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CUADERNOS DE HUMANIDADES
NUMERO 4
I Jornadas Regionales
de Investigacin
en Humanidades
y Ciencias Sociales
Actas - Tomo I
FACULTAD DE HUMANIDADES
AUTORIDADES
.1989
==- ..------------- -------------- -------- --- -----------. - - --------------
1989
AUSPICIAN TES
CONSEJO DE INVESTIGACION DE LA
UNIVERSIDAD NACIONAL DE SALTA
- -. ---- - - -- ------ -- ------:-. ----- ..... ~ ..------------- . -.. --- ---- ----=-===1
COMISION ORGANIZADORA
I JORNADAS REGIONALES DE INVESTIGACION
EN HUMANIDADES Y CIENCIAS SOCIALES
1989
REPRESENTANTES:
colaboraciones futuras.
Lit.era t11r-;;1 .,. l.engu~s Modernas. Este cuaderno recoge l ~s ponen e ias
investigadores.
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I ..
Se cumple este ao el centenario del nacimiento del L.
Wittgenstein, uno de los pensadores ms importantes y quiz de
mayor influencia en el pensamiento contemporneo, por lo menos en
lo que hace a algn aspecto del quehacer filosfico, como es la
preocupacin por el lenguaje. Esta preocupacin, a la que no han
sido ajenos gran parte de quienes ejercitaran el preguntar
filosfico en el siglo XX, es casi el tema excluyente en la
reflexin wigensteiniana, desplazando otras cuestiones a un
segundo plano. Sin embargo, no hasta el punto en que su obra no
"delimite por dentro" con lo tico, o acente "lo mstico" como
algo de lo que, sin poder hablarse,' forme parte de una excluyente
vocacin que lo llev a descartar otros intereses, adecundolos
cada vez con mayor rigor a las exigencias casi ascticas de su
compromiso con la filosofa. Su vida expresa este compromiso:
nacido en Viena, en el seno de una familia de la alta burguesa
industrial, sus primeras intenciones estuvieron dirigidas a la
ingeniera aeronutica, desde la que muy pronto invade el campo
de la problemtica de la ciencia matemtica y de la lgica. Desde
aqu comienza su inters por la bsqueda de un lenguaje perfecto,
que va a cristalizar oportunamente en su primer libro (el nico
que publicara en vida) el influyente "Tractatus logico-
philosoficus", cuyo titulo latino evoca una venerable tradicin
y, que al parecer, fuera sugerido por Moore (el filsofo del
lenguaje ordinario). La reminiscencia spinoziana de tal titulo
remite a una explicitacin sobre su preocupacin fundamental: lo
tico, aunque esto se encuentre fuera de su discurso escrito. El
"Tractatus" aborda la cuestfn de cual sea la estructura de la
realidad, desde un "espacio lgico" que brinda la comprensin del
mundo como en un espejo, asegurando la isomorfia entre lenguaje y
realidad, a partir de una concepcin figurativa de ste.
Si bien Wittgenstein asegura que el "Tractatus" soluciona
definitivamente los problemas tratados all, establece en forma
no menos enftica que "poco se ha resuelto" al solucionar estos
problemas. Quiz esta afirmacin deja abierto su propio dilogo
con las "Investigaciones Filosficas'', obra de publicacin
pstuma, cuyos largos aos de gestacin en sus clases de la
Universidad de Cambridge, nos muestran inversiones,
contradicciones y ampliaciones del pensamiento de su primera
poca. La lgica "espejo del mundo" se ha resquebrajado; asegura
el propio Wittgenstein que, a su vuelta a Cambridge, una
conversacin con el profesor Sraffra, desencadena su nueva manera
de entender lo linguistica y su relacin con el mundo.
La intervencin de este profesor fue, al parecer, un gesto de
potente expresividad de la Italia meridional de la que provena,
gesto que para Wittgenstein puso en cuestin su inters por la
bsqueda de .un lenguaje perfecto, al considerar aspectos que
desbordan la intencin lgica, y nos enfrentan con el uso
linguistica. Esta propuesta, que recogern las "Investigaciones
Filosficas" se traduce en los aos de seminarios y cursos
dictados en Cambridge, donde su figura enigmtica es bien pronto
objeto de gran reconocimiento; y, as comp el "Tractatus" habia
sido leido y comentado proposicin a proposicin por los
filsofos del Circulo de Viena, ejerciendo una influencia casi
definitiva en estos pensadores, las nuevas investigaciones de
Wittgenstein son seguidas por un reducido y selecto grupo que,
progresivamente, genera una nueva preocupacin por el "uso" del
lenguaje. Los "Cuadernos azul y marrn", que recopilan clases de
estos aos, dan cuenta primera de estos cambios; este material,
El lenguaje ejerce, para Wittgenstein, un hechizo particular
sobre la filosofa. "La filosofa es una lucha contra el embrujo
de nuestro entendimiento por medio de nuestro lenguaje" (1). Si
vamos a tratar los aspectos importantes de una cuestin, debemos
reconocer que estos suelen encontrarse ocultos justamente por su
simplicidad y cotidianidad, por lo que procede realizar un e><amen
gramatical de la cuestin -previa a cualquier otra forma de
acercamiento a la misma.
La cuestion del lenguaje del "dolor" pteocupa especialmente a
Wittgenstein. Ya en 1929-1930, en Cambridge, llamaban "Club del
Dolor de Muelas" al Seminario que diriga Wittgenstein, por la
frecuencia con que estos ejemplos aparecan en el trato de las
cuestiones vinculadas con la e><presin linguistica del dolor. Sin
embargo, es necesario no dejarse "embrujar" por los ejemplos, que
pueden aparecer como ms relevantes que la argumentacin de la
que forman parte (2), hacindonos perder de vista que la
intencin es e><aminar la cuestin del solipsismo, tal como ya
haba aparecido en el "Tractatus'', para.cuyo anlisis el tema del
dolor aparece como relevante. Justamente el hecho de que estas
sensaciones slo sean experimentadas por quien las tiene, obliga
a considerarlas como "privadas": un lenguaje que trate de dar
cuenta de ellas, podr recibir entonces el calificativo de
"lenguaje privado''. No es innecesario recordar que ste concepto
de lenguaje privado fue mal interpretado por algunos autores,
apareciendo como un lenguaje que un individuo hubiese creado para
su uso particular, y cuya clave poseyera l solo.
Pero para Wittgenstein tal cosa no es posible, ya que el
significado de las e><periencias privadas (dolor), es objeto de un
aprendizaje gradual. Un lenguaje es siempre, para Wittgenstein,
una actividad que se reali7a de acuerdo a reglas ("juegos
lingusticos") que pr. esuponen un conte)(to 5ocial, unas "reglas
pblicas".
Sin embargo, la discusin de este lenguaje privado, nos
remite al hecho de que las sensaciones no se encuentran en el
espacio de la misma manera en que lo estn una mesa o una silla.
El hecho de que solo pueda e><perimentarlas quien las tiene, nos
obliga a considerarlas como privadas; al atacar la nocin de un
lenguaje privado no es que cuando hablamos de sensaciones nuestro
discurso carezca de sentido: es que este juego lingustico no
puede ser concebido a la manera de un lenguaje cuyo significado
estuviera contenido en la referencia. Su propsito es mostrar que
una teora referencialista no puede dar cuenta del significado de
las expresiones que designan tales fenmenos. Cmo sabemos lo
que significan las e><presiones que hacen referencia a las
e><periencias internas? "Cmo se refieren las palabras a las
sensaciones? ... Cmo se establece la conexin del nombre con lo
nombrado?. La pregunta es sta Cmo aprende un hombre el
significado de los nombres de las sensaciones?" (3). Esta es la
cuestin que plantea Wittgenstein: una cuestin de aprendizaje,
casi diramos la necesidad de elaborar una teora del
aprendizaje, en la que las palabras se conectan con la expresin
"primitiva" de la sensacin, y, finalmente, "se ponen" en su
lugar. La palabra dolor, la expresin verbal del dolor, suplanta
el grito o la e><presi6n dolorosa "reemplaza el gritar", y no se
comporta como una mera descripcin del dolor.
La cuestin es grave pues implica, de algn modo, y de esto
es consciente Wittgenstein, colocarse con el lenguaje entre el
dolor y su manifestacin (4). Pero, hasta que punto son mis
ser11saciones "privadas"?. Es cierto que slo el que lo siente sabe
c!~l dolor, tiene dolor, y esto aparece, de algn modo, como
,.,intransferible; esto equivale a suponer que este "juego del
lenguaje" es equiparable a un "sol :i tario", y este juego lo juega
"uno solo" (5).
i' Esto implicara lc;a posibilidad de mentir, y mentir es tambin
1\ un juego de lenguaje, juego que tambin puede aprenderse (6). En
este caso, se puede simular, se puede decir que se padece un
dolor, se puede fingir para lograr un reconocimiento que implique
una ventaja (un nio puede mentir dolor para no ir a la escuela),
y la experiencia nos muestra una conveniente riqueza de ejemplos
como para incluso suponer que este juego del mentir es bastante
frecuente. Wittgenstein supone que este juego es solo humano:
mentir, sera un recurso tpico del universo social del hombre;
exluye de l a los animales y, con extraa falta de experiencia
de vida, excluye muy especialmente a los perros (desconociendo
sin duda los trabajos de K. Lorenz) y sobre todo lo que la
sabidura popular ha registrado en refranes. Es cierto: este
desconocimiento tiene que ver profundamente con su concepcin del
mentir como hecho linguistica, y de la nocin d~ dolor como un
aprendizaje que se realiza cuando se aprende el lenguaje: "El
concepto "dolor" lo has apr-endido con el lenguaje" ( 7).
Pero, cmo aprendemos este lenguaje?. El lenguaje en el que
expresamos nuestras sensaciones, no es un juego lingustico
"nominativo'', esto es, un lenguaje mediante el que nombramos
sensaciones internas y privadas. Para ello nos remite a un "Juego
de lenguaje" sobre la sensacin "E" (8). Suponiendo que yo
quisiera llevar un diario donde anotara cada vez que siento una
sensacin peculiar, anotando en cada caso una "E'', observar que
no puedo luego formular, por este solo expediente, una definicin
del signo. Supongamos que intento una definicin ostensiva, cmo
podra sealar una tal sensacin?. Es bien difcil que tal cosa
fuera posible. Es cierto que puedo proponerme llamar, en el
futuro, "dolor" a esto que aparece marcado con el signo "E"
(llamar "dolor" a ESTO).
