TRIADAS MAYORES

C/C C Mayor en estado fundamental

CASO 1
C sus b9/b13
Este acorde aparece normalmente en los temas de
Db/C Pat Metheny (Bright Size Life),
), aunque tambin se
puede entender como un acorde de Db con la 7 en
el bajo (3 inv).

C lidio
Para lograr la sonoridad lidia es normal que se
utilice este acorde superponiendo una triada
Mayor 1 tono ms arriba de la fundamental. La
D/C otra alternativa es cambiar el D por Bm
(rel.menor) que se estudiara en la siguiente tabla
de Slash Chords menores.

Eb/C Cm7
Este acorde es simplemente una ttrada
menor con sptima menor.

E/C Cmaj7#5
Este acorde se encuentra en el tercer grado
de la escala menor armnica como JONIO #5.

F/C F Mayor en 2 inversin

CASO 1
C7 (b9/#11)
F#/C En la segunda superposicin de la escala
Dominante de 8 notas se encuentra este acorde
que a un tritono de distancia de la fundamental.

G/C Cmaj7 (omit 3)

En este acorde ocurre un fenmeno muy particular.
La tercera no esta presente pero se considera 3
implcita. Por costumbre es mas comn Mayor que
menor (Cmaj7 mas que Cm maj7)
Ab/C Ab en 1 inversin
CASO 1
A/C C b9/13
En la tercera superposicin de la escala Dominante
de 8 notas se encuentra este acorde. Se puede
deducir que es una dominante con esas
alteraciones a pesar que no figura la 7m.
Bb/C C9 sus 4
Este es otro de los acordes sus 4. A diferencia del
Db/C aparecen otras tensiones como la 9 y la 7m lo
que lo clasifican a este acorde dentro del grupo de
las dominantes
B/C Cmb5maj7
Este acorde es bastante particular. Si bien es cierto
se puede clasificar dentro de los disminuidos, llama
la atencin la 7M ya que es una de las tensiones
disponibles (ver capitulo 4).. Sabemos que los
acordes disminuidos poseen una 7m o una 7
disminuida, este acorde acta como una
superposicin del acorde que se encuentra en el III
de la escala Mayor armnica.
 TRIADAS MENORES

Cm/C C menor en estado fundamental

CASO 1
Dbm/C C b9/b13
A este acorde se le puede atribuir la escala frigia
dominante ya que enarmnicamente el Fa bemol se
considera como 3M y las otras dos notas quedan
como tensiones. Tambien funciona la escala alterada
por tener b9y b13.
Dm/C Dm en 3 inversion
Este es otro de los acordes sus 4 si se obedece la regla.
Podramos decir que C es la tnica y F la 11, pero falta
un elemento vital que es la 7m para considerarlo
dentro de la familia de los sus4, ya que son acordes del
tipo dominante. Si se escucha bien como suena este
acorde, no nos queda otra opcin que considerarlo Dm
en 3 inversin, es decir con su 7m(C) en el bajo.
Ebm/C Cm7b5
Este acorde se interpreta como una divisin de
triadas (ver pag 150, Vol 1)

Em/C Cmaj7

Este acorde se interpreta como una divisin de

triadas (ver pag 150, Vol 1)
Fm/C F menor en 2 inversin
CASO 1
F#m/C C7b9/#11/13
Al igual que en el caso anterior (F#/C) se encuentra
este acorde en la segunda superposicin de la escala
Dominante de 8 notas. A diferencia del caso anterior,
al ser triada menor, aparece la 13 como alternativa
extra de tensiones.
Gm/C C7 (omit 3)
En este acorde ocurre el mismo fenmeno que en caso
anterior (Cmaj7 omit 3).
La tercera no esta
sta presente y dependiendo del
contexto va a funcionar como Cm7 o C7)
Abm/C Cm maj7/b13
Este acorde proviene del mundo menor armnico. Lo
nico que pudiese molestar
lestar es la b13, ya que suena
extraa debido a que dentro de los acordes menores,
es una nota prohibida por REGLA GENERAL.

Am/C Am en 1 inversin
CASO 1
Bbm/C C b9 sus 4
Esta es otra variante de los acordes sus 4. A diferencia
del Bb/C, aparecen otras tensiones como la b9 y la 7m
lo que lo clasifican a este acorde dentro del grupo de
las dominantes

Bm/C C lidio
Esta es la otra alternativa de acordes lidios con 7M y
no con 13 como en el caso de D/C. Entre sus
numeradores existe una estrecha relacin ya que el
D y el Bm son relativas.