisis de Pithoprakta, l
relaciona la distribucin de las velocidades de los glissandi (el cambio entre alturas df, dividido por
el incremento de tiempo dt, df / dt) con la distribucin de las velocidades de las molculas de gas,
teorizado por Maxwell/Boltzmann.
l lo realiza de manera anloga en Achorripsis, as, en cierto modo, "trazando un mapa" del
concepto de velocidad para ensartar los glissandi. Resulta que la distribucin de velocidades en un
gas sigue la distribucin Gaussiana o Normal, que es ligeramente ms complicada
matemticamente que las distribuciones Exponenciales o Lineales de Poisson. En primer lugar, la
funcin de densidad de probabilidad (v) para la existencia de una velocidad v es:
1
donde es definido como el "valor cuadrtico ms tacao de todos los valores posibles de v " y
est relacionado con la temperatura del gas.
Hctor Oltra Garca Anlisis de Achorripsis, Iannis Xenakis - 20
donde
Xenakis hace una contribucin til al problema de como trazar un mtodo para aplicar el concepto
de velocidad al glissando. En este mtodo, el cambio progresivo de altura que conlleva un
glissando (en, digamos, semitonos por comps) es usado como un tipo de velocidad (en, digamos,
metros por segundo). Esta opcin abre la posibilidad de representar un vector con la magnitud y la
direccin.
La velocidad del glissando representa la magnitud (longitud del segmento) del vector. Una
direccin "a la derecha" podra representar un glissando ascendente, "a la izquierda", descendente.
"Arriba" y abajo" podra ser representado por la formacin exponencial del glissando. Una vez
hecho esto, la altura de partida del glissando, el timbre y el registro, son todava detalles
pendientes de convenir adicionalmente.
Hctor Oltra Garca Anlisis de Achorripsis, Iannis Xenakis - 21
3. PERCEPCIN
Achorripsis se percibe como una sonificacin de acontecimientos que ocurren en tiempo real. Cada
una de las clases de timbres podra ser considerada como una corriente de datos independiente
(para un total de siete). Los datos podran representar cualquier fenmeno gobernado por las
distribuciones de probabilidad, similares a los escogidos por Xenakis. En este guin, cada evento
musical representara un punto de datos. Cada celda de 15 segundos representara entonces un
grupo de los puntos de datos que se conforman a una distribucin estadstica especfica: para el
tiempo, el cambio de alturas, la velocidad de los glissandi.
Obviamente el flujo de puntos en la corriente no ser constante, sino que se establecer un juego
de densidades. Cada una de las 89 celdas "no vacas" de la Matriz tiene un valor para la densidad
(los nmeros rodeados ). El empleo de valores de nota discretos (blanca, negra, negra de tresillo,
etc...) provoca (o al menos hace ms agradable) que el oyente reconozca ms cmodamente el
ritmo de la corriente de datos en cada celda y, en definitiva, cual es su densidad.
1. LA DENSIDAD
Xenakis no establece ningn tipo de clculo o regla para determinar que nmero va en cada
celda. Esto quiere decir que el compositor est en la libertad de escoger donde colocar una celda
simple de 2,5 escasamente poblada, en contraste con una celda simple de 6,5 ms densamente
poblada, y esta decisin, por lo visto, es tomada slo segn juicios artsticos, no matemticos.
Hctor Oltra Garca Anlisis de Achorripsis, Iannis Xenakis - 22
En cambio, si establece una regla adicional que controle la densidad total media de cada tipo de
acontecimiento (simple, doble, triple y cudruple).
Por ejemplo, el total de acontecimientos simples (recordemos: 65) ha de tener una densidad media
aproximada de 5. De hecho, si sumamos el total de para cada uno de los cuatro tipos de
acontecimientos, y lo dividimos por el nmero total de acontecimientos de cada tipo, observamos lo
siguiente:
...................................
Clarsimamente se aprecia ahora la funcin que desempean las columnas vacas a la hora de
seccionar la pieza. Sin embargo, como ya explicamos, las columnas totalmente vacas de la Matriz
no se corresponden a compases totalmente vacos en la partitura. Aun as, se aprecia claramente
el fraccionamiento en secciones, ya que la densidad por celda de estas columnas no llega al rango
de un acontecimiento simple, siempre inferior al 2,5 .
Las 7 primeras columnas formaran la 1 SECCIN (1-7) [del comps 1 a la primera mitad del c. 45] con una
densidad media de 20 notas por comps. La columna 8 estara vaca. Las 15 siguientes columnas
formaran la 2 SECCIN (9-23) [del c. 52 a la primera mitad del c. 149] con una densidad media de 20 notas
por comps. La columna 24 estara vaca. Y, las 4 ltimas columnas formaran la 3 SECCIN (25-
28) [del comps 156 al c. 182] con una densidad media de 34 notas por comps.
Podramos incluso hablar de subsecciones en las que la diferencia de las densidades es
considerable:
Prcticamente toda la 1 seccin es un constante contraste de densidades, cambiando
notablemente de columna en columna.