Sera algo as como crear un diccionario, una especie de
tabla, para consultar, para saber en cada caso si esta sensacin
que siente es la marcada "E". Pero an as las dificultades
pr,cticas seran evidentes: cada uno poseera un ejemplar de "E'',
pero no sabra que correspondencia existe entre su propia
notacin "E" y su sensacin, y menos entre su sensacin y la de
otro que tambin marcara "E" la propia. Cmo sabemos que decimos
lo mismo?. "De dnde nos viene tan siguiera l.- idea de que seres,
objetos, puedan sentir algo?" (9).
La cuestin del solipsismo asoma claramente en estas
disquisiciones: pero an ms, Wittgenstein se complace en sealar
una piedra, puede uno imaginarse que posee sensaciones?. Y, sin
embargo, si miro "una mosca retorcindose" (10) "el dolor parece
poder agarrar aqu'' Qu clase de cuerpo es el cuerpo que tiene
dolor?. Y finalmente, si un silln o una piedra no parecen
experimentar dolor, la clase de cuerpos que parecen
experimentarlos, cmo podra describirlos?. Cmo podramos saber
lo que significan las expresiones que hacen referencia a las
sensaciones internas?. En el clebre pargrafo 293 de las
"Investigaciones Filosficas", Wittgenstein acomete la empresa de
dilucidar que sean los lenguajes "privados", a travs de la
met.ifora del escarabajo. Cmo puedo "generalizar
irresponsablemente" lo que siento?: "Supongamos que cada uno
tuviera una caja, y dentro hubiera algo que llamamos
"escarabajo". Nadie puede mirar en la caja de otro; y cada uno
dice que l sabe lo que es un escarabajo, solo por la vista de su
escarabajo. Aqu. podra muy bien ser que cada uno tuviese una
cosa distinta en su caja. Si, se podra imaginar que una cosa as
cambiase continuamente" "la caja podra incluso estar vaca"
(11). Concluye este prrafo con la expresin: "si se construye
la gramtica de la expresin de la sensacin segn el modelo de
"objeto y designacin" entonces el objeto cae fuera de
consideracin por irrelevante" (12).
Aqu deberamos plantear que el "uso" que se hace de una
expresir es "comn, intersubJetivo''. La palabra no puede tener
un uso si no existe alguna conexin entre ella y la realidad
intersub,Jetiva. En este caso, habramos de recordar que las
teoras referencialistas (como la del "Tractatus") no pueden
explica,~ el significado de las palabras que remiten a
experiencias internas; la crtica al "Tractatus" est presente en
este pensamiento de Wittgenstein: no niega que cada cual sienta
su dolor y no el de los dems, o que cada cual slo tenga acceso
a su propia caja.
No niega tampoco quP se pueda hablar del dolor o expresarlo
lingu.isticamente, ni que no se pueda hablar de lo que hay en las
cajas. Lo que afirma es que las palabras con las que hablamos de
estas experiencias no pueden ser solo designativas.
La va que elige Wittgenstein es la de formular criticas a la
concepcin de un "lenguaje privado", es decir .aquel lenguaje
''cuyas palabras han de referirse a lo que solo puede conocer el
hablante, a sus sensaciones inmediatas y privadas, de tal manera
que nadie ms puerla ent.ender_su lenguaje" (13). De acuerdo a este
prrafo, un IPnrp1aje PS rriv~r1o en cuanto seari privados sus
referentes. un lenguajp ,:irerc,;i de las e:.<periencias internas del
hablante; nu c;c1Jc, ser-a11 prj\;ados sus referentes, sino tambin
sus reglas. F.n Pl c'so de li:l p.ailabta "escarabajo". en la medida
en que sea soln designativo. ese trmino es privado, al referirse
a algo que solo conoce et hablante.
Aq 1 descansa la crtica de W.i t. tQenstein :. en marcar con
exceso la privacidad rle las exppt-ienciac; internas; de nuevo la
tendencia al solipsismo, que nns induce a desconfiar de los
sentidos externos acenh1r.1ndo la irnneLiat.ez y p...-ivacidad de las
experiencias intetnas, a las que finalmente se termina otorgando
primaca epistemolgica.
El solipsista puede rl?nunciat c=1 cor111.1n.icarse cor, los dems,
pero mantendr el dilogo rJe la conciP.nc.ia consigo misma, en un
lenguaje solo romprensible para ella.
En este caso debe1-,c1mus fl;:,ci.r que tor1.=i la filosofa de
Wittgenstein PS en gr-=1n p.:Hh-" ;.,11 ir,b;nto por establecer la
imposibilidad de tal solipsismo, y es quiz esta preocupacin la
que brinda tm.idad y coherencia .a 1 "' filosofas del "Tractatus"
y las "Investiq.,ir iones". Fn el "lr-acL-=itus" apar-ece el solipsismo
como imposible Pn la medida e11 qw=>, e11 la teor.a figurativa del
lenguaje, est.e c'lparece c:nmn rep1esPntc1nte isomr-fico de la
r-ealidad. En las ''I11vec;tigacirnu;,c;'.', lc1 conexin entre lenguaje y
actividad, haP suponer- quP. las palahras er,cuentran su
significadn PII rnan,.,.e>c..tacjones P:~ten1,:is, y no exclusivamente en
lo que se encuenh.=1 en la conc.iPrH:ic1. l..c1 crtica al concepto de
lenguaje ptivr1dn nos o:'lcer-ca a ,mM tPnr-ia del c;ignificado que
excede la mer " rlpscripciri rle loe; usos l ingu.st icos. La crtica a
los supuestos Jpnquajes. pr-ivados no se c1poya solo en una
descripcin de los usos que hacemos del lenguaje. Para
Wittgenstein, de hec.ho, no se usa el lenguaje de modo pr-ivado en
el hahla cntidic:u1~, por aquel lo dP. q11e nn es posible aplicarle el
concepto de significado o de rP.ql:'l. Ln c,-.tica a un lenguaje de
tipo pr-iv.:.1rlo es adems impott,-..,de par,:;i una critica de toda
filosofa que remonta al modelo, ~rtesiano, en la medida en que
participen de la idea de que es posible expr-esar contenidos de
conciencja. pn11pndo en duda la e. istencia del mundo exterior.
Sin embargo. estas conseruenci.=1s no son exploradas por
Wittgenstein. qL1ien limita su crttica a la expresin linguistica,
marcando la irnpr-isibilidad de un lenguaje privado. Algunos han
querido observar en estas c1itira elementos residuales del
behaviorismo, mer1ciu11ndose incluso un "conductismo lgico",
quiz por aquello de que "esperc:1mos hallar en su posicin algn
elemento del cartesianismo o el behaviorismo, porque estos
parecen querpr dividir- el c~mpo sin dejar un sobrante'' (14).
I J J. -
C11a l ser;:i ]a conclus.in a la que podemos arr-ibar?. En
primer lugar, querria sealar: un punto importante para
considerar la obra de Wittgenstein en relacin a los problemas
planteados por la antropologia filosfica, es la de remitirnos a
aspectos centrales de cr-tica al solipsismo, y a su rechazo a una
teora del lenguaje en que se expresan ]r1s sensaciones como algo
privado. Aqu 110 es t.cimpoco plausible olvidar que el "uso" de los
trminos pr-esc, ibe la forma de enunciacin del dolor-, en una
forma tal que hace susceptible de aprendizaje la mencin de los
trminos que indican dolor. Este aprendizaje sustituye la misma
expresin de dolor por las palabras enseadas para expresarlo. La
cuestin linguistica de la "expresin" del dolor nos lleva a la
de "designacin" o "descripcin" del dolor. Esta es la cuestin
que remite al aprendizaje, y que hace, por lo tanto,
intersubjetiva dicha expresin, al remitirnos desde nuestra
conciencia a la conciencia del otro. Como vemos, ni cartesianismo
ni behaviorismo, sino una cuestin novedosa: la 9el "aprendizaje"
del lenguaje de las sensaciones, del lenguaje del dolor, en el
que este deja de ser meramente ''expresivo", para ahondar. en otras
dimensiones del significado. La teora del "uso" del lenguaje,
desborda aqu a una cuestin de aprendizaje, que aparece como
salvando el problema del solipsismo al vincular usos linguisticos
"enseados" con sensaciones. La solucin: Una nueva teora del
aprendizaje?. Una teora del aprendizaje que desde lo
linguistica, asegure la existencia de otros cuerpos y otras
mentes, salvando el escollo del solipsismo?.
Creo que esta cuestin es digna de.un profundo anlisis, y no
estara fuera de lugar vincular a una antropologa filosfica la
consideracin de esta cuestin, que devendra quiz en una
verdadera "teora del aprendizaje", muy cercana, sin duda, a una
indagacin epistemolgica.
CITAS
BIBLIOGRAFIA
Violeta Catrique
BIBLIOGRAFIA
Conclusin
BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
. :::::::::::::
Citas
(1) Castorina, J. A. y Palau. Introduccin a la lgica operatoria
de Piaget. Paids. Bs.As., 1981, pg. 13.
8IBLIOGRAFIA.
CITAS BIBLIOGRAFICAS
li Resana Ortn
~~ ~ ~ !~ ~ ~: ~ ~ ~ ~; ~ ~ ~: ~ 1~ ~ ~ ~~ ~;; ~ ~ ~ ~ ~ ~; f: I~ f~ ~~; i~ ~ ~ ~ ~It ~~~ ~ 11f I~I i~11 f~ j; 1If ~ 1f: r ! f~ t~: ~ ~; ~ f:; !} ~ 1~; if~ ;; \~ ~ 11 i; 1~} ~; ~ ~ ~ ~ ~~~~f ~{ t~ 1~ ~ i1U\~~ [f~ ~ ~ ~ ~ ~ i~ tIi~ ~ ~ ~ ~ ~~ ~ I~~ ~~ ~ 1f~ 1~ ~ ~; Il{~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~ ~~ ~~
=
Las obras de Hume que se citan a lo largo del trabajo pertenecen a las
ediciones siguientes: a
Treatise of Human Nature, L.A. Selby-Bigge (editor),
Oxford, Claredon Press, 1960; y Enquiries Concerninq the Human Understandinq
and Concerninq the Principles of Morals, L.A. Selby-Bigge, (editor), xford,
Claredon Press, 1961.
( 4) No)( on , o p. c i t. p. 1 51.
(6) Livingston, Hume's Philoso.R.hr_ of Common Life, Chicago & London, The
University of r.hic~go Pre~s, 19Bq, p. 215.
(7) Op. Cit. p. 216.
(13) Cfr. Enguiry, XIX. Alll Selby-B1gge afirma que la insercin de los X y XI
"se debe ~in duda a otras considPraciones que al simple deseo de ilustrar
o diseRar corolarios a partir de los principios filosficos establecidos
en el trabajo original", luego de suponer que "ellos no agregan nada a su
posicin espPr~lativa origjnal".
EN TORNO B QUETZACOA~L
2. G. Van der Leeuw: La Rel i9i6n ~_!lns ~" ess.en.ce ~1 ~es man festations.
Payot, Pars, 1955. p.659.
5. Mircea Eliade: Trait d'Histoire des Reli~ions. Payot, Paris, 1953. p.47.
10. Fray Bernardino de Sahag6n: Historia qen.eral de las CQ~~ d!;> Nueva. Espaa.
fditorial Nueva Espaa, M~xico. 1957, t.I, p.601
c) Conclusiones.
Conclusiones
NOTAS BIBLIOGRAF~~~~
1) Pop Wuj, traditrido del texto original por AdriAn Chave1, Biblioteca de
cultura popular, Fdiciones Sol, Bs.As., 1987.
2) Mircea Elade, L,,~ N..~.!.!H.~ du Tem..R~, Edit. du SPuil, Pars, 1959, p.tg 147.
3) Luis Cencillo, Mito, Semntica y Realidad, B.A.C., Madrid, 1970, pg. 72.
4) Pop Wuj, obra ritada, pAg 33.
5) Mircea fliadP, El ~jtc:, d,i E~!rno R~tc:,rno, Fd., R~. As., 1979, pgs 30 y
31.
6) Mircea EladP. L. Nc1i'~~,J~~ c;t1;:1 l'IQ[lg~. Fd. du Seuil, Pads, 1979, pg 472.
7) y 8) Pop Wuj, nhra citada, pgs. 38, l9. 40 y 41.
Bibliografa
Griselda 8aredE?
ti Quebracho
El Ingeniero Nstor Ledesma llama al quebracho "maravilla
biolgica" y dice:
Cuando toda la naturaleza duerme, en la estacin
invernal, el quebracho permanece verde y activo en
posesin de todas sus cualidades ...
. al llegar la primavera cuando todo se despierta. y
engalana, nuestro quebracho pierde sus hojas y entra en
descanso ...
... a fines de la primavera sobrevienen las lluvias,
arrecian los calores y es entonces cuando despierta el
quebracho. Nuevamente es necesaria su proteccin .
. acta como un padre, conservando la humedad del
ambiente, reduciendo los rigores de la radiacin solar y
la fuerza de los vientos. Crea de este modo, un clima
distinto en la porcin de atmsfera que logra confinar.
(3)
El Chaco seco se caracteriza climticamente como semirido.
Llueve en verano pero no en primavera e invierno. El quebracho
evita la evaporacin del agua de lluvia e~ verano por el intenso
calor y disminuye la sequedad del fro y el viento en invierno.
De este modo el rbol mayor del bosque santiagueo protege la
vida de las otras especies del bosque, hace posible la vida
animal y crea condiciones de mayor equilibrio ecolgico en una
zona que por su latitud debera ser desrtica, como de hecho lo
son regiones de latitud idntica en Asia, Africa, Estados Unidos
y Australia. Equilibrio ecolgico que protege por supuesto
tambin al hombre.
El encuentro del hachero con el quebracho no es idlico. El
extracto acuoso y alcohlico de la madera tiene un principio
activo que causa una erupcin llamada "paaj" por los indios,
erupcin de prurito intenso y edema, que en los obrajes se le
llama "sarna de quebracho" y se debe a los efluvios del cido
tnico. (4)
Cuando todo comenz, hace poco ms de cien aos, el nuevo
hachero era un hombre de hbitos campesinos, sedentarios y
tranquilos, ahora se vuelve nmada. Su casa, cuanto ms precaria,
mejor pues tiene que correrla segn avance la tala. La paga por
buena que fuera lo converta en cautivo, pues se haca con vales
slo cambiables en la provedur.a del patrn.
Para llegar~ rbol es necesario limpiar los alrededores,
sacar la maraa de plantas espinosas, tarea en que ayuda la
familia del hachero si es que vive con l, tarea por la que no se
le paga un centavo.
Cuando La Forestal. lleg haba 10.7q2.200 hectreas de bosque
virgen, hoy slo quedan 600.000 hectAreas. Esta devastacin trajo
a Santiago miseria, analfabetismo, abandono de tierras
cultivables. Cuando el quebracho se va se quiebra el equilibrio
ecolgico v el jardn fue desierto ...
Misterio~ Historia
Lvi-Strauss se pregunta dnde termina la historia y comienza
el mito, en ocasin que se enfrenta con dos narraciones de un
mismo hecho. Hacemos nuestro el interrogante pues creemos
encontrarnos en la misma situacin.
Ambos relatos describen un lugar paradisaco donde la vida
transcurre con lentitud campesina, hay riqueza, equilibrio social
y ecolgico; ambos terminan con tristeza, miseria, desequilibrio
y xodo.
El desencadenante de la desgracia en ambos es la presencia de
forasteros. En el mito el forastero tiene una presencia inocente,
aparentemente nada se le puede reprochar, en la historia el
forastero no slo quiere aparecer inocente sino portador de
progreso. El saldo es el mismo: )a tierra inundada de alimaas en
una, en la otra seca y )lena de races, el cuftivo es imposible.
En ambos el diablo est presente: en la primera se siente su
presencia numinosa todo el tiempo, en la otra est en los
diablicos planes de explotacin.
Nicu Argaarz ha pactado con Satans, cada martes o viernes
activa el pacto y sigue rico. Los criollos porteos tambin
pactan: entregan mercados (en el caso de la artesana del tejido)
y los bosques a los ingleses. Reciben a cambio abultadas
ganancias; terratenientes abandonan el cultivo de la tierra y se
abocan a la explotacin forestal. Algunos, como Nicu, quieren
rebelarse, instalan molinos harineros pero son devorados por la
maquinaria ferroviaria. Nicu se rebela contra Satans, su dueo,
cuando ahorca los perros asesinos enviados por aqul para sellar
el pacto, pero la maquinaria diablica termina con l.
Hay una aparente diferencia, Argaarz es un patrn generoso
y paternalista, los patrones de La Forestal son explotadores y
esclavistas, sin embargo ambos dejan al partir a su gente
desheredada: Nicu lleva tras de s todos sus bienes, los otros se
llevan las ganancias de los bosques a tierras lejanas. A la
posteridad slo le queda desolacin.
El territorio de la estancia es el territorio de Santiago del
Estero, segn nuestra interpretacin.
La diferencia entre los relatos est en que uno, el
histrico, se apoya en documentos; el otro es elabdrado desde el
imaginario popular utilizando lo fantstico para que se muestre
una verdad histrica. Ambos relatos comienzan m.ticamente, los
historiadores que hemos consultado arrancan con una descripcin
de Santiago del Estero como una provincia que fue rica, prspera,
etc., luego todo termin. Tenemos as el mito de la Edad de Oro y
la nostalgia del Paraso perdido, siendo exactamente igual la
descripcin de la Estancia antes que se precipitaran sobre ella
El encuentro del hachero con el quebracho no es idlico. El
extracto acuoso y alcohlico de la madera tiene un principio
activo que causa una erupcin llamadcl "paaj" por \os inoio"=>,
erupcin de prurito intenso y edema, que en los obrajes se le
llama "sarna de quebracho" y se debe a los efluvios del cido
tnico. (4)
tuando todo comenz, hace poco ms de cien a~os, el nuevo
hachero era un hombre de hbitos campesinos, sedentarios y
tranquilos, ahora se vuelve nmada. Su casa, cuanto ms precaria,
mejor pues tiene que correrla segn avance la tala. La paga por
buena que fuera lo converta en cautivo, pues se haca con vales
slo cambiables en la provedura del pat.rn.
Para llegar ~1 rbol es necesario limpiar los alrededores,
sacar la mara~a de plantas espinosas, tarea en que ayuda la
familia del hachero si es que vive con l, tarea por la que no se
le paga un centavo.
Cuando La Forestal lleg haba 10.7q2.200 hectreas de bosque
virgen, hoy slo quedan 600.000 hectreas. Esta devastacin trajo
a Santiago miseria, analfabetismo, abandono de tierras
cultivables. Cuando el quebracho se va se quiebra el equilibrio
ecolgico y el jardn fue desierto.,.
Misterio~ Historia
Lvi-Strauss se pregunta dnde termina la historia y comienza
el mito, en ocasin que se enfrenta con dos narraciones de un
mismo hecho. Hacemos nuestro el interrogante pues creemos
encontrarnos en la misma situacin.
Ambos relatos describen un }Ligar paradisaco donde la vida
transcurre con lentitud campesina, hay riqueza, equilibrio social
y ecolgico; ambos terminan con tristeza, miseria, desequilibrio
y xodo.
El desencadenante de la desgracia en ambos es la presencia de
forasteros. En el mito el forastero tiene una presencia inocente,
aparentemente nada se le puede reprochar, en la historia el
forastero no slo quiere aparecer inocente sino portador de
progreso. El saldo es el mismo: la tierra inundada de alima~as en
una, en la otra seca y llena de races, el cuftivo es imposible.
En ambos el diablo est presente: en la primera se siente su
presencia numinosa todo el tiempo, en la otra est en los
diablicos planes de explotacin.
Nicu Arga~arz ha pactado con Satans, cada martes o viernes
activa el pacto y sigue rico. Los criollos porteos tambin
pactan: entregan mercados (en el caso de la artesana del tejido)
y los bosques a los ingleses. Reciben a cambio abultadas
ganancias; terratenientes abandonan el cultivo de la tierra y se
abocan a la explotacin forestal. Algunos, como Nicu, quieren
rebelarse, instalan molinos harineros pero son devorados por la
maquinaria ferroviaria. Nicu se rebela contra Satans, su dueo,
cuando ahorca los perros asesinos enviados por aqul para sellar
el pacto, pero la maquinaria diablica termina con l.