La 2 seccin podra ser dividida en 4 secciones con alternancia entre sonoridades densas y
ligeras (9-11 / 12-16 / 17-20 / 21-23).
Y la 3 seccin puede ser entendida como un paulatino, aunque no constante, descenso en la
densidad partiendo de un grado muy alto.
Para que podamos apreciar clarsimamente el juego de densidades sonoras que proporciona la matriz, expongo conjuntamente en paralelo la matriz
y la imagen de onda del audio de una grabacin de la obra.
Fuente del audio: Ensemble instrumental de musique contemporaine de Paris, Dir. Konstantin Simonovic; (5:19) - Iannis Xenakis (1922 - 2001) Iannis Xenakis collection of historical recordings of essential works
Ed. RZ 1015/16 2CD
figura 2 Las D E N S I D A D E S en la M A T R I Z
Z z z
Hctor Oltra Garca
I Flauta
II Oboe
Gliss.
III cuerda
IV Perc.
V Pizz.
VI Metales
Cuerdas
VII arco
Comp 1 6.5 13 19,5 26 32,5 39 45,5 52 58,5 65 71,5 78 84,5 91 97,5 104 110,5 117 123,5 130 136,5 143 149,5 156 162,5 169 175,5
- 182
Densi 3,5 10,5 24,5 15,5 38,5 15,5 31,5 0 24,5 31 19,5 6,5 33,5 4,5 8,5 20 30 26,5 24,5 28,5 17 26,5 16,5 0 59,5 17 38 22
-dad
Para que podamos apreciar clarsimamente el juego de densidades sonoras que proporciona la matriz, expongo conjuntamente en paralelo la matriz
y la imagen de onda del audio de una grabacin de la obra.
Fuente del audio: Ensemble instrumental de musique contemporaine de Paris, Dir. Konstantin Simonovic; (5:19) - Iannis Xenakis (1922 - 2001) Iannis Xenakis collection of historical recordings of essential works
Ed. RZ 1015/16 2CD
Anlisis de Achorripsis, Iannis Xenakis - 23
Hctor Oltra Garca Anlisis de Achorripsis, Iannis Xenakis - 24
4. CONCLUSIONES
1. CONCLUSIONES
Realizando un anlisis cuidadoso y comparando la teora con la partitura podemos sacar varias
conclusiones. Las conclusiones generales son:
1. Xenakis fue ms riguroso aplicando la distribucin exponencial al tiempo existente entre las
notas musicales, y menos riguroso en la aplicacin de la distribucin lineal a los intervalos
entre alturas, y la distribucin normal a las velocidades de los glissandi.
2. Claramente su intencin era la de componer msica, por lo que algunos ajustes artsticos
son aplicados a la distribucin de los resultados. Sin embargo, l los sigui bastante
estrechamente de modo que puedan ser examinados desde el punto de vista de la
sonificacin de los datos.
3. La preparacin de la partitura fue una hazaa notable ya que trabaj sin la ayuda de un
ordenador, y calcul todas las distribuciones, y su puesta en prctica musical, a mano.
Veo, en el proceso compositivo de esta obra, tres niveles de implicacin diferentes por parte del
autor:
El primero sera sencillamente la eleccin del material precompostivo, que requiere una
implicacin casi indiferente por parte del autor. Esto es que no existe ningn clculo que lo
determine, pero tampoco se puede hablar de una decisin artstica. Quiero decir que la eleccin de
otros materiales precompositivos hubiera provocado otros resultados, pero se hubiera llegado a las
mismas metas. Digamos que se trata del primer paso para empezar a superar el trauma de la hoja
en blanco.
El segundo nivel, muy decisivo en esta pieza, es aquel que decide el puro clculo matemtico,
en donde la implicacin del autor es prcticamente nula. Se limita a esperar los resultados de las
operaciones. Son aquel tipo de decisiones que podra tomar un ordenador.
Y el tercer nivel es aquel en el que la implicacin del autor es total. Son aquellas decisiones
influenciadas por el sentido artstico y la intuicin. ste, impone su hegemona a modo de
moderador final que todo lo rige.
Articulaciones
Dinmicas
Y, es que, en palabras de Xenakis No debe olvidarse que el clculo es slo una herramienta. Si yo
utilizo a veces las funciones matemticas o incluso las teoras fsicas en msica es porque hay una relacin
profunda entre sta y los nmeros. Es evidente que de ah naci todo el pitagorismo, pero se trata de una
verdad basada en nuestra estructura mental. Eso es todo.
Bibliografa
Xenakis, I. 1992. Formalized Music: Thought and Mathematics in Composition. Stuyvesant, New York: Pendragon Press.
El CORREO DE LA UNESCO /Abril de 1986 Dimensin matemtica de la msica. Entrevista a Iannis Xenakis
Ronald J. Squibbs, 1996. An Analytical Approach to the Music of Iannis Xenakis: Studies of Recent Works
CCMIX - Center for Composition Iannis Xenakis, formerly Les Ateliers UPIC, http://www.ccmix.com