Hay una aparente diferencia, Argaarz es un patrn generoso
y paternalista, los patrones de La Forestal son explotadores y
esclavistas, sin embargo ambos dejan al partir a su gente
desheredada: NicLl lleva tras de s todos sus bienes, los otros se
llevan las ganancias de los bosques a tierras lejanas. A la
posteridad slo le queda desolacin.
El territorio de la estancia es el territorio de Santiago del
Estero, segn nuestra interpretacin.
La diferencia entre los relatos esta en que uno, el
histrico, se apoya en documentos; el otro es elaborado desde el
imaginario popular utilizando lo fantstico para que se muestre
una verdad histrica. Ambos relatos comienzan mticamente, los
historiadores que hemos consultado arrancan con una descripcin
de Santiago del Estero como una provincia que fue rica, prspera,
etc., luego todo termin. Tenemos as el mito de la Edad de Oro y
la nostalgia del Paraso perdido, siendo exactamente igual la
descripcin de la Estancia antes que se precipitaran sobre ella
terribles desgracias.
Nos preguntamos cmo estos dos relatos pueden ser
simultneos. Ambos relatos son e~presiones culturales que se
enfrentan a los mismos hechos, pero los explican teniendo en
cuenta distintas unidades de sentido.
Veamos cmo funciona esto en el caso que analizamos: tenemos
el hecho concreto de un territorio que pasa de ser rico,
autosuficiente e independiente a ser pobre, dependiente y sin
perspectivas de desarrollo.
El historiador explicar el fenmeno analizando, a travs de
documentos fidedignos, todos los hechos que se concertaron en el
tiempo para desembocar en el efecto concreto, explicar las
causas. Para esta explicacin analizar la poltica, la
ideologa, la economa y sus agentes, etc., cada uno de estos
niveles le proporcionar datos que luego deber interpretar
necesariamente. En nuestro caso buscar- la raz del mal que
afecta a Santiago del Estero. Claro est que su interpretacin
estar pautada por la posicin ideolgico-poltica del
historiador, o en ltima instancia sus intereses de clase por lo
que cambian las unidades de sentido. En este aspecto lvi-Strauss
dice que la historia es un sistema abierto.
La mentalidad mtica ante los hechos, tratar de buscar
tambin la raiz del mal. Las unid~des de sentido son distintas,
no surgirn del anlisis objetivo de cada situacin, sino que
estarn enmarcadas dentro de la conviccin mtica segn la cual,
como dice Lvi-Strauss, si no se entiende todo no se entiende
nada.
la raz del mal tendr que ser 11bicada dentro de la
cosmovisin imperante: en el caso que nos ocupa est dentro de un
sincretismo religioso de sentido cristiano. El mal en esta visin
est personalizado, es Satans. El hombre se deja seducir por l
y as el mal es desatado. Las ansias de poder y riqueza se
satisfacen slo por pacto con el demonio, se sabe muy bien,
empero, que semejante pacto beneficia slo al que pacta y en la
mayora de los casos acarrea desgracias para los dems.
El sistema mtico seria cerrado para lvi-Strauss, no
queriendo decir con ello que no se operen cambios en dicho
sistema, sino que todo cambio es ubic~do en un comienzo atemporal
de los inicios siendo abierta a la historia proyecta los cambis
a lo sobrenatural, a lo sagrado o simplemente a lo fantstico
metafrico y simblico. La aspiracin primera y ltima de este
sistema es comprender, a partir de grandes o pequeas cosas, al
universo entero.
Comprender intelectualmente la realidad es la aspiracin de
ambos pensamientos pues ambos hacen desinteresados esfuerzos,
hacen ambos historia. Uno procede segn el precepto cartesiano
del anlisis: "El pensamiento divide la dificultad en tantas
partes como sea necesario para resolverla". El otro, el mtico,
tratar de resolver la dificultad dentro de la totalidad.
Puede el mi to proporcionar ele-mentes que hagan posible el
esclarecimiento de hechos histricos y la historia
proporcionarno~ el hilo conductor para interpretar al mito.
NOTAS
NOTAS
;;; ~ ~ ~ ~ ~ ~; i ~ ~ ~ ~; ~ i~ gf; g~ ~~~ ~t ~; fg;; ~; ;f; ~ ~ ~;; ~ ~; ~ g;;; gg~ ~;: ~ !;;;~ ;~ ;f f; fE;;g f;;; ~;;;; ~;;; ~;;: ~ ii; 1; ~ ~ ~ ~ g; ;~ ~ ;; ~;; ~;;; ;; 1;~;; lgg;; ig; ~; ~ ~; ~: ~; ~; ~ ~ !1~ ~ 1;; 1;;;; ~ ~; ~ ~; ~ ~ ~ ~; ~; ~; ~~ ~ ~ ~ H~ l i
i
Partimos de una concepcin amplia de mito como expresin
simblica de convicciones metafsicas para sealar su vinculacin
con lo que llamamos arte tradicional para ir ms all de toda
distincin entre arte moderno y primitivo o popular y oficial. La
historia del arte y del pensamiento esttico parecen mostrar que
el hombre piensa en formas poticas las revelaciones de una
realidad superior.
El hombre construye el mundo de la cultura apoyndose en una
base de convicciones metafsicas que le son dadas por intuicin
inmediata, se trata de verdades que no son producto de la razn
sino aquello que permite a sta funcionar. As como una bomba
para funcionar debe estar previamente cargada del lquido que va
a extraer porque sino funciona en el vaco, la mente del hombre
debe estar cargada de ciertas verdades bsicas para, desde all,
desarrollar su actividad.
Qu campo de conocimiento o qu actividad podramos
desarrollar sino tuviramos la conviccin de que el mundo existe
y responde a un orden en el que podemos confiar?
El primer acto del hombre como hombre es una toma de
distancia interrogante frente al mundo que lo saca de la
insercin puramente animal e instintiva, desde ese momento el
mundo es su responsabilidad y su tarea es captar la clave de un
orden csmico que haga posible la vida.
Las respuestas le llegan por revelacin, por intuiciones
inmediatas que se fijan en imgenes mticas. Por eso habla
Gusdorf del mito como conducta de retorno, como palabra
existencial. El mito es la verdad fundante que permite al hombre
saber a qu atenerse y desarrollar sus posibilidades como ser en
el mundo.
Haya o no haya Dios, ya sea que nuestra soberbia lo afirme -o
lo niegue, el hombre no tiene ms remedio que portarse como si lo
hubiera y aceptar verdades que no son producto del ejercicio de
la razn, que parecen de origen no humano y dadas por revelacin
para que su intelecto no funcione como una bomba en el vaco.
Nuestra finitud necesita postular lo infinito para desarrollar
sus posibilidades.
El indio del antiguo Per cuando afirma que Pariacaca, el
nacido de cinco huevos es el creador de todo cuanto existe y el
que estableci el orden y relacin entre todas la cosas, nos est
mostrando el modo como una cultura fija en smbolos las verdades
de su mundo. Tambin Einstein en su teora de la relatividad
especial, que establece las relaciones entre masa, velocidad y
tiempo, est afirmando verdades metafsicas, su frmula se basa
en conceptos que "no son lgicamente derivables de lo
empricamente dado", como l mismo afirma.
La diferencia entre los dos est en que el primero vive el
mito como la verdadera realidad y el segundo slo como
posibilidad.
El mito no es algo del pasado, es algo de siempre, lo que
cambia es el lenguaje, las imgenes, las. formas y la confianza en
un fundamento sagrado o la desconfianza de un mundo abandonado
por los dioses en el que el mito degradado no da ya respuestas
totales satisfactorias y plenas.
Las intuiciones metafsicas que estn en el fundamento de
toda cosmovisin, por no ser conquistas del ejercicio racional se
resisten a ser e~p~esadas por el lenguaje lgico conceptual, su
forma de expresin son las imgenes simblicas. El pensamiento
por imgenes encuentra formas para esas intuiciones espirituales
y hace posible, asi, su fijacin cultural. As captadas, perduran
ordenando el mundo, brindando al hombre seguridad y confianza.
En esto el arte tiene en toda su historia un papel
fundamental. Lo estticamente configurado arraiga en
virtualidades metafsicas, "la actividad del artista est
vinculada a esas experiencias bsicas de perplejidad elemental,
donde las relaciones del hombre consigo mismo, el otro y el
mundo, son vividas en su estremecimiento metafsico primero",
dice Flix Schwartzsmann en su Teora d e ~ Expresin. Se trata
de la lucha por encontrar forma material a lo que es mera
virtualidad interior. El problema es hacer que lo aparente sea
signo de lo inaparente. El arte nos da una primera estructuracin
concreta, manejable, accesible a nuesta sensibilidad de las
intuiciones metafsicas que a no ser por esta fijacin se
diluiran en el mbito frgil de un espritu individual.
Mediante el arte devienen patrimonio de una comunidad humana
y toman existencia concreta en la historia de un pueblo.
Los estilos artsticos en su diversidad nos muestran las
particularidades de cada cultura y en su univocidad al remitirse
a verdades metafsicas nos hacen presente lo universal, lo que
est en la esencia de ser hombre.
Esta vinculacin entre verdad, mito y arte la sealan
pensadores de diferentes tiempos y lugares y la muestra el arte
de todos los pueblos.
Para un pensador europeo como Heidegger el arte es un "evento
del ser", un "acontecer de la verdad". El arte tiene que ver con
la verdad y no con la belleza, la belleza es slo la consecuencia
de un modo de estar presente la verdad.
Para este filsofo a travs de la obra, la verdad se da como
desocultamiento de lo siempre encubierto para nosotros, que por
ser hombres y no dioses, jam~s poseeremos la verdad total. Por
eso dice que la verdad es en su esencia "no verdad" fundamenta el
mundo del hombre, constituye la atmsfera existencial dada desde
el misterio oculto de la tierra que mantiene su reserva.
La morada del hombre es potica en su fundamento, dice en su
trabajo sobre Holderlin, el poeta que ''canta en respuesta al
llamado de los dioses".
La verdad aqu se da como revelacin, es un don. Holderlin lo
dice as:
"Es derecho de nosotros, los poetas
"estar en pie ante las tormentas de Dios
"con la cabeza desnuda
"para apresar con nuestras propias manos
"el rayo de luz del padre, a l mismo
"y hacer llegar al pueblo envuelto en cantos
"el don ce 1 este.
El Guernica de Picase nos muestra la tragedia de ser hombre
en tiempos de huida de los dioses en que los significados se
quiebran y la tierra pierde su firmeza maternal. Tiempos en que
de los dioses slo tenemos la presencia de la ausencia.
Los conceptos de Heidegger coinciden con afirmaciones sobre
el arte dadas por Ananda Coomaraswamy que cuando expone el
pensamiento asitico dice que lo bello no constituye a la obra,
que todo arte quiere comunicar una idea y que lo esencial para un
Juicio de arte es alcanzar esta idea segn la cual fue hecha la
obra.
El secreto del arte est en alcanzar la forma mediante una
operacin espiritual, un acto imaginativo que tiene mucho de
ritual. La idea o forma se alcanza por contemplacin. El artista
debe situarse entre Dios y los hombres como deca Holderlin, para
captar la verdad como revelacin. El arte expresa ideas y
significados mediante las formas naturales, la sensualidad del
arte de la India nos comunica significados que son imgene~.
Tambin el artista chino sabe que se trata de ver con los
ojos del alma las formas inmateriales y pone en el lienzo lo que
ha visto en estado de contemplacin. Concentra su espritu y lo
pone en armona con las obras del creador, para expresarlas
mediante la fuerza de su pincel.
El maestro Yin Hi dir a su discpulo:
"Las formas y las cosas se manifiestan a quien no est ligado
a su propio ser. En sus movimientos es como el agua, en su reposo
es como un espejo y en sus respuestas es como el eco".
Aqu tambin primero la visin y luego la tarea, el artista
como todo el que participa de un rito se eleva por encima de s
mismo hasta niveles superiores del ser. Por eso.en el arte chino,
hasta en el brillo profundo de la veta en el esmalte de una
cermica encontramos esa rara sensacin de haber estado en un
sitio donde jams se ha estado, de vislumbrar por un momento un
estado fuera del tiempo, de penetrar los significados secretos de
las cosas.
La poesa taosta dice:
"Recojo crisantemos al pie del haya
"y contemplo en silencio las mont~as del sur
"el aire de la montaa es puro en el crepsculo
"y los pjaros vuelven en bandadas a sus nidos
"Todas estas cosas tienen una significacin profunda,
"pero cuando intento e><plicarla
"se pierde en el silencio.
Esta misma concepcin del arte es la que dicta las palabras
al tejedor peruano que dice mientras entrelaza tramas y urdimbres
en su telar: "Pachacamac el primer tejedor hizo el pao que
envuelve toda la vida, para los dems paos utiliza nuestras
manos, en ellos cada color debe estar en su sitio e><acto, para
que sea algo vivo, como en su lugar para puedan entender lo que
decimos".
De las telas as hechas, un humilde retazo de un viejo poncho
puede mostrarnos, hacer presente, los fundamentos metafsicos de
un mundo. Son obras que derivan de niveles de referencia
supramundanos, se ejecutan a imitacin de las obras divinas.
En el mundo griego encontramos tambin estas ideas:
Para Platn lo bello est por encima del mundo contingente,
lo bello en s es un aspecto de lo eterno y necesario. El arte es
reproduccin de la realidad superior, un medio de acceso a lo
absoluto.
Aristteles en su Potica cuando define la tragedia y
ennumera sus partes seala al mito "como principio de ella y al
mismo tiempo su alma". El mito es la referencia creadora de
orden, el factor de tensin, aquello que vincula en una unidad
todos los medios artsticos de la obra.
La escultura griega imita las formas no como son sino como
debieran ser, la imagen divina del hombre en el Zeus olmpico, el
orden, la proporcin y la simetra nos remiten al ritmo csmico.
Luego, el Cristianismo afirmar que lo bello terrenal es
reflejo de la hermosura divina. En la Edad Media, la imagen sacra
es considerada epifana, revelacin, confirmacin de la imagen
original misma. El problema del arte es el problema de la
representacin de lo eterno. Esto trae muchas discusiones hasta
que Santo Toms de Aquino da la sistematizacin oficial de la
esttica medieval. "El arte imita las ideas eternas que se
revelan en las cosas mismas, las ideas antes de su realizacin
reposan en el espritu de Dios".
Los iconos medievales se abren desde un espacio sagrado y
tienen muy poco de creacin individual.
Si seguimos pasendonos por el tiempo y por el espacio en
este viaje desordenado en bsqueda de la cone><in del arte con
verdades mtico-religiosas podemos encontrarnos con el artista,
mago, sacerdote del Africa negra que talla ritualmente una
mscara de madera al ritmo de tambores que lo sacan del tiempo
profano y lo insertan en el tiempo sagrado. As la mscara ser
efectiva y cumplir una funcin en los oficios.
Tambin nuestro. imaginero popular sabe que ''componer un
retablo es como rezar, que ''las imgenes de Cristo, de la Madre
de Dios y de los Santos se hacen solos" que "l pone las manos
noms''. "As noms es" nos dir cortando con su conviccin las
posibilidades de discusin en materia de f.
Todos los modos del arte, desde las ms antiguas imgenes
religiosas hasta el arte objetual o de la basura, desde la danza
rital de la selva a la msica electrnica, desde la narracin
sagrada del viaje de Quetzacoatl, la gran serpiente emplumada al
poema post-moderno, todas las formas del arte son rituales, ponen
al mito en accin, lo hacen presente.
El arte fija en formas concretas las imge~es mticas que
permiten al hombre captar las verdades metafsicas que
fundamentan su mundo. El arte es el trampoln simblico en el que
hacemos pie para elevarnos a niveles superiores del ser y
alcanzar un conocimiento suprarracional.
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1
Introduccin
5. Las normas
7. Hiptesis de lectura
7. Hiptesis de lectura
V
sacralidad del habitar el
----- suelo propio
V
hegemonizada por el sector
en el poder.
8. Conclusiones
GEERTZ,
1987.
C. "' lr::i.t~r-prE;"J_a!;J_i!>n de t_'-=? i;t,11!;~.ir-a';'o, Gedisa, Mxico,
~f J~~~~ ;t~~~ ~~\ti f~/~~{~ 1j~ ~ /f ~ f ~: 1f; 1ffI~ ~; 1~ 1l!n~1;!f11 t~f :~ ~I:::: 1;~ 1:~) :r: i ~ f{~1; t;i ~tf ~ f~: 1::; :::;; 11;: ~ fI1! :1~~~~ ~~~ ~ ni:f ;~ q1~ ~~~n~~~ ~~~nti ~~[~f t~~~;~~~f i~nt!Intn~~~ ~
Citas
m
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Elisa Moyana y Edgardo Butirrez m
:::
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l=. LA MODERNIDAD
Si hay alguna nota sobresaliente que define a la modernidad
esta es el valor que se le adjudica a lo nuevo. El valor de lo
nuevo y el concepto de novedad ocupan el primer plano en la
conciencia del hombre moderno. "La seal distintiva de las obras
que cuentan como modernas es 'lo nuevo, que ser superado y
quedar obsoleto cuando aparezca la novedad del estilo siguiente"
(1). Modernidad es sinnimo de superacin (aufhebung) de la
antigedad. La inspiracin radical contra el pasado y el rechazo
de la tradicin son paralelos al nfasis puesto en la apertura
hacia el futuro; este nfasis est ligado a la fe en el progreso.
La autonomizacin de la ciencia, la moral y el arte parece, a
primera vista, lo esencial del proyecto moderno. El desgajamiento
del viejo tronco comn que representaba el mundo unificado de la
religin, signific la inauguracin de un nuevo capitulo de la
historia. Acaso la ms clara formulacin de este proyecto se
encuentre en las tres criticas de Kant. All se eMponen con una
gran transparencia las diferencias entre las tres razones y los
razgos que le dan a cada una su especificidad. Si hay un
principio de orden general ese principio es el de no intervencin
de las tres razones. Razn cognitiva, razn prctica y juicio
esttico estn regulados por lgicas propias, y la defensa de la
no intervencin garantiza la autonoma.
Hay dos refleMiones interesantes de Xavier Rubert de Ventes
(2) relativas a la esencia de la modernidad. La primera: la
fragmentacin del todo armonioso y la constitucin de esferas
autnomas no son modernas, se inician en la G~ecia clsica, con
la independencia _del mbito poltico, a partir de Clstenes, y
luego con el desarrollo de la ciencia mdica y matemtica, en la
poca helnica. La segunda: la imagen de conjunto que ofreca la
Weltanschaung clsica, encarnada en el mito, da paso a las
ideologas, que tendrn en adelante la funcin de mantener
integradas a las partes. La principal de estas ideologas, dice
de Ventas, es la ideologa del Progreso y el Futuro, ideologa
que adquiere legitimidad religiosa en el cristianismo y que
alcanza su formulacin laica en la moderna ideologa de las
Luces.
La pasin unificadora y totalizante del idealismo alemn
acab con la prolijidad kantiana y sus esfuerzos analticos se
malograron. Hegel compact a las tres razones, que fueron
devoradas por una gran Razn que absorba todo y pona fin a las
soberanas. Esa pasin totalizadora dej tambin su marca en la
narracin de la historia moderna. Dice Michel Foucault: "La
historia continua es el correlato indispensable de la funcin
fundadora del sujeto: la garanta de que todo cuanto ~e ha
escapado podr serle devuelto; la certidumbre de que el tiempo no
dispersar nada sin restituirlo en una unidad recompuesta; la
promesa de que el sujeto podr un da -bajo la forma de la
conciencia histrica- apropiarse nuevamente todas esas cosas
mantenidas lejanas por la diferencia, restaurar su podero sobre
ellas y en ellas encontrar lo que se puede muy bien llamar su
morada" ( 3)
Hoy asistimos al descrdito de los metarrelatos al -estilo
hegeliano dadas sus eonnotaciones totalitarias y los resultados
histricos a que han conducido.
11- EL PROYECTO _INCOMPLETO
.IJI- POSMODERNIDAD
Notas
' :::
.. Esther Maria Torino - Lilia Perez de Arvalo - Elizabeth Savic.:=:,_l,,_:,,j':,:_
y Azuceria Mii::h'."l
...
~~! ~;~~ ~~ ~ 1,~~n}!;~ ;~ f~ ~ 1: t~~II ~; /; ~~!; ~ 11 ;~ii ~~ ~~ ~~ i~: l)I fJf I~ !11~!11; Ii'.11 [:i~~~;~~~i~~ i~~t;~~ i :~~;r1 ~;J~ ~ :; I~; 11 ~ ~~; !; i~~~~! }! ~~ ~f ~~~In~ 1l! 1fi[( I~~~t~~~l~~n InI 111 ~ in~!I~[~~~
a) Ganado en pie
b) Yerba Mate:
BIBl,..IOGRAFIA
!1!;!//[[([[f!\;:'':::::'::!!'=,:::1:1111:::1)\fi=j[i!(ii[\(i[l[l(i:'::,,:!'!fjjl!!//)[1[/1//1[';[!:;;::i!j![j/j!j/';/ji(()\i/1111!1)!!///l:\/ii[jjj\/:;lii/
Conclusiones
Notas
13) "El Nacionalista", APo II, Nros 112 y 116, del 20.11 y 4.12
de 1870
16) A.H.T., S.A., Vol 127, ff 53, 55, 56, 58, 63, y 73
20) "Se debi mas bien a la ira del peque~o ca~ero o del peque~o
industrial que fueron perjudicados por el patronazgo poltico
que aseguraba la mano de obra a los empresarios importantes",
afirma la historiadora norteamericana. GUY, Donna, Poltica
azucarera Argentina: Tucumn ~ la Generacin del Ochenta,
Tucumn, Fundacin Banco Comercial del Norte, 1981, p. 108
Cuadro N' h N4aero de detenciones canstltadas de peones 1lmr. eesl l!!r. infracciones
! las leyes de conchabo
1869 1874 1876 1879 1880 1881 1882 1883 1884 1885 1886 1887 1889
Enero 9 58 42 25 16 . 34 46 62 94 80 56 26 62
Febrero 17 28 36 16 34 19 35 88 64 B9 49 51 87
Marzo 18 42 49 25 42 26 39 128. 79 75 47 37 87
Abril 19 61 52 32 37 23 40 91 82 95 57 39 122
Maya 16 23 38 28 31 19 67 135 79 77 28 58 200
Junio s/d 26 39 24 22 30 57 92 81 62 29 s/d 70
Julio 7 41 29 32 26 26 49 87 101 68 28 s/d 55
Agosto 6 41 43 24 41 34 32 95 96 43 22 s/d 34
Setieabre 22 36 29 25 22 32 65 68 130 65 44 s/d 43
Octubre 32 s/d 22 32 42 44 1,9 100 83 64 64 s/d 62
Novieabre 24 s'd 42 31 56 42 102 64 95 63 44 s/d 83
Dicieabre 27 s/d c;ld 45 51 55 81 126 98 71 25 s/d 53
Totales 197 356 421 339 420 384 682 1136 1082 R52 493 356 958
Fuentes1 1869, A.H. T., S.A., Vols. 107, 108, 109,; 1874, "L~ Razn"; 1876, Cordeiro y YA lle,
Co11!ilaci6n Ordenada de Leyes, Decretos !. "ensajes del Periodo Consti lucional de la
Provincia de Tucu1An, Yol. Yl, Turu1An, 1917; 1879-1880 1 A.M.T., S.A., vols 138-144; 1881
1883, de1., Vals 145-160 y A.H.T. Departa,ento de Polica. Notas, 1881-1883; 1884-1887,
A.H. T., S.A., Vols 161-175; 1889 1 Rodriguez "arquin, ~~tistro Estadstico de Tucu1An,
1889, 1i11~dito) y A.H. T., S.A., Vol. tB~, ff 124-144
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SERIE CRONOLOGICA DE NUMERO DE PAPELETAS
DE PEONES PROFUGOS EXPEDIDAS
POR MES - 1895
N11 Papeletas
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Mes
FUENTE: ANUARIO ESTADISTICO DE LA
PROVINCIA DE TUCUMAN - 1896
GRAFICO N 3
GRAFICO NA 4
INDICES ESTACIONALES (APROXIMACION)
N11 Detenciones
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SE ENCUENTRA EN PREPARACION EL CALCULO
DE LA TENDENCIA ESTACIONALIDAD Y EL COM-
PONENTE ERRATICO DE LA SERIE CRONOLOGICA
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ADVERTENCIA
NOTAS
ldentida_g_ American.-
CITAS
( 5) I dem. F. 7 l 8
( 10) Con ti Viviana: " Una peri feria del espacio mercantil andino:
El Norte Argentino en el siglo XIX". Avances en
Investigacin: Antropologa e Historia. Facultad de
Humanidades - U.N.Sa. 1.989.
( 12) I dem.
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j LOS MEO I OS DE TRANSPORTE Y. LA CULTURA RURAL EN UN INGENIO J
! AZUCARERO 11!
! Eduardo Rosenzvaig, Ana Mara Robles, Maria Lastenia Valdez, lij
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Enrique Guiot, Santiago Bliss, Griselda Barale, Marta Vallejo,h
l Mara Eugenia Villafae 11
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BIBLIOGRAFIA
TESTIMONIOS:
"Me gustara mas haber hecho treinta pecados que ser leproso"
y el rey le respondi:
''Se asust tanto de estcl noticia que cada vez que se dormi.a
en su lecho"
"VERGUEZA NI REPROCHE."
"Un campesino muy rico pero muy mezquino y avaro ... "
"tenia todo lo necesar-in en abundancia, pan, carne y vino."
"Pero sus amigos y todo el mundo lo censuraban porque no estaba"
"casado. El resaponda que de buen grado se casaria si"
"encontraba una buena esposa"
CONCLUSIO~
FUENTES DE CONSULTA
BIBLIOGRAFIA
mar-ginalidad.
En pr-imer- lugar, entenderemos como negacin del "otro" a la
identificacin de lo distinto con lo que "no es", me explico, el
"otr-o" ya no tiene una identidad vlida y valorada por si misma,
aunque distinta de m, del "yo", si no que ser un "no-yo".
Cuando los sujetos enfr-entados son culturas -no en abstracto,
sino los pueblos que las encarnan-,la negacin del otro podr
expresarse en la dicotomia cultura/no cultura -entrando ya en la
terminologa de Lotman- o bien civilizacin/barbarie.
La vinculacin de la dicotoma cultura/no cultura con la
marginalidad viene dada por la imposicin, por par-te de la
primera -la civilizacin- de una estructura social estratificada,
jerarquizada en clases sociales del capitalismo perifrico, a la
igualitaria y recolectora de los grupos wichi -la barbarie-.
Antes de entrar al anlisis de los textos trabajados
explicar el concepto de cultura utilizado. Siguiendo el marco de
la Semitica de la Cultura vemos que ms all de cualquier
definicin que se d, en la base de este trmino est la
conviccin de que posee trazos distintivos; es decir que la
cultura nunca representa un conjunto universal, sino tan slo un
subconjunto con una determinada organizacin; no engloba jams
todo, sino que se concibe como una porcin, un area cerrada sobre
el fondo de la no-cultura. Tendr un carcter de contraposicin
que variar pudiendo aparecer la no cultura como una cosa extraa
a una religin determinada, a un saber determinado o a un
determinado tipo de vida o comportamiento; pero siempre la
cultura necesitar de algn tipo de contraposicin. Otra
caracterstica: toda la variedad d demarcaciones existentes
entre la cultura y la no cultura se reduce en esencia a que,
sobre el fondo de la no cultura interviene como un sistema de
signos. En concreto, cada vez que hablemos de los razgos
distintivos de una cultura como "artificial" en oposicin a
"innato", "convencional" en oposicin a "natural", "capacidad de
condensar la experiencia" en oposicin a "estado originar-io de
naturaleza" estaremos enfrentados con distintos aspectos de la
esencia signica de la cultura.
A partir de esto, podremos ver en el material, en los
documentos -que ya tomamos como texto de cultura- el lugar en que
ubica el "cristiano" al "indio''. y despus el modelo social que
se le quiso imponer al aborigen que parte del modelo cultural
rlesde el cual se contruiri~ la mirad~ del criollo al indio.
As, desde el modo en que se designa al aborigen, podremos
dibujar el subsistema que se puso en juego en la relacin inter-
tnica.
El primer texto pP t enece al padre Remedi, el segundo
prefecto que t,vieron las misiones en el Chaco, en una carta en
que presenta al presidente de la Comisin para la exposicin
nacional de Crdoba de 1871, objetos -que hoy llamaramos
culturales- hechos por los indios de las misiones:
"Los misioneros del Chaco sobre el Bermejo se tomaron la
libertad de remitir a Ud. algunos articules, para que si lo cre
conveniente los enve a la Exposicin que debe abrirse en Crdoba
este ao. Nada contienen que puedan llamar la atencin de los
hombres civilizados y slo podr11 servir para e><citar la
curiosidad. Son artculos ordinarios y groseros, como los indios
que los han trabajado. Son el producto de la industria natural de
estos indigenas que siguiendo una rutina tradicional se ocupan
toda la vida en estos trabajos sin que por si slos sean capaces
de aadir alguna cosa de propio mejorando los productos de su
industria cambiando, reformando, facilitando el mtodo y las
operaciones prolijas a que deber, sujetarse para conseguir estos
resultados. Es verdad que ellos no tienen instrumento alguno, ni
son capaces de aplicarlo ni mucho menns de inventarlo'' (Sacado
del diario de la Pursima del 31/7/71)
De este texto surgen claramente dos notas definitorias de la
no-cultura: una el carcter "natural" de su industria, la otra la
imposibilidad de superacin "por si solos" ese estado natural y
por eso mismo imposibilitados rlel uso de algn instrumento~ "ni
mucho menos de inventarlo". Es decir que dentro de las
oposiciones derivadas de rultura/no cultura, artificial/innato y
capacidad de condensacin rle la experiencia/estado originario de
naturaleza, la mirada de los misioneros sobre los indios y su
vida los ubica a stos ltimos detrs de la barra, del lado de la
no-cultura, del lado de la barbarie.
Podramos ver la multiplicacin de textos que signan el
estado negativo del indio: . ignorancia, desnudez, miseria,
etc.distintos elementos que marcan una falta, la negacin de
algo, en fin de cuentas la ausencia de 1os signos representativos
de la cultura.
Si ya hemos visto la ubicacin del aborigen como no-cultura,
anora veremos el intento de la sociedad argentina de superar la
barra de separacin, integrndolo -sometindolo, reducindolo,
como decian en ese tiempo- a la cultura, a la civilizacin.
Pero tenemos que tener en claro algos el intento de
superacin de la barra, es decir de la frontera, no fue un
intento de llegar al otro para lograr una integracin de los
distintos en un solo "nosotros", que seria la sociedad global,
sino que la superacin de la oposicin nosotros/ellos implic la
negacin de lo distinto, de la barbarie. Los ''otros" son los que
tienen que hacer el movimiento de cruce de la barra, dejando
vaco el propio lugar. Es un juego de dos movimientos con la
misma direcci~n pero de sentidos contrarios: uno es el movimiento
misionero y colonizador, de continuo "ir ms all" de la linea
territorial, espacial; el movimiento opuesto es el cultural,
exigiendo al indio dar un ''paso ms ac" de la frontera cultural,
de la barra, abandonando su mbito valorativo y cultural.
Para comprobar esto leamos lo expresado por el padre Pelicci,
el primer prefecto de las misiones franciscanas, sobre los
objetivos que se deben buscar respecto a los indios
chaqueos:" sacar de la desnudez y miseria, de la ignorancia y
barbarie a tantas innumerables tribus( ), y con suavidad y
amor a(-)traerlos y reducirlos a los goces de la vida cristiana
y civil" (extrado de Pelicci, Relacin histrica de las misiones
en el Chaco. 1862).
Si vemos que al aborigen se le exiga un movimiento, ms
adelante veremos qu tipo de movimiento estaba implcito en todo
este proceso.
Pero, para dar un paso ms en el anlisis, dibujando ya el
modelo social que se le impuso al aborigen, nos internaremos en
los diarios de los misioneros franciscanos, que tienen el valor
de ser hechos por misioneros para misioneros, y que son la
escritura producto de la relacin "cara a cara", directa y
cotidiana del fraile con los aborgenes de las misiones. De estos
textos extraeremos, entre otros, un elemento concebido como
"signo'' por nosotros, aunque para los frailes redactores, que
repitier.on el hecho durante los distintos aos no lo hayan
concebido como tal. Leamos:
"Se han ocupado varios peones en desmalezar la chacra y .la
caa dulce"
"Se ocupan peones para trabajar la casa del vaquero"
"Se mand a Simn con peones a sacar trozos de cedro del
carretn".
"Se perdieron tres angadas de paja llevndoselas la
impetuosidad de la corriente de esta caada, y por causa de la
flojedad de los peones".
Este tipo de oraciones se encuentra en todos los diarios,
mientras comenten algn trabajo de la misin. Los citados peones
son los mismos de la misin, los mismos "nefitos" o
"catecmenos"; pero la relacin e><istente es laboral y no
necesariamente buena: otro prrafo de los diarios:
"En el rastrojo se puso almcigo de cebolla. Los mayordomos
de las Haciendas vecinas vienen de todas partes y parece que se
multiplican De todos los indios de esta regin, no ha quedado la
dcima parte, y por lo ms, viejos, enfermos y flojos. Aqui
estamos completamente aislados, todos los das se llama los
peones con la campana y nadie viene, si se van a buscar por los
ranchos disparan y se esconden para que el Misionero no los
obligue a trabajar. El rastrojo est en un tristsimo estado que
da lstima mirndolo solamente".(tomado del diario de la misin
de San Antonio).
De estos textos podemos inferir que dentro de las misiones se
formalizaron dos tipos de relaciones a partir de la bsica
frailes/indios; una a><iomtica, por tratarse de una misin y por
los objetivos de evangelizacin que tenan y la otra claramente
expresada a travs de la extraccin de los diarios: la relacin
patrn /pen. Es decir que en la misin estaban estructuradas las
relaciones a partir de un sistema de aculturacin religiosa
explicito y de un sistema de produccin econmica -la hacienda-
que funcionaba tambin como aparato aculturador, "formalizador"
de relaciones sociales. Resumiendo: si exista en la misin la
relacin nefito catecmeno/ misionero, es evidente que tambin
exista la relacin pen/patrn en la misma.
Este hecho toma mayor significacin al recordar que las
tierras donde estaban las misiones instaladas haban sido
concedidas por el gobierno a los aborgenes, e~o s, con la
condicin que acepten reducirse en Misin. Entonces la tpica
relacin de contigidad semntica entre el ser "propietario" y el
ser "patrn" se rompe en la relacin entre frailes e indios y el
propietario pasa a ser pen.
Pero veamos como esta fisura en el esquema clsico de las
relaciones de produccin occidentales es suturada con otro tipo
de relacin en la historia de los espaoles en "Indias".
Transcribir una carta de los frailes misioneros en los difciles
momentos posteriores a la expulsin, por parte de los criollos
vecinos, de los misioneros y misionados de la Misin de "Las
Conchas" en 1864, cuando peligraba la existencia de la nica en
pie: la de la Pursima Concepcin del Bermejo. Vamos al texto:
del vice- prefecto de misiones, Salvador Mazza al padre Guardin
del convento franciscano en Salta:
"He recibido la estimada nota de este Venerable Discretorio
fecha 19 de Noviembre ltimo por la cual he quedado instruido de
que por su parte no aprueba, (a) este Sto. Venerable Discretorio,
antes bien protesta contra la transaccin que se habla en ella.
"En contesto debo decir a V.P.y Ven. Discreto que por parte
nuestra tambi,n estabamos dispuestos a protestar contra dicha
transaccin, principalmente porque sta no es una transaccin de
nuestra parte, porque los colonos no ceden ni tienen derecho que
ceder en favor de la transaccin. Pero transaccin en cuanto las
dos partes ceden parte del derecho que pretenden tener etc. Por
que nosotros los Misioneros no somos ms que tutores de los
indios y administradores de sus bienes, pero en bienes de menores
no pueden transar sus tutores, por que no son estos los dueos
( . )" (caja de la misin de lc1 Pursima, cartas y papeles
varios).
De esta carta surgen de inters, para nosotros, dos puntos,
el primero la clara conciencia de los frailes de quin es el
dueo de la tierra donde estan las misiones, de no ser los dueos
de la tierra explotada, el segundb~ la relacin de tutoria, que
justifica la "administracin" de las tierras.
Ahora bien, despus de ver cmo logran la sutura de la
relacin de contigidad patrn - propietario mediante la figura
de la tutora del "menor" (el indio) por parte del adulto (el
fraile), entramos al lugar que oc11pa la relacin patrn- pen en
el modelo cultural occidental.
Una preocupacin explcita de los misioneros era ensear
algn oficio a los jvenes aborgenes, as es que, en un padrn
del ao de 1871, de la misin de la Pursima, aparecen un
carpintero y un herrero, de l y 20 aos y en otras pginas un
albail- que colabor en la construccin de los edificios de las
misiones- y hasta un "sombrero", quin haba sido enviado a la
ciudad para aprender dicho oficio, pero la mayora, la gran
mayor.a, eran peones o "jornaleros".
Si la enseanza de un oficio es uno de los medios de
integrarlos a la sociedad, por medio de un rol productivo otro de
los medios de "civilizarlos" ser "sujetarlos al trabajo", o como
deca el padre Remed sobre el trabajo de los misioneros:
"acostumbraban a los indios al trabajo, promovan con ellos la
agricultura, y recogieron fruto abundante"(Remedi,1895). Para
confirmar al trabajo como signo de la "civilizacin", de la
cultura, veremos cmo se caracteriza, en contraposicin, a los
miembros de la cultura: "los indios mozos ms bien les gusta
estar en ocio tirados por el suelo que venir a trabajar" (Diario
de la Misin de San Antonio. 1872)
La conmutacin trabajo-ocio tambin puede ser conmutada por
la bsica cultura-no cultura. Pero es adems acompaada por otros
pares dicotmicos que tomaremos de algunos textos.
"Los indios no reconocen el principio de autoridad ni en los
Caciques, ni en sus propios padres, los siguen por instinto y
conveniencia, y les obedecen cuando quieren y en lo que les qusta
sin que sean reprendidos y castigados, por que los mismos padres
y caciques, parece que no se creen investidos de esa autoridad
para imponer y mandar, o son timidos y cobardes y no se atreven a
ejercitarla" (Remedi, 1895). Otro:
"Los Matacos tienen una idea muy imperfecta y confusa de la
propiedad~ pues slo la tienen de la propiedad comn respcto a
las tierras .donde han nacido las familias de cada parcialidad o
cacicazgo que reconocen como exclusivamente propias" y otro:
"No tienen aspiraciones de ningn gnero, y aunque llevan una
vida muy desgraciada y miserable prefieren su libertad salvaje a
todas las ventajas civiles y sociales, y teniendo que comer el
dia de hoy estn contentos y nada les aflije, no piensan al dia
de maana"
De estos textos podemos tomar, por ejemplo, la cuestin de la
autoridad: sin sta no hay jerarquia posible, segn nuestro
modelo social y hace posible las relaciones de subordinacin
entre patrn y pen, pero esta ltima necesita a su vez de la
propiedad privada (aparecida tcitamente en oposicin a la
propiedad comn tribal) para tener razn de ser y por ende al
trabajo productivo (en oposicin al ocio y a la actividad
recolectora) y como motor generador del sistema a la ambicin,
opuesta totalmente a la aptitud de "vivir al da", y que tiene
como natural resultado la riqueza (puesta a la miseria en que
los veian los cristianos).
De este modo podemos formar una cadena de relaciones
dicotmicas y de contigidad, estas ltimas uniendo los
conceptos-signo de cultura por un lado y de no cultura por otro,
-formando dos cadenas representativas de cada sociedad
enfrentada-, y la de relaciones dicotmicas, uniendo-por la barra
de oposicin -cada signo con su respectivo no -signo de cultura:
siempre a favor de la contraposicin bsica cultura-no cultura,
nos quedar:
NOTAS:
(1) En 1894 la Rev. Azucarera anunciaba que para dentro de dos o
tres aos habr un exceso de produccin que traer la baja
de los precios.(Rev. Azuc.Nmero 3 p. 105)
BIBLIOGRAFIA
Denis P.1La Valorizacin del pais. Ed. Solar. Bs. As. 1987.
Diario El Orden.
Schleh E.: Compilacin legal sobre gj_ azcar. 1L IV. Ed. Centro
Azuc .. Bs. As. !.Cz39
-"Asust.;i pensar lo~ mil Iones de infieles que hay todava que
convertir" .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
"Muchas gr ac .i ;,.s te11e;11os que e.lar a Dios por haber nacido
espaolas. Si hubiramos nacido en China, a lo mejor nuestros
hijos se iban al limbo sjn remisin ....
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
"-Pobres hijas, qu Aienas estn al peligro que
corrie1nn". ( pp. 134--135)
NOTAS
1) C. Altamirano y B. Sarlo: LITERATURA I SOCIEDAD, Buenos
Aires, Hachette, 1983, p. 101
2) Ibd., p. 106
3) Juan Goytisolo, REIVINDICACION DEL CONDE DON JULIAN, Mxico,
Seix Barra, 1986, pp 11-15
8) El subrayado es nuestro.
Carmen Perilli
~~~
~~ti ~jf ~~ ~~ \{\ 1\~~ ~ i~ I1~! 1\; f:: i 1~: = : : : ; 1'.liI~11 i1~~~~ ~ i1; 1t;;~11 \'.;) ~ ~f ~~t~~ 1~f i~n~ ~ti:~ ~~t ;~ ~ttf H~H~tn~l1l )! ~ 1~l~~ ;f ~~~~~~ !~!~~{n~n~~~H{~n~~ l~ j~~~~~~~~~H~H~H~~~~~
1
.1670
Lima
debe de querer (Faria) que una Octava Rima tenga los sentidos
de 1 a Esc:r- i tura o que en 1 a cor tez a de la letra esconda como
clusula ~annica otros arcanos recnditos, Sacramentos
abstrusos, misterios inefables. Sabido es, que en eso se
distingue la Escritura humana y Poesa secular de la revelada
y Teolgica. (A,80).
NOTAS
13. Paz, Octavio, 9o_r:_ .}1,1~r}_ 9 la~ trampa?. de la_ f~. Mxico, Siglo
X X 1, 1. q94.
l,_,.i',.i:_!',,.';,,::,.: (Directora) Zul~a Palermo - Elena Maria Altuna - Ma. Carmen lli
Bernasconi - Martina Guzmn Pineda - Susana Rodrguez - AmeliaU\
Royo - Amalia UHHte Mariana Campo5 - Viviana Crdenas (\
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Hnr~~~~~~~ r!n~~nf It; f:~ :;~~: ~~~:t n;;~:;~f :~!: ~~;;i1 ;;i: : :'.: =::; ~ :; ;! ~ ~ t:; '. i=: i1:~=~.: =::: =: =:: 1: 11
1E = ~;;:: i~~;f: ~: 11 i:~ =;: 1~; 11:~ =; jf ~;~~;~~~ ft~ t~~~~~: ~ Hf f~tf ~I~f ;f ;~~~~~~;~H}~1;
=
NOTAS
BIBLIOGRAFIA
i i: i r~i; ~;~; i~: 1~ ii~ 1; i;: 1;; 1=:: i;== :~~~~~~~~~I~ :~ !~;~:~::::::::; ~::;: ri::: i1:i::::: :; ~~ =: 1:= :: ~11 11~ii/Ir: 1~[~ !~~~~~~i 1ii; ii~;~;~~~~~I iiiiilll il~ iii ltl iIIl i[I1
~~~~; !{{ lllI ;1; I111 ~:1
Menndez Pidal
Cesa,~e Segre
3. El discurso critico
4.3 El lector/espectador
5. Conclusiones
5. P. Laurette, ibdem.
8. Ibidem
25. Cesare Segr, f:'t~i.nr;.iQ!.9?. Qe n(q j.~:t~ df?l texto l_i_terar io.
BarrpJrma: Crtir;:i, 1985, p. 98.
..
... EL PERFIL NACIONAL E~ !;!:_ D l_CURSQ ENSAY I ST I ca DE LA DE CADA
DEL 30
CITAS
"Antes era linda 1;:i fie~t~ ..-ihora apenita. Asinita son las
costumbtec:; ahora"
(Seclants)
"Antes era ms bonito que aura. ALir-a son otras gentes, todo
est cambiando"
(Santa Rosa de Pastos Grandes)
Alazn es el da,
la tarde es baya,
la oracin azuleja,
rosilla el alba.
"Todos mis hijos estn para all". (La ciudad de Salta) (Molinos)
- De dnde vienen?
- De abajo, somos de San Antonio. (Iruya)
Mit-e, ye, tPngo hace tres aos pr"-e comino ah. (SeclantAs)
Y ms adelante:
y la copla popular
BIBLIOGRAFIA
Eliade, Mircea, Mito y realidad. Madrid, Guadarrama. 1968.
Lvy-Bruh 1 , Luc i en, '= f!len t,J ida~ Qr i!Tl_i U. v~. Buenos Aires, Lc:1
Plyade, 1972.
1974.
!.ADVERTENCIA.
2 OBJ ET Y.C1.!;i
1) Casos de puntuacin.
2) Otros c,3sos.
En el primer item:
1) Casos de puntuacin
1.1 Comas
4. CONCLUSION.
: : : : : ! : : : : : : : : : : : : : ! : ! ! : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : ; : : : : : ~ : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : :: : : ! : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : :
;:: ::::::::::::~::::::::: :: ; !::;;;;;:::;::::;::' :: :;::;;;;::;::;:;::;:;:;::::::::::: ;~~:: ::;;:=~~::: ;: :::;;:;:;: ::~: ::::::~;::: :: :::;;;: :; ;;; ;::: ::: :::;:; :: ::: ;:;::::: :; ::::::::::::;;::::::: ::::
Introduccin
estudiar
sal ir
l 1 egar
venir
1 ograr
saber
c. antar
IOQr .:tr
csaber
presentar-
aparecer
leer
traducir
11 egar
veniY
estudiar
contribuir
trabajar
traer
Cada oracin presenta tres verbos (uno regular, otro con
irregularidad voclica de raz con irregularidad consonntica),
cada uno de los cuales puede ocupar el lugar central del
predicado (Ncleo), La intencin era ver si la regularidad o
irregularidad del verbo puede condicionar el uso. Se colocaron
verbos de las tres conjugaciones aunque no en forma sistemtica,
a fin de observar si haba algn condicionamiento de parte de la
conjugacin. Dos oraciones no consignaron sujeto, es decir no
apareca "vos" a fin de observar si la omisin de vos favoreca a
la segunda persona del singular.
ti t!! ~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~;~;~~ 1iHl 1:~1 i: 111; i ~: ~ i~~~ ~: ::::=:: i=::: :~ ii1iit nnn~ ~;~ ii11 i:;;:: f~~~~1 ;I~n~~:~: ftI1:: 1iti:: ii: :: f1i;~~ i~ ii~i tHf ;~~~~~i i: t1: i1: i1~~ i~~~~~~~~~~~~~~~~t ~ i!
= = !
BIBLIOGRAFIA
7. La Paz, 1967.
Conclusin
BIBLIOGRAFIA
~~~~~~ inn~~~~;f f1I1iii!: :: 1; }~f !f ~1;: i~ i1In~ i~ ii; ii~~i ~~~;~f ~:~~:~~~~~;~~~~ i~ 11i1:i 111 : 1:: :i~i i~;~~~~: 11: i 11 ; 11 :::::::: :; :; :::=~: i~f ;!~ ~f f~~~~~[~inH fnI~~~~~~~[ni[~[~~~ft~H~H~~~
=
INTRODUCCION
I) MARCO DE REFERENCIA
Carrera: Nutricin.
Profesor: - texto.
- plan de clase.
- gramticas.
- diccionarios.
- asesor experto en nutricin.
III) PREREQUISITOS
V) ACCIONES DIDACTICAS
A.- INTRODUC~..1..QN:
Paso~= Pre-lectura.
==============*===============*==============*===~=========
(the) poor peor pooru
poor~
*--------------*---------------*--------------*-------------
to diffuse diffusion diffusible : diffuseu
*--------------*------------------------------------------
:to crystallize:crystallization:crystallyzble! -----
*--------------*---------------*--------------*-------------*
to widen Wide~ Wide wideu
*--------------*---------------*--------------*-------------*
to sweeten sweet sweet sweetu
sweet~
*-------- ______ *___ - ---------*--------------*-------------*
to signify : significance : significant :significant~:
*==============*=====~=========*==============*=============
Paso~: Lectura para bsqueda de informacin especifica.
D.-. APLICACION_:
C.- Sntesis
D.- Aplicacin
DISACCHARIDES
CLASSIFICATION, DISTRIBUTIQN ANO CHARACTERISTICS
Disaccharides. Disaccharides. or uooble su11- .f sixth as sweet a! sucrose and dissolves poorly in
ars. result when two hexoses are combined with cold water. The concentration of lactose in milk
the loss of nne molecule ,,f water. th" e-mpiric varies from 2 to 8 per cent, depending upon the
fnmmla bein!J C, 2 H 22 0 11 They are water sol- 5pecies of animal. -2
uble. diffusihle, and crystalli7.ahle and vary - ~ Maltose, or malt su~ar. does not occur to any
widelv in their sweetness. They are split to sim- appreciable extent in foods. It is an intermediate
ple s,;gars hy acid hydrolysis 11r by dii?estive en- product in tite }iydrolysis of starch. Maltose is
zvmes. ( See formulas. page '.5'i-t.' produced in the malting and fermentation of
Sr,cro.,e is the table suitar ,, ith which we are grain5 and is present in beer and malted break- -U
familiar :md is found in c:me or 1ieet ~ugar, - fasi cerea)s. lt i~ also used with dextrins as the
hrown sugar. sorghurn. molasses. 111d maple s~m"f' 11f carbohydrate for sorne infant formulas.
smzar \lany fruits and ~omP ,eitf't.1llp; eontnin
sm.ill amounts of sncr11,e
l.,11:tose, or milk s111Lar. is produced h, m11m-
ni:1ls .md is thf' onlv 1arhohydrate, of .mmal ti;
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GLOSARIO:
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